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隸屬於關東頭號黑幫組織山王會的池元組頭目（國村隼 飾）曾在監獄與小組織村瀨組頭目（石橋蓮司 飾）結為兄弟。山王會野心勃勃，時刻覬覦村瀨的地盤和毒品生意。在山王會若頭加藤（三浦友和 飾）的授意下，池元命令麾下的大友組向村瀨組發起挑戰。大友（北野武 飾）的猛烈攻擊和山王會老大（北村總一郎 飾）的毒辣計謀令村瀨節節敗退，被迫退休，組內的生意也易作他主。
② 《七武士》：談談電影的「顯隱」之道
藝術作品的顯隱是一個矛盾的命題，過於顯露會顯得電影的內涵技巧不足，過於隱秘則讓作品變得隱晦，往往不夠大氣。「顯」和「隱」如同道家的陰陽兩面，既排斥，又共存。
眾所周知，金庸先生擅長將打鬥時一招一式都詳細地描寫出來，讀者看來，大呼過癮，這就是「顯」。倪匡曾經對金庸小說《笑傲江湖》中的一段打鬥贊賞有加，這一段描寫的是令狐沖在孤山梅庄大戰黃鍾公時的場景，但特別的是，金庸在這一場大戰中並沒有過多的描繪出兩大高手對戰的招式，而是別出心裁的把筆力放在比武室外三人的對話和神態上，通過這三人的表情的變化來反映他們對室內戰斗的期盼。
按照倪匡所說，金庸這一妙筆，雖然沒有詳細的一招一式的描繪開來，卻從側面襯託了令狐沖與黃鍾公大戰時的激烈，讓讀者更加心癢，更想知道室內戰斗的結果，在筆者看來，這就是「隱」的技巧。
電影是融合視聽的藝術，一部好的電影總能把握住電影的分寸感，巧妙地平衡好「顯」和「隱」的幅度，筆者以為，電影的「隱」甚至比「顯」更難。
一些電視劇、電影作品常常在單薄的畫面中夾雜著大量的旁白（或者是主角的內心獨白），通過這樣一種簡單粗暴的方法，把本來應該通過畫面呈現給觀眾的信息一下子灌輸過來，這樣一來，作品便顯得無趣多了。一位電影評論家認為，默片時代的導演都是好導演，僅僅以畫面就把信息完整的傳遞出來，這樣看來，導演的功力是多麼的扎實。徐皓峰曾說：「電影是觀看的藝術，不是解釋的藝術。」
《七武士》是黑澤明導演的一部經典作品，黑澤明在日本的電影界有「黑澤天王」之稱，可見黑澤明在片場時的把控能力是怎麼的強。《七武士》史觀宏大、畫面嚴謹，電影中描繪了形形色色的人物，無論是誰，幾乎都能從中尋找到一二相似的影子。
《七武士》由黑澤明編劇及執導，講述的是發生在日本戰國時代，農民為了擊退山賊，僱傭了七位武士聯手殲滅山賊的故事。
黑澤明擅長描寫電影的「顯」面，在黑澤明的電影畫面中，許多時候人物有著激烈對峙的情景，矛盾沖突異常明顯。在《七武士》中便有多場戰斗，至今仍然為人所稱道。
七武士之一的久藏代表著追尋劍道真諦的武士，電影開篇不久，黑澤明便將久藏與另一位挑釁武士之間的戰斗呈現在觀眾面前。兩人先是持「木劍」對弈，然後換做真劍，最後久藏斬殺這名挑釁武士時黑澤明還特意運用慢鏡頭、特寫的現代手法表現出久藏武術的高超。
《七武士》中的「顯」還表現在群戰的拍攝手法，電影中有一幕講述的是武士偷襲山賊的場景，在這一場景中，黑澤明通過多機位、多角度的方式，將群戲的矛盾沖突表現開來，接著，更巧妙的是，這一群戲的矛盾卻又忽然間滲入了個人的沖突。在偷襲過程中，一位農民利吉突然發現自己的妻子成為了山賊的「慰安婦」，妻子不忍生為受辱，沖入火海。武士平八為救利吉而犧牲。總之，在《七武士》中，像這樣沖突明顯的場景不在少數。
在這一幕中，可以清楚的感受到電影人物的魅力，人物的魅力產生於人物關系，群戲電影尤其如此，把每個人都添加個性依然是不夠的，關鍵還要看人和人之間的相互制約關系是否有特色。
黑澤明導演的電影中，女性形象出現的不是很多，電影中多半表現的是男性武士顯著的沖突，盡管如此，但黑澤明對故事的優秀敘述能力仍然決定了電影中應該有的強烈的把控力和分寸感，這樣，電影的「隱」便出來了。
電影需要「隱」，需要將本應該展現出來的矛盾隱藏起來，讓觀眾自己去感知，如果把所有東西都解釋的一清二楚，這樣故事便失去了魅力。
勘兵衛是七武士的領袖，勇敢正直，是一個武術和戰略家，幾乎具備了武士應該有的一切優點。在勘兵衛出場的一幕戲中，黑澤明深得「隱」的技巧。在電影中，幾個農民到城內尋找可以僱傭的武士，忽然間，二三十人跟著一名武士（勘兵衛）到河邊剃頭，整個場面寂靜無聲，觀眾不知什麼情況，便覺得場景更為驚心動魄、引入入勝。
但遺憾的是，黑澤明最終沒有選擇繼續「隱」下去，而是通過旁觀的一位老頭道出了事情的來龍去脈，一個孩子被強盜綁架了在房子中，武士說他有辦法…這樣一來，電影的效果便打了一個小小的折扣。 最好的效果是讓觀眾漸漸看明白一件事情，不知明細，卻已被眼前的場景吸引。
相反，筆者以為，電影最後一幕是將「隱」的藝術發揮得最好的一處。結尾處，農民成為了最終的贏家，武士七死其三，剩下的武士依然沒有逃脫成為浪人的命運。在死去的武士墳前，武士勝四郎與農民的女兒志乃相相遇，兩人對視一眼，勝四郎正想說話，但導演此時卻沒有真的讓兩人對話。志乃不敢回應，強自匆匆而過，走入人群中，硬生生地跟著其他農民一起歌舞。這樣一來，結尾留下了無限感慨和絲絲哀傷。
筆者以為， 這樣的設置反而更加巧妙了，兩人如果一說話，或是擁抱起來痛哭便變俗了，只有這樣的隱忍技巧，才能將電影的魅力展現得恰到好處。
小時候喜歡看到電影的皆大歡喜和弄清楚事情的真相，但到了現在這把年紀，才醒悟到，或者，有時候電影的「隱」比「顯」的魅力更大。
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《最後的武士》由愛德華·茲威克執導，湯姆·克魯斯、蒂莫西·斯波、渡邊謙、比利·康諾利、托尼·戈德溫、真田廣之、加藤小雪等聯袂出演，影片於2003年12月5日在美國上映。
電影以1876年－1877年中的西南戰爭和明治維新作為背景，描述一個前美國軍人，到日本助明治新政而組建的日本新軍做教官，在戰爭途中被俘，慢慢被日本傳統文化所吸引。
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外表落魄邋遢的浪人武士三十郎（三船敏郎 飾）來到一個小鎮，清兵衛（河津清三郎 飾）和新田丑寅（山茶花究 飾）兩家惡霸在那裡為爭奪地盤，招兵買馬經常爭斗，弄得民不聊生。三十郎決定從中設計，引誘雙方僱傭自己，再加入不同方造成兩邊拚鬥，由此坐收漁利，消滅對方。