1. 流金歲月里，出現的主要人物的資產大概有多少
1.蔣家
因為南孫爸爸、媽媽、奶奶、包括她自己都沒有工作，故作為整體來判斷。上海老宅一套，上下兩層以上，獨門獨院，是家裡的老房子。參考《安家》裡面上海老洋房，估值1億。家裡有古董，但被蔣爸敗得差不多了，這些年都是靠賣古董維持生活。股票，看劇情蔣爸加了杠桿，又遇上了熊市，用葉瑾言的話說就是「弄不好會傾家盪產、居無定所」。後面劇情也是這樣的，要債的上門了。所以蔣南孫家的資產在1億左右，但是她家四口人，平均每人2500萬，前提是股票不崩，否則是負數。
2.朱鎖鎖
最不好說的一位。可能只是在某個城市、某個區域的地產大佬。也可能是許家印。但是從他過度關注朱鎖鎖、還要操心楊柯去留這種問題看來，他對標的不是許家印。
還有誰？
2. 《流金歲月》亦舒的原著是怎麼描述的呢
這部小說講的是蔣南孫、朱鎖鎖這一對閨蜜的故事，兩個都生得極美，朱鎖鎖明艷張揚，恃靚行凶，走的是充滿爭議的撈女之路，蔣南孫美而不自知，從小就打定主意要經濟獨立，心志彌堅地走自立自強之路。
3. 電視劇流金歲月中，蔣南孫家的房子值多少錢
在電視劇《流金歲月》當中，劉詩詩扮演的蔣南孫是一個富家千金，光看蔣南孫住的房子就不簡單。蔣南孫所住的豪宅，位於上海復興路，在《安家》當中曾經有過介紹，上海的小洋樓動不動就超過上億。而在交易軟體上，位於上海復興中路的小洋房，每平的價格在24萬左右。如果說地段再好一點，面積再大一點，過億肯定沒問題。
蔣南孫帶章安仁到家吃飯，章安仁發現桌子上有11個菜。其中還包括大蝦，醉蟹，排骨，時令菌類等奢侈的食物。章安仁還客氣地說道，我吃飯很隨意，不必為了我燒這么一大桌子菜，而蔣南孫的奶奶不動聲色地表示，只是比平時多加了一個獅子頭，可見平時一家人都是這么吃的。更有蔣南孫媽媽和奶奶所戴的首飾，家裡面的古董花瓶和擺設，都在烘托蔣南孫富家千金的身份。
4. 《流金歲月》：朱鎖鎖賭氣嫁謝宏祖，她背後竟是整個精言嗎
《流金歲月》：朱鎖鎖賭氣嫁謝宏祖，她背後竟是整個精言嗎？
這個劇最浮誇的就要數朱鎖鎖「上位記」了。
一個沒家庭背景，沒資源沒人脈，一個人孤零零地坐在大堂就被銷售總監楊柯慧眼識珠看上，這咱也不多說啥了，誰讓人家有一張讓人過目不忘，驚艷眾生的臉呢？
「你能娶到朱鎖鎖是你的幸運，但我警告你，朱鎖鎖背後是整個精言集團，你要是讓她不開心，你，還有你媽，還有你們家賣的那些空調，我都讓他死翹翹。」
真的是好感人。但是朱鎖鎖不就是一個進了公司，至今為公司賣出三套房，之後沒做過什麼實事的女人嗎？
一不為公司賺錢，二不是老闆情人，這何來的整個集團都是她的了呢？
綜上所述，范秘書是說朱鎖鎖背後是整個精言集團，原因就搞不明白了。
5. 想當年｜《流金歲月》：楊凡的「亂改」亦舒
梅生
編者按
這里是一個懷舊劇場
01
劉詩詩和倪妮主演劇版《流金歲月》之前，張曼玉與鍾楚紅曾在楊凡1988年執導的同名電影中，飾演蔣南孫與朱鎖鎖。其時張曼玉25歲，鍾楚紅28歲，藉助影片攜手留下青春靚影之外，分別展現成熟女性的干練與風韻，為後來張曼玉塑造職業女性（《人在紐約》《新龍門客棧》《東方三俠》等）、鍾楚紅詮釋絕代佳人（《日落巴黎》《縱橫四海》）奠定一定基礎。
只是後來張曼玉的表演之路越走越寬，各種演技類獎項拿到手軟，鍾楚紅為蒸蒸日上的事業按下停止鍵，選擇息影嫁人，江湖再無妙人「紅姑」可尋。兩人在現實中，可謂「復制」了電影里蔣南孫與朱鎖鎖的命運。
她們在片中的形象與氣質，雖然烙印在影迷的腦海，可惜電影《流金歲月》並不在經典港片之列。影片與亦舒同名原著相距甚遠，屬於楊凡借用師太名號，大行私人情愫。這種情愫由於太過主觀又一味沉溺，致使兩女同愛一男的劇情膚淺斷裂，很難真正喚起觀眾一窺究竟產生共情的興趣。
某種程度上，電影《流金歲月》與楊凡1986年根據亦舒另一部小說《玫瑰的故事》改編的同名影片，以及他的其它一些作品一樣，徒具畫面之美，離形式與風格的系統化尚有距離。
亦舒筆端各式各樣的女性在 社會 上兜轉一圈，盡管常會回歸家庭，但她們在時代浪潮中勇敢嘗試把握愛情、事業以及命運進程的勁頭，在流行的華語女性文學中仍屬難得。但楊凡改編的興趣點，往往只在愛情的那刻邂逅與綿長餘味，刻意規避了與生活的關聯。
有趣在於，楊凡早期女性題材的影片，總有凝視男性青春酮體的鏡頭，關聯香港乃至華語酷兒電影史，實與張徹上世紀六七十年代那些動不動就展示男性陽剛身軀的武俠電影一道，為過渡時期的女性以及躲在衣櫃里的人群，提供了既公開又隱秘的慾望宣洩出口。
同時，它們充當了先鋒兵，為楊凡後期作品的愈發出位，以及關錦鵬（《愈快樂愈墮落》《藍宇》等）、蔡明亮（《青少年哪吒》《愛情萬歲》《河流》等）、周美玲（《艷光四射歌舞團》《刺青》《漂流青春》等）、張元（《東宮西宮》）等華語導演關於多元族群的考察，殺出大道。
02
香港有不少重畫面輕情節的電影導演，楊凡大概是被詬病最多的一位。
譚家明的影片盡管也是常常故事邏輯欠奉，但貴在影像風格大膽凌冽，形式感里藏著剪輯的玄妙，今時觀看仍然具備先鋒性。跟隨譚家明入行的王家衛，繼承師父衣缽，搖擺不定的鏡頭下，是男男女女情事與心事的晃動難安，具有讓觀眾共鳴的根基——都市人的生活與感情，早已在光怪陸離與千瘡百孔之間游移。
反觀楊凡，他的作品盡管得到以威尼斯電影節為主的國際影展的青睞，不過整體觀眾緣實在不佳。
《妖街皇後》《美少年之戀》《游園驚夢》《桃色》《淚王子》等中後期關涉LGBT議題的影片，自帶拒絕主流目光的體質，畫面固然華美，可是怪異的劇情很難吸引大眾，受眾除了特定人群，大概只有相關研究人員以及吳彥祖、王祖賢、張孝全等明星的粉絲。
拿楊凡根據亦舒小說改編的兩部影片為例。據他自己的回憶文章，亦舒看完電影《玫瑰的故事》曾告訴友人她哭了，楊凡得知頗為激動，以為亦舒感動壞了，追問才知是被改編得體無完膚氣哭了。兩年之後《流金歲月》公映，亦舒是否又一次被氣哭沒有考證，書迷的憤慨倒是綿延至今。現在有了口碑一般的電視劇版，師太的擁躉對偶像的維護愈發理直氣壯，似乎沒有誰能改好亦舒。
亦舒當年眼見楊凡對《玫瑰的故事》的「糟蹋」，仍把《流金歲月》的電影改編權交給他，可能的原因有兩個：一是《玫瑰的故事》票房大賣，讓張曼玉、周潤發以及亦舒統統紅透香江，二是楊凡的的確確用美妙的鏡頭，留住了亦舒難用文字留住的易逝青春。
03
楊凡的作品尤其早期的文藝片，偏愛借用少男少女的心思與幻夢，描繪青春的高峰，雖會涉及人到中年的無奈，但明令禁止老年人進入，以防年老色衰可能帶來難堪。
《玫瑰的故事》筆墨重在黃玫瑰（張曼玉飾演）在少女時代的恣意綻放，以及成為少婦後的魅力難減，30歲上下的她遇到知心愛人傅家明（周潤發飾演）並痛失他之後，故事戛然而止——難怪亦舒表示不滿，畢竟她筆下的黃玫瑰，濃烈開至晚年。
《流金歲月》更是把原著中蔣南孫祖母等與「老」有關的人物剔除，讓朱鎖鎖與蔣南孫化身為「七月與安生」，她們雖然一同愛上了男主角宋家明（鶴見辰吾飾演），但仍高呼著「友誼萬歲」，攜手從校園走向 社會 。諧音「男孫」的南孫，名字失去象徵意義的同時，她與祖母的抗爭與和解，以及最終憑借撐起家庭的行動贏得祖母尊重的筆觸，也不再具備現實指向。
亦舒的言情小說能流行三十四年，今天仍然不乏讀者，並能成為影視劇改編的熱門IP，正在於她寫活了 社會 轉型時期女性從家庭走向 社會 的姿態，她們對於愛情、家庭以及事業，有獨立的觀點與行動，適用於上世紀七八十年代的香港，亦關照當下的大陸——過去時態的香港與現在時態的大陸尤其上海形成對照記，在影視劇中不算新鮮，陳可辛監制電影《喜歡你》對於上海日常生活質感的捕捉（包括標志性建築和普通的街巷），與他導演的《新難兄難弟》《甜蜜蜜》以及眾多老港片，均能構成呼應。
楊凡的電影當然也在記錄城市的面貌，但卻是抽象式的圖解，類似影樓里拍照用的背景，很難與人物發生實質性的關系。中環即景、山頂豪宅、海邊一角、餐廳一隅，完完全全在為風花雪月服務，不會承擔 社會 性功能。亦舒在《玫瑰的故事》《流金歲月》中對於階級差異、多種婚戀模式、女性美貌與能力的辯證探討，楊凡視而不見。
他在意的只有邂逅一刻的美好，以及其後對剎那心動的一世回味。
按羅大佑《海上花》的填詞，「是這般柔情的你，給我一個夢想；是這般深情的你，搖晃我的夢想；是這般奇情的你，粉碎我的夢想。彷彿像水面泡沫的光亮，是我的一生。」
04
上述在楊凡1984年的導演處女作《少女日記》中已有明顯體現。男女主角在海灘擦肩而過後均忍不住回頭，各自在心底確認對方正是自己百分百的戀人，互相思念又沒能再度相遇的日子，任各式青春身影飛來撲去，兩人都毫不動心。
那本不知是誰丟在沙灘上，被男主角撿走仔細閱讀的亦舒小說《偶遇》，成為他們愛情的注腳，也預告了楊凡後來的影片中愛情發生的方式與走向。
1986年的《海上花》，混入了Les、吸毒、販毒等元素，不過骨子裡純情至極，張艾嘉與鶴見辰吾在澳門街頭的一次相逢與兩天相守，讓他們的相愛經受住了十年的考驗。1987年的《意亂情迷》，支離破碎的劇情，推動張學友對一見鍾情的紅衣女郎鍾楚紅的狂熱追求。甚至在1990年講述中年情事的《祝福》里，鄭裕玲與秦漢的愛「果」也有青春時代的情「因」。
由亦舒小說而來的兩部電影，增加了邂逅的復雜性。《玫瑰的故事》是一位女性在生命的不同階段，對兩位男性庄國棟與傅家明一見傾心，並與他們愛得死去活來，可惜兩人分別以與他人結婚、死亡的方式離她而去。而看似變了心的庄國棟，實則對她一愛十年。
《流金歲月》則是兩位女性均對她們偶遇的宋家明念念不忘。朱鎖鎖與蔣南孫中學畢業後的人生路徑大相徑庭，前者有點像喜寶，善用美貌從年長的富翁身上換取財富，後者則靠能力打拚，一步步為自己撐起事業的天空，對男性幾乎不聞不問。十年過去，她們心底都為宋家明留著永恆的位置。
一個又一個痴情的十年，簡直令陳奕迅不敢再唱「十年之前，十年之後」。
盡管「亂改」亦舒，楊凡對師太的熱愛，或者說對書卷味十足的男性形象的偏愛，卻是顯而易見。「家明」常見於亦舒書中，是賈寶玉口中濁氣逼人的男性群體中的清流，但小說《流金歲月》里並無這號人物，電影版里的宋家明，是楊凡特意增添的角色。而在《少女日記》中撿到《偶遇》一書的男生，名字是家明的諧音嘉明（鄧浩光，他還在《流金歲月》里出演過追求蔣南孫的暖男）。他與傅家明、宋家明一樣，干凈得不含任何雜質。
甚至「家明」們在楊凡的鏡頭下褪去衣衫露出肉身，畫面也猶如被和煦陽光加持。《流金歲月》里鶴見辰吾與鍾楚紅赤身相對的時刻，身體線條足以與希臘雕像中的美少年，構成東西方比較美學的並論。
不過有意無意，楊凡早期作品對性別關系（男女、男男、女女）的處理，透著曖昧性，為他後來講述LGBT人群的 情感 與生活作出鋪墊。
《少女日記》中嘉明與男性友人泳池共浴的風景，會令有心人士浮想。《玫瑰的故事》中黃玫瑰與哥哥的關系，則太過親密，連楊凡本人都承認他們「暗陳不倫之情」，傅家明與哥哥都由周潤發飾演，儼然是在刻意引導觀眾「誤會」。《海上花》中的「白粉妹」張艾嘉一面對「毒販」鶴見辰吾情深深，一面又與讓她過上富足生活的夜總會大姐大姚煒雨蒙蒙——有意思的是，1985年陳安琪執導、陳冠中編劇的《花街時代》，同樣講述了聲色場所內，女性之間遠超友情的關系。
《流金歲月》里，亦有隱藏起來的百合之戀。蔣南孫與朱鎖鎖爭吵時，楊凡讓朱鎖鎖用一朵綻放的百合花把她哄好，是再明顯不過的提示。
05
關於電影《流金歲月》的題外話，是楊凡原本想讓鍾鎮濤與葉倩文出演宋家明與蔣南孫。
當時的鍾鎮濤是文藝片一線小生，氣質上與宋家明合拍，無奈他的新婚妻子章小蕙不準他再接拍吻戲，人選換成了《海上花》的男主角鶴見辰吾。葉倩文其時的音樂事業如日中天，電影成績同樣不俗，在《少女日記》《刀馬旦》等影片中有過令人難忘的表演。無奈楊凡的劇本寫了一整年，影片拍攝時間與葉倩文的既定演唱會撞期，她只好辭演。
不過最終葉倩文演唱了同名主題曲，並將《流金歲月》唱成傳世經典。
主題曲比電影更具經典性和流傳度，對楊凡而言亦是常事。甄妮演唱的《海上花》、張學友演唱的《迷情》以及同樣由葉倩文演唱的《祝福》，皆是「流逝似金歲月」的見證。
本期編輯 邢潭
6. 《流金歲月》蔣家破產，為何章安仁變臉後的兩次討好
在亦舒的原著作品中，蔣南孫出身於一個沒落的貴族家庭。雖說到了南孫父親這一代已經家道中落，但好歹「瘦死的駱駝比馬大」，幾代人攢下的基業也夠南孫一家衣食無憂，照樣住著豪宅，使著傭人，蔣太太更是十指不沾陽春水，麻將桌上一搓就是二十年。
比起寄人籬下，自幼在舅父舅母家察言觀色的朱鎖鎖，南孫除了有一個愛炒股的「二世祖」父親，一個「重男輕女」的奶奶，童年少有憂慮。她是典型的溫室里成長起來的小花，柔美嬌弱，不染塵埃。
《流金歲月》的故事發生在70年代的香港，在電視劇中被移植到了21世紀的上海。編劇為了迎合時代背景，加強故事的戲劇沖突，對原本的人物設定做了大刀闊斧的改寫。
貴族遺珠蔣南孫搖身一變成為住在上海復興路洋樓里的「蔣公主」，原著中出身尚可，野心勃勃想躋身上流社會的章安仁化身典型的都市「鳳凰男」。
在校園里，他和每個同學都保持和善可親；在系裡，他善於揣度不同老師的行事風格，投其所好，維持著八面玲瓏的人際關系。學業和事業上的這份「精明」，同樣被章安仁帶入了他的愛情。
站在章安仁的角度，蔣南孫單純漂亮、又有不錯的學識和家境，好哄不說，帶出去還相當體面。如果兩人能順利結婚，他就可以藉助蔣家的資源和人脈，直接實現階級的飛躍。出於這種現實的「算計」，大學畢業後，他就放棄了昔日兩情相悅，但是學歷不高的青梅竹馬袁媛，轉而追求南孫。
7. 倪妮、劉詩詩主演的《流金歲月》，我去看了亦舒的原著
倪妮、 劉詩詩主演的《流金歲月》，我去看了亦舒的原著。
作為一個職業讀書人，讀書是我的主業，我有點沒辦法忍受將來電視劇上線的時候，我還沒讀過原著。
何況這部小說是亦舒的重要代表作之一。亦舒是一個創作力旺盛，高產得像水龍頭一樣的作家，據說書已經出到第300本了，但是好多亦舒的書迷都說《流金歲月》是她們最愛的作品。所以我是一定不能錯過的。
《流金歲月》像亦舒所有的書一樣，金句迭出、情節輕巧不復雜，讀起來非常輕松愉快。
這部小說講的是蔣南孫、朱鎖鎖這一對閨蜜的故事，兩個都生得極美，朱鎖鎖明艷張揚，恃靚行凶，走的是充滿爭議的撈女之路，蔣南孫美而不自知，從小就打定主意要經濟獨立，心志彌堅地走自立自強之路。
兩個女生選的是完全不一樣的人生之路，可是卻難得的沒有分道揚鑣，反而在各自的荒年和豐年互相取暖。
我的讀書文章分兩篇寫，今天這篇是蔣南孫篇。
對蔣南孫的人生影響非常大的三件事
蔣南孫和朱鎖鎖生活在上世紀末的香港，都是獨生女，原籍都是上海，成為中學同學後，好的跟一個人似的，留一樣的發型，背一樣的書包。
朱鎖鎖走上撈女之路，憑借頂級美貌輾轉於男人間，幾乎成為一個職業小三。憑著這樣一條捷徑，她在短短三年時間就竄起來了，從一個月拿1400元的小文員，一路升級，才20歲出頭就坐擁巴黎物業、香港豪宅、用著穿制服的司機，成為名字經常上小報、聲震香江的傳奇交際名媛。
但蔣南孫看著朱鎖鎖一路上揚，一點兒也不動心。哪怕在她還是一個窮學生的時候，朱鎖鎖讓她陪自己去shopping，排場大到她「不相信衣服上的標價可以在真實世界中找到顧客」，她依然不改要獨立的初衷。
這是為什麼呢？並不是因為蔣南孫是一朵白蓮花，一點道德瑕疵都沒有，那是無腦瑪麗蘇的寫法。
蔣南孫看著好友似一朵曼陀羅，卻立志要做一棵樹，和她的成長經歷有關。
對她的人生選擇影響非常大的是三件事。
第一件是她的成長背景。
蔣南孫的祖母有錢，可是父親是個二世祖，一輩子都在啃老。從小到大，蔣南孫凡事都要做伸手派，她向母親要，妻子向丈夫要，兒子又再向老太太要。老太太在家裡就是慈禧太後。蔣南孫從很小的時候開始就知道一個家裡「錢的聲音最大」。
偏偏老太太重男輕女，一點都不疼她，完全沒有把她放在眼裡，恨不能有個孫子將來撐起這個家，蔣南孫升學，祖母說：「還要讀下去！將來做宰相仍然跟別人姓便宜人家。」
從小看著母親卑躬屈膝，毫無自尊，就等著別人手指縫里漏點好處給她，她暗自下決心「一定要經濟獨立，否則簡直沒有資格講其它。」
其中也有部分原因是祖母看扁女孩，她想要證明自己，證明一個女孩也可以有擔當，也可以獨當一面。
第二件是張良棟事件。
蔣南孫也做過一件非常陰暗、非常不磊落的事情。
香港當時中學和大學之間，還有一個預科，相當於是大學預備班。鎖鎖中學畢業之後，就出 社會 討生活了，而南孫則繼續讀預科。
有一年，學校新來了一個女講師，因為私事處處針對刁難蔣南孫，一樣的作業，別人可以得甲加，她就只能丙減。這樣下去，會嚴重影響她考大學。
她想到了找張良棟訴苦，讓張良棟替她出氣，幫她解決煩惱。張良棟是她們的系主任，也是這位女老師的頂頭上司，他曾經非常明確地向蔣南孫表示過好感，因為蔣南孫長得像他的初戀。
蔣南孫沒有讓張良棟佔到任何實際的便宜，但是這樣就夠了。
「輕而易舉的一件事，博得美麗少女一笑，確實值得。這是他表露權力的一個好機會，何必做一個聖人？並且，一間小大學的文科教授，有多少這樣的機會呢？」
結果，女老師合同到期，沒有續約，被變相地趕出了學校。
蔣南孫感到了非常強烈的道德痛苦。
「有幾個女子，可以說她一生中從未曾用一個笑一個眼色換過她想要的東西。」
這是她一直引以為傲的。可是她這次利用自己的女性魅力，不擇手段地達成了目的，她少女的天真瓦解了。
這種內在的價值觀沖突，讓她煎熬異常，她不願意做同樣的嘗試了。
第三件是家裡破產。男友不僅不幫忙還急著做切割。
因為有從朱鎖鎖的金主李先生那裡得到的內部渠道，蔣南孫的爸爸炒房賺了不少錢。但是後來李先生給他內部消息，讓他 拋 了，他捨不得，還想多賺點，結果砸手裡血虧，連帶著老太太的棺材本都賠了。
真真的是「你所賺的每一分錢，都是對這個世界認知的變現；你所虧的每一分錢，都是因為對這個世界認知有缺陷。你永遠賺不到超出你認知范圍之外的錢，除非靠運氣，但是靠運氣賺到的錢，最後往往又會靠實力虧掉。」
蔣家幾乎是傾家盪產，家裡的大房子賣了，一家四口擠到蔣南孫租的小公寓里。
患難見真情，南孫談了5年的男朋友章安仁，不僅袖手旁觀，還非常著急地和她做切割。南孫不想考驗人性，並沒有去向男朋友借錢，是蔣爸爸去的。章安仁跑來興師問罪。
「他怎麼可以上門來借？我們根本同他不熟。南孫，你應當說說他。他這樣做，會連累到你，還有，影響到我。我父母為這件事很不愉快。你父親太膽大妄為了。」
這段對話，實在是過癮，我放在這里。
「那你們是借還是不借？」
「家父即時告訴他愛莫能助。」
「這么說來，既然一點損失也沒有，何必大興問罪之師。」
人生的荒年和最低谷，見識了人性的涼薄，南孫意識到唯有自己，才是最牢靠的依仗。
每個女孩都想成為的女孩
蔣南孫踏上一條獨立自主的路，不奢求任何捷徑，也不依賴任何人。
她說：「也不是一條壞路，雖然寂寞清苦，但是高貴。」
她選的路，是每一個腳踏實地的女孩都會走的路。
剛開始並不順利，原以為大學里出來便取到世界之匙，卻先挨了一頓 社會 的毒打。
第一份工作是在外國人開的公關公司，上司是一個豬玀一樣的白種老頭，總是占女下屬的便宜。讓老頭佔便宜的女同事做輕松的工作，荒山野嶺、凄慘不堪的吃重功夫全派給退避三舍的南孫。三個月下來皮膚曬粗、腳底生繭。
第二份工作是在朱鎖鎖富二代老公的一家虧損的小公司過渡。鎖鎖怕她多心，薪水出的並不比別家高，南孫賣力幹活，把公司做出盈餘。
在人生的低谷期，她這樣對自己說：
「掘一個洞，藏起來，勤力修煉，秘密練兵，待有朝一日，破土而出，非得像十七年蟬那樣，混著桂花香，大鳴大放，路人皆知。」
不知道為什麼，我讀這段話，總有流淚的沖動。我也是這樣的女孩啊，沒有家世可以依仗，沒有貴人給你提攜，除了腳踏實地的努力，從沒有動過其它心思。暗自咬牙堅持著，一點一點地進化著，跟自己說「緩稱王，廣積糧」，跟自己說我有將來的，我不會在這種環境委屈一輩子的，跟自己說做時間的朋友，持續做正確的事，等待時間的回報，然後慢慢地一點一點地變好。
南孫也是這樣，第三份工作就不是自己找，而是別人找她了，一家成衣公司來挖她。雖然老闆奸、伙計難纏，但是對她是更上一層台階，她依舊出色地完成工作。
接著是第四份孫氏制衣廠，原來的老闆來留人，和她談交情，許諾三個月的年終獎，但她清楚地知道新公司一切上軌道，科學管理，系統井然，不需要老闆娘和屬下有八拜之交，工作一樣進行順利，就毫不猶豫地往高處去了。
再出現的時候，南孫已經用上了秘書，說話做事隱隱有將軍之范。
每進一寸，背後都是經年累月的努力。就這樣慢慢地一點一點地熬出頭了。
在升職的那天，她喝醉了，她對男友說：「我也真算一個遲熟的人，經過多年被人家踢來踢去的日子，現在總算完全獨立自主了，來，永正，真值得乾杯。」
她說：「我有點躊躇滿志是不是？原諒我，因為我剛剛發覺，我一切所有，全靠自己雙手賺來，沒有人拿得走， 永正 ，我竟然成功了。」
多年以後再碰到那個嫌貧愛富、可以共富貴不能共患難的前男友章安仁，別人問起分手的緣由，她可以雲淡風輕地說一句： 「他配不上我。」
每個女孩都最想要的閨蜜
《流金歲月》里，最可貴的是女性之間沒有互相傾軋，而是互相幫助。
蔣南孫應該是每個女孩都想要的閨蜜吧。
朱鎖鎖沒上大學，剛開始的職業之路極為辛苦，蔣南孫自己穿粗布大襯衫，卻拿自己補課的錢來補貼鎖鎖，因為鎖鎖出 社會 需要好的行頭。
後來朱鎖鎖穿得越來越考究，迅速成為有車階級，房子也越住越大，就有流言說她當了舞女。家裡人讓南孫不要和鎖鎖來往，免得被帶壞。
南孫剛開始不信，自己跑去大都會確認，可是知道這件事後，她的態度卻不是反感和鄙夷，也沒有站在道德高地上做法官，而是心疼。
她沒有因為自己的價值觀去批判鎖鎖， 鄙時 鎖鎖的生活費斷供，急需經濟獨立，她說：
「無論什麼都需要代價，一個人只能在彼時彼地，做出對他最好的選擇，或對或錯，無需對任何人剖白解釋。」
每個人的人生都有荒年和豐年。
鎖鎖的荒年是學生時期，當海員的父親突然沒有寄錢給她，蔣南孫收留她暫住，鎖鎖的第二個荒年是和夫家破產，自己的產業也全拿去還債賠光，蔣南孫替她養女兒，給她周轉的錢。
鎖鎖的豐年是靠著頂級美貌，年紀輕輕就成了一個富婆，她的豐年剛好是蔣南孫的荒年，她救了破產的蔣家、給職場失意的南孫一份過渡性的工作。
她們在各自的豐年和荒年，互相扶持。
有一句話是南孫評價鎖鎖的，但用來評價南孫自己也一樣合適：
「我成功，她不妒忌，我萎靡，她不輕視，人生得一知己足以。」
所以我說，蔣南孫是每個女孩都想成為的女孩，是每個女孩都想要的閨蜜。
書還是親自讀的好，別人的終究是二手的
- The End-
作者簡介：
李小墨
個人讀書公眾號： 深夜書桌 （ID: shenyeshuzhuo ）
個人日記公眾號： 李小墨的日記 （ID: lxmmovie ）
我相信，一個人的閱讀史，往往就是他的思想成長史和能力發育史。
我們一起讀書吧~
8. 電視劇流金歲月里，出現的主要人物的資產大概有多少
《流金歲月》中蔣南孫家裡面資產大概是有上億的資產，首先他們家在上海有老宅，就非常值錢，按照上海的老洋房價格來計算的話，應該有好幾千萬了。在劇中有一段劇情是提到了一把小提琴，而這種小提琴的價值就二十多萬。還有她的一些奢侈品的服裝，以及她背的包包，說不要就不要了。所以蔣南孫家裡面的生活一直都是非常不錯的，衣食無憂，從來也不會為了錢去煩惱。
巨有錢的應該是葉謹言了吧，他是地產大亨，他的資產應該會超過幾十億了，所以在這部劇當中，葉謹言的資產是最多的。像這樣一位地產大亨，無論是固定資產，還是手裡面的股票，以及家裡面的收藏，都是他的財富。不過像這位地產大亨，最終到底有多少錢，是需要進行資產清算之後才能得出具體的結果，畢竟這樣人的身份是非常不簡單的，那麼資產清算起來也沒有那麼容易。
9. 電視劇流金歲月里，出現的主要人物的資產大概有多少
《流金歲月》中劉詩詩飾演的蔣南孫是一個富有的女人，被寵壞了，獨立，但她是一個失敗者，沒有經歷過社會的折磨。然而，她最好的朋友朱鎖鎖卻不同。她從小就生活在別人的籬笆下，對世界了如指掌。
在電視劇的黃金時代，主要角色的資產有多少。很難統計。我們只看一些表面現象。初步估計有50多億，具體數字無法核實。在電視劇的黃金時代，主要角色的資產有多少。很難統計。我們只看一些表面現象。初步估計有50多億，具體數字無法核實。