㈠ 求電影名字，求一部香港鬼片的名字。
片名 : 色鬼投胎
年代 : 時裝
語言 : 國語對白
地區 : 台灣
級別 : VCDIII;TELA
片長 : 88 分鍾
物料 : 有聲,彩色
內容介紹 : 阿青的太太阿玉懷胎十月,終於生下一個女兒,孩子長大後行為怪異,暴戾,給家中帶來不少麻煩,原來是色鬼阿洪上了女孩身上,要藉此向道士阿劉報仇,結果引起一場惡斗,但邪終不能勝正,惡鬼阿洪被劉道士收服而阿青一家人得以安寧.
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㈡ 香港鬼片一個街頭混混手心裡有字手張不開
附著西藏色鬼。及後二嫂性情大變，老太遂請來道長們進行超渡，法師用黃符把他鎮在棺材裡，二叔怒碎古玉，酒煙過後二叔滿身腐爛，一夜二叔突回，卻窺見二嫂與一怪物在床上呵呵，二嫂亦相繼墜樓身亡，痛極跳樓而死。二叔頭七當夜，事後警戒老太等人，在十二年內不得將符移動，否則惡魔再現。十一年後，老太壽辰權遂帶安安至舊宅接老太，並順道參觀，由於二叔房外滿貼黃符引起安安好奇這部電影可以說是我的童年陰影啊，名字叫《魔胎》地產富七月盂蘭節投燈賣物會上，鄭老太太與二媳婦以高價投得一件古玉瓶
㈢ 一部電影鬼片 有色鬼上身的 林正英
嘩鬼旅行團
李嘉玲乃潮州李家村之女，由於她天賦特異功能，國家高幹特派她往香港執行傷務。當玲所參加的旅行團經過亂葬崗時，因觸怒惡鬼而弄得車毀人亡，除玲倖免外，所有團友也被亡魂附體。在香港，接應玲的人乃道士馬九英，由於二人素未謀面..
㈣ 求一個香港鬼片名字
《鬼胎》
㈤ 陳百祥演過的鬼片,陳百祥演的男色鬼,還有一個女鬼
《猛鬼撞鬼》是一部由袁祥仁執導的，陳百祥、吳君如主演的影片。1989年上映。
㈥ 80-90年代香港鬼片 模糊記得是那些鬼都裝在罐子里的 一群道士學變戲法很搞笑
1988年台灣電影《靈幻童子》
劇情介紹：香港早期經典恐怖片《靈幻童子》DVD劇情：林小樓與祖父為茅山南派的傳人，潛藏在北派的道觀偷偷習武。大島尤加里之父、妹亦為南派之人，為道觀住持所害；於一偶然機會認識林小樓祖孫，三人遂結合對抗道住持，於是展開一場茅山道術大鬥法……
㈦ 記得有個鬼片有個色鬼在醫院里追一個女的就快抱上的時候一個男的用一個鐵盤子擋住了
《僵屍醫生》是嘉禾電影有限公司發行 ，香港導演陸劍明執導，陳雅倫 陳淑蘭 林保怡 倪匡 主演的電影。
該片講述的是姜大聰被女僵屍咬，慢慢地變成僵屍其後發生了好多故事。
於1990年在香港公映。
㈧ 誰推薦點兒鬼片給我看嘛
早期的香港恐怖片（鬼片）特色鮮明、自成一派，分為兩類：因果報應類和僵屍類。
因果報應類的一般敘事完整，一定會告訴你這個鬼是怎麼出現的，又怎麼化解。這類的影片很注重渲染氣氛，主人公一定會遇到很多古怪的事（主人公怕不怕不知道，但目的是讓觀眾怕怕），然後有一高人會發現它，並且最後化解它。故事宣揚傳統的善惡觀念、因果報應，所以看完這類鬼片，就會不斷檢省自己，有沒有殺生、有沒有過度的貪念、有沒有做損人利己的事（結果可想而知，是越想越怕）；這類片子還有一個大看點，就是可以了解到很多關於風水玄學的知識，很有趣。
僵屍片更注重娛樂性，通常主人公是個小丑似的人物，老是找些麻煩，再加上看那些穿著清朝的衣服跳來跳去的僵屍，覺得很好笑（我至今沒考證出來為什麼僵屍總是清朝的，有朋友知道記得告訴我）。
近期的香港（台灣）鬼片有很大的改變。無論是創作理念還是手法，都更偏向於國際化。故事不再像以前一樣完整敘事，也不再強調因果報應，恐怖理念也得到更新，不再是以前的那種鬼就是鬼，人就是人，而且你一開始就知道就覺得了。
《異度空間》終於提出了心魔、心理觀念這種恐怖理念，你可以把這部片子當傳統的鬼片看，也可以把它當成心理片看，我比較欣賞。《見鬼》也不錯，在渲染氣氛上做的很成功。《辦公室有鬼》只能算是不功不過，沒有太大突破，不過片中男主角關於人鬼的選擇問題可以引起我一些與這部片無關的思考（比如人生的思考），所以也還行。《雙瞳》有兩個看點，第一，梁家輝的演技；第二，關於人腦能力的肯定。（我一直很贊同意識的決定作用這種說法，沒有癌症的人你說他有癌症，多半就會被嚇死，而且死時就是虛擬的那種病症特徵；這是大腦虛擬出來的然後命令身體作出關於這種病症的反映，就像《駭客帝國》里提到的一樣）
想想香港一個彈丸之地，竟然在恐怖片上可以開出一片天空，真是不容易，反過來看看大陸，天啊《閃靈兇猛》那是什麼啊，丟人。
在香港製作的第一部鬼片是梁少坡導演的短片《瓦盤伸冤》（1909），香港第一部有真鬼出現的電影是1938年楊工良導演的《午夜僵屍》，因此楊工良被冠以香港恐怖片鼻祖的雅號。
而香港第一個鬼片高峰期是1939年，當年有15部鬼片出現，一時香港影壇上鬼影幢幢，這種現象受到社會輿論的攻擊，一些「進步」影人也要與拍鬼片的人劃清界線。接下來的鬼怪片明顯地出現分歧，在時裝片出現的鬼怪都不是真鬼，驚擾人們一番以後總是以人扮鬼或者南柯一夢來否定鬼狐的存在。但真鬼卻可以出現在古裝片中，例如余麗珍演「無頭東宮」無需藏頭露尾，叫人看了只覺數日陰魂不散。
60年代的鬼片乏善足陳，嚴格地說只有《倩女幽魂》（1960）可稱得上是代表作。此片的成功有賴於導演李翰祥的文學修養，他把影片拍得古雅而有意境，超越了一般鬼片的水準。這一時期相對而言較為出色的時裝鬼片是《回魂夜》（1962）和《瘋婦》（1964），前者將冤魂出現說成是殺妻陰謀，後者則借女鬼來批判封建社會重男輕女。
整個70年代的鬼片仍然不多，且大多是抄襲《驅魔人》的跟風之作，其中以《陰陽界》（1974）與《瘋劫》（1979）最為出色而《瘋劫》則以假亂真，雖無真鬼卻拍出如鬼魅存在的恐怖感。
這一時期的鬼片值得一提的是邵氏與英國咸馬公司合作的《七金屍》，將英國僵屍與湘西趕屍的傳說融為一體，雖不算上乘之作，但卻頗為特別。這個年代的觀眾比以前開明，對銀幕上的鬼怪持較為寬容的態度，不像以前那樣對鬼片「群起而攻之」。
鬼片是80年代香港電影的主流。類型歸納起來，可以分為以下7大類：
（一）鬼魂報復式。這是最傳統的一種鬼片。《撞到正》（1980）、《凶榜》（1981）、《撞邪先生》（1988）、《猛鬼舞》（1989）寫的都是魔鬼復仇，不同的只是有些是惡鬼害好人，或者好鬼向害死他（她）的壞人報復。
（二）人鬼情。刻畫人鬼情的鬼片可分為愛情與友情兩類。描寫愛情的代表作當屬林嶺東的《陰陽錯》（1983）與程小東的《倩女幽魂》（1987）。《陰陽錯》可以說是《倩女幽魂》的現代版，其凄美迷人之處不下於原著。《倩女幽魂》可稱動靜皆宜，動處活潑賓士，靜處溫婉秀麗。刻畫人鬼之間友情的有《開心鬼》（1984）、《僵屍家族》（1986）、《踢到寶》（1992）等。其中《開心鬼》改編自學生話劇，到1991年止共拍了5集，其製作路線以年青觀眾為主要對象。《踢到寶》加入了美國故事片《小鬼當家》（Home Alone）的情節，成為真正的「小鬼當家」。
（三）開心鬼。80年代香港喜劇當道，任何片種都加入喜劇元素，鬼片又怎會例外？除《開心鬼》系列外，《小生怕怕》（1982）、《老友鬼鬼》（1985）、《雙肥臨門》（1988）都是令人捧腹的搞笑片，即使是《金燕子》（1987）、《驅魔警察》（1990）這些較嚴肅的鬼片也會加上一兩個插科打諢的角色，給影片添加喜劇色彩。
（四）鬼打鬼。洪金寶以《鬼打鬼》和《人嚇人》開創了功夫靈幻喜劇三合一的先河，袁和平的《奇門遁甲》（1982）則加入了茅山法術，而《僵屍先生》更奠定了林正英捉鬼大師的形象。
（五）艷鬼靚鬼。這里專指那些美麗的女鬼。《倩女幽魂》的王祖賢、《鬼新娘》（1987）中的鍾楚紅既有法力又有魅力，可謂艷鬼；《天官賜福》（1987）的葉童、《胭脂扣》（1988）的梅艷芳雖無法力，卻心地善良，可謂好鬼；《撞到正》（1980）的劉天蘭、《古屋藏嬌》（1988）的利智都是既愛搗亂又喜歡捉弄人的大美女，可謂搗蛋型靚鬼。
（六）色鬼淫鬼。鬼片除以恐怖嚇人外，有的也加上了色情色彩。如《聊齋艷談》及其兩部續集就是一例。
（七）輪回轉世。《夢中人》（1986）、《潘金蓮之前世今生》（1989）等片均以輪回轉世復仇為題材。
八九十年代的鬼片的構想越來越大膽創新。如王鍾的《凌晨晚餐》（1987），用鬼故事來檢討頗具爭議的當地法令，借鬼「諷」今，借鬼來批判現實，收到了很好的效果。
港產鬼片中的女鬼多以明艷脫俗的面目示人，而男鬼則大多面目可憎。不那麼猙獰的男鬼屈指可數，有《人嚇人》的午馬、《奸人鬼》的石堅、《表哥到》的吳耀漢、《花月佳期》的吳奇隆等。
縱觀一個世紀以來香港鬼片的發展歷史，不難發現，鬼片雖不是港產電影的主流，但其數量亦不少。然而仔細品味，這些鬼片中能稱得上「精品」的幾乎沒有幾部。
許多人都說香港鬼片中最有驚嚇力的是《凶榜》（1981年），但始終沒有出現一部像《驅魔人》這樣的精品鬼片，這才是港產鬼片的遺憾。
㈨ 好久以前看的一部香港鬼片 裡面有個鬼會變成一團黑黑的東西黏在車上 好像還有個鬼滿臉都是蟲子的
香港電影《魔胎》這是大部分80後90後的童年陰影，面積有一塊錢那麼大。滿臉都是蟲的不是鬼是人，開頭那個男的看見那個鬼和他媳婦嘿嘿嘿，憤怒的把玉瓶（有一隻西藏色鬼）摔碎了一股黑煙把臉都熏爛了，然後從窗戶掉到樓下撲街，請了個道士用符給鎮住，若干年男一的女友把符動亂了，漏了一張符自燃成灰（你說的黑黑的東西）讓狗吃了，鬼就附到了狗的身上，狗死了又附身到男二身上，開始大吃特吃像死狗啊、女傭人哪，完事還想和男一的女朋友嘿嘿嘿，最後它好像成功了記不清了，他哥哥和他大戰，一招萬頭歸宗，把男一都弄蒙蔽了，但最後還是正義贏了。雖然沒說但是它之前應該是成功的嘿嘿了女一，這事應該還沒完……
㈩ 誰知道林正英拍的關於色鬼的那部電影就是兩個女的為了一個男的，而請法師放出色鬼……
你記錯了吧，九叔沒有演過這種情節的鬼片