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⑵ 有一部電影裡面的女主角叫潘金子那部電影是什麼
《床上觀戲》（Sex Guide）是一部由四川楓葉紅電視文化傳播有限公司出品和拍攝的前衛新媒體電影，由青年導演合民原執導。影片聚焦於6對戀人的愛情故事，描繪了他們在親密關系中的各種情感體驗。其中，演員馬晴晴扮演的角色是潘金子。潘金子的角色性格鮮明，她在影片中展現了許多復雜的情感和性格特點，為觀眾呈現了一段獨特的情感旅程。
該電影通過不同的視角和敘事方式，探討了現代人在愛情和親密關系中的追求與困惑。潘金子的故事線不僅展示了她與戀人的關系，還揭示了她在面對愛情與個人成長之間的抉擇。導演合民原巧妙地運用了新媒體技術，使影片在敘事和視覺效果上都呈現出獨特的風格。
影片中的其他角色也各具特色，他們之間的互動和情感糾葛為故事增添了更多的層次和深度。馬晴晴飾演的潘金子是影片中一個重要的角色，她的角色設定和表演給觀眾留下了深刻的印象。影片通過對潘金子和其他角色的描繪，展現了現代人在復雜情感關系中的掙扎與成長。
《床上觀戲》不僅是一部關於愛情和親密關系的電影，更是一部探討人性和情感深度的作品。它通過獨特的敘事手法和鮮明的角色塑造，向觀眾展示了現代人在情感世界中的真實面貌。影片中的每一個角色都承載著豐富的內心世界，而潘金子的故事更是讓觀眾在笑聲與淚水中思考愛情的真諦。
影片的拍攝地選擇了多個具有代表性的場景，從城市的喧囂到自然的寧靜，這些場景為影片增添了更多的層次感。導演合民原巧妙地運用這些場景，使得影片在視覺上更加豐富和引人入勝。通過潘金子的故事，觀眾可以看到她在不同場景下的情感變化和成長軌跡。
《床上觀戲》以其獨特的視角和深入的主題，贏得了觀眾和評論家的一致好評。影片中的每個角色，包括潘金子，都展現出了真實而復雜的情感世界。導演合民原運用新媒體技術，為觀眾呈現了一場視覺和情感的盛宴。這部作品不僅是一部電影，更是一次關於愛情、親密關系和人性的深刻探索。
⑶ 師生戀的電影，孫藝珍一女嫁兩夫、師生戀
為大家精心挑選5部韓國外遇電影，不論是禁忌胡此叢師生戀、出軌三人行、正宮把情婦帶回家等，各種超越倫理道德的戲碼上演，挑戰顛覆觀眾的三觀！
一、《完美的他人》(2018)
電影《完美的他人》改編自義大利電影《完美陌生人》，一位好友心血來潮提議將手機放到桌上，不論是簡訊、電話來電都必須大方公開分享，卻意外引爆看似感情和諧夫妻間的戰爭。
電影演員陣容華麗，實力派演員趙震雄、柳海真、廉晶雅、李瑞鎮、宋昰昀飆演技，每當手機響起，氣氛瞬間充滿緊張感，光是一個眼神與動作，都足以讓人替演員捏把冷汗。
電影里最有趣的莫過於，3對夫妻彼此雖是相識許久的朋友，但他們維持著表面看似感情深厚的虛假，實際上背地偷彼此婊彼此，恰好呼應電影名稱《完美的他人》，以黑色幽默的題材為主打，最後反轉成了人生最寫實的借鏡。
二、《風風風》(2018)
電影里，憨厚丈夫害怕被抓到外遇，劈腿手法卻非常拙劣，連送給正宮與小三的禮物都會搞混，讓人看了忍不住噗哧一笑。
然而，這部電影不只丈夫外遇這么簡單，直到尾聲，劇情才逐漸解開每個人神秘的感情世界，原來裡面的每個人都是外遇ing 。
宋智孝與老公餐廳員工有一腿，老公在外面有小三「珍妮」，姐夫則是結婚 20 年來都有，姐姐雖然知道丈夫外遇，但默默守著秘密並感情出軌愛上按摩師。
《風風風》將復雜的感情世界轉換為詼諧喜劇，目的在於探褲櫻討韓國近年來外遇比例上升的社會問題，原以為風氣保守的韓國難以接受類似題材，電影卻在上映11天內突破100萬觀看人次，成為當季討論度極高的作品之一。
三、《荊棘》（2014）
師生戀自古以來都是「禁忌戀」的熱門題材，2014年上映的電影《荊棘》由張赫主演，他飾演一名長相帥氣又沉穩的體育老師，優秀條件成為女學生間崇拜的對象，卻也讓他成為少女的獵物。
正所謂裝無辜的小三最有威脅性，當有著天使笑容、無邪外表的女學生一步步向他靠近，女方俏皮帶點任性的語氣說著「你可以親我」，讓他不顧已婚身份，兩人的關系彷佛坐雲霄飛車般刺激又緊張。
值得一提的是，這部片不單是外遇片，還帶點驚悚成分，就如電影名稱《荊棘》，女學生冒險與已婚老師談禁忌戀，男方卻不敢背叛懷孕的妻子，令她的心態逐漸扭曲，登門踏戶宣示主權，在正宮面前揮著美工刀邊說道：「如果我愛一個人，我可以愛到把腿切下來給他。」
面對男老師冷漠切斷關系的反應，她的天真演變成忌妒，冰冷冷地問他「為什麼可以隨便玩弄我的感情」，最後來場玉石俱焚的毀滅性復仇，看得毛骨悚然。
四、《勾當》（2013）
一位人人稱羨的大學教授，某天晚上看了老公手機里的信息，驚覺丈夫生性風流、流連酒店，且與自己的學生有一腿。
為了獲得離婚證據，她裝作不知情將女學生請到家裡過夜，沒想到小三藉此盼望上位，穿著她的衣服勾引丈夫，床上、書房都是兩人的「恩愛證據」，更趾高氣揚地嗆她：「你只是擁有他的身體，但我不論是身體、心靈都得到了。」要求她離開這個家，氣焰遠遠壓過身為大學教授的她。
《勾當》屬於18禁成人電影，充滿大尺度火辣的激情片段，但本片將忍氣吞聲的傳統女性思維描寫得很好，老公與小三在家裡翻雲覆雨，妻子氣到拿出刀子企圖往老公、情婦身上刺，最後卻轉身走下樓，坐在沙發上獨自哭泣，妄想來場報復行動，反而落得抑鬱自殺下場。
不僅如此，劇情還反映出真實的韓國男權社會，只要一言不合，不論是老婆或情婦，男生就會動手揮女生巴掌，戲劇效果成分居多，卻常常發生在現實世界，格外諷刺。
五、《妻子結婚扒雀了》（2008）
「我愛他，也想嫁給他。」一位妻子真摯地向老公告白，顛覆正常倫理道德，老公卻因為深愛著她，只能在婚姻里讓步、遷就，最後成全「三人行」。
電影《妻子結婚了》由孫藝珍主演，她在劇中的每句台詞都令人深思。交往前，她對男友表示「但我沒有自信會一輩子說我愛你」，結婚後，她向老公拋下震撼彈「我有別人了，我愛他，也想嫁給他」、「我只是想要再有一個丈夫」，懷孕時，她再度坦盪地宣示「你跟他都是孩子的爸爸」，正當觀眾好奇電影該如何結尾時，劇情直轉急下成了「幸福三人行」，留下極大的沖擊感。
孫藝珍憑借這部作品一連拿下青龍獎、百想藝術大賞影後殊榮，雖是2008年出產的電影，概念卻很前衛，但也因此掀起一陣嘩然。
有人被說服「你有自信一輩子只愛一個人嗎」，也有人持著反對意見「一夫一妻制是對婚姻的忠誠」，撇除是非對錯，電影做到了令人回味無窮的觀後感。
⑷ 為幫哥哥還債，供弟弟讀書，農村姑娘進城當保姆：80年代老電影
《黃山來的姑娘》是一部於1984年上映的老國產電影，第一個鏡頭是一個農村姑娘拎著一塊肉，著急忙慌地從老式樓梯上跑下來，一路趕到賣肉的櫃台，懇切地說稱少了一兩肉，鏡頭一轉，是一臉精明的女主人，用手提稱錙銖必較地驗稱著菜的斤兩。
挺戲劇化的開頭，塑造了一個農村與城市、僱主與保姆的對立，有點臉譜化的老套，以為會是個有時代印記的「階層壓迫」的故事，但是整部電影看下來，卻很驚喜，從黃山去北京做保姆的玲玲， 代表了在初步開放的80年代中，鄉村對城市的試探與融入，在見證城市飛速發展的同時，還有鄉村經濟的蘇醒與崛起。
電影至始至終，都沒有農村的實景部分，導演的設計十分巧妙，以暗寫明的春秋手法，農村的一系列變化，通過保姆玲玲的家信、以及同鄉的攀談中逐層表現。作為電影主語的「黃山」，最終定格在玲玲與城市女孩星星共同歸鄉的展望上： 「到時候農村和城市都一樣了，到處是高樓大廈、電燈電話……」
電影有個鏡頭是一段節奏強烈的音樂傳來，一個穿牛仔褲、燙卷發的「時髦」青年載著女友，騎著摩托車親親熱熱的經過，背景是紅白色的無軌電車以及自行車，玲玲很新奇地駐足觀望，眼中閃著驚訝、新鮮、好笑又難以接受的光芒。
這份復雜的情緒表達非常細致真實，從保守的農村走入繁華的城市，局促不安的同時還有一份「本份」的自知，時代更迭，城市和鄉村依舊存在難以融合的落差，放在今天，一個農村姑娘初站在摩天大樓之下，也會有這種未見過世面的無所適從。
不過電影並非在製造這種對立，而是通過玲玲的幫工生活，走入城市最為真實的煙火氣里，呈現出復雜豐富的人性，有自私市儈的小市民，有熱心相助的街坊；有知識分子的認真自律，還有老幹部家庭的平等互愛。在立體的城市影像中，展現出玲玲的自尊自愛以及人與人間流動的溫情。
玲玲一共服務過三個家庭，這三個家庭也是八十年代北京市民階層的一個縮影。 第一家齊家，家庭成員是齊母、在國外出差的齊父、哥哥大力和妹妹小娟。這家人工作於國企，居住的是帶有電梯的高層。
第二家柳家，家庭成員是產婦紅榮、嬰兒以及未曾謀露面的丈夫。這是一個典型的工人家庭，居住的是熱鬧、逼世鋒仄的胡同大院；第三家周家，老爺子是退休老幹部，老太太知名書法家，還有個高中畢業醉心考歌舞團的孫女星星，住寬敞的四合院。
三個家庭非常具有代表性，是時代的一個切面。同時玲玲在三個家庭里的境況，亦是一個慢慢融入、感受到關愛的過程。
一、第一任僱主齊家，加深了玲玲對城市的隔閡
齊母與小娟對玲玲的態度，是高高在上傲慢。齊母總是懷疑玲玲手腳不幹凈，更談不上對她人格上的尊重。中午吃飯，大力將一顆雞蛋夾給玲玲，齊母迅速地截下，並把雞蛋送入女兒小娟的碗里，說：「玲玲不愛吃雞蛋，她在鄉下早吃膩了。」體面的外表下，卻對勞動者心存鄙夷，諷刺的是如齊母這樣的人，現在仍舊存在。
小娟對玲玲頤指氣使，在玲玲放過衣服的床上噴香水，要求玲玲幫她按摩，蘆脊同時還控訴歷任保姆的「劣跡」。玲玲試穿她的馬甲，小娟讓玲玲立刻將馬甲洗了，沒好氣地說： 「農村姑娘就要有農村姑娘的樣子，不要打扮。」
盡管僱主對玲玲百般刁難，但為了掙錢她消化了這份委屈。直到有一回小娟的毛衣「丟了」，齊母一口咬定是玲玲偷的，將她的行李翻了個底朝天。後來發現是落在單位了，齊母叮囑小娟不要告訴玲玲。
純朴又倔強的玲玲花了快一個月工資買了件新毛衣給小娟，說自己洗的丟了她需要負責，但她毅然決定辭職，就在她出門的時候，聽到小娟腹痛難耐痛苦地在床上呻吟，這個善良的姑娘二話不說，背起小娟就往醫院趕去，幸虧送治及時，小娟才脫離了危險。
手術後的小娟滿心愧疚，坦白她的毛衣沒有丟，讓玲玲不要走，玲玲第一次體會到城裡人對她的真誠，還有工作帶給她的被需要感，但之前的誣賴觸碰到她的底線，她答應等小娟康復再走。
作為80年代從農村走入城市務工的保姆，在當時人口流動尚未解凍的背景下，不啻於是第一批出來闖盪的冒險者。城裡人與農村人其實都在相互的想像壁壘中，互相都給對方貼了標簽。
玲玲搜嘩晌這樣的人，正是將兩個不相交的對立面相互融合的存在。齊家母女印證了玲玲想像中城市人的不近人情，而她們亦先入為主地給玲玲貼上缺乏教養的標簽， 玲玲與第一個家庭的磨合，其實也是農村與城市的磨合，玲玲與小娟的和解，穿透的是城市第一層堅硬的外殼：偏見。
二、第二任僱主柳家，是玲玲對城市多面的認知
紅榮條件並不寬裕，住在胡同大院一個小間里，丈夫工作未歸，她咬牙請了玲玲來照顧月子。紅榮和丈夫都是工人，平時都喜歡文學，因志趣相投而結合。丈夫的文章被一家雜志社青睞，聘請他去工作。從車間工人到雜志編輯，紅榮很為丈夫自豪，和玲玲說起「柳大哥」，一臉幸福溢於言表。
為了省錢，整個月子里，紅榮就吃了一隻雞，還捨不得地說「等柳大哥回來一起吃」，玲玲實在看不下，將雞燉了「強硬」地讓她喝湯。
轉眼孩子滿月，丈夫仍未歸，還斷了生活費，捉襟見肘的紅榮已付不起玲玲的保姆費，心事重重地去找丈夫。深夜歸來，紅榮看玲玲和衣等睡著，替玲玲脫了鞋蓋上被子。她將細心珍藏的定情手帕燒了，伏在書桌上低聲啜泣。
玲玲明白了紅榮的處境，介紹她來工作的同鄉大媽給她另找了戶人家，正好玲玲家裡催促要錢，那戶人家出錢比紅榮高了近一倍，但善良的玲玲不願離開拮據困難的紅榮，情願在休息日再去做一份工賺錢。
紅榮知道了玲玲家裡缺錢，讓玲玲另找工作，她將自己的毛衣送給玲玲，感激她這段時間的照顧，兩個互相心疼的女人相擁而泣。 繁華摩登的北京城，有許多像紅榮一樣艱難生存的底層群體，城市並非遙不可及的盛氣凌人，它有落定到地面的煙火氣，有悲歡離合、有人生疾苦。
最令人感動的，是紅榮背著孩子上班後，本就缺錢的玲玲買下一隻雞燉好在爐子上才離去。紅榮下班看著那鍋雞湯，溫暖到淚流滿面。 紅榮的溫柔隱忍，玲玲的情深意重，有著那個年代的人特有的「傻氣」，胡同里街坊鄰居們的互助互愛，也讓人看到冰冷的城市表象下，沉澱在市井生活里的「中國式的溫情」。
三、第三任僱主周家，帶給玲玲精神層面的升華
周爺爺是離休老幹部，曾為祖國浴血奮戰過的那一代人。他與周奶奶都有著知識份子經歲月積淀的溫和內斂。對玲玲也像待晚輩一般疼愛。孫女星星是一個典型的追逐夢想的城市青年，對愛情、事業都有自己清晰的規劃與追求，與第一個家庭物質虛榮的小娟形成鮮明對比。
在周家，玲玲感受到家人般的平等關愛，周奶奶每日教玲玲寫毛筆字，對她嚴格要求。周爺爺從黃山 旅遊 回來，特地給玲玲帶來家鄉的零食。星星藝考前，一直要求爺爺利用關系幫她打通門路，可能一個電話就能改變孫女的命運，但這個有原則性的老人，反對一切走後門行為，教育星星要通過自己的能力贏取未來。
但因為別人走了關系，星星最終未能如願。家庭教育的熏陶養成了星星積極的心態，她很快調整情緒，答應居委會的聘請，成為國營飯店的經理，將生意經營的風生水起。 星星身上有80年代青年特有的朝氣與熱忱，有理想有情懷有拼勁。
玲玲在周家耳濡目染，不僅在文化素養上有所進步，精進了廚藝，更開拓了思維與眼界，隨著哥哥戒賭經營養殖場盈利後，她在北京的工作不再成為家庭經濟的主要供給時，玲玲也開始思量自己的人生規劃……
安徽是八九十年代出了名的保姆之鄉，尤其是無為盛產保姆，這也和 歷史 原因不可分割。當時有很多如玲玲一樣的農村女孩融入城市，不乏有被僱主關照，重新獲得教育機會，徹底改寫人生的人。不過電影旨在表達玲玲的回歸，並非是消極層面的城鄉二元對立，而是通過新時代風貌的洗禮，重塑獨立人格，為建設鄉村經濟添磚加瓦，在理想與拼搏之下，城市與鄉村都是平等的。
相較電影的敘事脈絡，個人覺得更為珍貴的是富含時代特性的影像 ，將時間定格，讓我們得以看到三十多年前的北京所特有的城市和人文風貌。 老北京流動的街景，各個階層居住的建築特色，帶有時代印記的生活氣息，故宮、北海、長城，地鐵車站、公車立交、鍾樓大院……沒有經歷過八十年代的觀眾，也可以具像感受到那跨過時間縱度的熱氣騰騰、朝氣蓬勃。
個人對於八十年代的了解來自於文學作品，感覺那是個美好又理想的時代。方興未艾、百家爭鳴，是中國現代化進程中承前啟後的一個關鍵過渡。近現代比較有影響力的作家，大多崛起於八十年代，詩歌與文學甚至是屬於大眾的，而不是現在的曲高和寡。比如劇中紅榮的丈夫，就是一個因為熱愛文學而被雜志社發掘的工人， 感嘆80年代雖然物質並不豐富，但理想是有滾燙的去處和回應的。
電影純凈舒緩的節奏，鏡頭平實，並沒有什麼炫技的拍攝手法，但卻有打動人心的力量。身為保姆的玲玲，並不恥於自己的職業性質，而是自尊自愛，不卑不亢地對待工作。大媽對同鄉玲玲事無巨細的幫助與照顧，玲玲哥哥創業缺錢，同做保姆的小姐妹雖沒什麼錢卻慷慨解囊。
像大力、星星這樣的有志青年，有堅定的精神追求，律己律人，那種積極向上是心中有火、眼裡有光。胡同大院里的人共賞一盆菊花，紅榮熱心的鄰居們，主動幫她照顧孩子。老幹部周爺爺清廉守正，周奶奶這樣的老藝術家謙順平和。 知識備受尊重、人情高於利益，精神比物質充足，難怪這樣的80年代會被幾代經歷過的人集體懷念。
影片的結尾有些刻意的理想化，玲玲哥哥從沉迷賭博到踏實創業，也是從側面反映自改革開放後，農村青年在精神方面從混沌到覺醒的過程，亦是傳統農村 社會 結構與經濟結構奮進中的嬗變。鄉村經濟的發展，讓玲玲這樣走出去的農村人又走回來，鎮上開了第一家飯店，「見過世面」的玲玲被邀請回去做廚師。星星陪玲玲踏上歸鄉的火車，她將目光瞄準鄉村更便宜、綠色的菜蔬肉禽，准備與玲玲合作貨源。
星星與玲玲這兩個分別來自城市與農村的女孩，代表了年輕的女性群體，她們亦在時代的紅利中受益，自強自立，擁有屬於自己的人生追尋與價值實現。衡量一個 社會 的文明進步，就是自女性從經濟至精神上的完全獨立。從這一點來看，《黃山來的姑娘》是對時代的一曲誠摯謳歌。
值得一提的是，影片對於未來的展望與想像，現在基本都實現了。星星提到以後農村人富裕了會到城裡 旅遊 ，甚至走出國門，中國最早的出境游是1983年，不過短短三十多載，理想早已照進現實。1984年，上海才有私人電話安裝，1988年第一條高速「滬嘉高速」始建成通行……
我們現在輕易擁有的一切，都歷經過過於宏大的驚心動魄，時代所經歷的，遠比我們所想像的更多。
突然想到狄更斯在《雙城記》里所寫的一句：「這是最好的時代，這是最壞的時代」，當我們突然開始懷念逝去的年代時，就意味著我們已經在失去一些珍貴的東西，比如 《黃山來的姑娘》中，一個小保姆帶給我的質朴與 淳真 。
-End-