Ⅰ kate winslet在哪部電影里演小便
凱特-溫斯萊特(kate
winslet)主演影片：
1999年
《仙境》(faeries)
1999年
《聖煙》(holy
smoke)
1998年
《扭曲的心靈》(hideous
kinky)
1997年
《泰坦尼克號》(titanic)
1996年
《無名的裘德》(jude
the
obscure)
1996年
《哈姆萊特》(hamlet)
1995年
《理智與情感》(sense
and
sensibility)
1995年
《薩拉公主》(a
kid
in
king
arthur's
court)
1994年
《夢幻天堂》(heavenly
creatures）
Ⅱ 求凱特溫斯萊特的早期電影（除了泰坦尼克號哦！）
1994年 17歲 天堂造物
1995年 《神氣威龍》A Kid in King Arthur's Court
1995年 《理智與情感》 Sense and Sensibility
1996年 《絕戀》 Jude 1996年 《哈姆雷特》 Hamlet
1997年 《泰坦尼克號》Titanic
1999年 《北非情人》 Hideous Kinky
2000年 《鵝毛筆》 Quills 2000年 《聖煙》 Holy Smoke
2001年 《戰爭游戲》War Game（配音）
2001年 《聖誕禮贊》Christmas Carol：The Movie（配音）
2002年 《攔截密碼戰》 Enigma 2002年 《大衛·戈爾的一生》 The Life of David Gale 美麗的凱特
2001年 《攜手人生》
2003年 《再現埃及王後》Nefertiti: Resurrected
2004年 《獅路歷程》（配音） 2004年《美麗心靈的永恆陽光 /暖暖內含光》Eternal Sunshine of the Spotless （2004） 2004年《尋找夢幻島》Finding Neverland
2005年《愛情和香煙》
2006年《國王班底》All the King's Men 2006年《沖走小老鼠》FlushedAway（配音） 2006年 《戀愛假期》The Holiday 2006年 《深深的海洋》Deep Sea 3D （配音） 2006年《身為人母》 Little Chlidren
2007年 《狐狸與孩子》The fox and the child（配音
2008年 《革命之路》Revolutionary Road 2008年 《朗讀者》The Reader
2009年 《一位母親的勇氣》：對話自閉症 A Mother's Courage: Talking Back to Autism（旁白）
2010年 《慾海情魔》Mildred Pierce（HBO迷你劇） 2010年 《追捕》The Catch
2011年 《傳染》Contagion 2010年 《緣起緣滅》Which Brings Me to You
Ⅲ 請鑒賞電影《鋼琴課》（有關啞女），謝謝！
《鋼琴課》表現沉默，卻以非凡的視覺和情感的想像力創造了最優美的訴說。
《鋼琴課》以一位女性電影家的視點表現人類訴說的渴求。啞女艾達的鋼琴是一種象徵物，一頭連著訴說的艱難，一頭連著訴說的本能。
《鋼琴課》通過啞女艾達對愛情和訴說的勇敢追求，以一台鋼琴為媒介，以一個極其
獨特的視點表現了英國維多利亞時代一個女性對等級森嚴、思想封閉社會的反叛，表現了人類對自由、摯愛的本能追求。
簡·坎皮恩，紐西蘭國際知名女導演，出生於演藝之家，父母均為舞台演員。她善於用細膩、圓潤的手法表現女性內心的感觸，創造了一種獨特的女性電影美學。她的處女作《小甜甜》(又名《甜妹妹》)充分表現了她對女性感觸描寫的細膩、圓潤，並一舉獲得澳大利亞影協最佳影片、最佳導演和最佳女主角等多項大獎。她還執導過短片《剝果皮》，電影《聖煙》、《淑女本色》、《天使與我同桌》等影片。作品不多，卻部部獨具個性。
本片以「女性覺醒」為出發點，是一部很難用言語形容的美妙詩篇。在這部影片里，簡·坎皮恩運用沉默和音符，雕琢了古典時代那種含蓄而奔放、浪漫而殘酷的人生氣質和不滅情懷。那是一個用船把鋼琴這種人類最優美的訴說方式帶到大洋彼岸的時代。英國人，當然也包括蘇格蘭人走到哪裡就把鋼琴帶到哪裡，哪裡有了鋼琴哪裡就有了最美妙的傾訴。那是一個浪漫的時代，那是一個訴說的時代，那是一個動人心魄的時代。《鋼琴課》透過啞女艾達的鋼琴之戀表現了人們對一個動人心魄的時代的緬懷，表現了電影家對現代人所遺忘的那種執著情懷的詩意呼喚。
女主人公艾達自6歲起就沒有說過話，卻彈得一手好琴。鋼琴是她與外界惟一也是最美的交流方式，是她生命的全部。她聽從父親的安排，與大洋彼岸的斯圖爾特再結姻緣，斯圖爾特卻把她的鋼琴丟棄在波濤洶涌的海邊，他迎娶了艾達，卻丟棄了她的話語，丟棄了她的心靈。艾達沉默了，那是心靈的沉默，那是真正的沉默。就在沉默快要使她窒息時，一個頗有些粗俗的房地產管理人貝恩斯出現了，他用土地換取鋼琴，開始傾聽艾達的傾訴，那是一種獨特的鋼琴課，他們用琴聲，用心靈，也用肉體傾訴。而當貝恩斯被艾達的頑強個性所震懾，被艾達心靈的傾訴所吸引時，感官的索取開始上升為心靈的交融和生命的悸動，於是，愛情就在兩人還沒意識到的情況下產生了。貝恩斯願意拋棄一切只為得到艾達。從欲到愛，從感官的需求到靈魂的共鳴，他們共同經歷了一段艱難的情愛之路。
這真是一種奇妙的對話，一種奇妙的傾訴。
簡·坎皮恩運用女性特有的細膩筆觸，揭示人們內心對愛情的渴望。艾達不能講話，但這並不意味著她的心底沒有愛的波瀾，沒有傾訴的波瀾！斯圖爾特拒絕鋼琴就拒絕了話語，拒絕了傾訴，拒絕了摯愛，他剝奪艾達傾訴的權利同時也剝奪了自己傾訴的權利，於是他永遠失去艾達了。在現代電影中幾乎一切的三角戀其實都不僅僅是三角情慾，說到底那是一種三角的對話，在這種對話中誰觸摸到了心靈，誰就會獲得心靈的交融。貝恩斯在粗暴踐踏艾達傾訴的話語時逐漸理解了她的傾訴，於是他最終贏得了真正的愛情。
簡·坎皮恩迷戀維多利亞時代的小說，迷戀那個夢幻時代的風采，她的作品幾乎都有著《呼嘯山莊》、《簡·愛》時代的經典浪漫。她在影片中以一種唯美的手法，展現了性與愛的結合，展現了人們面對愛時的義無反顧，展示了人們在失去自己的最愛時的不可理喻，深刻地挖掘了人們內心真實的渴望。影片的影像臻於美的極致，從來沒有看過這么美的大海，簡·坎皮恩把人物和海天都簡化為黑白兩色，只留下洶涌澎湃的浪濤，留下無助的母女和一台無聲的鋼琴——那是電影家和大海的深情對話，那是人和自然的美的對話，這樣傑出的影調追求是電影家綜合素質的完美呈現。
這是真正的唯美之作，真正的電影，真正讓人無法忘懷的藝術！
影片的男女主角由美國的兩位世界級表演藝術家哈維·凱特爾和霍莉·亨特分別飾演，他們的表演形神兼備，無與倫比。
哈維·凱特爾1939年出生於紐約的布魯克林，他曾在黎巴嫩做過海員，在艱難地克服了童年時遺留下的口吃痼疾後，開始演藝生涯。曾主演過《誰在敲我的門》、《出租汽車司機》、《壞中尉》、《低俗小說》等世界名片。《鋼琴課》的出色表演使他一舉奪得澳大利亞最佳男主角的頭銜。
霍莉·亨特1958年3月20日生於美國亞特蘭大，成長在遼闊的牧場，從小養成豪邁的性格。上世紀80年代曾主演影片《撫養亞歷桑納》、《直到永遠》、《浪漫一生》、《廣播新聞》等多部影片，《鋼琴課》的出色表演使她一舉奪得包括奧斯卡最佳女主角獎、戛納電影節最佳女主角獎等多項世界大獎，她成了1993年度最耀眼的明星。
霍莉·亨特在《鋼琴課》中的表演真正稱得上經典，這幾乎是一部默片，她沒有一句台詞，只有依賴眼神、形體、動作，將人物的內心傳達給觀眾。而霍莉·亨特也以出神入化的心理動作充分展現了啞女艾達高貴、優雅的氣質和細膩豐富的內心，她的每個眼神、每個手勢都自然流露著艾達倔強、執著的性格特徵。她有九年的鋼琴演奏經歷，影片中的所有演奏全都不用替身，僅這一點可能就足夠許多所謂的明星們學一輩子了！
《鋼琴課》一部影片誕生了三個女神——艾達、霍莉·亨特、簡·坎皮恩。
維多利亞時代的大海，維多利亞時代的琴聲，激盪著融貫今古的不滅情懷……
簡·坎皮恩在本片表現出的主要風格元素：
1.善於用極經典的影像表現時代氛圍。
2.有效控製表演元素。
3.女性化的訴說。
Ⅳ 電影《聖煙》的其他名字
聖煙 (1999) Holy Smoke
年代： 1999
地區： 美國 / 紐西蘭 / 澳大利亞 (更多...)
片長： 115 min
導演： 簡 坎皮恩 (Jane Campion)
編劇： 安娜 坎皮恩 (Anna Campion) / 簡 坎皮恩 (Jane Campion)
類型： 喜劇 / 劇情
別名： 聖煙烈火情(台)/聖煙(港)/性煙
主要演員：
帕姆 格里爾 凱特 溫斯萊特 哈維 凱特爾
出品公司： 米拉麥克斯
發行公司： 博偉/米拉麥克斯
Ⅳ 沒有邊界的愛，只能是毀滅——《聖煙》影評
一個來自於澳大利亞的女孩露絲（Kate Winslet飾）在印度旅行，被某種神秘的力量所吸引，那裡似乎是一個完美的世界，沒有邪惡，沒有悲傷，沒有仇恨，只有美好，她意無反顧地選擇了留下來，追隨大師而去。
世間真的存在完美嗎？當一樣東西，無論是精神的還是物質的，被描繪成另一個極端時，我們都需要小心。從系統的觀點來看，事物總是會有陰陽兩面，並且永遠是運動的，也就是陰中有陽，陽中有陰，陰陽之間也會不斷地轉化。
一個極致的超美的世界，那或許是一種幻覺，這恰恰是邪教或者心理傳銷的伎倆，讓沒有分辨能力的人或者面臨絕境的人陷入其中，甘願把自己的靈魂交給別人來主宰。
露絲的選擇讓遠在澳大利亞的母親焦慮萬分，她高薪聘請了一位精神輔導師沃特斯負責將女兒從邪教中拉回現實。據說這位精神輔導師幾乎從未失手。父母設了一個計，以父親病重為由，母親親赴印度，把女兒帶了回來。
看來露絲入戲還不是太深，至少她還念及父母之情，否則除非是把她綁回來，她是萬萬不會就範的。
精神輔導師沃特斯第一步策略就是孤立她。在曠野中的一處獨立的小屋就是他們兩個人三天的蝸居之地。切斷一切與外界的聯系，只安排精神輔導師與露絲獨處。
露絲對於這樣的安排充滿了敵意。她內心那極端聖潔的地方與現實生活的環境形成了極大的反差。朋友亂交、吸毒，父親出軌，過去的自己自甘沉淪，生活沒有目的，也了無生趣，她當然不想再回到那個糟糕的現實中。
露絲拒絕與精神輔導師做任何的交流，似乎有些刀槍不入。說教完全沒有用，即使呈現出事實，比如談到他們是如何對待女嬰的，當發現出生的是女孩，就直接沖到了下水道里，而露絲認為這是坦誠與真實，即使是對女性的恨也願意真實地表達。
精神輔導師開始了第二步策略，就是丟棄所有與她的信仰有關的東西，包括書、披肩等物品。最有深意的是把她身穿的朝聖的白色沙麗從身上剝離開，並掛在了樹上。這讓露絲怒不可喝，但似乎又有些無能為力。
沃特斯在她被孤立，並對自己的過去開始產生困惑時，實施了他的的第三個步驟。把露絲帶回家與家人一起看關於邪教的紀錄片。一方面讓她從另外一個視角去看待她所信仰的東西，除了你看到的美好的一面，其實還有丑惡的一面。另一方面，讓她從家人那裡獲得支持與關愛。
究竟我們所看到的世界是真實的嗎？我們的世界都是由我們自己建構出來的。當我們把邪教所描繪的世界當作真實的，那麼我們更願意呆在這樣的世界裡，因為人的本性是追求愛與善的，而邪教建構的就是這樣一個世界，即使可能為之獻出生命在在所不惜。
我們所建構的世界僅僅是我們以為的，因為我們自己的局限性，我們不可能窺見世界的全貌。這就是電影中露絲在看完錄相後所帶來的效應。那是一個顛覆性的轉變，其實是將過去執著建構的世界摧毀，那個時刻，露絲崩潰了。
隨之而來的是無底線的放縱。她被朋友邀請去參加一個聚會，在聚會上，她飲酒、狂歡，沒有邊界，任由陌生男人在自己的身上撒野，完全處在了一個癲狂的狀態。
就在那個夜晚，露絲內在系統的崩塌，她的迷亂，讓作為治療師的沃特斯也被混亂所擾動，他突破了自己的邊界，與她發生了性關系。翻雲覆雨之後，當太陽照常升起，露絲似乎回歸了理智，她點燃了象徵著自己純潔信仰的白色的沙麗，借著風勢開始熊熊燃燒。這個燃燒的意象，似乎是想摧毀她內在堅持的東西。
露絲內心有一個投射，所有的男人都不可靠，都不是真心對她，都只是被她的美貌所吸引，僅僅是想在身體上佔有她。雖然這位精神輔導師信誓旦旦地說，並非所有的男人都對她有慾望，而沃特斯後面的所做所為，的確完成了這個投射性認同。
當露絲不斷地去誘惑沃特斯時，他中招了。在心理治療中，的確會出現色情性移情，或者患者會用各種方式去引誘治療師，在潛意識層面就是要去完成這樣的投射性認同。如果治療師真的以為患者愛上了自己，那其實只是在特定情境中的一廂情願。
治療師也是人，也有七情六慾，假如治療師與患者建立了咨訪關系以外的關系，比如性關系、情人關系、朋友關系，這個治療一定是失敗的，因為治療師是在剝奪患者的某種權利。
當治療師對於自己這樣的反移情有所覺察時，他就會做出正確的選擇：當自己HOLD不住時，就會選擇轉介，面避免患者與異性之間的現實關系在治療室中重演。
正如電影中所呈現的那樣，治療師與患者之間發生了性的關系，當治療師與患者之間跨越了邊界，拋開倫理不說，在關系層面，無論是對於患者還是治療師都是摧毀性的：這個摧毀對於治療師而言，就是職業生涯的斷送；對於患者來說，她其實是被利用了。
沃特斯在與露絲發生關系後，處於完全失控的狀態，意亂情迷中，他似乎被情慾所控制，呈現出精神病性的的狀態，他失去了自組織系統，無論露絲如何戲弄他、侮辱他，他只是哀求露絲不要離開他，甚至要求嫁給他，而他當時還是有婦之夫。
在兩個人的內在系統被摧毀而新的系統尚未建構的情況下，兩個人之間除了動物之間的性的關系，其實很難有愛的部分，這也是露絲感到困惑的地方。在沃特斯與露絲第一次發生性關系的時候，露絲問他們之間有愛嗎？沃特斯說，你也有高潮了。難道，有了高潮就有愛了嗎？這顯然是一個悖論。
電影設計的故事本身就耐人深醒，同處一室的孤男寡女，一個性感似火，一個邊界不清，荷爾蒙的作用，一定會讓兩個人發生一些巨變。沃特斯在描述他的經歷時，我們不難看出，他對於情感的態度也是搖擺游離的，他允許妻子有婚外性，自己亦擁有婚外性，這種不徹底的關系模式，導致了他與露絲之間無法把握住界線。
當然最後的轉折也是出乎意料。電影在最後兩個人都處於精神失控之後，結尾卻畫風一轉，兩個人最終都在愛的關系中被治癒：露絲幫助母親離開了出軌的父親，並且重新回到了印度，開始了自己真正的助人工作，作為一個動物保護組織的成員參與到救助動物的工作中；而沃特斯則被妻子接回家，後來還養育了一個孩子，在家庭的愛的關照下，他恢復了正常。
露絲在跟沃特斯兩個人，從天堂到地域，最終回到了人間。愛是一個神奇的存在，美好的天堂中或許有愛，但那種虛無，似乎並不能帶給我們滋養，唯有從身邊人的關系中，我們才可能體驗到真的愛。空洞的修行，似乎找不到這種真實的愛。
Ⅵ 聖煙的介紹
《聖煙》是1999年上映的美國喜劇、劇情電影，由簡 坎皮恩執導，凱特 溫斯萊特、哈維 凱特爾等主演。《聖煙》講述了若絲這個年輕的澳大利亞女孩對古老的東方古國印度很感興趣，遠渡重洋來到這里追尋自己的夢想。
Ⅶ 求凱特溫斯萊特 電影 聖煙 完整版 下載鏈接
凱特貼吧置頂帖里有資源
Ⅷ 凱特溫斯萊特 電影 聖煙 百度雲
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聖煙》是由簡·坎皮恩執導，凱特·溫斯萊特、哈維·凱特爾主演的劇情片，於1999年12月26日在澳大利亞上映。
該片講述了年輕的澳大利亞女孩露絲對古老的東方古國印度非常感興趣，於是她遠渡重洋來印度追尋自己夢想的故事。
Ⅸ 《聖煙》講了什麼
該片講述了年輕的澳大利亞女孩露絲對古老的東方古國印度非常感興趣，於是她遠渡重洋來印度追尋自己夢想的故事。對於神秘的印度，出生在澳大利亞的女孩露絲一直心馳神往，一次激動人心的印度之旅後，露絲不惜違背父母的意願滯留在此地以完成自己長久以來的夢想。為了心愛的女兒能夠回到身邊，讓他以精神輔導師的身份接近露絲，以達到勸說她回家的目的。
電視劇：
電視劇（又稱為劇集、電視戲劇節目或電視系列劇）是一種適應熒屏、專為在電視或網路視頻平台上播映的戲劇樣態。電視劇的製作上既兼具了電影、戲曲、文學、動畫、音樂、舞蹈、美術、配音等現代藝術的元素；又融入了廣播劇、舞台劇、紀錄片、電視節目等的表演方法和拍攝特點。電視劇本一般分單元劇、單本劇、連續劇等；而在呈現方式上可分為真人劇、動畫劇、木偶劇等。