『壹』 不再渾身是刺，不再軟弱無力，我開始擁抱最真實的自己...
沒多大印象，是什麼文章吸引了我留下正心堂的公眾號，也許只是「正心」兩個字吧！經常瀏覽，經常什麼都記不下，若即若離的相伴，無所動。沒有好奇，沒有探究，一走一過而已。
01
[都是打比方]
現在想來並非如此，不是不好奇正心堂，更像是沒有準備好面對真實的自己，這樣的狀態也延續到我第一次參加1.0線下課。
與朋友同行，朋友滿懷希望地報名，我為自己的茫茫然感到歉意。
這位年輕的七非先生，幾天里的講解讓我無可挑剔，也同樣無所適從，「都是打比方」，深深地刻在了我的記憶里。
邂逅法國回來在此歇腳的老鄉，她從我們的易拉寶文字和我粗淺的介紹里得知七非先生的課，希望我能幫忙約下先生，請求解惑一二。她的兩個混血女兒狀態差別明顯，這位母親的美艷和焦慮同樣鮮明，對應著從大連匆忙來到的一對老鄉，一家三代，美好之中有某種苦澀。
牽線和陪伴，不知道為什麼感到一份莫名的無力和空落。
人群里妙蓮大姐讓人似曾相識。
禪說電影的素說，有一種節制的親和。
一位廣東群友跟七非先生認識十年了，鼓勵我去更進一步地交流，也啟發了我和朋友請先生來大連開課的邀約。
因同樣的困惑，我分別請教了一位法師和七非先生。在法師那裡感受到被恐嚇，在先生這里，覺得稍有戲謔，不得要領，但「實在」深入人心。
一位風塵僕僕的群友在餐間確認了我因小白而無染的幸運，而下一秒的她省察了自己的優越性。還可以這樣？期待著跟她再交流，而她似乎再也不記得本小白。
02
[真心信任]
北京1.0，我如同遺落在沙漠里的一棵樹，隨風飄搖著樹冠，根下則暗暗深究。在一望無垠的廣博里，這一種存在不落寞，不招搖，藏著倔強的掙扎和對生命領悟的渴望。
這個不曾接近的人群，他們有什麼理由才這樣，為什麼不了解了解呢？我萌生了努力結交的心。很遺憾，我沒能參加結營分享。
帶著「真心信任」的期待，我觀望著自己接下來的行為。是的，我一念之間真心信任了女兒，相信她可以處理好自己的事情。
日常的家常早已冰冷克制，在井水不犯河水的「尊重」里，一面是小心翼翼的老母親獨自躲在房間裹緊被子；一面是面無表情，頭不抬眼不睜，舉手投足間傳達著拒絕交流的給錢就行的女兒無言的態度。
如今她不再鎖著房門，客廳里有了兩個人同時出現的身影，甚至歡聲笑語；放學回來給我帶零食、關心我不要太累、什麼什麼事情我覺得好就行……吧啦吧啦的嘮嘮叨叨，「媽媽媽媽」地叫，而這個稱呼她可能上一次是半年前甚或一年前。
我們不知不覺回歸到她六七歲的時候，兩個人在圖書館一起從午後待到晚上關門，一路談著人生哲學和成長，一路說笑，是互相探討的、亦師亦友的母女關系，我天使般的女兒回來了！
03
[心生力量]
期間大連的線下課，孩子特地去會場找我，那一晚是幾年來都不曾有過的同床共枕，促膝長談。
不喜歡聽是非，我很主動地切割了傳送線。抬頭向前，妙蓮大姐正好從餐桌起立，我倆相視一笑。
同組的組員幫我解析了一些事情，幾天下來似乎找到了一點點門路，終究不得深入。
後來妙蓮大姐發言的過程及之後，我力所能及地做些什麼，不傷不悲。但在送她回家的車啟動後，我卻虛弱至極、微微顫抖，那一刻，身旁的七非先生恰如其分地握了握我的手，溫暖柔軟，心生力量。
大連1.0結營分享的發言，我極盡所能地想相對確切地表明自己的理解，事實上，一直到今天，清晰地意識到：我想唱的歌，怎麼也唱不出……
04
[妙不可言]
貌似波瀾不驚的日復一日，時不時蹦出「 什麼就是什麼 」「 直心是道場 」「 順逆皆方便 」「 見地 」「 歇心 」等等，這些幾乎不曾使用過的詞。
差不多每天每天地環繞腦海，這張白紙可能需要寫些什麼上去了？請七非先生推薦書籍，於是《壇經》成了我的佛學經典第一本。
好巧不巧，在不急不緩挑選版本的期間，一次閑聊中，鄰居大姐借給我她的珍藏版。疫情期間不知不覺研讀了兩遍，手抄13萬字整本書。書寫本身是我自處平和的一種方式，而《壇經》及解析的內容，某種提攜、引領、更上一層次的平和，妙不可言。
然後春暖花開，院子里的苗苗菜菜，綠油油的勃發著生機。鄰居大姐說「你的氣色不錯呀」。重逢的每一個人，幾乎都說「你狀態好了好多喲」，我說「心中開始感受到有力量了」。
此前N年我是鎧甲滿身，全副武裝站崗的衛士，枕戈待旦隨時防範著來自外界的侵襲。這兩年，我是常卧在床喝口水都必須依人扶起，端至嘴邊勉強低頭飲的病人，沒有生活能力，一息尚存而已。
如今這個人重新自立起來，可以下床，還能自己走出家門，在院子里曬曬太陽，也能力所能及，喂雞打狗遞個掃帚。
那些生死之間的努力，那些持守與擔當的隱忍和一個人從日出到日落的清掃、讀寫、等待發芽，「常應常靜，常清凈矣。」
05
[潤物細無聲]
杭州見面會，散會後「識趣」地離開，不知道問什麼，我沒有問題。實際上是害怕失落，怕只有自己記得自以為是的某種交情，這樣的認知在當時是不識得，還真以為我是為了等當地的那個客戶！
彼時七非先生扔過來一根竹竿，站在爛泥里掛著滿臉泥漿，好蠢好萌的那娃，是我。
雯子姐那簡潔明了、強化著「自性具足」的認知，具足呢！為什麼不肯信呢？為什麼不敢呢？
《金剛經》前十分讀來讀去，不知不覺對應先生的只言片語，各種感悟，恍覺原來不是什麼都沒記下，已然潤物細無聲，「攝用歸體」。
鄰居大哥說他抄寫了《金剛經》好多遍，感覺這佛呀，真是嘮嘮叨叨，我說「別去管他說什麼，去感受就好」，信口的一句話，也回答了自己的問題。
說不清有多確切的是：我要成佛！我是自性佛！覺者是也！這個事情不是個事兒！這個事兒無止境！動態平衡中趨向不同層次！個體的人、事、時間、空間都一樣的渺小而偉大。有無相生，一即一切。
可以是一念頓超，也可以是曲折迂迴，性緣相成。無所謂是什麼，本元即就。回到真實處，就路還家。
06
[我穿了棉褲]
零下十五度，在大連即便是寒冬也不過六七天的這么一個下午，我匆匆忙忙回到鄉下娘家。一進門，滿屋的暖意，是媽媽生的土暖氣。
媽說：「冷不冷，閨寧兒？」（大連話：女兒的意思。）突然發現是不是換成「歸寧」特別有禪意？
「不冷！我穿了棉褲！」瞬間感覺這斬釘截鐵里，好有底氣。（是的，沒錯！是正心堂自在溫暖牌的棉褲。）
媽媽在廚房最顯眼地方，擺了一堆的物品，對我逐一囑咐：這個是早上我蒸的苞米面餅子，四個；這個是最近半個月攢的九十個雞蛋，本來想送給你舅媽，你回來了就先拿走，我再攢再給她；這個是腌的雪裡蕻，你回去燉土豆吃，特別鮮；這個是夏天我撿的蘑菇，鹹的，你吃的時候多換幾次水把鹹味徹底洗掉。
這個是加了黃豆粉的玉米面，你可以用這個和白面混合後給孩子做餄餎條（類似面條）；這個是小桶酸菜，上次回來，想著想著到底給忘了，今天也差點給忘了，我特意提前給擺在眼前兒；這袋裡白菜有點小，大的都送給你姨她們了，菜窖里的這兩天沒挖，家裡有什麼給你什麼了；
對了，這個這個特別好歹（大連話，吃的意思。），你姨夫說沒吃過這么好的，我特意給你留一個，你拿回去跟鄰居們你們三家一起歹……（說話間媽媽搬出一個高個子成人的大長腿一樣長的什麼瓜）。
路上，同行的朋友說：「就像你說的，不要為了未來擔心。不念過往，不畏將來，就讓事情自然地發生，你不說是對的！」是的，慶幸自己沒有無事生非，沒有把沒發生的事情，當作事情，驚擾了人心。尊重了他人，即便是親人親弟弟，尊重他的自我，尊重他的選擇，相信他終究會成就自己的今生來世。
到家時，女兒起身：「媽媽，我剛吃飯，你也吃一口吧！這個口感稍微有點膩那你也嘗一嘗。」然後，「兩分鍾，兩分鍾哈，我給你泡壺宮主茶。你不是說天冷多喝宮主茶么？」「冷不冷都喝宮主茶，都對身體好唄。」我說。
「愛？媽媽，今天我讓你這么穿對了吧？這個棉褲腰線比較高，顯得腿長，上衣換這個運動風格短款的，是不是就 時尚 范了？你開始配的那件太普通了，這樣好，這樣真挺潮的！我覺得吧，我得穿小一碼的，配那個馬丁靴，酷酷噠……」
我打斷，「回來的路上，姥姥來電話，偷偷在裝菜的袋子里，給你放了一個紅包，說獎勵你總是考第一！」「姥姥哪來的錢？」（她總是切中要害）「姥姥前段去打工，一共掙了980，前幾天剛發工資，湊整兒，給了你一千。天氣太冷，上班的房間沒有暖氣，最近不幹了。」
「媽媽，你看見貓了嗎？貓呢？貓怎麼樣了？」「喂！我在跟你說我媽如何為你付出， 你怎麼能只問貓捏？」「我著急問問貓，同步同步，愛愛，我肯定是記在心裡，不會辜負姥姥的，那是我倆的事，跟你有什麼關系？！愛愛……也不對不對，跟你有關系有關系，嘿嘿」……
07
[身心溫暖 家庭溫暖]
曾經，成家後，媽媽給我什麼我都不要，各種能不要就不要，每次都是吵吵鬧鬧撕撕吧吧，給的人拿的人不管結果拿沒拿，都輸得一敗塗地。付出和得到或者美其名曰自立自強，都粉飾不了那個強硬的「自我」。
曾經，大事小情，我勇於擔當。從給弟弟洗尿布背著他寫作業，到添置衣物開家長會，一直到就業、治病、指導職場和斥責；父母矛盾的調解；新婚四年裡帶著小叔子生活；鼓勵孩子爸爸求學，不僅僅是媳婦兒而是給他又當爹又當媽（心理醫生評說）；還有創業八年，壓倒性地權傾沙場，帶著速效救心丸全年無休，強拼求成……
曾經，女兒瘋狂哭嚎，控訴我們不管她，之後恍惚自閉，三個月不上學，之後兩年左右拒絕跟我多交流，那扇鎖起來的門，把我們隔離了。
當年「媽媽媽媽，我給你唱首歌吧？媽媽媽媽我們為什麼不吃狼肉呢？媽媽媽媽，我也不認識我自己啊？媽媽媽媽，媽媽媽媽，你說長大後，好多年以後，我們是不是就是別人的祖宗了？媽媽媽媽，我想跟你一起回到你的童年，媽媽媽媽，你剛才笑起來的小樣真可愛……」
曾經，最近的四年左右，我逐漸身心俱疲，狂躁抑鬱，精神恍惚，家破人亡，傾家盪產，幾乎喪失了生活的信心。因為對企業和孩子的責任，還在掙扎著維持一線生機。偏在一隅，偷生一樣，雖則租住在有山有海有院子有貓有多肉的環境，一個人獨處著療愈著，卻難掩貌似平靜的背後，深深地，深深地，深切的無力。
然而這一年，讓一切改變！
這一年，結識了正心堂，走進了正心堂，從此身心溫暖，家庭溫暖。
泰戈爾說，「我想唱的歌，怎麼也唱不出來」。如果您問我這個改變如何發生的？張嘴就來的回答就是「泡在正心堂」！
想了又想的回答，其實我怎麼說也說不清楚。
作者簡介
作者：月下聽濤，從事銷售、物流工作，一位學習法學的文藝女青年。
40幾歲，自認年華正好再出發，創業路接上修行路。
作者：月下聽濤
圖片：部分來源網路
『貳』 嘿嘿~~~~~~
這個........天呀，沒見過這么問的.........
2003年我寫過一篇文章，幸好放到博客里了，要不然現在讓我再寫我還真沒有時間，雖然和樓主的要求有點偏差，可大概意思也差不多。
★對我影響最大的100位漫畫家（原創）☆
（以下觀點純屬個人意見）
排名不分先後，想到誰就寫誰
本文部分資料來源於：漫畫大風堂、集英社、動漫時代等網站。
資料不是很全面，很多是自己的評價，不當之處，請留言指正。
一、手冢治蟲：日本畫神，新漫畫創始人，成名作《森林大帝》、《鐵臂阿童木》，自組日本漫畫界王國「蟲工廠」，應該是中國讀者最早接觸的日本漫畫大師。愛「漫」一族的朋友們可能沒有幾個不知道他的吧。
PS：這里要加上一位：松本零士，因為他在我心目中的地位不比手冢治蟲大師低，不認識嗎？說作品吧《銀河鐵道999》
二、藤子不二雄：《機器貓》的作者， 著名二人組合，曾經加入蟲工廠。《機器貓》是以簡單的人物造型、神奇的故事情節和永遠長不大的主角為我編織了一個童年的神話。
三、宮崎峻：准確地說他是一位動畫大師，《天空之城》、《龍貓》在中國的上映讓我第一次真正體會到什麼叫唯美，什麼叫感動。
四、華特·迪斯尼：一個動漫神話王國的諦造者，地球居民幾乎都看過迪斯尼公司出品的動漫作品。
五、張樂平：代表作《三毛從軍記》、《三毛流浪記》。其實用不說張老前輩的代表作，一提到三毛大家都會想到這位被稱作「三毛之父」的老先生，與現在的日本漫畫相比，三毛系列也許並不華麗，但現實的白描手法令人難以忘懷，可惜現在很少有人能夠畫出這么經典的四格漫畫了。
六、高橋留美子：在《亂馬1/2》還被翻譯為《七笑拳》的時候我就認識了這位搞笑高手，如果不是因為看《亂馬1/2》時笑到岔氣，我可能到現在還搞不 清楚什麼叫「無厘頭」。
七、 五十嵐優美子：日本少女派早期代表， 成名作《小甜甜》，女主角圓圓的臉和華麗的裝束都是小女孩夢想中的模樣。
八、 車田正美：憑《聖鬥士星矢》成名 的漫畫家。離奇的幻想、激烈的打鬥場面還有美麗的人物造型，都是還在上小學的我的最愛，想當初全班同學幾乎每人的書包里都有一本《聖鬥士》，真是感動呀……
九、 CLAMP：多位漫畫家的組合，作品畫面華麗，構思不錯，近年少女派的代表人物，可惜不 斷有成員單飛，實力有所下降。《聖傳》、《X》一直是我最寶貴的收藏，看到那些華麗得令人窒息的場景，心裡總是有一種特殊的激動。
十、 莜原千繪：代表作《紫眸少女》（近譯《魔影紫光》）、《蒼之封印》、《天是紅河岸》。提到對我的影響，不能不說莜原千繪，她是的學習漫畫時的第一個模仿者，簡單的線條，不變的風格都是比較好的模仿教材，直到現在，我的畫風中都還帶有她的影子。
十一、 冬木瑠璃香：代表作《星座宮神話》。將古希臘傳說中的諸神作了全新的詮釋，不過畫風的變化讓人覺得有些受不了，特別是最後幾集，人物的眼睛都像睜不開一樣。
十二、陳曦：大我一點點的中國漫畫人，還在上小學時《兒童漫畫》連載他的作品《東東和西西》，那個時候我很佩服他，現在都還記得那簡單的四格漫畫，不過好久沒有他的消息了。
十三、馬榮成：黃玉郞的弟子，代表作《風雲》，1990年創立「天下出版有限公司」。聶風、步驚雲一度是我心目中完美男性的形象，看過電影後更是達到了痴迷的地步。
十四、鳥山明：代表作《阿拉蕾》（《IQ博士》）、《龍珠》，曾一度成為日本漫畫的代表人物。一想到他，就會想到阿拉蕾狂奔時的模樣和傻里傻氣的博士先生，還有美麗的山吹老師和會飛的小卡，還有那些像饅頭一樣的小山。
十五、柴門文：代表作《東京愛的故事》、《戀愛白皮書》。她的作品大多講述的是成年人的心態和愛情故事，其作品幾乎都被拍成了電視劇。因為故事情節曲折動人，很多人都喜歡她的作品，不過她的畫功的確不夠出眾。
十六、橘皆無：代表作《天空戰記》（同人作品）、《鎧傳》（《魔神壇鬥士》）、《螺暶前世緣》。作品線條簡單而華麗，彩稿色彩明亮，動畫片《天空戰記》和《魔神壇鬥士》都給中國觀眾留下了很深的印象，當然我也不例外。
十七、成田美名子：代表作《雙星記》，其作品生活氣息濃厚，帶有一定哲理。初看《雙星記》時，我還有些不敢相信這是一位日本漫畫家的作品，故事發生在美國，一名日本作家居然能把握得這么好，真的有些讓人覺得不104、 可思議。
十八、細川織榮子：代表作《尼羅河女兒》、《伯爵千金》，少女漫畫的代表人物。《尼羅河女兒》看第一部的時候還覺得不錯（那時一部是三十六卷，一卷四本），看到第二部的時候有一種想吐的感覺，這也是我第一次看漫畫看到想吐。
十九、尾崎南：代表作《絕愛》。正是看過這部作品，我才開始認同和理解同性戀，原來愛是沒有性別界限的，同性也可以愛得這么深、這么真，不過兩位男主角表達愛的方式好像有點變態……
二十、牛佬：香港第二代漫畫人，代表作《古惑仔》。黑社會故事其實並不是么恐怖和血腥，陳浩南、山雞、大天二的故事的確很感動人， 不過我想我也許是看過鄭伊健、陳小春主演的電影之後才這么想的。
二十一、蔡志忠：蔡志忠先生從十五歲起便開始成為職業漫畫家。他用簡潔生動的線條描繪了一部部頗具影響的漫畫書，在台灣、香港、新加坡、日本、馬來西亞等地廣受歡迎。他的作品莊子說、老子說、禪說、史記、西遊記、聊齋系列等開啟了中國古籍經典漫畫的先河。並以其對諸子百家，古典名著，唐詩宋詞，佛經禪語的獨到心得，行雲流水般的畫筆，將經典白話化與漫畫化，並加以現代詮釋，讓現代人在完全沒有負擔的情境下，吸收智慧，輕松學習經典 。
二十二、黃玉郞：香港第一代漫畫霸主，代表作《天子傳奇》。如果不是因為黃玉郞，我根本不會發現原來用中國畫技法也可以畫出這么美麗的畫面。
二十三、北條司：寫實派大師，成名作《貓眼三姐妹》，代表作《俠探寒羽良》（《城市獵人》）、《陽光少女》、《青春之夏》。初看北條司的作品覺得很搞笑，然後還有一點點色情，直到《青春之夏》的出現才讓我真正喜歡上這位漫畫大師。
二十四、井上雄彥：體育漫畫代表人物，代表作《籃球飛人》（《灌籃高手》）。提到北條司就能想到他，畢竟他曾經作過北條司的助手，不過其作品中的人物沒有北條司那麼寫實，故事也更接近生活一些。
二十五、田中政志：代表作《小恐龍阿貢》。這部沒有對白的漫畫讓我吃驚不小，原來漫畫可以這么畫的，《小恐龍阿貢》最突出的不光是嫻熟的鋼筆畫技法和真實的動植物寫真，對於動物喜怒感情的表現更加的具有沖擊性。無字是作品的另一個特點，可讀者卻不會因為文字而產生障礙無法理解，作者對於肢體語言的表現能力已經達到了登峰造極的地步。此外，這部作品也是了解動物生態的教科書，可算是田中政志創作生涯中的頂點之作。
二十六、清水玲子：代表作《輝夜姬》，作品畫面亮麗，題材怪異。不能不說清水玲子也是唯美派的代表人物，人物的眼睛都是那麼含情脈脈的。
二十七、安達充：代表作《棒球英豪》、《H2》、《美雪、美雪》，作品輕松，青春感很強，生活氣息很濃。不過故事節奏有點慢，有一些讀者認為他的作品是「XXX的XX，又長又臭」，但在我看來，卻是別有一備風味。
二十八、桂正和：代表作《電影少女》、《DNA2》。日本少女漫畫界少見的男性漫畫家，其作品充滿了幻想，故事情節相當吸引讀者的目光，雖說是少女漫畫家，但也有很多男生喜歡他的作品，可能是女主角太PL了吧。
二十九、高永：代表作《星座刑事》、《梵天變》，台灣漫畫界的帥哥，作品以優美內涵著稱，故事細膩，深度與精緻兼容並蓄，畫風也是屬於比較華麗的那一類，記得看《星座刑事》的時候我正上初三，愛不釋手呀........可是被老師沒收......
三十、池田理代子：代表作《凡爾賽玫瑰》、《奧爾菲斯之窗》。日本少女漫畫界的代表人物，作品以歐洲歷史故事為主，《凡爾賽玫瑰》中的奧斯卡真是酷死了.............
三十一、富堅義博：代表作《幽游白書》。幽助、藏馬、飛影......一個個生動的形象讓人永遠無法忘記，印象最深的是整部漫畫都沒有用過網點，卻把氣氛畫得這么吸引人。
三十二、奧田人志：代表作《天地無用》。應該這說本書我是先看了動畫片才看的漫畫，總覺得漫畫和動畫有一些區別，好在情節有趣，碰到我又無書可看，所以看了幾本。
三十三、由貴香織里：代表作《少年殘像》，「毒伯爵該隱系列」，《天使禁獵區》。我印象最深的應該是《天使禁獵區》，眾多的人物，復雜的人物關系都快把我搞糊塗了，好在畫面很美，給人一種頹廢的印象，不然這部漫畫可能我會看不下去。
三十四、美樹本睛彥：1982年的《超時空要塞》（《太空保壘》）人物設計使他一炮而紅，不過那時我還不知道這位大師的名字，只是覺得人物形象很PL，明美好好看哦......
三十五、貞本義行：《不思議之海的娜丁亞》（《藍寶石之謎》/《神奇之海的娜丁亞》）、 《新世紀福音戰士EVA》的人物設計。光看到這些作品的名字就知道貞本義行對我的影響了。
三十六、渡瀨悠宇：代表作《思春期未滿》、《魔幻游戲》、《砂之王冠》，少女派新貴。可愛的的女主角，男主角也很溫柔，算不上我喜歡的那種風格，不過故事情節深受小女生的歡迎，看過《魔幻游戲》覺得還算可以一讀。
三十七、齋藤千穗：代表作《花音》、《白木蘭圓舞曲》、《花冠安琪兒》。第一次看到她的作品時，覺得與筱原千繪的風格有幾分相象，仔細看過後發現比筱原的作品更細膩，更唯美。
三十八、和月伸宏：《戰國的朔月》、《浪客劍心》、《劍心華傳》、《北陸的幽靈》。和月伸宏一手傑出的黑白畫技巧使得人物柔美飄逸，隨風輕舞的黑發，裙裾飛揚的服裝和洗煉干凈的線條進的老師小畑健的真傳。充滿動感的黑白剪影畫淋漓盡致的表達出了中古時代的滄桑感。還有一些畫面猶如版畫一般，自成一格，極富韻致，這就是和月區別其他漫畫家的標志。
三十九、青山剛昌：代表作《名偵探柯南》。雖然主角是一個小小的男孩形象，但離奇的情節、慎密的推理將讀者帶入了一個神奇的偵探世界，不過我還真的有些擔心工藤新一能不能變回大人。
四十、北川美幸：代表作《公主軍團》、《銀色舞台》、《東京茱麗葉》。又是一個以大眼睛女主角和可愛男主角吸引讀者眼球的少女派漫畫家，故事情節是典型的少女漫畫風格，不過作品眾多，又以中短篇為主，讓人看過之後不覺得太累。
四十一、胡蓉 ：代表作《白秋練》、《倩女幽魂》。中國首位打入日本市場的漫畫家，作品風格獨特，中國畫筆法將聊齋故事演繹得恰到好處。
四十二、藤島康介：代表作《我的女神》、《逮捕令》。生活化的故事情節和輕松幽默的細節描寫是藤島康介的法寶。
四十三、大友克洋:代表作《童夢》、《阿基拉》、《沙流羅》(與永安巧合繪,未完)。 如果說宮崎駿是令日本動畫邁向世界的先驅，大友克洋就是他的繼承者。80年代至90年代，他的作品同宮崎駿一樣，受到國際注目。
四十四、埃爾熱 ：代表作《丁丁歷險記》。頭上豎著一縷頭發的小個子記者丁丁、愛喝威士幾的船長、耳背的教授、稀里糊塗的杜邦兄弟（真搞不懂為什麼警察局不開除他們兩個）、還有那隻可愛的狗白雪，都是我的老朋友啦！三十二小人書我就有一套完整的，到現在都是我的寶貝收藏。
四十五、武內直子：代表作《美少女戰士》。其實我並不喜歡這個故事，之所以說她對我的影響比較大是因為一聽到月野兔的聲音我就想吐......
四十六、木城雪戶：代表作《銃夢》。奇怪的書名，奇怪的世界，奇怪的情節，一切好像都是怪怪的，但我喜歡這個故事，為之流過淚.....（很少見的哦）
四十七、荻野真：代表作《孔雀王》。是《孔雀王》這部漫畫讓我知道了什麼叫詭異。
四十八、左藤文也：代表作《金田一少年事件薄》。同樣是推理漫畫，金田一與柯南卻是完全不同的風格，同樣也是我喜歡的作品。
四十九、高田裕三:代表作《三隻眼》（《3x3Eyes》）。來自西藏的可愛姑娘小佩，帶來了一個美麗的故事，可能是由於西藏的神秘才給作者帶來了創作靈感，美的三隻眼，我喜歡。
五十、峰倉和也：代表作《最游記》。脾氣暴躁的唐僧，溫柔和善的八戒，如小鬼般調皮的孫悟空，還有就是大哥一樣略帶好色的沙悟凈，峰倉頹廢之頂峰之作，看到這些從小熟悉的人物變成了這個樣子，又是好笑又有一點點不太高興，不過看過作品後才發現原來唐僧玩槍的樣子還真是有夠帥。
五十一、冰川京子 ：代表作《來自遠方》（《時空佳偶》）。與《尼羅河女兒》、《天是紅河岸》類似的故事，不過情節更為離奇和精彩。
五十二、秋乃茉莉：代表作《恐怖寵物店》、《靈感商法公司》。秋乃茉莉的豐富的想像力和跌宕回繞的劇情編排，故事中的人物繪製得古典陰柔，她擅長營造一種神秘、扣人心弦的氣氛，讓讀者一口氣讀下去，她的每一部作品都能讓我愛不釋手，別的不說，我只知道如果我手裡有十本她的漫畫，只看了九本半我是不會睡覺的。
五十三、垣野內成美 ：代表作《吸血姬夕維》、《吸血姬美夕》。說來好笑，有人居然認為這兩部漫畫是一部作品的不同翻譯，呵呵......帶著一絲古典美的風格的確很適合這類的故事。
五十四、朝霧夕 ：代表作《七彩少女心》、《我是狐狸精》。又是一名很出名的少女派代表人物，雖然說我不是很喜歡看這一類的少女漫畫，可是她的作品還是看過不少。
五十五、松本泉：代表作《橙路》。與其說是松本泉對我的影響大，還不如說是《橙路》對我的影響很大，這部描寫了一個具有特導功能的少年和一個少女的戀愛故事在連載初期本來是以特異功能和愛情的故事為主題的，但是不久，就變成了正統的青春喜劇了，讓人笑個不停。
五十六、游素蘭：代表作《傾國怨伶》、《火王》。台灣漫畫界的天後，一種品牌的保證代名詞，華麗得有一些誇張的美麗帶給我的是一個美得讓人喘不過氣來的故事。
五十七、土屋杏子 ：《白色獵人》（《Weiβ》）。四個帥氣的少年，激動人心的故事,真是好故事，好動畫，想不喜歡都不行。
五十八、臼井儀人：代表作《蠟筆小新》。「姐姐你吃不吃青菜？」「我是動感超人！！！」搞笑的聲音，誇張的表情，小新真的可愛死了！！！！不過我可不希望以後有一個這樣的兒子......
五十九、河內由加利：代表作《倒數5秒》、《兩個理花子》。如果光是從故事情節來看，河內由加利的作品不算十分出眾，可是我也不知道是為什麼就是有那麼一點點喜歡。
六十、飯坂友佳子：代表作《藍絲絨戰士》。讓人笑破肚皮的少女漫畫，還真想知道那個戴著千奇百怪面具的「老大」是什麼樣子的，我想也許是作者自己也不知道應該把他畫成什麼樣子吧......就只看到一張嘴和半個鼻子。
六十一、田中芳樹 ：代表作《銀河英雄傳說》、《亞爾斯蘭戰記》、《創龍傳》。不用多說了，光看作品就知道為什麼我會這么喜歡這位作家了。
六十二、赤石路代：代表作《溜冰娃》、《阿爾卑斯玫瑰》。雖然也是少女派作家，不過赤石的畫風很有特點（最大的特點就是男生女生長一個模樣，呵呵），再加上故事寫得也不錯，所以還是很喜歡的。
六十三、安原依若：代表作《DJ安其兒》。喜歡這種獨立的小故事組成的漫畫，可以看到一半就不看了，其實《DJ》我沒有看完，可能是因為又有別的漫畫可以看了吧。
六十四、顏開：代表作《雪椰》。又名開開貓、開開龜、鹽開水等，中國漫畫人，一開始覺得還不錯，《雪椰》看到第五集之後就覺得有點看不下去了，一個是覺得一本一本太難等，還有就是覺得開開貓的畫技好像有些退步.....
六十五、馮志明：代表作《刀劍笑》、《霸刀》。馬榮成師兄弟，「自由人」出版公司元老級人物，《刀劍笑》曾被改編為電影，由劉德華、林青霞主演，畫風比較硬朗，卻沒有馬榮成的霸氣。
六十六、武井宏之：代表作《通靈王》。本是浪客劍心的助理，後來自立為少年jump畫家，曾經得過手冢獎，內容都是和神怪有關，畫功在不斷進步，而且內容創新，現在似乎有不少漫迷都在模仿他的風格。
六十七、山田章博：代表作《羅德斯島戰記前傳》。不太出名的人物，畫功不錯，可惜中國能見到的作品太少。
六十八、藤崎龍：代表作《封神演義》。雖然看到中國古典名著被演繹得如此現代時有些心痛，但華麗的場景和生動的人物卻能吸引我的注意，至少妲己比央視動畫片《哪吒傳奇》里的那個患有嚴重斜視的妲己要漂亮N倍。
六十九、寺澤大介：代表作《妙手小廚師》。畫功一般，可是看完這部漫畫後，我的廚藝見長，呵呵。
七十、永安巧：代表作《潮騷傳說》、《愛與誠》、《流氓醫生》（曾拍成電影）、《流沙羅》。永安巧是屬於日本資深漫畫家，他的畫風以寫實為主，人物描寫很有深度，而他又是一個對漫畫有極大熱誠的人，他孜孜不倦的畫了幾十年，甚至不用一個助理，這樣的創作態度真令人佩服。
七十一、高屋良樹 ：代表作《變身鬥士--凱普》。屬科幻類，被拍成動畫及電影。想像力豐富，只是作品後期離譜得厲害。他從事漫畫多年,卻幾乎沒有過什麼成績.唯一值得他稱道的作品唯有至今還在月刊上連載的《凱普》.這部令人驚異的超級大作品大概可以成為是20世紀末日本漫畫的超級傑作之一,它所為人們塑造的世界竟然是如此奇怪,正面人物和反面人物在故事的後半部份發生了本質性的調換，只可惜作者仁兄越來越"神龍見首不見尾",現在《凱普》的連載已經變成了「傳說的連載」,每年只有在作者高興時才偶然的連載上一兩回.
七十二、椎名高志：代表作《GS美神極樂大作戰》，作品通過無厘頭的搞笑情節，帶出對社會現實的批判，因此在日本眾多的搞笑漫畫家中，還沒有人可以取代他的地位。 《GS》一書看得我在上課時都忍不住笑出聲來，但這套漫畫居然是我的收藏中唯一沒有被老師沒收過的書，真是幸運......
七十三、梅圖一雄：日本殿堂級人物。恐怖漫畫創始人和佼佼者，14歲創作漫畫，曾加入「蟲工廠」。成名作《飄流教室》、《貓目小僧》，作品多揭露人性黑暗面，但角色卻為人單純善良。比我小一些的愛看漫畫的朋友很多都不認識這位大師，可不認識不要緊，他的作品非常吸引人的。
七十四、原哲夫：代表作《北斗神拳》。善於刻畫硬漢的原哲夫筆下的主角都長得現任美國加州州長似的肌肉，而且像不知道什麼叫痛一樣愛打架，雖然不是很喜歡這種風格的作品，但那句「你已經死了！」給我留下的印象極為深刻。
七十五、島崎讓 ：代表作《霸王傳說》。現如今，少年漫畫家畫少女漫畫已不再是什麼新鮮事兒了，但能畫少年漫畫的少女漫畫家卻屈指可數。在這中間，最具代表性的莫過於島崎讓了。第一次聽說島崎讓是為女性時，吃驚到嘴都合不攏，的確很少有人相信這么場面壯觀、氣勢輝宏、充滿力量感的作品是出自一位女性漫畫家之手。
七十六、刃森尊：代表作《破壞王》。也是格鬥類的漫畫，不過有故事情節更加輕松搞笑，主角也不是終結者一樣的肌肉男，我想這就是我能記住這部溫的原因吧。
七十七、吉原理惠子：代表作《間之楔》。奇異失衡的世界會有出現的一天嗎?這樣充滿痛苦的對抗中的愛會存在嗎?我不知道，也不想去試......
七十八、田村由美：代表作《婆娑羅》。新派中的大師，作品畫風自由壯麗。風一樣的男人，風一樣的故事，帶給我的是風一樣的思緒，戰爭、愛情、友誼，一部完整的史詩。
七十九、許景琛：代表作《街頭霸王》。曾參與《中華英雄》的助理製作，香港技擊漫畫代表人物。
八十、陳淑芬：我沒有看過她的漫畫作品，不過她的插畫作品看過不少，唯美的寫實主義者，古典與現代的美感能在她的作品中得到完美的體現。
八十一、查爾斯·M·舒爾茨：可能有一些朋友不知道他的名字吧？但只要提到「史努比」又有幾個人不知道呢？對了，他就是史努比之父，為無數兒童帶來歡樂的查爾斯·M·舒爾茨。
八十二、埃·奧·卜勞恩：代表作《父與子》。可愛的兒子，搞笑的父親，不知道有多少人看過這部令人噴飯的作品，反正我是從小看到大，每一次都笑到直不起腰來。
八十三、朱德庸：代表作《雙響炮》、《澀女郎》、《醋溜族》。台灣漫畫人，作品涉話題極多，情趣頗豐，調侃婚姻、、糗盡兩性關系、調侃岳母大人……展現出現代人在生活中隱藏的一個個「小心情」，幅幅不同，妙趣橫生，其中所蘊藏的機智與聰慧、和一點點人生無奈的感嘆，更是讓人在笑過之後，留有一絲回味。
八十四、狄克：代表作《狄克戀曲》。以情歌為主線，一個又一個的感人的故事使他成為香港言情派代表人物。不過其中有好多歌我不會唱，只覺得其中的故事很感人而已。
八十五、李志清：代表作《射鵰英雄傳》。對原著的把握不錯，畫風卻不是我想像中的那麼好，如果能夠再細膩一點可能就好多了。
八十六、安彥良和：1973年因設定動畫片《高達》人物而一舉成名，一位集小說家、插畫家、漫畫家為一身的大師集人物。
八十七、吉姆戴維斯：《加菲貓》的作者。那隻懶到眼睛睜不開的肥貓引來的是無數人的笑聲，傳統的美國式幽默作品，怎麼？你不喜歡嗎？
八十八、皇名月：代表作《燕京伶人抄》、《花情曲》。很難想像，一個日本漫畫家能把中國的故事畫得比中國漫畫家的作品還要中國，細膩的筆調、一抹淡淡的愁緒、濃濃的東方情節......不能說完美，但至少是能讓人感動的。
八十九、幾米：代表作《向左走．向右走》、《聽幾米唱歌》、《月亮忘記了》。繪本作家，其作品展現出驚人的創作力和多變的敘事風格，在出版市場興起了一陣持續至今熱力不減的繪本創作風潮。
九十、 津田雅美：代表作《彼氏彼女的事情》。在其作品動畫化後迅速走紅，畫功不怎麼樣，不過能把一個很簡單的故事畫得這么有趣，還是不錯的。
九十一、荒木飛呂彥 ：代表作《JoJo的奇妙冒險》。你看過嗎？沒看過？那就去看看吧，一部很有趣的書，不過就是太長......
九十二、高橋陽一：代表作《足球小將》。體育漫畫被畫成這個樣子.....暈死，難道說這種充斥著自戀情節的故事也可以看嗎？跟《籃球飛人》怎麼比嘛......
九十三、上官小寶 ：香港第一代漫畫人，與黃玉郎同時代。代表作《李小龍》。已連續出版二十多年，繪畫了一千多期。不過故事是越來越不好玩了......
九十四、：王澤 ：代表作《老夫子》。一本又一本，一集又一集，不知道老夫子、大蕃著和秦先生的故事還會有多少，只要他們一直搞笑下去，我就會一直看下去。
九十五、結城信輝：1961年生於東京，活躍於日本動畫界的精英，曾為《羅德島戰記》、《五星物語》、《風之大陸》、《銃夢》等多部動畫作品設計過角色，繪畫技術全面，風格趨於多元化，從可愛到詭異無不涉足。
九十六、藤沢 亨：代表作《GTO麻辣教師》、《湘南純愛組》。沒想到日本的古惑仔這么可愛，一直在想，如果我的高中老師也是個麻辣教師，而且也像畈町隆矢那麼帥的話......嘿嘿......（奸笑中）
九十七、宇野比呂士：代表作《海盜王子》。很早以前看過的一部漫畫，故事情節記不太清了，不過獨眼的主角和那柄樣子有點怪的劍還是能記住的，以前不知道摹了多少次。
九十八、橫山光輝：有不少人都看過他的作品《三國志》吧？和中國畫家所作的連環畫《三國演義》相比，前者氣勢輝宏、視覺沖擊感極強，後者筆法細膩、較好地把握了原著的風格，不能不說兩者有異曲同工之妙，都將讀者帶進了那個遙遠的動亂年代。
九十九、崛田由美&小佃健：代表作《棋魂》。一部比較特別的漫畫，圍棋是智者的游戲，關於圍棋的漫畫也是少之又少，關於圍棋的漫畫能取得這樣的成績還真是不錯，更厲害的是這部漫畫竟然可以引起中日兩國棋院的重視，在2002年圍棋雜志中都作過大篇幅的詳細報道，甚至日本棋院評價這部漫畫激活了低彌的青少年圍棋界挽救了日益老年化的日本圍棋。
一百、以下幾部對我影響較大的作品我忘掉了作者，希望有知道的朋友能告訴我一下。
《超人》、《蜘蛛俠》、《忍者神龜》：典型的美國英雄主題漫畫，正與邪的教量似乎永遠都說不完。
《蝙蝠俠》：美國漫畫人物中唯一沒有超能力，而是靠高科技與犯罪分子教量的主角，情節與其它英雄主題漫畫類似。
《烏鴉》：更多的人看到的也許是李國毫主演的電影，但這部電影也是由漫畫改編的，有誰知道原作者是誰嗎？幫幫忙吧......
《聖魔傳》：一本在封面上寫著作者是大川七瀨的作品，我很喜歡，但不知道原作者是誰，反正不可能是大川七瀨，風格相差得也太遠了吧.......
《天使愛魔鬼》：只記得是台灣漫畫家的作品，一部短篇集，說的都是愛情悲劇，很吸引人，自己的那一本，還沒有看完就被老師沒收掉燒了（55555555），事後到書店去問又被告知沒有了，所以到現在都不知道作者是誰。
『叄』 吳百倫的個人生活
他的第一支客座MV是楊林的心疼不是你，1993年發行了第一張專輯朋友出去走走，1994電影禪說阿寬的原聲帶合輯當中也有收錄單曲征服明天。
吳百倫生於1975年，他1992年由寶麗金發掘並出道，於1993年發行了第一張專輯《朋友，出去走走》，當時吳百倫才只有十七歲，很青春，很陽光，他那風度翩翩的儀態，令當時很多人留下了深刻的印象。很多人都說吳百倫當時是憑著他那張俊俏的臉孔而進入歌壇，但他除了有張足以迷倒萬千女歌迷的臉孔外，他的歌聲也是不可忽視的，就算在如今競爭如此激烈的娛樂圈，也應該會大紅大紫的。但不知道是因為唱片公司還是其個人的原因，他一直就沒紅過！兩支主打歌分別拍了MV，當年也只是在衛視中文翻滾著播放過一段時間，很奇怪的是唱片公司並沒有對其進行大肆宣傳。
網友雲水9967667評論：實際上，吳百倫是個悲劇性人物，他跟林志穎很像，同樣是少年出道，同樣是俊俏的面容，同樣是清新的曲風，不同樣的是，林志穎紅的發紫，吳百倫淡的發白。
吳百倫《朋友, 出去走走》專輯
1、朋友, 出去走走
2、我還是依然愛你
3、不要讓我等太久
4、我只為你等待
5、你的心是我最想去的地方
6、單純
7、奇遇
8、因為年輕, 所有敢真心
9、每天都在愛你
10、朋友或情人
