① 《天浴》真的是李小璐演的
《天浴》真的是李小璐演的。
《天浴》主要講述了文革期間知青文秀下鄉，為能返城，而自甘墮落出賣貞潔，最後被老金用槍打死的故事，揭露了人性骯臟的慾望和種種罪惡。文秀下鄉的時候，被選去跟著一個被割掉生殖器官的男人老金牧馬，失去生殖器官的老金並沒有性慾，但是對文秀疼愛有佳，為其打水挖浴池。
然而看到其他知青返回城後，她心裡焦急同時也怨恨發在老金身上。後來為了回家便出賣了自己的身體給供銷員，之後文秀就成為了那些男人的玩物。再後來文秀懷孕了雖然也不知道是誰的孩子。文秀得知有知青因為殘疾而返鄉，便讓老金開槍把自己打傷，老金拿著槍打死了文秀再與她殉葬。
角色介紹
1、老金演員：洛桑群培
老金年紀大約有四十幾，長相略有些兇狠，但心地十分善良；十八歲的時候因為與人沖突被對方去了勢討不成婆娘了。老金對文秀很好他大概也很喜歡她，但因為他有自己不能解決的問題，所以他喜歡文秀也是默默地喜歡，默默地為她做事而並不有所圖。
2、李川北演員：錢正
雖然年輕長得白白凈凈的，但是人非常壞，騙文秀說可以幫她要到返回家鄉的名額，用幾個蘋果就奪去了文秀的節操而後消失。
以上內容參考網路-天浴
② 李小璐在16歲的時候拍的《天浴》為什麼會被禁
李小璐出生在文藝世家，爺爺是八一電影製片廠的老製片主任、老導演，祖母是跳芭蕾舞的，叔叔是彈鋼琴的。父母李丹寧、張偉欣均是電影演員。小巧的身材，清脆的嗓音，靈動的大眼睛，出身藝術之家的李小璐，3歲就開始第一次拍戲，16歲時憑借《天浴》獲得了台灣第35屆金馬獎最佳女主角，成為最年輕的金馬影後。而她在《天浴》中出演大尺度露點鏡頭，令「裸戲風波」纏繞她多年。《天浴》這部戲裡面是因為有裸戲所以被禁止的，那部電影真的是很不錯的，雖然我並沒有看過，但是聽朋友說起過，然後後來李小璐星圖十分璀璨，一路都特別的順利。那時他可是多少男生心目中的夢中情人啊，總之，這部戲有點太大尺度了，後來就被禁止了，談到這，竟然真想看看了。
③ 李小璐主演電影天欲百度雲
像深色的湖水，深邃的看慎汪爛不到寬漏底。陵肢
④ 《天與地》劇情簡介|鑒賞|觀後感
《天與地》劇情簡介|鑒賞|觀後感
1993 彩色片 145分鍾
美國華納兄弟影片公司攝制
導演：奧立弗·斯通 編劇：巧山搭奧立弗·斯通(根據越南女作家陳黎麗《當天地易位之時》和《戰爭的孩子，和平的母親》兩部自傳體小說改編) 攝影： 羅伯特·理查森 主要演員： 湯米李·瓊斯(飾史蒂文) 黎氏俠 (飾馮黎麗) 陳沖 (飾母親) 吳英海(飾父親)
【劇情簡介】
越南中部蜆港附近一個叫基立的風景優美的小村莊，這里住著一戶姓馮的人家，馮黎麗是馮家七個孩子中的第六個。馮家祖祖輩輩住在這個村子裡，感受天地父母的保護。他們勤於耕作，相信自己的衣食和太平受到神像和祖先的護佑。他們的稻田靠近墳場，認為靈魂透過土地滲進稻米里，後人吃飯時就可以分享祖先的靈魂。勞作之餘，他們虔誠地拜佛，供奉祖先。全家人圍坐一起吃飯，唱歌，其樂融融。
1953年夏唯卜天，法國人來到基立，他們燒毀村子和莊稼。馮家和村民們像千百年來一樣重建家園，在金色的稻田裡，他們享受著豐收的喜悅，黎麗也在勞動中長成了漂亮的大姑娘。1963年，越共第一次來到基立，其中有些人是為了對付法國人，但大部分是來自北方的移民。黎麗的哥哥亞邦向村民宣講，越南是統一的國家，不能分為南北兩個 *** ，為保衛自由和統一，要起來斗爭。黎麗和村民們為之振奮。黎麗的哥哥亞邦、弟弟亞修在母親的支持下，跟隨越共一起去了河內。弟弟亞修還沒有成親，他經常護著黎麗，姐弟倆感孝拿情最好，亞修走時，姐弟倆依依不捨。黎麗的父親說，自由從來就不是賜予的，是爭取來的，馮家的祖先都是這樣做的。
美國顧問和美偽 *** 軍來到村裡，他們修築工事抵擋越共。南方 *** 領袖吳庭艷是美國盟友，是天主教徒，村民們不信任他。他們認為北方的胡志明反抗日本人和法國人，熱愛越南，是愛國者。白天 *** 派教師來給孩子們上課，教育他們要反對越共，晚上孩子們一起玩耍時，其中也有越共。越共宣傳人對國土要有義務，只有戰斗或戰死才不會辱沒國家。北方移民和越共與基立村人一起生活，贏得了村民們的支持。馮家兩個兒子參加人民軍，馮家上下都支持北方的民族統一政策。黎麗為越共放哨、做眼線，幫助他們打擊 *** 軍。她的行動被發現了， *** 軍抓住黎麗，把她當作越共女幹部來審問。 *** 軍用鞭子抽她，給她一次次上電刑，問她參加過幾場戰斗，軍階是什麼，黎麗沒有求饒。 *** 軍把黎麗和另外兩名女犯綁到一根水泥樁上，把蜂蜜塗在她們腳上和腿上，再在上面放上黑螞蟻，不一會兒，黑螞蟻爬了滿腳滿腿，痛癢鑽心。一名 *** 軍又在每個姑娘的領口裡塞進一條蛇，以此種刑法逼她們就範。女孩子們驚恐萬狀， *** 軍哈哈大笑。在極端疼痛和恐懼面前，黎麗的眼前出現了弟弟亞修在戰場上堅強的面孔和佛祖慈祥的面容，她咬緊牙關，一聲不吭。
黎麗的母親用女兒的嫁妝買通 *** 軍官釋放了她，村民們懷疑黎麗的父親與 *** 軍勾勾搭搭，越共懷疑黎麗出賣了他們，將她帶到挖好的墳墓前讓她說出事情的真相。在這種形式的逼供下，黎麗眼前出現了慈愛的爸爸和媽媽，她不再害怕，坦言告訴他們是媽媽買通看守的軍官。審問她的越共十分生氣，其中一個 *** 了她，還威脅她不要講出去。黎麗痛不欲生，她不明白這是否是越共對她的懲罰，但自此離開了基立村。
黎麗和母親一起來到西貢，西貢的車水馬龍讓她眼花繚亂，姐姐亞喜給她們在一個富人家找了幫佣的工作，媽媽做粗活，黎麗給主人家帶孩子。主人家的老爺安看上了年輕的黎麗，黎麗也喜歡文雅和善的老爺，他們發生了戀情，黎麗很快就懷孕了。母親帶她去墮胎，但怎麼也墮不下來。蓮太太發現此事後十分生氣，將她們母女趕出家門，母親回了基立村，父親嫌她未婚有孕不願見她，黎麗就這樣去了蜆港。
黎麗在蜆港的美軍基地賣香煙、大麻維生，住在當 *** 的姐姐亞金家裡。一天父親到蜆港來看她們，正碰上亞金的美軍情人保羅，保羅根本不把她父親當回事，幾乎當著父親的面就嚷嚷著和亞金上了床。黎麗心中愧疚，躲起來不敢見父親，但父親讓姐姐轉告說已經原諒了她。黎麗譴責亞金不該和人侵者睡覺，被傷心的姐姐趕了出去，無處可去的黎麗只好在美軍基地撿破爛。吃盡苦頭的黎麗生下一個男孩，接生婆勸她把孩子送人或殺掉，這樣可以洗去恥辱，黎麗看到活潑的小生命，決定自己撫養他，給兒子起名雄。
當局介紹她去憲兵處找活兒干，一個美軍接待人員答應給她安排工作，條件是與他 *** 。黎麗極力反抗並向憲兵處告發了他。基地一個美軍找到她，讓她滿足兩個即將返國的美國大兵的性要求，被黎麗拒絕了。美國軍人對她說，這二人一直在叢林里，他們不能在回國前找 *** ，怕得性病，他們只想找良家婦女，並給她400美元。看著那些足夠維持她和孩子一年生活的錢，黎麗同意了。
黎麗的父親快要死了，她回了基立村。村子裡飄揚著美國國旗，美軍直升機在低空盤旋，田野上跑著美軍軍用坦克和滿載軍人的卡車，攜槍的美軍和 *** 軍穿梭般地跑在路上，似乎隨時處於戰備狀態。村子裡滿目瘡痍，遍地焦土，缺胳膊斷腿的村民隨處可見。黎麗在自家門口見到憔悴的母親，母親給她講了父親病倒的經過：美軍到馮家要翻地下室，說裡面有越共，讓父親先下去。父親回說裡面沒有越共，美軍就打他。他們往地下室扔手榴彈，手榴彈沒爆炸，兩個美軍下去被炸死，他們遷怒於父親，打他，給他後背貼上「越共」的字條，關他去坐牢。父親挨打受氣一下子就病倒了。吃了虧的越共也來找尋馮家，說馮家向美軍告密，要把母親抓走。村上人說，一位送兩個兒子上前線參加抗美救國斗爭的母親會出賣祖國嗎? 這才倖免被抓。父親見到心愛的女兒十分高興，他說黎麗天生是個好妻子、好母親，不是兇手，要忘掉心中的創傷，撫養好兒子……父親死了，黎麗給父親風光厚葬，守孝百天。
一年後，黎麗在蜆港韓國商店做了侍應。這時的蜆港由於戰事頻繁，美國駐軍越來越多，美軍幾乎成了當地的一部分，而 *** 和黑市商人也越來越多。某日，一個 *** 為了騙錢，把一個叫史蒂文的美軍中士介紹給黎麗後自己溜了。黎麗見狀趕緊跑掉，沒成想被史蒂文追到家門口，黎麗覺得史蒂文終歸是被騙了錢，幾番推託，還是讓他進了家門。史蒂文對黎麗很有好感，可黎麗心懷戒備。說話間天下起大雨，好心的黎麗就讓他留在家中避雨。半夜，睡在地上的史蒂 *** 起噩夢，黎麗起來照顧他，被驚醒的史蒂文對黎麗匕首相見。驚嚇過後，黎麗不禁對這個身體強壯、內心虛弱的大個子美國人產生了憐憫之心，而他又極想從一個越南良家婦女那裡得到慰藉，兩顆備受傷害的心接近了。
第二天史蒂文帶著一箱禮物來到她家，有食品、玩具，還有一對耳環。黎麗認真地告訴史蒂文她不想要男友，請他走。而史蒂文的回答頗讓她感到意外，他說，他不想再漂泊下去了，他想回聖地亞哥，那兒有他的房子和家人。他與前妻的生活應作為前車之鑒，他現在想找一個東方女子做妻子，這個人就是黎麗。他許諾給她和兒子安定與自由，許諾讓她兒子接受教育。史蒂文這種方式的求婚感動了黎麗，對漂泊同樣感到厭倦的她接受了他。
他們在蜆港一起生活了三年，有了自己的兒子湯米，雄改名為詹米，黎麗母親來與他們同住，幫助帶孩子，史蒂文認真地盡著丈夫和父親的責任，一家人生活得倒也融洽。史蒂文因公調到歸仁，全家隨他一起遷來。這時美軍在南部大勢已去，隨時有兵敗的可能。黎麗同母親談起去美國的事，母親對美國和美國人很不以為然。一天，北越人民軍襲擊美軍基地，黎麗帶著孩子隨其他人一起逃命，奔跑中看見直升機上的史蒂文，他把自己的位子讓給黎麗和兩個兒子，塞給她一封信，讓她隨機回美國找他的家人。沒飛多遠，飛機上的美軍就把黎麗母子趕下飛機，她們只得隨著大批作為美軍家屬的越南人一起逃難。負責安排美軍家屬的軍人通知黎麗史蒂文失蹤了，前途未卜的黎麗帶著孩子繼續逃命，正在沒有著落時，突然看見史蒂文，一家人總算團聚了。
史蒂文帶著黎麗和兩個兒子回到美國聖地亞哥的家。史蒂文的母親和姐姐做了豐盛的晚餐歡迎他們，吃飯時史蒂文的母親向久別的兒子談起他的前妻及孩子的情況，史蒂文在應答時似有保留。當史蒂文談到他在越南的情況以及他的薪金時似乎又閃爍其詞，這引起黎麗的懷疑。倆人驅車購物的路上，黎麗問起此事，史蒂文對她說，1967年他因破產去了越南，他在目前的崗位上還要干三年，之後將會有固定的高薪收入，他計劃日後帶黎麗回到印尼、菲律賓等遠東一帶安度後半生，但他拒絕回答目前工作的具體內容。
美國超市裡琳琅滿目的商品讓黎麗看花了眼，兩天來她體驗的美國生活方式以及人們對她投來的異樣目光都讓她這個異鄉客人感到美國和越南的不同，敏感的史蒂文安慰黎麗說，他們倆人團結起來就能戰勝他們。適逢感恩節，史蒂文全家人聚在一起歡迎他的歸來，席間，史蒂文向家人談起他和黎麗相識的經過，家人認為一定是黎麗拚命追求史蒂文的，而他否定了他們對東方女子的印象。他們希望黎麗感謝他們對她的慷慨招待，史蒂文對家人說：「進了越南村莊，老夫婦會對我們說『求求你，別殺我』。在蜆港醫院門口，站著很多四肢不全的越南人，是我們把他們送進醫院的，在越南美國人與越南人的傷亡比例是1：20。黎麗知道得到了什麼，失去了什麼，我們不要指望給她大吃火雞她就因此而感謝我們。」史蒂文的理解讓黎麗感到安慰。
黎麗對史蒂文說她想去找份工作，想搬出去住，因為他的家人愛狗勝過愛他們的孩子。她又問起史蒂文在干什麼工作，史蒂文說他只想回越南，他想念越南。在黎麗的再三追問下，史蒂文告訴她， *** 規定退伍軍人可以做什麼，不可以做什麼，而他做的是賣槍。他這個軍事顧問的工作是教會別國人怎麼使用武器。黎麗說怎麼可以向殺害婦孺的 *** 銷售武器?史蒂文說他們不賣， *** 就會賣。黎麗反問，美國人只會這么干嗎?史蒂文說他只懂這些，至少他可以賺錢。黎麗問他聽她的勸告了嗎?史蒂文說是佛祖的話嗎?黎麗說不止是佛祖的話，還有她的家人的生命，她的生命……倆人越說越僵，黎麗陷入痛苦的回憶中。
黎麗不顧史蒂文的反對進了工廠，她要工作還要兼任家庭主婦，詹米、湯米和在美國出生的亞倫都不和她講越南話，他們在學校里被當作墨西哥人，這讓她傷心。史蒂文不滿意他在海軍陸戰隊的工作，經常喝酒，還買了兩支好槍。黎麗學會了反抗，倆人在用錢、教育孩子以及與詹米父親通信等問題上產生分歧，史蒂文一怒之下用槍對准黎麗的後腦，黎麗覺得隨時都可能被打死……狂躁過後，史蒂文一臉沮喪，他向黎麗坦白了自己的過去、內心的矛盾和恐懼……說著就把槍口對准自己的嘴，准備自殺，黎麗抱住他，倆人哭成一團，暫時的溝通過後，矛盾和爭吵繼續，黎麗感到她不屬於這個國家，她通過律師和史蒂文離婚了。
一天，史蒂文借故去做彌撒帶走他和黎麗的兩個兒子，黎麗到處找也找不見。正急得要命時，姐姐亞金(她已嫁給史蒂文的同僚)打來電話，告訴黎麗史蒂文正在她家喝酒，他要帶兩個兒子去加拿大，孩子不願意隨他去。黎麗在電話里請求史蒂文帶孩子回家來，他們一起解決問題，她重申對他的愛……聽著電話另一端黎麗的陳述，史蒂文的眼睛裡噙滿淚花。放下電話，黎麗驅車去找史蒂文，姐姐家門口站滿警察，撥開人群，黎麗看見汽車駕駛室里，脫下軍裝赤身露體飲彈自殺的史蒂文。
1988年，即越戰結束13年後，黎麗第一次回越南祭奠父親，看望哥哥亞邦、姐姐亞美和多年沒有說過話的母親。現在黎麗和兒子們在美國生活得很好，買了房子，有自己的資產，但沒有再嫁。在西貢，現已改為胡志明市，她帶詹米去見他父親，然後回到魂牽夢縈的基立村。遠遠望去，村裡一片蔥翠，村人在種田，孩子們在河裡嬉水，正是她夢中的景象。在圍觀她的人群中，她看見有斷腿的鄉民。在劫後重建的家園中，她再也找不到弟弟亞修，久別的哥哥向她敘述了這些年來家裡的情況，母親看見長大的外孫，高興得合不攏嘴，她說現在可以去見父親了。
晚上孩子們都入睡了，黎麗跪拜在父親的遺像前，向他默念自己的一切。母親對她說多年來一直思索一個問題，送亞修去當兵是對還是錯呢?黎麗說當兵也是亞修的選擇。母親說亞修是為了聽媽媽的話，如果黎麗也聽話不去美國，那會是什麼樣子呢? 是夜，黎麗睡在父親的房子里，她看見了爸爸。
清晨，黎麗走上田野，她祭拜了所有在戰爭中亡故的村民，她覺得自己回到了家。
【鑒賞】
奧立弗·斯通拍攝《野戰排》(1986)之後，於1989年根據越戰退伍兵朗·科維克的自傳改編拍攝了他的第二部越戰影片《生逢七月四日》。《生逢七月四日》的主人公科維克出生於美國獨立紀念日，他和父母頗以此為榮。成年後科維克積極報名去越南參戰，他要為國家爭得榮譽。科維克在海軍陸戰隊里作戰英勇，在瓜越河的一個村子裡，他所在的班屠殺了整整一屋子的婦女和兒童。1986年的一次戰斗中他受了傷，胸部以下完全癱瘓。當他坐著輪椅回到家鄉時，並未受到期待中的歡迎。他驚異於連自己的兄弟姐妹都不認同他這種為國幾乎捐軀的愛國行為，以至家中不時發生爭吵。高位截癱造成的行動不便及性功能障礙已使他十分苦惱，而家人與國人對他戰爭行為的不理解更令他煩躁不寧。在墨西哥療養期間，他從那些身殘志也殘的榮復軍人身上看到自己同他們一樣的絕望的影子，他為之猛醒，回國後積極投入到反戰的行列。1972年在邁阿密舉行的共和黨全國代表大會上，他和戰友們以親身經歷向社會大聲疾呼戰爭的罪惡和不幸，科維克以對戰爭的清醒認識醫治了自己心靈的創傷。
越戰的經歷及對戰爭的思考讓斯通對這類題材的創作欲罷不能，1993年，斯通根據美籍越裔女作家陳氏黎麗的《當天地易位之時》和《戰爭的孩子，和平的母親》兩部自傳體小說改編、導演了他的又一部越戰片《天與地》。斯通在《野戰排》中直面戰爭，在《生逢七月四日》中他雖然也正面表現了戰場，但更多的篇幅是放在越戰軍人離開戰場後，包括在後方醫院、墨西哥榮復軍人療養院以及在美國家鄉的生活狀態。而《天與地》中，他是以一位越南婦女的角度來講述戰爭，影片並未正面涉及戰場，而是把鏡頭伸向戰爭中的南越人民的生活和遭遇，越南人眼中的美國軍人，以及由戰爭造成的大量美軍越裔家屬在戰時和戰後的生存狀態，這三部不同視角的影片構成斯通的「越戰三部曲」。
「越戰三部曲」的一個顯著的共同之處在於，三部影片都是根據戰爭過來人的親身經歷改編而成，從中既可看到作為退伍軍人的斯通對越戰刻骨銘心的記憶，又可體會作為導演的斯通追求藝術真實的良苦用心。
《天與地》在表現戰爭的前提下，展示了以美國和越南為代表的東西方不同的社會背景、文化背景和思想信仰，以及這不同背景下的民族對戰爭的解釋。
斯通給影片營造了一個十分優美祥和的環境。影片一開始讓人們看到的是一處風景如畫的村落，一望無邊的田野生機盎然，和風徐徐，稻浪滾滾，婆娑的綠影中，掩映著古樸的民居。世代生息在這塊土地上的黎民們，千百年來在天地父母的保護下，勤勞而快樂地勞作著。在這片令人不忍驚擾的祥和中，影片的故事娓娓道來。如此和平寧靜的氣氛，既讓人產生一種神秘的遐想，又與後面戰爭給這塊土地帶來的災難形成極大的反差。影片如此開場，不僅讓生於斯、長於斯的越南兒女對這片土地懷有無盡眷戀，也表現了影片作者對這個美麗的地方遭到蹂躪的一種痛惜。
十年戰亂，到1975年美軍撤離西貢時，與他們有牽連的越裔家屬多達數以十萬計，本片的主人公馮黎麗就是其中的一個。美軍進駐越南之後，她本是父母膝下的乖乖女兒，是美國 *** 及其支持的南方偽政權造成的越南南北兩方分裂以及由此引發的戰爭，使得千百萬像馮家這樣的農耕家庭解體並因此卷人戰爭。黎麗生活在相對封閉的農村，從北越人來到她家鄉，她的兄弟們去河內參加人民軍，黎麗支持北越統一祖國的斗爭、為他們收集情報，到被美偽軍抓進監牢嚴刑逼供，被越共懷疑通敵而受辱，黎麗的無辜受害讓人扼腕痛惜。之後背井離鄉來到西貢幫佣，懷上老爺的孩子後被太太趕出家門，沿街叫賣糊口，獨自撫養孩子，為生計向美國大兵賣身，黎麗的不幸十分令人同情。但至此，她的不幸和遭遇還未構成更深的內心沖突和喚起靈魂的覺醒。直至她結識史蒂文以為找到歸宿，與他結婚生子，隨他去了美國，黎麗才意識到他們之間的障礙以及她自己內心的障礙。到黎麗發現史蒂文回國後還在為軍隊干著銷售武器的營生，她與史蒂文之間的障礙就變得不可逾越了。一種民族自尊心，一種對侵略者的敵視，讓她毅然放棄了曾經夢寐以求的「幸福生活」，選擇了獨立的人格，主動地對待命運。
當黎麗在美國辛苦創業，撫養三個孩子長大成人，帶他們回越南家鄉尋根時，她遇到幾種不同的態度：西貢(現胡志明市)的青年人向他們一行體面的美國人投來羨慕的目光。基立村的男女老少把他們視為奇怪而富有的外國人。哥哥亞邦雖把她當作妹妹，但不吃黎麗帶回的食品，不接受她的禮物。他說，當他們在前方浴血奮戰時，她嫁給了他們的敵人。事隔多年，很多事情已得到諒解，但黎麗不知道美國人究竟讓越南人吃了多少苦。戰時，他們寄希望於未來，可是不知道未來在哪裡。他們不斷地死亡，就像大象腳下的螞蟻。他們堅持斗爭，並不是因為他們特別勇敢，而是迫於無奈，只因為了自由。因為黎麗嫁給美國人，馮家吃了很多苦，母親年老，村裡人不願幫助她。戰後亞邦回家尋找母親時，她衣不遮體，房屋破爛，農具被偷，牲畜被殺。現在生活剛剛好轉，黎麗的歸家很可能造成村裡人對他們另眼看待。姐姐亞美說戰後重建家園時心中如同被 *** 後再組成家庭的感覺。但是母親對黎麗的歸來是張開雙臂迎接的，她認為戰爭製造了很多墓地，而墓地里是沒有敵人的。她高興地看到女兒成長的過程，從低潮到 *** ，從窮到富，從悲傷到快樂，從乞丐到淑女。她認為女兒看到了別人看不到的事情，母親以女兒為驕傲。而黎麗對自己的總結如同她的自白：她的生活註定要界乎於南與北、東與西、和平與戰爭、越南與美國之間，界乎於天與地之間的命運當中。她能夠做的惟有如父親教導的那樣，忘掉心中的創傷，撫養好兒子，永存於心中的應該是善良，是對祖先和家人的愛，那樣才能聽到心中的歌聲。影片拍攝時，黎麗帶著孩子定居在加州，她已經通過東西方基金會協助越南建立了幾家醫院，以幫助同胞促進健康。
海軍陸戰隊中士史蒂文是斯通筆下的另一類，他不同於《野戰排》和《生逢七月四日》中未脫稚氣的熱血青年克利斯和科維克，他在入伍前已經頗有經歷，因為欠債還錢才穿上軍裝做了職業殺手。他的特長是使用武器和殺人，所以海軍陸戰隊安排他的任務是執行黑色行動。這是不同於叢林戰雙方正面接觸的一種心理戰，行動多在黑夜。有時史蒂文一夜就殺死三四個人，他什麼人都殺，耕田的農夫，支持越共的有錢人，都在他行動之列。他殺人手段殘忍，殺死後，挖掉死者的心肝棄屍路上，讓他不能去見佛祖(即靈魂不能升天)，割掉死者的睾丸塞進死者嘴裡，縫上嘴唇棄屍床上，然後把這些事都推到越共頭上，以攪亂視聽。在越南，他販過毒，販賣過奴隸，偷運過槍械。他殺人越有成績，海軍陸戰隊就越叫他去執行黑色行動。他自己感覺就像是被鯊魚咬住一樣，如果不掙扎瞬間就會被吞掉。有一次他的越南女友被人殺害，頭被割下來，殺人者手段與他如出一轍。這事對他觸動很大，他覺得自己已經瘋魔了，他很痛苦，如同在地獄中。認識黎麗後，他想改變自己的過去，換一種活法，有一個安定的家，做個好丈夫、好父親。可是海軍陸戰隊「三年後付以高薪」的許諾又讓他欲罷不能，他繼續干著向各國賣槍，教授武器使用方法的勾當。他的雙手本已沾滿罪惡，舊債未了又添新債。他沒有勇氣正視自己的過去並與之決絕，他雖然極力為自己的行為開脫，但始終未能自圓其說，殘忍與懦弱，罪惡與良知吞噬著他的靈魂。斯通對他沒有絲毫同情，他的下場只能是以死謝罪。
導演在影片中多次運用閃回鏡頭來敘述主人公的信念與信仰： 黎麗被南方 *** 軍抓去刑問，在螞蟻在身上噬血，長蟲在胸前爬行的野蠻殘忍的酷刑下，黎麗眼前第一次出現弟弟亞修在戰場上堅毅的面孔和佛祖慈祥的面容;越共誣陷她通敵時，面前出現慈祥的爸爸和媽媽;向兩個美軍出賣身體後，她流著眼淚洗澡，眼前呈現戰斗中的亞修、勞作的母親、她的第一個男人安，以及她自己躺在墓坑裡被土埋住的影子;黎麗第一次同史蒂 *** 愛時，眼前閃過家鄉綠色的田野和荒蕪的土地，受傷的村民及戰場上的亞修;得知史蒂文賣槍後，黎麗痛苦不堪，她看見的是火焰發射器噴出的火焰，全村人勞動，全村人逃難的場面;當史蒂文殺性大發，用槍口頂住黎麗的後腦時，黎麗眼前再次閃現火焰發射器噴射出來的火焰，自己被 *** 、坐牢、挨打、受電刑，及村民被殺的場面;與史蒂文離婚後，黎麗去寺廟拜佛，大師勸導她要學會原諒，史蒂 *** 了很多孽，要給他贖罪的機會。救助他，也是救助自己。聽著大師的教導，黎麗眼前出現她兒時和媽媽一起拜謁佛祖的情景;當史蒂文帶走兩個孩子，黎麗在電話中與他重溫初戀的生活，哀求他把孩子留下來，畫面上是他們初次相愛時的情景。影片在所有關鍵的地方都用閃回鏡頭來訴說黎麗的心聲，這種只有鏡語沒有聲音的表現方式非但不顯繁復，而且准確地講出了黎麗在每個時刻的心態和感情。這種強烈的感染力，對了解主人公的遭遇及情感歷程起到語言表達所不能的效果。
影片涉及的場景盡可能地真實，尤其是炮彈炸到美軍基地，黎麗帶孩子出逃的一場戲。影片表現她拽著大的，抱著小的，狼狽不堪，好不容易在史蒂文的幫助下搭上飛機，又被美國軍人攆了下來，他們怎麼能在最後時刻讓三個越南人佔去三個美國人的逃命機會呢!黎麗和一大幫軍人家屬在臨時避難所擠在一起，他們焦急地詢問自己丈夫和親人的消息，好想早一刻把他們帶出越南。整場戲表現等待轉移的美軍及美軍家屬的驚恐和混亂狀態是1975年美國戰敗時倉皇逃命的真實寫照。影片表現的西貢和蜆港街景，美軍基地門前 *** 、黑市販子和各色人等穿梭其間，鬧鬧嚷嚷，雜亂無序，真實地再現了美軍佔領下的越南城鎮混亂的殖民地狀況。
奧立弗·斯通以馮黎麗自己的旁白來結束影片：「僧人說，凡事事出有因，吃苦只會讓我們接近神。軟弱時教我們堅強，害怕時教我們勇敢，迷惘時教人學會聰明。放棄不應擁有的，恆久的勝利是在心中贏取的，不論是在這個國家還是那個國家。」戰爭已過去多年，奧立弗·斯通真的是要人們以東方人的信仰來撫平戰爭的傷痛嗎?
不管怎樣，奧立弗·斯通以他電影的方式真誠地向人們講述了戰爭，他的滿腔熱忱，他對戰爭的譴責和厭惡，他的呼籲和平的願望，都在「越戰三部曲」里表現出來，人們有理由向他表示敬意。
⑤ 誰的青春不迷茫電影裡面的結尾曲是什麼歌，誰唱的
陳琳的《灰》，演繹迷離繾卷，慵懶曖昧，非常適合一個人獨自喝咖啡的時候靜聽。
2． 戴饒的《愛是一朵薔薇》慢慢的哼唱加上一點爵士的旋律，感覺女人的妖嬈多姿。
3． 鄧麗君和王菲的《翠湖寒》。一首意境相當優美的田園詩情歌。
4． 張學友的《我真的受傷了》歌詞寫得很富特色，了字收尾，朗朗上口。旋律也極富憂郁氣質。
5． 湖畔的《麥子》作品本身有很濃郁的海子風格。旋律有校園民謠的味道。
6． 彭佳慧的《甘願》旋律悠揚動聽，哀怨委婉，彭佳慧稍微嘶啞的嗓音把歌曲演繹得淋漓盡致。
7． 陳升的《風箏》歌手彷彿就在高高的雲端，陳升極富魅力的沙啞嗓音飄盪著一絲無奈和幾許滄桑。
8． 小柯的《誰》男聲版本更沉穩內斂含蓄。鋼琴的伴奏猶如淡淡的哀愁繚繞在你的周遭，久久不去。
9． 蕭瀟的《花》，是一首簡約的小品，淡淡的清新風格，像雨後的彩虹。
10．紀如璟的《空位》，巒樹監制，紀如璟的風格有些模仿王非，但比王菲多了一些單純。
11．鄧麗君的一首被忽略很久的歌曲《娘心》慢三的節奏輕輕搖擺，鄧的演繹如夢似幻，
12．毛寧的《歐洲特快車》，幽雅，充溢著異國風情，尤其吻合歌詞的意境。
13．劉沁《香檳》
14．許景淳和老狼的《戀戀風塵》。後者一派學生氣息，浪漫唯美，彷彿一幅雪中飄舞的黃昏美景。
15．陳珊妮《肥胖者的悲哀》
16．莫文蔚的《愛情》。深情款款的低吟，彷彿在你的耳邊輕聲呼喚。
17．張惠妹的《解脫》有美國藍調韻味，很有節奏感，演繹也很有神采，像一個夜歸的女子的孤獨呻吟。
18．韓寶儀的《留不住斜陽》意境有中國山水詩歌的韻味，旋律也取自於中國民間小調，悠揚入耳。
19．劉若英的《原來你也在這里》，一份篤定的鎮靜，一絲淡淡的遺憾。歌詞來源於才女張愛玲的散文
20．毛阿敏的《諾言》。演繹很像個大家閨秀，委婉溫柔又不失大氣磅礴。值得一聽
22．景崗山的《寂寞是因為思念誰》 當初校園的一幕幕彷彿隨著音樂又歷歷在目，可惜歲月已老……
23．歐陽菲菲的《感恩的心》。作品有很強的人文關懷思想，
24．張雨生的《我是一棵秋天的樹》，歌詞里流露著孤傲和盼望，倔強和不屈
25．周彥宏的《美麗》，音樂風格很自然清新，純粹的吉他在她的本色嗓音後真的很好聽，有如泉水丁冬。
26．車繼鈴的《最遠的你是我最近的愛》。每個經過熱戀過的人聽它都有自己的獨特體驗。
27．伍佰的《白鴿》，伍佰的嗓音比較滄桑，歌曲所表達的意境：痛苦、無奈、怨恨。
28．沙寶亮的《多久多少》，歌詞真實地寫出了當今許多人的婚姻狀態：「我們有多久沒吻了？」
29．丁薇的《那一片花》。本歌更像小家碧玉，精緻無比，玲瓏剔透。作曲林海。
30．巫啟賢的《只愛一點點》。旋律和歌詞都很簡單，但是很哲理，這當然得歸功於詞人怪才李敖。
31．韋嘉的《重來》，粗獷厚實的嗓音讓人有些驚喜，旋律慢而憂傷
32．黃綺珊的《只有你》。最後的一段高音唱腔，將這段感情演繹得如痴如醉，似歇斯底里又極有節制與哀婉。
33．黃綺珊的《等待》。汪峰的作品，整首歌的配器只用了鋼琴，全面突出了人聲的情緒變化與情感穿透力度
34．王菲菲《水上花》。聲音真的可以用空靈來形容，嗓音里沒有一點雜質，飄渺虛幻，猶如不食人間煙火的天堂之音。
35．周彥宏的《當愛情經過的時候》。說句實在話她有時選擇製作人和選歌的眼光還真的是比有些歌手厲害。
36．韓磊的《愛與愁交給誰》。婉轉磅礴，考驗唱功，把男人的纏綿和對於愛情的執著表現的非常到位。
37．楊鈺瑩復的《寂寞的解葯》。風格是簡單跳躍的小品式歌曲，像山澗的清泉圍繞周遭，很愜意。
38．柯以敏的《美麗》。聲音圓潤，像黃鶯出谷，歌曲一開始就是一段很婉轉清幽的空曠之音，非常舒服。
39．劉家昌《我家在那裡》台灣民謠作品，具有濃厚的鄉村文藝氣息，和《在水一方》意境如出一轍。
40．張清芳的《花雨夜》。音樂電視是在竹林里拍的，非常唯美，綠色蔓延著整個畫面。
41．辛欣的《放120個心》歌曲風格是抒情婉轉類型，頗具傳唱性
42．范曉萱的《哭了》，范曉萱的版本在吐字上別具風味，蔫呼呼的慵懶倦怠，很吸引人。
43．陳淑樺的《一生守候》。適合一個人在寂靜的深夜獨自品位,不為別的，就為了歌曲中的那份哀怨那份孤獨，那份對情感的深深眷戀。
44．熊天平的〈聲聲慢〉。他真的把李清照的詞韻完全表達出來了：凄慘、傷心、尋覓、冷清、乍暖還寒都能在他的歌聲里感覺到，
45．黎明的《堆積情感》。
46．何璐的《讓她降落》。《金粉世家》片尾曲,她的藍調布路斯唱得相當好聽。
47．滿文軍和朱樺合唱的《只要你肯對我說》。旋律上悠然自得，婉轉纏綿，很具流傳性
48．鄭鈞的《溺愛》。歌曲旋律搖搖晃晃，像在搖籃里聽鄭鈞在呢喃。音樂里有的是青春和陽光，還有一點懶散。很適合傍晚夕陽下聽。
49．滿江的《我們之間》。滿江的歌有一份獨特的清醇和干凈。給人的感覺就像是春天午後明媚的陽光。旋律朗朗上口。
50．林良樂的《溫柔的慈悲》。阿桑的《葉子》
51．毛阿敏的《我不想再次被情傷》。歌曲前奏的一段女聲哼唱，非常有沖擊力，讓人有舞動之感。初聽不像是內地音樂人的作品，
52．陶喆的《望春風》。
53．齊秦 齊豫的《星願》。
54．伍思凱的《寂寞公路》。彷彿可以看見一個流浪異鄉的遊子在淺吟低唱，有些哀怨有些落寞，
55．沙寶亮的《青春日記》。音樂採用了三三拍子，校園氣息撲面而來，吉他在他的聲音背後淡淡起伏，可謂餘音繚繞，裊裊不去。
56．蔡國權的《不裝飾你的夢》。一個意境，月下，一個撫琴的女子，一個吟詩的男子。
57．彭佳慧的《聽到你一聲再會》。此歌的初衷，悲傷、哀怨，一個孤獨的女子在紅塵里無奈的流下傷心的淚水
58．孫浩的《巍巍大中華》。
59．鈕大可的《永遠的寶貝》。
60．溫兆倫的《隨緣》
61．張玉華的《原諒》。
62．周啟生的《天長地久》。調子很灰色，讓人有說不出的壓抑。他的聲音很渾厚，這才是真的有磁性。
63．林憶蓮的《玫瑰香》。
64．許景淳《天頂的月娘》。聲音空靈，意境柔和，她的嗓音猶如天籟。
65．劉文正的《不要告別》。這首歌屬於悲傷的情歌，旋律相當優美哀傷，委婉動人。
66．李麗芬的歌曲《愛不釋手》在台灣樂壇，李麗芬可謂是個異數，她的嗓音簡直比男聲還要渾厚，記得他的《愛江山更愛美人》
67．汪峰的《窗檯》汪峰的嗓音在此歌里顯得特別的溫暖和慵懶，一改以往的搖滾風格，溫情而憂傷，是他難得的一首慢歌作品。
68．齊豫的《一面湖水》。
69．楊林的《尼羅河女兒》。楊林的聲音很特別，她的純潔聲線還伴隨著一絲沙啞,是那種舔膩的沙啞。
70．田原的《A WISHFUL WAY》
71．江美琪的《想起》《想起》這個歌實在太棒了，旋律感很強，像在搖搖晃晃的水面，波光粼粼……
72．張惠妹的《沒有煙抽的日子》
73．楊慶煌的《會有那麼一天》 他的《我要的不多》更是膾炙人口。它的明朗和著憂傷，溫暖、堅強、充滿青春的力量。
74．韓磊的《等待》旋律一如韓磊以往的歌曲大氣磅礴，氣吞山河。但是音樂里增添了許多流行音樂的元素，婉轉、跌宕，很有旋律感。
75．孫楠的《是否愛過我》。歌曲的前段低沉和委婉，流露出主人公的孤獨和無奈
76．蔡琴的《月滿西樓》。這是台灣音樂人劉家昌的音樂作品，整個音樂感覺有唐詩宋詞的古樸意境，蒼涼而悠遠，委婉而細膩
77．陳升的《風箏》歌手彷彿就在高高的雲端，陳升極富魅力的沙啞嗓音飄盪著一絲無奈和幾許滄桑。
78．小柯的《誰》男聲版本更沉穩內斂含蓄。鋼琴的伴奏猶如淡淡的哀愁繚繞在你的周遭，久久不去。
79．丁薇的《冬天來了》。丁薇是個才女，藍調女歌手，南京人。意境凄涼。動人。歌詞凄涼旋律凄涼整個一凄涼的歌曲。
80．龍飄飄的《盼你回航》。
81．姜育恆的《異鄉人阿里郎1999》。來自他的專集《女人的選擇》。歌曲旋律憂郁而傷感，比較符合姜育恆的聲音氣質。
82．劉歡的《愛之無奈》。來自於電視劇《東邊日出西邊雨》，秋天金黃的樹葉、郊外白色的別墅配合著濃郁歐洲氣息的音樂旋律.
83．徐小鳳《明月千里寄相思》
81．利綺的《天堂》。她的歌聲干凈透明，沒有一份雜質，音樂風格非常統一，嗓音沉穩，無欲無求，自如流暢。
82．蔡琴的《偶然》。
83．黃磊的《背影》。來自文學原聲大碟《等等等等》。
84．劉欣如的《煙雨斜陽》。劉的聲音像天鵝絲絨般柔軟。江美麗的版本是爵士，配器是鋼琴和saxphone，很適合在酒吧獨自飲酌時候聽
，但嗓音過於風塵，太妖嬈。
85．王珏的《明天》。第一張唱片便是帶著濃郁的美國風格藍調布魯斯節奏，歌聲流露出的留戀孤獨和哀傷。
86．堂娜的〈別戀〉用的是探戈節奏，極富動感且頗為好聽她的代表作有：《心涼》《毒葯》 《接葯》 《怎麼可以不愛我》《退路》
87．葉蓓的《卡門》流露出了對愛的幻想和迷茫。小提琴和吉他在葉蓓干凈的嗓音背後彷彿是輕聲細語
88。金池的《淚的小花》。出自姜育恆的《女人的選擇》，鋼琴的隨意，厚實的磁性嗓音，把女人的婉轉和千嬌百媚展現得淋漓盡致。
89。李健的《今生今世遙不可及》。描繪的大千世界與涓涓溪流的情景一齊飛翔，忽而急弛過山岡田野，忽而穿越藍天碧海
90．張彌的《我是你的》。這是張彌回國後第一張唱片，音樂的節奏類似於我們唱片發燒友都知道的「英格瑪風格」，迷幻恍惚哀怨，那
91。呂方的《愛一回傷一回》旋律感很強，流暢大氣。
92。陳綺貞的《九份的咖啡店》。小小的個子，一把吉他，一下子就把我們帶到了遙遠清醇的校園時代。
93。陶喆的《susan說》。風格類似陳升的《北京一夜》，濃濃的京腔京韻融合著現代的音樂。陶喆又加入了時尚的藍調節奏元素。
94。戴佩妮的《街角的祝福》取材相當漂亮，小而巧，含蓄而豐滿，旋律悠揚，輕柔的吉他在歌聲的背後如山泉淙淙，愜意萬分
95。李延亮的《梨花又開放》。他重新演繹了歌手周峰的作品《梨花又開放》，比周的版本多了一絲豪邁和滄桑，聽來別有感慨。
96。俞靜的《相逢是首歌》。三三拍子的調，很有校園氣息紀念我們每個人都曾有過的青春歲月。
97。朱樺《我怎麼了》。在港台音樂人鮑比達的精心打造之下，朱樺成為了最早在原創歌壇嘗試R&B 風格的歌手。
98。蔡健雅的《I Do Believe 》。堅定而充滿希望，雖然會有哀愁，依然勇敢的迎向人生光明面的樂章。抒情曲風的「I Do Believe」適
合一個人靜靜地聽，將會帶給你溫暖的心情，就算在梅雨的四月，依然有陽光的照拂感，所以叫「暖洋洋版」。活潑funk曲風的「I Do
Believe」則適合大家享，特別是朋友們一起飲酒聊天，或者晚上party帶氣氛的時候播放，非常輕松愉快感，名字叫「星光燦爛版」。
99。陳妃平的《永遠到底有多遠》。陳妃平聲音柔中帶著韌勁，很舒展。記得這個歌好象是同名電視劇主題歌，音樂人小柯製作的。
100。王菲的《只願為你守著約 》歌聲飄渺悠遠，彷彿仙境一般。
101。許哲佩的《想念》 聽許哲佩Peggy的歌總會讓你有種心有戚戚焉的感動，
102。楊乃文的《我給的愛》。電影《走到底》里的插曲，反復吟唱的「我給的愛」透出綿綿的無奈與心酸。
103。楊乃文的《祝我幸福》。電影《天長地久》的主題音樂，悠悠的調子，柔柔的唱腔，淡淡的吉他背景襯托著她聲音的恬淡。
104。齊豫的〈答案〉。
105。萬芳的〈再別康橋〉。整個曲子就只有鋼琴一樣樂器獨自在配合萬芳清醇的嗓音，琴聲清脆哀怨，抑揚頓挫，稍帶有一些爵士氛圍。
106。景楓的〈風景〉
107。錦綉二重唱的〈秋詩篇篇〉。
108。陳潔儀的〈走過〉。伴奏只有吉他聲聲，撩撥著你的靈魂，甚是愜意，和彭佳慧的〈甘願〉風格上很接近。
109。阿木的《冬天》。類似像水木年華的李健的溫婉飄渺，一直在中音區飄來盪去。
110。楊林的〈把心留住〉。描寫戀人分手的作品，旋律是卡位很準的四步舞曲類型，稍帶粘味的嗓音很符合音樂里彌漫著的憂傷氣息。
111。朴樹的《且聽風吟》
112。李健的《八月照相館》。最後哩啦哩啦的旋律中，感覺開始如在一個明媚的秋日午後隨片片落葉輕舞飛揚。
113。景崗山的《美麗的金邊衣裳》 開篇的童聲合唱和歌詞所要表達的主題謠相呼應：天然才是最美的。
114。丁薇的《斷翅的蝴蝶》 國內最早的藍調爵士音樂，根據河北民歌《小白菜》改編
115。梅艷芳的《我看著寂寞長大》。一首非常抒情的慢歌，前奏的純鋼琴帶出憂傷的主旋律，用綺麗的文字寫盡了人間的孤獨和寂寞
116。熊天平的《心有靈犀》。這首是一三拍子，寫出了戀人之間的微妙之感 。
117。陸萍的〈草原夜色美〉 描繪了廣闊的草原湛藍的天空成群的牛羊，彷彿一闋現代的〈敕勒川〉。
118。陳琳的《雨夜》 陳琳的打扮一直不敢恭維，很懷念她唱《你的柔情我不懂》時候的清純和飄逸。
119。林曉培的《心動》。金城武、梁永琪、莫文尉珠聯壁合的演出讓電影成為了經典，成為了當年美國《時代》的10部最佳電影。
120。阿木的《愛你》 憂傷婉轉，刻畫一個男人的內心失落：有時候風太急，春天也落葉如秋，一不小心我將你，傷的太苦太沉重。
121。侃侃的《小三和弦》。嗓音很接近田震，但又多了一份女人的柔情，多了一份不加修飾的天然。
123。黃小琥的《突然的自我》。粗獷的聲線，扎實的樂感，滿弓滿調地演繹。
124。蕭淑慎的《幸福的形狀》 她的聲線比較細膩委婉，和她現實所表現出來的無奈郁悶痛苦很吻合。
125。「有耳非文」的《秋燈夜話》。原名高郁斐，「身似浮雲，心如飛絮，氣若游絲」把相思之後的狀態寫絕了。
126。張信哲和伍思凱的《且行且珍惜》。這個歌有兩個版本，阿哲的版本比較清新自然，小伍的版本更趨向成熟一些，更理性和內斂。
126。林一峰的《重回布拉格》 他冷冷的聲音里很是蒼涼，淡淡的吉他聲像是一個幽怨的女人若即若離地陪伴在一個孤獨男人的身旁。
127。梅艷芳的《女兒紅》。
128。陶子和品冠的《離開我》。品冠的演繹平靜安穩，比較符合男人的冷靜內斂；而陶子的演繹更深情一些，帶著幾許哀怨，
129。林志炫的《說不出的告別》。清亮飄渺的歌聲來來回回的游盪在你的靈魂周圍，反反復復。憂郁之後雲淡風清。
130。姜育恆的《地圖》。三拍子旋律。歌詞闡述了人生道路和愛情道路的無奈和孤獨。
131。邱澤的《秋天的地圖》。單純的鋼琴做為主旋律輕輕和著他清澈的嗓音，給我們展現了一幅秋天的人生畫卷。
132。林一峰的《一支煙的時間》。這首歌的切入點非常獨特，通過一支煙把彼此想念的兩個人聯系了起來
133。蕭淑慎的《新鞋》。前奏的淅瀝淅瀝的雨聲甚為好聽，閉上眼睛你彷彿可以看到雨中的城市和分手的戀人，
134。丁菲飛的《誰》。來自於她的最新大碟《樂源》，整張碟全由丁菲飛及胞妹丁薇監制，曲風方面，這碟走New Age及較迷離的路線。
135。張震岳的《愛我別走》。把「寂寞、悲傷、挽留、無奈」這個主題宣洩到位了
136。黃征的《野菊花》。清新風格的音樂小品，跳躍明快，宛如丁冬山泉，讓人在黃昏或午後靜靜感受期間對於愛情的美好想像和期待。
137。莫文蔚的《左岸，右轉》。鋼琴在整個音樂里就像那條流動的河流，慢慢緩過你的心坎。
138。楊千樺的《風采依然》。一首爵士小品。吉他。大提琴。慵懶極了。真的非常適合與舊情人碰面。故事被一種爵士味道娓娓道來。
139。楊千樺的《花與愛麗斯》.靈感應該來自於日本的同名電影，電影風格是清新淡雅唯美雋永的，而此歌也是一脈相承。
140。葉蓓的《今夜無人入睡》。普契尼的名曲《Nessun Dorma》，化作了靜謐的bossanova.婉約的旋律沖散了郁悶，在無重狀態中，遺留
下無人入睡的夜，斷了線的愛情就不再有思緒。
141。郁冬的《時光流轉》《露天電影院》 把每個人心裡都曾有過的細微沖突和感受用最簡練含蓄並且直觀的語言到位地表達出來了。
142。品冠《起床》。整首歌的伴奏只有一把吉他，這種思念和憂傷像發酵粉一樣，在江南梅雨季節會泛濫至每個戀人的內心深處。
143。易齊的《戀戀不舍》。 來自馬來西亞的創作歌手
144。范曉萱的《出氣球》。這是一張陰郁、傷感的唱片，帶著迷茫的天真，還有脆弱的任性以及悲觀的堅持。
145。孟庭葦和陳秋霞的《第二道彩虹》。一曲標準的慢三步。孟庭葦在歌曲里帶著一絲哀怨，聲音比較飄逸。而陳秋霞的更理性一點。
146.徐若瑄的《他她》.一首很輕柔的歌，平淡而樸素的吉他伴奏，唱盡愛情中小女人患得患失的心態。
147。熊天平的《不換》。
148。蔡琴的《六月茉莉》。裡面的一段獨白，充分顯示了蔡琴嗓音的磁性，結尾一長段輕聲哼唱「嗯」妙如天籟，回味無窮。
150。曾淑勤的《茉莉花的日子》。一首三三拍子的歌，輕柔悠揚。簡潔的歌詞，含蓄幽雅，極富人文色彩。
151。雷光夏的《昨天晚上我夢見你》 雷光夏的淺吟低語，恍惚迷離。純鋼琴的伴奏如海浪一般輕輕奏鳴，營造出一片安靜祥和的氛圍。
152。萬芳《戀你》。 悲傷的歌
153。歐陽菲菲的《愛我在今宵》。旋律性很強，切分音運用是此歌最大的特點，增強了歌曲的流暢性和傳唱性。
154。李健的《中學時代》。
155。林志美的《情人路》。她的一首，很好聽。在繁華與喧鬧中肆虐著天生的孤獨，在拒絕的同時卻還終未放棄期待，一個倔
強的過客，執著地找著自己的曙光晴空。日子在忙忙碌碌地過，思念在一個又一個間隙中跳躍，寂寞總在最擁擠的角落間起落。
156。蘇蔓的《曖昧》。原唱是侯湘婷，saxphone一直主宰整個曲子，氤氳著濃厚的曖昧情緒。
157。羅志祥的《灰色空間》。這首台視《斗魚Ⅱ》的主題曲延續了韓國電影的憂傷旋律，由李英愛主演的韓國電影《春逝》主題音樂也是
非常棒的旋律。
158。許景淳的《潮騷》。純鋼琴或者純吉他伴奏的歌曲情有獨鍾，一個沉浸在過去的愛中不能自拔的傷懷之人，或許是你， 或許是我。
159。袁唯仁的《既然愛過》他的旋律給人一種孤情決然。
160。齊豫的《欲水》。來自陳沖導演的電影《天欲》。憂傷的旋律哀怨動人，旋律的無奈的無歌詞哼唱貫穿整個影片，把「一個少女對命
運無奈的抗爭」這個主題感動得人慾哭無淚。
161。溫嵐的《祝我生日快樂》
162。萬芳的《FLY AWAY》《慢火車》
163。彭佳慧《一九九幾的他》
164。錦綉二重唱的《秋詩篇篇》《你還是一個人嗎》
165。許景淳的《戀戀風塵》
166。陳倩倩的《嬰兒》
167。陳潔儀的《羅拉》
168。許佩哲的《長頭發》
169。Helene Segara的《Encore une fois》
170。陳曉東的《我比誰都清楚》
171。跳房子的《DREAM IN A WISHFUL WAY》
172。辛曉其的《我也會愛上別人的》
173。王菲菲的《茶》，驚艷。mv很清新，綠色的格調，爽目得很。監制是陳梓秋
178。林慧萍的《當初我怎麼會不懂》，《結發一輩子》，《可以勇敢可以溫柔》
⑥ 求類似《盲山》《光榮的憤怒》社會問題的電影
一、《熔爐》
導演:李濬益
編劇:金智慧/趙重勛
主演:薛耿求/嚴志媛/李來/金海淑/金相浩
劇情簡介：
她（李來 飾）是一個美麗平凡的小女孩，和爸爸媽媽生活在位於街角的家中。家裡經營著以她的名字素媛命名的雜貨店，母親（嚴智媛 飾）作為老闆娘日夜忙碌不得閑暇，父親則在工廠干著繁重的工作。在那個飄雨的早上，素媛打著雨傘獨自上學。
在離學校近在咫尺的地方，她遭遇一個相貌猥瑣、酒氣沖天的大叔，由此開啟了她的悲劇之旅。柔嫩的小花遭到暴風雨無情摧殘，受傷的豈止枝枝葉葉，更是那迎著陽光無憂成長的心。無良媒體鋪天蓋地大肆渲染，作為受害者的素媛一家彷彿成了周身污穢的恥辱之人，被四周詫異好奇的目光所包圍。
媽媽悲痛欲絕，幾近崩潰。爸爸全力保護女兒，但受傷的小天使卻拒絕爸爸的靠近。問凶之路伴隨著天使的治癒旅程，美麗的女孩可會再露燦爛笑容？
⑦ 《天欲》一個好人為何人生如此悲慘
這是一部關於文化大革命、非常悲慘的一部電影，主角知青文秀（李小璐繹）被政府選中，跟隨藏民老金去藏區學數答習牧馬，文秀可愛、樂觀，老金淳樸、不善言辭、如閹割慾望的聖人。
兩人同在一個帳篷生活，老金並沒有對文秀起任何非分之想，也許正是因為這一點，讓文秀覺得所有人都是好人，間接成為悲慘人生的起點。
文秀想要回成都，可政府始終不派人接應。
一天一位年輕的藏民A和文秀搭訕，告知名額有限，暗示自己有權利安排她回家。
第二天又一次見面，她們發生了關系，文秀以為自己的付出可以讓對方幫她，可是他一走就再也沒來…
過了些日子，A的同事B來找文秀，告訴她薯伏慧:那個人不行，他派我過來幫你，我已經送兩個了。
於是，第二個人用一個蘋果交換了文秀半天的身體，這是第二次失身。因為沉沒成本心理的影響，文秀並沒有反抗。
直到傍晚，老金回來，B仍然躺在她的廳閉床上，老金生氣的燒了B的皮鞋，為此文秀還和老金發生第一次口角，兩人互相發泄心裡的不快。
事後文秀顯得很疲憊，身心猶如掏空了一般，不再像以前那樣靈秀，當著老金的面光著身子洗澡，老金如聖人一般，心沒有任何波動。
（堅信交換身體可以回家的文秀，錯把方法當做了目標，其實第一次沒希望後，就要及時止損另想他法）
第三次傍晚，B率直走進帳篷，當著老金的面又一次摧殘了文秀，至此之後文秀和老金開始吵架。
（抑鬱症其中一個表現就是無助感，當一個又一個希望破滅，文秀不再有任何反抗）
一天文秀忽然想吐，老金帶她去醫院做了人流，結束後文秀簡直萬念俱灰。
一位腿瘸了的人，不把老金放在眼裡，推開產房的門從裡面把門鎖住了，屋裡傳來異樣的聲音，文秀在萬念俱灰、極為悲痛時又一次被一男的糟蹋，眾人攔住了老金。
期間，醫院的醫生男男女女都在歡笑、低聲細語著文秀如何不檢點，老金氣的打了這個男的。
（文革時期不知害了多少人，人性在沒有法律約束時是如此的黑暗）
回家後，文秀聽說腿瘸了就可以回家了，自己下不去手，親了一口老金希望用槍幫她，意在尋死。
老金舉起獵槍，把心愛的文秀一槍送到了天堂，接著聽到第二聲槍響，老金跟著也去了天堂，悲慘的故事就此結束。
最後的感想:
看完這部電影久久不能釋懷，為何兩個這么單純善良的人，人生卻如此的悲慘？
像老金這樣不近女色、沒有任何慾望的人真的好嗎？
如同一個沒有慾望的聖人。
用弗洛伊德的理論，人有本我、超我、自我，而老金只剩下了超我，在老金心裡似乎總有一個聲音:「你不許這樣，不準那樣」。
或者覺得做什麼也沒用，乾脆原地待著。
善良的人不太適合偏遠的城市，因為在貧瘠的農村人們更可能在乎的是你是否強大，善良為次（南北方風俗會有很大不同）。
在那裡強大的壞人生活的會很好，好人反而受盡欺負，如果老家的風俗是搞關系等，不如留在大城市。
以前我一直有一個疑問:為何身邊有些本性善良的人卻活的不開心？身上反而充滿了怨氣？
後來想到一個老實、善良的人，在經歷了村民的多年欺凌後，怎麼可能還保持著開朗的性格。
久而久之渾身充滿怨氣，有些把氣撒到家人身上，導致家庭矛盾，不幸的人生就此開始。
人的本性是自戀，喜歡和自己很像的人交朋友。經歷許多不堪的好人會變得既不像善良的人，也不像功利主義的人，如游盪在人間的鬼，不屬於那一邊，好人反而活的很孤獨。
⑧ ★如何客觀公正評價陳沖主導的電影《天浴》
剛好我看過。
我覺得編劇導演初衷並不是就事論事寫「文革」，而是借發生在「文革」這個典型時期的典型事件來反映出人性中的棗爛散「惡」，或者說是人「獸性」的一面。
秀秀是個生活在省城成都的一個女孩，16歲滿懷革命激情上山下鄉。這是一個人的不成熟，同時也是一個國家的不成熟。在藏區養馬，生活條件艱苦，秀秀渴望能夠回城，面對種種刁難，絕望中她只能一次次獻出自己的肉體，而那些略有權力或者打著權力幌子的男人，就像蒼蠅一樣一遍遍蹂躪秀秀的身體……直到秀秀在完全絕望中死亡。
自然科學家發現，在野生狀態下，雌猩猩會通過肉體交易來換取雄猩猩手中的一根甘蔗。這應當就是「權色交易」的原始形態。在人沒有變成神之前，是不可能凳氏通過自然屬性來杜絕的，這種情況下，「三個代歷岩表一面旗」簡直就是放屁，那麼只有完備的制度化建設，才可能把這種權色交易降到最低。
所以我認為，電影其實是對制度的反思和抨擊。再所以，國內禁演。
⑨ 怎麼下載電影《天欲》的下載
汗，是《天浴》還是《天欲》？《天浴》我看過，李小璐主演，在台灣金馬獎一舉獲得4項大獎吧，具體忘了。