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《瘋狂原始人》是由科克·德·米科、克里斯·桑德斯執導，尼古拉斯·凱奇、艾瑪·斯通、瑞恩·雷諾茲、凱瑟琳·基納配音的動畫電影，該片於2013年3月15日在墨西哥上映，於2013年4月20日在中國大陸上映。該片講述了居住在山洞中的原始人咕嚕一家六口由於突然降臨的世界末日，而不得不離開山洞，去尋找新家園的故事。
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《瘋狂原始人2》是由美國環球影業出品的動畫電影，由喬爾·克勞福德執導，尼古拉斯·凱奇、艾瑪·斯通、瑞安·雷諾茲等聯合配音，該片於2020年11月27日在中國內地上映。該片講述了原始人咕嚕一家在尋找一個新的家園途中邂逅了文明人一家，兩個家族間的生活方式有著天壤之別，從而發生了一系列矛盾的故事。
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導演:喬爾·克勞福德
編劇:柯克·德·米科、丹·哈格曼、凱文·哈格曼、克里斯·桑德斯
主演:尼古拉斯·凱奇、艾瑪·斯通、瑞恩·雷諾茲、凱瑟琳·基納、萊斯利·曼恩、彼特·丁拉基、克拉克·杜克、克蘿麗絲·利奇曼、喬安娜·林莉、凱莉·瑪麗·陳
類型:喜劇、動畫、冒險
製片國家/地區:美國
語言:英語
上映日期:2020-11-27(中國大陸)、2020-11-25(美國)
片長:95分鍾
又名:古魯家族2：霸器新時代(港)、古魯家族：新石代(台)、瘋狂原始人2：新紀元
經歷了逃離洞穴、挺過末日危機之後的原始人咕嚕家族，咕嚕一家決定尋找新家園。中途蓋（瑞恩·雷諾茲RyanReynolds配音）已成了咕嚕一家中的一員，但讓瓜哥（尼古拉斯·凱奇NicolasCage配音）頭疼的是，蓋跟女兒小伊（艾瑪·斯通EmmaStone配音）每天你儂我儂，還妄想組成只屬於兩人的小家庭。就在咕嚕一家人飢腸轆轆之際，他們發現了一片高牆內隱藏著食物豐饒的沃土，原來開辟這片世外桃源的文明人夫婦霍普和菲爾是已經去世的蓋的父母的朋友。在最初的熱情款待後，一心想要撮合蓋和女兒曉曉的霍普和菲爾，發現咕嚕一家成了絆腳石，為了把蓋搶過來，他們用上了攻心計。兩家人鬧得不可開交，蓋和小伊也產生了裂痕，卻渾然不知危險正慢慢靠近……
E. 有木有高清的瘋狂的原始人
剛在這里看過，現在只能找到個TC版的，不過還是非常好看http://www.yyldy.com/detail/17740.html 創意畫面真心是國產動畫所望塵莫及的
瘋狂原始人，原始人克魯德一家六口在老爸Grug（尼古拉斯·凱奇 Nicolas Cage 配音）的庇護下生活。每天搶奪鴕鳥蛋為食，躲避野獸的追擊，每晚聽老爸敘述同一個故事，在山洞裡過著一成不變的生活。 大女兒EEP（艾瑪·斯通 Emma Stone 配音）是一個和老爸性格截然相反的充滿好奇心的女孩，她不滿足一輩子留在這個小山洞裡，一心想要追逐山洞外面的世界。沒想到世界末日突然降臨，山洞被毀，一家人被迫流離失所。展現在他們眼前的是一個嶄新絢麗卻又充滿危險的新世界，四處都是食人鳥獸和叫不出名字的奇怪生物。。。。。。
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F. 《瘋狂的原始人》：那是活著嗎那隻是沒有死掉！
本來以為《瘋狂的原始人》會像《小羊：肖恩》那樣是一個專門為孩子拍的電影，因此，我是帶著看完之後哈哈一笑的心態去欣賞這部電影的，但是，在看完了這個電影以後，我不得不感嘆和折服於導演和編劇的用心，電影本身給我的身心帶來的愉悅和快感已經遠遠超過了我當初的預期。
我是在看完了趙薇的《致青春》不久接著看的《瘋狂的原始人》的，因此，在感觀知性上還是有比較明顯的對比的。總體上來講，我覺得《致青春》比《瘋狂的原始人》要遜色不少，或者更確切的說，《瘋狂的原始人》近乎完美，而《致青春》還遠沒有達到及格的水準。也許有人會說，《致青春》的票房已經說明了一切。但是，我個人認為，與其說是《致青春》這部電影本身吸引了我們，不如說是那段我們生命中難以磨滅的殘存記憶吸引了我們。我們總是習慣於我們曾經經歷過的感同身受的理論，卻對在我們感官知性之外的理論將信將疑或者麻木不仁，其實，反過來也一樣。《致青春》根本就是循著幾年前的《老男孩》和《將愛情進行到底》的路數前行的，因此，趙薇在既有的坐標系內給我們的回憶畫上了一個不那麼完美的逗號。
而《瘋狂的原始人》卻不同，它頑皮而不矯飾，荒誕而無不羈，看完之後，總覺得有那麼縈繞在我們大腦中的情節和畫面讓人咀嚼回味。我更加肯定了我原先的一個想法：優秀的電影應該是一種反映人類理性悖論或者是人類現實困境的癥候和形式，因此，它像一把手術刀，它會把一個看起來我們已經麻木了或者行同狗彘的生命層層剝離以後，鮮活淋漓的展現在我們面前。在這個意義上，手術刀的花色和樣式是無關緊要的，其根本在拿手術刀的人能不能讓我們聽見剝離肉皮與生命時的撕碎的聲音。在這種碎裂中，我們會聆聽到自己生命發出的聲音。比如大衛·芬奇的《七宗罪》、梅爾·吉普森的《啟示》，或者前幾天上映的《少年派的奇幻漂流》等等。我們去電影院觀賞電影，也並不是為了尋求那刺激的3D感觀。電影本身只是一種手段，在這個手段之上承載的靈魂是我們本來應該更加傾注心血的。因此，我們電影學院的老師只是交給了學生如何講故事，卻並沒有交給學生為什麼要講故事，或者那些老師也從來沒有明了講故事的目的。這個電影的手段甚至簡陋至極，但是，電影中形而上的那種靈明，卻能引起大家未曾有過的玄思和遐想。
在看《瘋狂的原始人》時，我想起來柏拉圖在《理想國》的第七卷中為我們講述的那個洞穴的比喻：有一個洞穴式的地下室，一條長長的通道通向外面，有微弱的陽光從通道里照進來。有一些囚徒從小就住在洞穴中，頭頸和腿腳都被綁著，不能走動也不能轉頭，只能朝前看著洞穴後壁。在他們背後的上方，遠遠燃燒著一個火炬。在火炬和人的中間有一條隆起的道路，同時有一堵低牆。在這堵牆的後面，向著火光的地方，又有些別的人。他們手中拿著各色各樣的假人或假獸，把它們高舉過牆，讓他們做出動作，這些人時而交談，時而又不做聲。於是，這些囚徒只能看見投射在他們面前的牆壁上的影像。他們將會把這些影像當作真實的東西，他們也會將回聲當成影像所說的話。此時，假如有一個囚徒被解除了桎梏，被迫突然站起來，可以轉頭環視，他現在就可以看見事物本身了：但他們卻以為他現在看到的是非本質的夢幻，最初看見的影像才是真實的。而假如有人把他從洞穴中帶出來，走到陽光下面，他將會因為光線的刺激而覺得眼前金星亂蹦，以至什麼也看不見。他就會恨那個把他帶到陽光之下的人，認為這人使他看不見真實事物，而且給他帶來了痛苦。
瓜哥把自己所認為的洞外的無盡黑暗傳授給家人，他晚上給家人們講的故事也無不都是滲透著洞外黑暗的危險的，瓜哥畫在牆上的一個個手掌就是一種種的束縛人的規定，而白天他重復的一句話是永遠不要不害怕，這樣才能讓我們活下來，在後來通往明天的路上，瓜哥也表現的誠惶誠恐，對家人說的最多的一句話是：等等，停一下。或許，瓜哥的這種小心翼翼是帶著為了維護家人安全的善意；或許，瓜哥真的是從自身既有的閱歷中總結出來的防患於未然的經驗；更或許，瓜哥的誠惶誠恐是為了維護自己在家人心目中的權威。但是，無論如何，家人們在瓜哥對洞外的渲染中把黑暗遐想的更加暗無天日。
有的人在幽暗的山洞中渾渾噩噩，但是，它卻沒有遮蔽住人類思想中那僅存的一點點靈明。當瓜哥在向小伊灌輸黑暗帶來生活的美好時，小伊卻聲嘶力竭的反駁道：那是活著嗎？那隻是沒有死掉！因此，小伊成為一個不聽父親勸告的叛逆者，成為一個走出山洞的人。洞外的火光被小藝和坦克看成了一個毫無規定性的存在，從小伊與蓋搶奪火把的時候可以看出來，也可以從電影後半段坦克對待火把的行為（盡管沒有小伊那麼幸運，付出了被燒的代價）上也可以看出來。經驗可能是會騙人的，但是，這種對於這種未知的可能，坦克只是以被燒了一次為代價，而瓜哥卻以自己被永遠被困於山洞，而看不到明天為代價的。小伊、瓜哥和蓋在事物的規定性上形成了一個連續的向下的階梯，小伊處在純有的自在階段，瓜哥處在定在的自為的階段，而該卻是在萬物皆備於我的自在自為的階段。之所以說這是一個向下的階梯，是因為這個階梯向下走時是易行的，但是，在逆向行走時，便處於一種爬坡狀態，正是因為如此，瓜哥在接近蓋時總是痛苦的。
人們往往是在規定性中變得越來越膽怯的，這種既有的規定性加上對於規定性未知的遐思會把人活活泯滅和閹割掉。影片最後，當瓜哥被困在黑暗的山洞中與老虎的對峙時，老虎的順從是對瓜哥的一記痛痛得耳光，原來一直被畫上否定符號的老虎並不是瓜哥想像的那麼凶惡之極，這就是我所謂的人們在規定性的遐想中的一個可笑的誤會。這個被導演有意安排的場景與電影開始時瓜哥基於其鄰居的被吃掉形成鮮活的對比。另外，還有一個場景也是導演有意安排的，瓜哥被困在山洞時，它畫在洞窟上的不在是表示禁忌的手掌，而是他的可愛的家人及其寵物，