Ⅰ 《人在天涯》txt全集下載
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人在天涯》是1976年瓊瑤創作的小說，在開始寫作的時候，就已經預計到了改編電影的可能，是專為導演的設想而寫，1977年在義大利實景拍攝的《人在天涯》，由白景瑞導演，胡茵夢、夏玲玲、秦祥林、馬永霖主演，獲得1977年第14屆金馬獎優等劇情片獎和最佳男主角獎、最佳女配角獎。
Ⅱ 人在天涯，守望於心 你不懂我，我不怪你啥意思啊
你的朋友離你很遠，在一個很遙遠的地方，他的心裡一直牽掛著你，默默地關心著你的一切，不知道你現在過得好嗎？不知道你穿的暖和嗎？可是你卻不懂她（他），盡管這樣，他並不在意，他依然守望著你，關注著你，默默地愛著。直到有一天，你翻然醒悟，原來有一個人在默默的等待。
Ⅲ 有沒有跟詩詞有關的電影
《新龍門客棧》
大漠風沙，兒女情長，刀光劍影，正邪交鋒，《新龍門客棧》，好一個江湖險惡情仇地！
金鑲玉，一個有內涵的名字，一個復雜的女人，在江湖經歷風雨，潑辣風騷，敢說敢做，——端的是「有眼不識金鑲玉」！「龍門山有雨，月圓虎下山」周淮安評價她是「金璧生輝玉玲瓏」。江湖中人，也有江湖中人的惺惺相惜。
有一首曲——馬致遠的《天凈沙秋思》——是否更配這部新派古裝武俠電影中的經典之作？
「枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。 」
《唐伯虎點秋香》
電影里說：唐伯虎，於明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時出世，故名唐寅，又因屬虎，故又名唐伯虎。話說橋上江南四才子詩性大發，各出一句，「山下一群鵝，噓聲趕落河。落河捉鵝一肚餓，吃完回家玩老婆。」厲害厲害！
還有一首：「別人笑我太瘋顛，我笑他人看不穿。不見武陵豪傑墓，無花無酒鋤作田。」佩服佩服！
秋香醉倒。
Ⅳ 求台灣的經典電影
歷屆台灣電影金馬獎獲獎名單
第一屆【金馬獎】（1962）
最佳劇情片:《星星月亮太陽》
優等劇情片:《一萬四千個證人》，《楊貴妃》，《宜室宜家》
最佳紀錄片:《今日金門》
獲獎助金影片:《趙氏孤兒》， 《脂粉間諜網》 ， 《慈母千秋》
最佳導演:陶秦《千嬌百媚》
最佳編劇:秦亦孚《星星月亮太陽》
最佳男主角:王引《手槍》
最佳女主角:尤敏《星星月亮太陽》
最佳男配角:矮仔財《宜室宜家》
最佳女配角:唐寶雲《台風》
最佳童星:費立《金喇叭》
最佳彩色攝影:黃明《星星月亮太陽》
最佳黑白攝影:華惠英《宜室宜家》
最佳音樂:姚敏《千嬌百媚》
最佳剪輯:姜興隆《楊貴妃》
最佳錄音:鄺護《楊貴妃》
最佳紀錄片策劃:戴彭齡《今日金門》
第二屆【金馬獎】(1963)
最佳劇情片:《梁山伯與祝英台》
優等劇情片:《黑夜到黎明》,《武則天》,《小女兒》
最佳社會教育特別獎:吳鳳
最佳紀錄片:《台灣漁業》
獲獎助金影片:《白雲故鄉》,《梁紅玉》
最佳導演:李翰祥《梁山伯與祝英台》
最佳編劇:葛瑞芬《為誰辛苦為誰忙》
最佳男主角:唐菁《黑夜到黎明》
最佳女主角:樂蒂《梁山伯與祝英台》
最佳男配角:馬驥《白雲故鄉》
最佳女配角:杜鵑《巫山春回》
最佳童星:羅宛琳《街頭巷尾》
最佳黑白攝影:何鹿影《荷花》
最佳音樂:周藍萍《梁山伯與祝英台》
最佳剪輯:姜興隆《梁山伯與祝英台》
最佳演員特別獎:凌波《梁山伯與祝英台》
最佳紀錄片攝影:陳玉帛《台灣漁業》
第三屆【金馬獎】(1965)
最佳劇情片:《養鴨人家》
優等劇情片:《深宮怨》,《人之初》,《血濺紅牡丹》
優等紀錄片:《石門水庫》,《武昌演習》
最佳藝術設計特別獎:《春江花月夜》
獲獎助金影片:《八十八號情報員》,《最後的裁判》
最佳導演:李行《養鴨人家》
最佳編劇:汪榴照《諜海四壯士》
最佳男主角:葛香亭《養鴨人家》
最佳女主角:李麗華《故都春夢》
最佳男配角:井淼《故都春夢》
最佳女配角:王萊《人之初》
最佳童星:小龍《最後的裁判》
最佳彩色攝影:賴成英《養鴨人家》
最佳黑白攝影:王劍寒《一毛錢》
最佳彩色美術設計:曹年龍《狀元及第》
最佳音樂:顧嘉輝《萬花迎春》,駱明道《情人石》
最佳剪輯:王朝曦《深宮怨》
最佳錄音:孫冰韻《深宮怨》
最佳紀錄片策劃:祈和熙,端木愃《春江花月夜》
第四屆【金馬獎】(1966)
最佳劇情片:《西施》
優等劇情片:《啞女情深》,《金玉奴》
最佳發揚民族精神獎:《大地兒女》
最佳紀錄片:《成功嶺之歌》
優等紀錄片:《重慶演習》,《澄清湖》
獲獎助金影片:《鳳凰》
最佳導演:李翰祥《西施》
最佳編劇:胡金銓《大地兒女》
最佳男主角:趙雷《西施》
最佳女主角:歸亞蕾《煙雨蒙蒙》
最佳男配角:吳家驤《金玉奴》
最佳女配角:盧碧雲《煙雨蒙蒙》
最佳童星:謝玲玲《婉君表妹》
最佳彩色攝影:王劍寒《西施》
最佳彩色美術設計:顧毅《西施》
最佳音樂:左宏元《啞女情深》
最佳剪輯:姜興隆《大地兒女》
最佳錄音 洪瑞庭《啞女情深》
演技特別獎:王莫愁《啞女情深》
最佳紀錄片攝影:祁和熙《澄清湖》
最佳紀錄片策劃:貢敏《成功嶺之歌》
第五屆【金馬獎】(1967)
最佳劇情片:《我女若蘭》
優等劇情片:《藍與黑》,《何日君再來》,《蘇小妹》
最佳導演:李嘉《我女若蘭》
最佳編劇:秦亦孚《蘇小妹》
最佳男主角:歐威
最佳女主角:江青
最佳男配角:崔福生《貞節牌坊》
最佳女配角:於倩《藍與黑》
最佳童星:謝玲玲《我女若蘭》
最佳彩色攝影:林文錦《我女若蘭》
最佳彩色美術設計:翁文燈《我女若蘭》
最佳音樂（非歌劇）:顧嘉輝《何日君再來》
最佳剪輯:汪晉臣《我女若蘭》
最佳錄音:殷變平《蘇小妹》
第六屆【金馬獎】(1968)
最佳劇情片:《路》
優等劇情片:《烽火萬里情》,《龍門客棧》,《太太萬歲》
最佳男主角:崔福生《路》
最佳女主角:凌波《烽火萬里情》
最佳男配角:井淼《烽火萬里情》
最佳女配角:歐陽莎菲《烽火萬里情》
最佳童星:嘉嘉《多少柔情多少淚》
最佳彩色攝影:林贊庭《寂寞的十七歲》
最佳黑白攝影:余如季《白鷺人家》
最佳彩色美術設計:李季《寂寞的十七歲》
最佳音樂:王福齡《烽火萬里情》
最佳剪輯:沈業康《寂寞的十七歲》
最佳錄音:洪瑞庭《寂寞的十七歲》
第七屆【金馬獎】(1969)
最佳劇情片:《小鎮春回》
最佳紀錄片:《張大千的畫》
最佳導演:白景瑞《新娘與我》
最佳編劇:吳桓《小鎮春回》
最佳男主角:楊群《揚子江風雲》
最佳女主角:李麗華《揚子江風雲》
最佳男配角:孫越《揚子江風雲》
最佳女配角:張冰玉《小鎮春回》
最佳童星:吳鳳鳳《小情人逃亡》
最佳彩色攝影:鄭潔《小鎮春回》
最佳彩色美術設計:葉英晉,張國雄《月滿西樓》
最佳音樂（非歌劇）:周藍萍《水上人家》
最佳剪輯:汪晉臣《新娘與我》
最佳錄音:王永華《珊珊》
最佳紀錄片策劃:楊文淦《龍井鄉》
特別獎:童月娟
第八屆【金馬獎】(1970)
最佳劇情片:《家在台北》
優等劇情片:《歌聲魅影》,《高山青》,《路客與刀客》,《新不了情》
最佳導演:張曾澤《路客與刀客》
最佳編劇:魯稚子《歌聲魅影》
最佳男主角:葛香亭《高山青》
最佳女主角:歸亞蕾《家在台北》
最佳男配角:儀銘《歌聲魅影》
最佳女配角:夏台鳳《歌聲魅影》
最佳童星:俞健生《不敢跟你講》
最佳彩色攝影:賴成英《群星會》
最佳彩色美術設計:高山嵐《幸運草》
最佳音樂(非歌劇):周藍萍《路客與刀客》
最佳剪輯:汪晉臣《家在台北》
最佳錄音:洪瑞庭《群星會》
優秀演技特別獎:胡燕妮
第九屆【金馬獎】(1971)
最佳劇情片:《緹縈》
優等劇情片:《落鷹峽》,《母與女》,《庭院深深》,《精忠報國》,《十二金牌》
最佳技術特別獎:《再見阿郎》
最佳導演:丁善璽《落鷹峽》
最佳編劇:李翰祥《緹縈》
最佳男主角:王引《緹縈》
最佳女主角:盧燕《董夫人》
最佳男配角:王戎《庭院深深》
最佳女配角:陳莎莉《落鷹峽》
最佳童星:游龍《精忠報國》
最佳彩色攝影:範金玉《緹縈》
最佳黑白影片攝影:祁和熙《董夫人》
最佳彩色美術設計:梁延興《緹縈》
最佳黑白影片美術設計:包天鳴《董夫人》
最佳音樂(非歌劇):夏祖輝《緹縈》
最佳剪輯:郭延鴻《獨臂刀》
最佳錄音:林丁貴《落鷹峽》
最佳紀錄片攝影:祁和熙《太極拳》
最富創意特別獎:唐書璇《董夫人》
最佳演員特別獎:金峰《啞巴與新娘》
最有希望新女星:徐楓《龍城十日》
最有希望新男星:邱陽《三朵花》
第十屆【金馬獎】(1972)
最佳劇情片:《秋決》
優等劇情片:《還君明珠雙淚垂》,《精武門》,《真假千金》,《萬事如意》,《水滸傳》
最佳導演:李行《秋決》
最佳編劇:張永祥《還君明珠雙淚垂》
最佳男主角:歐威《秋決》
最佳女主角:翁倩玉《真假千金》
最佳男配角:魏蘇《大地春雷》
最佳女配角:傅碧輝《秋決》
最佳彩色影片攝影:賴成英《秋決》
最佳彩色影片美術設計:陳上林《俠女下集》
最佳剪輯:張耀宗《(精武門》
最佳錄音:洪瑞庭《大地春雷》
最佳技藝特別獎:李小龍《精武門》
第十一屆【金馬獎】(1973)
最佳劇情片:《忍》
優等劇情片:《十四女英豪》,《猛龍過江》, 《突破國際死亡線》,《愛的天地》,《天
倫樂》
宣揚中國文字特別獎:《中國文字演變》
優秀演技特別獎:嘉凌《忍》
優秀演員特別獎:狄龍《刺馬》
最佳導演:程剛《十四女英豪》
最佳編劇:鳳鳴編劇小組《忍》
最佳男主角:楊群《忍》
最佳女主角:上官靈鳳《馬路小英雄》
最佳童星:湯志偉《天倫樂》
最佳彩色影片攝影:林贊庭《愛的天地》
最佳彩色影片美術設計:鄒志良《彩雲飛》
最佳音樂(非歌劇):劉家昌《愛的天地》
最佳剪輯:張耀宗《猛龍過江》
最佳錄音:王永華《十四女英豪》
第十二屆【金馬獎】(1975)
最佳劇情片:《吾土吾民》
最佳導演:劉藝《長情萬縷》
最佳編劇:張永祥《吾土吾民》
最佳男主角:秦祥林《長情萬縷》
最佳女主角:盧燕《傾國傾城》
最佳男配角:儀銘《雲深不知處》
最佳女配角:蕭芳芳《女朋友》
最佳彩色影片攝影:林贊庭《女朋友》
最佳彩色影片美術設計:陳景森《傾國傾城》
最佳(非歌劇影片)音樂:溫隆信《雲深不知處》
最佳剪輯:張耀宗《直搗黃龍》
最佳錄音:王永華《少林五祖》
最佳攝影:余如季《木琴心聲》
第十三屆【金馬獎】(1976)
最佳劇情片:《梅花》
優等劇情片:《滴滴血淚滴滴情》,《碧雲天》,《狼牙口》,《八道樓子》, 《刺客》
最佳導演:張佩成《狼牙口》
最佳編劇:鄧育昆《梅花》
最佳男主角:常楓《香花與毒草》
最佳女主角:徐楓《刺客》
最佳男配角:郎雄《狼牙口》
最佳女配角:張艾嘉《碧雲》
最佳彩色影片攝影:林贊庭《梅花》
最佳彩色影片美術設計:王童《楓葉情》
最佳(非歌劇影片)音樂:劉家昌《梅花》
最佳剪輯:張耀宗《(密宗聖手》
最佳錄音:忻江盛《梅花》
最具表現時代意義特別獎:香花與毒草
第十四屆【金馬獎】(1977)
最佳劇情片:《梘橋英烈傳》
優等劇情片:《人在天涯》, 《秋霞》,《乾隆下江南》,《追球追求》,《千刀萬里追》
最佳卡通:《未雨綢繆》
最佳導演:張曾澤《梘橋英烈傳》
最佳編劇:何曉鍾《梘橋英烈傳》
最佳男主角:秦祥林《人在天涯》
最佳女主角:陳秋霞《秋霞》
最佳男配角:白鷹《千刀萬里追》
最佳女配角:胡茵夢《人在天涯》
最佳童星:鄔裕康《艷陽三月天》
最佳彩色影片攝影:林鴻鍾《梘橋英烈傳》
最佳彩色影片美術設計:陳景森《乾隆下江南》
最佳(非歌劇影片)音樂:顧嘉輝《秋霞》
最佳剪輯:王其洋《梘橋英烈傳》
最佳錄音:祈江盛《梅花》
最佳卡通影片編導:黃木村《未雨綢繆》
第十五屆【金馬獎】(1978)
最佳劇情片:《汪洋中的一條船》
優等劇情片:《蒂蒂日記》,《煙水寒》,《鄉野奇談》, 《賣身契》,《手足情深》
攝制技術優良特別獎:《多情劍客無情劍》
最佳劇情片導演:李行《汪洋中的一條船》
最佳劇情片編劇:張永祥《汪洋中的一條船》
最佳劇情片男主角:秦漢《汪洋中的一條船》
最佳劇情片女主角:恬妞《蒂蒂日記》
最佳劇情片女配角:歸亞蕾《蒂蒂日記》
最佳劇情片童星:黃一龍《鄉野奇談》
最佳劇情片美術設計:陳景森《金玉良緣紅樓夢》
最佳劇情片音樂:黃茂山《鄉野奇談》
最佳劇情片剪輯:張耀宗《賣身契》
最佳劇情片錄音:林焜祈《煙水寒》
最佳劇情片攝影:陳坤厚《汪洋中的一條船》
第十六屆【金馬獎】(1979)
最佳劇情片:《小城故事》
優等劇情片:《山中傳奇》, 《成功嶺上》, 《歡顏》, 《春寒,《香火》
最佳紀錄片:《怒潮澎拜》
優等卡通片獎:《幸福掌握在您手上
最佳劇情片導演:胡金銓《山中傳奇》
最佳劇情片原著劇本:張永祥《小城故事》
最佳劇情片改編劇本:李翰祥《乾隆下揚州》
最佳劇情片女主角:林鳳嬌《小城故事》
最佳劇情片男配角:韓蘇《歡顏》
最佳劇情片女配角:沈時華《一個女工的故事》
最佳劇情片童星:歐弟《小城故事》
最佳劇情片美術設計:胡金銓《山中傳奇》
最佳劇情片攝影:俊傑《山中傳奇》
最佳劇情片配樂:吳大江《山中傳奇》
最佳劇情片電影插曲:沈呂白,李泰祥《歡顏》
最佳劇情片剪輯:姜興隆《冷血十三鷹》
最佳劇情片錄音:周少龍《山中傳奇》 最佳紀錄片策劃:洪老典《北港牛墟》
第十七屆【金馬獎】(1980)
最佳劇情片:《早安台北》
優等劇情片:《碧血黃花》,《鄉野人》,《金榜浪子吳祥輝》,《六朝怪談》,《瘋劫》
最佳紀錄片:《古厝-中國傳統的建築》
優等紀錄片:《國劇藝術》,《坐骨連體男嬰分割手術》
優等卡通片:《三國演義》
優良策劃特別獎:《古寧頭大戰》
最佳劇情片導演:王菊金《六朝怪談》
最佳劇情片原著劇本:宋項如《侯鳥之愛》
最佳劇情片改編劇本:劉正謙《賭國仇城》
最佳劇情片男主角:王冠雄《茉莉花》
最佳劇情片女主角:徐楓《源》
最佳劇情片男配角:向雲鵬《鄉野人 》
最佳劇情片女配角:邵佩玲《茉莉花》
最佳劇情片童星:林小樓《鄉野人》
最佳劇情片美術設計:鍾志文《瘋劫》
最佳劇情片攝影:張季平《源》
最佳劇情片剪接:余燦峰《瘋劫》
最佳劇情片錄音:忻江盛《古寧頭大戰》
最佳紀錄片策劃:李樹屏《國劇藝術》
最佳紀錄片攝影:張照堂《古厝-中國傳統的建築》
第十八屆【金馬獎】(1981)
最佳劇情片:《假如我是真的》
最佳記錄片:《海洋牧場之開發》
最佳卡通片:《老夫子》
最佳劇情片導演:徐克《夜來香》
最佳劇情片原著劇本:吳念真《同班同學》
最佳劇情片改編劇本:張永祥《假如我是真的》
最佳劇情片男主角:譚詠麟《假如我是真的》
最佳劇情片女主角:張艾嘉《我的爺爺》
最佳劇情片男配角:王珏《皇天後土》
最佳劇情片女配角:王萊《小葫蘆》
最佳劇情片童星:鄭傳文《原鄉人》
最佳劇情片美術設計:陳景森《徐老虎與白寡婦》
最佳劇情片攝影:黃仲標《夜來香》
最佳劇情片服裝設計:李燕萍《徐老虎與白寡婦》
最佳劇情片原作音樂:李泰祥《名劍風流》
最佳劇情片電影插曲:翁清溪《原鄉人》
最佳劇情片剪輯:周國忠《夜來香》
最佳劇情片錄音:鄺護《愛殺》
最具時代意義特別獎:《皇天後土》
第十九屆【金馬獎】(1982)
最佳劇情片:《辛亥雙十》
最佳記錄片:《朱銘的斧里乾坤》
最佳劇情片導演:章國明《邊緣人》
最佳劇情片原著劇本:張鍵《邊緣人》
最佳劇情片男主角:艾迪《邊緣人》
最佳劇情片女主角:汪萍《武松》
最佳劇情片男配角:谷峰《武松》
最佳劇情片女配角:葉德嫻《汽水加牛奶》
最佳劇情片童星:周品君《在那河畔青草青》
最佳劇情片美術設計:黃銳民《再生人》
最佳劇情片攝影:林鴻鍾《苦戀》
最佳劇情片服裝設計:劉季友,李燕萍《武松》
最佳劇情片原著音樂:駱明道《辛亥雙十》
最佳劇情片改編音樂:關維鵬《彩雲曲》
最佳劇情片電影插曲:成明,趙寧,琳妮《辛亥雙十》
最佳劇情片剪輯:江煌雄《人肉戰車》
最佳劇情片錄音:宇宙錄音室《再生人》
第二十屆【金馬獎】(1983)
最佳劇情片:《小畢的故事》
最佳紀錄片:《夏爾降坡公路》
最佳卡通片:《四神奇》
最佳導演:陳坤厚《小畢的故事》
最佳原著劇本:蔡繼光,許默《男與女》
最佳改編劇本:朱天文,侯孝賢,丁亞民,許淑真《小畢的故事》
最佳男主角:孫越《搭錯車》
最佳女主角:陸小芬《看海的日子》
最佳男配角:谷峰《待罪的女孩》
最佳女配角:英英《看海的日子》
最佳童星:石安妮《魔輪》
最佳美術設計:張季平《大輪回》
最佳攝影:宋立平《今年的湖畔會很冷》
最佳服裝設計:胡金銓,配王童《天下第一》
最佳原著音樂:陳志遠,李壽全《搭錯車》
最佳電影插曲:李壽全《搭錯車》
最佳剪輯:周道淳,林善良《大輪回》
最佳錄音:高富國《搭錯車》
第廿一屆【金馬獎】(1984)
最佳劇情片:《老莫的第二個春天》
最佳紀錄片:《四季如春的台北》
最佳導演:麥當雄《省港旗兵》
最佳原著劇本:念真《老莫的第二個春天》
最佳改編劇本:侯孝賢,廖輝英《油麻菜子》
最佳男主角:李修賢《公僕》
最佳女主角:楊惠姍《小逃犯》
最佳男配角:常楓《頤園飄香》
最佳女配角:陳秋燕《油麻菜子》
最佳童星:林鼎峰《玉卿嫂》
最佳攝影:黃仲標《花城》
最佳剪輯:張耀宗《省港旗兵》
最佳錄音:王榮芳《玉卿嫂》
最佳美術設計:陳景森,鄺廣賢《唐朝豪放女》
最佳服裝設計:王榕生《金大班的最後一夜》
最佳原著音樂:張弘毅《玉卿嫂》
最佳電影插曲:陳志遠,慎芝《金大班的最後一夜》
第廿二屆【金馬獎】(1985)
最佳劇情片:《我這樣過了一生》
最佳導演:張毅《我這樣過了一生》
最佳原著劇本:朱天文,侯孝賢《童年往事》
最佳改編劇本:張毅,蕭颯《我這樣過了一生》
最佳男主角:周潤發《等待黎明》
最佳女主角:楊惠姍《我這樣過了一生》
最佳男配角:陳博正《超級市民》
最佳女配角:唐如韞《童年往事》
最佳攝影:陳坤厚《結婚》
最佳剪輯:蔣國權《NG慢半拍》
最佳錄音:杜篤之《超級市民》
最佳美術設計:王童,古田金,林崇文《策馬入林》
最佳服裝設計:王童,顏昭世《策馬入林》
最佳原著音樂:陳揚《結婚》
最佳改編音樂:張弘毅《國四英雄傳》
最佳電影插曲:李壽全,張大春《超級市民》
第廿三屆【金馬獎】(1986)
最佳劇情片:《恐怖分子》
最佳紀錄片:光啟社《殺戮戰場的邊緣》
最佳紀錄片導演:李道明《殺戮戰場的邊緣》
最佳導演:吳宇森《英雄本色》
最佳原著劇本:小野《我們都是這樣長大的》
最佳改編劇本:吳念真《父子關系》
最佳男主角:狄龍《英雄本色》
最佳女主角:張艾嘉《最愛》
最佳男配角:秦沛《天天星期七》
最佳女配角:繆騫人《最愛》
最佳攝影:黃永恆《英雄本色》
最佳剪輯:黃銘林《飛躍羚羊》
最佳錄音:新藝公司《英雄本色》
最佳美術設計:張叔平《最愛》
最佳服裝設計:張叔平《夢中人》
最佳音樂:左宏元,史擷詠《唐山過台灣》
最佳電影插曲:史擷詠《唐山過台灣》
第廿四屆【金馬獎】(1987)
最佳劇情片:《稻草人》
最佳紀錄片:《惜墨》(台制出品)
最佳導演:王童《稻草人》
最佳男主角:周潤發《流氓大亨》
最佳女主角:梅艷芳《胭脂扣》
最佳男配角:午馬《倩女幽魂》
最佳女配角:林珊如《期待你長大》
最佳原著劇本:王小棣,宋紘《稻草人》
最佳改編劇本:阮繼志《胭脂扣》
最佳攝影:黃仲標《胭脂扣》
最佳剪輯:新藝剪輯組《倩女幽魂》
最佳美術設計:馬光榮《胭脂扣》
最佳服裝設計:陳顧方《倩女幽魂》
最佳原著音樂:張弘毅《尼羅河女兒》
最佳電影插曲:陳揚,吳念真《桂花巷》
第廿五屆【金馬獎】(1988)
最佳劇情片:《七小福》
最佳紀錄片:《暮鼓晨鍾》
最佳導演:羅啟銳《七小福》
最佳原著劇本:羅啟銳,張婉婷《七小福》
最佳男主角:萬梓良《大頭仔》
最佳女主角:鄭裕玲《月亮星星太陽》
最佳男配角:周星馳《霹靂先鋒》
最佳女配角:王萊《海峽兩岸》
最佳攝影:鍾志文《七小福》
最佳剪輯:余純,鄺志良《七小福》
最佳美術設計:黃銳民《警察故事續集》
最佳服裝設計:王耀年《傾城之戀》
最佳原著音樂:盧冠廷《七小福》
最佳電影插曲:王文清《黃色故事》
最佳紀錄片導演:林作庸《深山猶有讀書聲》
特別獎:《陰間響馬》
第廿六屆【金馬獎】(1989)
最佳劇情片:《三個女人的故事》
最佳導演:侯孝賢《悲情城市》
最佳原著劇本:邱戴安平《三個女人的故事》
最佳男主角:陳松勇《悲情城市》
最佳女主角:張曼玉《三個女人的故事》
最佳男配角:張世《香蕉天堂》
最佳女配角:李淑楨《魯冰花》
最佳攝影:黃仲標《三個女人的故事》
最佳剪輯:王獻箎,鄒長根《三個女人的故事》
最佳美術設計:張季平,栗通,陳耀圻,李寶琳《晚春情事》
最佳服裝設計:朴若木《三個女人的故事》
最佳原著音樂:陳揚《魯冰花》
最佳電影插曲:陳揚《魯冰花》
第廿七屆【金馬獎】(1990)
最佳劇情片:《滾滾紅塵》
紀實報導片:《紅樹林的故鄉》
最佳導演:嚴浩《滾滾紅塵》
最佳原著劇本:吳念真《客途秋恨》
最佳改編劇本:小野《刀瘟》
最佳男主角:梁家輝《愛在他鄉的季節》
最佳女主角:林青霞《滾滾紅塵》
最佳男配角:張學友《笑傲江湖》
最佳女配角:張曼玉《滾滾紅塵》
最佳攝影:潘恆生《滾滾紅塵》
最佳剪輯:金馬《愛在他鄉的季節》
最佳錄音:沈聖德《愛在他鄉的季節》
最佳美術設計:張西美,廖鳳平《滾滾紅塵》
最佳電影音樂:史擷詠《滾滾紅塵》
最佳電影插曲:黃霑《笑傲江湖》
第廿八屆【金馬獎】(1991)
最佳劇情片:《牯嶺街少年殺人事件》
最佳導演:王家衛《阿飛正傳》
最佳原著劇本:楊德昌,閻鴻亞,楊順清,賴銘堂《牯嶺街少年殺人事件》
最佳男主角:郎雄《推手》
最佳女主角:張曼玉《阮玲玉》
最佳男配角:關海山《五億探長雷洛傳》
最佳女配角:王萊《推手》
最佳攝影:潘恆生《阮玲玉》
最佳剪輯:譚家明,奚傑偉《阿飛正傳》
最佳美術設計:張叔平《阿飛正傳》
最佳造型設計:張叔平《阿飛正傳》
最佳電影插曲:倫永亮《何日君再來》
最佳電影音樂:黃霑,戴樂民《武狀元黃飛鴻》
最佳錄音:陳偉雄《阿飛正傳》
最佳紀實報導片:《帝雉時代》,《玉山九千英尺-台灣鳥類開拓史末章》
動畫創意特別獎:《薛西弗斯的一天》
第廿九屆【金馬獎】(1992)
終身成就特別獎:何基明
最佳劇情片:《無言的山丘》
最佳導演:王童《無言的山丘》
最佳原著劇本:吳念真《無言的山丘》
最佳改編劇本:賴聲川《暗戀桃花源》
最佳男主角:成龍《警察故事III超級警察》
最佳女主角:陳令智《浮世戀曲》
最佳男配角:顧寶明《暗戀桃花源》
最佳女配角:顧美華《浮世戀曲》
最佳攝影:李德成《霧都情仇》
最佳剪輯:張耀宗,張嘉輝《警察故事III超級警察》
最佳美術設計:李富雄《無言的山丘》
最佳造型設計:李富雄《無言的山丘》
最佳動作指導:程小東,元彬《新龍門客棧》
最佳電影音樂:黃舒駿《青少年哪吒》
最佳電影歌曲:黃霑《黃飛鴻之II男兒當自強》
最佳錄音:杜篤之,楊靜安《少年耶，安啦》
最佳紀實報導片:《小鷿鷈》
評審特別獎:《學仙記》
第三十屆【金馬獎】(1993)
終身成就特別獎:黃卓漢
最佳劇情片:《喜宴》
最佳紀錄片:《喜宴》
最佳導演:李安《喜宴》
最佳原著劇本:馮光遠,李安《喜宴》
最佳改編劇本:胡大為,鄧碧燕,林紀陶,於仁泰《白發魔女傳》
最佳男主角:成龍《重案組》
最佳女主角:吳家麗《赤裸的誘惑》
最佳男配角:郎雄《喜宴》
最佳女配角:歸亞蕾《喜宴》
最佳攝影:李屏《戲夢人生》
最佳剪輯:張耀宗《重案組》
最佳美術設計:葉錦添,李偉明,楊�家《誘僧》
最佳造型設計:阮佩芸,張光慧《紅玫瑰白玫瑰》
最佳動作指導:元奎,元德《功夫皇帝方世玉》
最佳電影音樂:劉以達,韋啟良《誘僧》
最佳電影歌曲:張國榮,林夕《白發魔女傳》
最佳錄音:杜篤之《戲夢人生》
最佳紀實報導片:《蘭嶼觀點》
動畫鼓勵獎:《東方之道知道了》
第三十一屆【金馬獎】(1994)
傑出製作人特別獎:童月娟
傑出製片人特別獎:徐立功
最佳劇情片:《愛情萬歲》
最佳導演:蔡明亮《愛情萬歲》
最佳原著劇本:《獨立時代》楊德昌
最佳改編劇本:《紅玫瑰白玫瑰》林奕華
最佳男主角:梁朝偉《重慶森林》
最佳女主角:陳沖《紅玫瑰白玫瑰》
最佳男配角:王柏森《獨立時代》
最佳女配角:金燕玲《獨立時代》
最佳攝影:杜可風《東邪西毒》
最佳剪輯:奚傑偉,譚家明《東邪西毒》
最佳美術設計:朴若木《紅玫瑰白玫瑰》
最佳造型設計:朴若木《紅玫瑰白玫瑰》
最佳動作指導:成家班,劉家良《醉拳II》
最佳電影音樂:陳煥昌《紅玫瑰白玫瑰》
最佳電影歌曲:蔡振南,陳致成《多桑》
最佳錄音:楊靜安《愛情萬歲》
最佳紀實報導:《阿公教你看布袋戲》
評審特別獎:《禪說阿寬》
Ⅳ 《一個年輕人的冒險》免費在線觀看完整版高清,求百度網盤資源
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《一個年輕人的冒險》
導演: 馬丁·里特
編劇: 歐內斯特·海明威
主演: 理查德·貝梅爾、黛安·貝克、科里恩·卡爾弗特、保羅·紐曼、阿瑟·肯尼迪、埃里·瓦拉赫
類型: 劇情
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 1962-07-25
片長: 145 分鍾、USA: 139 分鍾(FMC Library Print)
又名: 天涯遊子心淚
一名來自美國中部的年輕人的冒險經歷和他在一戰服役的經歷
Ⅵ 人在天涯的影片花絮
秦祥林憑此片成為金馬獎歷史上唯一一位演瓊瑤片獲獎的影帝。
Ⅶ 龍在天涯高清完整版電影
《龍在天涯》網路網盤高清資源免費在線觀看：
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影片講述的是兩位中國武術成員在美國經歷慘遭陷害，最終沖出重圍的故事。
Ⅷ 求大家幫幫忙
《天凈沙·秋思》馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
賞析：
這首小令僅五句28字，語言極為凝煉卻容量巨大，寥寥數筆就勾畫出一幅悲緒四溢的「遊子思歸圖」，淋漓盡致地傳達出漂泊羈旅的遊子心。
這幅圖畫由兩部分構成：
一、由精心選取的幾組能代表蕭秋的景物組成一幅暮色蒼茫的秋野圖景；
二、抒寫內心深處無盡傷痛而獨行寒秋的天涯遊子剪影。
第一幅畫共18個字九個名詞，其間無一虛詞，卻自然流暢而涵蘊豐富，作者以其嫻熟的藝術技巧，讓九種不同的景物沐於夕陽的清輝之下，象電影鏡頭一樣以「蒙太奇」的筆法在我們面前依次呈現，一下子就把讀者帶入深秋時節：幾根枯藤纏繞著幾顆凋零了黃葉的禿樹，在秋風蕭蕭中瑟瑟地顫抖，天空中點點寒鴉，聲聲哀鳴……寫出了一片蕭颯悲涼的秋景，造成一種凄清衰頹的氛圍，烘托出作者內心的悲戚。我們可以想像，昏鴉尚能有老樹可歸，而遊子卻漂泊無著，有家難歸，其間該是何等的悲苦與無奈啊！接下來，眼前呈現一座小橋，潺潺的流水，還有依稀裊起炊煙的農家小院。這種有人家安居其間的田園小景是那樣幽靜而甜蜜，安逸而閑致。這一切，不能不令浪跡天涯的遊子想起自己家鄉的小橋、流水和親人。在這里，以樂景寫哀情，令人倍感凄涼，烘托出淪落他鄉的遊子那內心彷徨無助的客子之悲。
第二幅畫里，我們可以看到，在蕭瑟的秋風中，在寂寞的古道上，飽嘗鄉愁的遊子卻騎著一匹延滯歸期的瘦馬，在沉沉的暮色中向著遠方踽踽而行。此時，夕陽正西沉，撒下凄冷的斜暉，本是鳥禽回巢、羊牛迴圈、人兒歸家的團圓時刻，而遊子卻仍是「斷腸人在天涯」，此時此刻、此情此景，漂泊他鄉的遊子面對如此蕭瑟凄涼的景象，怎能不悲從中來，怎能不撕心裂肺，怎能不柔腸寸斷！一顆漂泊羈旅的遊子心在秋風中鮮血淋淋……
一支極為簡短的小曲，表達了難以盡述的內蘊，形象地描繪出天涯遊子凄楚、悲愴的內心世界，給人以震撼人心的藝術感受。讓人讀之而倍感其苦，詠之而更感其心。讀此曲而不淚下者不明其意也。
這首小令之所以獲得如此高的贊譽，一方面是由於它描繪了一幅絕妙的深秋晚景圖，真切地表現出天涯淪落人的孤寂愁苦之情，情調雖然低沉，但卻反映了當時沉悶的時代氣氛，具有一定的社會意義。另一方面，更主要的是它有很高的藝術成就。比較明顯的特點是：
1.簡約與深細相依
古人宋玉曾用「增之一分則太長，減之一分則太短」，來形容美女身量的恰到好處。《天凈沙秋思》文字之精煉，也可以說達到了不能再增、減一字的程度。全篇僅五句，二十八字，既無誇張，也不用典，純用白描勾勒出這樣一幅生動的圖景：深秋的黃昏，一個風塵僕僕的遊子，騎著一匹瘦馬，迎著一陣陣冷颼颼的西風，在古道上踽踽獨行。他走過纏滿枯藤的老樹，看到即將歸巢的暮鴉在樹梢上盤旋；他走過橫架在溪流上的小橋，來到溪邊的幾戶人家門前，這時太陽快要落山了，自己卻還沒有找到投宿的地方，迎接他的又將是一個漫漫的長夜，不禁悲從中來，肝腸寸斷。至於遊子為什麼飄泊到這里?他究竟要到哪裡去?這些言外之意，盡可聽憑讀者自己去想像。這首小令，確實不愧為言簡意豐、以少勝多的佳作。小令的前三句，十八個字，共寫了藤、樹、鴉、橋、水、家、道、風、馬九種事物，一字一詞，一字一景，真可謂「惜墨如金」。但是，凝練而並不簡陋，九種事物名稱之前分別冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表現各自特徵的修飾語，使各個事物都帶上了鮮明的個性，又使本來互不相乾的事物，在蒼涼的深秋暮色籠罩下，構成了一個統一體。作者沒有寫這些事物的方位，也未寫這些事物與遊子活動的關系，但讀者又可以想像得到，並把它們緊密地聯系起來。簡約之中見出深細。
2.靜景與動景相映
《天凈沙秋思》的藝術效果，又得力於成功地運用映襯技法。作者將許多相對獨立的事物同時納入一個畫面之中，從而形成動與靜、明與暗、背景與主體的相互映襯：處於動態中的「流水」，與處於靜態中的「小橋」「人家」相映，更顯出環境的幽靜；「西風」與「古道」相映，使道路更見蒼涼；在作者勾勒的秋景圖上，一面是枯藤、老樹、昏鴉在秋風蕭颯中一派灰暗，一面是落日的余暉給枯藤、老樹、昏鴉塗上一抹金黃的顏色；「小橋流水人家」，呈現一派清雅、安適的景象，與淪落異鄉的遊子相映，使「斷腸人」更添悲愁。從整個構圖看，前四句寫景，末一句寫人。但人是主體，景物是人活動的背景，把背景寫充分了，主體就被烘托出來了。這正是相互映襯的妙用。
3.景色與情思相融
詩言志。這首小令旨在表達天涯淪落人的凄苦之情。但人的思想感情，是抽象的東西，難於表達。作者運用傳統的寄情於物的寫法，把這種凄苦愁楚之情，刻畫得淋漓盡致。枯藤、老樹、昏鴉、西風、瘦馬、夕陽，這些有形的可感的事物，具有明顯的深秋色彩，與無形的抽象的凄苦之情，有相通之處，用有形表現無形，方使人感到具體生動。正如「問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流」，「愁」與「水」本無聯系，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有「恰似」之處，用江水東流之景，表達無限的悲愁之情，十分深刻。自然景物本來是沒有思想感情的，但當詩人把這些客觀事物納入審美的認識和感受之中，這些事物便被賦予感情的色彩，同人的思想感情融為一體了。「小橋流水人家」，不過是極常見的普通景色，但當它與「斷腸人在天涯」同處於一個圖景之中時，便不再是孤立的景物，而成為使「斷腸人」心碎腸斷的觸發物，使圖景帶上悲涼的氣氛。所謂「情因景而顯，景因情而生」，就是這個道理。《天凈沙秋思》堪稱景中有情，情中有景，情景妙合無痕的傑作。
http://www.yuwen99.cn/Article/Class4/Class11/200511/3090_3.html
Ⅸ 瓊瑤的作品全集
還珠格格寫真全紀錄（初版：1999/06/01）
情深深雨濛濛寫真全紀錄（初版：2001/05/01）
還珠格格天上人間寫真全紀錄（初版：2003/08/01）
又見一簾幽夢寫真全紀錄（初版：2007/06/29）
新還珠格格寫真全紀錄 電影 電影片名 原著小說 首映日期 婉君表妹 六個夢·追尋 1965.08.24 菟絲花 菟絲花 1965.09.25 煙雨濛濛 煙雨濛濛 1965.10.29 啞女情深 六個夢·啞妻 1965.12.30 花落誰家 六個夢·三朵花 1966.05.06 窗外（黑白片） 窗外 1966.05.12 幾度夕陽紅（上） 幾度夕陽紅 1966.09.04 幾度夕陽紅（下） 幾度夕陽紅 1966.10.08 春歸何處 幸運草·黑繭 1967.02.22 尋夢園 幸運草·尋夢園 1967.05.25 紫貝殼 紫貝殼 1967.08.18 窗里窗外 幸運草·迴旋 1967.09.15 遠山含笑 潮聲·深山裡 1967.12.09 第六個夢 六個夢·生命的鞭 1968.02.11 月滿西樓 月滿西樓 1968.04.26 陌生人 幸運草·陌生人 1968.05.24 深情比酒濃 六個夢·歸人記 1968.06.13 明月幾時圓 月滿西樓，形與影 1968.夏 女蘿草 月滿西樓·晚晴 1968.06.22 寒煙翠 寒煙翠 1968.08.14 船 船 1969.02.29 幸運草 幸運草 1969.02.29 晨霧 潮聲·晨霧 1960's 庭院深深 庭院深深 1971.08.19 窗外 窗外 1973 彩雲飛 彩雲飛 1973.06.30 心有千千結 心有千千結 1973.10.25 海鷗飛處 海鷗飛處 1974.06.29 一簾幽夢 一簾幽夢 1975.02.11 翦翦風 翦翦風 1975.03.01 女朋友 女朋友 1975.03.28 在水一方 在水一方 1975.07.30 秋歌 秋歌 1976.02.01 碧雲天 碧雲天 1976.07.10 浪花 浪花 1976.10.07 我是一片雲 我是一片雲 1976.12.31 月朦朧鳥朦朧 月朦朧鳥朦朧 1977.02.18 人在天涯 人在天涯 1977.03.25 奔向彩虹 水靈·五朵玫瑰 1977.06.25 風鈴風鈴 水靈·風鈴 1977.07.01 一顆紅豆 一顆紅豆 1978.02.07 雁兒在林梢 雁兒在林梢 1978.03.29 彩霞滿天 彩霞滿天 1979.01.28 金盞花 金盞花 1980.03.29 聚散兩依依 聚散兩依依 1981.02.05 夢的衣裳 夢的衣裳 1981.03.29 卻上心頭 卻上心頭 1982.02.25 燃燒吧！火鳥 燃燒吧！火鳥 1982.02.25 問斜陽 問斜陽 1982.09.25 昨夜之燈 昨夜之燈 1983.03.26 電視劇 電視劇片名 集數 原著小說 首映日期 首播平台 幾度夕陽紅 30集 幾度夕陽紅 1986.01.07 台灣華視 煙雨濛濛 40集 煙雨濛濛 1986.08.11 台灣華視 庭院深深 40集 庭院深深 1987.05.04 台灣華視 在水一方 40集 在水一方 1988.01.11 台灣華視 海鷗飛處彩雲飛 40集 彩雲飛、海鷗飛處 1989.02.13 台灣華視 婉君 18集 六個夢·追尋 1990.02.19 台灣華視 啞妻 19集 六個夢·啞妻 1990.03.15 台灣華視 三朵花 11集 六個夢·三朵花 1990.04.11 台灣華視 雪珂 24集 雪珂 1990.12.24 台灣中視 望夫崖 26集 望夫崖 1991.03.04 台灣中視 青青河邊草 42集 青青河邊草 1992.03.17 台灣中視 梅花烙 21集 梅花烙 1993.10.13 台灣中視 鬼丈夫 22集 鬼丈夫 1993.11.11 台灣中視 水雲間 26集 水雲間 1993.12.13 台灣中視 新月格格 26集 新月格格 1994.10.17 台灣台視 煙鎖重樓 24集 煙鎖重樓 1994.11.22 台灣台視 一簾幽夢 47集 一簾幽夢、浪花 1996.03.25 台灣中視 蒼天有淚 24集 蒼天有淚 1998.03.25 台灣中視 還珠格格 24集 還珠格格 1998.04.28 台灣中視 還珠格格第二部 48集 還珠格格第二部 1999.04.21 台灣中視 情深深雨濛濛 49集 煙雨濛濛 2001.04.03 台灣中視 還珠格格第三部：天上人間 40集 還珠格格第三部：天上人間 2003.07.07 台灣中視 又見一簾幽夢 46集 一簾幽夢 2007.06.30 湖南衛視 新還珠格格 98集 還珠格格1、2、3部 2011.07.16 湖南衛視 花非花霧非霧 54集 心有千千結、雁兒在林梢、卻上心頭 2013.08.06 湖南衛視 瓊瑤的小說可分為三期：早期小說包括1963年發表的《窗外》至1971年的出版《水靈》和《白狐》，主要是由歷朝歷代中國民間傳奇發展的古人愛情短篇故事。中期的小說由《海鷗飛處》開始，至《燃燒吧！火鳥》，主要是描寫當代台灣為背景的愛情小說，除《我是一片雲》外，可說全是大團圓結局。晚期則由八十年代創作出版《雪珂》開始，小說的背景搬回古代，內容企圖處理變遷中都會男女的愛情觀，並嘗試脫離早期悲劇的宿命和中期公式化的快樂故事。
在瓊瑤的愛情王國，愛情是女性自我並賦與活力的源頭。沒有愛情，女性的自我就會凋零。在這情況下，瓊瑤的女性形象無可避免的顯得被動和消極。事實上，在五四時代「愛情」這個概念是公眾性的意識形態，主要是對中國父權制度的反叛，但在瓊瑤的言情小說里則完全屬於私人領域，對愛情的描述也純由女性的立場出發，這亦是被李敖等人批評為女主角面目蒼白的理由；然而，這樣一個夢幻世界推到了極致也有其意識形態上的助力，逆轉了父權家庭中尊卑階層的權利和義務關系，使擁有資源及力量的父母或男性，在感情的道德上召喚下，對一無所有的子女，特別是女性全心全意的奉獻。這亦是言情小說的精神所在。
瓊瑤小說雖以愛情為主題，但其中不乏對於一些社會問題的關注與涉及，如涉及青年一代的成長教育問題、傳統一代的婚姻價值觀問題以及大學生的迷失彷徨、人類的道德責任感等問題。她對於女性在人生中可能遇到的相關敏感社會問題諸如同居、外遇、離婚、強暴、被虐等也進行了書寫，並在同時向這些女性顯示了強大的人文關懷和憐愛。譬如自傳體小說《窗外》向人們展示了青少年在成長教育方面面臨的問題，她們需要父母的尊重及被認同，而並非簡單粗暴的管理，這樣只會適得其反。瓊瑤在作品中塑造的母親形象也是兩極分化的，一種是如《窗外》、《一簾幽夢》中簡單粗暴式處理問題，不懂得關懷與尊重兒女內心隱私與自主權的母親；一種是寬宏有量、開明大方的慈母形象；還有如在真實故事的基礎上構思的小說《匆匆，太匆匆》講述了年輕一代大學生的愛情迷失與責任感問題；《碧雲天》譴責的主題是現代社會借腹生子的不道德行為；《煙鎖重樓》中表現了舊式的「三綱五常」觀念對女性幸福的扼殺等等。這些故事和其中的人物形象都反映出作者對於生活的體驗和感悟，寄寓著作者對於生命和人性的關懷意識。
關於愛情的糾葛是「剪不斷，理還亂」，愛情、親情、友情、柔情、多情是瓊瑤作品的元素，這些元素交織在一起產生的矛盾沖突足以使人的情感深陷其中，引發共鳴，從而變成生津止渴的「玉液瓊漿」。而且，瓊瑤的作品雖然「通俗」卻不「低俗」，除了娛樂消遣功能之外，人們還在其作品之中看到許多的正義與溫情，俠義與善良，真情與永恆。她的作品可謂清新脫俗、純真浪漫、豁達良善，由此深深地吸引了廣大受眾與讀者，使人們把瓊瑤的作品視為愛情的經典教料書，並產生心理上的廣泛共鳴。
從主題上來看，瓊瑤小說不言而喻的主題便是「情」與「愛」。如此，愛情的描寫便是作品中的核心要素，當中還伴有親情、友情以及其他人類之愛的贊揚與展現，這些一起構成了其小說的全部主題。瓊瑤在作品中描寫了形形色色的愛情，盡管每部作品所描寫的愛情內容不同，但是主題上都有一個共同的模式，即追求忠貞不渝的真誠之愛，有道德、有教養的「發乎情，止乎禮義」的愛。瓊瑤承認並了解現實社會存在的邪惡與愛情道路上的不純潔，但這些絕非是她的作品所要表現的內容。瓊瑤小說愛的主題不是建立在現實生活的基礎之上，她描繪的是理想中的美好世界，而不是現實生活的原貌展現。這就常常為後人所垢病。由於在創作中並不注重時代氛圍的描摹與刻畫，作品中的故事背景也是一筆帶過，較少有細致的交待。所以在一定程度上缺乏現實社會內容的豐富展現，作品也較少有對現實、人性的批判意味。但其優秀之處我們亦要給予肯定，即瓊瑤小說在描寫人類愛情的過程中所呈現出來的豐富的文化內涵與審美韻味。
從情感學的角度講，美好的愛情是令人嚮往，但不會形成情緒的積淀，反而悲壯的愛情往往會在人的心裡烙上印記。在瓊瑤的文學作品裡面愛情和苦情都是缺一不可的，其愛情故事就是站在人最根本的慾望以及內心最真切的情感出發的，所以就讀者算不懂或者沒有切身體會過，也會引起共鳴。因此這就造就了能夠與文學需求、大眾需求產生交集的現象級文學體態。
相信有很多人會問為什麼瓊瑤不會過時？專欄作家黃佟佟給出的觀點是，瓊瑤之所以不會過時，是因為主題永遠是不會過時的愛情。這個觀點也得到了楊錦麟的認可：「瓊瑤的劇抓住了愛情的主旋律。」愛情在人性的組成部分佔據著重要地位，而瓊瑤用瓊瑤式苦情、瓊瑤體台詞將愛情進行修飾之後更能激發人性的特性，因此「瓊瑤」會一直延續下去。 在人物形象的塑造上，瓊瑤小說的人物帶有濃重的理想化色彩。女主角都美麗溫婉、楚楚動人、纖弱細膩、善解人意，而男主角們則成熟穩重、謙和儒雅、富有才氣，擁有俊朗的外表。男女主角對於愛情的執著與追求都顯得特別痴狂，飽經磨難而至死無悔，在她們的眼裡只有彼此，她們之間的愛情是純粹的，不帶任何的功利性，愛情可以說是她們生命中的重心與全部。所以當出現了《還珠格格》中古靈精怪的小燕子時，才令瓊瑤迷們眼前一亮，這可以說是對以往瓊瑤劇中女性形象的一大顛覆，但另一女主角紫薇仍然延續的是以往的人物模式。總之，瓊瑤小說的人物形象可以說具有單面性的特質，善良的、沒有心計的人物佔了絕大多數，因而在人性的刻畫上也是缺乏深度的。這可以說是理想化傾向所帶來的必然結果。
瓊瑤深知，敏感纖弱、心地善良、美麗柔情、柔弱傷感的女性形象是男性讀者所普遍歡迎與欣賞的形象類別，於是在她的作品之中，女主角的形象大抵按此塑形，當然這也是瓊瑤心目中的理想女性形象，而這恰恰也符合男性讀者的審美欲求。瓊瑤在作品中將女性外在的美貌與內心的善良、隱忍作為描寫的重點，女主角內外兼具，又對所愛的人忠貞執著，至死不悔。
瓊瑤言情小說還特別強調她筆下的男主角的社會地位以及處世才能。《庭院深深》中的男主人公柏霈文在「做事及創業方面是有著他獨到的見解和才乾的」他能改變所愛女人的命運，為一貧如洗的章含煙建造一座「含煙山莊」。而含煙被逼離家，隻身一人遠赴美國，無親無故，身無分文，最終能夠以留學教師的身份回到霈文身邊，靠的也是她出走時手上戴得一顆霈文所送的結婚鑽戒。還有像《一簾幽夢》之中的費雲帆，他成熟穩重，氣度非凡，溫柔體貼，有著成功的事業基礎，可以滿足紫菱的一切願望。這樣的男子形象，也符合當下大眾女性對男性的審美欲求。 在瓊瑤小說中，情節復雜、高潮迭起；情感表達方式強烈而誇張；人物關系糾纏不清；人與人之間的誤解導致種種終生憾事和恩怨情仇；主角身世的秘密和謎底的揭曉，及戰亂、分離和重逢，這一切是通俗劇的「基本元素」。
瓊瑤不僅引用了大量的唐詩宋詞來構建書名，總領全篇的意境，她還善於借鑒唐詩宋詞的養料，在她的作品改編成的影視劇中，融會並創作出大量的主題歌曲。瓊瑤筆下的歌詞琅琅上口，使得整個影視劇也隨之古雅起來，提升了作品整體的檔次。
Ⅹ 瓊瑤電影.電視劇 全集列表
http://ke..com/view/6866.htm
【瓊瑤全集】
1.窗外
2.幸運草
3.六個夢
4.煙雨蒙蒙 （情深深雨蒙蒙）
5.菟絲花
6.幾度夕陽紅
7.潮聲
8.船
9.紫貝殼
10.寒煙翠
11.月滿西樓
12.翦翦風
13.彩雲飛
14.庭院深深
15.星河
16.水靈
17.白狐
18.海鷗飛處
19.心有千千結
20.一簾幽夢 （又見一簾幽夢）
21.浪花
22.碧雲天
23.女朋友
24.在水一方
25.秋歌
26.人在天涯
27.我是一片雲
28.月朦朧鳥朦朧
29.雁兒在林梢
30.一顆紅豆
31.彩霞滿天
32.金盞花
33.夢的衣裳
34.聚散兩依依
35.卻上心頭
36.問斜陽
37.燃燒吧火鳥
38.昨夜之燈
39.匆匆太匆匆
40.失火的天堂
41.我的故事
42.冰兒
43.剪不斷的鄉愁
44.雪珂
45.望夫崖
46.青青河邊草
47.梅花烙 （梅花三弄之一）
鬼丈夫 （梅花三弄之二）（瓊瑤原著/彭樹君整理）
48.水雲間 （梅花三弄之三）
49.新月格格 （兩個永恆之一）
50.煙鎖重樓 （兩個永恆之二）
51.蒼天有淚 三之一 無語問蒼天
52.蒼天有淚 三之二 愛恨千千萬
53.蒼天有淚 三之三 人間有天堂
54.還珠格格（第一部）三之一 陰錯陽差
55.還珠格格（第一部）三之二 水深火熱
56.還珠格格（第一部）三之三 真相大白
57.還珠格格（第二部）五之一 風雲再起
58.還珠格格（第二部）五之二 生死相許
59.還珠格格（第二部）五之三 悲喜重重
60.還珠格格（第二部）五之四 浪跡天涯
61.還珠格格（第二部）五之五 紅塵作伴
62. 天上人間 三之一
63. 天上人間 三之一二
64. 天上人間 三之三
【瓊瑤其它作品】
還珠格格寫真全紀錄
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瓊瑤小說改編『電影』一覽表
電影片名
書名
首映日期
婉君表妹
六個夢(追尋)
1965.08.24
菟絲花
菟絲花
1965.09.25
煙雨蒙蒙
煙雨蒙蒙
1965.10.29
啞女情深
六個夢(啞妻)
1965.12.30
花落誰家
六個夢(三朵花)
1966.05.06
窗外(黑白片)
窗外
1966.05.12
幾度夕陽紅(上集)
幾度夕陽紅
1966.09.04
幾度夕陽紅(下集)
幾度夕陽紅
1966.10.08
春歸何處
幸運草(黑繭)
1967.02.22
尋夢園
幸運草(尋夢園)
1967.05.25
紫貝殼
紫貝殼
1967.08.18
窗里窗外
幸運草(迴旋)
1967.09.15
遠山含笑
潮聲(深山裡)
1967.12.09
第六個夢
六個夢(生命的鞭)
1968.02.11
月滿西樓
月滿西樓
1968.04.26
陌生人
幸運草(陌生人)
1968.05.24
深情比酒濃
六個夢(歸人記)
1968.06.13
明月幾時圓
六個夢(夢影殘痕)
1968.夏
女蘿草
月滿西樓(晚晴)
1968.06.22
寒煙翠
寒煙翠
1968.08.14
船
船
1969.02.29
幸運草
幸運草
1969.02.29
晨霧
潮聲(晨霧)
1960's
庭院深深
庭院深深
1971.08.19
窗外
窗外
1973
彩雲飛
彩雲飛
1973.06.30
心有千千結
心有千千結
1973.10.25
海鷗飛處
海鷗飛處
1974.06.29
一簾幽夢
一簾幽夢
1975.02.11
翦翦風
翦翦風
1975.03.01
女朋友
女朋友
1975.03.28
在水一方
在水一方
1975.07.30
秋歌
秋歌
1976.02.01
碧雲天
碧雲天
1976.07.10
浪花
浪花
1976.10.07
我是一片雲
我是一片雲
1976.12.31
月朦朧鳥蒙矓
月朦朧鳥蒙矓
1977.02.18
人在天涯
人在天涯
1977.03.25
奔向彩