⑴ 《素媛》《熔爐》所反映出的深層社會問題有哪些
首先，有一個不得不承認的事實是，在素媛被侵害之前，其父母對於素媛的關注和教育少的可憐。家庭教育和父母保護的缺失，是造成悲劇的重要原因之一。
影片中，素媛的爸爸忙於工作，在下班後只顧看電視，素媛的媽媽，獨自一人打理著小店鋪，從早忙到晚，沒有時間照看孩子。在下大雨的早上，父母放任讓素媛一個人獨自去上學，才釀成了慘劇。
並且在被侵害後，素媛打電話求救時，第一想到的不是父母，而是警察，理由是爸爸很忙。假如父母無論多忙，都盡全力照顧和保護孩子，悲劇也許就不會發生。
還有，在犯罪嫌疑人對素媛造成身體傷害的同時，社會輿論也重創了素媛的心理。
在得知案件發生時，媒體不顧素媛及其家庭的意願，大肆報導，曝光孩子的隱私。在性侵害這類案件中，很多時候，輿論不是譴責施害者，而是大力鞭撻受害者，似乎受害者才是最見不得人的。
最後，法律對於性侵害犯罪，尤其是針對未成年人的性侵害，判罰太輕。在法官宣讀判決書時，盡管承認了犯罪事實慘無人道，但是依然以醉酒為由進行了輕罰。
在探討法律判決是否公正的同時，我們要想一想，是什麼給了醉酒就能減輕處罰的空間？是法律制定者。立法者在制定這類法律時，並沒有給予這類犯罪事實相對應的重罰。
⑵ 找關於戰爭對兒童造成傷害的動漫電影
螢火蟲之慕 宮崎駿的~
螢火蟲之墓是1988年由吉卜力工作室製作的日本動畫。內容是以第二次世界大戰結束前後的神戶周邊為舞台，描寫父母雙亡的兄妹二人清太和節子艱難求生的悲傷故事。情節催人淚下。具有鮮明的反戰情節。
「昭和20年9月21日晚，我死了。」
這是動畫電影《再見螢火蟲》的第一句台詞。
螢火蟲之墓的海報(2張)
一個衣衫襤褸的少年，氣息奄奄地躺在人來人往的車站，正慢慢走向他那14歲短暫生命的終點，這是在戰敗月余後的日本。
恍惚間，少年彷彿看到了他死去的妹妹節子，看到了那個飛滿螢火蟲的夏天。
那時候的哥哥和妹妹是幸福的，裝滿糖果的小鐵盒、漫天飛舞的螢火蟲，哥哥拉著妹妹的手在夜晚奔跑以及妹妹銀鈴般的笑聲都成了即將發生的悲劇的無情鋪墊。
空襲開始了，媽媽在轟炸中不幸離世。在突如其來的打擊面前，哥哥能做的只是將媽媽死去的消息瞞過年幼的妹妹。在空曠的廣場上，哥哥強笑著賣力地為哭著要找媽媽的妹妹表演單杠，夕陽下兩個瘦小的身影顯得那麼的單薄。也許，就是在那一刻，哥哥試圖將所有的悲傷扛起，決定在紛亂的廢墟上為妹妹擎起一片晴空吧。
兄妹倆只能去投靠親戚。然而，戰爭讓親情疏遠，物質的貧乏更使人們彼此冷漠。越來越多的白眼和碗中越來越少的米飯暗示著他們必須離開了。哥哥終於決定帶著妹妹搬走，去建造一個屬於自己的家。但是，在唱著歌快樂離開的時候，他豈能料到因那戰爭而不可逆轉的悲慘命運。
⑶ 《嘉年華》這樣的兒童性侵題材電影有哪些現實意義
不見喧囂的嘉年華 用內斂觸人心房
文/夢里詩書
對兒童性侵犯罪的聚焦，導演文晏卻並沒有將這一過程作為《嘉年華》的核心，而是透過這一性侵事件後的發酵，用克製冷靜的視角去帶領觀眾真正走進了這個由此引發的漩渦之中，令人所為之一窺的也不僅是一起單獨的個案，在一幅眾生相中其所展露的是中國女性在成長中的社會問題和心靈困境。
關於兒童性侵害這一題材，在國內是鮮少有電影願意去觸碰，文晏的《嘉年華》卻大膽的去展現了這一隱痛，並且在對被害者以關懷的同時，營造了更為豐富的層次感，在手法上，電影對整個性侵事件的起因發生過程只是一筆帶過，而將近乎所有的時間放在了去對犯罪之後這起案件的處理上，第三方視角的展現，也使其從始至終營造了一股尤為克制的情緒，這是因為文晏在這部電影所想要做的並不是去博取觀眾的同情，而是致力於帶來更為廣度關乎女性問題的思考。
伴隨著電影克制的鏡頭，一股源於真實的可怕反而令我不寒而慄，或許不少認為這種事情發生後，嚴懲罪犯，匡扶正義，鼓勵女孩勇敢的去面對生活不就好了嗎？但其實真實永遠沒有那麼的簡單，在性侵害發生之後，電影令我們看到的是種種並不亞於性侵對女孩的二次傷害，這種傷害來自於曝光的媒體，來自於治病的醫生，來自於執法的警察，甚至還來自於至親的父母，而另一面除了傷害之外，能手眼通天，顛倒黑白的劉會長，亦何嘗不是某些地方中國社會的真實寫照，嚴懲罪犯，對於一個還要一再受到傷害，面對重重阻力的女孩來說，又何其輕松？！
電影另一個主人公是小米，她雖然沒有與被害者直接接觸過，但是這個通過監控錄像看到了案發經過，在電影中她一直都是作為旁觀者的角度去出現，這個沒有身份證。為了守住600元工資的服務員工作選擇沉默，但同時也身負著同齡人本不該有的經歷的她，不僅擴寬了電影的視角，給人帶來了更多的社會思考，她也承載了電影的結局，給《嘉年華》在最後帶來了一份源於美好的希翼。
何以這樣說呢？文晏在力求客觀的敘事中，其實也為電影增添了一份藝術化的精神象徵，它就是《嘉年華》中貫穿始終的夢露雕像，夢露雕像在伊始小米的視野中無疑是美好的象徵，在兩個少女面對事件纏生，來到夢露雕像下時，這時的夢露其實又代表了女性性意識的覺醒，而在最後沒有墮落，選擇離開的小米與被拆卸夢露雕像的再次相遇，其實正是電影對女性重拾生活信心，勇敢面對生活的寄望，這也令電影雖然克制卻並不冰冷。
《嘉年華》用一起性侵事件所展露的女性群像，不僅在鞭撻著丑惡，更展露著當下女性在現實中的生存困境，兼具藝術性與社會性，不見喧囂的嘉年華，內斂中觸人心房。
⑷ 《無辜囚徒》定檔8月7日，呼籲關注兒童心理健康，為何此類電影少之又少
由童苡萱、史元庭、欒蕾英、鍾小丹領銜主演，戴維執導的劇情片《無辜囚徒》在2020年8月7日在中國上映。該電影主要講述了由童苡萱飾演的陸景和由欒蕾英飾演的宋清歌二人居住在同一屋檐下，她們都有著同樣不堪回首的童年回憶，她們活在各自的童年陰影下難以釋懷。她們不能原諒自己，同樣也無法原諒自己的父母，更不能原諒曾經侵害過她們的人。雖然二人惺惺相惜，共同為對方“療傷”，但是由於二者對待生命的態度不同，最終二人一個走向死亡，一個走向重生的故事。在中國，這類題材的電影少之又少，我認為有以下幾個原因。
在當今這個時代，我們應當多關注兒童心理健康，要讓孩子們在健康的環境下快樂的成長！
⑸ 現實主義題材影片《嘉年華》，《嘉年華》評價和口碑如何
《嘉年華》的導演文晏，是中國內地新生代優秀導演和製片人中為數不多的女性。曾擔任64屆柏林金熊獎的影片《白日焰火》的製片人。
2013年個人處女作《水印街》成為中國內地唯一一部入圍70屆威尼斯電影節「影評人周單元」的劇情長片。
而文晏的這部新片——《嘉年華》也入圍了第74屆威尼斯電影節主競賽單元。並獲得2017年金馬獎最佳導演獎。
影片的原名是《水上嘉年華》只得是片中孟小文的父親所管理的游樂園。影片講述了，兩個小學生孟小文和張新新，因為父母疏於照顧，被她們的「乾爹」——當地的一位大老闆帶到旅館進行了性侵。
而旅館的服務人員小米成為了整起事件唯一的見證人，並且保存下了視頻資料。而這也使她成為了警方、旅店老闆、律師，以及閑雜社會人員，多方勢力爭相拉攏的目標。
而年僅15歲的小文正處於人生觀、世界觀的形成階段。個人情感世界的敏感纖細與外部社會力量的糾葛沖突相互交織。如何展外部社會矛盾的激烈和少女內心世界的細膩，對於導演文晏和飾演小文的米琪來說都是個巨大挑戰。最終的成片證明，她們不負眾望為觀眾呈現了一個引人入勝、震撼人心的故事。
片中的重要意象——夢露雕像，高達數十米的「夢露」擺出了她最經典的「撫裙」動作。所以每當人們抬頭仰望，總能夠看到她若隱若現的「裙底」。但是沒過多久雕像的小腿就貼滿了各種廣告，原本鮮紅的腳趾甲也被人刮花。
這個在海灘邊搔首弄姿的美國性感女星雕像，柔弱、魅惑、令人浮想聯翩，卻更容易招來非議。其現實原型來自「廣西貴港建立全球最大夢露雕像，後因有傷風化被拆除」的事件。導演將其移用到影片中，使其具有了多重象徵意味。
這座雕像和影片的英文名字「Angels Wear White」相呼應，無疑成為了當代女性社會地位的象徵。與男人相比她們是弱者，但雌性的誘惑卻一再讓她們成為男性暴力和強權的受害者，而作為旁觀者她們既不敢也沒有能力發聲。「夢露」就是片中孟小文、張新新和小米的代表，更是全社會女性形象的集合體。
另外片名「嘉年華」來自歐洲中世紀時期的「狂歡節」，所有人在固定的幾天內忘記身為地位差別，為所欲為盡情釋放自己的原欲。其象徵著當前以金錢為核心的現代社會，每個個體的價值和尊嚴都不再被重視。每個在金錢大潮中「弄潮」的投機者，都有可能成為下一刻被潮水裹挾、吞沒的對象。而《嘉年華》則導演文晏對當代社會現實，女性身份、兒童侵害等問題的全面反思。
⑹ 韓國電影，講的是殘疾學校校長猥褻兒童的故事，叫什麼
《熔爐》是根據孔枝泳同名小說改編的劇情電影，影片由黃東赫執導，孔劉、鄭有美、金賢秀、金志映等主演。該影片以2000年至2004年間發生於光州一所聾啞障礙人學校中性暴力事件為藍本，描述該時間所引發的悲劇以及學校的教師和人權運動者一起力圖揭開背後黑幕的故事。2011年9月22日在韓國上映
⑺ 五部優秀拐賣兒童題材電影，讓你「飆淚」！你看過哪幾部
《親愛的》、《失孤》、《你在哪》、《尋之親愛的小孩》、《失蹤的寶貝》等。
1、《親愛的》
《親愛的》是2014年出品的一部「打拐題材」電影，由陳可辛執導，張冀編劇，趙薇、黃渤、佟大為、郝蕾、張譯等主演。
電影主演講述以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋孩子以及養育被拐孩子的農村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗爭的故事。
4、《尋之親愛的小孩》
《尋之親愛的小孩》是一部公益電影，出品人戰雲、導演黃端明。
講述在中秋節前夕，都市白領劉薇帶著九個月大的兒子小寶回姐姐劉琴家過節。因公司臨時有事，劉薇返回公司，將小寶交給劉琴的孩子十歲的燦燦和九歲的天天照顧；
期間，因兩個孩子的疏忽，導致小寶丟失，天天和燦燦四處尋找，發現了可疑人員，經過一番鬥智斗勇的過程，在熱心群眾的協助下，成功地幫助警方抓住了人販子，解救了被拐兒童。
5、《失蹤的寶貝》
《失蹤的寶貝》是米拉麥克斯影業公司於2007年出品的一部驚悚片。影片由本·阿弗萊克執導，卡西·阿弗萊克、米歇爾·莫娜漢和摩根·弗里曼等聯袂出演。影片於2007年9月5日在法國的杜維爾電影節率先放映。
影片故事講住在波士頓多爾切斯特街區的普通一家，年僅四歲的小女兒阿曼達·邁科克雷迪突然不知所蹤，私家偵探帕特里克（凱西·阿弗萊克飾）和安吉（米歇爾·莫娜漢飾）受人委託，踏上尋找阿曼達的調查之路。
⑻ 求幾部關於虐待小孩的電影或者電視劇
mother 電視劇（日本） 凶魅 電影（台灣）
⑼ 中央一台以前周末下午放過的一部講述一個外國小男孩被性侵害的電影
◎中文 名 皮毛
◎片 名 Fur
◎年 代 2006
◎國 家 美國
◎類 別 劇情/傳記
◎語 言 英語
◎字 幕 中文
◎IMDB評分 6.3/10 (604 votes)
◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt0422295
◎文件格式 RMVB
◎視頻尺寸 640 x 352
◎片 長 117 Min
◎導 演 史蒂芬·西恩博格 Steven Shainberg
◎主 演 小羅伯特·唐尼 Robert Downey Jr.
妮可·基德曼 Nicole Kidman
泰·布理爾 Ty Burrell
簡·亞歷山大 Jane Alexander
艾米·克拉克 Emmy Clarke
◎簡 介
夜幕降臨，阿布斯家庭攝影工作室正在籌備一場盛事，來自美國各地的皮草商將齊聚此處，參加第五大街Russek皮草店的新款皮草發布會。容不得絲毫差錯的准備工作讓黛安·阿布斯(妮可·基德曼飾)緊張萬分，黛安既是家庭主婦和孩子們的母親，也是丈夫艾倫·阿布斯(泰·布里爾飾)的得力助手，一直協助丈夫致力於時尚廣告攝影，而Russek皮草店的經營者大衛(哈里斯·於琳飾)和格特魯德(珍妮·亞歷山大飾)正是黛安的父母。
鍍金的椅子要擦拭一新排列整齊，模特的妝容要極盡完美，而黛安和她的孩子們也要盛裝出席，黛安的所作所為，不僅是為贏得那些富有皮草商的青睞，還要讓自己的父母心滿意足，作為恩惠，父親大衛將把皮草店廣告交給阿布斯一家來做。雖然從小家境優越，但黛安一直在父母苛刻的目光和評價中生活，整天的不安和忙碌中，黛安總在竭盡全力做到最好，而風光的外面下，卻潛藏著身心疲憊的苦衷。
夜色漸濃，在皮草發布會進行的同時，一群搬運工正從貨車中搬下傢俱抬到樓上，夜幕中，黛安看到了新鄰居萊昂內爾(小羅伯特·唐尼飾)，一個帶著圍巾和面具的神秘男人，他那深邃的目光難免讓人心動。
隨後的兩周里，黛安對這位新鄰居倍感好奇，從他上樓的腳步聲、到從房間里傳來的旋律，黛安每天都在關注萊昂內爾的匆匆身影。直到一天，為了探知浴室下水道被堵的究竟，黛安背著丈夫送給她的祿萊相機到樓上登門拜訪，走進萊昂內爾開啟的房門，從此黛安的感情和生活將發生天翻地覆的轉變……
⑽ 韓國電影《素媛》里侵害素媛原型的犯人判了幾年
電影《素媛》是以韓國2008年發生的沖擊性的兒童性侵暴力事件——趙斗淳事件為素材。
韓國趙斗淳事件詳細始末：
最高法院判決強奸犯趙斗淳12年有期徒刑，因為其2008年12月於韓國安山市檀園區對8歲小學女生以殘忍手段實施性暴力，並造成其終身殘疾。該判決在社會上引起強烈反響，社會公眾都指責該刑罰過於仁慈，最終導致國會提高了對兒童性侵犯犯罪的量刑標准。對8歲小學女生實施性暴力的趙斗淳事件在韓國法律界引起軒然大波。
一審判決趙斗淳12年有期徒刑，但同時由於趙斗淳因醉酒而身心虛弱對其減輕處罰，韓國民對法院予以指責，檢察院因其起訴時法律適用上失誤及放棄抗訴也引發輿論的圍攻。韓國會議員在法院和檢察進行國政監查時同樣對法院和檢察院在事件處理過程中存在的問題進行追究。
此後法院方面開始著手制定性犯罪案件審理改善方案，並對加強針對兒童性犯罪的量刑標准進行討論。 檢察院方面甚至召開檢察委員會決定對檢察總長在調查檢察過程中注意事項進行告誡。但大韓律師協會決定對事實真象進行調查並代理受害方向國家提起賠償訴訟使針對該事件的爭議進一步持續。韓法務部則提出對兒童實施性暴力犯罪訴訟時效應持續至該受害兒童成年時為止，並計劃修訂相關法律以擴大性暴力犯罪有期徒刑上限等應對措施。
其他類似的韓國電影《熔爐》、《媽媽不哭》等也都是根據真實事件改編震撼人心的電影。