Ⅰ 高爾基的童年有拍的電影嗎
有 在優酷視頻上打 童年 高爾基 就會出現電影了
Ⅱ 高爾基的<<在人間>>主要講什麼
經典名著
《在人間》是高爾基自傳體小說三部曲中的第二部。小說描述的是主人公阿廖沙1871年到1884年的生活。這段時期為了生活，他與外祖母摘野果出賣糊口，當過繪圖師的學徒，在一艘船上當過洗碗工，當過聖像作坊徒工。在人生的道路上，他歷盡坎坷，與社會底層形形色色的人們打交道，他有機會閱讀大量書籍。生活閱歷和大量的閱讀擴展了阿廖沙的視野，他決心「要做一個堅強的人，不要為環境所屈服」。他懷著這樣的堅定信念，離開家鄉奔赴喀山。
在小說，作者不只是再現了形形色色的小市民和他們的生活習俗、道德觀念和精神境界，而且塑造了一系列體現勞動人民智慧才能的人物形象，廣泛深刻地再現了廣大下層勞動者的悲慘生活和他們的思想情結，描繪了俄國社會一個時代的歷史畫卷。
作者風采
馬克西姆·高爾基(1868—1936)是蘇聯無產階級文學的創始人，也是世界社會主義文學的卓越代表。
高爾基原名阿列克塞·馬克西莫維奇·彼什科夫，於1868年3月28日出生在伏爾加河畔的尼日尼·諾夫戈羅德(即今高爾基城)，父親是細木工。他4歲喪父，隨母親寄居外祖父家，10歲時外祖父因遭火災而破產，他便被拋到「人間」，開始了自謀生路的流浪生涯。16歲到喀山，原想上大學，結果喀山的貧民窟和碼頭成了他的「社會大學」。在那裡，他接觸了進步青年的革命團體，並閱讀了《共產黨宣言》、《資本論》等著作。
他將自己的一生寫入了自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學》中。1901年發表《海燕之歌》，標志著高爾基創作的新發展。主要作品還有《母親》、《小市民》、《最後的一代》。《母親》是他最優秀的作品。
熒屏再現
影片根據高爾基同名小說改編，由蘇聯兒童電影製片廠1939年出品。
從這部影片中，人們可以看到俄國十月革命前普通人民廣闊而復雜的多面生活。銀幕上出現了形形色色的人物，既表現了生活的殘酷，人們精神的壓抑，小市民卑微愚昧的面貌,又表現了人的純潔、質朴、善良的本性，以及對美好理想的追求。
影片曾獲1941年度蘇聯國家獎金.
高爾基的名著，高爾基（1868-1936年），原名阿列克賽�6�1馬克西莫維奇�6�1彼什科夫。自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學》是高爾基文學遺產中最優秀的部分之一。《在人間》是這套自傳體三部曲的第二部，講述的是少年高爾基走進社會，工作（實際上是童工）之後的種種豐富多彩的經歷。高爾基十來歲就開始到鞋店做學徒，後來又到輪船上做洗碟工，到一個繪圖員親戚家做助手兼傭人，到聖品店做店員，在建築包工頭手下做助手，並相繼接觸了一些上層人物，看到了許許多多或美或丑、或奸或愚的社會現象。高爾基通過回憶他少年的經歷，向讀者展示了19世紀中葉俄羅斯的種種社會現象。
在人間 簡介
《在人間》不僅是作者童年時代的自傳，不僅是一個少年的生活史，而且也是一個時代藝術性的史冊，反映了俄國工業資本主義成長引起的小資產階段手工業的瓦解過程。阿瘳沙的外祖父卡希林一家的破產，就是俄國十九世紀七十至八十年代的真實寫照。 小說描述了普通俄國人的困苦生活和他們日常的苦悶，顯示出這個少年對這種生活的反抗情緒越來越強烈了。從而創造出一個能幹、求知慾很強的少年的活生生的形象。書中真實地描寫了人民下層的嚴峻的、陰暗的生活，也描述這個來自下層的少年建立了自己初步的世界觀。這部自傳小說獲得了進步的社會活動家的好評。亞美尼亞作家希爾萬扎傑認為這部小說具有全人類的意義。
Ⅲ 高爾基創作了哪些作品
1、《瑪克西姆·高爾基》
一八九五年發表在《薩馬拉日報》上的《伊則吉爾老婆子》這部短篇，可說是高爾基早期革命浪漫主義創作的代表作。高爾基對民族文學遺產的繼承，體現在對民間傳說的情節和形象的借用上。而他對俄羅斯浪漫主義文學的發展，則是通過塑造具有高尚理想的新人形象來完成的。
2、《鷹之歌》
《鷹之歌》是俄國著名作家馬克西姆·高爾基的作品。該首散文詩通過一個韃靼族老牧人拉吉姆講述的鷹和蛇的故事，塑造了兩個對比強烈的鮮明形象——只會爬行的蛇和永遠高飛的鷹。從對比中作者突出了鷹之高大，蛇之渺小；鷹之高尚，蛇之低俗；鷹之英姿，蛇之醜陋，鷹之奮不顧身；蛇之貪生怕死。
3、《春天的旋律》
《春天的旋律》是高爾基的一篇獨特的散文。1901年3月，高爾基參加彼得堡學生的遊行示威活動，目睹沙皇軍警鎮壓革命的血腥暴行，當即寫出了這篇作品。這是一篇帶有象徵意義的短篇小說「幻想曲」《春天的旋律》（也有人譯為《迎春曲》）。
其中《海燕之歌》是它的結尾部分。高爾基以象徵的手法，形象地表現了俄國革命的春天來臨前的情勢。
4、《海燕》
《海燕》又名《海燕之歌》，是高爾基創作的一篇著名散文詩。海燕在暴風雨來臨之前，常在海面上飛翔。因此，在俄文里，「海燕」一詞含有「暴風雨的預言者」之意。
此文按海面景象的發展變化分成三部分，描繪了海燕面臨狂風暴雨和波濤翻騰的大海時的壯麗場景。在這篇文章中，作者通過對海燕在暴風雨來臨之際勇敢歡樂的形象的描寫，深刻反映了1905年俄國革命前夕急劇發展的革命形勢，熱情歌頌了俄國無產階級革命先驅堅強無畏的戰斗精神。
預言沙皇的黑暗統治必將崩潰，預示無產階級革命即將到來並必將取得勝利的前景。並且號召廣大勞動人民積極行動起來，迎接偉大的革命斗爭。
5、《小市民》
《小市民》是高爾基戲劇處女作，是現實主義話劇精品，與《海燕》誕生於同一年。
1901年的俄國正處於大革命前夕，高爾基敏銳地洞察到在動盪生活中的人們的內心沖突和對社會不確定性的惶惑，描寫了一個家庭里父子兩代人的沖突，揭露了資產階級保守派與自由主義者的矛盾，是一部反映小市民階層與無產階級思想沖突的現實主義戲劇。
Ⅳ 高爾基的故事大全
高爾基 瑪克西姆·高爾基是偉大的俄國作家、「無產階級藝術最偉大的代表者」（列寧語）、社會主義現實主義文學奠基人、無產階級革命文學導師,生於尼日尼·諾 夫戈羅德城（現名高爾基城）,父親是細木工,早逝.高爾基由外祖母撫養成人.外 祖母家貧,十一歲的高爾基就不得不出外謀生.他曾在鞋店、聖像作坊當學徒,在輪 船上幫廚,做過腳夫、鋸木工、園丁、麵包師等等以維生計,少年時期曾參加傾向民 粹派的大學生秘密團體；這一切就是高爾基的「大學」.二十歲後,高爾基開始在祖 國各地流浪,目的在於「了解一下俄羅斯」,「看一看人民是怎樣生活的」.在長期 的流浪期間,他一面做工,一面組織秘密小組,進行革命宣傳.一八九二年九月高爾基發表了他的處女作《馬加爾·楚德拉》,從此,一顆光芒奪 目的明星升上了俄國文壇.九十年代高爾基寫了許多短篇小說,大多取材於「底層」社會（如《馬爾華》、《柯諾瓦洛夫》、《切爾卡斯》等）.在高爾基早期作品中,具有浪漫主義色彩的民間傳說和寓言式的故事佔有重要地位,如《伊則吉爾婆婆的故事》、《鷹之歌》、《海 燕之歌》（1901年）；其中《海燕之歌》是一曲鼓舞人心的向革命進軍的號角.\x03九十年代末,高爾基的創作思想臻至成熟,這時期高爾基發表了第一部著名長篇小說《福瑪·高爾傑耶夫》(1899),接著,《三人》(1900)也問世了.此外,高爾基還寫了許多具有極大社會意義的劇本,如《小市民》(1901)、《底層》(1902)、《消署客》(1904)、《太陽的孩子》(1905)、《野蠻人》(1905)、《仇敵》(1906)等等.\x03 一九0六年高爾基最著名的長篇小說《母親》問世.高爾基在許多作品中無情地抨擊了作為舊制度支持力量之一的小市民意識（如中篇小 說《奧古羅夫鎮》,1909；《馬特威·克日米亞金的一生》,1911）.第一次世界大 戰前夕高爾基發表的重要作品有《義大利的故事》、《俄羅斯漫遊記》等.在准備十月革命的年代裡,高爾基完成了自傳性的三部曲的前兩部——《童年》 (1914)和《在人間》(1916),第三部《我的大學》於一九二三年寫成.十月革命後高爾基完成了長篇小說《阿爾達莫諾夫家事》(1925),同時又創作了幾個劇本,其中著名的有《葉戈爾·布雷喬夫及其他》(1932)等.高爾基最後一部長篇小說《克里姆·薩姆金的一生》是一部史詩式的不朽巨著.\x03 高爾基不僅是語言藝術家,同時還是評論家、政論家和學者.高爾基的文學論文是對 馬克思主義美學的重大貢獻.此外高爾基還從事大量的社會活動,他曾擔任《紅色處 女地》雜志的編輯工作,組織「世界文學出版社」,領導一九三四年第一次蘇聯作家 代表大會工作,同時他還是國內戰爭史和工廠史寫作的倡導者和組織者.在他的關懷 下,培養出整整一代的蘇聯作家.\x03
1934年5月,高爾基的兒子馬克西姆神秘死亡,是對他晚年的沉重打擊.隨後,高爾基的家庭醫生維諾格拉多夫死於秘密警察之手,對馬克西姆的死因調查中斷.克里姆林宮醫療局長柯多洛夫斯基在調查中也死去,死因不明.
俄羅斯作家申塔林斯基在前蘇聯秘密警察（克格勃）檔案中,發現列寧和斯大林統治時期有關作家藝術家的大量秘密檔案,皆屬蘇聯政權的高度機密,多年被封鎖,申塔林斯基把這些史料整理成一本書,1993年在巴黎出版法文本；1995年英國倫敦出版克羅福特譯自俄文的英文節譯本《克格勃文學檔案》,對了解斯大林時代蘇聯作家、藝術家遭受的種種迫害實情以及死亡的真實原因和日期,都是第一手史料；倍受贊揚、地位首屈一指的高爾基,雖未被監禁過,同樣受到克格勃的秘密監視,蘇聯秘密警察總部檔案室存有大量關於他的秘密材料.
跟列寧鬧翻
高爾基被前蘇聯當局譽為「無產階級文學之父」,也跟列寧有 「偉大的友誼」,但從克格勃檔案里看,高爾基與這位俄國「革命之父」之間發生過多次觀念和政治沖突,幾乎鬧到決裂地步.高爾基稍有搖擺,列寧就會批評他,高氏則報以詼諧一笑：「我知道我是一個很差勁的馬克思主義者.說來說去,我們這些藝術家都有那麼幾分傻勁兒……」.十月革命發生後,高爾基被事實震駭,在《新生活報》 （左派孟什維克辦的日報,1917年4月在彼得堡出版）發表文章,公開反對布爾什維克奪取政權,認為這是俄羅斯的悲劇和毀滅,由此,1918年夏列寧則以一紙命令關閉了這家報紙.第二屆共產國際代表大會開幕時,列寧評論高爾基為此次會議寫的文章「毫無共產黨人氣味,卻有濃厚的反共性質.因此,這種文章絕不能在雜志上發表.」
到了1920年上半年,他們之間幾乎斷交,高爾基在列寧五十壽辰之際,把他同彼得大帝相比,說：「看見這個偉人,總讓人有那麼一種恐懼,他隨心所欲地擺弄我們這個星球上的歷史杠桿.」1922年, 秘密警察第七部在暗中准備整肅高爾基,他們從高氏的朋友和熟人那裡收集證據.此時,列寧和契卡總頭目捷爾任斯基依然在世.
列寧和高爾基最後一次見面是在1920年10月20日,關於此次相見,有過一些戲劇化的描述,如電影《帶槍的人》（1938年）.這次相聚也是分手,列寧一再要高爾基移居國外：「如果你不走,那麼我們就不得不送你走了」.
這是對持不同見解者的一種驅逐方式,兩年之間有數十位知識分子被驅逐出國.可是蘇共卻不讓另一些需要出國的人走,1921年詩人布洛克重病,高爾基一次次催促列寧和盧那察爾斯基放布洛克去芬蘭治病,但詩人還是在得到護照前去世了.18天後,即8月25日,另一位詩人尼古拉·古米廖夫被處決,罪名是白衛分子,盡管根本沒有證據,高爾基對此案的求情同樣毫無作用.這兩位詩人的死亡,開啟了作家受害的時代.
1921年10月8日,高爾基寫信跟列寧告別,離開蘇聯去了歐洲. 1922年夏他在德國北部一個小城,得知俄國社會革命黨的領袖們正在莫斯科受審,7月1日寫給蘇維埃政府首腦里科夫：「親愛的阿列克謝 ：如果對社會革命黨人的這場審判以謀殺告終,那麼這將是一件有預謀的罪惡謀殺.我請求你把我的觀點告訴托洛茨基和其他人.我希望這不會使你驚訝,因為在整個革命期間,我已經向蘇維埃當局一千次指出,在我們這個充滿文盲、沒有教育的國家裡,毀滅知識分子是愚蠢和犯罪行為.我現在堅信,如果社會革命黨人被殺害,這一罪行將會使俄國在道德上自絕於社會主義歐洲.高爾基」.他7月3日也寫信給法朗士,希望在歐洲喚起公眾關注此事,流亡國外的孟什維克人士 主辦的雜志發表了高爾基這封信.兩封信都保存在克格勃總部.他寫給法朗士的信產生廣泛影響,驚動了克里姆林宮.列寧稱高爾基的信「卑鄙」,托洛茨基則指示《真理報》「就作家高爾基,寫一篇措辭溫和的文章,搞政治的人不會把這種文人放在眼裡,要用外文發表」.一篇題為「幾乎墮落到極點」的措辭嚴厲、猛烈批判高爾基的文章說：「從這種政治聲明可以看到,身在國外的高爾基在危害我們的革命.他的危害極大……」.但也許是高爾基的呼籲起了效果,蘇共中央執行委員會批准了革命法庭通過的死刑判決,卻沒有執行死刑.
流亡義大利
高爾基和家人住在義大利的索蘭托,他在整理他的長篇小說《克里姆·薩姆金的一生》,撰寫文章和回憶錄,與外界保持廣泛的通信關系,身邊朋友和客人不斷.他已年近花甲,似乎應當決定自己晚年的去留問題,可是當他聽到列寧的遺孀克魯普斯卡婭開列了一個書單,要把所有圖書館里的《聖經》、《可蘭經》、但丁和叔本華的著作下架的消息之後,決定宣布放棄他的蘇聯國籍,甚至為此寫了一份聲明.
他為此受到來自兩個陣營的強烈批評.莫斯科的革命詩人馬雅可夫斯基公開說他是一具僵屍,在文學上已成廢物；流亡巴黎的舊俄人士則強烈譴責他跟蘇聯革命的關系,把他那篇關於列寧的隨筆視為俄羅斯文學史上的奇恥大辱.高爾基《論俄羅斯農民》一書出版後,既引來克里姆林宮的憤怒,也遭到一家流亡報紙的譴責,說他誹謗俄國農民.另一家報紙則刊登蘇維埃政府一項決定：如果高爾基進入蘇聯邊境將會被逮捕,迫使高爾基馬上聲明自己忠誠於蘇俄,他唯一不能同意的就是他們對知識分子的迫害.
這一期間,莫斯科的秘密警察總部文件櫃多了一份題為「高爾基在國外」的文章,無人署名,也沒有日期,可能是秘密警察派在外國的某個間諜撰寫的一份匯總材料,以備發表用.新聞界對高爾基的各種報導,都在秘密警察總部有細致分析,國外流亡報紙都被列印出來,各種文字都被譯出.高爾基的大量信件,特別是他人寫給高爾基的信,都被秘密警察總部收集.高爾基1924年3月3日致葉卡特琳娜· 彼什科娃信中有這樣一段話：「我想,現在已經到時候了,不要再談論什麼我是受某個人影響這種話.大家應當知道,我55歲,我自己有非常豐富的經驗……如果我那麼容易受影響,那麼我很久以前就應當服從伏拉基米爾·伊利奇,他在影響別人方面無人能及,那麼今天我就應當燈紅酒綠,有芭蕾舞女演員們簇擁,坐著最豪華轎車滿城兜風……」這封信寫於列寧死後六周.
秘密警察感興趣的是高爾基的著作和觀點,以及他對蘇俄政權的敵人所持的態度.他的秘密檔案成為一項巨大工程,耗費大批特工的勞動.他的信件上有許多批註,如「送第七部」、「送阿格拉諾夫」、「存檔」、「對照原文查過」,等等.
秘密檔案中有高爾基1927年9月8日寫給身在蘇聯的年輕作家朋友維·伊凡諾夫的一封信,此信從未披露過,可以看出當時他的觀點：「我天生就不能理解那種把群眾、把一個民族或是一個階級理想化的做法.我是一個很差勁的馬克思主義者,我不喜歡把人生的責任由個人轉移到群眾、集體、某個黨或某個集團.而且,我知道,一粒胡椒子比一把罌粟種更有生命.我相信,如果我倒過來看問題,那就虛偽可笑了」、「當我想像俄國、中國、印度和所有其他鄉村地區那一片無知而又混亂的大漠,看到這大漠前面那位極為渺小、非常瘋狂的俄國革命者——盡管他發現了阿基米德的杠桿——便喚起我對這位俄國革命者命運的某種焦慮……」
從高爾基這些觀點可以看出,他是懷疑、批評俄國革命的,為此他曾不得不流亡,但當他後來回到蘇聯之後,完全變成另外一個人了.他為什麼要回國?關於這個問題,秘密檔案沒有交待,也未見到關於高爾基的研究對此做出解釋.
利誘與監視
1928年,高爾基回到闊別近七年的俄國,但他只是要在蘇聯度夏,每年秋天還回索蘭托.
斯大林親自在莫斯科為他找了一幢房子,離克里姆林宮很近,是一位百萬富翁的豪宅,這里很快成為蘇聯領袖和藝術家、作家們聚會的地方.他還分到兩座大別墅,有警衛保護,一座在克里米亞,一座在莫斯科近郊.
至於這背後的事情,可以通過秘密檔案來看.第二個階段收集的檔案從1926到1928年,此時列寧已死,斯大林執政,捷爾任斯基也死去,繼任者是雅果達,一個極端陰險的克格勃頭子,他手下的秘密警察,不僅遍及蘇聯,而且遍布海外.現在他們不僅繼續收集高爾基的材料,並且開始操縱他,秘密監視他的活動.
秘密檔案顯示,克格勃對高爾基的控制,主要通過他的秘書克魯奇科夫.此人從1918年開始為高爾基工作,聰明能幹,成為高爾基工作和生活中不能缺少的人物,逐漸控制了他的社交、文學和出版方面的聯系,處處代表高爾基.
未知克魯奇科夫與雅果達相識之前是否與克格勃有聯系,但他在1937年被視為人民敵人和反革命陰謀集團而隨雅果達一起被逮捕後, 在獄中承認,雅果達經常來找他,他也去秘密警察總部找雅果達；他 還承認,他找雅果達商談去義大利看望高爾基；1932年,雅果達給他四千元,為身在國外的高爾基買轎車；1933年,高爾基沒有足夠錢買下索蘭托的別墅,雅果達給克魯奇科夫兩千元去支付,他拿了這筆錢,沒有簽寫收據.
由此可見,高爾基僑居義大利時就受到蘇聯秘密警察的資助.高爾基當然知道這筆款子,這種事很自然地使他與克格勃頭子雅果達相識.秘書招認,不僅涉及高爾基,而且高家其他成員也受到資助：他好幾次從雅果達那裡拿現金給M·巴德勃格（高爾基最後一位妻子, 同時又是H·G·威爾斯的情婦）；1936年雅果達交給他和高爾基的兒媳彼什科娃400英鎊,也是給巴德勃格的；最後一次是在1936年9月 （即高爾基去世後）,彼什科娃告訴他,她從雅果達的私人秘書那裡收到一大筆錢,她迷惑不解地說：「他們為什麼要把這么多錢硬塞給我呢?」
這位秘書的口供中,提到與高爾基有特殊密切關系的兩個女人. 一位就是瑪麗婭·巴德勃格,一個迷人而且大膽的女人,有好幾個有名的情人,有人認為她是雙重特務,既為英國服務,也為蘇聯工作. 這種說法沒有證據.高爾基秘書的調查案卷中有一個八人名單,她的名字被列入「參與反蘇右派分子組織」,只有她既未逮捕也未被處 決.1938年雅果達及其他人受審時,她已經遠在倫敦,蘇聯秘密警察鞭長莫及.另一位女人是納狄婭·彼什科娃,高爾基的兒媳,長得很 美,羅曼·羅蘭說她「年輕,非常美麗,單純而且快活」,雅果達試圖通過她,更深地打入高爾基家庭內部.
斯大林的寵臣
高爾基於1933年回蘇聯定居後,便受到秘密警察的警察來訪和包圍.甚至他的日常用品,都與斯大林和政治局委員一樣,要由秘密警察部門負責.
慶祝高爾基創作四十年鬧得很紅火.斯大林下令以高爾基名字命名城市、研究所、街道等等.有人戰戰兢兢對斯大林說,莫斯科藝術劇院是契訶夫創辦的.斯大林回答：「沒有關系.高爾基是個沒有用處的人,我們必須把他拴在黨的身上.」高爾基接受了這些禮物,他也不必害怕別人的批評,政府不許人們批評他.在斯大林的主持下,文學界開始崇拜高爾基.
1932年10月26日,在莫斯科高爾基家有一次著名聚會,冠蓋雲集,有克里姆林宮的首腦斯大林、莫洛托夫、伏羅希洛夫、卡岡諾維奇等,他們談笑風生,觥籌交錯；還有五十餘位作家,如阿赫瑪托娃、曼德爾斯塔姆、帕斯捷爾納克、普拉托諾夫、布爾加科夫、巴貝爾等,舉止卻相當恭謹自製.忽然,作家馬利什金來到斯大林面前和他碰杯,詩人盧果夫斯科依大聲喊道：「讓我們大家都為斯大林同志的健康乾杯!」此時,坐在斯大林對面的小說家尼基夫洛夫,猛地站起來說：「我聽厭了這種話!我們已經為斯大林的健康幹了114萬7千次了.他大概已經厭煩這套了……」頓時冷場.斯大林伸出手,握著這位小說家的指尖說：「謝謝你,尼基夫洛夫,謝謝你.我確實厭煩 這套.」幾年後,那天晚上參加聚會者中,每四位就有一位被投入監獄,許多人被槍決.被槍決者中也包括那位小說家尼基夫洛夫.後來,高爾基的秘書在獄中交待,雅果達在幕後積極操縱文學界活動和作家協會主席人選,1934年作家代表大會即將召開之際,他要高爾基寫信給斯大林,推薦阿維爾巴科作主席.
有人說高爾基反對暴力,說他會反對1937年的「大清洗」,因此斯大林才把他除掉.現在看來,這種說法純屬編造.阿維爾巴科在獄中受審時證實,高爾基對秘密警察的工作給以極高評價.高爾基對1932年8月7日通過的法律毫無抗議,這項法律規定,12歲的兒童也可以像成人一樣判罪,包括死刑.他對著名作家科里烏耶夫和曼德爾斯塔姆的被捕漠不關心.1929年,他參觀索洛維基,贊揚蘇聯這個第一座集中營.
在集體化時期,高爾基向當局提供一個駭人聽聞的口號：「敵人不投降,就讓他滅亡」（1930年11月15日真理報）.同時,當局策劃公開審判「工業集團」,包括那些革命前的老一代工程技術人員,高爾基如此寫道：「讀到關於那些惡棍的報告,我怒火填膺.」1931年3月,他同意孟什維克人士受審,其中包括他以前的一些朋友,他稱他們是罪犯和破壞者,還說他們還有人漏網,應當繼續搜捕.他在一封信里稱贊：「斯大林幹得多漂亮呵!」
1934年12月,列寧格勒黨委第一書記基洛夫被刺,給斯大林展開大清洗一個借口,許多人未經調查或審判就以間諜罪名立即槍決.高爾基1935年1月2日在《真理報》發表一篇文章為斯大林吶喊助威： 「必須無情地、毫無憐憫地消滅敵人,不要理睬那些職業的人道主義者們的喘息和呻吟.」
難堪的晚年
1934年5月,高爾基的兒子馬克西姆神秘死亡,是對高爾基晚年的沉重打擊.隨後,高爾基的家庭醫生維諾格拉多夫死於秘密警察之手,對馬克西姆的死因調查中斷.克里姆林宮醫療局長柯多洛夫斯基在調查中也死去,死因不明.
生命最後兩年,高爾基完全成為政府的馴服工具,他不倦地頌揚斯大林,可是後者對他已毫不在意.他建議出版陀思妥耶夫斯基的小說《惡魔》,《真理報》立刻發表一個御用文人的文章批判他犯了「自由主義」.甚至,高爾基看不到報紙,克格勃有幾次還專門為他印了一份報紙,高爾基紀念館就保存著這樣一份報紙.
高爾基想去義大利旅遊,但得不到批准.他被鎖入囚籠.表面上他的名聲僅次於斯大林.作家什喀帕在回憶中,談到高爾基絕望地喃喃自語：「我實在太疲倦了.好像他們把我圈在籬笆里,我走不出去.我落在陷阱里.進退不得!我不習慣這種生活……」
高爾基在克里米亞的別墅度過最後一個春天.法國作家安德列· 馬爾羅去那裡訪問他.在蘇聯秘密警察總部保存的巴貝爾審訊檔案證辭中,提供了此次會見的細節.馬爾羅問高爾基,蘇聯文學現在是否正處於衰落階段,高爾基的回答是肯定的；那時《真理報》正在批判什柯洛夫斯基等人的文學形式理論,以及蕭斯塔科維奇的音樂,高爾基非常關心,他不同意那些批評；他心情抑鬱而孤獨,多次說有人不許他回莫斯科,去從事他熱愛的工作.雅果達和克魯奇科夫安排一些行跡可疑的女人和高爾基一起徹夜縱酒狂歡,直到高爾基昏昏睡去.克魯奇科夫控制了高爾基的日常生活,那些來訪者都得經他挑選,使高爾基只能見到雅果達秘密警察圈子裡的人物和一些文化騙子.
這位無產階級「文學之父」之死,官方的解釋是一樁罪惡的謀殺,是托洛茨基右派集團龐大陰謀的一部分,由布哈林、里科夫、雅果達以及托洛茨基等人直接操縱,陰謀在於推翻斯大林政權.連他的死也被斯大林用來大做文章.高爾基死後,他的房子被徹底搜查,而且不只一次.他的秘書克魯奇科夫被捕時,秘密警察甚至把土豆一個個切開,尋找他們需要的材料.
高爾基的可悲命運,耐人深思.他順從於斯大林政權,享受最高的名譽和地位,卻付出一個知識分子最高的代價——人格的喪失和良知的扭曲.他參與殘酷,宣揚虐殺,既是虐政的受害者,也成為虐政的工具
一八六八年俄歷三月十六日,阿列克賽·馬克西莫維奇·彼什科夫（即馬克西姆·高爾基）,生於下諾夫哥羅德.高爾基五歲時,做木匠的父親去世,於是他寄居開設染坊的外祖父家.幼年的高爾基常常陷入日漸衰微的家庭小私有者們兇狠的爭吵斗毆中.後來,破了產的外祖父把老房子賣掉,在卡那特街另買了一所房子.「這是一條沒有鋪裝、長滿了草,然而卻很清潔而且安靜的街,它穿過兩排色彩斑斕的小屋,一直通到田野.新房子比從前那所漂亮、可愛；正面塗著令人感覺溫暖恬靜的深紅的顏色；三個天藍色的窗扉和一扇帶柵欄的頂樓白葉窗鮮亮得耀眼；靠左邊的屋頂遮掩著榆樹和菩提樹的美麗的濃蔭.」———《童年》
在高爾基的童年,曾是織花邊女工的外祖母是他「最親近的人」.
不知有多少個夜晚,在這所老木屋裡,外祖母常常坐在炕爐沿上,望著被小洋燈的亮光照耀著的小外孫,滔滔不絕地講述著勇士伊凡和悲哀的強盜母親等許多童話.外祖母的疼愛和那些如現實生活一般不幸又閃爍著善良和理想光芒的童話,使過早就飽嘗底層生活艱辛的高爾基獲得了「堅強的力量以應付困苦的生活」.同時,這些童話正如高爾基後來回憶的,「我的頭腦里充滿了外祖母的童話,就像蜂房裡充滿甜蜜一樣」.正是這些記憶給了作家以最初的豐贍的滋養.
高爾基童年故居至今仍完好保留著,並已辟為作家紀念館,當地人依高爾基原姓親切地稱其為「彼什科夫小屋」.
Ⅳ 高爾基的三部曲有電影嗎
高爾基的三部曲有電影的
高爾基的三部曲是 《童年》、《在人間》、《我的大學》。
、《童年》：反映了小主人公阿廖沙在父親去世後，隨母親寄住在外祖父家中度過的歲月。其間，他得到外祖母的疼愛、呵護，受到外祖母所講述的優美童話的熏陶，同時也親眼目睹兩個舅舅為爭奪家產爭吵打架以及在生活瑣事中表現出來的自私、貪婪。這種現實生活中存在的善與惡、愛與恨在他幼小的心靈上留下了深刻的印象。阿廖沙就是在這種「令人窒息的、充滿可怕景象的狹小天地里」度過了自己的童年。小說全面而真實的考察俄羅斯的國民性，通過阿廖沙的所見所聞無情的揭露和批判了俄國小市民的生活方式及精神特徵，鞭撻了小市民的卑鄙靈魂。
2、《在人間》：是高爾基自傳體小說三部曲中的第二部。阿廖沙11歲時，母親又不幸去世，外祖父也破了產，他無法繼續過寄人籬下的生活，便走上社會，獨立謀生。他先後在鞋店、聖像作坊當過學徒，也在繪圖師家、輪船上做過雜工，飽嘗了人世間的痛苦。在輪船上當洗碗工時，阿廖沙結識了正直的廚師斯穆雷，並在他的幫助下開始讀書，激發了對正義和真理追求的決心。五年後，阿廖沙懷著進大學的希望准備到喀山去。
3、《我的大學》：是高爾基自傳體小說三部曲中的最後一部。作品講述了阿廖沙在喀山時期的生活。16歲那年，他背井離鄉，到喀山去上大學。夢想破滅後，他不得不為生存而奔波。住「大雜院」，賣苦力，同流浪漢接觸，和形形色色的小市民、知識分子交往，進了一所天地廣闊的社會大學。在這所大學里，他經歷了精神發展的復雜道路，經受諸多方面的生活考驗，對人生的意義、對世界的復雜性進行了最初的探索。
Ⅵ 請問高爾基的<童年>被拍為電影了嗎
早在1938年，這部偉大的著作就被前蘇聯功勛級導演馬克·頓斯闊伊搬上銀幕！！
我的童年
Detstvo Gorkogo
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發布時間：1938年9月27日
片長：98分鍾
國別：蘇聯
類別：劇情
導演：Mark Donskoy
阿遼莎·彼什柯夫跟著外祖父、外祖母過著貧寒、艱苦的生活。他周圍的環境使他幼小的心靈受到損害。他的童年代表了生活在社會「底層」中而成長起來的千千萬萬個孩子的童年。外祖父有著矛盾復雜的性格，貪婪金錢腐蝕著他的靈魂。外祖母是阿遼莎生活中的光明因素，給予他無限的溫情和鍾愛，並對他進行了有益的指引。因此，阿遼莎仍然保持著善良、光輝、高尚的品質。阿遼莎·彼什柯夫所走過的道路是作為人民的命運的一部分而加以展示的。人民的精神通過影片中的這三個主要人物形象得到了反映。
阿列克謝（高爾基）的父親病故後，他隨母親回到外祖父家。外祖母是個慈祥的人，但兩個舅舅貪圖外祖父的財產，整天鬧著分家，對阿列克謝也很兇狠。米海勒舅舅因分家不成就放火燒掉染坊。外祖父淪為乞丐。母親迫於生計只好再嫁。阿列克謝不忍再讓外祖母來養活他，就同孩子們揀破爛度日。最後，阿列克謝離開家，到「人間」去謀生。
Ⅶ 關於高爾基的資料
瑪克西姆·高爾基（Maxim Gorky，1868年3月16日—1936年6月18日），原名阿列克賽·馬克西姆維奇·別什可夫，前蘇聯作家、詩人、評論家、政論家、學者。
高爾基於1868年3月16日誕生在伏爾加河畔下諾夫戈羅德鎮的一個木匠家庭。4歲時父親去世，他跟母親一起在外祖父家度過童年。10歲那年，高爾基開始獨立謀生。
他先後當過學徒、搬運工、看門人、麵包工人等，切身體驗到下層人民的苦難。在此期間，他發奮讀書，開始探求改造社會的真理。1884年，他參加民粹黨小組，閱讀民粹黨人著作和馬克思的著作，積極投身於革命活動。
1921年10月，由於疾病，也由於與布爾什維克政權的分歧，高爾基出國療養。1928年，高爾基回到蘇聯，在斯大林的安排下，他在俄羅斯作了兩次長途旅行觀光後決定回國定居。
1934年當選為作協主席。回國後的高爾基作為蘇聯文化界的一面旗幟，為蘇維埃的文化建設做了大量工作。但20世紀30年代蘇聯出現的種種問題又使他與斯大林及現實政治始終保持一定的距離。
1936年6月18日，68歲的高爾基因病去世。
(7)高爾基電影全集擴展閱讀
高爾基早期創作的現實主義作品多取材於他的底層生活的見聞和感受，其中最有代表性的是流浪漢題材的小說《切爾卡什》，描寫了老流浪漢切爾卡什勇敢、獨立不羈、不屈從於金錢和保持人的尊嚴的高貴品質，說明盡管這些人的精神包袱還很沉重，但比起自私、庸俗的小私有者卻高尚得多。
在藝術上，《切爾卡什》充分顯示了高爾基早期現實主義作品刻畫復雜性格的卓越技巧。這些作品除強烈地控訴了資本主義社會的罪惡外，還力圖揭示流浪漢內心深處的痛苦和新舊意識的斗爭，捕捉勞動群眾生活的時代特徵，其目的仍然是要喚起人們對生活的積極態度。
高爾基的文學創作起步於浪漫主義。高爾基一生都在探索個人和歷史的關系，尋找合理的社會生活，其作品中的主人公也往往充滿激烈的內心沖突，並積極投身革命活動，探求改造現實的途徑。高爾基曾不止一次地遭到沙皇政府的逮捕、監督和放逐，但他依舊始終如一地進行自己的革命和文學活動。
高爾基的創作中處處洋溢著對積極人生態度的贊美，嚮往喚醒人民群眾創造新生活的激情，喚起人對自己作為人的自豪感，鄙視憐憫與恩賜。在高爾基看來，人有權力，也有力量創造與人相稱的生活，憐憫與恩賜是貶低人，有辱人的尊嚴。
作家深信，人民的愚昧落後是歷史造成的，並非是天生的，人民一旦掉脫黑暗的過去套在自己身上的精神鐐銬，他就能站起來為自己的權力而戰，成為歷史的主人和創造者，成為大寫的人。
高爾基從事創作始終都抱著一個鮮明的文化目的：通過文學藝術促進人的自我意識的話醒，提高入的自信心和道德文化水彩，推動俄羅斯民族擺脫歷史的和精神的重負，走向現代。為著這一基本文化目的，高爾基認為，文學作品不能只限於發掘生活瑣事，而應當「講到激動不安的精神和精神復興的可能性」，要有「對創造生活的號召」，要善於「以思想和言詞之美來豐富生活」。
要美化人，美化生活。這一文化目的使得高爾墓在盲面慘淡的人生、直書全部的真實的同時總想通過美化、「虛構」來顯示人生的亮色，使人們不至於因現實的可怕而沉淪和絕望。因此他才強調；作為藝術家，既要從現實出發，敢於揭露生活中的黑暗現實，又要「善於站在現實之上」，把肯定性的現象加以「浪漫主義化」。
Ⅷ 查高爾基資料
瑪克西姆·高爾基（Maxim Gorky，1868年3月16日—1936年6月18日），原名阿列克賽·馬克西姆維奇·別什可夫，前蘇聯作家、詩人、評論家、政論家、學者。
1868年3月28日，阿列克塞·馬克西莫維奇·彼什科夫（瑪克西姆·高爾基）生於下諾夫哥羅德（曾名高爾基城）的一個木工家庭。
1892年，在《高加索報》上用高爾基·馬克西姆（意為最大的痛苦）這個筆名發表處女作短篇小說《馬卡爾·楚德拉》，在地方報刊當編輯、記者，從此專心從事寫作。
(8)高爾基電影全集擴展閱讀
高爾基的藝術特點：
在塑造藝術形象方面，高爾基強調通過典型化的手法塑造生動的形象揭示生活的本質，同時展示社會發展的未來前景，其現實主義創作又融入了積極浪漫主義的樂觀、自信的特點，給人以強烈的藝術感染力。
高爾基主張作家應以現實主義典型化的方法塑造形象，使藝術形象真實而生動。
人物影響：
在作家辭世近半個世紀以後，人們對他的興趣還是出現持續性的高漲。在歐美各國，不時掀起了「高爾基熱」。尤其是高爾基的劇本，不斷被搬上各國舞台，或拍成電視、電影。
Ⅸ 高爾基的作品及作者簡介
瑪克西姆·高爾基（Maxim Gorky，1868年3月16日—1936年6月18日），原名阿列克賽·馬克西姆維奇·別什可夫，前蘇聯作家、詩人、評論家、政論家、學者。
高爾基於1868年3月16日誕生在伏爾加河畔下諾夫戈羅德鎮的一個木匠家庭。4歲時父親去世，他跟母親一起在外祖父家度過童年。10歲那年，高爾基開始獨立謀生。他先後當過學徒、搬運工、看門人、麵包工人等，切身體驗到下層人民的苦難。在此期間，他發奮讀書，開始探求改造社會的真理。1884年，他參加民粹黨小組，閱讀民粹黨人著作和馬克思的著作，積極投身於革命活動。
1905年，高爾基加入了俄國社會民主工黨。1906年，高爾基受列寧的委託，由芬蘭去美國進行革命活動，在美國出版長篇小說《母親》。後定居義大利卡普里島。1913年，高爾基從義大利回國，從事無產階級文化組織工作，主持《真理報》的文藝專欄。1917年十月革命後，伴隨著革命出現的混亂、破壞、無政府主義思潮及各種暴力事件，高爾基與列寧及新政權之間產生了矛盾。
1921年10月，由於疾病，也由於與布爾什維克政權的分歧，高爾基出國療養。1928年，高爾基回到蘇聯，在斯大林的安排下，他在俄羅斯作了兩次長途旅行觀光後決定回國定居。1934年當選為作協主席。回國後的高爾基作為蘇聯文化界的一面旗幟，為蘇維埃的文化建設做了大量工作。但20世紀30年代蘇聯出現的種種問題又使他與斯大林及現實政治始終保持一定的距離。
1936年6月18日，68歲的高爾基因病去世。
(9)高爾基電影全集擴展閱讀：
早年經歷
1868年3月28日，阿列克塞·馬克西莫維奇·彼什科夫（瑪克西姆·高爾基） 生於下諾夫哥羅德（曾名高爾基城）的一個木工家庭。
1871年，高爾基4歲時父親去世，隨母親寄居外祖父家。
1879年，高爾基11歲走向「人間」獨立謀生，曾當過學徒、搬運工、麵包工人等。
19世紀80年代，高爾基在喀山參加持民粹派觀點的知識分子秘密學習小組。
1883年，高爾基開始過流浪生活。
1884年流落到喀山，19世紀80年代末90年代初兩次漫遊俄國各地，廣泛了解民情；
1889年由於參加秘密革命組織被捕，獲釋後行動仍受憲警監視。
寫作之路
1892年，在《高加索報》上用高爾基·馬克西姆（意為最大的痛苦）這個筆名發表處女作短篇小說《馬卡爾·楚德拉》，在地方報刊當編輯、記者，從此專心從事寫作。
1895年，高爾基發表了浪漫主義短篇《伊則吉爾老婆子》和《鷹之歌》，贊美了熱愛自由、嚮往光明與英雄業績的堅強個性，表現了渴望戰斗的激情。
1898年，高爾基的第一個作品集兩卷集《隨筆與短篇小說集》問世，從此蜚聲俄國和歐洲文壇引起國內外廣泛注意。
1899年，高爾基完成了第一部長篇小說《福瑪·高爾傑耶夫》。
19世紀和20世紀之交完成的《福瑪·高爾傑耶夫》和《三人》兩部小說，通過較廣闊的現實畫面，著重揭示青年主人公人生探索的主題。
20世紀初，高爾基的創作轉向戲劇方面，以最迅速、最直接、最簡潔的形式反映當時的社會矛盾。
從1900年起，高爾基參加並主持知識出版社的工作，通過出版《知識》叢刊團結了當時俄國大批具有民主主義傾向的作家。
1901年，俄國第一次大革命的前夜，當時人民群眾的革命運動風起雲涌，沙皇反動政府加緊了對人民的鎮壓，正是革命與反革命激烈搏鬥的時候。高爾基參加彼得堡的示威遊行，親身感受到了工人運動、學生運動的磅礴氣勢，目睹了沙皇政府鎮壓學生運動的殘暴罪行。
他為了熱情地歌頌無產階級革命先驅，揭露沙皇反動政府，抨擊機會主義者、資產階級自由派的丑惡嘴臉，就寫下了散文詩《海燕之歌》（後更名《海燕》），塑造了象徵大智大勇革命者搏風擊浪的勇敢的海燕形象，預告革命風暴即將到來，鼓舞人們去迎接偉大的戰斗，這是一篇無產階級革命戰斗的檄文與頌歌，受到列寧的熱情稱贊。
1901年，高爾基還寫了第一個劇本《小市民》，揭露了資產階級保守派與自由主義者的矛盾，塑造了世界文學史上第一個革命無產者（革命工人尼爾）的形象。
1901年，高爾基因參加彼得堡的示威遊行而被捕。出獄後受革命政黨的委託建立秘密印刷所，為此第二次被捕，遭流放。
1902年，寫了劇本《在底層》，這是作者通過20年時間觀察流浪漢生活的總結，是高爾基戲劇的代表作。
1905年，是高爾基思想和創作發展的第二個階段（1900—1909革命前後）的開始，在革命形勢激烈的歲月里，高爾基作為戰士參加了革命運動，他的住宅成為1905年莫斯科武裝起義的據點之一。
由於高爾基積極參加革命運動、與列寧結識和加入布爾什維克黨，世界觀發生了質的飛躍，在創作上也更加自覺地為無產階級革命事業服務，力求創造新的英雄人物，寫出比生活更高、更好、更美的東西來。
1905年，俄國革命期間，高爾基積極投身於無產階級革命斗爭，加入了俄國社會民主工黨，並同列寧會晤。
革命爆發初期，他曾以目擊者的身份寫了討伐沙皇政府槍殺請願群眾的傳單，號召人民奮起斗爭，同時積極參加社會民主工黨的《新生活報》和《戰斗報》的出版，多方努力為起義者籌劃經費和武器。這期間他還發表大量政論，其中《談談小市民習氣》一文深刻分析小市民習氣的社會根源、心理特徵及其對革命事業的危害。
1906年，高爾基秘密離開俄羅斯到美國，在那裡宣傳革命，為黨募集經費，寫了揭露和抨擊資本主義制度的政論《我的訪問記》、特寫《在美國》、劇本《敵人》。劇本《敵人》和同年創作的長篇小說《母親》標志著其創作達到了新的高峰。《母親》在世界文學史上具有劃時代的意義。這兩部作品同為俄國無產階級文學的奠基作。
1907年春，參加了在倫敦舉行的俄圍社會民主工黨第五次代表大會。從此，他和列寧之間建立了密切的聯系和深厚的友誼。
1906年1908年發表作品中篇小說《懺悔》，受到列寧的嚴肅批評。當時他發表的一些論文以及專著《俄國文學史》等，也包含不同程度的「觀念復合」、「經驗組織」和造神論等錯誤觀點。經列寧的批評幫助，他逐漸提高認識，脫離前進派集團。
1901~1910年，先後寫出了《小市民》《底層》《仇敵》《避暑客》《太陽的孩子們》《野蠻人》等許多重要的社會政治劇本，其中有的反映掙扎在死亡線上的貧苦人民的生活，有的揭露知識分子和資產階級市儈的精神空虛。在《小市民》一劇里作者第一次描寫了先進工人尼爾的光輝形象。這些劇本的上演，受到革命人民的熱烈歡迎，引起沙皇政府的惶恐不安。
1911—1913年間，完成故事集《義大利童話》。1911—1917年，完成《俄羅斯童話》。1912一1917年，完成《羅斯游記》。1913年，創作了自傳體三部曲的第一部《童年》。
1913年，回到祖國，主持《真理報》文藝欄，從事文化組織工作和文學活動。1916年，發表自傳體三部曲的第二部《在人間》。
養病創作
1921年夏天，高爾基因病復發出國就醫，直到1928年基本上住在義大利索倫托。他一邊治病休養，一邊通過書信和會見來訪者盡力抵制拉普等一些團體的極「左」和宗派主義錯誤，為培養青年作者及團結不同風格的作家做了大量工作。
他還努力創作，發表回憶錄《列夫·托爾斯泰》和特寫《列寧》，完成《我的大學》，描寫了作家從生活底層走向革命道路，勞動者尋找真理、追求光明的歷程。
1922年，發表《我的大學》。
1925年，高爾基在病中完成長篇小說《阿爾達莫諾夫家的事業》。 [5] 該作在從19世紀中葉俄國農奴制改革到十月革命的廣闊歷史背景上描寫一個家庭三代人的變遷，從心理和道德角度表現了資產階級的必然衰落。
1928年，高爾基回國後，兩次到全國各地旅行參觀，目睹祖國社會主義建設蓬勃景象，熱情高漲，寫了長篇報告文學《蘇聯游記》。
晚年生活
1931年，高爾基定居莫斯科。晚年的創作中，劇本《耶戈爾·布雷喬夫等人》和《陀斯契加耶夫等人》表現了資本主義的沒落和社會主義的勝利；長篇小說《克里姆·薩姆金的一生》寫了十月革命前俄國社會40年的歷史變遷，以一個個人主義知識分子為中心人物反映出革命力量的壯大；《論社會主義現實主義》等一系列論文，倡導社會主義現實主義。
1934年，高爾基主持召開蘇聯作家第一次代表大會，並當選蘇聯作家協會第一任主席。1936年6月18日2點30分，高爾基離開人世，享年68歲。
參考資料：網路-高爾基
推薦於 2019-08-07
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高爾基的簡介。
馬克西姆·高爾基，前蘇聯作家，原名阿列克謝·馬克西莫維奇·彼什科夫。高爾基是他的筆名。高爾基是「無產階級藝術最偉大的代表者」、「社會主義現實主義文學奠基人」、「無產階級革命文學導師」。1868年3月28日生於下諾夫哥羅德。 1892年發表處女作《馬卡爾·楚德拉》，登上文壇，他的早期作品，雜存著現實主義與浪漫主義兩種風格，這是他無產階級世界觀形成前必然經歷的階段。 高爾基的成名作為人生三部曲：《童年》、《在人間》、《我的大學》，成為世界無產階級作家描述個人成長，奮斗經歷的經典作品。 浪漫主義作品如《馬卡爾·楚德拉》《伊則吉爾老婆子》（1895）、《鷹之歌》（1895）等，贊美了熱愛自由、嚮往光明與英雄業績的堅強個性，表現了渴望戰斗的激情。 現實主義作品如《契爾卡什》、《淪落的人們》、《柯諾瓦洛夫》等，描寫了人民的苦難生活及他們的崇高品德，表達了他們的激憤與抗爭。這些作品的主人公大多是努力探求新的生活道路、思考生活的意義並充滿激烈內心沖突的人物。 (9)高爾基電影全集擴展閱讀: 人物影響 在作家辭世近半個世紀以後，人們對他的興趣還是出現持續性的高漲。在歐美各國，不時掀起了「高爾基熱」。尤其是高爾基的劇本，不斷被搬上各國舞台，或拍成電視、電影。 20世紀六七十年代，《在底層》和《仇敵》等在美國上演或播出，《仇敵》被劇評家認為「是已經播出的節目中最好的劇目」。在聯邦德國，上演過高爾基的《瓦薩·日列茲諾娃》，《南德意志報》評論說，這出戲「以其揭露企業主世界的特殊力量震撼了西德的現實」。 演出《避暑客》時，被評論家譽為文藝復興以來的盛事。而在法國，英國和西班牙等地，也都上演過高爾基的劇本。 參考資料：網路-高爾基
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高爾基生平簡介
生平簡介： 高爾基於1868年3月16日誕生在伏爾加河畔下諾夫戈羅德鎮的一個木匠家庭。 4歲時父親去世，他跟母親一起在外祖父家度過童年。 10歲那年，高爾基開始獨立謀生。 他先後當過學徒、搬運工、看門人、麵包工人等，切身體驗到下層人民的苦難。 在此期間，他發奮讀書，開始探求改造社會的真理。 1884年，他參加民粹黨小組，閱讀民粹黨人著作和馬克思的著作，積極投身於革命活動。 1905年，高爾基加入了俄國社會民主工黨。 1906年，高爾基受列寧的委託，由芬蘭去美國進行革命活動，在美國出版長篇小說《母親》。 後定居義大利卡普里島。 1913年，高爾基從義大利回國，從事無產階級文化組織工作，主持《真理報》的文藝專欄。 1917年十月革命後，伴隨著革命出現的混亂、破壞、無政府主義思潮及各種暴力事件，高爾基與列寧及新政權之間產生了矛盾。 1921年10月，由於疾病，也由於與布爾什維克政權的分歧，高爾基出國療養。 1928年，高爾基回到蘇聯，在斯大林的安排下，他在俄羅斯作了兩次長途旅行觀光後決定回國定居。 1934年當選為作協主席。 回國後的高爾基作為蘇聯文化界的一面旗幟，為蘇維埃的文化建設做了大量工作。 但20世紀30年代蘇聯出現的種種問題又使他與斯大林及現實政治始終保持一定的距離。 1936年6月18日，68歲的高爾基因病去世。 (9)高爾基電影全集擴展閱讀 人物評價 高爾基是社會主義現實主義文學奠基人，無產階級藝術最偉大的代表者，無產階級革命文學導師，蘇聯文學的創始人之一，政治活動家，詩人。 （列寧評）在高爾基的作品中沒有藝術，那裡有的是不比最崇高的藝術價值低的東西：生活。 那裡有其自己不經意的美，不成形的、混亂但強壯的美，有自己的美學，生硬的、變化無常的、純藝術的崇拜者不能接受的但對於熱愛生活的人來說充滿能力的美學」。 （俄國作家、批評家梅列日科夫斯基評）讀高爾基的小說會感覺到，他在用整個的生命和自然一起呼吸，他熱愛自然，熟知自然，因此就藉助於自己的藝術、自己的真誠，對它進行了無與倫比的描述．高爾基的筆觸生動形象，文字色彩清新。 他所寫的每一筆，都沒有多餘的字句，沒有任何的花言巧語，只要兩三筆，他就能傳達一幅完整的並且是完全現實的畫面。 （蘇聯文學史家弗·費·博茨亞諾夫斯基評）高爾基是一座完范的森林。 在這座森林裡，既有益鳥，也有野獸。 既有營養豐富的蘑菇，也有致人死命的毒菇。 採集者進入這個森林，只需要把對人們有好處的蘑菇摘走。 其他的任留在林中就是。 （蘇聯作家尤·特里豐諾夫評）高爾基小說的缺點是非常嚴重和異常醜陋的。 他要麼完全不懂小說文學的創作技巧，要麼就是蔑視這些技巧。 （蘇聯文學評論家斯卡比切夫斯基評） 參考資料：網路-瑪克西姆·高爾基
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高爾基的簡介(50字）
高爾基出生於1868年，前蘇聯作家、詩人、評論家、政論家、學者，自傳三部曲是《童年》、《在人間》、《我的大學》。 瑪克西姆高爾基，他是前蘇聯下諾夫哥羅德人，俄羅斯族。1868年3月16日生於下諾夫哥羅德的一個木工家庭。是社會主義現實主義文學奠基人，無產階級藝術最偉大的代表者、無產階級革命文學導師，1892年用筆名「瑪克西姆高爾基」發表處女作短篇小說《馬卡爾·楚德拉》，從此專心從事寫作。 在塑造藝術形象方面，高爾基強調通過典型化的手法塑造生動的形象揭示生活的本質，同時展示社會發展的未來前景，其現實主義創作又融入了積極浪漫主義的樂觀、自信的特點，給人以強烈的藝術感染力。 (9)高爾基電影全集擴展閱讀 高爾基自傳三部曲 1、《童年》 反映了小主人公阿廖沙在父親去世後，隨母親寄住在外祖父家中度過的歲月。其間，他得到外祖母的疼愛、呵護，受到外祖母所講述的優美童話的熏陶，同時也親眼目睹兩個舅舅為爭奪家產爭吵打架以及在生活瑣事中表現出來的自私、貪婪。 這種現實生活中存在的善與惡、愛與恨在他幼小的心靈上留下了深刻的印象。阿廖沙就是在這種「令人窒息的、充滿可怕景象的狹小天地里」度過了自己的童年。 2、《在人間》 高爾基自傳體小說三部曲中的第二部。阿廖沙11歲時，母親又不幸去世，外祖父也破了產，他無法繼續過寄人籬下的生活，便走上社會，獨立謀生。他先後在鞋店、聖像作坊當過學徒，也在繪圖師家、輪船上做過雜工，飽嘗了人世間的痛苦。 在輪船上當洗碗工時，阿廖沙結識了正直的廚師斯穆雷，並在他的幫助下開始讀書，激發了對正義和真理追求的決心。五年後，阿廖沙懷著進大學的希望准備到喀山去。 3、《我的大學》 高爾基自傳體小說三部曲中的最後一部。作品講述了阿廖沙在喀山時期的生活。16歲那年，他背井離鄉，到喀山去上大學。夢想破滅後，他否得不為生存而奔波。住「大雜院」，賣苦力，同流浪漢接觸，和形形色色的小市民、知識分子交往，進了一所天地廣闊的社會大學。 在這所大學里，他經歷了精神發展的復雜道路，經受住多方面的生活考驗，對人生的意義、對世界的復雜性進行了最初的探索。 參考資料來源：網路—高爾基 參考資料來源：網路—高爾基自傳三部曲
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高爾基的介紹
瑪克西姆·高爾基（Maxim Gorky，1868年3月16日—1936年6月18日），原名阿列克賽·馬克西姆維奇·別什可夫，前蘇聯作家、詩人、評論家、政論家、學者。 主要作品與小說有：《母親》、《童年》、《在人間》、《我的大學》；散文：《海燕》。 高爾基是他的筆名(「高爾基」在俄語中是「苦難、痛苦」的意思）。高爾基是「無產階級藝術最偉大的代表者」、「社會主義現實主義文學奠基人」、「無產階級革命文學導師」。 1868年3月28日生於下諾夫哥羅德（曾名高爾基城）。父親在高爾基3歲時去世。高爾基後隨母親寄居外祖父家。11歲開始走向「人間」，曾當過學徒、搬運工、麵包工人等。19世紀80年代在喀山參加持民粹派觀點的知識分子秘密學習小組，1883年開始過流浪生活。 高爾基從小就有強烈的讀書願望，他在學校時，成績很好，獲得過最優秀獎，然而貧窮使他只上了兩年學。 為了養家糊口，他四處奔波，干過各種的工作，但他始終沒忘記過讀書，他常常冒著危險找書看。為了躲避老闆的監禁，他常常利用深夜看書。他用罐頭做了個油燈，收集主人燭盤里的殘油，躲在貯藏室、板棚等處苦讀。實在找不到油燈，他就在月光下看書。 在極端艱難困苦的環境里，高爾基發奮自學，從而掌握了很高的文化水平，為他的文學創作打下了堅實的基礎。 1906年高爾基寫成長篇小說《母親》和劇本《敵人》兩部最重要的作品——標志著其創作達到了新的高峰。《母親》塑造了世界文學史上第一批自覺為社會主義而斗爭的無產階級革命者的英雄形象，是社會主義現實主義文學的奠基作。列寧肯定了它的現實意義。他（高爾基)又被列寧稱為「無產階級藝術最傑出的代表」。 1901年他親自參加彼得堡的示威遊行，並創作了著名的散文詩《海燕之歌》，塑造了象徵大智大勇革命者搏風擊浪的勇敢的海燕形象，預告革命風暴即將到來，鼓舞人們去迎接偉大的戰斗，這是一篇無產階級革命戰斗的檄文與頌歌，受到列寧的熱情稱贊。 (9)高爾基電影全集擴展閱讀： 俄羅斯作家高爾基在俄家喻戶曉。2018年3月20至21日進行的民調是為了紀念3月28日高爾基誕辰150周年。2000位18歲以上的俄羅斯民眾參與了本次調研。 民調報告稱：「高爾基之名家喻戶曉，僅有3%的受訪者表示沒有聽說過高爾基，61%的受訪者能夠立刻聯想起他的文學作品。」 這項調查表明，71％的受訪者敬仰高爾基。91%的俄羅斯民眾讀過他的作品，71%的民眾看過相關的影視作品。高爾基的作品中最不為人熟知的是他的劇作，僅有34%的受訪者對此有一定了解。民眾最熟知的高爾基作品是長篇小說《母親》、劇作《底層》和散文詩《海燕》。 報告中強調，在二十一世紀，相較於思想家和「革命文學的領軍人物」，民眾主要視高爾基為一位十九世紀末二十世紀初傑出的文化人物。 全俄社會輿論研究中心研究部門主任斯捷潘·里沃夫指出：「高爾基的作品以其自身的特點而有別於其他洞察人性的俄羅斯經典文學作品。事實上，他的作品以文學的形式記錄了俄羅斯歷史上最富戲劇性的時期。」 參考資料來源： 網路——瑪克西姆·高爾基 人民網——俄羅斯民調：高爾基在俄家喻戶曉
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高爾基的資料
高爾基資料簡介：高爾基（1868-1936）前蘇聯著名作家。原名：阿列克賽·馬克西莫維奇·彼什科夫。 他出生於木匠家庭，4歲喪父，隨母親寄居在外祖父家，僅讀過兩年書，10歲時母親去世，便以當學徒、飯館跑堂、碼頭工、麵包師等謀生。1884年到喀山，做工之餘，勤奮自學。後又兩度流浪俄國南部，飽嘗了底層人民的痛苦生活。1892年，發飆了處女作《馬卡爾 楚德拉》。此後，又寫了短篇小說《伊則吉爾老婆子》《契而卡什》，散文《鷹之歌》等浪漫主義作品。19世紀末，積極投身革命斗爭，曾幾次被捕。1901年寫出著名散文詩《海燕》，用象徵主義的手法熱情歌頌人民革命斗爭，並預告革命風暴的即將到來。在此之前還寫出了長篇小說《福瑪 高爾傑耶夫》《三人》，中篇小說《奧古洛夫鎮》及劇本《小市民》《低層》《仇敵》等作品。開始塑造覺悟的工人形象。1905年與列寧在彼得堡會面，此後一直在列寧指導下，認真學習馬列主義，參加革命斗爭實踐，逐漸樹立無產階級世界觀。1906年黨派他出國募籌革命經費。初到西歐，次訪美國，後旅居義大利卡普里島，直至1913年回國。其間，在美國發表了反映俄國工人階級成長和 斗爭過程的長篇小說《母親》，成為社會主義現實主義的奠基作。其他重要作品還有長篇小說《阿爾達莫諾夫家的事業》，自傳體三部曲《童年》《在人間》《我的大學》，劇本《耶戈爾 布雷喬夫及其他的人們》，回憶錄《列寧》等。1934年主持第一次蘇聯作家代表大會，當選為蘇聯作家協會主席。1936年去世。高爾基作品：《童年》《母親》《在人間》《我的大學》《馬卡爾·丘德拉的故事》《伊澤吉爾老太婆》《聖誕節的故事》《加那瓦洛夫》《在草原上》《奧爾洛夫夫婦》《滄落的人們》《春天的旋律》《戈爾特瓦的集市》《一本令人不安的書》《阿爾達莫洛夫家事》《克里姆·沙姆金的一生》《春天的旋律》
67贊·69瀏覽2017-11-25
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