① ＜高分懸賞＞看過一部外國科幻電影的片段，應該很有名的．哪位高手能告訴我這是哪部電影
美億萬富翁投資推出魔幻新片《納尼亞傳奇》
納尼亞王國的子民們
獅王阿斯蘭：
納尼亞魔法王國的創造者，是充滿智能、仁愛、榮耀、正義與力量的獅王，率領孩子們對抗邪惡勢力，保衛納尼亞魔法王國！
白女王在納尼亞最大的對手是阿斯蘭，這頭智慧而威嚴的獅子是納尼亞的締造者和曾經的最高君王。為了塑造這個受到萬人敬仰的偉大英雄角色，亞當森動用了兩件法寶：一是電腦合成動畫技術專家，二是獲得過奧斯卡獎提名的著名演員利亞姆·尼森。利亞姆·尼森利用自己的聲音塑造了阿斯蘭那魅力超凡的角色特徵。「阿斯蘭是全能全知者，但同時也兼有人類的脆弱。」安德魯·亞當森評論說。「我認為C·S·劉易斯以獅子作為阿斯蘭的原因，就在於他是令人敬畏的化身，也是力量和權勢的化身，但同時他並非完美無缺，也是有血有肉的生靈，這對於我們的創作理念來說是非常重要的。」
對電影製片家們來說，塑造阿斯蘭的關鍵是利用最新的數字技術使他看起來完全不像是利用數字技術製作的形象，而是一頭真正的森林之王，能夠發出雷鳴般的咆哮，盡管他長著像人類一樣友善而睿智的眼睛。「我們希望阿斯蘭成為電影史上迄今為止具有最高相片質量真實感的電腦生成角色，」製片人馬克·約翰遜說。「我們要讓觀眾感到驚奇，這種危險的動物竟然可以和小演員們進行如此美妙的互動。」
特技監督萊特拍攝了大約700多個不同的特技鏡頭並且用了2年的時間才賦予了阿斯蘭以生命力，從而為《納尼亞傳奇》增添了光彩。他為他忙得不可開交。「創作動物角色並且讓他講話並與人類交往時，存在著一條很細的界線。萊特坦承道，「我們絕不能跨越那條細線，那會使影片帶上卡通味道。我們所說的相片質量真實感和動作必須具有超真實感，使阿斯蘭的表演既像獅子，同時又遠遠超出獅子的表現范圍，那就是我們所面臨的挑戰。」
對於萊特的工作來說，至關重要的是使阿斯蘭能夠自然得體地講話，這就要求把他講話的動作映射到全身的肌肉，而不僅僅是嘴部，由此創造出的真實感可以使近期影片中使「嬰兒」和動物講話的動畫技術上升到新的高度。亞當森評價道：「關鍵是不要讓這部影片中的動畫漫畫化。當露西偎依在阿斯蘭身邊時，我希望會讓觀眾感到驚奇，『噢，天哪，那小姑娘竟然和真的獅子躺在一起。』它應該具有普通動畫片所沒有的那種沉重感和可信度。我們很幸運，因為技術發展正好達到了能夠實現這一切的程度。」
為了給這頭威猛的獅子尋找配音，亞當森開始把目光投向當紅影星利亞姆·尼森。用他的話講，原因在於「里亞姆聲音的低音部和共鳴聲非常優美。他的聲音可以散發出巨大的熱情和憐憫，同時又具有無比的震懾力。他非常崇敬那個角色，他的表演成為了賦予獅子生命力的點睛之筆。」
打造阿斯蘭形象的工作主要由電腦合成特技技術完成。除此之外，亞當森還依靠KNB公司的霍華德·伯傑為一些關鍵鏡頭提供了3種真獅子尺寸的動畫模型獅子。「其中一種是全尺寸的阿斯蘭，用來代替角色站好位置，以便使迪恩的數字工作人員在現場拍攝時具有特定的參考點。」伯傑解釋道。「接著我們又為拍攝石台鏡頭製作了一個全尺寸的阿斯蘭，是一個8英尺長的木偶獅子，那簡直是一件傑作，頭部可以用無線電進行控制。它可以呼吸，可以做所有這些驚人的動作。最後我們製作了一頭用來騎的獅子，供蘇珊和露西騎著在綠幕前表演。這個又重又大的獅子模型足有500磅重。」
在製作這些體形龐大的木偶獅子時，伯傑同樣也把真實感作為首要目標。他的最後檢驗是觀察這些獅子木偶能否讓小演員們感到震驚。「我真的不想讓女演員們覺得那隻不過是個木偶，我也不想讓她們感到那隻是道具或者化裝效果，我希望她們把它當成是剛剛從動物園里跑出來的獅子，」伯傑說道。「當我們真的看到那種情形時，簡直太棒了。亞當森想像中的納尼亞一貫如此，那是一個和倫敦一樣真實的地方，但是更富於魔力。」
白女巫賈迪絲：
擁有一身邪惡魔法，在《魔法師的外甥》、《獅子、女巫、魔衣櫥》里出現，曾在納尼亞王國里為非作歹，但最後還是敗給獅王亞斯藍和正義大軍之下。
納尼亞最大的壞蛋是賈迪絲，那個似乎不可一世的白女王用詛語讓曾經像天堂一樣的納尼亞經歷著永無盡頭的嚴冬。製片家們採納了執行製片人佩里·穆爾的建議，讓歐洲影壇大腕蘇格蘭資深女演員蒂爾達·斯溫頓扮演這個陰險而冷酷的角色。
與她的大部分演出搭擋不同，斯溫頓完全不了解這個故事。「英國長大的人在小時候幾乎都讀過有關納尼亞的小說，但我是一個例外，」 斯溫頓坦承道。「所以說，我參加這部影片的拍攝完全是因為安德魯·亞當森的邀請。後來我給自己6歲的孩子們讀了這個故事，我想拿他們做個試驗。當他們都認為這是一個好主意時，我才開始認為考慮這部影片。當然了，扮演這個邪惡的化身並不容易，在我的後半生里孩子們可能都會躲我遠遠的。」
斯溫頓開始積極參與白女王形象的創作，這對她的角色來說是不可或缺的。「我們考慮使她的服裝成為一種情緒溫度計，它會隨著她的情緒發生變化。她從來沒有換過服裝，但她衣服的形狀和顏色會隨著她身邊事態的發展而改變。當她在冰雪城堡的家中時，她的衣服會像舞服那樣變得很蓬鬆；當形勢比較不利時，她的衣服會綳得很緊，色調也會發暗；當她在影片中的情況變得一團糟時，衣服會變成純黑色。」
在設計服裝時，為斯溫頓所扮演角色的衣服加用了許多手工花邊。服裝設計師艾希斯·馬森登「為蒂爾達設想了7種不同的服裝變化，以便真實地表現出她那不斷減弱的魔力。當春天降臨納尼亞後，冰消雪化，白女王牢牢控制的嚴寒也隨之消失。」
露西：
在《獅子、女巫、魔衣櫥》里，因為玩捉迷藏躲在衣櫥里，因此發現納尼亞魔法王國的秘密，是個可愛、心地善良的小女孩。
彼得：
是露西、愛德蒙、蘇珊的兄長，在《獅子、女巫、魔衣櫥》裡面對白女巫的攻擊時，表現得十分優異、勇敢，在之後的故事裡，彼得長大了，當上了納尼亞王國的大帝，管理眾生！
愛德蒙：
因為貪心與好吃，在《獅子、女巫、魔衣櫥》里出賣了自己的手足，投靠白女巫，不過最後發現白女巫的真面目，認罪回到納尼亞王國正義的一方，在爭戰中也有傑出的表現！在之後的故事裡，搖身一變成了愛德蒙大帝，與其兄彼得共同管理納尼亞王國！
蘇珊：
是露西、愛德蒙的姐姐，有智能和仁愛的心，在《獅子、女巫、魔衣櫥》里表現不凡，讓兄弟姊妹們彼此團結。在《奇幻馬和傳說》中，因為不願下嫁給太息邦的王子，而引發了太息邦與納尼亞王國的大戰，率領眾百姓對抗大軍入侵，誓死捍衛納尼亞王國！
人羊杜納：
首先挑選的「非人類」角色是杜納先生，他是已經引退的農牧神半人半羊獸，生性非常靦腆，他成了露西的好朋友，但又被迫為白女王的邪惡計劃服務。這位農牧神為C·S·劉易斯創造納尼亞帶來了最初的靈感，劉易斯曾經說過「這個故事起源於農牧神拿著傘和包袱在雪後林中的一幅畫。」所以製片家們都明白這個角色對於生動表現納尼亞至關重要。他們發現正在竄紅的蘇格蘭演員詹姆斯·麥卡沃身上具有他們尋找的那種飄逸氣質。
從一個26歲的現代青年變成足有一千多歲的神話角色，麥卡沃將要接受嚴峻的考驗，他每天要在好萊塢最資深化裝魔術師霍華德·伯傑手中經歷3個多小時的煎熬。霍華德·伯傑也是KNM特技公司的合作創始人。「他們錄用了詹姆斯後，我們馬上讓他從英格蘭飛來做人體灌模(life-casting)，」伯傑解釋道。「安德魯心裡對杜納先生的形象已經有了特定的考慮。他想重新塑造一個從孩提時代就已經印在心中的杜納先生，我認為我們做得非常成功。」
伯傑接著說道：「我們為詹姆斯雕塑了一個頭形，上面帶有在無線電控制下能夠進行活動的小耳朵，還有附著在頭套上的角，接下來還有鼻子、額頭和假毛發，包括假頭發、胡須、眉毛以及體毛。我們每天需要兩個人和3小時時間才能為詹坶斯准備停當，工作強度非常大。」
杜納這個角色從腰部往下都是利用電腦合成動畫技術製作出來的，不過為了完美模仿半人半羊獸走路的姿勢，麥卡沃學會了在拍攝時利用腳尖走路。「那可以使我不像正常人那樣走路，因為當我用兩條羊後腿走路時上身會顯得很特別，」他說道。「所以我必須先用上百萬種的姿勢走路，然後再從計算機上確定哪種姿勢效果最好！」
為了完成影片所要求的從人到農牧神的轉變，亞當森需要依靠由特技監督迪恩·萊特領導的一些視覺特技行家。萊特所說的「易腿術」最早曾在羅伯特·澤梅基斯 1994年獲得奧斯卡獎的影片《阿甘正傳》(Forrest Gump)中使用過，使用者是由加里·西尼塞扮演的越戰傷殘老兵丹中士。為了創造出羊的兩條腿效果，萊特為麥卡沃使用了最新開發也更為復雜的計算機軟體和「綠幕褲子」，使電腦合成的動作同麥卡沃的步態實現了匹配。
盡管為表現杜納做好了一切准備工作，但導演亞當森仍然把農牧神這個角色當成上花轎前的新娘那樣貢著，堅持不讓女演員喬基·漢莉一睹其芳容，所以當喬基最後終於看到了農牧神的真面目時，不由得從心裡感到萬分驚奇和興奮。「亞當森一直想給我一個驚喜，所以他始終不肯讓我看到農牧神和白女王的真面目，所以我的反映的確是發自內心的，」亨利說，「他成功了！」
沙斯塔：
原是半月國的王子，流落到太息邦變成漁夫家的小孩，遇到能言馬噗哩，於是決定逃回北方納尼亞王國，一路上歷經官兵的捉拿、沙漠的吞噬、野獸的突擊，但身負獅王亞斯藍的囑托，而勇敢地完成了傳遞大軍入侵的消息，並且在後來的戰役中，也表現得十分勇猛！
噗哩：
是一隻聰明、會說話的馬，被騙到南方國家，成為馬奴，遇到小男孩沙斯塔後，提議一起逃回北方納尼亞王國，在一路上曾歷經經膽怯逃跑，但最後受到沙斯塔的激勵，成為驍勇善戰的戰馬！
艾拉薇：
在《奇幻馬和傳說》里，同樣也擁有一隻能言馬的女大公，因為不滿家人的安排，不願嫁給相親的人，因此逃離家中，在路上遇到沙斯塔和噗哩，約定好一起逃到納尼亞王國，在沙漠逃亡中，遭到獅子的攻擊，身負重傷，但勇敢的她並不驚恐，堪稱女中豪傑！
這個冬季，著名導演安德魯·亞當森帶著C.S.·路易斯封閉了55年的魔幻故事強力挑戰《指環王》。
劇情簡介：幕幕精彩
故事起源於第二次世界大戰，飽受戰火灼燒的英倫本土，四個可憐的孩子無奈之下離
開城裡的學校，被父母送到郊區的一所大房子里躲避戰爭的魔爪。房子的主人是個古怪的老教授，
一切奇異的故事都從他那空曠的大房子里同樣大大的衣櫥開始……
一
這段魔幻故事的一開始，便是由我們這位可愛的小女孩露茜將我們引入另一個世界的，「誤闖」入人家的衣櫥，並穿過件件皮衣來到了陌生而又濃密的森林。而在這個冰天雪地的納尼亞王國里初次與與小女孩相識的竟是一隻半人半羊的傢伙「圖姆納斯」。
初次見到人類露茜的半人羊圖姆納斯質問道，「你是哪裡來的小矮人？」
「我不是矮人，我是個小姑娘。我還是班裡最高的呢！」
「你說什麼？你是夏娃的女兒？」圖姆納斯驚訝道。
「我媽媽叫海倫……」
二
影片中，埃德蒙(斯坎達·基奈斯)，露茜的壞蛋哥哥，對他的同胞哥哥彼得(威廉·莫斯利)心懷怨恨和妒忌。因此，他的行為和他本身也成為了人們厭惡的對象。而納尼亞中其他人物的個性則與眾不同、各具特色，就像雷·溫斯頓扮演的那個小人物海狸先生。
「誰是亞斯蘭？」埃德蒙問道。
「哈哈，誰是亞斯蘭？你可真是個厚臉皮的笨蛋……竟然不知道亞斯蘭為何人？你怎麼會？」海狸先生反問道。
「哦，是我們很久沒到這里來的緣故。」
「亞斯蘭可是整個森林惟一的至尊之王，納尼亞真正的國君。」海里先生腰板溜直。
的確，亞斯蘭是影片中真正的英雄，一個高深莫測的人物，不為人知又惹人喜愛，令人畏懼又不失溫柔。當JRR·托爾金忙於他的著作《指環王》的時候，C.S.·路易斯已經將基督教中眾多的元素融入了他這個與現實世界平行的奇異世界中去了。在很多人心中，似乎已經為這部《納尼亞傳奇》的首部曲貼上了「小孩版的《耶穌受難記》」的標簽。因為，影片中充當救世主角色的獅王亞斯蘭亦如同耶穌一般經受著各種考驗。
而根據路易斯的文字，我們卻可以理解出他是想以童話、寓言的方式向人們講述天上的神是以何種方式降臨到我們這個地球上的，並創造了與我們平行的另一個神秘世界。
三
當獅王亞斯蘭勇敢地如約來到石桌前，面對四周怪獸們醜陋無比的面孔、犬牙呲戶的嘴臉，以及邪惡的白女巫的狂妄和她手中明晃晃的匕首時。亞斯蘭如同迎接涅?的火鳳凰般毫無畏懼。
「故事中這段情節的描寫對觀者心靈的沖擊完全要超越任何恐怖和驚悚場面。」亞當森提到，「我不會把恐怖氣氛完全灌輸到電影中的各個角落，我更感興趣的則是亞斯蘭那時的思想，以及他與小姑娘露茜的種種聯系。」蒂爾達·斯文頓在片中將白女巫的陰森、險惡表現得淋漓盡致、相當到位，且毫無做作與賣弄之嫌。她將這個角色塑造成「萬種邪惡的根本」，而且附和著象徵寒冷的冰雪，甚至在她的眼中也看不到絲毫的暖意。
「我對你們這些囚犯毫無興趣，殺了他們，把他們全部殺掉！」白女巫窮凶極惡地命令著手下的魔鬼怪獸。
「為了納尼亞，為了亞斯蘭，沖啊！」彼得怒吼著。
最後決戰的時刻到了，正邪兩分的納尼亞王國終於迎來了決定命運的一刻。這也意味著對影片場面是否宏大壯觀的嚴峻考驗。影片中潘(希臘神話中的半人半羊的山林和畜牧之神)模樣的角色完全要依靠計算機技術加以渲染，還有數量更加龐大的參戰武士都離不開電腦特技功勞，因為參與這場決戰的士兵何止千人。
在這場戰爭中，彼得帶領5000人組成的正義之師將迎戰三倍於他們的白女巫的邪惡軍隊。兩軍相接、混戰一處、喊殺聲沖天、空中揮舞著的長劍如牛毛般密集，場面令人嘆為觀止。就像神話世界中的動物王國之間的爭斗一般，人身牛頭怪、人首馬身怪、獅身鷲首怪……魯格/文
這部影片根據著名作家C.S.劉易斯所著的享譽世界，經久不衰的偉大傳奇歷險故事所改編。故事發生在第二次世界大戰期間，我們跟隨四個從倫敦到郊區古怪教授家裡避難的兄弟姊妹，一起從魔幻的衣櫥一腳踏入神秘的納尼亞國度。原本祥和和寧靜的納尼亞國度居住著許多神話里才會出現的生物：會說話的野獸、矮人、人羊、人馬還有巨人；但是這個國度卻遭到邪惡的白女王下了毒咒，成為永遠冰天雪地的冰封世界。四個人類的孩子將在偉大崇高的萬獸之王：阿斯蘭的帶領下與邪惡的白女王展開一場大戰，破除冰封咒語，解救納尼亞王國，恢復四季如春的世界。
《納尼亞傳奇》是導演—安德魯·亞當森所執導的第一部真人演出的電影作品。這位紐西蘭出生的知名導演曾經以《怪物史瑞克》獲得過奧斯卡最佳動畫片獎，並且二度以《怪物史瑞克2》獲得奧斯卡最佳動畫片獎提名。安德魯·亞當森同時與艾美獎最佳編劇得主—安·皮考克一起負責劇本改編工作。本片的製片人是奧斯卡金像獎得主馬克·約翰森。
為了讓自己兒時最喜愛的奇幻文學作品《納尼亞傳奇》真實的呈現在觀眾面前，亞當森不惜巨資請來許多獲得過奧斯卡獎的幕後工作團隊來協助電影的拍攝。 其中就有《指環王》的特效製作公司—維塔公司，它傾力打造了《納尼亞傳奇》中幾場波瀾壯闊，令人嘆為觀止的特效場面。
《納尼亞傳奇》自2005年12月9日在全球上映以來，在全球掀起了觀影狂潮， 截止到2006年1月9日其全球票房已經達到了5億美元， 壓倒了同期上映的《金剛》等大片，並在世界許多國家打破了迪士尼影片在當地的票房紀錄。 本片最終票房將有望達到驚人的6.5億美元。
《納尼亞傳奇》將於2006年3月10 日在中國上映，將會帶給中國觀眾一次無比美妙的視聽享受。 英國著名學者、文學家C.S.路易斯早在50年前就曾向世人貢獻出了一本傑出的巨著《納尼亞王國傳奇》系列。1898年，路易斯誕生於北愛爾蘭的一個書香世家。他自幼便沉浸在父母的藏書堆中，汲取了豐厚的知識養份，也因大量閱讀神話傳奇故事，而培養出對奇幻文學的莫大興趣。十歲那年，路易斯的母親過世，原本平靜詳和的家庭立即分崩離兮。他遂
離開愛爾蘭，渡海到英格蘭讀書。異鄉平原灰黯的景色、多霧多雨的天氣、集中營式的學校生活、暴戾教師和稀鬆枯燥的課業，重重壓抑著他的胸臆。為了尋求蔽蔭，早熟的路易斯開始故事創作，並埋首研究哲學思想。這時期的經歷不但磨煉了他的寫作技巧，也埋下他日後思想轉向基督教教義的種子。
1921年，路易斯考入牛津大學，但沒多久就爆發了第一次世界大戰。他被徵召入英國軍隊，開拔到法國戰場的壕溝中作戰。他在戰斗中中彈負傷，返回倫敦休養。痊癒後他繼續完成學業，並在26歲取得牛津大學的教職工作。此後的路易斯一個人擁有了三種身份：第一，他是牛津和劍橋大學著名的文學學者和批評家；第二，他是廣受好評的奇幻小說和兒童文學作家；第三，他是知名的基督教神學作家和宣道家。路易斯最早成型的是科幻故事，1936年他出版了第一本太空科幻小說《Out of the Silent Plant》。這本小說的主角艾德溫·倫森，是以他在牛津大學的同窗摯友《魔戒》的作者托爾金為原型取材的。
1950年，路易斯發表奇幻小說《獅子、女巫、魔衣櫥》。在受到廣大讀者歡迎後，他在六年間，又以故事中的納尼亞王國為主題，完成了另外六部，共組成奇幻文學巨著《納尼亞王國》系列故事。最後一部《最後的戰役》一書，為他贏得英國兒童文學的最高榮譽「卡內基文學獎」。C.S路易斯一生的著作包括了詩集、小說、童話、文學批評，以及闡明基督教精義的作品，不下50多本。這些作品在他於1963年逝世後，仍持續再版發行，盛況至今不綴。他被當代譽為「最偉大的牛津人」，也是二十世紀最具領導地位的作家兼思想家。
《納尼亞王國傳奇》的原書名為《The Chronicles of Narnia》，Chronicles譯成中文為「編年史」或「年代記」，單從這一點來看，路易絲用他洋洋數十萬字為我們構築了一個怎樣龐大的魔幻世界啊。《指環王》講述了人與魔殘酷征戰的浩大戰役，《哈利·波特》不過，是描述了一個小小的魔法學校，但長篇巨著《納尼亞王國傳奇》卻整整虛構了一個龐大王國的興衰史。需要提及的是，C.S.路易斯還有一位名叫J.R.R.托爾金的摯友，他就是在世界上擁有數千萬追隨者的長篇幻想小說《指環王》的作者。托爾金曾在他的作品中提出了一個「第二世界」的理論，即第一世界是神創造的世界，也就是我們日常生活的那個世界。而人們不滿足第一世界的束縛，用「幻想」去創造一個想像的第二世界。這個第二世界，所有的一切則都是以一種看得見的「真實」形象建構起來的。作為托爾金的同行，路易斯是「第二世界」理論的積極的支持者和追隨者，可以這樣說，《納尼亞王國傳奇》是路易斯對托爾金「第二世界」理論的一次偉大實踐。
有意思的是，路易斯在寫作《納尼亞王國傳奇》時，並不是按照現在的七本書的排列順序完成的，(即《魔法師的外甥》、《獅王、女巫、魔衣櫥》、《能言馬和王子》、《凱斯賓王子》、《「黎明踏浪者」號遠航》、《銀椅》、《最後之戰》)而是先寫了《獅王、女巫、魔衣櫥》(1950年)，然後是《凱斯賓王子》(1951)、《「黎明踏浪者」號遠航》(1952年)、《銀椅》(1953年)、《能言馬和王子》(1954年)，最後，一直到了1955年，才倒回來寫了現在的第一部《魔法師的外甥》，1956年完成最後一部《最後之戰》。這是因為，路易斯在寫《獅王、女巫、魔衣櫥》時，並沒有寫續篇的打算，但沒想到竟受到了讀者們空前的喜愛，於是便一發不可收拾，竟寫出了一部工程浩大的「納尼亞王國」的編年史。所以，《納尼亞王國傳奇》七本書獨立成章，你可以分開閱讀，也可以合在一起讀，如果合在一起讀，就像有人曾經說過的那樣：「如果把七冊並在一起讀，就會感到這是一部一氣呵成的故事。如同我們仰望天空，先是零零碎碎的一顆顆的星星，看著看著，就匯集成了一個星座的形狀。納尼亞王國有僅屬於自己的太陽、月亮和星星……」
雖然《納尼亞王國傳奇》全書透露出一種對基督教的虔誠，但畢竟還是被全世界的孩子們狂熱地接受了，而且它還成為第二次世界大戰以後英國最偉大的兒童文學作品。有評論家說它是：被喚作幻想小說的作品，在它前後都曾經出現過，但只有它和《指環王》成了幻想小說的里程碑似的作品。
創作納尼亞最終不僅僅需要創造力，它還需要強大的計算機功能，需要全世界最富於創新精神的頂尖特技公司的努力，以便利用數字技術使另外一個世界的面貌和它的另類生物得到更好的表現。 「這是一個有著眾多奇異生物的故事，」亞當森說，為了使最後決戰顯得場面宏大，一共出現了兩萬個動物角色。所有這些角色都由計算機完成，盡管它們採用的方法不盡相同。有些動物始終採用電腦合成特技技術，有些是電腦合成加上真人實景。拿半人半馬怪來說，它的上半部分是人身，下半部分是電腦生成的馬的下肢；而水獺則完全由計
算機生成。最終目的是使所有元素有機地溶合起來形成一個統一和諧的世界，帶給觀眾以百分之百的真實感。」 「《納尼亞傳奇》是迄今為止規模最大的特技電影，」製片人馬克·約翰遜補充道，「我們在創作它的過程中同時啟用了世界上三家規模最大，創作能力最強的特技公司：節奏和色彩公司（Rhythm & Hues）、索尼影像工作室（Sony Pictures Imageworks）、工業光魔公司（ILM）。」 該片製作人最初請了幾家特技公司「試聽」不同的角色，就如同挑選演員一樣。約翰遜解釋道：「我們先提出一個角色，比如說水獺先生，然後要求5家不同的特技公司在沒有任何標准可循的前提下試著做出角色的動畫效果，我們就是這樣為影片挑選最佳特技公司的。」 負責這項工作的是特技監督迪恩·萊特，他是參加過《指環王》二集和三集拍攝的專家。同萊特合作的還有節奏和色彩公司的比爾·威斯登霍夫、索尼的吉姆·伯內和工業光魔公司的斯科特·法拉爾，他們為影片創作了大約1000到1400個電腦合成動畫鏡頭和影像。據導演亞當森講，「實際上所有鏡頭和場景都經過視覺特技修飾。」最後大約有1000多人參加了特技拍攝工作，三家特技公司為影片拍攝了大量的特技資料。新近製作完成的圖像資料可以由各家特技公司在布置音樂會時彼此共享，從而使其場景效果越來越豐富多彩。 索尼影像工作室負責利用電腦合成技術表現水獺先生並製作狼群，它們必須達到相片質量的真實感，能夠在某些場景中和一些真正的動物天衣無縫地混合在一起。與此同時，節奏和色彩公司正在精心構造阿斯蘭那優美健壯的肌肉組織；而工業光魔公司則在調整半人半馬怪走路的姿態。接下來各家公司可能會調換角色，為創作偉大的納尼亞貢獻各自的力量。「每個元素的製作都有一個共同的目標，那就是使每一個動物角色和真人演員在一起時都絕對真實可信，」萊特總結道。 最後，包括從場景和設計直到常規特技和數字特技在內的所有電影元素都將合成到那個最具有挑戰性的鏡頭中，也就是阿斯蘭和白女王的軍隊為納尼亞進行的決戰。安德魯·亞當森構思了一個場面宏大的場景，銀幕上會同時出現兩萬個角色，這個場面主要是靠他自己想像出來的。「小說中對這場戰爭的描寫只用了一頁半的篇幅。劉易斯的描述非常簡單，只是一些『你們應該在那裡『之類的話，但是在我的想像中這卻是一場半人半牛怪、半人半馬怪以及農牧神和森林之神之間的一場令人不可思議的大戰。我們必須表現這場戰爭，表現這場舉世無雙前所未有的戰爭，「這位導演說道。 這些場景是在紐西蘭的羊群山車站（Flock Hill Station）拍攝的，它座落在一片崎嶇的高原上，可以看到白雪覆蓋的遠方山景。影片中的演員以及數百名群眾演員身穿維塔公司和KNB公司製作的奇異服飾，表演這場為納尼來的未來所進行的戰爭。後來，為了把戰斗者變成數十萬之眾並且能夠分別控制每一個角色的移動和動作，節奏和色彩公司使用了曾經為《指環王》製作出宏大戰爭場景的全新軟體，那種智能化軟體被稱作「巨型（Massive）」。「我們每次出現在銀幕上的生物種類都有二三十種，每一種都有自己的特點，比如如何跳躍、跑動、走路、移動和打鬥，」迪恩·萊特說道。「把它們做得逼真可信的確是一種非常大的挑戰，但是通過計算機模擬，你完全有可能把它們做得要多像有像。」 最後決戰結束之後，安德魯·亞當森知道他的納尼亞終於從孩子們的狂熱想像中走上了銀幕。「拍攝這部影片是一個令人望而生畏的過程，無論從各方面來講都是如此，」亞當森最後總結道。「首先它在技術上難度很高，包括特技效果和數字創作；同時從製片角度講難度也非常大，包括規模和設計；讓4個孩子做主角也不是件容易的事；不過我認為最不容易的是拍攝這個人見人愛的故事所要承擔的責任。對納尼亞抱有想像和憧憬的至少有三四代人，他們的數量更是無法計算，要把它展現出來的確是一項巨大的工程，但這正是我們決心要做的事情。
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《亞太戰爭審判》
導演: 陳亦楠、敖雪、戴誠嫻、朱雯佳、王靜雯、俞潔、宣福榮、王芳、王碩
編劇: 陳亦楠、敖雪、戴誠嫻、朱雯佳、王靜雯、俞潔、宣福榮、王芳
類型: 紀錄片、歷史
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 2020-08-31(中國大陸)
集數: 8
又名: Asia-Pacific War Crime Trials
《亞太戰爭審判》是全球首部全景式聚焦二戰後各同盟國對日本BC（乙丙）級戰犯審判的大型紀錄片，展現了日軍在太平洋戰場犯下的暴行以及戰後國際社會以法理精神懲治戰爭罪行的歷史，填補了該領域內的影視空白。
該系列紀錄片圍繞海內外最新的研究成果，挖掘獨家罕見歷史影像、文獻、證據， 通過在世界各地的實地拍攝和采訪，首次向世人揭開這一段鮮為人知的歷史事件，用平和、理性的國際視角講述歷史，反觀當下，旨在呼籲人類珍視和平，攜手世界走向未來。
第一集《正義之劍》
本集全景式地展現了二戰結束後，繼在日本東京對28名A級戰犯進行審判，中國、蘇聯、美國、英國、法國、荷蘭、澳大利亞、菲律賓8個同盟國，如何在亞洲太平洋地區相繼成立了50多個BC級戰爭犯罪法庭，對日本BC級戰犯進行審判的經過。這一系列審判史稱亞太戰爭審判。
全片探討了所謂A、B、C級審判具體怎麼區別劃分，東京審判和亞太戰爭審判的法庭管轄權，BC級罪行的法律依據，各國軍事法庭設立的所在地以及法庭不同的側重點。
節目擷取澳大利亞審判、蘇聯伯力審判、英國審判、美國審判和中國審判中最具代表性的事件，如山打根死亡行軍、731部隊細菌戰、日軍殘殺新加坡醫護人員和馬來亞華僑、日軍虐殺美國俘虜、中國審判的特點等，展現各同盟國法庭的組建和審判過程。
攝制組遠赴澳大利亞、俄羅斯、美國、英國、新加坡、馬來西亞、日本、巴布亞紐幾內亞等國家進行實地拍攝和采訪，通過對事件的親歷者或他們後人的回憶講述，以及獨家采訪來自不同文化背景的國際學者，真實、客觀、全面地還原70多年前那段逐漸被人遺忘的歷史。與此同時，攝制組在世界各國檔案館里挖掘出大量珍貴的視頻、音頻、文檔資料，其中很多都是通過本片首次和世人見面。
第二集《活著回家》
本集通過地獄航船、巴丹死亡行軍、泰緬鐵路這三大歷史事件講述第二次世界大戰期間在太平洋戰場上發生的日軍虐待各盟國俘虜事件以及相對應的審判。在本集中，導演組遠赴英國拍攝了二戰中地獄航船－里斯本丸的故事，並且在英國國家檔案館浩瀚的館藏中找到了珍貴的審判文件；在巴丹死亡行軍的故事中，我們在美國國家檔案館長達3000多頁的本間雅晴庭審記錄中找到了相應的記錄和影像資料；在泰緬鐵路的故事中，我們來到泰國北碧，尋找到了一位參與泰緬鐵路建造的英國人華萊士·布朗的墓地。
100歲的丹尼斯·莫利是里斯本丸現在在英國唯一在世的倖存者，他向我們講述了里斯本丸被魚雷擊中當天的情景；查爾斯·佐敦是當年被中國漁民救起的里斯本丸倖存者，雖然已經去世，但是他的兒女們仍然同我們回憶起了父親在世時的情景；95歲的舟山當地漁民林阿根更是向我們講述了自己出海營救落水英軍戰俘的全過程；他們的講述合力向我們展現了一個完整的里斯本丸故事。
片中還第一次展現了二戰後英國主導的香港審判以及新加坡審判的影像資料，這些都是我們導演組從英國戰爭博物館超過1.2億英尺的電影膠片中尋找出來的。與此同時，片中還采訪了中、日、美、德等國的專家，從他們的角度向我們闡釋了一個尚未被觀眾了解的B/C級審判。
第三集《生死飛越》
本集聚焦美國飛行員在二戰期間，所經歷的歷史事件、被俘虜後所遭受到的虐待以及美國戰後的軍事審判。
二戰期間，美國空軍力量起到了至關重要的作用。杜立特突襲的成功大大打擊了日本軍民的信心。80名杜立特飛行員中，有64名被中國來百姓救起，掩護回國，70歲美國老人蘇珊·奧祖克的父親查爾斯·奧祖克就是被救的飛行員之一。此次，蘇珊受攝制組邀請來到中國衢州，尋找並感謝當年救助自己父親的中國老百姓。然而，並非所有飛行員都那麼幸運，有8名杜立特飛行員被日軍俘虜，並在上海大橋大樓飽受折磨，最終三人被日軍審判處死。美國國家檔案館里珍藏了一段2分鍾的視頻，記錄了當時美軍在二戰後，設立在上海提籃橋監獄的軍事法庭，對非法審判和虐殺杜立特飛行員的日軍進行的軍事審判。
杜立特是盟軍反攻的造勢。美軍從中途島戰役到瓜島戰役完成了太平洋戰場的轉折，一路北上，直逼日本本土。在此過程中，先後攻打了硫磺島、關島，轟炸了父島。暢銷書《父輩的旗幟》和《飛行員》的作者詹姆斯·布萊德利，他的父親是硫磺島升旗手之一。他幾乎走遍太平洋戰場的各個島嶼，找尋二戰遺跡，挖掘歷史真相。這次，他帶攝制組來到關島，為我們娓娓道來當時在這里以及父島上所發生的駭人聽聞的「吃人事件」。轟炸父島任務中，有八名美國飛行員被日軍俘虜，虐殺並食用部分身體。二戰後，美軍在關島設立軍事法庭，審判參與父島事件的幾名日軍。
二戰後期，美國大規模轟炸日本本土。在日本九州的福岡市，有一所著名的九州大學醫學院。在美軍大轟炸期間，曾有8名美國飛行員被送往那裡，遭受了慘無人道的人體實驗，由醫學院師生和軍醫主刀，軍方人員前來參觀。75歲的熊野以素是當年參與活體實驗的副教授鳥巢太郎的侄女，她為了揭露當時的真相，從叔叔嬸嬸以及各大檔案館里收集了大量資料，撰寫成《九州大學活體解剖》一書。在她位於日本大阪的家裡，熊野以素向我們詳細地講述了當年發生的事件。
本集里涉及的「父島吃人事件」和「九州大學活體解剖事件」都是第一次以紀錄片的形式被全面記錄和深度呈現，攝制組力邀三件歷史事件的親歷者的後代來闡述當年發生的真實故事，並在各大檔案館里找到了與之對應的審判報告和珍貴視頻資料，且有一些故事和資料都是首次披露，客觀而全面地揭開了戰爭殘忍的歷史真相，同時也呼籲大家守護世界和平。
第四集《魂斷異鄉》
七十多年前的淞滬抗戰中，謝晉元指揮的四行倉庫守軍，以「八百壯士」之名在中國的抗戰史上寫下了可歌可泣的一筆。淞滬戰爭結束之後，這些民族英雄們到底去向了何方？鮮為人知的是，他們中的57人被日軍送往了南太平洋上的巴布亞紐幾內亞，作為苦力和其它中國士兵、當地華人華僑一起度過了兩年多的艱難時光，並在戰後參與了澳大利亞的BC級戰犯審判。本片對這段即將湮滅的歷史進行了搶救式拍攝，第一次把這個故事搬上了紀錄片屏幕。
本片遠赴巴布亞紐幾內亞、澳大利亞、中國台灣等地拍攝，無論是自然風光、戰爭遺址，還是文獻資料的影像呈現，許多都可稱得上是國內以至於世界的首次。
田有收就是前往巴新的「八百壯士」中的一員，攝制組來到他的家鄉湖北赤壁。他的家人依舊保存著珍貴的「謝晉元紀念章」。讓這段歷史為更多的人所知，是老人生前最大的心願。田有收在巴新服苦役時，所在的生產小隊隊長是國軍少校季納賢。他至死都不知道，「季納賢」的真名叫作李維恂。攝制組經過多方尋訪，趕赴台灣，找到了李維恂家人，拍攝到了老人生前所寫的、為巴新戰士立碑的「陳情書「。攝制組還在澳大利亞首都堪培拉的澳大利亞戰爭紀念館，找到了70多年前中國軍人參加BC級審判的珍貴文件，其中就包括李維恂的證詞。
攝制組還在至今鮮有人至的巴布亞紐幾內亞拍攝了大量二戰遺跡，采訪了曾生活在集中營的巴新前總理陳仲民爵士，全面展現了戰爭時期華人華僑和中國軍人在巴新生活的場景。盡管歷盡艱辛，他們還是在戰後的澳大利亞BC級審判中說出了自己的證詞，為正義的伸張做出了最大的努力。攝制組還采訪了中、澳、日三國的歷史學家，通過多角度的闡述和評價，還原了一個真實、公正的澳大利亞審判。
第五集《萬劫難歸》
本集圍繞二戰中，日本在佔領馬來半島和香港期間對當地平民所犯下的罪行展開，包括日軍針對新加坡和馬來亞華僑的肅清大屠殺，以及在香港淪陷期間對當地平民的屠殺、虐待、強奸等暴行。同時，紀錄片也深度還原了戰後英國在新加坡、馬來半島、香港等地設立的法庭中對相關事件的審判及最終判決的細節。
在新加坡市中心的「日本佔領時期死難人民紀念碑」由四根錐形的白色石柱組成，其中一根石柱代表著新加坡最大的族群華裔在新加坡大屠殺中的死難。
本集紀錄片中，攝制組赴新加坡，拜訪並采訪了當年擔任新加坡中華總商會挖掘總管的84歲新加坡華人胡振華，他回憶了從1961年開始帶領團隊進行骨骸挖掘，五、六年間挖出了數以萬計的死難者骨骸，最終親手將681缸骨骸埋到紀念碑腳下的過程。此外，攝制組還找到致力於馬來半島大屠殺的新加坡華人研究者林少彬，其祖父因為辦報在馬六甲慘遭日軍殺害，近幾十年來他奔走於日本國立公文書館，挖掘到了大量日軍有計劃大規模屠殺華僑平民的珍貴史料。節目組拍攝到了林少彬所搜集的日軍機密檔案，包括《華僑對策》以及《陣中日記》，揭露了日軍屠殺華僑的真正目的。此外，攝制組還專訪了近四十多年以來一直奔走於新加坡和馬來西亞，尋找日軍犯罪證據並帶回日本的「亞洲和平獎」獲得者、現年78歲的日本琉球大學名譽教授高島伸欣，為我們講述了他在探訪和研究過程中的最新發現。
此外，為了還原香港被日軍佔領的「三年零八個月」，攝制組采訪了現為中國政法大學國際法學院教授的Suzannah Linton，作為戰後香港審判方面的資深專家，她建立了迄今最為完整的「香港戰爭罪犯網上資料庫」。采訪中，她為我們披露了香港在日佔期間最為駭人的暴行及戰後法庭對案件的審理細節和相關證據。為了多角度還原日佔時期的香港，攝制組赴深圳，走訪了曾參與抗日的原中共東江縱隊港九大隊老戰士，84歲的林珍，她動情地回憶了親姐姐遭到日軍殘酷暴打九死一生的經歷，以及自己加入港九大隊抗日的經過。節目組還實地走訪了香港大嶼山銀礦灣慘案的親歷者，八十多歲的老人們激動地為我們講述當年他們親眼所見的殘酷畫面。
紀錄片中的諸多歷史檔案及審判影像畫面都是首次與國內觀眾見面，通過還原這場受害者以當地平民為主的審判，讓觀眾得以看到二戰中東南亞華僑屠殺的諸多細節和歷史真相的同時，也為了警醒後人，不要再重蹈戰爭的覆轍。
第六集《繩之以法》
三集《中國審判》系列邀請英國劍橋大學亞洲與中東研究院教授顧若鵬（Barak Kushner）擔任主持人。顧教授長期從事日本史研究，於2015年，出版了《從人到鬼，從鬼到人：日本戰爭罪行與中國審判》一書，這是第一本以中國對日本戰犯審判為主題的英文研究專著。主持人顧若鵬隨同攝制團隊一起在英國、美國、日本和中國各地尋找相關檔案、文件，拜訪歷史親歷者和後輩，還原這段被沉埋和遺忘許久的歷史記憶——戰後中國對日本戰犯大審判。
漫漫十四年，中華民族的抗戰史艱苦卓絕，而從1942年到1956年的另一個十四年卻不常被人提起，那就是中華民族歷史上第一次獨立對侵略者進行的大規模審判。
中國審判的第一集《繩之以法》，從1942年中國國民政府在戰爭末期著手進行的戰犯罪行調查講起，逐步展開對日戰犯的審判過程，剖析國民政府審判中對BC級戰犯用A級反和平罪的罪名指控的實踐和其背後的法理，講述上海法庭與南京法庭的法官與檢察官們在審判犯下普通戰爭罪的日本戰犯時的勇氣與投入，揭秘沉重歷史中不為人知的重要往事。
攝制組在中國的南京、台北和日本東京等地找到了中國外交官金問泗代表中國首次提出要依法追究侵華日軍戰爭罪行的中方宣言，中日何梅協定的手抄文書，日本中將酒井隆、中將高橋坦、中將谷壽夫的判決書，以及審判日本中將谷壽夫的法庭新聞影像等珍貴一手資料。在台北、上海、北京、重慶，尋訪到了南京軍事法庭法官石美瑜的後人石南陽、上海軍事法庭法官李良的後人李家璟、上海軍事法庭書記官李業初的後人李志群、七七盧溝橋事變的親歷者鄭福來，和日軍在南京受降繳械工作的參與者韓燦如，通過他們的講述和珍貴影像的組合，詳細展現了中國國民政府南京法庭成立後首次公審日本將級戰犯酒井隆的過程，以及上海法庭審判「一狼一虎」和南京法庭審判南京事件主犯谷壽夫的故事。
依託大量戰後中國對日戰犯的審判檔案、媒體報道和親歷者手記，本集呈現了中國國民政府的法律屆先驅在獨立審判過程中所彰顯的勇氣與決心，這是中國在十四年抗戰後為建立新的戰後國際秩序所做出的努力，也是人類對未來和平走向的深刻反思。
第七集《良知救贖》
中國審判的第二集《良知救贖》聚焦國民審判中關於反人道罪行的審理。本集選取了兩大標志性事件：日本發動的大規模化學戰以及在上海僑民集中營虐待案例。為了深入挖掘這兩大非人道的事件，攝制組遠赴日本、中國等多地實地探訪，首次進入位於日本廣島的大久野島毒氣工廠內部拍攝，首次探明了日本早已廢棄的習志野學校舊址所在地，在河北定州市我們采訪了「北疃慘案」的倖存者，探訪了上海目前還保存的外僑集中營。抽絲剝繭地還原了日本發動化學戰整個策劃、實施的過程，以及對在上海的外僑非法拘留並虐地的事實真相。
日本在二戰期間發動的大規模的化學戰對中國軍民造成了大規模的殺傷，在河北北疃村，日軍為了應對地道戰，使用了化學毒氣，一次就造成了1000多人的死亡。在北疃村，我們采訪了目前還健在的兩位倖存者：李欽友和李慶祥。他們詳細地向我們回憶了5·27慘案的經過。兩位老人都在慘案中失去了多位親人。直到今天，他們還生活在痛苦的記憶中。在日本大久野島，1929建立的毒氣工廠還被保留著。在廣島竹原市，我們采訪到了曾經在毒氣工廠工作的藤本安馬老人，他當年在這里工作時還只是一個15歲的少年。在這里工作的經歷讓藤本老師留下了終身的傷害。這讓藤本不斷反思戰爭，他在2004年來到北疃村，向北疃村的村民謝罪，並為北疃村烈士陵園捐款。
太平洋戰爭爆發後，日本就開始了對在上海的敵國僑民的拘禁和虐待。目前生活在上海的白麗詩就是當時被關押在龍華僑民集中營（現上海中學）的外僑。在她位於虹口的家中，我們采訪了她。她向我們詳細回憶了在集中營中的生活。
為了更好的還原歷史真相，攝制組前往日本國立公文書館，中國第二歷史檔案館，美國國家檔案館等多地查找視頻和文字資料，並挖掘戰後國民政府對此案例的審理。從證據的收集，到證人證言的整理，國民政府通過合法程序將日本戰犯繩之以法。但國民政府審判只審理了日軍暴行的冰山一角，1956年開始的新中國審判為國民審判做出了有力補充。
第八集《人性召喚》
中國審判第三集《人性召喚》聚焦中華人民共和國改造、審判日本戰犯的那段歷史。攝制組實地拍攝了當年關押、改造日本戰犯的撫順、太原戰犯管理所舊址及審判日本戰犯的沈陽法庭舊址；拜訪了當年全程參與日本戰犯改造、偵訊的親歷者;前往河北定州「北疃慘案」發生所在地，參訪了當年僅6歲的慘案倖存者李欽友；在中國第一歷史檔案館、山東省檔案管里挖掘了45份當年受審日本戰犯封存已久的自供書及改造、審判日本戰犯的珍貴歷史影像資料。
90多歲高齡的中華人民共和國檢察官王石林全程參與了當年日本戰犯的偵訊工作，在東京審判代表團中國法官梅汝璈的指導下，偵訊人員與日本戰犯鬥智斗勇，動氣以情、曉之以理瓦解了戰犯的心理防線，最終提取了有效罪證。在1956年6月至7月的沈陽和太原審判中，共有159名證人出庭作證，45名受審日本戰犯全員認罪，這樣的場景在審判日本戰犯的歷史上從未發生過。
讓這些推行「三光」政策的劊子手「從鬼到人」也得益於審判前在撫順和太遠兩地開展的人道主義改造。撫順戰犯管理所前護士、現年91歲的趙毓英帶我們回顧了那段鮮為人知的歷史，戰犯管理所的管教鼓勵戰犯通過閱讀、實地考察等方式認清了日本發動侵華戰爭的侵略本質，並對自己的戰爭罪行進行供述和反思。
與此同時，節目通過中、日、美三國專家的闡釋和解讀，展示了中華人民共和國審判日本戰犯是一次合法、文明、公正的審判。中華人民共和國最終給予了日本戰犯寬大的判決並遣送回國，回到日本的千餘名日本戰犯組成了中國歸還者聯絡會，在戰後的日本社會直面自己的戰爭責任，作為戰爭親歷者反思侵華戰爭，呼籲中日友好，反對戰爭。本片通過歷史珍貴影像、親歷者探訪、歷史學家及法律專家的解讀等結合的方式全方位展現中華人民共和國審判日本戰犯對世界和平的重要意義。
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《世界大戰爭》
導演: 松林宗恵
主演: 乙羽信子、フランキー堺
類型: 科幻
製片國家/地區做緩拆: 日本
語言: 日語
上映日期: 1961-10-08(日本)
片長: 110分鍾
又名: The Last War
第二次世界大戰過後已經16年了，但是各個大國之間的關系的政治糾紛沒有結束，逐漸分成聯邦營（資本主義）和同盟營（共產主義）兩大派別，韓戰結束後南北朝鮮協定北緯38度線為界，雖是這樣，蘇聯對美國的核子戰爭將會一觸即發，使得世界上所有人民都人心恍恍。
同盟營的艦純棗隊在北太平洋進行演習，這時聯邦營的導彈潛水艇突然進入同盟國的演習地區，和同盟軍潛艇產生沖突事件。兩方的導彈基地也相繼引發誤射導彈發射命令和核爆事件，所幸最後無任何危機產哪鋒生。
然而兩大陣營的緊張的氣氛終於爆發，兩方空軍於北極白令海上空開打，兩方也都讓各基地的導彈發射，展開了全面核戰爭，最後日本東京以及各國城市被轟炸成一片焦土和死寂
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《戰爭子午線》
導演: 馮小寧
編劇: 馮小寧
主演: 富大龍、沈丹萍、江韻輝、牛萌萌、董揚
類型: 劇情、戰爭
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 1990
片長: 92分鍾
又名: The Meridian of War
故事發生在1942年11月的嚴冬，伴隨著太平洋戰爭的爆發，世界反法西斯戰爭進入了新的階段，而抗日戰爭也進入最為關鍵同時也是最為艱苦的時期。為了剿滅敵後抗日根據地的有生力量，日軍向華北地區發動51大掃盪。由於缺少醫護人員，中共方面募得13名愛國青年前往平西抗日根據地，結果在途中遭到日軍戰斗機的無情轟炸和掃射，最終只有一名女護士活了下來。大人們倒在了血泊中，伴隨著戰火出生的孩子們不得不拿起手中的槍。孩子們思念著媽媽的臂彎，祈禱和平的到來。他們用稚嫩無邪的雙眼張望著這個血肉橫飛的世界，更無奈看著自己的鮮血迸出染紅天空。
「沿長城向西」，是孩子們尋找根據地和希望的唯一支柱……
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導演:尼爾·喬丹
編劇:格雷厄姆·格林/尼爾·喬丹
主演:拉爾夫·費因斯/斯蒂芬·瑞/朱麗安·摩爾/希瑟-傑·瓊斯/詹姆斯·伯拉姆/伊恩·哈特/山姆·博爾德/西里爾·謝普斯/佩妮·莫雷爾/西蒙·費舍-特納/詹森·艾薩克/黛博拉·芬德萊/尼克·梅因
類型:劇情/愛情
製片國家/地區:英國/美國
語言:英語
上映日期:1999-12-02(美國)
片長:102分鍾
又名:戀情的終結/事件的終結/激情妒火線1946年一個雨夜，小說家莫里斯·本德里克斯（拉爾夫·費恩斯RalphFiennes飾）邂逅身為外交官的故友亨利·梅爾斯（斯蒂芬·瑞StephenRea飾）。從亨利口中，莫里斯得知對方的妻子莎拉（朱麗安·摩爾JulianneMoore飾）似乎正有一段外遇，這令他妒火中燒。原來，兩年前莫里斯曾和莎拉暗通款曲，兩人經常背著亨利共享魚水之歡。但在一次大轟炸過後，莎拉卻從床底上絕然離去。始終耿耿於懷的莫里斯接受了亨利的請求，幫助好友調查莎拉的行蹤，然而結果卻令他唏噓不已，感慨良多，本片根據格雷厄姆·格林（GrahamGreene）1951年的神秘浪漫主義的自傳體小說改編，並榮獲2000年英國電影和電視藝術學院獎最佳劇本獎。