Ⅰ 關於列夫托爾斯泰的《復活》的電影有嗎
前蘇聯【復活】譯制經典D5（長影） 片名：復活 導演：什維茨爾 主演：塔瑪拉·謝明娜 出品：莫斯科電影製片廠 地區：前蘇聯 上映：1960年 配置：日2+長譯經典公映國配 視頻：4:3 色彩：黑白 音頻：俄語2.0 192Kbps/長譯公映配音2.0 192Kbps 字幕：日文/中簡/中繁（中文字幕根據配音整理） 譯制：長春電影製片廠譯制分廠1962年譯制 翻譯：傅配鈃 譯導：李景超 配音：孫敖、向雋殊、車軒、陳汝斌、賀汝瑜、肖南趙雙成、李真、陳光廷、馬靜圖、黃世光、孫曉雯、程晨、白玫、解說肖南. 劇情簡介： 卡秋莎·瑪絲洛娃本是一個貴族地主家的養女，她被主人的侄子、貴族青年聶赫留朵夫公爵誘奸後遭到遺棄。由此她陷入了苦難的生活，她懷著身孕被主人趕走，四處漂泊，淪為妓女達八年之久。後來她被人誣陷謀財害命而被捕入獄。十年後，聶赫留朵夫以陪審員的身份出庭審理瑪絲洛娃的案件。他認出了被告就是十年前被他遺棄的瑪絲洛娃，他受到了良心的譴責。為了給自己的靈魂贖罪，他四處奔走為她減刑。當所有的努力都無效時，瑪絲洛娃被押送去西伯利亞，聶赫留朵夫與她同行。途中，傳來了皇帝恩准瑪絲洛娃減刑的通知，苦役改為流放。這時的瑪絲洛娃盡管還愛著聶赫留朵夫，但為了他的前途，拒絕了他的求婚，與政治犯西蒙松結合。這兩個主人公的經歷，表現了他們在精神上和道德上的復活。本片揭露了那些貪贓枉法的官吏，觸及了舊法律的本質。 關於影片： 本片根據俄國偉大作家列夫·托爾斯泰的長篇小說《復活》改編攝制而成！托爾斯泰於1889年動筆開始創作，其間幾易其稿，一直到1899年才終於寫成了這部世界文學寶庫中的精品。這部巨著的原文有40多萬字，它詳細敘述了男主人公聶赫留朵夫和女主人公瑪絲洛娃的人性的復甦過程。尤其是男主人公聶赫留朵夫，他的原型是托爾斯泰的一個朋友——檢察官柯尼講的一個真實故事：有位上流社會的青年，在他陪審的案件的被告人中發現被他誘奸過的姑娘，那姑娘已成了妓女，被指控偷了嫖客的一百盧布，並被判以四個月的監禁。那青年良心發現，想方設法同女犯見面，並請求柯尼的幫助，表示願意同女犯結婚以贖罪。不幸的是，那女犯因傷寒死於獄中。這個故事給托爾斯泰強烈的震動，於是他以這個故事的藍本為開端，塑造了聶赫留朵夫這樣一個人物——男主人公涅赫柳夫引誘姑媽家女僕瑪斯洛，使她懷孕並被趕出家門。後來，她淪為妓女，被指控謀財害命而受審判。男主人公以陪審員的身份出庭，見到從前被他引誘的女人，深受良心譴責。他她奔走伸冤，並請求同她結婚，以贖回自己的罪過。上訴敗後，他陪她流放西伯利亞。他的行為感動了她，使她重新愛他。但為了不損害他的名譽和位，她最終沒有和他結婚而同一個革命者結為伉儷。在聶赫留朵夫的身上，凝聚了托爾斯泰通過大量調查、觀察和思考所得到的對社會、對人生的看法，寄託了托爾斯泰的許多先進思想。當然，由於所處的年代的局限，托爾斯泰的思想在我們現在看來有許多明顯的缺陷。作者認為，每一個人都是由精神的人和獸性的人組成，這兩部分總是在不停地較量，人應該不斷地反省，不斷地完善自我，讓精神的人占據上風。在作品的結尾部分，出現了一個無名老頭，他代言了托爾斯泰對暴力統治的憤恨，表達了托爾斯泰自己的宗教理想。 還值得一提的是這部作品的藝術性，它採用了對比手法，從而增加了感染力；它通過細致入微的心理描寫，讓讀者不由自主地投入進去，與作品的主人公們同呼吸、共命運。總之，《復活》是一部人性的贊歌，它以高超的藝術所表達的思想已超越了國界。文學是以情動人的，《復活》正是這樣一部充滿對勞苦大眾和弱小者的問情和愛護之心，對統治者的憎恨，對革命者的敬意的作品，由此感動了全世界一代又一代的人。 關於配音： 向雋殊是我國老一輩配音藝術家，從五十年代開始就在長譯廠這塊電影譯制事業的園地里默默地耕耘著。在中國的譯製片中，向雋殊的聲音是不可重復、難以泯滅的。當今天我們感嘆語音的凋零、配音藝術衰落的時候，不禁常常產生對老一輩配音藝術家的追憶。向雋殊在為《復活》中的女主角瑪絲洛娃配音時，通過反復觀看影片，閱讀、分析劇本和托爾斯泰的原著，對瑪絲洛娃善良、單純的本性和她命運變化的三個不同階段以及她在這三個不同階段中思想、感情、心理、性格的變化，有了深刻的理解，並將這種理解，化為自己的感情，由衷地發出角色的聲音。在表現少女時代的瑪絲洛娃（卡秋莎）時，向雋殊懷著對角色深深憐愛的感情，運用甜潤中帶有脆美、爽快中略具羞澀、如同鶯啼燕囀般的聲音，表現了瑪絲洛娃少女時代的天真、純潔和對生活、對愛情的美好憧憬。當瑪絲洛娃淪落為妓女之後，向雋殊一方面運用比較混濁、沙啞並帶有幾分輕佻的聲音，表現出一個酗酒過度、空虛頹廢、玩世不恭的煙花女的形象；另一方面，又懷著深深的同情，用憤懣的聲調，表現了瑪絲洛娃對屈辱的反抗。當虛偽的法律宣判瑪絲洛娃有罪時，她發出了「我沒有罪」的呼喊。向雋殊為這句台詞配音時，加重語勢和力度，幾乎是用自己的整個心靈去呼喊的。聲音撕心裂肺，撼人心弦，交織著血和淚，有力地表現了一個真知未泯的煙花女對命運的反抗。當瑪絲洛娃受到革命者的影響，從墮落中覺醒過來後，向雋殊又運用了凄涼悲哀、然而卻飽含信念的聲音，表現了心靈留下傷痕的瑪絲洛娃的心境和覺醒後的精神氣質。正是由於向雋殊對瑪絲洛娃有了准確、深刻的理解，並將自己置於角色的感情之中，因此才能把瑪絲洛娃的形象層次分明、細致入微地展現在觀眾面前，產生了感人的藝術力量。她為瑪絲洛娃的配音，無論是配音構思的完整性和配音造型的典型化程度，還是聲音技巧運用的完美，都稱得上是電影配音藝術中的傑作。 此主題相關圖片如下：
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《007之俄羅斯之戀》
導演: 特倫斯·楊
編劇: 理查德·麥鮑姆、約翰娜·哈伍德、伊恩·弗萊明
主演: 肖恩·康納利、丹妮拉·碧安琪、比德洛·阿門德里茲、羅蒂·蘭雅、羅伯特·肖、伯納德·李
類型: 動作、愛情、驚悚、冒險
製片國家/地區: 英國
語言: 英語、俄語、土耳其語、羅姆語
上映日期: 1963-10-10
片長: 115分鍾
又名: 鐵金剛勇破間諜網、第七號情報員續集、來自俄羅斯的愛情
雷迪（羅伯特?肖 Robert Shaw 飾）是魔鬼黨的頭號殺手，一直從未失手。由於007（肖恩?康納利 Sean Connery 飾）屢次破壞魔鬼黨的好事，魔鬼黨決心除掉他，於是放出情報說英國軍方一直渴望得到的密碼機在俄國。同時，俄國女郎塔迪娜（達尼埃拉?比昂什 Daniela Bianchi飾）向英國軍方提出要求，只要他們協助她逃往西方，即可奉上密碼機。英國軍方於是派出007前往俄國接應塔迪娜，拿回密碼機。這邊，魔鬼黨早已准備好天羅地網等待007的到來。007最終命運如何？
Ⅲ 俄羅斯有一個名為《復活》的電影，有誰知道不
這電影我有的。很經典的一部電影，這是地址：http://v.pps.tv/play_327PGV.html
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《石榴的顏色》
導演: 謝爾蓋·帕拉傑諾夫
編劇: Sayat Nova、謝爾蓋·帕拉傑諾夫
主演: 索菲柯·齊阿烏列里、米爾克·阿爾克桑亞、維勒·加爾斯特亞、高吉·格吉奇科里、Spartak Bagashvili、Medea Djaparidze、Hovhannes Minasyan、Onik Minasyan、Yuri Amiryan、I. Babayan、Medea Bibileishvili、T. Dvali、Aleksandr Dzhanshiyev、Guranda Gabunia、Zh. Gharibyan
類型: 劇情、音樂、傳記
製片國家/地區: 蘇聯
語言: 亞美尼亞語、亞塞拜然語、喬治亞語
上映日期: 1969-10(亞美尼亞)
片長: 79分鍾(亞美尼亞)、73分鍾(蘇聯)
又名: 紅塵百劫(港)、?????-????、Sayat Nova、The Color of Pomegranates、Colour of Pomegranate、Red Pomegranate
影片部分根據18世紀亞美尼亞詩人Savat Nova的生平拍攝，但更多地是以詩句代替了詩人的形象。全片幾乎沒有對白，主要是旁白和劇中人自言自語。
無法用文字概括該片的內容，而且每個人都有權利按自己的方式詮釋它。影片幾乎從頭到尾都是精彩瞬間，電影語言的詩化、色彩的明艷、構圖的奇特均衡、內容上的儀式感、宗教感和展現的民族傳統文化，都使影片具有超凡脫俗、特立獨行的品質。
影評：
試圖用文字概括這部影片的內容，基本上是一種荒謬的想法，而且對於亞美尼亞傳統文化和宗教無法了解太多的我們，甚至無法完整說出哪怕一個細節所提供的含義。但對於這樣一部風格鮮明突出的傑出影片，如果是因為無法描述而使一些朋友失之交臂的話，那對於我們這個每日碟評欄目來說，是個不可推卸的責任。所以，盡管以下文字僅僅是提供一個視覺概況和大意揣測，也顯露出編輯作者的淺薄無知，我們還是做出一篇碟評，供大家參考批評。
我是一位生活和內心充滿痛苦的人。石榴的顏色，就是血的顏色，它帶著利刃的創痛。
我生活在一個富足的家庭，從小受到父母的無上寵愛。我從小就生活在嚴謹而溫和的宗教氛圍之內，在寺院中博覽群書。我們民族的生活是多姿多彩的，女人們赤足清洗著地毯、男人們把線染成各種鮮艷的顏色，我們向騎白馬的聖喬治頂禮致敬，通過浴室的窗戶我見到了世界上最完美的乳房。
我成長為一個蒼白清俊的青年，學習音律的同時，我也在生命中第一次愛上了一個女孩，她是我一生的女神，我們在對方心裡尋找著自我。在富饒美麗的生活中，我得到的只是痛苦。我們享受著宮廷一般的社交、遊玩、騎獵，但內心是無限的空虛。我們為自己的愛尋找一個庇護所，但正相反，這是一條通向死亡谷之路。我怎麼用蠟做成愛的城堡，面對你熾熱的火焰：你是火，你的衣服是火；我是火，我的衣服是黑色。
為了尋找自己的庇護所，我尋找了每一間修道院，我成了一名神父。我們的父親，我們的宗教領袖拉扎路斯逝世了，天上仁慈而權威的父親失去了最得力的權杖，我在聖堂中埋葬了我們的精神之父——葬禮上擠滿了溫順的羔羊。
我彷彿回到了童年，又見到慈愛的雙親，狂風驟起，將我從夢中驚醒。我看清了一切，奇怪的是很不文明。我明白是生活拋棄了我，我開始了自我流放的游吟詩人的生涯。
我是一個生活和內心充滿痛苦的人，在祖國的大地上流浪也無法止歇我的憂傷，我知道，等待我的最終將是死亡。
我去了，兩個小天使把我帶到通往死亡谷之路，他們還沒有忘記帶上我的木琴，也許我將在天堂為我的父親歌唱。
這部色彩鮮艷、民族風味濃重、宗教感儀式感極其強烈的影片，是前蘇聯「最後一位天才導演」帕拉傑諾夫著名的「詩電影」傑作之一。影片描述的是亞美尼亞一位十八世紀游吟詩人的故事，這不是一部傳記影片，而是一首關於這位詩人的精神影像的詩歌。篇中運用大量象徵、隱喻手法，展現了十八世紀亞美尼亞民族風貌和這位詩人的心路歷程。欣賞這部影片，不僅僅是一次觀影，更是一次朝聖，一次對詩意精神的膜拜之旅。
這張DVD中，還有一個20分鍾的帕拉傑諾夫自述紀錄片，雖然無法看到原長50分鍾的全貌，但對於我們了解這位天才還是極為有益的。對於導演工作，帕拉傑諾夫說：「我相信，你必須生來就是一個導演，它就象十個童年的冒險。」
此外，一個10分鍾的靜物「寫生」短片也值得一看。這個不知題目（有俄語？原文）的短片，如靜物寫生一樣，描述了民族風格的花盆、椅子，古老油畫上的男人、女人，生活中略現殘破的建築、雕塑。不知導演用意為何，但透露出對傳統文化的欽敬，同時也流露出對傳統文化被時間吞噬的一種失落感。
導演背景介紹:
前蘇聯導演帕拉傑諾夫（SERGUEI PARADJANOV，1920-1990）一生僅以四部劇情長片呈現於國際，但他那結合詩、繪畫、民俗志的獨特影象風格，卻使得他緊隨在塔可夫斯基左右，成為電影史上兩朵異樣奇葩，爍爍閃耀著。
他之所以和塔可夫斯基相提並論在於：他們的電影都是詩的，亦即把俄羅斯傳統的抒情詩融入影象里，成就影象詩或詩的影象。此外，兩人也都樂於採用非習慣性的敘事。然而，在整個電影風格上，帕拉傑諾夫離傳統更遠，更狂野，也更傾向繪畫。
帕拉傑諾夫的獨特風格來自於他的亞美尼亞血統，那屬於高加索的神話傳說，以及回教與基督教交錯的宗教聖靈，是他所有創作汲取的靈感源泉。他的作品將高加索的草原復活在中世紀的時空下，隱隱透露出一個著魔的宇宙，神秘而詭異，並充滿強烈的儀式性質，人和動物在其中不面淪為犧牲祭品。
這些與土地偎依的人物，在帕拉傑諾夫的鏡頭下具有庄嚴的美，乍看儼然如圖畫里的宗教聖像，而失去了寫真性。而所有人物的心理都沒有加以刻畫，主角通常擺盪在犧牲、服從和熱烈追尋自由中，最終毫無動作，也無作為，只是在土地上生與死，因為帕拉傑諾夫從不以連續性的敘事來描述人物的遭遇。
然而，帕拉傑諾夫的電影較接近圖畫電影或照片電影。攝影機定住不動，攝入一張張照片式的影象，影象有如一幅幅中世紀的壁畫、或拼貼的畫作，所有的物質都呈現在同一平面上，沒有透視與景深，宛如被禁閉在畫框里無法移動向外，卻又象向鏡框外作無限延伸。
可知，帕拉傑諾夫不只專擅電影，對詩與畫也十分嫻熟。他一生集詩人、短篇作家、畫家、和導演於一身，各類作品都相當豐富。他去世後的隔年，亞美尼亞共和國 EREVAN市政府將他故居改成博物館，開放給公眾，陳列他的繪畫、拼貼、手稿、傢具、海報等，展現他一生不尋常的創作經歷。
1924年出生於喬治亞首府TBILISSI的帕拉傑諾夫，父親是個古董商，母親是當地的美女。他中學進的是音樂學校學聲樂和小提琴，並參加繪畫和壁畫課程，也參與戲劇演出，後來他的戲劇教授督促他報考莫斯科電影學校（VGLK）。1946年，他考入VGLK，受教於導演IGOR SAVTCHENKO。第二年，他與一群TBILISSI同學因夜晚荒唐行徑及同性戀嫌疑被捕——這是他首次嘗到牢獄之災。帕拉傑諾夫叛逆個性使他象冷戰時期的不少蘇聯導演一樣，動輒被控以莫須有的罪名而羈獄。
隔年被釋放後，IGOE SAVTCHENKO找他擔任一部新片的助導，並讓他導十分鍾的一個段落。1951年，他在莫斯科和一個靼旦大學女生結婚，但她的家人為報復而殺了她。帕拉傑諾夫乃在第二年搬到基輔，進入基輔的杜普仁科製片廠，與人合導兩部片。終於在1958年執導自己的第一部長片，那是一部有關愛情的音樂喜劇。這期間，他有了第二次婚姻，對象是個外交官的女兒。1961、62年，他各有了一部長片，但這三部影片未在基輔以外地區上映。
1965年，國際影展首次認識帕拉傑諾夫導演。他前一年拍攝、為紀念烏克蘭作家MIKHAIL KOTSIOUBINSKI百年誕辰而改變自其短篇小說的《被祖先遺忘的陰影TENI ZABYTYH PREDKOVI》先在MAR DE PLATA影展獲最佳導演和評審特別獎，接著被選參加舊金山、羅馬、蒙特利爾的影展。影片在莫斯科的一間大電影院推出時，觀眾在贊賞中有所保留，盡管如此，並無法使此片作更大范圍的發行。
此後，帕拉傑諾夫多次公開聲援被官方逮捕的知識分子，終於把自己也拖入險境。1973年12月，他從莫斯科旅遊歸來，旋被當局逮捕審問，並入獄。莫斯科電影界在聖誕節時獲知他被捕的消息，隔年年初，此消息被歐洲的報紙轉載登出，帕拉傑諾夫被控「同性戀」 罪名，判決五年的勞改營。同時，一個被盜印的《石榴的顏色》版本被偷運出國，引起國際關注，歐洲電影界組成一個帕拉傑諾夫聲援團向蘇聯施加壓力，經過法國作家阿拉貢的奔走，他才在三年後獲釋。
此後，他的幾個拍片計劃都未蒙通過，生活陷入窘境。1982年，又在老家被KGB逮捕，控告他用幾壺酒賄賂官員讓他的侄兒進大學，所幸入獄半年多即被釋放。1983年，蘇聯的政治逐漸松綁，他才有機會拍攝20分鍾的短片《蘇哈密堡壘的秘密 LEGENDA O SURAMSKOJ KREPOSTI》。本片在1986年參加鹿特丹影展，大受好評。此時他已定居在EREVAN，拍攝機會源源不絕。1987年的《吟遊詩人ACHIK KERIB》受邀倫敦及紐約影展，並在1988年第一次獲准出國參加鹿特丹影展。遲來的榮譽對於已邁入老年的他似乎帶點苦澀。1990年，他因呼吸道並發症時時於EREVAN。7月，他的靈柩被移往亞美尼亞偉人紀念館，沿途有五萬多人追隨他的行列。 二：關於本片背景知識介紹：
本片人物：莎耶特．諾瓦介紹
《石榴的顏色COLOR OF POMEGRANATES》（1969）原名《莎耶特．諾瓦SAYAT NOVA》，諾瓦是十八世紀亞美尼亞著名的吟遊詩人，年輕時曾受到喬治亞的國王賞識，被召入宮，成為宮廷詩人，晚年則篤信宗教，成為僧侶，避世於修道院。帕拉傑諾夫在片頭就告訴觀眾：「不要在影片中尋找諾瓦的一生。」他籍電影方法將詩影象化，只是打算呈現抒情詩人VALEIR BRIOUSSOV所說：「中世紀亞美尼亞的詩是雕刻在宇宙歷史中人類精神最輝煌的勝利。」
補遺：僧侶詩人薩雅·諾娃（1712- 1795）出生於喬治亞首都塔部利什附近一個村莊Sanahin，其父母為亞美尼亞人，在塔部利什做地毯。（與帕拉傑諾夫同為在塔部利什出生的亞美尼亞人），他原名為Haroutiun Sayakian，年青時，他成了一名吟遊詩人。活動於：喬治亞、亞美尼亞、亞塞拜然。而後被亞美尼亞人稱之為「SAYAT NOVA（歌王）」，比較有傳奇色彩的是，他與喬治亞王國安娜公主相愛了，因而被國王下令放逐。在亞美尼亞北部的一個修道院里度過殘生。或許與本片有著一定聯系就是：薩雅是由入侵喬治亞的波斯王國士兵所殺害。
Ⅳ 求列夫.托爾斯泰的【復活】，要譯成中文的電影
復活電影一《復活》】
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基本資料
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中文片名
復活
外文片名
Renaissance
更多中文片名
暗黑刑警 .....香港譯名
更多外文片名
Paris 2054 - Renaissance .....Germany (DVD box title)
Rönesans .....Turkey (Turkish title)
Renacimiento .....Argentina (festival title)
影片類型
動畫 / 動作 / 驚悚 / 劇情 / 科幻
片長
105 min
國家/地區
法國 英國 盧森堡
對白語言
英語 法語
色彩
彩色 黑白
幅面
35毫米膠片變形寬銀幕
混音
杜比數碼環繞聲 DTS SDDS
評級
R for some violent images, sexuality, nudity and language
級別
Argentina:13 Australia:M UK:15 France:U USA:R Singapore:NC-16 Germany:12 Portugal:M/16 Switzerland:12 Ireland:15A
攝制格式
35 mm
洗印格式
35 mm .....(anamorphic)
演職員表
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導演 Director
克里斯蒂安·沃克曼 Christian Volckman
編劇 Writer
克里斯蒂安·沃克曼 Christian Volckman
Alexandre de La Patellière
Mathieu Delaporte
Jean-Bernard Pouy .....adaptation
Patrick Raynal .....adaptation
演員 Actor
Patrick Floersheim .....Barthélémy Karas (voice)
Marco Lorenzini .....Muller
Marc Cassot .....Jonas Muller (voice)
Jean-François Wolff .....Farfella
Chris Bearne .....Multiple (voice)
Jerome Causse .....Amiel & Dimitri (voice)
Robert Dauney .....Karas
Radica Jovicic .....(voice)
Julian Nest .....Parisien (voice)
Jessica Reavis .....Multiple (voice)
Crystal Shepherd-Cross .....Bislane
Isabelle Van Waes .....Ilona
Leslie Woodhall .....Elderly Man (voice)
丹尼爾·克雷格 Daniel Craig .....Barthélémy Karas (voice)
凱瑟琳·麥克馬克 Catherine McCormack .....Bislane Tasuiev (voice)
蘿瑪拉·嘉瑞 Romola Garai .....Ilona Tasuiev (voice)
喬納森·普雷斯 Jonathan Pryce .....Paul Dellenbach (voice)
Laura Blanc .....Bislane Tasuiev (voice)
Virginie Mery .....Ilona Tasuiev (voice)
Gabriel Le Doze .....Paul Dellenbach (voice)
伊安·霍姆 Ian Holm .....Jonas Muller (voice)
里克·沃登 Rick Warden .....Amiel (voice)
Bruno Choel .....Pierre Amiel (voice)
Kevork Malikyan .....Nusrat Farfella (voice)
Marc Alfos .....Nustra Farfella (voice)
Pax Baldwin .....Farfella (voice)
Lachele Carl .....Nora (voice)
Wayne Forester .....Administrator (voice) (as Wayne Forrester)
Breffni McKenna .....Dimitri (voice)
西恩·帕特維 Sean Pertwee .....Montoya (voice)
尼娜·索珊婭 Nina Sosanya .....Reparez (voice)
製作人 Proced by
Timothy Burrill .....co-procer
Aton Soumache .....procer
Alexis Vonarb .....procer
Jake Eberts .....executive procer
Lilian Eche .....executive procer
Ilann Girard .....executive procer
Louise Goodsill .....executive procer
Ralph Kamp .....executive procer
Roch Lener .....procer
Ariane Payen .....executive procer
Agathe Pinchon .....coordinating procer
原創音樂 Original Music
Nicholas Dodd
剪輯 Film Editing
Pascal Tosi .....(chief film editor)
選角導演 Casting
Monique Durlacher
Celestia Fox
美術設計 Art Direction by
Pascal Valdes
副導演/助理導演 Assistant Director
James Hagger .....first assistant director
David Morais Rocas .....second assistant director
製作發行
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製作公司
Onyx Films [法國]
France 2 Cinéma [法國]
Millimages [法國]
Timefirm Limited [英國]
發行公司
A-Film Distribution [荷蘭] ..... (2006) (Netherlands) (theatrical)
Pathé Distribution Ltd. [英國] ..... (2006) (UK) (theatrical)
Pathé [法國] ..... (France)
Tiglon [土耳其] ..... (2006) (Turkey) (all media)
其它公司
Granular Ltd. [英國] ..... sound post-proction
上映日期
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法國
France
2006年3月15日
比利時
Belgium
2006年3月22日
荷蘭
Netherlands
2006年4月22日 ..... (Amsterdam Fantastic Film Festival)
荷蘭
Netherlands
2006年4月27日
捷克
Czech Republic
2006年7月6日 ..... (Karlovy Vary Film Festival)
英國
UK
2006年7月15日 ..... (Cambridge Film Festival)
德國
Germany
2006年7月22日 ..... (München Fantasy Filmfest)
英國
UK
2006年7月28日
冰島
Iceland
2006年9月6日 ..... (Iceland International Film Festival)
加拿大
Canada
2006年9月12日 ..... (Toronto Film Festival)
芬蘭
Finland
2006年9月15日 ..... (Helsinki International Film Festival)
美國
USA
2006年9月22日
美國
USA
2006年9月28日 ..... (Fantastic Fest)
以色列
Israel
2006年10月9日 ..... (Icon Film Festival)
義大利
Italy
2006年10月18日 ..... (Rome Film Fest)
韓國
South Korea
2006年10月26日 ..... (Seoul Mega-Euro Film Festival)
挪威
Norway
2006年11月24日 ..... (Oslo International Film Festival)
希臘
Greece
2006年12月8日 ..... (DVD premiere)
匈牙利
Hungary
2006年12月28日 ..... (limited)
義大利
Italy
2007年1月17日 ..... (Future Film Festival)
波蘭
Poland
2007年2月9日
塞爾維亞共和國
Serbia
2007年3月4日 ..... (Belgrade Film Festival)
阿根廷
Argentina
2007年3月14日 ..... (Mar del Plata Film Festival)
俄羅斯
Russia
2007年3月22日 ..... (limited)
土耳其
Turkey
2007年4月13日
日本
Japan
2007年7月14日
中國香港
Hong Kong
2007年8月30日
劇情介紹
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2054年的巴黎，一個處於全程監控中的獨立城，人們的一舉一動都會被記錄下來。切斷了與外界聯系的巴黎仍然處在不斷的發展中：在這里，一座座挺立的摩天大樓黯然了古典建築幾百年的輝煌；改進後更為錯綜復雜的地下城市樞紐繼承了老式地鐵隧道曾經的繁忙。但無論在任何地方，阿瓦隆公司的名字總會映入你的眼中，這個巴黎城最大公司的產品已經滲透了社會日常生活的每一層面--因為它可以承諾你永恆的青春年少和不變的美麗容顏。
阿瓦隆公司最有前途的科學家之一--22歲的伊昂娜突然遭到綁架，阿瓦隆僱傭了巴黎警探巴塞里米·卡拉斯去尋找伊昂娜。卡拉斯是尋人天才，天生的直覺讓他無往不利。這次，隨著線索的漸漸明晰，卡拉斯發現自己並不是唯一一個在尋找美麗女孩的人，而他所要找尋的證人總是先一步被人滅口了事。
一條條線索擺在了卡拉斯的面前：孤兒姊妹花伊昂娜和碧絲蓮都是被人從戰火紛飛的高加索地區拯救出來的，兩人的命運卻大相徑庭：師承偉大遺傳學家喬納斯·穆勒的伊昂娜最終選擇了阿瓦隆，終日沉浸在工作中；碧絲蓮淪落為黑道；伊昂娜的老師穆勒為了改變城市底層的貧窮而放棄了自己的遠大前程；失蹤前的伊昂娜似乎參與了一個叫做「復興草案」的神秘計劃……
為了找到伊昂娜並解開她失蹤的秘密，卡拉斯在公司間諜，黑幫份子和遺傳專家中小心周旋，卻不知當真正的答案被揭曉後，這個世界面對的將是救贖還是毀滅……
幕後製作
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七年謀定
巴黎的那片天空，曾經目睹拿破崙和波旁王朝的興衰，領略雨果、巴爾扎克、薩特們的風情，欣賞莫奈、梵高、畢加索們的色彩，體驗德帕迪約、阿蘭·德龍、比諾什們的夢幻，陶醉香奈爾、卡地亞、愛馬仕們的時尚，然而這些，都無法預示巴黎的未來。2006年，一位法國青年導演破天荒的展示了一副未來巴黎的黑白畫卷。2054年，在巴黎的同一片天空下，城市正被陰郁的暗流浸染……
《復活》大膽的表現風格讓看到它的人眼前一亮，導演克里斯蒂安·沃克曼最大限度的詮釋了什麼叫做黑色風格。動態捕捉，3D動畫成像以及黑白高對比渲染，影片運用的各種處理技術讓這部動畫作品更為生動，編劇黛拉波特一直想拍一部偵探的故事，如今的《復活》給了他這個機會。得益於片子中特別的視覺效果，將未來主義的賽博朋克和50年代的經典黑色元素完美的結合到了一起。未來派的巴黎城本身就是電影中最重要的演員，遍地可見的新式建築，滲透不入一絲的陽光，所有人都被這些高聳的未來象徵的陰影所籠罩，壓抑氣氛與未來都市之間的格格不入讓巴黎少了一些浪漫，多了一些黑色。
《復活》的導演克里斯蒂安·沃克曼和製片艾東·索馬奇與年輕的馬克·麥恩斯是在一次動畫節上認識的，1999年，沃克曼攜自編自導的片長只有10分鍾的動畫短片參加歐洲電腦動畫節，期間馬克·麥恩斯的三維動畫給他留下了深刻印象，麥恩斯是一位3D動畫和動態捕捉技術的倡導者，這位動畫新人的作品實際是第一部使用「動態捕捉」技術的黑白動畫。那一次，三人對黑白靜態影像的立體化處理交換了彼此的一些見解，比如用極為真實的表現手法來減弱通常動畫影片的平面感，這是一種新的視覺概念。
在與兩位編劇研究過影片的拍攝細節之後，法國電視二套答應投資拍攝該片。沃克曼和索馬奇摒棄了一般動畫片的製作方法，採用了真人實拍後再用電腦軟體逐幀重建的方法，這就帶給了動畫影片一種介於虛幻和真實之間的空間感。動態捕捉(Mocap)最早應用於游戲之中，最近才頻頻出現在電影製作中。
這種遙感技術可以記錄下演員的一切動作，然後通過後期的電腦製作完成全新的人物建模，將演員的動作真實的重現在動畫形象上。當時沃克曼還不知道自己的第一部長片正因此緩緩拉開序幕。同年9月，製片人索馬奇促成了沃克曼同馬克·麥恩斯及兩位編劇的結識，這五位都不過30歲並且背景各異的年輕人很快撞出火花，隨之是數以百計的會面，直到蟄伏6年的設想逐漸成形。
幾年間的合作和交流不僅讓五個人交情莫逆，還使影片的創作意圖高度統一，他們要完成一部超越技術、超越動畫和黑白影像，涵蓋多重文化內涵的驚心之作，要讓所有觀眾忘記和逾越類型的界定，從而創造出一個空前的視覺奇跡。
想要做出這樣的動畫作品除了需要藉助很多特殊的製作軟體之外，最重要的一點就是需要建立一個自己的工作室將真人影像與動態捕捉技術更好的融合在一起。在這一點上，馬克·麥恩斯也許和喬治·盧卡斯有些相象，因為歐洲沒有符合《復活》製作要求的視效工作室，麥恩斯為影片建立了Attitude工作室。IBM為這個工作室提供了一些硬體和軟體支持，包括300台製作終端，200台渲染伺服器和24T的存儲空間，以及一些技術處理方面的顧問。
幻化巴黎
在談到如何勾繪這座未來之城時，主創人員說之所以將背景選在巴黎，是因為巴黎早就獲得國際化的認知，世人早已將它的特徵稔熟於心，而在處理效果上，必定要不遜於《銀翼殺手》中的洛杉磯。不過，導演沃克曼所要呈現的，並非是在有關巴黎的電影中經常出現的千篇一律的浪漫和名勝，蒙馬特高地、埃菲爾鐵塔、巴黎聖母院之類的場景恰恰是影片所不願耗費筆墨之處，沃克曼要展示的是這座歷史文化名城的另一面，陰暗沉悶的一面。
按照設想，2054年的巴黎將會停止擴張，在有效遏制城市膨脹之餘，是極其窮盡的開發地下空間，由此地下幾百米深度內不計其數的隧道多如迷宮。為了更好的完成影片中的城市布局，創作小組請來了建築師阿爾弗萊德·弗拉扎尼，在設計中借鑒了法國建築大師埃菲爾和吉爾馬的設計風格及法國18世紀空想社會主義的思潮影響。
作為本片創作的核心技術，「動態捕捉」精準而真實的記錄了演員現實中的動作和表情，由此為3D人物賦予生命。據導演說，如果影片全部啟用真人實景拍攝，拍攝投入將達2億歐元，而在動態捕捉和3D技術的應用下，只需人物和布景就可以將神話變為現實，拍攝預算縮減到1500萬歐元。
為了讓影片中的黑白顏色搭配的更為協調，動畫師們利用瑪雅軟體製作了一種特殊的光罩。但盡管如此，還是單純的黑白兩色還是無法表現出景深，玻璃的反射光以及透明效果。因此，動畫師們沒有採用簡單的模糊處理，而是將背景模糊後，採用適度曝光的方法來獲得以上效果。影片中的交通工具也是亮點之一。
製片人沃克曼剛開始將警探卡拉斯的座騎設定為雪鐵龍DS，但是後來發現這款車子的顏色對比度極高，在片中很難呈現出好的效果。於是雪鐵龍公司建議使用他們最新研發的概念車型，這款車有著夢幻般的外形，最後片中所呈現的效果堪稱完美。《復活》的出現讓動畫合成與真人實拍之間的界限變得模糊，看起來明明是動畫的風格卻又給人一種不同於以往動畫片的感覺。這是一部很難分類的影片，也許正是一種新流派的誕生，數字技術帶給我們不同的視覺體驗。
視覺激賞
很難用只言片語概括《復活》的風格，動畫、動作、劇情、科幻、驚悚，如此繁多的類型融合，顯然多元文化的時代產物。從直觀上看，《復活》很接近於弗蘭克·米勒的《罪惡之城》，不過導演沃克曼顯然不希望自己的作品與《罪惡之城》被劃歸一類，他坦率的說雖然自己也難免被《罪惡之城》的新銳風格所吸引，但其間充斥的大量的暴力和性讓他不敢恭維，除了形式之外幾乎乏善可陳，而他對《復活》的滿意之處正在於外在與內涵的和諧統一。
從科幻驚悚片的角度看，《復活》充滿了久違的黑色警匪題材氣息，雖然故事有些老套，卻融入了時下人類日益擔憂的話題--克隆和基因試驗。盡管這是一部動畫電影，但明顯受眾遠離兒童，沒有趣味橫生的寵物和家庭倫理，只有充滿主觀表現主義的被冷酷現實所包圍的未來城市。動態捕捉的大量運用讓影片生動可信，於是觀眾很快會忘記對技術的關注而聚焦於情節發展。再加之高反差的純粹黑白畫面，長久的視覺沖擊難免讓雙眼疲憊，但同時會在大腦留下深刻烙印，以致走出影院都將縈回不去。
就像法國人很少會買好萊塢的帳一樣，這部標新立異的法國動畫大片呈現出有別於美日動畫的另類風格，以一種全新的姿態震懾了世界影壇，在當今由技術主導的動畫界，成為摒棄時尚的利器，用違背主流的影像，徹底征服了觀眾的眼球
Ⅵ 帶復活兩個字的外國電影
復活 Voskreseniye (1960)
復活 Risen (2016)
復活 Resurrection (1980)
復活 The Resurrected (1992)
圖帕克：復活 Tupac: Resurrection (2003)
爆炸頭武士：復活 Afro Samurai: Resurrection (2009)
犧牲復活者 Resurrected Victims (2017)
機械師2：復活 Mechanic: Resurrection (2016)
復活之日 Day of Resurrection (1980)
希特勒：惡魔的復活 Hitler: The Rise of Evil (2003)
群鳥：復活 Birdemic: The Resurrection (2013)
魔繭復活 Tale of the Mummy (1998)
龍珠Z：復活的弗利薩 Dragon Ball Z: Resurrection of Frieza (2015)
宇宙戰艦大和號：復活篇 Uchû senkan Yamato: Fukkatsuhen (2009)
午夜凶鈴：貞子復活 The Spiral (1999)
絞肉機復活人 The Mangler Reborn (2005)
活死人之夜：復活 Night of the Living Dead: Resurrection (2012)
復活島 Rapa Nui (1994)
蓋文·斯通復活 The Resurrection of Gavin Stone (2016)
邪靈復活 The Haunting of Morella (1990)
快樂復活節 Felices pascuas (1954)
復活島 Wake Island (1942)
戀愛復活 Kono mune ippai no ai wo (2005)
吸血鬼復活 Dracula Rising (1993)
復活四人組 Revival (2013)
Ⅶ 蘇聯1950年版《復活》電影演員表
片名：《復活》(Воскресение）
原著：列夫。尼古拉耶維奇。托爾斯泰(Лев
Николаевич
Толстой)
出品：莫斯科電影製片廠
導演：什維依采爾
主演：塔瑪拉。謝明娜（飾：瑪斯洛娃），葉甫根尼。馬特維耶夫（飾：聶赫留道夫）
Ⅷ 托爾斯泰《復活》改編的電影又叫什麼名字
一、1962年，前蘇聯根據《復活》拍攝了一部電影，名字仍是《復活》。
二、是根據俄國著名作家列夫·托爾斯泰的同名小說改編的，講述了主人公為了救贖年輕時候犯下的罪過，而展開的一系列營救活動，突出了精神上的「復活」。
三、出品公司是莫斯科電影製片廠，導演是Mikhail
Shvejtser
，主演是Tamara
Syomina，片長209
分鍾/美國:152分鍾
，上映時間1963年
（在美國上映時間），對白語言是俄語
。
Ⅸ 有沒有以托爾斯泰的復活《復活》為劇情的電影或電視劇
有，1960年有一部《復活》電影，但年代有點老，不過評價不錯。2001年也有一部，評價中等吧。
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《復活》是俄國作家列夫·托爾斯泰創作的長篇小說，首次出版於1899年。
該書取材於一件真實事件，主要描寫男主人公聶赫留朵夫引誘姑媽家女僕瑪絲洛娃，使她懷孕並被趕出家門。後來，她淪為妓女，因被指控謀財害命而受審判。男主人公以陪審員的身份出庭，見到從前被他引誘的女人，深受良心譴責。他為她奔走伸冤，並請求同她結婚，以贖回自己的罪過。上訴失敗後，他陪她流放西伯利亞。他的行為感動了她，使她重新愛他。但為了不損害他的名譽和地位，她最終沒有和他結婚而同一個革命者結為伉儷。