⑴ 找一部老的電影名字叫《自由人/代號自由人》
哭泣殺神 Crying Freeman(1995)
加拿大、法國、日本合拍的
⑵ 有個電影中主角是自由人 帶了個白面具 什麼名字啊
是《紅場飛龍》。
主 演 Tak Yuen Hing Suen Dean Shek 李麗珍 Loretta Lee 吳家麗 Carrie Ng 利智 Nina Li Chi 張曼玉 Maggie Cheung 許冠傑 Sam Hui 石天 Shi Tian
劇情介紹
姚龍因目睹殺人事件，被擊暈倒，盡忘舊事。八百龍長老見其健碩，訓練他為八百龍殺手。訓練期滿時同伴被殺身亡，命龍追查真凶……
觀看地址http://v.youku.com/v_show/id_XMTE2Nzk2MzMy.html
⑶ 任達華電影全集
姓 名：任達華
性 別：男
身 高：180cm
英文名：Simon
星 座：雙魚座
生 日：3月19日
個人簡歷
嗜好：讀書，繪畫
優點：很多 缺點：太有男人味！
最喜歡的電影作品：《特特警屠龍》、《喋血街頭》、《桂花巷》及舞男系列
1989《還我本色》
2000《我和強屍有個約會2》......
曾演出之電影:
1988《桂花巷》、《特警屠龍》
1989《喋血街頭》
1990《自由人》、《香港舞男》
1991《四大探長》、《千王1991》、《黑貓》
1992《星期五之舞男》、《俠盜高飛》、《龍騰四海》、《羔羊醫生》、《飛越迷情》、《赤裸羔羊》
1993《愛在黑社會的日子》、《擋不住的瘋情》、《砵蘭街大少》、《李洛夫奇案》、《香港奇案之強奸》
、《超級學校霸王》、《龍騰四海》、《黑豹天下》 1994《暴雨驕陽》、《暴風眼》、《錯愛》、《鬼迷心竅》、《醉生夢死之灣仔之虎》、《鬼戰》
1995《我是一個賊》、《玻璃槍的愛》、《旺角的天空》、《震撼性丑聞》、《九紋龍的謊言》
1996《紅燈區》、《悍匪》、《血腥Friday》、《驚變》、《暴劫頃情》、《古惑仔III之隻手遮天》、《金榜題名》、《英雄太保》
1998《極度重犯》、《非常突然》、《濠江風雲》、《殺手之王》、《驚天大賊王》
1999《烈火戰車2之極速傳說》、《槍火》
2000《生人勿近2之邪花》、《旺角街頭》、《茱麗葉與梁山伯
⑷ 找一部電影名
是下面這部吧，我看過的，不過其中沒有失憶的情節。
【片 名】：浪漫殺手自由人(Crying Freeman: Killer's Romance)1990
【片 長】：01:33:42
【本片簡介】：
1990年高飛導演，任達華、王祖賢主演。影片源自經典日本動畫《淚眼煞星》，在英國和日本取景，在同類型以針對海外市場的香港動作中屬於比較嚴謹的製作。珍留學英國的學生，因一次無意間目擊山口組首領養子槍殺一老者，而捲入黑社會仇殺的漩渦中，而改變了她的一生。 任因養父被殺而重返倫敦，其父助手鹿村泰祥力證唐人街教父劉兆銘為殺手，任悲痛莫名，決意為父報仇，王偶然拍下任殺人時之照片，成為警方堂口的唯 一證人。任本欲殺死王滅口，但受王的風姿所吸引，對她漸生情愫。 劉死後，其弟高飛飾穩坐堂口第一把交椅。為建立威望。欲擄王以便供出任之所在反遭任槍傷，高視為奇恥大辱。王好友卡文假扮成王，引開各方注意，使王與任相見，但遭高擄去，虐打至死。 任王歷劫敘，高手下亦同時帶卡文之屍首報到。任見卡文無辜慘死，又從助手陳鳳芝口中，始知鹿村與高才是他真正的殺父仇人，新仇舊恨，誓要血債血償。
居然又找到一部，貌似日本版的，和香港版的情節基本一致，看來都取材同一本漫畫。
名 稱：哭泣殺神 Crying Freeman (1995)
導 演： (克里斯多夫·甘斯 Christophe Gans)
主 演： (馬克·達卡科斯 Mark Dacascos) ( Julie Condra) ( Rae Dawn Chong) ( Byron Mann) (加藤雅也 Masaya Kato) ( Yôko Shimada)
對 白： 英語 日語
劇情介紹：
伊茉歐海拉目賭黑幫少主島崎桑尼被殺害。最奇怪的是，年輕英俊的殺手在殺人的同時，竟流下眼淚，殺手向伊茉自我介紹，表示自已叫游，伊茉才知道，在亞州殺手的行規中，自已將成為下一個狙擊目標，伊茉毫不在乎，自從父親在他十五歲時過世後，她早已無意偷生。桑尼的父親島奇修道特地從日本趕來，打算為兒子報仇。他發現該殺手隸屬—中國秘密組織「龍之子」，代號為自由人，修道亦以伊茉為餌引出自由人，不料自已卻先被自由人殺害。日本黑道立刻陷入奪權風暴中，共有三方人馬欲成為新一代龍頭，而自由人的人頭，成了得勢必須的踏腳石。自由人終於銜命來殺伊茉，但兩顆寂寞的心之間奇妙的互動，卻使自由人下不了手，「龍之子」的首領不滿自由人違命，打算除去他和伊茉。而日本黑道方面也對殺自由人一事勢在必得，自由人和伊茉陷入了重重困境中……
http://www.imdb.cn/title/tt0112750
⑸ 尋找任達華的一部電影，在裡面他飾演的一個為父報仇的殺手
浪漫殺手自由人 導演：高飛 編劇：譚嬣 主演：任達華 王祖賢 高飛 鹿村泰祥 陳鳳芝 製作人 Proced by： 張錫鉅 Norman Cheung ....procer Jenny Lai ....procer 上映：1990年 地區：中國香港 類型：劇情片 故事梗概： 珍留學英國,熱衷藝術及拍照,無意中拍到山口組殺手自由人暗殺某黨首領。當自由人再殺唐人街頭號首領大窿時，再巧遇珍，警方發覺珍似認識自由人，將珍帶返警署問話，不得要領。同時大窿之副手二窿亦派手下跟蹤珍，以求找出自由人下落。自由人慾殺珍滅口，反被珍之氣質吸引，不但不殺她，反而與她約定再會之期。 珍好友芳假扮她引開警方及二窿之監視。讓珍順利往見自由人。兩人重遇後，自由人告訴珍自己的身世，及已決意離開山口組，今次殺人行動只為義父報仇。山口組副首領原來與二窿串通設計產除異已，並派大島為奸細，伺機殺自由人。但二窿派手下突襲時，自由人反救回大島一命，大島因而反助自由人消滅了二窿及山口組等人。
⑹ 記得以前有部電影，裡面有個人物叫「自由人」，有誰知道這電影的名字
是《紅場飛龍》
許冠傑主演。
和《浪漫殺手自由人》都改編自同一日本漫畫。
英文名： Hong chang fei long
中文名： 紅場飛龍
導 演： ( 霍耀良 Clarence Fok Yiu-leung )
主 演： (許冠傑 Sam Hui) (張曼玉 Maggie Cheung) (利智 Nina Li Chi) (吳家麗 Carrie Ng) (李麗珍 Loletta Lee) (石天 Dean Shek)
上 映： 1990年08月03日
滿洲人姚龍在一次目睹滿洲裝扮的老者追殺一黑人之際，被擊暈倒，盡忘舊事。老者見其碩健，收為組織百八龍殺手。訓練期滿之日，與龍一起受訓的另外兩人被殺身亡，其一臨終前，囑龍為組織效命，必可再遇真凶。龍正式加入百八龍，執行任務期間，在香港重遇他在蘇聯時的妻子霧美，霧美千方百計使龍恢復記憶，均失敗。龍與美欲同到滿洲尋根，為組織所阻，美被捕。為救美脫險，龍勇闖組織總部，與首領力戰……
⑺ 求一部香港殺手電筒影
紅場飛龍
20世紀末，殺手組織「八百龍」做大，首領淚七龍面對季秋堂（劉洵 飾）的叛變不敵，遂率手下前往莫斯科，尋找退出江湖的聯絡員「撞球」，以圖平叛。撞球長居北方，收養一子一女姚龍（許冠傑 飾）、葉慕美（張曼玉 飾），由於不敵淚七龍、季秋堂兩方殺手，撞球選擇與淚七龍合作，將姚龍誘入敵手。
淚七龍為清除季秋堂，嚴酷訓練資質優異的姚龍，姚龍失憶後任其擺布，幸有淚七龍小女紫炎珠（李麗珍 飾）調笑陪伴。姚龍經訓練成為代號「自由人」的殺戮機器，為淚七龍鏟除了季秋堂勢力，期間為苦苦尋找他的葉慕美發現，但兩人無法相認。季秋堂之女虎小姐（吳家麗 飾）同警員新田（孫興 飾）合作，調查自由人的真面目。葉慕美被淚七龍帶走，漸漸恢復記憶的姚龍要奪回自己失去的東西……
http://movie.douban.com/subject/1308312/
⑻ 有什麼香港黑社會電影,警匪也可以,越多越好.
早前的很多，都挺暴力的
一 《英雄本色》
這是代表了一個時代的經典之作，瀟灑的無與倫比的小馬哥，義薄雲天的豪哥，再加上極具觀賞性的吳氏暴力美學，將一個豪情萬丈，令人熱血沸騰的江湖世界展現在了我們面前。影片中的黑幫世界，幾乎可以說是現代版的武俠世界，正邪大對立，好人重情義講義氣，壞人陰險狡詐詭計多端，最後來一場正邪大決戰……武俠片的內在精神在暴力美學的包裝下，得以在現代黑幫電影中延續，使得影片多了幾分浪漫主義色彩，極具觀賞性。
二 《跛豪》
這是公認的一部可以稱得上港版《教父》的影片，當可稱得上「黑幫史詩」四個大字。影片根據香港60年代名震一時的大毒梟吳錫豪的傳奇經歷而改編，將一個黑幫老大的傳奇一生全方位立體化的展現在了觀眾面前，引領了梟雄傳記片這一類型片的製作潮流。
影片人物眾多，情節多線發展，在近兩個半小時的時間里，將六七十年代的香港社會原汁原味的展現在了觀眾眼前，那是一個黑白不分是非顛倒的年代，那是一個犯罪猖狂的社會，影片所負有的那份社會質感與滄桑感，是其他同類型的影片所不具備的，如果說《英雄本色》具有幾分浪漫主義的童話色彩，那麼《跛豪》則現實的有些讓人心驚膽戰。
三 《無間道Ⅱ》
本片完全可以看作是劉偉強向《教父》致敬的作品，雖然有不少的評論指責影片對《教父》的模仿痕跡過於明顯，甚至到了抄襲的地步，但不可否認的是影片在劇本、演員、拍攝方式、後期製作等各個方面，都透出近年來港片少有的大氣與精緻，從《古惑仔》系列開始，劉偉強逐漸具有了一種對時間跨度相對長久，內容相對宏大的類似於黑幫史詩的敘事架構的把握能力。影片擯棄了依靠槍戰、暴力、血腥支撐場面的慣常做法，完全以劇情、表演和鏡頭剪輯來營造壓迫人心的張力，劉偉強所欣賞的正是《教父》式的，靠張力而不是表面化的視覺刺激取勝的黑幫電影。
這里需要指出的是吳鎮宇在本片中的表現，正如羅伯特德尼羅在《教父Ⅱ》中對老馬龍的模仿，吳鎮宇在本片中對帕西諾的一些模仿也可以說是惟妙惟肖，模仿之中又保留著自己的風格，吳鎮宇的表演當可稱得上精采絕倫。從此，我們擁有了自己的教父。
四 《黑社會》
雖然杜琪峰自稱這是一部黑幫史詩，但影片在骨子裡還是保留了銀河映像那種黑幫小品的特質，影片的線索很簡單，就是講述了一次黑社會內部換屆選取過程中所發生的一系列事件，表現了社團內部幫派爭斗的殘酷，向我們闡釋了什麼叫做「黑幫政治」。
影片的節奏非常緊湊，圍繞著選舉和一根小小的龍頭棍，情節層層推進，毫不拖泥帶水，一氣呵成，鏡頭語言簡潔凝煉，沉著冷峻，點到即止，這使得整部影片顯得線條硬朗，層次明晰，極具觀賞性，我想，這也是本片能夠橫掃25屆金像獎各大獎項的原因所在吧。
五 《旺角黑夜》
在眾多的戰爭片中有一種類型片是來反思控訴戰爭的，那麼有沒有一種類型的黑幫片是來反思控訴黑社會罪惡行徑的呢？爾冬升的《旺角黑夜》無疑就屬於這種類型的片子。我相信所有看過本片的觀眾都會一種莫名的悲慟之感，尤其是當看到無辜的男主人公喋血街頭，當聽到可憐的女主人公「香港為什麼叫香港」的控訴時，我們的心裡會是什麼樣的滋味……
殺手、妓女、警察，這都是香港警匪片中的永恆人物，這次他們卻在爾冬升的影像中上演了一段不尋常的故事，得到了一個萬般無奈的結局。爾冬升通過一個僅僅發生在一日之內的故事，將香港黑社會的罪惡無情的揭露了出來，而最後「香港為什麼叫香港」的控訴則直刺觀眾的心底……
六 《O記三合會檔案》
某種意義上，這是一部《英雄本色》與《跛豪》相結合的產物，影片中所描述的九龍城寨正是香港六十年代社會現實的縮影，在那裡，警匪一家，黑白顛倒，暗無天日。影片對當時社會狀態的真實還原絲毫不亞於《跛豪》，而影片中兩位男主人公之間生死與共的兄弟情誼則依稀有著《英雄本色》的影子，尤其是影片的最後部分，將兩兄弟間的忠誠與「背叛」刻畫到了極致，令人感動不已。
可能是出於商業角度的考慮，作為監制與編劇的王晶沒有將影片拍成像《跛豪》一樣長達兩個半小時的黑幫史詩，九十分鍾的長度，使得影片對許多細節的刻畫都是一筆帶過，這多多少少的影響到了影片本應具有的恢宏的史詩氣質，但瑕不掩瑜，本片仍是眾多香港黑幫電影中的上等之作，「黑幫史詩」四個字，也是當之無愧。
七 《古惑仔》
誰說只有那些老謀深算的糟老頭們才能玩轉江湖，一群天不怕地不怕的小青年們也照樣可以把江湖搞的天翻地覆，君不見那一群群拿著砍刀在街上狂奔著追殺的熱血青年是何等的氣勢逼人，「我的地盤聽我的」這句現今流行的廣告詞正是《古惑仔》系列的精髓所在，那是一個熱血的江湖，是一個年輕的黑幫世界。
古惑仔的迷人之處在於影片中那些年輕的主人公們以血肉之軀廝殺於現代的街市，以平凡人的身手來超越對死亡的恐懼，毫不掩飾的對財富、美女的渴望以及與古老的幫規的結合，使影片彌漫著真實的血腥味。也正因為如此，影片在青少年中產生了難以估量的影響。
八 《暗花》
在很多影迷的心中，本片是銀河映像的代表作。的確，《暗花》是最能體現銀河映像風格的一部影片，扣人心懸的故事情節，簡單直接的暴力畫面，終究躲不過的宿命安排……這些關鍵的銀河映像因素在《暗花》中都得到了淋漓盡致的表現。
看過本片的人都會驚訝於一個發生在一夜之間的故事竟會如此的峰迴路轉、懸念迭起，驚嘆於世間竟會有如此天衣無縫的陰謀圈套。影片中兩位絕望的男主人公為了生存的搏鬥猶如困獸之斗，卻終究擺脫不了別人早已算計好的圈套，逃不出自己的宿命。這一點深得古龍武俠小說的神髓，從這點上看，與其說《暗花》是最銀河映像的黑幫電影，不如說是最古龍的黑幫電影。
九 《一個字頭的誕生》
與《暗花》一樣，本片同樣是講人生的宿命安排，但相較於《暗花》的詭異風格，本片則要荒誕的多。影片片以另類怪異的影象風格和突破常規的敘事結構，講述了一個黑幫小人物在面臨命運考驗時的不同選擇，而最後卻又不得不臣服於宿命安排的故事，淋漓盡致地抒寫了關於人生無常的主題，可謂是香港黑幫電影中的另類之作。
該片上映後，有不少的聲音指責影片在敘事結構上抄襲了當時早已紅遍全球的《羅拉快跑》，但嚴格說來，這種敘事結構並非《羅拉快跑》所獨創，電影里首次出現這樣革命性的敘事結構應該是電影大師基耶斯洛夫斯基在1992年拍攝的《盲打誤撞》。事實上，抄襲與否，並不重要，重要的是韋家輝巧妙的將這種敘事方式香港化，顛覆了傳統黑幫片的拍攝模式，香港黑幫電影史上一部里程碑式的作品誕生了。
十 《江湖告急》
單論「另類」，《一個字頭的誕生》和本片比起來，那就是小巫見大巫了。的確，《江湖告急》是我所看過的最另類的一部黑幫電影，表面上看，影片更像一部無厘頭的鬧劇，這從影片開始梁家輝那段搞怪的獨舞就可略見端倪，再到後來的「江湖奸殺令」、貼身保鏢的同性戀情結以及「關二哥」的顯靈……這都彰顯了本片是一部無厘頭的江湖鬧劇。但我相信每一位看過此片的觀眾都不會把它僅僅當作一部無厘頭鬧劇來對待，而是會陷入深深的思考，這正是影片的優點所在。
《江湖告急》的意義就在於它以醒世寓言般的調侃形式，用荒誕而有力，委婉但巧妙的方式，無情地揭示了所謂江湖世界中的生存之道，顛覆了傳統黑幫片所傾力塑造的諸多英雄神話，林超賢以天馬行空的思維徹底的解構了人們心目中所原有的江湖世界的形象。
……