Ⅰ 河南省曲劇團的劇團作品
劇團挖掘、創編、移植了一大批優秀劇目，如《陳三兩》（入選「中華戲劇精品庫」）、《風雪配》（入選「中華戲劇精品庫」）、《秦香蓮後傳》、《背靴訪帥》、《紅樓夢》、《掩護》、《趕腳》、《游鄉》、《雙美贊》、《曲魂》（獲河南省第三屆戲劇大賽優秀劇目獎）、《江姐》、《五福臨門》（獲河南省第四屆戲劇大賽優秀劇目獎、首屆中國戲曲「金三角」交流演出14項大獎、全國「人口文化獎」一等獎）、《李豁子離婚記》（獲河南省第五屆戲劇大賽銅獎）、《阿Q與孔乙己》（獲河南省第六屆戲劇大賽金獎、第三屆中國戲曲「金三角」交流演出6項大獎）、《呂不韋》（獲河南省第七屆戲劇大賽金獎第一名及20餘項單項獎）等，其中多部劇目被拍攝成電影，近60個劇目分別為中央和地方電台、電視台錄音、錄像或拍成戲劇電視片。
Ⅱ 周玉珍的主演曲目
主演的《背靴訪帥》八二年被拍成彩色戲曲電影片，《小二姐做夢》、《勸墳》、《五福臨門》、《千里送京娘》、《花為媒》、《勸酒》、《紅娘》、《攀龍附鳳》、《紅色娘子軍》、《王婆罵雞》、《王二姐盼郎》、《小二黑結婚》、《賢良女勸夫》、《海港》、《洪湖赤衛隊》、《金鱗記》、《搜書院》、《櫃台內外》等等幾十部劇目被錄製成光碟、盒式帶、唱片、四扇屏、小人書發行海內外。
應邀赴台灣演出《寇準背靴》、《小二姐做夢》震撼寶島。台北市長黃大洲先生獻花蘭，河南同鄉會贈金盤詞曰:曲劇揚輝、金聲玉振等榮稱。多次晉京獻藝，受到中央首長親切接見。
她的曲劇表演藝術特點:聲腔明亮清脆、委婉甜美、唱作兼工、巧妙細膩。扮相秀麗端莊、溫柔俊俏；做派阿娜多姿、莊重典雅；演技活靈活現、栩栩如生；清脆悅耳、琅琅上口的道白，形成她獨有的周派藝術風格。
民間傳流：「古有杜康醉劉令，今有玉珍唱迷人」。「振乾玉珍二大賢，德藝雙馨不虛傳。唱做念打空前無，兩袖清風誨不倦。聲腔絕妙恰到好，曲劇之魂貫中原。雙鞍並轡興曲劇，獨樹一幟好典範」等歌謠。
專家和戲迷稱她為《百靈鳴春》、《正宗曲子》、《中原鄉音—絕》、《曲劇神韻》、《曲劇第一旦》、《曲劇二皇後》、《曲劇之魂》、《曲劇女皇》、<曲劇至尊>等榮稱。
正因她對曲劇藝術的不懈追求和奉獻，黨和人民先後授予她河南省《文教衛英模》、《三八紅旗手》、《模範黨員》，《全國文化系統先進工作者》等榮譽稱號。
她的業績被編入國內外各大典。
Ⅲ 鄧寄塵簡介及詳細資料
人物經歷
廣東南海人，生於1912年2月17日，播音藝員出身。能夠獨立造出八種截然不同的聲音演繹諧趣廣播劇，轟動一時，獲得"諧劇大王"之美譽。他在麗的呼聲由星期一至六中午12時半主持的"鄧寄塵諧劇"，一講便講了20多年……多才多藝的藝人，早於40年代已在廣州演粵劇，1950年獲李我引薦來港入麗的呼聲主講諧劇，不久即進軍影壇，成為著名的諧星，又不時灌錄諧趣粵曲及粵語流行曲，較為人熟知的粵語流曲名曲有<墨西哥女郎>、<飛哥跌落坑渠>;(合唱:李寶瑩、鄭君綿)、<;詐肚痛>;(合唱:鄭碧影)等。
鄧寄塵自1950年開始拍電影，絕大部分是諧趣喜劇，與新馬師曾合作的"兩傻"系列尤其著名。鄧寄塵主演的電影包括《失魂魚》(1951)、《十字街頭》(1955)、《荒唐鏡五斗陳夢吉》(1957)、《兩傻游天堂》(1958)等等。
鄧寄塵於1975年移民加拿大，從此淡出藝壇，不過多年來亦有客串演出香港電影《鬼馬智多星》，石天版《追女仔》等。1991年7月2日病逝於美國，享年78歲。
主要作品
參演電影
劇名 上映時間 扮演角色 導演 合作演員兩個懵仔爭老豆
1964
二寶
羅志雄
林家聲
通天師父
1964
李系德
陳焯生
新馬師曾
爛賭二當老婆
1964
隔籬鄰舍兩家親
1964
張昆祥
龍圖
吳君麗
半張碌架床
1964
錢六叔
黃鶴聲
余麗珍
騎樓底新娘
1964
陳丁
珠璣
林家聲
搶閘新娘
1964
爛賭二
黃堯
鄧碧雲
苦戀
1964
樂維正
李鐵
馬昭慈
刮龍世界
1964
錦綉年華
1963
.. 金大福
莫康時
白露明
受薪太太
1963
三傻尋女
1963
鄧人慶
莫康時
林家聲
小偷捉賊記
1962
李七
林伯恆
含笑
冷戰夫妻
1962
吳君麗
路邊千金
1962
劍姑七友奇遇記
1962
水觀音三戲白金龍
1962
水觀音三戲白金龍
1962
黃秘書
楊工良
新馬師曾
劍姑七友奇遇記
1962
白欖塵
李化
歐嘉慧
因禍得福
1962
蔣偉光
新馬師曾
傻人發達記
1961
周日德
陸邦
新馬師曾
糊塗金龜婿
1961
莫康時
張瑛
傻人發達記
1961
糊塗金龜婿
1961
分期付款娶老婆
1961
張子超
楊工良
新馬師曾
分期付款娶老婆
1961
三鳳求凰
1960
朱石麟
朱虹
亞福對錯馬票
1960
阿祿
楊工良
新馬師曾
因禍得福
1960
杜一鳴
蔣偉光
新馬師曾
烏龍王發達記
1960
. 尖咀茂
珠璣
梁醒波
烏龍王飛來艷福
1960
珠璣
梁醒波
兩傻捉鬼記
1959
. 李六
馮志剛
新馬師曾
花燈照玉郎
1959
進福
黃岱
任劍輝
二世祖盲公問米
1959
陳皮
馮惠文
掃把精
1959
戴得祿
珠璣
余麗珍
夫妻和順欖
1959
德叔
胡鵬
新馬師曾
兩傻擒凶記
1959
李六
馮志剛
新馬師曾
斗氣夫妻
1959
阿福
李應粗旦襪源
張瑛
搭錯線
1959
鄧兆炳
兩個大泡和
1959
鄧仁慶
龍圖
鄭君綿
終歸有日龍穿鳳
1959
珠璣
陳皮梅
鬼馬福星
1959
林振星
胡鵬
新馬師曾
阿福當兵
1959
張壽
蔣偉光
新馬師曾
彩鳳喜迎春
1958
楊恩
一把存忠劍
1958
黃明遲悉
楊工良
新馬師曾
兩傻游天堂
1958
黃祿
楊工良
李冰娜
拉車得美
1958
王亞威
馬票女郎
1958
水叔
莫康時
芳艷芬
兩岩激傻游地獄
1958
黃祿
六渡何仙姑
1957
李鐵拐
馮志剛
吳君麗
荒唐鏡五斗陳夢吉
1957
沙超
黃鶴聲
李寶瑩
恩愛冤家
1957
陳叔南
莫康時
芳艷芬
荒唐鏡扭死官
1957
沙超
武松血濺獅子樓
1956
武大郎
胡鵬
關德興
百年好合
1956
蔣偉光
芳艷芬
傻大姐
1956
富貴似浮雲
1956
莫明
馮志剛
紅線女
情海恩仇
1955
任劍輝舞台奮斗史
1955
程俠雲
雪姑七友
1955
何其忍
周詩祿
吳丹鳳
王先生與肥陳
1955
王先生
丁零
曾藍施
十字街頭
1955
魯大南
莫康時
張瑛
乞兒太子
1955
周七
龍圖
新馬師曾
唔做媒人三代好
1955
春色滿西廂
1955
阿福
關文清
羽佳
春色滿西廂
1955
吳德
佛前姊妹花
1955
吳德
蔣偉光
王英奇
真假千金
1955
陳一多
代代平安
1953
生娘唔大養娘大
1953
老叔叔
馮志剛
何非凡
有心唔怕遲
1953
余半仙
吳回
白燕
鴻運當頭
1953
初入情場
1953
葉天生
蔣偉光
馬金鈴
紅粉多情
1953
余何
鴻運當頭
1953
張阿湖
三個陳村種
1952
沙震
馮志剛
新馬師曾
笑星降地球
1952
阿堅
梁鋒
羅艷卿
艷福齊天
1952
裁縫張近發
蔣偉光
芳艷芬
春宵醉玉郎
1952
戲人
胡鵬
吳楚帆
傻仔洞房
1952
梁小平
周詩祿
羅艷卿
大良阿斗官
1952
龍柱臣(阿斗官)
周詩祿
周坤玲
張天師遇鬼迷
1952
二兒
觀音兵
1952
佳偶兵戎
1952
副官張全
莫康時
何非凡
劍姑七友傳
1952
白欖塵
李化
歐嘉慧
指天篤地
1951
周詩祿
曾藍施
烏龍夫妻
1950
周維貢
任護花
白燕
狗飯喂狀元
1950
進福
楊工良
吳君麗
蛇王
1950
周詩祿
周坤玲
五福臨門
1950
鄧家福
任護花
新馬師曾
歌詞作品
曲:顧嘉輝詞:鄧偉雄莫要多唏噓情如逝縱不見不必追緣份似冰炭仍未憂慮莫愁莫悲心莫碎舊歡知幾許憑誰問那歡笑怎可追誰令我深信來日相聚柔情若水心若醉那怕面對空虛那怕面對過去到今日 一點淚都寄心底勿再垂聚散休傷悲唯求在兩心裡相記取情若到深處無論分聚情留在心不逝去永深藏怎會逝去舊歡知幾許憑誰問那歡笑怎可追誰令我深信來日相聚柔情若水心若醉那怕面對空虛那怕面對過去到今日 一點淚都寄心底勿再垂聚散休傷悲唯求在兩心裡相記取情若到深處無論分聚情留在心不逝去永深藏怎會逝去
香港電影史
香港電影在二次大戰後迅速復興，而在1949年以後漸趨蓬勃，不無原因。1949年後大批中國大陸的電影工作者因政治及經濟理由紛紛南下，在香港設電影廠，跟本地影人合作拍攝國、粵語片，使香港成為南中國唯一的也是最大的電影中心。再加上五十年代中期，星、馬電影勢力過渡到香港，以及香港原有被美、日、歐電影文化所帶來的沖擊，遂令香港電影邁向成熟的雛型。
五六十年代是國、粵語片起飛的時期，其中由40年代末到60年代中更是粵語片的盛產期。這段黃金時期粵語片有以下幾個主流:
⒈ 粵劇 戲曲片
據估計，在50年代每年就有200部粵劇戲曲片問世，差不多每三部粵語片之中就有一部是粵劇片，而在1958年更達到了高峰，這一年的160部電影中，粵劇佔了一半。
"舞台式"的粵劇片基本上製作費不高，電影技巧也不特別考究，因為大部份都沿用粵劇舞台上的大老倌演出，只唱主要情節，其餘的排場做手都不嚴格。因此，這類戲曲大多被揶揄為"五日鮮"、"七日鮮"。當然其中也不乏製作認真，至今仍為人津津樂道的不朽經典，如《帝女花》(1959)、《紫釵記》(1959)、《李後主》(1968)等。而戲曲片的演員亦有不少為人熟悉的名字，包括:任劍輝、白雪仙、新馬師曾、薛覺先和林家聲等等。
至於粵劇戲曲片為何會在五十年代大受歡迎呢?這是因為戰後粵劇發展蓬勃，進棚看戲成為上流社會的消費享受。至於一般市民只好聽電台話劇或聽粵曲，有見及此電影公司便把大量經典粵劇拍成電影，讓戲迷可以以低廉的戲票欣賞傳統的粵劇戲曲。
⒉文藝片
這時期的文藝片背景多為民國或當代，講求戲劇結構，又或改編自中外文學、流行小說，或襲取好萊塢通俗劇的故事模式。而提到這類環繞家庭倫理、男女之愛的文藝片，就不得不提粵語片電影公司中的佼佼者 : 聯合電影有限公司"中聯"。
"中聯"創建於1952年，共生產了44部電影，出品了不少粵語片中的經典，如李鐵的《危樓春曉》(1953)、《天長地久》(1955)、楚原的《可憐天下父母心》(1960)等等，都是家傳戶曉的作品。
"中聯"的21位精英，有見於影藝界充斥著粗製濫造之歪風，遂以認真的拍攝態度、主題健康的電影信念為大前提，創辦"中聯"以抗衡媚俗投機而質素低劣的"七日鮮"貨色。這批電影界精英包括導演李鐵、吳回和13位著名演員:吳楚帆、張鍈、張活游、白燕、黃曼梨、紫羅蓮等等。
"中聯"電影每每針對香港社會種種問題，批判上流大亨的偽善丑惡，帶有濃厚的教化意味，更大大提升了中國電影的美學層次。大概是因為過份執著於傳統道德使命，"中聯"漸漸跟時代脫節。到1967年，它也隨著粵語片的息微而關閉，但其對香港電影的影響是絕不容忽視的。
⒊古裝武俠片
50年代的古裝武俠片大多以民間熟悉的俠義神怪故事為骨幹，但武打場面並不講求真實感，發展至後期(60年代初、中期)日漸注重動作場面設計，大量加進了特技花款(如怪獸、怪人裝扮和模型特技)、曹達華和於素秋就演了不少這類古裝武俠片，如《如來神掌》系列。
⒋喜鬧劇
這類電影大多以詼諧搞笑的喜劇演員掛帥，橋段不外乎"大鄉里出城"、"癩蛤蟆想食天鵝肉"之類的故事，如新馬師曾、鄧寄塵主演的"兩傻"系列。
以上各類型的粵語片雖然在電影美學角度上來說，藝術感略嫌粗糙，但論到能否帶給觀眾共鳴，則可謂綽綽有餘，難怪這段時期，粵語片的產量可觀，令粵劇片達至高峰期。
事實上，從1967至1969年，粵語片的產量仍高於國語片，只是到了1969至1970年，情況才開始扭轉。
國語片由低沉轉盛的轉捩點，是五十年代中期"國際發行公司"與邵氏父子改組，分別成為"電影懋業公司"和"邵氏(兄弟)公司"。"邵氏"和"電懋"資本雄厚，野心勃勃，改組後銳意在香港電影業大展拳腳。它們不但全力推動國語片，還建立完善的發行網來開拓海市場。
1957年邵逸夫掌舵"邵氏""，製作大量高質電影，首部成功的作品是李翰祥執導的《江山美人》、《不了情》，達到前所未有的以"十萬"為單位的票房成績。"邵氏"電影製作豪華瑰麗，粵語片中的"爛衫戲"可謂相形見絀，加上製作重質不重量，鮮有"七日鮮"的電影出現。
國語片的熱潮不獨使國內興起的黃梅調電影帶到香港並使之流行起來，更創作了新派武俠片，包括改編自金庸及梁羽生的武俠作品:胡鵬導演的《射鵰英雄傳》(1959)。單在1963年，武俠片的產量已高達61部，而武俠片之中的代表作則是胡金銓的《龍門客棧》(1966)及張徹的《獨臂刀》(1967)。狄龍和王羽這些武打明星的出現，亦可視為70年代李小龍冒起的前奏。
事實上，從50年代起，國、粵語片的確並存，雖然兩者存在競爭，但本質上是相容的。可是，隨著國語片從1970年迅速發展，加上粵語片青黃不接，於1970-1971年間，國語片的產量多達116部，而粵語片只有22部;於1971-1972年間，國語片數量依然上升，反觀粵語片卻只剩一部，那是由鄧麗君主演的《歌迷小姐》。之後的數年，國語片一直領導著香港電影市場。
最後值得一提的是，雖然在60年代末期，粵語片面對著國語片雄霸市場的威脅，但仍力求在戲種上有所突破，青春歌舞片順勢興起，並造就了兩位當時得令的年青人偶像-蕭芳芳和陳寶珠，電影界追捧偶像的熱潮可說是由她們而起。
Ⅳ 五福臨門的導演簡介
張石川（1890—1953），原名偉通，字蝕川，浙江寧波人，導演、電影事業家。他少年喪父，隨舅父經潤三到上海經商，先後供職於華洋公司、美化洋行。自學英語槐游，熟諳經營之道。
張石川是中國電影的開拓者之一，是中國第一代電影導演的中堅，一生共導演150多部電影。他的影片傾向於「處處惟興趣是尚，以冀博人一樂」，較多地偏重於商業利益，以娛樂片為主。
他的影片大部分為社會言情影片，如《三笑》、《夜深沉》、《金粉世家》、《空谷蘭》、《啼笑因緣》等，故事性強，通俗易懂，受改明乎到市民觀眾的歡迎。
1928年後導演十八集神怪武俠片《火燒紅蓮寺》，在上海電影界引起競拍神怪武俠片的潮流。
1931年美國有聲影片輸入中國後，他導演了以蠟盤配音的中國第一部有聲影片《歌女紅牡丹》。
張石川憑著良好的英文功底，專攻西洋影戲的導演技巧，在早期電影藝術上的探索功不可沒，如《核悉一夜不安》運用了特寫鏡頭和動畫特技，而《橫沖直撞》中使用了多機位剪接的手法，更突顯了電影的特性。他是中國電影史上第一個導演藝術家。
不可否認，張石川與左翼合作的決心並不堅定，而與國民黨有著更多的聯系——但這些都與他對中國電影的貢獻無關。
1953年7月8日，張石川先生在上海病逝，享年64歲。
Ⅳ 電影笑太極插曲叫什麼
電影《笑太極》中的插曲名稱為《太極上海灘》，由作曲家顧嘉輝作曲，歌詞則由陳少琪創作。這首歌曲以棚敏嘻哈和電子音樂的元素為基礎，結合了傳統太極拳的節奏和風格，呈現出獨特的風貌。歌曲以太極拳為主題，歌詞中表達了太極拳對身體健康以及內心平衡的重要性。
歌曲旋律開朗歡快，節奏明快有力，充滿了節日氣氛。歌手的演唱也非常爛察精彩，高亢清晰的嗓音加上流暢自如的舞蹈，讓人不禁跟著旋律一起搖擺。在電影中，這首插曲被用來配合太極拳比賽的場景，展現了太極拳運動員們的風采和技巧。
總的來說鏈歷枝，這首插曲將傳統太極拳與現代音樂相結合，突破了傳統的表現形式，使聽眾在享受音樂的同時，也感受到了太極拳的美妙。它既有著現代音樂的時尚繽紛，又不失傳統文化的底蘊，是一首非常優秀的插曲。
Ⅵ 曲劇 拉荊笆 下載
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│ │ 斬白袍B.rm
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│ └—馬騏《九齡救主》
│ 九齡救主 A.rm
│ 九齡救主 B.rm
│ 九齡救主 C.rm
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├—曲劇卡拉OK（純伴奏）
│ 01、（伴奏）打王強.rm
│ 02、（伴奏）十二個月.rm
│ 03、（伴奏）四十八哭.rm
│ 04、（伴奏）十不該.rm
│ 05、（伴奏）編荊笆如同把娘殺.rm
│ 06、（伴奏）老天你為啥不睜眼.rm
│ 07、（伴奏）清晨起老父撿柴離庄村.rm
│ 08、（伴奏）騎毛驢離江夏洛陽不遠.rm
│ 09、（伴奏）下朝來一邊走一邊長嘆.rm
│ 10、（伴奏）楊元帥死不死還不一定.rm
│ 11、（伴奏）當初咱三人三姓曾結拜.rm
│ 12、（伴奏）接御酒我先謝皇恩高重.rm
│ 13、（伴奏）他雖然年幼性猛勇.rm
│ 14、（伴奏）小蒼娃我離了登封小縣.rm
│ 15、（伴奏）它好比殺人不見血的刀.rm
│ 16、（伴奏）都怪我當初吸大煙.rm
│ 17、（伴奏）八字衙門朝南開.rm
│ 18、（伴奏）有錢把親成無錢把臉翻.rm
│ 19、（伴奏）殺豬殺到月出山.rm
│ 20、（伴奏）李豁子清晨起來去拾糞.rm
│ 21、（伴奏）李豁子我氣得跺跺腳.rm
│ 22、（伴奏）打光棍不如有老婆.rm
│ 23、（伴奏）聽我把豁子的來歷說.rm
│ 24、（伴奏）陳三兩邁步上公庭.rm
│ 25、（伴奏）陳奎家住陝西延安城.rm
│ 26、（伴奏）為陳奎操碎我一片心腸.rm
│ 27 、（伴奏）今晚上這日子實在是不好受.rm
│ 28、（伴奏）勸郡馬展愁顏莫把眉皺.rm
│ 29、（伴奏）清晨起他父子去到瓜園.rm
│ 30、（伴奏）周桂英十三年眼淚成河.rm
│ 31、（伴奏）許翠蓮一陣陣好羞慚.rm
│ 32、（伴奏）前日里咱的娘把葯煎.rm
│ 33、（伴奏）老爹爹且息怒容兒細講.rm
│ 34、（伴奏）俺拿個錢袋配對對.rm
│ 35、（伴奏）你看我凄涼不凄涼.rm
│ 36、（伴奏）連連懇求親生父.rm
│ 37、（伴奏）今日是我出閣的前一晚上.rm
│ 38、（伴奏）孫二姐在房中胡思亂想.rm
│ 39、（伴奏）夜闌人靜更鼓響.rm
│ 40、（伴奏）叫哥哥你不必如此介意.rm
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└—視頻
└—劇目
海蓮池 《卷席桶·上》.rm
海蓮池 《卷席桶·下》.rm
海蓮池 《續卷席桶·上》.rm
海蓮池 《續卷席桶·下》.rm
Ⅶ 楊帥學的主要作品
其中，在《陳三兩》中飾魏朋，《風雪配》中飾嚴俊，被中央電視台製作並收入《中華戲曲精品庫》；另外在《曲魂》、《五福臨門》、《望江亭》、《花子情》、《卷席筒》、《鄭八怪聯親》、《龐酒壺坐轎》等劇目中擔任一號男主角。
1990年主演的《曲魂》獲省第三屆戲劇大賽表演三等獎；
1994年主演的《阿Q夢》獲省首屆曲劇熒屏賽表演金獎；
1999年《閆家灘》一劇（飾一號角色「王二」）由中央電視台和河南省電影公司合拍成戲曲電影，並獲中國電影「華表獎」，為河南在此獎項上填補了空白；同年在《借牛》中飾主角「陳抓勾」，由中央電視台拍攝電視電影在中央電視台電影頻道多次播放；2000年9月，他隨河南省委、省政府慰問團赴新疆建設兵團慰問演出；10月，中央電視台戲曲頻道錄制並多次播放了他演唱的唱段專輯；
2001年代表河南省參加「第三屆北京國際旅遊文化節」全國名丑薈萃演出；同年又參加了由河南省政府組織在北京人民大會堂演出的「中原北京新年歌會大型文藝晚會」；
2002年7月他表演的摺子戲《酒醉望江亭》，參加了由文化部主辦的「全國首屆地方戲曲精品摺子戲評比展演暨戲曲青年演員大賽」並獲三等獎；同年11月，第546期《中國戲劇》刊登了他的封面人物照片及評論文章——「曲劇及楊帥學的阿Q情結」；
2000年10月、2003年10月和2005年7月他三次在中央電視台11頻道《名段欣賞》欄目為我團爭取了二十八集的專輯節目，使曲劇劇種和曲劇演員在全國得到了很大宣傳。
2003年8月由其策劃並領銜主演的全國第一部六集河南曲劇電視連續劇《鄭八怪聯姻》，由中央電視台影視中心投資拍攝，央視11套節目里多次播出；9月由其主演的獨角戲《阿Q夢》獲第二屆「全國國花杯中青年演員戲曲表演大賽十佳名丑」金獎榜首；11月獲河南省首屆聽眾最喜愛的「十大青年戲曲演員」的稱號；
2001年、2002年、2003年由其主演的《阿Q與孔乙己》一劇三次晉京，國家文化部、中國戲劇家協會分別召開了專家座談會，中央電視台戲曲頻道錄制並多次播放；
2003年4月獲得了第二十屆中國戲劇「梅花獎」，成為河南曲劇「梅花獎」第一人。
2003年12月，在河南省第二屆曲劇演員大賽中獲得銀獎。
2006年4月河南省各界青年紀念「五四」運動87周年暨增強共青團員意識主題教育活動表彰大會上，河南省曲劇團青年表演藝術家、國家一級演員、河南曲劇第一位中國戲劇「梅花獎」獲得者楊帥學被團省委授予「河南省新長征突擊手標兵」榮譽稱號。他也是此次被表彰的10名「河南省新長征突擊手標兵」 和90名「河南省新長征突擊手」中惟一的藝術界的代表。
2006年9月——11月我參加了由國務院艾防辦主辦的《飄揚的紅絲帶》一劇在甘肅、山西、寧夏、青海、河北、內蒙古、遼寧、吉林、安徽、湖北、重慶、廣西、貴州、北京等十四個省、市、自治區33個市、縣、區演出33場，行程25000公里，雖然本人在劇種飾演的是一個小角色，但在演出中認認真真、一絲不苟，大戲結束後還要為觀眾唱上幾段清唱，每到一地都受到了當地的好評。
2006年12月1日晚，中央電視台一套節目《曲苑雜壇》欄目播出了楊帥學表演的獨角戲《阿Q夢》，這是迄今唯一的一位河南曲劇演員上此欄目演出；
2007年8月獲河南省「四個一批」優秀人才稱號；
2007年9月3號當選為河南省戲劇家協會副主席；
2007年9月到福建省參加中國戲曲表演學會2007年年會暨全國部分「梅花獎」演員展演活動，受到當地專家和觀眾的好評；
2008年3月17日，農歷戊子年二月初十日
楊帥學個人曲劇藝術演唱會在英協劇院舉行。
2009年9月5日參加鄭州市委宣傳部、河南省劇協主辦的「祝福祖國·唱響神州——河南戲劇名家大型演唱會」
2010年5月3日-10日楊帥學主演曲劇《阿Q與孔乙己》隨河南省文化交流代表團赴台灣演出，這是曲劇原創劇目首次走進台灣。
2011年7月17日上午，由河南省楊帥學戲曲藝術中心和河南省曲劇團聯合拍攝的戲曲電影《阿Q與孔乙己》在鄭州開機，該劇被視為是我省戲曲界作為紀念辛亥革命100周年奉上的一部精彩力作。
該劇凝聚了一流的創作班底和演員陣容，河南省戲劇家協會副主席、國家一級演員楊帥學仍飾演阿Q，台灣豫劇團「豫劇小皇後」蕭楊玲傾情加盟，河南曲劇界名家胡希華、李振乾、邱全富、劉青、付和尚、劉艷麗等聯合出演。