Ⅰ 大學生找到落魄小孩的電影有哪些
你說的可能是一折新聞
三月初的山東，還有些寒意。但是在這寒冷的季節，卻經常發生令人暖心的故事。有人說是人本性善，有人說是機緣巧合。
山東師范大學的大學生王奧琪，和幾個同學聚餐結束後，打車返回，車上有尋人啟事。幾個同學討論男孩走失的原因。王奧琪不經意地回頭，發現車窗外的孩子，很像尋人啟事中的男孩。這樣太巧了。
不敢相信，世間會有這么巧的事情發生。一個不經意地回頭，卻發現了走失男孩，他們用微薄的力量，幫助了這個家庭。
大學生不經意回頭，發現走失男孩
事情發生在山東，正在山東師范大學讀大二的學生王奧琪，和幾名同學聚餐結束，打車返回學校。計程車上有尋人啟事，幾個人邊看邊討論著。像是關心，更像是看客。
就在此時，王奧琪不經意地回了頭。意外發現路邊走著的男孩，有點像是尋人啟事中的孩子。於是讓司機停車，他喊了一聲男孩的名字。男孩子愣了一下，還是繼續走路。
很明顯，從男孩愣住的瞬間，幾個大學生判斷可能就是尋人啟事中的孩
子。於是下車攔住了孩子，確定了是尋人啟事中的孩子，就打了電話，家長聞訊趕來。一家人團聚了。
誰也想不到，一個不經意的回頭，卻做了一件暖心的事。幾個大學生，用微薄的力量，讓一家人團聚，是功德無量的事情。給幾個學生點贊。
Ⅱ 有關兒童走失被拐的電影有哪些
《找到你》、《失孤》、《親愛的》、《孩子你在哪》、《盲山》。
1、《找到你》。
電影《找到你》講述的是馬伊琍飾演的一位母親，偷走了姚晨飾演的另一位母親的孩子，而當尋找孩子的驚心故事逐漸展開時，卻讓觀眾看到了兩位女性身上多舛的命運和感人的母愛力量。
2、《盲山》。
這部電影完全就是對中國社會赤裸裸的批判。一個女中學生被拐賣到了一個山區，然後歷經多年被解救後的故事。
3、《失孤》。
《失孤》是2015年的華誼兄弟製作的一部「打拐」題材的電影，由彭三源自編自導，劉德華、井柏然、吳君如等主演。
影片講述了1998年，雷澤寬兩歲的兒子雷達丟了，雷澤寬開始了長達十四年的尋子之路。一路上雷澤寬歷經艱辛，還認識了四歲時被拐修車小伙曾帥。雷澤寬幫曾帥找到了失散多年的親人，帶著曾帥送他的導航儀繼續自己的尋子之路。
4、《親愛的》。
《親愛的》是2014年出品的一部有關拐賣兒童的電影，主題是「打拐題材」。電影主演講述以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋孩子以及養育被拐孩子的農村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗爭的故事。
5、《孩子你在哪》。
故事講訴的是發生在中秋月圓時的故事，當大人在屋內團聚的時候，三個孩子卻在這個時候失去了蹤影。
Ⅲ 電影：孩子！你在哪裡
電影《孩子，你在哪裡》由羽笛導演，任泉和何晴主演的一部家庭倫理劇，《孩子你在哪裡》又名《誰知我心》講述了一個讓人揪心的故事：3個孕婦在中秋之夜同時生產，從此建立深厚的感情。
三人約定每年中秋一起給孩子過生日，然而就在孩子5歲那年的中秋節，3個孩子同時被拐賣，3個家庭因此陷入了痛苦的深淵。
影片敘述：
由任泉(blog)、何晴、姚魯主演的二十二集電視連續劇《孩子你在哪裡》講述了三個家庭由於孩子被人販子拐賣而產生的一系列裂變及由於失子而造成的家庭危機，該劇的創作主旨既是想引起人們的思考，對拐賣孩子這一罪惡現象進行鞭撻。
同時通過這個故事，歌頌人間的親情、友情和愛情。該劇由於題材獨特又揭露了現實生活中拐賣孩子這一社會的丑惡現象，在創作初期就受到了各電視台和媒體的關注和追捧。
(3)孩子去哪了電影擴展閱讀：
《孩子！你在哪裡》的電影特色：
縱觀全劇，以三個家庭為依託，橫觀全劇，則是「孩子被拐賣」與「家庭情感風波」兩線並進。既做到了故事的完整性，又做到了明暗線索共同交織的效果。增強了故事的 張力與容量。
而所謂的三個家庭的故事，並不是單元劇的形式。而是三家故事共同交織，齊頭並進。矛盾此起彼伏，事件接二連三，各個情節環環相扣，互有聯系。如「谷衛民不孕」為「借腹生子」作鋪墊。
而「借腹生子」又是為「叔嫂戀」做准備，也為楚佳妮後面的報復行為埋下了伏筆。整個劇中，沒有絲毫浪費的情節與場景。我們力求做到每一個人物的出場都有他的意義。
每一個情節的設置都要起到激化矛盾的作用，不能為了故事而故事，因此在每一集中都會有一個揪住人心的情節，而且結果出乎人的意料 。真正做到調足觀眾胃口，看後有「餘音繞梁，三日不絕」的意猶未盡之感。
Ⅳ 紅海龜電影兒子去哪了
劇情中尚未透露兒子去向。
《紅海龜》是由荷蘭人邁克爾·度德威特導演，法國人帕斯卡爾·費蘭聯合編劇，日本人高畑勛擔綱藝術指導的作品。動畫由法國arte France Cinéma公司、日本吉卜力工作室等聯合製作，東寶國際等發行。
該片主要講述了男主因航船失事流落到了無人島，存活下的男人企圖建造救生筏逃離荒島，但他的計劃卻不斷被一隻神秘的巨型紅海龜破壞，在他絕望時，一名神秘女子出現了並挽救其靈魂的故事。
劇情簡介：
一次船舶失事後，存活下的男人企圖建造救生筏逃離荒島，但他的計劃卻不斷被一隻神秘的巨型紅海龜破壞。
隨後一名紅發女子游到海島上，與其生活，並有了一個孩子。一場突如其來的海嘯，讓三人的天堂生活頓時墮入生命垂危的地獄。最後，男子在睡夢中安詳死去，而她的妻子則重新幻化為海龜，朝大海深處游去。
Ⅳ 六一到了，可國產兒童電影都去哪兒了
「六一」兒童節將至，帶孩子看電影慶祝節日是不少家長選擇之一。數據顯示，2012-2016年，中國兒童電影票房收入逐年增加。但近期多部國產動畫系列電影卻頻頻被詬病：內容幼稚、粗糙且同質化，歌頌真善美的作品不足、想像力不足、放眼世界不足。不少觀眾表示無奈，為何適合孩子看的電影越來越少，好看的中國兒童電影都去哪了？
從新中國成立初期到上世紀八九十年代，兒童電影陪伴無數中國人度過童年。改革開放之初，以中國兒童電影製片廠為標桿，每年每個國營電影製片廠都要生產至少一部兒童電影。兒童電影製片廠每年要生產5部不同類型的兒童電影。那個時期涌現出《泉水叮咚》《霹靂貝貝》《紅衣少女》等不少經典佳作。上世紀90年代以來，受市場化沖擊，「不賺錢」的兒童電影逐漸沒落。據中國兒童少年電影學會統計，近10年來，兒童電影生產數量並不少，一直占國產影片10%左右。目前每年生產國產兒童電影超過60部。但業內人士指出，讓觀眾印象深刻的屈指可數。
[原因分析]原因何在？
①中國兒童電影商業孵化還不成熟。沒有票房市場，就沒有高額投資，相關研發就沒有保障，專業化水平低，缺少營銷和宣傳，讓兒童電影很難引起市場的關注，進入惡性循環。
②創作觀念滯後於兒童成長。兒童電影概念還較模糊，既包括面向兒童觀眾的類型電影，也包括回憶童年的藝術電影，後者未必適合兒童觀看。很多國產『合家歡電影』主要從市場考慮追求票房，沒有從兒童本身出發。此外，赤裸裸的說教式電影，一個大人都不喜歡看的電影，也無法讓孩子在電影院戴上1個來小時。
③兒童觀影渠道狹窄。因兒童沒有購買力，基本靠家長周末帶孩子去影院，需要政策引導和扶持。」
早在2004年，全國婦聯等6部門聯合下發《關於進一步做好少年兒童電影工作的通知》，強調「在題材、資金、隊伍等方面加大扶持力度」，每年重點扶持創作20部少年兒童題材故事影片和兩部動畫影片。據報道，目前每年約有30多部兒童片、動畫片得到總計約2000萬元政府資助。
[背景分析]大量新城市家庭的誕生、中國新時代的建設發展、已有很多題材與手法的參考借鑒、創作隊伍迅速成長等，都使我們的兒童電影創作有很好的時代背景、很強的創作實力，且更多創作都能夠面對廣闊的市場。
[對策建議]要做好兒童電影這塊「蛋糕」，建議：
①政策應向電影出口渠道更多傾斜，比如成立針對中小學生的院線，或通過補貼以極低價格賣給孩子電影票，讓孩子們有更多渠道看到好電影，才能形成優質產
②改變創作思路，尊重兒童的獨立性和特殊的心裡結構及思維水平。擺脫低幼、淺薄的創作模式，接近市場，倡導積極向上，幽默感人的創作風格，製作出優秀的老少咸宜的好作品。
③學校定期組織孩子們進影院，針對不同年齡孩子放映不同電影，組織跟電影主題相關教育活動，票價也相應降低。讓更多孩子走進影院，才能形成良性循環產業鏈。
④呼籲建立兒童電影分級制。兒童還未形成成熟的是非辨別能力，在當前視聽環境下建立兒童電影分級制度非常必要，可為家長和孩子提供觀影指導意見。
社會需要兒童電影去講述人類文明，讓下一代能把文明傳承下去，「兒童電影必須把社會效益放在首位。」
Ⅵ 電影孤兒怨最後他兒子哪裡去了
兒子沒死 被醫生們搶救了 在醫院躺著。。。。
是只有爸爸犧牲了
Ⅶ 何以為家小孩子賣到哪裡去了
何以為家中小孩子賣給開雜貨店的房東了。
這部電影是以孩子的視角來展開故事的，贊恩和黑人小孩的戲份有很多，這向觀眾們展現了在有些國家，還有很多孩子朝不保夕，生活得非常悲慘，他們整天為吃飯發愁，而且到了該接受教育的年紀卻只能打工賺錢，接受教育成為天方夜譚。
《何以為家》黑人小孩結局回到了媽媽的懷抱，在結局中，拉希爾和兒子在機場相見，畫面非常溫馨和感人。其實，多虧了贊恩提供線索，黑人小孩才能夠獲救，要不然他就要被賣到別的地方了。
沒有刻意煽情卻處處煽情
《何以為家》的故事並沒有刻意煽情的地方，但是處處透著酸澀，好多地方都讓人觀之難以釋懷，比如拉希爾被帶進監獄，她內心因為思念兒子而飽受煎熬，加上正在哺乳期，一邊用手擠乳汁，一邊哭泣。
再比如贊恩辛辛苦苦攢錢撫養沒有血緣的弟弟，卻被房東趕走，存在家裡的錢也無法取出。生活的無奈通過這些細節為我們一一展開，我們也不難發現一個滿目瘡痍的黎巴嫩，這些都激發了我們追問原因的慾望，而導演的社會關懷也由此彰顯。
Ⅷ 《暴裂無聲》的小孩到底去哪了
就在小女孩被藏起來的那個山洞裡面，電影已經暗示得很明顯。
當張保民把徐律師帶到山洞口的時候，徐律師驚呆了，嘴角抽動，在洞口駐立不敢進去，這種心虛可惜張保民沒有發現。徐律師進去之後許久才傳出叫聲，我甚至都懷疑，他進去之後第一時間不是找的自己女兒，而是去查看張磊掩埋的地方有沒有被發現，之後才叫女兒的名字。
昌萬年對著徐律師說，怎麼辦啊，你還有女兒要照顧，我相信你會有辦法的。暗示他不能把山洞裡的事情說出去，同樣和結尾徐律師帶上眼鏡，警察問他還有沒有什麼要交代的，他說沒有了，相對應，兩個人串通好隱瞞了張磊的事。
而此刻的張保民在山洞口拿著尋人啟事，可是孩子就近在咫尺，他卻不知道。影片最後，山坡、徐律師、山洞、張磊父母等鏡頭不停的切換，隨著一聲巨響，山體崩塌，就此結束。影片結尾的字幕顯示昌萬年和徐律師都被法辦，但是張磊的屍體一直未找到。
劇情簡介
在2004年的凜冬里，一個北方礦業小鎮上，牧羊少年帶著自家的羊群在山裡行走，路過淺淺的河溝駐足遠望。兩天後，礦工張保民（宋洋飾）得知兒子失蹤的消息急切趕回家中，三天後，律師徐文傑（袁文康飾）的女兒也跟著失蹤。
他拿起電話打給他能想到的唯一嫌疑人，黑白兩道通吃的煤老闆昌萬年（姜武飾）。於是，兩起本來毫不相乾的失蹤案意外地關聯到了一起，所有人都脫不了關系。
Ⅸ 六一到了，好看的國產兒童電影去哪兒了
「六一」兒童節將至，帶孩子看電影慶祝節日是不少家長選擇之一。數據顯示，2012-2016年，中國兒童電影票房收入逐年增加。但近期多部國產動畫系列電影卻頻頻被詬病：內容幼稚、粗糙且同質化，歌頌真善美的作品不足、想像力不足、放眼世界不足。不少觀眾表示無奈，為何適合孩子看的電影越來越少，好看的中國兒童電影都去哪了？
從新中國成立初期到上世紀八九十年代，兒童電影陪伴無數中國人度過童年。改革開放之初，以中國兒童電影製片廠為標桿，每年每個國營電影製片廠都要生產至少一部兒童電影。兒童電影製片廠每年要生產5部不同類型的兒童電影。那個時期涌現出《泉水叮咚》《霹靂貝貝》《紅衣少女》等不少經典佳作。上世紀90年代以來，受市場化沖擊，「不賺錢」的兒童電影逐漸沒落。據中國兒童少年電影學會統計，近10年來，兒童電影生產數量並不少，一直占國產影片10%左右。目前每年生產國產兒童電影超過60部。但業內人士指出，讓觀眾印象深刻的屈指可數。
[原因分析]原因何在？
①中國兒童電影商業孵化還不成熟。沒有票房市場，就沒有高額投資，相關研發就沒有保障，專業化水平低，缺少營銷和宣傳，讓兒童電影很難引起市場的關注，進入惡性循環。
②創作觀念滯後於兒童成長。兒童電影概念還較模糊，既包括面向兒童觀眾的類型電影，也包括回憶童年的藝術電影，後者未必適合兒童觀看。很多國產『合家歡電影』主要從市場考慮追求票房，沒有從兒童本身出發。此外，赤裸裸的說教式電影，一個大人都不喜歡看的電影，也無法讓孩子在電影院戴上1個來小時。
③兒童觀影渠道狹窄。因兒童沒有購買力，基本靠家長周末帶孩子去影院，需要政策引導和扶持。」
早在2004年，全國婦聯等6部門聯合下發《關於進一步做好少年兒童電影工作的通知》，強調「在題材、資金、隊伍等方面加大扶持力度」，每年重點扶持創作20部少年兒童題材故事影片和兩部動畫影片。據報道，目前每年約有30多部兒童片、動畫片得到總計約2000萬元政府資助。
[背景分析]大量新城市家庭的誕生、中國新時代的建設發展、已有很多題材與手法的參考借鑒、創作隊伍迅速成長等，都使我們的兒童電影創作有很好的時代背景、很強的創作實力，且更多創作都能夠面對廣闊的市場。
[對策建議]要做好兒童電影這塊「蛋糕」，建議：
①政策應向電影出口渠道更多傾斜，比如成立針對中小學生的院線，或通過補貼以極低價格賣給孩子電影票，讓孩子們有更多渠道看到好電影，才能形成優質產
②改變創作思路，尊重兒童的獨立性和特殊的心裡結構及思維水平。擺脫低幼、淺薄的創作模式，接近市場，倡導積極向上，幽默感人的創作風格，製作出優秀的老少咸宜的好作品。
③學校定期組織孩子們進影院，針對不同年齡孩子放映不同電影，組織跟電影主題相關教育活動，票價也相應降低。讓更多孩子走進影院，才能形成良性循環產業鏈。
④呼籲建立兒童電影分級制。兒童還未形成成熟的是非辨別能力，在當前視聽環境下建立兒童電影分級制度非常必要，可為家長和孩子提供觀影指導意見。
社會需要兒童電影去講述人類文明，讓下一代能把文明傳承下去，「兒童電影必須把社會效益放在首位。」