A. 春潮講的是什麼時候的故事
現代
記者郭建波（郝蕾飾）、母親紀明嵐（金燕玲飾）與女兒郭婉婷（曲雋希飾）同住在一個屋檐下，祖孫三代因親情關系捆綁在一起的生活，看似平靜實則暗潮湧動。記者郭建波在報導社會負面事件的同時，也在揭開自己身上的傷疤；母親紀明嵐在外為人熱情，受人愛戴，但是回到家卻判若兩人；女兒郭婉婷小小年紀就學會了成人世界裡的種種生存法則。一次次的叛逆與反抗都在隱忍中歸於平靜，一場悄無聲息的戰爭在三代人之間暗自滋生，終將爆發[3] 。
攝影師巧妙運用光影和鏡頭將導演想法生動呈現，令觀眾身臨其境，感同身受[16] 。（第22屆上海電影節評委會評）
憑借精確而自然的鏡頭調度，《春潮》還是在狹小的家庭空間內最大程度地展開人物之間互動的豐富性，同時又盡可能地減少了鏡頭語言中的雕琢痕跡，讓故事在鏡頭面前自然敞開，拉近了故事與觀眾生活史之間的距離[16] 。（電影網評）
B. 《春潮》這部影片想要表達的主旨到底是什麼
個人認為這部影片主要表達的中心思想，是為了宣誓女人在社會、家庭的責任與擔當，應該有屬於自己的一片天地。
在女權話題一直攀升到人氣巔峰的今天，一部《春潮》電影以網路發布的形式悄然而至。它的到來就像這部電影的風格，包裹在這個春天的冷颼颼的尾巴里，無聲無息，讓人重新思考由此引發的女性問題。中國的女性困境不僅存在於職場或封建禮教中，也存在於一個普通的家庭中，這足以構成一個表面無痕、內部錯綜復雜的核裂變。
但三個人的沖突設定與常規商業片的敘事結構有很大不同，整部電影沒有常規的戲劇沖突。這部電影沒有如此華麗的戲劇背景。取而代之的是在魔幻現實的主色調中，對女性角色的塑造和流浪敘事策略的建構進行了筆墨上的渲染。這是一部無聲而平靜的電影，但這種無聲而有力的爆發，並沒有在影片結尾直接告訴觀眾這個女性困境的解決方案，而只是提供了一個開放的思路，在大潮的涌動中寄託了希望。
C. 《春潮》：原生家庭中的母女關系，是羈絆也是悲劇
作者：盛伊藍
女演員春夏在真人秀節目《奇遇人生》里談過自己的婚戀觀，她說自己沒有想要結婚，因為家庭里所有女性都離過婚，她無法從家裡任何女性身上看到婚姻和家庭生活幸福的影子。對於她自己來說，也很期待在愛情婚姻里獲得愉悅感，但是害怕無法維持它，自己也沒學過。
春夏的身上有著許多年輕女性的影子，一個個期待愛情、相信愛情的女孩，因為原生家庭的婚戀觀影響，害怕自己無法維持和經營婚姻，於是只好選擇了拒絕開始。在她們身上，我看到了女性長輩帶來的深切影響，也想到了前段時間大熱的電影《春潮》。
《春潮》講述了一場母女間的感情較量，同一屋檐下生活著三代女性，姥姥紀曉嵐、單身媽媽郭建波，還有上小學的女兒郭婉婷，祖孫三代雖然生活在一起，但是她們之間矛盾重重，極少的快樂時光背後是無盡的壓抑和扭曲的愛。
這部電影的主題是關於原生家庭中母女關系的矛盾和共生，海報上寫著：你和母親的關系，決定你和世界的關系。這句話點明了母愛對女兒的重要性以及影響力。
從觀眾的角度來說，這部電影的口碑兩極分化，為什麼呢？因為沒有經歷過病態家庭關系的人，無法感同身受，甚至會覺得枯燥，而經歷過不幸的人則會淚流滿面的打下高分，因為電影引起了這些人 情感 上的共鳴，像是內心多年的委屈終於被人看見。
接下來，就讓我們一起走進《春潮》，站在一個旁觀者的角度看母愛的羈絆如何影響三代女性。
故事開頭，郭建波下班回到家中，看到母親帶領著小區里的鄰居在排練合唱，本就狹小的房間顯得擁擠不堪，郭建波擠過人群來到廚房，點上了一根煙，卻被母親呵斥。
郭建波沒說話，待母親離開後，她把煙頭按在母親晾曬的蔬菜上，偷偷拔了通往下水道的管子，她用這種方式來進行反抗。合唱排練被迫結束了，郭建波心滿意足的回到了自己的房間。
接下來出場的是郭建波的女兒郭婉婷，小姑娘古靈精怪，說話直接，她放學回到家打開房間門問媽媽是不是又躲起來了，看到姨姥姥就問說她是要出家對吧，吃飯的時候聽到姥姥一直在抱怨前夫對自己如何如何不好，小姑娘說你總跟外人這么說你丈夫好嗎？看似童言無忌，實際上很懂成人世界裡的規則和生存方式。
晚上吃飯的時候，祖孫三代都坐在了一起，姥姥紀曉嵐在面對外人的時候總是笑臉盈盈，一提到前夫就是說不完的指責，說的時候還不忘拉踩一下女兒和外孫女，說自己在外面人緣這么好，就是家人對她不好。
外孫女郭婉婷問姥姥怎麼不對自己好一點的時候，紀曉嵐瞬間就黑臉發飆，一副咄咄逼人的姿態問母女倆為什麼不走，不離開，還要自己照顧她倆。
電影中像這樣的場景很多，姥姥紀曉嵐在外人眼中，人緣好的不得了，人人都尊敬她，社區活動也經常由她組織，她熱情好客，也很熱心的幫助小區里的居民，雖然年紀大了，依舊能贏得異性的青睞。
但是她回到家，對已經中年的女兒沒有一絲客氣，說來就來的指責和辱罵，戳心窩子的難聽話，還有對陳年舊事的念叨，讓人感覺被扼住了喉嚨。
紀曉嵐對孫女也是一邊親切，一邊控制，好的時候恨不得把所有的好東西都給外孫女，壞的時候就指責她，跟她說媽媽的壞話，也不允許外孫女向女兒學習。
面對紀曉嵐的情緒無常和攻擊，郭建波經常做的就是隱忍、剋制，用手抓仙人球，就算手掌鮮血淋漓也不吭一聲，因為母親的攻擊比受傷帶來的痛感要強萬倍。
外孫女郭婉婷經常做的就是當做一切都沒發生，盡自己的力量調和母親和姥姥之間的關系，將笑臉留在家裡，悲傷全都獨自消化。
姥姥紀曉嵐又是怎麼變成這樣的呢？她在回憶過去的時候說到，年輕時日子不好過，她把細糧和吃的都留給丈夫和女兒，將自己的那份寄給母親，寧願自己挨餓。誰知道紀曉嵐的母親不僅不感動，還說為什麼不寄錢回來？
從這個回憶片段里可以看出，紀曉嵐的母親對她也不好，沒有感受過母愛的紀曉嵐，也不會去愛女兒。日子的艱苦加上與丈夫之間的矛盾，紀曉嵐的怨氣全部撒在了女兒郭建波身上，郭建波知道這種關系模式不好，所以她為了保護女兒不再受傷害，選擇隱忍，卻沒想到這樣的方式反而讓女兒過早的成熟。
麥克布萊德博士在《母愛的羈絆》一書中說到： 情感 遺傳就像基因遺傳一樣，不知不覺代代相傳。 每個媽媽都曾經是女兒，她們將母親對自己的方式，潛移默化的延續到自己後代身上，如果是不好的關系模式，就會「不知不覺代代相傳」，也是一個又一個女性悲劇的來源。
在母親紀曉嵐的重壓之下，郭建波選擇了「自我破壞」。
對於紀曉嵐來說，最希望的不過是女兒有一份好的工作，嫁一個好人家，這樣她臉上有光，也有面子。
但是郭建波流連不同的男人身邊，就是不建立穩定的親密關系和家庭，還未婚先孕生下了郭婉婷。工作方面，別人都誇郭建波文章寫的好，揭露 社會 現象為普通人發聲，紀曉嵐對此嗤之以鼻，覺得寫這種文章的人都是白眼狼，不懂得感恩。
郭建波用自我破壞的方式來對抗母親，電影結尾她有很長一段的獨白，大意是說母親會用最骯臟最惡毒的語言罵她，總是說「你總會遭報應的」，而貧窮、孤獨、孤兒寡母、疾病纏身這些差不多都在郭建波身上實現了，哪個母親會這樣詛咒自己的女兒？郭建波想不明白。
父親已經死去多年，母親的咒罵依舊沒有停止，在女兒、外孫女面前用最難聽的話罵那個可憐的男人，這更讓郭建波無法釋懷。
關於女兒，郭建波並沒有做好接受她到來的准備，在懷孕三個月的時候想過要放棄她，但是最終還是選擇把她生下來，她想把自己所有的愛都給予這個小生命。但是那個時候，作為單身媽媽的她迫於生活的壓力還是選擇跟母親住在一起，而母親的控制欲又是那麼的強，於是她被迫缺席郭婉婷的成長，自己回家就像回賓館一樣，毫無感情。
為了女兒可以有一個與她不同的童年，郭建波選擇順從母親，順從了40年。她以為這是對女兒好，卻沒想到女兒以另外一種方式成長變得早熟、圓滑，眼睛裡多了成人的世俗。
誰都不想把自己遭遇的不好的事情傳給下一代，但是當曾經的女兒成為母親時，卻很難走出這種循環，甚至會物極必反。
比如說郭建波，母親屬於凡事都要插手的人，她不喜歡這樣，於是無意中成為了放任孩子自由成長的母親。有一次她帶著女兒回到公司宿舍住，等女兒睡著後，郭建波關好門去找了情人，等她回來的時候，發現女兒正在生氣，女兒質問她怎麼放心把她一個人留下呢？由此可見，雖然郭建波很愛女兒，但是她也不太明白該怎麼做一個媽媽。
郭婉婷成績優秀，但是她羨慕成績差的同學崔英子有愛她的父母和溫馨的家庭，郭婉婷看起來像一個小大人，但她也是為了讓姥姥和媽媽不再吵架，自己努力把快樂留給大家。
母愛的羈絆，就這樣潛移默化中影響了三代人的生活和成長。
既然知道這種關系是病態的，郭建波最終選擇不再忍受，她在這段關系中得到了成長，雖然成長的代價太過於慘烈，但她終於意識到是時候該結束這段病態的母女關系了。
看完電影，很多人對郭建波有種「恨鐵不成鋼」的感覺，但是說實在的，並不是所有受過原生家庭傷害的人都能很早意識到這種關系的錯誤，並可以從中脫離開啟嶄新生活。大部分人還是沉浸在這種錯誤的關系模式中無法自拔，在母愛的羈絆中痛苦、掙扎。
如果郭建波再勇敢一些，如果她不用犧牲自己的方式去對抗母親，也許已到中年的她可以開啟一段穩定的家庭關系，將母親對自己的束縛終結，不再遺傳給自己的女兒。但幸福的家庭都是一樣的幸福，不幸的家庭各有各的不幸，郭建波用生命的大半時光用來掙扎和痛苦，直到母親生病才敢脫離這段關系，是悲哀也是重生。
END
D. 電影《春潮》影評：家庭的精神分析和慾望的女性表達
《春潮》：家庭的精神分析和慾望的女性表達
「周日映畫室」（喜馬拉雅的音頻節目）推薦《春潮》，它是家庭題材，講述祖母孫三代之間的故事，是我關注的話題。於是找到資源，認真看完，有點沉重，如下是自己的觀後感。
故事的梗概:主角郭建波，女性，一名報社的犀利記者，單身，平時住報社宿舍，偶爾/時常回「家」住，有個搞音樂的情人/性伴侶，跟母親關系糟糕，跟單位領導關系緊張。她的母親，現在一位社區大媽/領導，離婚單身，但是有一個穩定的男性朋友/「男朋友」，家裡家外完全判若兩人，與女兒矛盾重重，一言不和就冷嘲熱諷、言語攻擊。她的女兒，郭婉婷，讀小學四年輕，學霸，聰明機靈，由姥姥帶大，時常斡旋於姥姥和母親之間，對母親沒什麼感情，很會察言觀色、處理沖突，但也時常有著叛逆舉動。
不評價電影拍的如何，僅從精神分析和女性表達兩個維度談談自己的感受和理解。
先說姥姥紀明嵐，她不是主角，卻是整個故事的締造者，最需要濃墨重彩，也是這部電影悲劇的源頭（當然她自己也是悲劇的承繼者和受害者，後邊會說到）。把整個電影關於她的人生經歷拼接起來，大致是如此：紀明嵐，一個農村女孩，來到城市（電影里的這個城市叫「春城」，有隱喻）上學，在老師和同學心目中是「出身好、思想單純」，但是卻未婚先孕，奉子成婚，受了不少批鬥和非議。她自己說是男人追求/誘惑的她，女兒說是為了進城主動吸引人家。兩人在因談戀愛（老同學看來就沒怎麼談）被校方關禁閉和罰寫檢討的期間懷孕了，於是她在「很不情願」、「不得不」地情況下跟那個男人結婚。畢業後她當過老師，後來才到社區工作。婚後發現男人有露陰癖，出軌成癮、流氓成性，為了離婚，於是親自檢舉自家丈夫，帶著女兒天天在單位鬧，博得眾人的同情後最終「得逞」。之後帶著女兒，「艱辛」地生活，三十年沒有性生活，把對丈夫地恨全部發泄在女兒身上，因為「她姓郭」，因為她的出生，讓她受盡非議。女兒學習很好，但跟她對著干，天天寫一些「不懂得感恩「的文章，批評國家，批評社會，也沒出息，沒賺到錢給她買新房子（當年的鄰居都換新房子了），更差勁的竟然始終單身，最不可饒恕的是未婚生子。整體命運多舛，曾因為活不下去，想過自殺，想過出家，但是最後找到精神支柱而堅定活著。
在外，她一副知心大姐、負責幹部的形象，巡查社區的那段特別的精彩，擺拍時的舉止到位，笑容「職業」。她的打扮渾身的禁慾冷色調，但是顯眼的整齊干凈，一身的黑白配，加上傳(lao)統(tu)的發式，一副「我就是聖母，聖母就是我」的做派，真的無法想像一個人得多壓抑自己才能呈現如此的外表。
在內，「家裡所有的氣氛都被你控制著」（女兒獨白），她顯得多麼地可憐、無辜、悲慘。一生在斗爭中度過，先是斗丈夫，然後斗女兒，最後斗孫女，總之她是「斗戰勝佛」。她覺得自己實在在付出，為了這個家，不知道付出多少，但是沒人看見，沒人理解。在那個糧食緊缺實行糧票的年代，她把所有的細糧都給丈夫和女兒吃，自己的那份還要寄給農村的老娘，結果自己一天只吃一頓，經常餓暈倒地，然而丈夫和老娘都沒看到她的付出。她自認為對孫女好，可是孫女呢不領悟不知恩德。
她自己說「我在外邊的人緣都挺好的，就是我家人對我不好」，翻譯一下：別人對我好，你們對我不好，是你們的問題，不是我的問題。丈夫、女兒、孫女成為她惡和壞的化身與載體，必須惡、必須壞。
反過來說，如果家人不惡不壞，她的惡與壞就無處安放，她定會歇斯底里、怒火中燒，然後定會製造出所謂的惡與壞。嘴裡念叨女兒怎麼不結婚，反復表述希望女兒結婚成家，生活的安穩幸福，這只是她真實想法的一半，別一半是什麼呢？女兒不要離開她（是她離不開女兒，已經共生），女兒不要過的好，最好過的悲慘。如此她才有機會念叨、才機會展示仁慈，在傳遞所謂的關心過程中塑造「好人」形象，進取獲得感情剝削的「入門券」——我都是為了你好，所以你要聽我的。（下次如果有人反復口口聲聲說「為你好，為你好」，真相一定是要你過的不好）
老周要和她洞房，她說她對那事厭倦。其實，她不是對性厭倦，是對自己身上的黑暗無法接受而厭惡丈夫，進而厭倦性生活。在電影中，她的形象是一副更年期的教導主任的嚴苛模樣，像「滅絕師太」，沒有半點的女性魅力。
電影里紀明嵐說她的老娘不理解她，責怪她寄糧票不如寄錢，但是她不知道哪裡弄錢。她沒有賺錢的能力是真的（因此對丈夫有經濟上的依賴），也對錢產生恐懼和貪念，一方面缺錢，想要錢，另一方面又表現地對錢很無所謂，甚至很大方。電影里郭婉婷反問姨姥：「我想知道她欠我多少錢」，紀明嵐說這是缺德。愛錢怎麼就缺德，又不是搶錢。錢在這里是慾望的象徵，紀明嵐有慾望嗎？有，她是凡人，她自然有慾望，但是她恐懼自己身上的慾望，無論是對性、對錢、對名利、對成功、對品質生活，她都不敢承認，她害怕，甚至她拒絕，於是所以這些都投射出去，正如郭建波在最後對母親的獨白里所言「他是你所有生活的謀殺犯，你把所有錯誤、錯誤都推給他」。自己只剩下純潔與美好，所有的惡與壞都是別人的。自己只剩下無辜與被迫，責任都是別人的。她總說，如果不是這不是那，她早出家了。彷彿責任都是別人的，自己是無奈的，真的可恨可悲。
在我看來，這是造成三代人悲劇的症結，紀明嵐是源頭。
她說如果不是為了郭婉婷，她早出家了（這是不是熟悉的中國式家庭的甩鍋模式？）。郭建波未婚先孕，她極力反對打掉，為什麼？她自己是奉子成婚，作為一個非常「正經」的傳統姑娘，竟然干這種事，現在她的女兒也做出這樣的事，說明「不正經」的不止她一個。如果打掉，「女兒是壞人」的證據就沒有啦。如果生下來，一個活生生的人會時刻地告訴她「看，別人也干這種事」，自身的罪惡感會減輕很多。
一個把惡與壞都投射出去的人，除自己的其他人都不過是工具——成全「自我」的工具。她自認為最好的閨蜜自殺了，她說無法理解。看似是關愛閨蜜，其實她在意（憤恨）的是閨蜜竟然沒聽從她的安排（冬天冷了到廟里住，有人給她做飯）——我為你好，你為什麼不接受呢。郭建波那句「她說她不想去廟里」，紀明嵐像是第一次聽到。閨蜜有說過嗎？肯定有，是紀明嵐聽不進去，她要的自己「好人做盡」，至於別人是否接受，是否真的變好，她是不管的。紀明嵐信佛，細細品品人在什麼情況下會信佛？
紀明嵐從小就打罵郭建波，咒語女兒，用最惡毒的語言，這是一種心理平穩偽裝術，在平常老百姓中非常地普遍。當出現諸如明星出軌等一些挑戰道德底線的新聞/事件時，多少人在網上/閑聊中狠狠抨擊、痛罵那些道德敗壞者，他們是以言語的方式告訴潛意識——看到沒，我在抨擊它們，與它們劃清界限，所以相信我，我不會做出那種事情/行為。實際上呢，極可能是羨慕那些出軌者，條件成熟/允許也會步人後塵。蘇東城與佛印有一段軼事，佛印看蘇軾是一尊佛，而蘇軾看佛印是一坨牛糞，心中有佛，看誰都像佛，心中滿是牛糞，看誰都似牛糞。紀明嵐內心滿是罪惡，所以她眼裡的丈夫、女兒也都是惡貫滿盈。可是，她真的做的什麼過分之事嗎？NO!你情我願之下的偷食禁果、未婚先孕，何罪之有？
郭婉婷是學霸，次次都是滿分100分，可是有一次考了99分，紀明嵐就翻臉，覺得不可饒恕。在她看來，郭婉婷不是一個獨立個體，是她亮麗的外衣，怎可以允許出現一丁點瑕疵呢？「對她多好都沒用，只是一點沒做好呢，她就給你記住了」，紀明嵐的這句話是說給姨姥聽，但更適合她自己。在她的世界裡，只有好與壞兩個情況，沒有第三種，也沒有好壞參半與混合。她年輕的時代已經不是至暗的封建時代，她嫁給老郭，真的只是「被老郭帶壞」？老郭真的沒有一丁點的好？為什麼在老周（黃昏戀）在准備與她「洞房」的時候，控訴的丈夫一無是處、講述自己如何命苦（煞風景敗興致不說，她說出來的目的是甚）。老郭可能是有點流氓不少缺點，但是他活的有活力有魅力，是一個生命能量自由流動的個體，是這個吸引了當時「一板一眼」的年輕紀明嵐，也是老郭給過她美好的性體驗，更是老郭承接她從小到大都不敢展露的「惡與壞」，比如早戀、偷食禁果。可是等風平浪靜後，紀明嵐還是害怕展露出來的「惡與壞」，她急於向世人撇清，證明自己是無辜的、清白的，一切的一切都是老郭的誘惑與影響，她認為用離婚就可以撇清關系，於是有了女兒眼裡的各種作、鬧、吵、潑、怨。老郭出去偷腥，有沒可能是一個男人的正常性需求被家裡的她幾近扼制呢？她以這種方式逼老郭犯錯，只有別人犯錯了，她的「無辜」才會更加突顯，她要爭取世人的同情與可憐，其實真正值得可憐的是她的丈夫與女兒，被她控制的死死，順從不行，反抗更加不行。老郭死了才解脫，可是郭建波呢，仍處在火海里。誰來救贖她？
紀明嵐的「超我」幾近變態，只是小小一下不遵守道德教化，就被認為是天大的罪數。郭婉婷的一句話「就你這樣的人還有人喜歡你」，把她激怒，當場翻臉，當場發飈，因為她以為孫女看到她隱藏極深的惡與壞，其實郭婉婷看到只是她表面上的怪異行為。紀明嵐深深隱藏的「惡與壞」也不過是她的誤以為。她帶著這些「錯誤認知」，自己痛苦地活了一輩子，也摧毀了最親近的人的一生，包括丈夫、女兒。
紀明嵐的筆墨著了這么多，該到主角上場了。
郭建波是才女，很聰明，有能力，情商也在線，為什麼活成這樣？她是在拿生命、幸福、未來，前程等，溫柔地與母親對抗，溫柔是希望能融化母親堅硬的心，對抗作為獨立個體無法丟棄的底線。紀明嵐咒罵了她四十幾年，她順從了四十幾年，也反抗了四十幾年，何等的無辜無奈與悲戚。
E. 春潮里郭婉婷的父親是誰
電影中沒有提到郭婉婷的父親。
電影中祖孫三代，沒有男人。郭建波是未婚先孕，女兒郭婉婷和母親紀明嵐都不知道，讓她懷孕的男人是誰；紀明嵐的丈夫、郭建波的父親早已去世，他在母親眼裡是個大流氓、大壞蛋，把所有難聽的話放在他身上都不為過。但在郭建波的心裡，他是一個好父親，善良、溫柔有情趣。
電影從郭建波與母親紀明嵐以及女兒郭婉婷之間的矛盾展開。但矛盾的展開，並不是從家庭矛盾開始的，而是一個大的社會矛盾，也可以說是主流矛盾。
(5)春潮電影解說完整擴展閱讀：
角色介紹
1、曲雋希飾演郭婉婷
郭建波女兒，讀小學四年級。小小年紀就學會了成人世界裡的種種生存法則，在叛逆與左右逢源間努力修復著幼小心靈遭受的創傷。在不合宜的世故和獨屬於孩子藏不住的純真之間撥弄調合著三個女性彼此及周遭的關系。
2、郝蕾飾演郭建波
報社記者，性格剛烈的職業女性。名字是全然的男性化，裝束上也樸素得不施粉黛。一面橫沖直撞報道社會負面事件，同時在男女關系方面也有自己的無力與混亂。面對大齡未婚，時常住回母親家，女兒從小就交給母親撫養。她理解母親，可憐母親，但無法原諒。
F. 《春潮》式家庭：郝蕾催淚演繹母女關系，為何好的童年可以治癒一生
提到郝蕾很多人都非常熟悉，曾經的她在工作室微博上發表，控訴狗仔打擾自己孩子的正常生活，因為自身的原因她覺得愧疚覺得對不起父母，對不起孩子。微博中她聲稱：「演員只是我的工作，如果我有別的能力工作養家，我會毫不猶豫的放下，你們以為我願意在這骯臟的圈套里生存嗎？但對不起我沒有別的工作能力，我只會做演員，也只是與所有母親一樣想給我的孩子一個快樂的童年。」
生活是一道無解的題目，郝蕾的演技精緻最後鏡子的反射的獨白，希望可以幫助每一位女性自省，這部電影深有含義。其實有一種傷害叫原生家庭的傷害，旁觀者不理解。施暴人不記得，受害人解不開。於是乎旁觀者在數落，施暴人想不通，受害人走不出。到最後旁觀者茶餘飯後，施暴者自卑自憐，受害人內心歇斯底里卻也萬劫不復。母親這個角色如何自處與詮釋，你的原生家庭及格嗎？