A. 人活一世為什麼
人生的意義何在
「人生的意義何在？」這是個大問題。人從有生以來，很快的老了，死了；在生老病死的過程中，忙著工作，也忙著吃，忙著穿……這到底為了什麼？到底有什麼意義？謎一樣的問題，在兒童，在渾渾噩噩、順從社會習慣而過著一生，不會想到這一問題的，固然是有的。但感受敏捷的，或環境惡劣，事業挫折，身體受到病苦侵襲，失去一分，甚至失去了一切希望。那時，這個問題——這一生到底為了什麼，忙些什麼，就會涌現心頭。雖然問題的偶然想起，或一直縈回腦際，並不能解決，還是不得不一直忙下去——忙著工作，忙著吃，忙著穿……唉!到底「人生的意義何在？」
「一切都是空的」——在某些人心中，得到了這樣的答案。在這些人的思想中，人生忙著工作，忙著吃，忙著穿……，實在毫無意義。過去流傳一首通俗的《醒世歌》，開頭是：「天也空，地也空，人生杳冥在其中。」說什麼：「夫也空，妻也空，大限來時各西東。」「母也空，子也空，黃泉路上不相逢。」末了說：「人生好比採花蜂，採得百花成蜜後，到老辛苦一場空！」這是多麼失望，多麼空虛呀!「一切都是空的」——人生毫無意義，與佛法的「一切皆空」，解說上是完全不同的。《醒世歌》代表的看法，一切都歸於失望、幻滅，人生毫無意義。而佛法卻是從現實人生中，否定絕對意義，肯定其相對的意義；更深入的，揭示人生的絕對意義，而予人以究竟的歸宿。
雖然在人生的旅程中，受到空虛、失望、幻滅的侵襲，但人生總不能沒有意義。即使是不完善、不正確的，也總會有些意義，以安慰自己，一直活下去。如古人說「立德」、「立功」、「立言」為「三不朽」，也就是以為如能這樣，就不虛此生，而具有不朽的永久意義。大概地說，一般所說的人生意義，不外乎二類：一、在現實人間；二、在未來天國。在現實人間的，或重視家庭——家族的繁衍，這是將人生的意義寄存於家族的延續。所以人雖死了，而有永久的意義存在。中國儒家是特重於此的。人在家族綿延中，「承先啟後」；所以人要能「裕後光前」，對祖先要慎終追遠。老祖母們別無所求，只希望有幾個孫兒，生前「含飴弄孫」，死後承受其祭祀。這樣，就可以忍受苦痛，安心地了此一生。依於這一意義，「不孝有三，無後為大」。而我人所作的事業，或善或惡，也會報在兒孫。所以說：「積善之家，必有餘慶；積不善之家，必有餘殃。」
或重視國家，將人生的意義寄存於國家中。極端的國家主義者，以為個人從屬於國家，唯有在國家中人生才有意義，似乎人的一生，只是為了實現國家的大方針。這與家族綿延本出於同一根源。古代某些氏族以全族為一體；其中任何一人受到損害，看作對全族的損害，而採取全體的報復。在這種觀念下，為氏族而作戰犧牲，被提升到神的左右。等到氏族擴大而組成國家（或融合多數氏族），就形成人生的意義存在於國家的強盛與繁榮。儒家重視近親，因而重視家庭或宗族，這才分化了。
或著眼於全人類，而以人生的意義存在於人類社會的進步之中。人類進步，人生才有意義，也就是人類的理想。所以人生應為人類的進步、多數人的利益而努力。
將人生的意義寄存於家庭、國家、全人類，並不是人類所願意的，而只因個人的身心組合不久朽壞，而得不到著落。然而，這就能確立人生的意義嗎？重在家庭，如人生而沒有兒女的，那就豈不是人生就沒有意義！重在國家，而從歷史看來，多少盛極一時的國家，而今安在？早就消失得無影無蹤，成為陳跡了。全人類嗎？人類——我們所知的現實人類，依地球的存在而活動。雖可能是遠在將來，但卻是不可避免的，一旦地球毀壞了，到那時，人類文明的進步、人生的意義又如何存在？這么說來，一般所說的人生意義，終歸空虛，竟逃不出《醒世歌》所代表的看法。
從未來上生天國以說明人生意義的，是一般宗教，特別是西方神教。在天神教看來，人間只是空虛。人類的生在人間，信神，愛神，奉行神的旨意，為了希望未來的進入天國。據說：世界的末日到了，不信神的將陷於永苦的絕境；信神的將進入天國，享受永恆的福樂。嚴格地說，在人間的一切信德善行，不過是為了進入天國作準備而已。然而天國是未來的事，而現生卻不可能進入天國。那末，這只是信仰；因為在現實人生中，天國是不能證實的。以不可能證實的天國作為人生的究極意義，不覺得過於渺茫了嗎？
佛法對於人生，否定其絕對意義，而說是苦，是空。然而人生不是沒有相對的意義；如沒有相對意義，也就不可能經實踐而體現絕對的意義了。先從人生的相對意義來說：依佛陀的開示，人生，世間，不外乎「諸行」——一切生滅現象、生滅流變的過程；沒有不變的，稱為「無常」。「無常」，那就沒有永恆的福樂，終歸於滅，終歸於空，所以說是「苦」。苦，那就沒有究竟的、完滿的自由，所以說「無我」（我，是自在義）。婆羅門教面對這樣的人生世間，構想一形而上的實體，就是「常」，是「樂」，是「我」。佛陀徹底地否定他，稱之為顛倒。佛陀是面對現實，而說「無常」、「苦」、「無我」的正觀。在無常、苦、無我的正觀中，又怎樣肯定人生的意義呢？
依佛陀的開示，人生世間是「緣起」的。緣起的意義是：一切現象，一切存在，所以成為這樣的現象，這樣的存在，並不是神意的，不是自然的，不是宿命的，也不是偶然的，而是依緣而起的。在主要的、次要的、復雜的種種條件、種種原因下，才成為這樣的現象，這樣的存在。一切依於因緣；對因緣說，稱為果。所以人生世間，是無限復雜的因果關系，受到嚴格的因果法則所規定。
從緣起來說，人是緣起的存在。緣起，有對他的同時互相關系，對自（也間接對他）的前後延續關系。例如人在同一時間，與其他的人、眾生，自然界的地、水、火、風（空氣），是有互相關系的，展轉地互為因果。一種存在就是一種活動，當下都有對自對他的不同影響，成為不同的因果關系。例如一個國家，無論是政治、經濟、教育、外交……，一種措施，一種行動，都會或多或少地影響別的國家；當然，受到最深遠影響的，還是自己（國家）。一個社團、一個家庭也是這樣的，所有的行動都要影響別的社團、家庭；而更主要的，影響了自己（社團、家）。個人也是這樣，無論語言文字、身體行為，都會影響別人，當下又影響了自己，影響自己的未來；就是沒有表現於外的內心行為，也影響生理，更深遠的影響自己的內心。緣起世間，緣起人生，就是這樣的能動被動、對自對他的關系網路。經中形容為「幻網」、「帝網」，從無限的相互關系、延續關系中，去理解人生——世間的一切。
依緣起的因果觀，佛法確認人生的身心活動，或善或惡，不但影響於外，更直接的影響自己，形成潛在的習性（姑約業力說）。等到一生的身心組合，宣告崩潰——死亡，潛在習性（業力）就以自我愛染的再生欲（「後有愛」）為緣，又展開一新的身心組合，有一新生命的開始。對過去說，這是受到過去業力所決定的（但佛法還有現生的功力，所以不落於定命論）。佛法是這樣的，從緣起因果的延續中，無常無我（沒有一般宗教所說的不變的個靈），而一生一生地無限延續下去。正如國家一樣，並沒有不變的國家實體，而王朝不斷崩潰，又一個個地宣告成立。確認人生是這樣的緣起，就會肯定人生，或善或惡的一切，或者現生受報，或在未來的新生中受報。總之，因果是必然的定律。這一生的身心可以崩潰死亡，而或善或惡的行為，影響自己，決定不會落空。眾生業報的延續，或善或惡，都有或正或負的價值，而影響未來，受或樂或苦的果報。所以死亡是生命的一個過程，而不是從此消滅；一切都有果報，而又一生一生，不斷地造作新業。暫時的苦難，墮落，都不用失望；這是短暫現象，前途是充滿光明的。不過，離苦得樂，唯有順從因果定律，從離惡行善中得來，此外沒有任何幸運，也不是神力所能幫助。
人生是善業所得；而現生的行為善惡，成為未來升沉的樞紐。「人生難得」，佛一再的告示我們。可惜的是，一般佛弟子誤解佛法，所以僅有人生是苦的嘆惜，卻少有「人生難得」的慶幸！依經上說：人類有三種特勝，不但勝過畜生、鬼、地獄，也勝過天神。人類所有的特勝是什麼？是道德，是知識，是堅強的毅力。在人世界中，知道苦而能救濟苦。雖然人類的道德、知識、毅力還不是完善的，不免引起副作用，甚至引起自我毀滅的危機，然而，人類憑藉這些，到底發展出高尚的文化，為不容否認的事實。人類文化的進步，終於理解到不徹底、不完善，而有完善、究竟的傾向。所以人類不但能離惡行善，自求多福，而且更有超越的向上一著。依佛法，唯有自我人類才能發出離心，發菩提心；唯有人類才有超越相對而契入絕對（最初悟證）的可能。人生是怎樣的難得！確認「人生難得」，人生的意義就充分地表現出來。所以，「人生難得」，應好好地珍惜這一生，好好的利用這一生，而不要辜負這一生！
再從人生的絕對意義說：人生能行善而向上，但到底是不完善的，沒有永恆的意義。任何智力或福力都在時間中消失了，人還在或升或墮的流轉（輪回）中。不過，人類能意識到自己的缺陷、自己的不徹底，也就能涌現起徹底與完善的理想與要求（佛法稱為「梵行求」）。這一主觀願望不能合理實現，又每被神教徒引上幻想的永恆的天國。依佛法，人生現實是緣起的，唯有理解緣起，把握緣起，深入緣起本性，才能超越相對而進入絕對的境地。緣起，是無常無我的現象；人生，也就是無常（不永恆的）、無我（不自在的）的人生。一切由於緣起，從因果觀點說，一生又一生，到底為了什麼，這樣的生滅不已。原因在：眾生——人類以（反緣起的）自我的愛染為本，依自我愛而營為一切活動。這樣的動作引起業力，形成自我的因果系，而有個體的生滅延續。反之，沒有緣就不起，如滅除自我愛染，那就能解脫生死，到達「生滅滅已，寂滅為樂」的境地。
為什麼會有自我愛染呢？自我愛染（人類特性，自私本質的根源），由於認識上的迷濛（稱為「無明」），為現象所誑惑，而沒有能體認到緣起的本性——本來面目。佛陀以無比的方便善巧，從緣起生滅中，直示緣起性的常寂。對一般認識的現象說，這是不落於時空，不落於彼此，不落於生滅的絕對。緣起本來如此，只是眾生——人類為自我見、自我愛所蒙惑，顛倒不已而已。所以，人類的德性、智力、毅力，在佛的方便誘導下，經修持而進展到高度，就能突破一般的人生境界。從現實的緣起事中，直入（悟入）超越的絕對。到達這一境地，人生雖還是人生，而人生的當下便是永恆，無往而不是自在解脫。佛法的小乘、大乘，雖有多少差別，而原理都是一樣。
人生不但有意義，不但能發現意義，而且能實現絕對的永恆意義。即人生而直通佛道，人生是何等的難得！
出處：南海海上觀音網 作者：印順法師
http://buddha.nease.net/browse/dizizuopin/endless/rensheng.htm
B. 帶有古惑仔性質的影片都有哪些介紹一下
也就是黑幫電影吧？ 簡單介紹香港的十部黑幫電影吧（其實前不久在別人BLOG上看過，轉給別人分享） 一《英雄本色》 這是代表了一個時代的經典之作，瀟灑的無與倫比的小馬哥，義薄雲天的豪哥，再加上極具觀賞性的吳氏暴力美學，將一個豪情萬丈，令人熱血沸騰的江湖世界展現在了我們面前。影片中的黑幫世界，幾乎可以說是現代版的武俠世界，正邪大對立，好人重情義講義氣，壞人陰險狡詐詭計多端，最後來一場正邪大決戰……武俠片的內在精神在暴力美學的包裝下，得以在現代黑幫電影中延續，使得影片多了幾分浪漫主義色彩，極具觀賞性。 二《跛豪》 這是公認的一部可以稱得上港版《教父》的影片，當可稱得上「黑幫史詩」四個大字。影片根據香港60年代名震一時的大毒梟吳錫豪的傳奇經歷而改編，將一個黑幫老大的傳奇一生全方位立體化的展現在了觀眾面前，引領了梟雄傳記片這一類型片的製作潮流。 影片人物眾多，情節多線發展，在近兩個半小時的時間里，將六七十年代的香港社會原汁原味的展現在了觀眾眼前，那是一個黑白不分是非顛倒的年代，那是一個犯罪猖狂的社會，影片所負有的那份社會質感與滄桑感，是其他同類型的影片所不具備的，如果說《英雄本色》具有幾分浪漫主義的童話色彩，那麼《跛豪》則現實的有些讓人心驚膽戰。 三《無間道Ⅱ》 本片完全可以看作是劉偉強向《教父》致敬的作品，雖然有不少的評論指責影片對《教父》的模仿痕跡過於明顯，甚至到了抄襲的地步，但不可否認的是影片在劇本、演員、拍攝方式、後期製作等各個方面，都透出近年來港片少有的大氣與精緻，從《古惑仔》系列開始，劉偉強逐漸具有了一種對時間跨度相對長久，內容相對宏大的類似於黑幫史詩的敘事架構的把握能力。影片擯棄了依靠槍戰、暴力、血腥支撐場面的慣常做法，完全以劇情、表演和鏡頭剪輯來營造壓迫人心的張力，劉偉強所欣賞的正是《教父》式的，靠張力而不是表面化的視覺刺激取勝的黑幫電影。 這里需要指出的是吳鎮宇在本片中的表現，正如羅伯特德尼羅在《教父Ⅱ》中對老馬龍的模仿，吳鎮宇在本片中對帕西諾的一些模仿也可以說是惟妙惟肖，模仿之中又保留著自己的風格，吳鎮宇的表演當可稱得上精采絕倫。從此，我們擁有了自己的教父。 四《黑社會》 雖然杜琪峰自稱這是一部黑幫史詩，但影片在骨子裡還是保留了銀河映像那種黑幫小品的特質，影片的線索很簡單，就是講述了一次黑社會內部換屆選取過程中所發生的一系列事件，表現了社團內部幫派爭斗的殘酷，向我們闡釋了什麼叫做「黑幫政治」。 影片的節奏非常緊湊，圍繞著選舉和一根小小的龍頭棍，情節層層推進，毫不拖泥帶水，一氣呵成，鏡頭語言簡潔凝煉，沉著冷峻，點到即止，這使得整部影片顯得線條硬朗，層次明晰，極具觀賞性，我想，這也是本片能夠橫掃25屆金像獎各大獎項的原因所在吧。 五《旺角黑夜》 在眾多的戰爭片中有一種類型片是來反思控訴戰爭的，那麼有沒有一種類型的黑幫片是來反思控訴黑社會罪惡行徑的呢？爾冬升的《旺角黑夜》無疑就屬於這種類型的片子。我相信所有看過本片的觀眾都會一種莫名的悲慟之感，尤其是當看到無辜的男主人公喋血街頭，當聽到可憐的女主人公「香港為什麼叫香港」的控訴時，我們的心裡會是什麼樣的滋味…… 殺手、妓女、警察，這都是香港警匪片中的永恆人物，這次他們卻在爾冬升的影像中上演了一段不尋常的故事，得到了一個萬般無奈的結局。爾冬升通過一個僅僅發生在一日之內的故事，將香港黑社會的罪惡無情的揭露了出來，而最後「香港為什麼叫香港」的控訴則直刺觀眾的心底…… 六《O記三合會檔案》 某種意義上，這是一部《英雄本色》與《跛豪》相結合的產物，影片中所描述的九龍城寨正是香港六十年代社會現實的縮影，在那裡，警匪一家，黑白顛倒，暗無天日。影片對當時社會狀態的真實還原絲毫不亞於《跛豪》，而影片中兩位男主人公之間生死與共的兄弟情誼則依稀有著《英雄本色》的影子，尤其是影片的最後部分，將兩兄弟間的忠誠與「背叛」刻畫到了極致，令人感動不已。 可能是出於商業角度的考慮，作為監制與編劇的王晶沒有將影片拍成像《跛豪》一樣長達兩個半小時的黑幫史詩，九十分鍾的長度，使得影片對許多細節的刻畫都是一筆帶過，這多多少少的影響到了影片本應具有的恢宏的史詩氣質，但瑕不掩瑜，本片仍是眾多香港黑幫電影中的上等之作，「黑幫史詩」四個字，也是當之無愧。 七《古惑仔》 誰說只有那些老謀深算的糟老頭們才能玩轉江湖，一群天不怕地不怕的小青年們也照樣可以把江湖搞的天翻地覆，君不見那一群群拿著砍刀在街上狂奔著追殺的熱血青年是何等的氣勢逼人，「我的地盤聽我的」這句現今流行的廣告詞正是《古惑仔》系列的精髓所在，那是一個熱血的江湖，是一個年輕的黑幫世界。 古惑仔的迷人之處在於影片中那些年輕的主人公們以血肉之軀廝殺於現代的街市，以平凡人的身手來超越對死亡的恐懼，毫不掩飾的對財富、美女的渴望以及與古老的幫規的結合，使影片彌漫著真實的血腥味。也正因為如此，影片在青少年中產生了難以估量的影響。 八《暗花》 在很多影迷的心中，本片是銀河映像的代表作。的確，《暗花》是最能體現銀河映像風格的一部影片，扣人心懸的故事情節，簡單直接的暴力畫面，終究躲不過的宿命安排……這些關鍵的銀河映像因素在《暗花》中都得到了淋漓盡致的表現。 看過本片的人都會驚訝於一個發生在一夜之間的故事竟會如此的峰迴路轉、懸念迭起，驚嘆於世間竟會有如此天衣無縫的陰謀圈套。影片中兩位絕望的男主人公為了生存的搏鬥猶如困獸之斗，卻終究擺脫不了別人早已算計好的圈套，逃不出自己的宿命。這一點深得古龍武俠小說的神髓，從這點上看，與其說《暗花》是最銀河映像的黑幫電影，不如說是最古龍的黑幫電影。 九《一個字頭的誕生》 與《暗花》一樣，本片同樣是講人生的宿命安排，但相較於《暗花》的詭異風格，本片則要荒誕的多。影片片以另類怪異的影象風格和突破常規的敘事結構，講述了一個黑幫小人物在面臨命運考驗時的不同選擇，而最後卻又不得不臣服於宿命安排的故事，淋漓盡致地抒寫了關於人生無常的主題，可謂是香港黑幫電影中的另類之作。 該片上映後，有不少的聲音指責影片在敘事結構上抄襲了當時早已紅遍全球的《羅拉快跑》，但嚴格說來，這種敘事結構並非《羅拉快跑》所獨創，電影里首次出現這樣革命性的敘事結構應該是電影大師基耶斯洛夫斯基在1992年拍攝的《盲打誤撞》。事實上，抄襲與否，並不重要，重要的是韋家輝巧妙的將這種敘事方式香港化，顛覆了傳統黑幫片的拍攝模式，香港黑幫電影史上一部里程碑式的作品誕生了。 十《江湖告急》 單論「另類」，《一個字頭的誕生》和本片比起來，那就是小巫見大巫了。的確，《江湖告急》是我所看過的最另類的一部黑幫電影，表面上看，影片更像一部無厘頭的鬧劇，這從影片開始梁家輝那段搞怪的獨舞就可略見端倪，再到後來的「江湖奸殺令」、貼身保鏢的同性戀情結以及「關二哥」的顯靈……這都彰顯了本片是一部無厘頭的江湖鬧劇。但我相信每一位看過此片的觀眾都不會把它僅僅當作一部無厘頭鬧劇來對待，而是會陷入深深的思考，這正是影片的優點所在。 《江湖告急》的意義就在於它以醒世寓言般的調侃形式，用荒誕而有力，委婉但巧妙的方式，無情地揭示了所謂江湖世界中的生存之道，顛覆了傳統黑幫片所傾力塑造的諸多英雄神話，林超賢以天馬行空的思維徹底的解構了人們心目中所原有的江湖世界的形象。
希望採納
C. 有哪些警匪片值得推薦的
每一個人身上都有英雄情結，而警匪片自然滿足了大家這一英雄情結。此外，警匪電影中的各種燒腦謎題，也能令觀眾們感到趣味十足，自然更加愛看了。中國也拍過許多經典的警匪電影，最著名的當然是《無間道》了。那麼，近年來國產電影中又有哪些好看的警匪電影呢？
大家還有哪些好看的警匪片呢？
D. 有什麼香港黑社會電影,警匪也可以,越多越好.
早前的很多，都挺暴力的
一 《英雄本色》
這是代表了一個時代的經典之作，瀟灑的無與倫比的小馬哥，義薄雲天的豪哥，再加上極具觀賞性的吳氏暴力美學，將一個豪情萬丈，令人熱血沸騰的江湖世界展現在了我們面前。影片中的黑幫世界，幾乎可以說是現代版的武俠世界，正邪大對立，好人重情義講義氣，壞人陰險狡詐詭計多端，最後來一場正邪大決戰……武俠片的內在精神在暴力美學的包裝下，得以在現代黑幫電影中延續，使得影片多了幾分浪漫主義色彩，極具觀賞性。
二 《跛豪》
這是公認的一部可以稱得上港版《教父》的影片，當可稱得上「黑幫史詩」四個大字。影片根據香港60年代名震一時的大毒梟吳錫豪的傳奇經歷而改編，將一個黑幫老大的傳奇一生全方位立體化的展現在了觀眾面前，引領了梟雄傳記片這一類型片的製作潮流。
影片人物眾多，情節多線發展，在近兩個半小時的時間里，將六七十年代的香港社會原汁原味的展現在了觀眾眼前，那是一個黑白不分是非顛倒的年代，那是一個犯罪猖狂的社會，影片所負有的那份社會質感與滄桑感，是其他同類型的影片所不具備的，如果說《英雄本色》具有幾分浪漫主義的童話色彩，那麼《跛豪》則現實的有些讓人心驚膽戰。
三 《無間道Ⅱ》
本片完全可以看作是劉偉強向《教父》致敬的作品，雖然有不少的評論指責影片對《教父》的模仿痕跡過於明顯，甚至到了抄襲的地步，但不可否認的是影片在劇本、演員、拍攝方式、後期製作等各個方面，都透出近年來港片少有的大氣與精緻，從《古惑仔》系列開始，劉偉強逐漸具有了一種對時間跨度相對長久，內容相對宏大的類似於黑幫史詩的敘事架構的把握能力。影片擯棄了依靠槍戰、暴力、血腥支撐場面的慣常做法，完全以劇情、表演和鏡頭剪輯來營造壓迫人心的張力，劉偉強所欣賞的正是《教父》式的，靠張力而不是表面化的視覺刺激取勝的黑幫電影。
這里需要指出的是吳鎮宇在本片中的表現，正如羅伯特德尼羅在《教父Ⅱ》中對老馬龍的模仿，吳鎮宇在本片中對帕西諾的一些模仿也可以說是惟妙惟肖，模仿之中又保留著自己的風格，吳鎮宇的表演當可稱得上精采絕倫。從此，我們擁有了自己的教父。
四 《黑社會》
雖然杜琪峰自稱這是一部黑幫史詩，但影片在骨子裡還是保留了銀河映像那種黑幫小品的特質，影片的線索很簡單，就是講述了一次黑社會內部換屆選取過程中所發生的一系列事件，表現了社團內部幫派爭斗的殘酷，向我們闡釋了什麼叫做「黑幫政治」。
影片的節奏非常緊湊，圍繞著選舉和一根小小的龍頭棍，情節層層推進，毫不拖泥帶水，一氣呵成，鏡頭語言簡潔凝煉，沉著冷峻，點到即止，這使得整部影片顯得線條硬朗，層次明晰，極具觀賞性，我想，這也是本片能夠橫掃25屆金像獎各大獎項的原因所在吧。
五 《旺角黑夜》
在眾多的戰爭片中有一種類型片是來反思控訴戰爭的，那麼有沒有一種類型的黑幫片是來反思控訴黑社會罪惡行徑的呢？爾冬升的《旺角黑夜》無疑就屬於這種類型的片子。我相信所有看過本片的觀眾都會一種莫名的悲慟之感，尤其是當看到無辜的男主人公喋血街頭，當聽到可憐的女主人公「香港為什麼叫香港」的控訴時，我們的心裡會是什麼樣的滋味……
殺手、妓女、警察，這都是香港警匪片中的永恆人物，這次他們卻在爾冬升的影像中上演了一段不尋常的故事，得到了一個萬般無奈的結局。爾冬升通過一個僅僅發生在一日之內的故事，將香港黑社會的罪惡無情的揭露了出來，而最後「香港為什麼叫香港」的控訴則直刺觀眾的心底……
六 《O記三合會檔案》
某種意義上，這是一部《英雄本色》與《跛豪》相結合的產物，影片中所描述的九龍城寨正是香港六十年代社會現實的縮影，在那裡，警匪一家，黑白顛倒，暗無天日。影片對當時社會狀態的真實還原絲毫不亞於《跛豪》，而影片中兩位男主人公之間生死與共的兄弟情誼則依稀有著《英雄本色》的影子，尤其是影片的最後部分，將兩兄弟間的忠誠與「背叛」刻畫到了極致，令人感動不已。
可能是出於商業角度的考慮，作為監制與編劇的王晶沒有將影片拍成像《跛豪》一樣長達兩個半小時的黑幫史詩，九十分鍾的長度，使得影片對許多細節的刻畫都是一筆帶過，這多多少少的影響到了影片本應具有的恢宏的史詩氣質，但瑕不掩瑜，本片仍是眾多香港黑幫電影中的上等之作，「黑幫史詩」四個字，也是當之無愧。
七 《古惑仔》
誰說只有那些老謀深算的糟老頭們才能玩轉江湖，一群天不怕地不怕的小青年們也照樣可以把江湖搞的天翻地覆，君不見那一群群拿著砍刀在街上狂奔著追殺的熱血青年是何等的氣勢逼人，「我的地盤聽我的」這句現今流行的廣告詞正是《古惑仔》系列的精髓所在，那是一個熱血的江湖，是一個年輕的黑幫世界。
古惑仔的迷人之處在於影片中那些年輕的主人公們以血肉之軀廝殺於現代的街市，以平凡人的身手來超越對死亡的恐懼，毫不掩飾的對財富、美女的渴望以及與古老的幫規的結合，使影片彌漫著真實的血腥味。也正因為如此，影片在青少年中產生了難以估量的影響。
八 《暗花》
在很多影迷的心中，本片是銀河映像的代表作。的確，《暗花》是最能體現銀河映像風格的一部影片，扣人心懸的故事情節，簡單直接的暴力畫面，終究躲不過的宿命安排……這些關鍵的銀河映像因素在《暗花》中都得到了淋漓盡致的表現。
看過本片的人都會驚訝於一個發生在一夜之間的故事竟會如此的峰迴路轉、懸念迭起，驚嘆於世間竟會有如此天衣無縫的陰謀圈套。影片中兩位絕望的男主人公為了生存的搏鬥猶如困獸之斗，卻終究擺脫不了別人早已算計好的圈套，逃不出自己的宿命。這一點深得古龍武俠小說的神髓，從這點上看，與其說《暗花》是最銀河映像的黑幫電影，不如說是最古龍的黑幫電影。
九 《一個字頭的誕生》
與《暗花》一樣，本片同樣是講人生的宿命安排，但相較於《暗花》的詭異風格，本片則要荒誕的多。影片片以另類怪異的影象風格和突破常規的敘事結構，講述了一個黑幫小人物在面臨命運考驗時的不同選擇，而最後卻又不得不臣服於宿命安排的故事，淋漓盡致地抒寫了關於人生無常的主題，可謂是香港黑幫電影中的另類之作。
該片上映後，有不少的聲音指責影片在敘事結構上抄襲了當時早已紅遍全球的《羅拉快跑》，但嚴格說來，這種敘事結構並非《羅拉快跑》所獨創，電影里首次出現這樣革命性的敘事結構應該是電影大師基耶斯洛夫斯基在1992年拍攝的《盲打誤撞》。事實上，抄襲與否，並不重要，重要的是韋家輝巧妙的將這種敘事方式香港化，顛覆了傳統黑幫片的拍攝模式，香港黑幫電影史上一部里程碑式的作品誕生了。
十 《江湖告急》
單論「另類」，《一個字頭的誕生》和本片比起來，那就是小巫見大巫了。的確，《江湖告急》是我所看過的最另類的一部黑幫電影，表面上看，影片更像一部無厘頭的鬧劇，這從影片開始梁家輝那段搞怪的獨舞就可略見端倪，再到後來的「江湖奸殺令」、貼身保鏢的同性戀情結以及「關二哥」的顯靈……這都彰顯了本片是一部無厘頭的江湖鬧劇。但我相信每一位看過此片的觀眾都不會把它僅僅當作一部無厘頭鬧劇來對待，而是會陷入深深的思考，這正是影片的優點所在。
《江湖告急》的意義就在於它以醒世寓言般的調侃形式，用荒誕而有力，委婉但巧妙的方式，無情地揭示了所謂江湖世界中的生存之道，顛覆了傳統黑幫片所傾力塑造的諸多英雄神話，林超賢以天馬行空的思維徹底的解構了人們心目中所原有的江湖世界的形象。
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F. 岳華跟午馬合作過一部電影，是賭片的年代很久了我想知道這部電影叫啥名字
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本片由倪匡編劇，二十世紀七十年代的美艷天後何莉莉和武俠小生岳華主演。本片故事非常尖銳，它針對著香港人喜歡賭博的行為，有著勸解醒世的社會意義。但是編導採取一種義無返顧，沒有妥協的悲劇形式來講述，就有了別出心裁的創新和冒險。本片在整個香港電影中屬於比較另類的作品。
G. 高手裝傻子賭錢,賭場老闆以為贏定了,不料最後輸慘了!什麼電影
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本片由倪匡編劇，二十世紀七十年代的美艷天後何莉莉和武俠小生岳華主演。本片故事非常尖銳，它針對著香港人喜歡賭博的行為，有著勸解醒世的社會意義。但是編導採取一種義無返顧，沒有妥協的悲劇形式來講述，就有了別出心裁的創新和冒險。本片在整個香港電影中屬於比較另類的作品。
軍閥混戰的年代，地方惡霸豪強地主勾結官府開設賭坊，專門誘使一些有著僥幸心理和做發財夢的賭徒沉迷其中，結果弄得家破人亡，悔不當初。一對青梅竹馬的情侶，他們兩人的家庭都是以經營賭坊謀生的。吉祥賭坊掌管人霍翠姑下嫁與羅天廣，男子在江湖上飄泊過一段時間，幡然醒悟，認識到賭博對人的毒害作用，他發奮練就一手精湛的賭術。羅告訴霍，他決心以賭制賭，請所有騙人的人自食其果。霍接受羅所勸，宣布停業。這男子與女人面對的賭坊郎中都是一幫有權有勢的惡勢力，兩個人毫不妥協，經過不屈不撓的斗爭，終於在一場浴血戰斗中，慷慨捐軀。兩人的鮮血使眾多賭徒猛醒。
H. 市委書記穿便裝被治安大隊抓住關起來什麼電視劇
不是電視劇。是部電影2001年陳建斌主演的《致命的一擊》在新建的現代化高科技場館內。《致命的一擊》是繼《生死抉擇》之後又一部打黑除惡力作，是一部反腐倡廉的醒世篇。中國正在日新月異地發展，在這「光明」的背後隱藏著一些「黑暗」的東西——黑社會性質的犯罪組織。政府領導貪污現象，影響著社會的發展。
黨中央、國務院下令：嚴厲打擊帶有黑社會性質的犯罪組織和黑暗勢力團伙。因此，寧海市便上演了《致命的一擊》。這部影片投資1500萬元並耗資500萬元用於數碼特技。大量特技效果實現了歷史性的突破，真正再現了好萊塢影片爆炸、撞車、槍擊等驚險場面，使中國的動作類型片達到了世界同類影片的水準。
該片導演是中國第四代導演滕文驥，他以獨特的製作手法，將攝影、配樂、畫面、特技、造型有機結合在一起，完美再現了一場激烈、緊張的「正」與「邪」的較量，充分體現了影片的思想性、藝術性和觀賞性。
(8)醒世香港電影擴展閱讀
耗資1500萬元的中國首部反黑題材動作大片《致命的一擊》將於新年初與觀眾見面，該片以獨特的題材及全新的演員陣容令人耳目一新。
馳騁影壇30餘年的「第四代」導演滕文驥，一改《棋王》、《黃河謠》、《香香鬧油坊》的凝重，以高科技方式製作動作片《致命的一擊》，為國產影片的絕地反擊掀開了序幕。
《致命的一擊》再現了一場激烈、緊張的「正」與「邪」較量，其中有許多特技和動作鏡頭，特別請了香港的「成家班」參與拍攝，成龍所有影片的特技都是「成家班」完成的。在這部影片中，爆炸、撞車、槍擊，幾乎三分鍾有一場小打，六分鍾一大打。高潮戲那一段，撞壞了十幾輛賓士車，用了警用直升機，讓觀眾覺得非常刺激和過癮。
影片《致命的一擊》故事緊張曲折，峰迴路轉，它既是一部除惡掃黑的力作，又是一部反腐倡廉的醒世篇。影片投資上千萬，其中耗資五百萬用於數碼特技。在影片中，高科技與攝影技術的有機結合，使許多特技效果實現了歷史性的突破，標志著中國的驚險動作類型片達到了一個新的高度。
I. 有個電影主人公叫錢大江的被警察拷起來什麼電影
電影為《致命的一擊》，主人公名字應為唐大江。
內容簡介：
清晨，海邊荒廢的帆板俱樂部內。偉建公司財務總監李文軍把一張磁碟交到了副總裁左文彬的手中。左文彬剛離開俱樂部，李文軍就遭到海邊沙灘上隱蔽著的殺手襲擊。情急下，李文軍撥打了110報警中心的電話。
接到電話，刑偵大隊長田建國等公安幹警立刻趕往現場。在俱樂部的頂樓上，李文軍失足跌出窗外，盡管田建國竭盡全力挽救，但李文軍還是被沙灘上的殺手擊斃。
在警方的勘察現場，偉建公司的總裁付健輕聲勸慰著身邊的女兒夏曉曉。李文軍是夏曉曉的男友，而且兩個人就快要結婚了。
付健一邊向女兒許諾幫她查出真凶，一邊打著手提電話，告訴對方磁碟已經拿到手。經過警方的調查，在李文軍的鞋底發現了一個跟蹤裝置，公安局副局長丁星斷定：這是有預謀的謀殺。
在新建的現代化高科技場館內，市委書記兼市長顧仲德叮囑常務副市長管峰抓緊時間把唐大江調到寧海市任公安局長。城市高樓聳立，唐大江帶著女兒妞妞來到了寧海。兩個人在一家小飯館，與一個霸道的協管員發生了爭執，唐大江竟被協管員銬在了桌子腿上。
付健和左文彬調出了唐大江的資料，兩個人商議著與唐大江的合作。在尚未完工的新經濟大樓內，付健指示左文彬第二天與唐大江的「游戲」正式開始。
偉建公司的職員何剛在茶館和浮船塢的碼頭與蔡老闆的人進行毒品交易。與此同時，公安局110指揮中心接到了報警。在唐大江鎮定自若的指揮下，田建國和幹警小馬等警察將裝運毒品的豐田車截獲，司機抓到了，但豐田車里的毒品竟然不翼而飛。
何剛成功的完成了付健和左文彬設下的調包豐田車的圈套。他在一個零擔貨車內，躲避警方的追捕，竟發現了李文軍曾經用過的鋁合金手提箱。
海邊碼頭上，蔡老闆的手下把何剛痛毆一場，因為何剛說錢都被警方沒收，他什麼也拿不到了。
醫院的病房裡，付健和左文彬看望被打得鼻青臉腫的何剛，並把他提升到李文軍原來的職位：財務總監。何剛受寵若驚。夏曉曉也來看望何剛，她曾經是何剛的女友。何剛希望能夠與夏曉曉恢復往日的戀情，但兩個人不約而同地談起了李文軍……
晚上，唐大江與丁星、田建國反復看著白天追逐豐田車的錄像，尋找著可能遺漏的蛛絲馬跡。唐大江猛然想起，忘了去接女兒妞妞。
妞妞被小姨柳清明接回了自己家。柳清明也是一名警察，但因為不滿唐大江以前光顧工作而忽視了自己的姐姐，導致姐姐在生病時沒能及時救治去世，而認定唐大江也同樣不可能照顧好妞妞，決定把妞妞送到寄宿學校去。
消防警笛在街道上呼嘯而過，付健所有的煙花倉庫燃起了熊熊大火，爆竹不時躥出，在空中炸響。唐大江趕到出事地點，當聽到倉庫中還有工人沒有逃出來時，他奮勇地拿起消防斧沖進倉庫，救出了七八個年僅十五六歲的小童工。
在救火現場，唐大江與付健終於見面了，兩個人針鋒相對，開始了鬥智斗勇的較量。
痊癒的何剛在公司的電腦里發現了一部分已經刪除的帳目被李文軍做了備份。在付建的指示下，何剛找到了夏曉曉尋問磁碟的事情，被夏曉曉回絕了。
公安局新進了一批先進的偵破器材，全部都是付健贈送的。唐大江又從柳清明的手裡接過了付健送的高爾夫球場金卡。在高爾夫球場，付健向唐大江講述了自己的發家創業史，不小心說漏了金卡昂貴的價值。唐大江退還了金卡，並且警告付健不要再做違法的勾當。
何剛偷偷潛入夏曉曉的宿舍，尋找磁碟，一無所獲。夏曉曉回到宿舍後，報了警。她又跑到偉建公司去找何剛，被付健阻攔掩飾了過去。
何剛從李文軍的車上發現線索，繼而找到磁碟。他連忙和付健聯系，並經指示到海邊的帆板俱樂部交給左文彬。夜晚的帆板俱樂部，何剛等待著左文彬的到來，海邊沙灘上兩個殺手再次出現，隱藏在陰暗的角落裡。
公路上，遠遠開過來的零擔貨車讓何剛想起了李文軍和丟在貨運車裡面的鋁合金手提箱，他突然明白了李文軍死的原由。何剛躲避了左文彬和殺手，給夏曉曉打電話，想告訴他真相，但夏曉曉根本聽不進去。
經過柳清明的搜集整理，調包豐田車的案件有了眉目，唐大江從錄像中發現了豐田車里的破綻，決定拘傳何剛。付健也下令手下的人不惜一切代價找到何剛。
躲藏起來的何剛打電話到公安局約唐大江見面。奇怪的是，付健手下也在同一時間找到了何剛的蹤跡。何剛在城市的大街小巷疲於奔命，逃避追殺。待唐大江等警察趕到時，他已不知去向。
唐大江到自己的老上級管峰家做客。管峰婉轉地勸說唐大江不要手伸得太長，去查付建的稅收問題。唐大江的臨時住處，他再次接到何剛的約見電話。走之前，女兒妞妞提醒她參加自己下個星期的演出，唐大江一口答應了女兒的請求。
老舍公園，人頭攢動，唐大江、小馬等公安幹警夾雜在人流中。當他們在人群中發現何剛並迅速向他靠近的時候，幾名殺手和一個騎摩托車的人拔出手槍沖向何剛。情急中，小馬為了保護驚惶失措的何剛，被摩托車手擊中。
後來趕到的田建國和幾名刑警連忙把小馬送到醫院，仍沒能夠挽救小馬的生命。在公安局的會議室里，管峰嚴厲地指責了唐大江的判斷失誤，造成小馬的犧牲，並決定讓唐大江停職做檢查。
顧仲德辦公室，顧仲德給唐大江和丁星布置著任務，並點明領導層和公安局內部有問題，希望唐大江和丁星緊密配合，完成任務。海邊沙灘的公用電話亭，田建國打著電話：「我欠你們的還不夠！連我手下最好的兄弟都死了！……給多少錢我都不幹了！……」
付健家，左文彬接著田建國的電話。付健對左文彬說：「既然這樣，那就送送他吧！……」唐大江要去看妞妞的演出，在公安局的停車場碰到了田建國。
他搭上田建國的車，兩個人邊走邊聊。路口突然沖出一輛泥頭車，將田建國的車掀翻。唐大江剛從車中拉出受重傷的田建國，車就爆炸起火燃燒。事故現場，交警告訴唐大江，田建國為了保護他，而將自己駕駛的一面撞向了泥頭車。
唐大江匆匆趕往妞妞的學校。在妞妞演出的最後一刻趕到了劇場。父女倆相互注視著對方，妞妞含淚唱著：請把我的歌，帶回我的家，請把你的微笑留下……何剛終於說服了夏曉曉和自己見面，夏曉曉及時地通知了唐大江。
在信號山，何剛告訴夏曉曉：付健是個惡貫滿盈的人。就在唐大江剛要拿到磁碟的一瞬，幾個殺手再次出現，並一槍擊斃了何剛。混亂中，夏曉曉打電話痛斥了付健。一聲槍響，電話斷了。電話這邊，付健完全崩潰，以為女兒死在了唐大江的手中。顧仲德吩咐唐大江和丁星是該收網的時候了。
街道上，唐大江跟蹤管峰的車一直到管峰母親的墓地。在母親的墓前，管峰追悔莫及，向唐大江承認了自己的罪惡，然後自己走向停在路邊的警車。付健將妞妞劫持到已經裝飾一新的新經濟大樓，打電話要唐大江來換回女兒。
唐大江趕到經濟大樓告訴付健，夏曉曉沒有死，瘋狂的付健不相信他的話。付健開啟了定時炸彈的按鈕，要與唐大江父女同歸於盡。夏曉曉也沖進經濟大樓，但為時已晚，所有的炸彈都已啟動，無法控制。
唐大江擺脫了付健的監控，帶著妞妞和夏曉曉沖出經濟大樓。在他們沖出的一剎那，一聲巨響，大樓爆炸，火光自樓里四面竄出。
硝煙散盡，唐大江拉著妞妞和夏曉曉站了起來。顧仲德、柳清明、丁星圍上去，眾人擁成一團，欣喜萬分，走向前來救助的直升飛機。
在一個帆板俱樂部里，某市最有名的私營企業偉建公司財務總監李文軍，在一場激烈的追殺後倒地身亡。
李文軍曾經將公司內部黑帳復制並留下了軟盤，偉建公司老總付建得知後感到十分恐慌，他委派新任財務總監何剛不惜一切代價去找這張軟盤，而何剛則將注意力盯在了付建的女兒夏曉曉身上。
市領導把破案的希望寄託在新任公安局局長唐大江的身上。唐大江一到任，就親自指揮了一次陸地、空中協同追捕行動，然而一輛小轎車，在始終被警方空中監視的直升機緊追不舍下，居然還是被調了包，使唐大江赴任後的第一次指揮行動就失敗了。
唐大江在自責之餘，也隱隱感覺到自己遇到難纏的對手……
(9)醒世香港電影擴展閱讀：
《致命的一擊》是繼《生死抉擇》之後又一部打黑除惡力作，是一部反腐倡廉的醒世篇。中國正在日新月異地發展，在這「光明」的背後隱藏著一些「黑暗」的東西——黑社會性質的犯罪組織。政府領導貪污現象，影響著社會的發展。
黨中央、國務院下令：嚴厲打擊帶有黑社會性質的犯罪組織和黑暗勢力團伙。因此，寧海市便上演了《致命的一擊》。這部影片投資1500萬元並耗資500萬元用於數碼特技。
大量特技效果實現了歷史性的突破，真正再現了好萊塢影片爆炸、撞車、槍擊等驚險場面，使中國的動作類型片達到了世界同類影片的水準。
該片導演是中國第四代導演滕文驥，他以獨特的製作手法，將攝影、配樂、畫面、特技、造型有機結合在一起，完美再現了一場激烈、緊張的「正」與「邪」的較量，充分體現了影片的思想性、藝術性和觀賞性。
J. 香港有什麼經典的電影最要是關於黑幫的 影帝演的 能引起人思考的
10大黑幫電影 (香港) 黑幫是香港電影的一個永恆話題，如今的香港影壇，八十年代初盛極一時的的鬼片、僵屍片，九十年代初泛濫成災的監獄片、賭片早已不見了蹤影，而傳統的港產武俠片、港產動作片也失去了昔日的風采，但與此形成鮮明對比的是，黑幫片卻一直保持著較高的水準，從上世紀末銀河映像拍攝的諸如《暗花》、《一個字體的誕生》、《槍火》之類的極具個性風格的黑幫電影，到本世紀初橫空出世的具有港版《教父》高度的《無間道Ⅱ》，再到最近的充滿人文關懷色彩的《旺角黑夜》以及橫掃第25屆金像獎的《黑社會》，在香港電影市場整體萎靡不振的環境下，這些高質量的黑幫電影無疑撐起了香港電影的半邊天。 下面，我就根據自己的觀影經歷，選出十部最具特色的香港黑幫電影，在這些影像中，香港的黑社會時而是義薄雲天、豪情萬丈的江湖世界，時而是人心叵測、爾虞我詐的人間地域、時而是光怪陸離、荒誕不稽的鬧劇舞台，它們，共同構成了香港黑社會世界的百態炎涼…… 一《英雄本色》 這是代表了一個時代的經典之作，瀟灑的無與倫比的小馬哥，義薄雲天的豪哥，再加上極具觀賞性的吳氏暴力美學，將一個豪情萬丈，令人熱血沸騰的江湖世界展現在了我們面前。影片中的黑幫世界，幾乎可以說是現代版的武俠世界，正邪大對立，好人重情義講義氣，壞人陰險狡詐詭計多端，最後來一場正邪大決戰……武俠片的內在精神在暴力美學的包裝下，得以在現代黑幫電影中延續，使得影片多了幾分浪漫主義色彩，極具觀賞性。 二《跛豪》 這是公認的一部可以稱得上港版《教父》的影片，當可稱得上「黑幫史詩」四個大字。影片根據香港60年代名震一時的大毒梟吳錫豪的傳奇經歷而改編，將一個黑幫老大的傳奇一生全方位立體化的展現在了觀眾面前，引領了梟雄傳記片這一類型片的製作潮流。 影片人物眾多，情節多線發展，在近兩個半小時的時間里，將六七十年代的香港社會原汁原味的展現在了觀眾眼前，那是一個黑白不分是非顛倒的年代，那是一個犯罪猖狂的社會，影片所負有的那份社會質感與滄桑感，是其他同類型的影片所不具備的，如果說《英雄本色》具有幾分浪漫主義的童話色彩，那麼《跛豪》則現實的有些讓人心驚膽戰。 三《無間道Ⅱ》 本片完全可以看作是劉偉強向《教父》致敬的作品，雖然有不少的評論指責影片對《教父》的模仿痕跡過於明顯，甚至到了抄襲的地步，但不可否認的是影片在劇本、演員、拍攝方式、後期製作等各個方面，都透出近年來港片少有的大氣與精緻，從《古惑仔》系列開始，劉偉強逐漸具有了一種對時間跨度相對長久，內容相對宏大的類似於黑幫史詩的敘事架構的把握能力。影片擯棄了依靠槍戰、暴力、血腥支撐場面的慣常做法，完全以劇情、表演和鏡頭剪輯來營造壓迫人心的張力，劉偉強所欣賞的正是《教父》式的，靠張力而不是表面化的視覺刺激取勝的黑幫電影。 這里需要指出的是吳鎮宇在本片中的表現，正如羅伯特德尼羅在《教父Ⅱ》中對老馬龍的模仿，吳鎮宇在本片中對帕西諾的一些模仿也可以說是惟妙惟肖，模仿之中又保留著自己的風格，吳鎮宇的表演當可稱得上精采絕倫。從此，我們擁有了自己的教父。 四《黑社會》 雖然杜琪峰自稱這是一部黑幫史詩，但影片在骨子裡還是保留了銀河映像那種黑幫小品的特質，影片的線索很簡單，就是講述了一次黑社會內部換屆選取過程中所發生的一系列事件，表現了社團內部幫派爭斗的殘酷，向我們闡釋了什麼叫做「黑幫政治」。 影片的節奏非常緊湊，圍繞著選舉和一根小小的龍頭棍，情節層層推進，毫不拖泥帶水，一氣呵成，鏡頭語言簡潔凝煉，沉著冷峻，點到即止，這使得整部影片顯得線條硬朗，層次明晰，極具觀賞性，我想，這也是本片能夠橫掃25屆金像獎各大獎項的原因所在吧。 五《旺角黑夜》 在眾多的戰爭片中有一種類型片是來反思控訴戰爭的，那麼有沒有一種類型的黑幫片是來反思控訴黑社會罪惡行徑的呢？爾冬升的《旺角黑夜》無疑就屬於這種類型的片子。我相信所有看過本片的觀眾都會一種莫名的悲慟之感，尤其是當看到無辜的男主人公喋血街頭，當聽到可憐的女主人公「香港為什麼叫香港」的控訴時，我們的心裡會是什麼樣的滋味…… 殺手、妓女、警察，這都是香港警匪片中的永恆人物，這次他們卻在爾冬升的影像中上演了一段不尋常的故事，得到了一個萬般無奈的結局。爾冬升通過一個僅僅發生在一日之內的故事，將香港黑社會的罪惡無情的揭露了出來，而最後「香港為什麼叫香港」的控訴則直刺觀眾的心底…… 六《O記三合會檔案》 某種意義上，這是一部《英雄本色》與《跛豪》相結合的產物，影片中所描述的九龍城寨正是香港六十年代社會現實的縮影，在那裡，警匪一家，黑白顛倒，暗無天日。影片對當時社會狀態的真實還原絲毫不亞於《跛豪》，而影片中兩位男主人公之間生死與共的兄弟情誼則依稀有著《英雄本色》的影子，尤其是影片的最後部分，將兩兄弟間的忠誠與「背叛」刻畫到了極致，令人感動不已。 可能是出於商業角度的考慮，作為監制與編劇的王晶沒有將影片拍成像《跛豪》一樣長達兩個半小時的黑幫史詩，九十分鍾的長度，使得影片對許多細節的刻畫都是一筆帶過，這多多少少的影響到了影片本應具有的恢宏的史詩氣質，但瑕不掩瑜，本片仍是眾多香港黑幫電影中的上等之作，「黑幫史詩」四個字，也是當之無愧。 七《古惑仔》 誰說只有那些老謀深算的糟老頭們才能玩轉江湖，一群天不怕地不怕的小青年們也照樣可以把江湖搞的天翻地覆，君不見那一群群拿著砍刀在街上狂奔著追殺的熱血青年是何等的氣勢逼人，「我的地盤聽我的」這句現今流行的廣告詞正是《古惑仔》系列的精髓所在，那是一個熱血的江湖，是一個年輕的黑幫世界。 古惑仔的迷人之處在於影片中那些年輕的主人公們以血肉之軀廝殺於現代的街市，以平凡人的身手來超越對死亡的恐懼，毫不掩飾的對財富、美女的渴望以及與古老的幫規的結合，使影片彌漫著真實的血腥味。也正因為如此，影片在青少年中產生了難以估量的影響。 八《暗花》 在很多影迷的心中，本片是銀河映像的代表作。的確，《暗花》是最能體現銀河映像風格的一部影片，扣人心懸的故事情節，簡單直接的暴力畫面，終究躲不過的宿命安排……這些關鍵的銀河映像因素在《暗花》中都得到了淋漓盡致的表現。 看過本片的人都會驚訝於一個發生在一夜之間的故事竟會如此的峰迴路轉、懸念迭起，驚嘆於世間竟會有如此天衣無縫的陰謀圈套。影片中兩位絕望的男主人公為了生存的搏鬥猶如困獸之斗，卻終究擺脫不了別人早已算計好的圈套，逃不出自己的宿命。這一點深得古龍武俠小說的神髓，從這點上看，與其說《暗花》是最銀河映像的黑幫電影，不如說是最古龍的黑幫電影。 九《一個字頭的誕生》 與《暗花》一樣，本片同樣是講人生的宿命安排，但相較於《暗花》的詭異風格，本片則要荒誕的多。影片片以另類怪異的影象風格和突破常規的敘事結構，講述了一個黑幫小人物在面臨命運考驗時的不同選擇，而最後卻又不得不臣服於宿命安排的故事，淋漓盡致地抒寫了關於人生無常的主題，可謂是香港黑幫電影中的另類之作。 該片上映後，有不少的聲音指責影片在敘事結構上抄襲了當時早已紅遍全球的《羅拉快跑》，但嚴格說來，這種敘事結構並非《羅拉快跑》所獨創，電影里首次出現這樣革命性的敘事結構應該是電影大師基耶斯洛夫斯基在1992年拍攝的《盲打誤撞》。事實上，抄襲與否，並不重要，重要的是韋家輝巧妙的將這種敘事方式香港化，顛覆了傳統黑幫片的拍攝模式，香港黑幫電影史上一部里程碑式的作品誕生了。 十《江湖告急》 單論「另類」，《一個字頭的誕生》和本片比起來，那就是小巫見大巫了。的確，《江湖告急》是我所看過的最另類的一部黑幫電影，表面上看，影片更像一部無厘頭的鬧劇，這從影片開始梁家輝那段搞怪的獨舞就可略見端倪，再到後來的「江湖奸殺令」、貼身保鏢的同性戀情結以及「關二哥」的顯靈……這都彰顯了本片是一部無厘頭的江湖鬧劇。但我相信每一位看過此片的觀眾都不會把它僅僅當作一部無厘頭鬧劇來對待，而是會陷入深深的思考，這正是影片的優點所在。 《江湖告急》的意義就在於它以醒世寓言般的調侃形式，用荒誕而有力，委婉但巧妙的方式，無情地揭示了所謂江湖世界中的生存之道，顛覆了傳統黑幫片所傾力塑造的諸多英雄神話，林超賢以天馬行空的思維徹底的解構了人們心目中所原有的江湖世界的形象。