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⑵ 湯曉丹簡介及詳細資料
人物經歷
湯曉丹童年時僑居印度尼西亞。1920年，跟隨父親回到中國 。1928年，在廈門集美農林專科學校學習時，因參加學生運動而被開除學籍 。
1931年，在天一影片公司擔任布景師。1933年，執導個人首部電影《白金龍》，從而開啟了他的導演生涯 ;同年，執導劇情電影《飄零》;之後， 執導劇情電影《飛絮》;此外，還執導了由胡姍、餘光合作主演的劇情電影《一個女明星》。
1937年，由其執導的劇情電影《花開富貴》上映 ;同年，執導劇情電影《並蒂蓮》 。1938年，執導由白燕、李清、盧敦聯合主演的戰爭電影《上海火線後》 ;同年，與多位導演聯合執導劇情電影《錢作怪》，影片通過講述人們不擇手段攫取財富的故事。
1940年，由其執導的戰爭電影《小廣東》上映 。1941年，執導由張瑛、馮峰、王鶯聯袂主演的劇情電影《民族的吼聲》 。1945年，執導劇情電影《敢死警備隊》，該片由王豪、康健、王珏聯合主演。
1947年，抗日戰爭勝利後湯曉丹回到上海，執導了揭露國民黨腐敗統治的劇情電影《天堂春夢》 ;同年，執導劇情電影《蘇鳳記》。1949年，由其執導的劇情電影《萬象回春》上映。
1949年，建國後加入上海電影製片廠;同年，由其執導的劇情電影《失去的愛情》上映。1951年，執導劇情電影《勝利重逢》，該片根據黎陽的小說《英雄回家》改編。1952年，與成蔭聯合執導戰爭電影《南征北戰》，該片由陳戈、馮喆搭檔主演 。
1954年，執導由孫道臨、李玲君共同主演的戰爭電影《渡江偵察記》 ，該片獲得文化部優秀影片一等獎 。1955年，與王濱聯合執導劇情電影《怒海輕騎》 。1956年，執導由溫錫瑩、張園、衛禹平聯合主演的劇情電影《沙漠里的戰斗》。1957年，執導由孫道臨、劉非合作主演的劇情電影《不夜城》 。
1959年，由其執導的劇情電影《鋼鐵世家》上映。1963年，執導由孟慶良、趙矛聯袂主演的劇情電影《水手長的故事》，該片根據高源的同名小說改編 ;5月1日，由其執導的劇情電影《紅日》上映，該片由張伐、高博、中叔皇聯合主演 。1976年，執導劇情電影《難忘的戰斗》，該片根據孫景瑞小說《糧食采購隊》改編 。
1977年，與張惠鈞聯合執導劇情電影《祖國啊，母親》，該片由尼格木圖、塔娜、義若呼聯袂主演。1979年，執導由張玉紅、仲星火合作主演的劇情電影《傲蕾·一蘭》 ，該片獲得文化部優秀影片獎 。
1981年，執導由孔祥玉、高長利、劉懷正聯合主演的革命戰爭電影《南昌起義》，該片改編自話劇《八一風暴》，講述了1927年，周恩來、朱德、賀龍等組織發動南昌起義的歷史故事 。
1983年，執導人物傳記電影《廖仲愷》 ，他憑借該片獲得第5屆金雞獎最佳導演獎 。1988年，由其執導的劇情電影《荒雪》上映 。2004年9月，獲得第24屆中國電影金雞獎終身成就獎 。
個人生活
1944年，湯曉丹與藍為潔認識 。後來，兩人結婚。1947年，藍為潔生下湯沐黎。1949年，藍為潔生下湯沐海。2012年1月21日，湯曉丹在上海辭世 ;為了追思悼念湯曉丹，特此建立網上紀念館 。2014年，藍為潔逝世。
主要作品
導演作品
時間
名稱
類型1988年
《荒雪》
電影1983年
《廖仲愷》
電影1981年
《南昌起義》
電影1979年
《傲蕾·一蘭》
電影1977年
《祖國啊，母親》
電影1976年
《難忘的戰斗》
電影1963年
《水手長的故事》 電影《紅日》
電影1959年
《鋼鐵世家》
電影1957年
《不夜城》
電影1956年
《沙漠里的戰斗》
電影1955年
《怒海輕騎》
電影1954年
《渡江偵察記》
電影1952年
《南征北戰》
電影1951年
《勝利重逢》
電影1949年
《失去的愛情》
電影1948年
《萬象回春》
電影1947年
《蘇鳳記》
電影《天堂春夢》
電影1945年
《敢死警備隊》
電影1941年
《民族的吼聲》
電影1940年
《小廣東》
電影1938年
《上海火線後》
電影《錢作怪》
電影1937年
《並蒂蓮》
電影《花開富貴》
電影1933年
《白金龍》
電影《飄零》
電影《飛絮》
電影《一個女明星》
電影編劇作品
時間 名稱 類型 1933年 《飛絮》 電影人物評價
湯曉丹素以拍攝軍事題材影片見長，他尤其擅長刻畫戰爭環境中的人情與人性，以人的情感和人的心靈柔化了戰爭的殘酷和堅硬 (新民晚報評)。所謂有識見則自成高格，湯曉丹的電影不走"中流擊水，浪遏飛舟"一路，其藝術創作一向中規中矩，從未偏離主航道。他始終追隨電影創作的時代形勢(社會主流精神)與時代形式(電影藝術創新)。與此同時，他堅守民族大義的精神立場，堅持現實主義的電影美學風格，其作品經歷住了歷史與市場的考驗，形成獨屬他個人的藝術氣質。從敘事結構層面看，湯曉丹軍事片的創作模式或可歸納為如下幾點 :其一，以現實主義美學原則為基礎，高度結合歷史紀實性、藝術形式與類型化創新。其二，巨觀上既不偏離特定時代的主流政治路線，微觀上又能最大限度地涵括影片人物的特殊性與多元性。其三，影片對戰爭場面的調度，既能完整再現戰場殘酷真實的一面，又絕不落入單向度的暴力展示 ;既能表現戰況的艱苦，又能傳達樂觀堅強的斗爭意志。其四，湯曉丹的軍事題材影片敘事，往往依照從小挫敗到大反擊的邏輯，最後以弱勝強，反敗為勝 (《當代電影》評)。