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該片講的是富商之子倉持真知壽（吉岡澪皇飾）從少年時代便痴迷繪畫，隨著父親企業的破產，父母相繼自殺，真知壽的童年也變得一片黯淡。即便如此，他也從未放棄成為畫家的夢想。時光流轉，轉眼長成青年的真知壽（柳憂憐飾）自顧自徜徉在藝術的世界中。為了提高技藝，他就讀藝術學校，遇到一班志同道合的好朋友，和他們經歷了喜怒哀樂、悲歡離合。他經常往返於畫廊，而作品卻遲遲得不到賞識，唯有同在印刷廠打工的少女幸子（麻生久美子飾）真切理解真知壽的藝術。
㈡ 阿基里斯與龜的介紹
《阿基里斯與龜》是一部由北野武導演的，北野武 、樋口可南子、柳憂憐主演的一部劇情片，本片的片名來自古希臘哲學家芝諾提出的著名論證「阿基里斯追不上烏龜」，阿基里斯是《荷馬史詩》中的善跑健將，而烏龜是公認的跑得最慢的動物。在芝諾眼裡，跑得最快的永遠超過不了跑得最慢的。
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影片主要講述了命運坎坷的真知壽堅持不懈地走著藝術之路，最終得到最珍貴的寶物的故事。
㈣ 阿基里斯與龜
阿基里斯是荷馬史詩中最善跑的英雄。芝諾是一名古希臘哲學家。芝諾認為，阿基里斯永遠追不上烏龜。他的論證簡要說來是這樣的。阿基里斯要追上烏龜，首先必須到達烏龜原來的起跑點。可他跑到烏龜的起跑點需要一定時間，因而當他跑到烏龜的起跑點時，烏龜已經前進了一段路了，於是他又必須花一定的時間趕到烏龜的新的所在的點。而當他趕到烏龜新的所在的點時，烏龜又已經前進了一段路了。因而如此下去，阿基里斯永遠也追不上烏龜。
這個小故事問題到底出在哪裡？阿基里斯追不上龜么？錯！他當然可以，只要你給他足夠的時間和距離。只是芝諾走入了一個思維的死門，他想闡述無限接近這個概念，也就是無窮小。如果非要按照芝諾的想法來思考的話，會進入一個循環裡面，一切都是思考方式問題。
比如：我們要跨過一個沙丘，必須先走過它的1/2，要想跨過1/2必須先走過1/2的1/2，也就是1/4，想跨過1/4也要先跨過它的一半。。。如此下去我們永遠跨過不了沙丘。聽了頭疼吧，這就是芝諾的數學悖論《二分說》。
㈤ 阿基里斯與龜好看嗎
天才和白痴劃分界限模糊，同樣的，所謂「藝術」的劃分界限，也是曖昧不清的。阿基里斯永遠追不上烏龜，現有的藝術永遠無法超越已存的經典。三部曲傷感自嘲收尾
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《阿基里斯與龜 アキレスと亀》
導演: 北野武
編劇: 北野武
主演: 北野武、樋口可南子、麻生久美子、圓城寺彩、林田麻里、伊武雅刀、兼子二郎、小林太樹、森下能幸、中尾彬、仁科貴、大森南朋、Bobby Ologun、大杉漣、寺島進、德永繪里、筒井真理子、柳憂憐、吉岡澪皇、大林丈史、大竹真
類型: 劇情、喜劇
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 2008-09-20(日本)
片長: 119分鍾
又名: 畫狂師(港)、Akiresu to kame、Achilles and the tortoise
富商之子倉持真知壽（吉岡澪皇 飾）從少年時代便痴迷繪畫，隨著父親企業的破產，父母相繼自殺，真知壽的童年也變得一片黯淡。即便如此，他也從未放棄成為畫家的夢想。時光流轉，轉眼長成青年的真知壽（柳憂憐 飾）自顧自徜徉在藝術的世界中。
為了提高技藝，他就讀藝術學校，遇到一班志同道合的好朋友，和他們經歷了喜怒哀樂、悲歡離合。他經常往返於畫廊，而作品卻遲遲得不到賞識，唯有同在印刷廠打工的少女幸子（麻生久美子 飾）真切理解真知壽的藝術。
人過中年，真知壽（北野武 飾）依舊默默無聞，但即使生活怎樣清貧，他的妻子幸子（樋口可南子 飾）始終與其相伴，相互攙扶繼續著這條充滿磨難的藝術之路……
㈦ 阿基里斯與龜的劇情簡介
生長在富裕之家的小男孩真知壽一直夢想成為畫家，他戴著父親朋友（亦是一位畫家）送給他的貝雷帽，不斷在紙上描畫自己眼中的世界。不過隨之而來的事情被沒有想像中的那麼一帆風順，父親的公司破產了，父母雙雙自殺身亡，小真知壽一下子從天堂跌下來，嘗到了生活窘困的滋味。然而，他並沒有放棄自己的畫家之夢。
等到真知壽長大了之後，他也沒有放棄畫畫的夢想，他一邊打工一邊繼續畫畫。不過現實是殘酷的，既沒有才華也沒有背景的藝術家想要出人頭地或許比阿基里斯跑過烏龜還難（這也是這部電影名字的由來）。然而，命運之神似乎也沒有棄他不顧，漂亮的女孩幸子竟看上了其貌不揚前途暗淡的真知壽。「我覺得，我能理解他的藝術。」幸子的話讓真知壽感受到了愛與希望。不久之後，他們結婚了，一個人的夢想成了夫妻兩人奮斗的目標。
這對夫婦堅持不懈地走著藝術之路，他倆不斷挑戰各種繪畫形式。不過，他們的創作不僅無人問津，甚至還被當成是惡意的搗亂，動不動就會招來警察干涉。就連自己的晚輩也絲毫不理解他們，家庭由此也出現了危機。即使困難重重依然執著前行，雖然這對夫婦在並不如意的人生中不曾獲得成功，但卻得到了最為珍貴的寶物……
1997年憑借《花火》獲得了當年威尼斯電影最高獎金獅獎的北野武，正式確立了「世界的北野」的地位。03年，北野的《座頭市》又再度在威尼斯上獲得了最佳導演獎；去年威尼斯，北野亦帶著自己當時的最新作品《導演萬歲！》來到水城，並拿到了威尼斯新設的「導演萬歲」獎頒出的第一個獎。
與威尼斯結緣多年的北野，今年又帶著最新作《阿基里斯與龜》第五度造訪威尼斯。北野對《阿基里斯與龜》抱有很大期望，他說，「我個人對這部作品非常滿意，參加過該片試映會的觀眾反應也都不錯，連歐洲人也很享受其中。故事中主人公的名字叫真知壽，出現在影片中的畫作都是我自己的作品。這個毫無才能的畫家，被設定成向歐洲藝術家學習看齊的人。因為這一類的畫家，源產地就在歐洲。影片最終會如何呢，我對此很有興趣」。
㈧ 北野武的阿基里斯與龜 是改編的嘛
不是《阿基里斯與龜》是他以自我為題材的三部曲中的最後一部，我看了前面的《雙面北野武》和《導演萬歲》，這次補上最後的故事。
相對於前兩部的晦澀，《阿基里斯與龜》倒是冷靜平滑了很多，平滑得甚至不具備作為一個故事通常所需要的起伏和高潮。理性地展開，和緩勻速地進行——不管它所講述的內容是否瘋狂——攤開一個眾人看起來「失敗」的人生。
真知壽一生的努力，不過只是西方現代繪畫藝術的復刻；他的理想，經不起藝術商人的翻雲覆雨。北野武用平緩地節奏、嘲諷的態度，不遺餘力、毫不留情地向我們下了這個結論——真知壽的確沒有繪畫的天賦，又或者，藝術是不可被追逐的，十足十的冷酷。但相較於這個結論的斬釘截鐵，對於我來說，只怕是整個追逐的過程更深刻一些。
真知壽的整個生命都在追逐藝術。這樣瘋狂的追逐，使那些在他生命中經過的人，有些不屑他，有些厭惡他，有些無視他，但也有人理解並支持他，甚至成為另外一個他。他從孩提時代慢慢成長，經歷各色失敗，失敗得那樣天經地義，弄得自己遍體鱗傷而一無所得。可事實是，不管如何挫敗和哀傷，所有的人，所有他賣不出去的畫，就如同最後留下的可樂罐頭一樣，破敗不 堪卻的確存在。
我自己認為，追逐藝術也好，創造藝術也好，一切與藝術進行交往的過程，首先是必須是一種愉悅，這種愉悅必須在殘酷現實的影響下仍不減其強烈的程度。藝術之所以可貴，就在於與之交往所帶來愉悅，對我來說，她不應被作為一個結果來解讀。如同書寫，也是這位朋友，曾經說：「書寫是能夠滋養心田的」，這同樣是一個過程。
只是，在這部片子里，我們無法明白地知道，真知壽在這個追逐的過程中是否快樂，他究竟是因為追逐不得而堅持，還是因為快樂熱愛而堅持。我們看到了他最終因為妻子溫情的召喚，丟掉可樂罐頭攜手回家，可我們仍然不知道，這是否只是他歷經失敗後對家庭溫情的簡單渴望。
當然，作為北野武以自我為題材的三步曲之一，《阿基里斯與龜》一定表達了導演本人的態度。它興許是北野武自己作為藝術家不得不向現實世界妥協的自嘲，興許是對重復西方現代藝術游戲規則的諷刺，又興許是對現代人扭曲的藝術價值觀的批判。它或許代表了一個看透悲歡離合、不再相信夢想和奮斗的北野武，又或許代表著一個飽含溫情、倫理之美的北野武。它或許什麼都是，又或許什麼都不是。
無論怎樣，我認為，作為觀眾，試圖通過一部影片去解讀電影作者本身，是不可行的。尤其，當這位作者是北野武這個怪怪的老頭子的時候。