㈠ 電影背景好像是四川山區，一個傻女人嫁給一個光棍，後來生了孩子，因為種種原因男人無法要這個孩子。
櫻桃
介紹：從小失去雙親被同村的好心人葛望的母親收留的櫻桃，與患有小兒麻痹的葛望結為夫妻。善良的櫻桃偶然在路邊撿回一個小孩，不顧家境貧困收養了她。葛望將養女紅紅偷偷送給別人，櫻桃知道後傷心欲絕，挨家挨戶尋找紅紅並最終將其找回。紅紅上學後，因為母親的緣故常被同學嘲笑，因此對母親產生了反感，開始孤立母親。一次櫻桃因冒雨給紅紅摘櫻桃掉進了河中，紅紅終於體會到母親對自己的愛。為了報答母親，紅紅發奮讀書，最終考上了大學，並在大學畢業後回到了家鄉。
㈡ 電影山楂樹之戀影評 2000字左右，從視聽語言的角度分析
張藝謀以往的作品，突出女性形象，淡化處理男性。
《紅高粱》中彰顯奶奶的豁辣大膽，新婚期間與男人的野合快樂之至，毫無羞恥、後怕和中國累世紀禮教的浸染。一切都是應當的陽光的，「妹妹你大膽地向前走」，我認為的我做的就是理。
《菊豆》中，丈夫無性，菊豆退而求其次，或者說由於行動圈子的狹窄，只能就近取性，就和丈夫的侄子兼工人弄到一起了。既然是弄，依然弄得兇猛凜冽，帶著一股與丈夫與世界斗到底的絕勁。這裡面，菊豆是不贊成自己的行為的，但是現實的性虐待性飢渴又由不得她不出逃不叫囂。菊豆的做有種慘烈的赴死的樣子。
《秋菊打官司》中，完全忽視了誰是秋菊的丈夫，其丈夫僅僅做為秋菊的背景出現了，只為給秋菊上縣城上省城准備上一條充足的理由。你只能看到秋菊執意要做某件事，立意要讓別人認識錯誤，看到她不達目的誓不罷休的精神。說到底秋菊是因為丈夫被踢了襠，面對從此再無性生活後的焦躁和煩亂，而產生的瞬間激烈反抗。前進的航程從此無了桅桿，船隻能原地打轉，怎麼也得掙扎一下，憤怒一次！秋菊打官司時，心理是不痛的。官司打完了，不管是什麼結果，日子還得那麼糟糕地繼續下去，那時候心理才會沒完沒了的痛。打官司不過是忽略未來漫長的痛的一種過渡劑。
《大紅燈籠高高掛》，自始至終老爺就沒有露臉。展現了女性群體在男人霸權的控制下，完全失了平衡沒了從容，變成了一籠美麗的陰險的斗雞。碗里有限的那麼幾粒米，你也搶來我也藏，怎麼著也是個餓，怎麼著也是個饞，還是個嫉恨和怨毒。這種時候，女人已經忘了個人特色的培護，忘了最需要的是愛，是男人投來的目光，變得只是跟其他女人相比，一定要多的那一點鈕了扣了毛了皮了。女人之間無形的撕打，徹底粉碎了她們各自的美。象阿富汗的風箏賽，就是割斷別人的風箏線，在天上美麗風光那麼一回，一點不耽誤線後的老爺再娶下一房。
《我的父親母親》里，只是母親的狂熱的單戀，父親和「我」這兩個男性幾乎沒有戲，只是為了產生母親單戀的根源和結果而衍生出來的角色。並不清楚父親是否愛母親，父親的嚮往和追求到底是怎樣的？毫無涉及。父親只是一個被感動的受體。張藝謀當初讓孫紅雷演「我」時，明確告知：如果你讓觀眾對你有了印象，你的表演就是失敗的。父親和「我」只是母親紅棉襖上縫合的線，沒線不行，但看紅棉襖怎麼也注意不了線。
《滿城盡帶黃金甲》中皇後的生命是拘促和慌張的，皇後愛丈夫愛不上，丈夫象條泥鰍，怎麼也抓不住；皇後愛繼子愛不得，繼子有的是女人可供玩，你發現了這個阻止了那個，繼子與你也沒有繼續。皇後這條案板上的魚，撲愣來撲騰去，臨死還拉上了兒子做了墊背。實在是毫無經濟頭腦的衰女人。明知卻還是得漫長地喝著毒葯，明知自己智昏亂著方寸，卻還要繫上菊花巾拉起菊花陣，菊花台上菊花祭。通篇展露一個氣急敗壞、破罐破摔的傻女人。皇後就象她在菊花台上，打翻隨手拋出的葯碗，只不過是一道美麗的弧，終究是要碎裂的。
很期待張藝謀的《山楂樹之戀》，《山楂樹之戀》完全顛覆了張藝謀以往男人悲憫女人的視角，完全改變了女人跳鑽鑽充斥畫面的瘋狂和痙攣，扭曲和狼狽。《山楂樹之戀》簡筆帶過了靜秋的模樣、氣質，也沒有男人眼中的靜秋如何如何，靜秋的出現是為了讓老三產生愛和表達愛。靜秋如果能夠象《大紅燈籠高高掛》中的老爺，象《我的父親母親》中的父親，象《秋菊打官司》中的秋菊丈夫的戲份就好了，模糊之，弱化之，只為了彰顯「老三」而存在，只為了蓬勃一個赤誠男人對女人細膩而堅韌的愛——那就絕了。
老三說：「男人不興為自己哭，還不興為別人哭嗎？」《山楂樹之戀》直嗆嗆地展現了一個唯愛至上的男人，一個全力打造愛的穹頂、追尋在愛的山路上、沐浴在愛的光環下、泣血在愛的掛慮中的男人，一個哭得那麼清朗那麼純真那麼大氣的男人。從古至今，中國人看多瞭望夫石、哭長城，看多了忠心耿耿、努力奔跑、全心奉獻的「母親」形象，男人似乎越是不把感情當回事、不把妻子放在心上，越是男人，越是中國人倡導的模範。現實中那些有愛的男人，從來不敢大大方方地表露，越是在人前越是擺架子，越是沖婦人呼來喝去。否則旁人笑他，他自己也直不起腰來。如此，中國男人女人之間的關系惡性循環了，起碼外在感觀上背道而馳了。所以靜秋老是要到成醫生家踩縫紉機，為的是感受成醫生毫不做作，自然流露的對妻子對孩子的愛的行動。八九十年代前，看到一對牽手而行的男女，絕對是一幅議論紛紛的圖畫，絕對是一壇震撼、繞舌到今天的陳釀。
老三的心態非常之好，他遙視得到未來，剖析得到現實的荒誕，把對個人和國家的信心給予女子；他傾聽得到來自心底的聲音，自己本身就是一本好書，又讀得懂靜秋的束斂，把尊重和理解給予女子。從無怨尤、細水長流、不慌不忙展開愛的歷程，你知道的你看到的，他在為你；你不知道你看不到的，他還在為你。他身上沒有通常男人虛偽的自尊，想到就自然去做，沒有掛不下面子，忍什麼辱。他身上也沒有裝飾的虛榮，很少解述追尋路上的艱難，也許跋涉百里也難謀一面；靜秋只看得到自己生活的困厄，並不知道老三的點兒怎麼打得開，老三的各種阻擾怎麼一一排解。她在為她的家人生計苦，老三也在為她的生計累，她還沒來得及全部的懂和珍惜，老三走了。為了愛，老三願意去做信仰和信用的叛徒，在不侵害他人不違背道德的前提下，傾力去愛去護，甚至滿懷嚮往靜秋和別人生的孩子，只要源自靜秋。
熊音和艾米寫作《山楂樹之戀》，主旨不是為了表白靜秋有多麼漂亮、性感、聰慧和堅強，主要是告訴我們有這樣一個男人，在那樣一個封閉無知、顛倒黑白、人人自危、生計無著、生命無常的時代，他能夠這樣去愛，他是這樣令人崇敬、愛和憶念。
老三走了以後，靜秋17—31歲，感情是空白的，無法再融進其他男人。張藝謀1995年《搖啊搖，搖到外婆橋》之後與鞏俐分手，至今也是14年多的時間。張藝謀洶涌的愛情在那一個年輪夭折，從此再無心眷顧，將精力完全投入到創作當中。張藝謀以往注重表達女人如何愛，任性的，苟且的，潑辣的，陰鷙的，塗毒的，詛咒的，糾結的，拿生命擲的，多是女人對無能或無良男人無奈的愛和恨，單線的發作。我們不知道男人值得不值得去愛，哪些方面可愛，看不到男人愛不愛她，回應在哪裡，前路在哪裡。
這一把，男子真真切切、大大方方地來愛了。男子為女子拉起手風琴，為女子唱起《山楂樹》，為女子作詩作畫，為女子完成教材作業，為女子送山楂花送膠鞋，為女子夜困涼亭，為女子看望父親，為女子點開事業門……垂危也不回家，要守在近處，為了別人可以代看一眼，回述愛人當天的音容笑貌。為女子老三願意象個奴僕一樣，翻山越嶺，日夜追隨她的足跡和身影，不管有沒有見面的可能，有沒有對話的機會，有沒有愛的理解和回應。老三拿自己的腳板放進石灰碎石里踩爛，拿自己的手劃刀，只求靜秋愛惜靜秋自個兒一點，替老三愛自個兒一點。
這種全方位的維護泣天地，如果生命輪回，張藝謀也願意這樣愛一回，他也願意愛得這樣扎實這樣兇猛這樣沉厚，這樣拿生命來給予。來自男人方向、動了心田、徹徹底底、不怕埋沒、自然表達的愛，似乎填補了中國愛情歷史的蒼白，填補了張藝謀電影的空缺，填補了張藝謀生命的空窗。
或者說不是沒有，不是空白，而是羞於表達，羞於水銀泄地地展現。那麼，就讓張藝謀不再壓抑著，兇猛地表達出來吧。不要再講我奶奶、我母親的故事了，講一講「老三」的故事，男人的故事，我張藝謀的故事吧。
㈢ 有關一個傻女人嫁給一個瘸子收養一個孩子的是什麼電影
白鹿原
7.2分
主演：張豐毅張雨綺段奕宏吳剛
導演：王全安
類型：劇情歷史愛情
時長：149分鍾
年代：2012
地區：內地
語言：漢語普通話
別名：White Deer Plain Bailu Place
簡介
㈣ 一個傻媽媽與孩子的電影
《櫻桃》苗圃演的
劇情介紹
母愛是世界上最普通又最偉大的情感，它會使平凡變得崇高。 南方的大山裡有一個村子，村裡有一個先天智障的年輕女人，名叫櫻桃。櫻桃是美好的，她有一顆金子一樣純真的心靈，還有一副清水芙蓉般的相貌，就像她的名字一樣。 櫻桃已經嫁人了。丈夫名叫葛望，是個小兒麻痹症患者，走路一跛一跛的，人也長得瘦小單薄。由於智力上的原因，櫻桃除了會放放豬喂喂雞，別的什麼都不會做，全家就靠葛望一個人維持生活，因此日子過得相當清苦。 艱苦的生活並不能泯滅櫻桃作為女人的天性。她喜歡孩子，喜歡得無以復加。一看到孩子就想抱抱摸摸，不管那是誰家的孩子。可是孩子們都很怕她，怕她這個"傻子"，一見到她，立刻跑得遠遠的。為此不知鬧出了多少笑話。 出於女人的天性，櫻桃特別想自己生一個孩子,因此特別熱衷於跟丈夫做房事，每次房事後，還要到鏡子前邊照一照，看看是否懷孕了。櫻桃家裡有一張年畫，畫上是一個胖娃娃笑呵呵地舉著一條大鯉魚。後來有一天，葛旺發現家裡的年畫被撕了一個洞，那個胖小子不見了。原來，櫻桃把它貼在了自己的肚子上，見人就撩起衣服說，表明她有了孩子了。葛望為此十分惱火，又想起櫻桃以前的種種"罪行"，竟把櫻桃趕出了家門。 就在這天夜裡，櫻桃撿到了一個被人遺棄的女嬰…… 有了孩子的櫻桃，立刻煥發出母親的天性，就像一個生過孩子的熟練母親，嘀嘀咕咕地跟孩子說話，給孩子把尿，還給孩子取了一個好聽的名字：紅紅。 葛旺本來就想要個孩子，櫻桃生不了撿了一個也不錯，因為是個女嬰,葛旺就很不情願。而且，自從有了紅紅，櫻桃就不願意和他做房事了，每天無論在家還是外出，無論吃飯還是睡覺都抱著孩子不離身。葛旺覺得只有把紅紅抱走才能回到以前的生活，便想方設法要把她送出去，櫻桃死活不肯。後來有一天，葛望終於趁櫻桃熟睡的時候悄悄地把紅紅抱走，送給了一對開著一輛紅色小汽車的城裡夫婦。 櫻桃醒過來，發現紅紅不在身邊，馬上就朝村外跑，恰好看見了紅色小汽車，不顧一切向車追去。車越開越遠，櫻桃還是窮追不舍，一直追到了城裡。在漫無邊際的城市裡，她一輛一輛地敲打著停在路旁的紅色小汽車…… 費盡周折，紅紅最終回到了櫻桃的身邊。 紅紅漸漸長成了一個機靈可愛小女孩。她就像那群小豬一樣離不開櫻桃。在紅紅的記憶里，這是她一生中最幸福也最快樂的一段時光…… 紅紅上學了。她知道自己的媽媽是個傻子。她也常常因此受到同學的欺辱。她為此感到羞愧和痛苦，也為此討厭甚至怨恨w櫻桃，還經常斥罵她。有一天，紅紅為了不讓櫻桃到學校來，鎖上了家門。不料這一天下起了雨。櫻桃為了給紅紅送傘，從窗口跳出來，跑到了學校。後來因為一個男同學嘲笑櫻桃，紅紅便和那個同學打了起來，櫻桃見紅紅挨打，馬上過來幫忙…… 當晚，被打的同學家長來到葛家要陪醫葯費，陪不出就亂砸東西，葛旺一氣之下拿起棍子就打櫻桃，葛紅哭了沖過去抱住爸爸的腿喊道："爸！別打啦！是我不好！要打就打我吧！"那些人實在看不下去就悄悄走了。這時，葛旺一把抱住櫻桃痛哭起來："對不起，是我沒出息，家裡太窮！沒錢！讓你們受苦了！小紅啊，你長大一定爭氣啊！" 葛紅對櫻桃的態度發生了變化，有時還幫母親洗頭，彷彿又回到從前他們那樣趕著小豬，哼著山歌的幸福時光…… 這一天，紅紅病了。 為了給紅紅摘她愛吃得野櫻桃，櫻桃失蹤了，不知是死是活。 "……從小到大，娘為我吃了那麼多苦。她是那麼疼我，怕我餓，怕我冷。在我很小的時候，她每天晚上都要拍著我睡覺。人們都說娘是傻子，也許她真的很傻。可是，作為母親，作為媽媽，她卻有著一顆比天還大的愛心！我真後悔當初沒有好好待她……"這是紅紅的心聲。 紅紅長大了，考上了醫科大學，她一直相信媽媽還活在世上，所以一直在尋找她……
㈤ 你覺得《喊山》這部電影怎麼樣呢符合你的審美嗎
此片逐漸的情況下，我並沒有感覺啞巴好看，都沒有感覺她美，可歷經村民協商索賠的這次戲完畢以後，我還是感覺她不好看，可是感覺啞巴美若天之。啞巴寫出「不必」的最終一橫，電影導演特意給了大特寫，本人感覺這一大特寫是影片的閃光點之一，這次筆和韻致與坦然，與這片田地背道而馳，她弱不禁風的身影即使套上粘滿灰塵的衣裳，也像極了那江南煙雨走出去的鄰家妹妹。
故事情節許多人抬棺材時木棍斷掉，讓我認為死亡原因有異，二流子是遇害的，而兇犯一定便是啞巴，可她那時候的臉部情緒是一摸笑容，抬著頭看見屋樑頂部的天上，這股自信心和豁達讓我認為一切是那麼當然。啞巴坐下來給韓沖穿針認線，嘴巴溫婉的笑靨湧向手指尖，那一幕情景足夠讓每一個男人感動。在韓沖和爸爸針對娶傻女人為自己還款的情況下，啞巴取出合同，眼中帶上無悔無怨的柔情似水和不顧一切的堅毅指向韓沖，一瞬間讓韓父懵圈了，此後韓父的心理狀態心態也發生了變化，逐漸適用孩子的挑選。
在女主內心，韓沖是她暗淡日常生活里唯一的光，因此 ，她不可以讓這束光滅了。人生之路早已低潮期到此，再承擔是多少也不會再壞掉；但你，陰錯陽差殺掉了我身旁的魔，我是死還要使你一切正常的日常生活。她幹了最終的投入與滿足，而結果毫無疑問罪不至死，要不尋找親人，返回親人身旁；要不返回村內，與韓沖相守，全村人也不會很難為她們，家公也是講道理的人，和韓沖「干凈整潔」地、一直在一起。
㈥ 之前在電視上看了一部電影，關於母愛的，，只記得那個母親叫櫻桃，是個傻子，但很愛她唯一的女兒，最後因
是不是一部電視劇，就叫《櫻桃》，沈春陽和宋小寶主演的，很感人，劇情跟你說的這個差不多
㈦ 鞏俐主演的一部電影，她在裡面演一個傻了的母親，為了給撿來的女兒紅紅摘櫻桃，掉進河裡淹死了 鞏俐主演
你說的應該是電影《櫻桃》，不過是苗圃主演的，能看成鞏俐也是神。另外還有電視劇版本的，是小沈陽的妻子主演的。
㈧ 一部日本電影，一個女人好像是傻子，一直想要個孩子，後來撿了一個嬰兒
櫻桃
㈨ 《一天》格外的真實和感人，真是看一次落淚一次
電影《一天》是一部文藝小清新愛情劇。作為歐美愛情片，該片終究有股濃烈的好萊塢質感，無論是利用暗色背景基調襯托出 的唯美浪漫情節，還是男女主長達20年對於愛的執著，都是愛情最美好的模樣，我們同樣可以從中或多或少找到自身影子。
每一個人對於愛情與生活的定義不同，從而也致使人與人的命運截然不同。通過電影《一天》中的一對戀愛經歷，我們最大的感悟可以用一句話來表達，那就是「且行且珍惜」，況且並非每一個人都如艾瑪一般，可以甘心浪費自己十幾年時光，只為等待一個心愛之人。