❶ 小僧推電影第一期——《醉拳2》
之前在朋友圈推了一陣子電影，撿些喜歡的推薦一下。
左右無事，繼續推薦。首推這部經典之作。
1994年嘉禾影業推出了一部成龍主演的商業動作電影《醉拳2》。
在那個香港電影百花齊放空前繁榮的時代，說不出哪部更好，但是以我來看，這部算是經典中的經典。
原因有三。
其一，真實還原！主演成龍、狄龍、劉家良、梅艷芳、黃日華、錢嘉樂等人正直當打之年，使得電影一片活力而不是消費情懷。以民初黃飛鴻等人英勇抗擊邪惡勢力為藍本精彩地表現了醉拳這一拳種（說這種主流的話很繞嘴）。初中練過武術使我對於功夫片情有獨鍾。
看過成龍大哥電影的朋友都知道成龍之所以成功因為後期開辟了一種新的動作片形式——詼諧功夫。但是這種不成體系的功夫雖然看得有趣但是並不過癮。
這部是少有的展示真實拳法的電影之一（類似的還有《蛇形刁手》《醉拳》等）。當然電影是一種藝術形式免不得也必然要有藝術加工。但是片中幾段武打片段真是值得反復觀摩！
一段是開篇火車中轉站與滿洲最後武舉福民祺的小試牛刀。黃飛鴻不必說，單是狹小空間福民祺長槍耍開毫無頓挫便是如水銀泄地沒有幾十年浸潤難以做到！
一段是黃飛鴻痛打搶包團。在小媽的威逼利誘下施展醉拳。這一段可謂盡解我饞！先是以見招拆招來應付嘍啰（都是成家班套招非常嫻熟）。之後喝了「一個XX一個O」，瓶子一拋「剛剛好！」一個起手式音樂一起，瞬間激情燃爆。一個嘍啰上來，黃飛鴻幾個醉步閃躲走位恰到好處，精彩開始。
醉八仙各有心法：
呂洞賓:醉酒提壺力千鈞
曹國舅:仙人敬酒鎖喉扣
漢鍾離:跌步抱捏兜心頂
何仙姑:彈腰獻酒醉盪步
藍采和:單提敬酒攔腰破
韓湘子:擒腕擊胸醉吹簫
張國老:醉酒拋杯連環踢
鐵拐李:旋肘滕碰醉還真
直到把一個嘍啰圈在雙臂里「喝酒洗壺一醉解千愁」。
一招一式一板一眼，瀟灑的動作設計加上朗朗上口的口訣，配合地天衣無縫看得顱內高潮不斷！
沒有滿天飛舞特技炫目，偏偏地拳拳到肉便刺激無限！每個動作都是呼應口訣地自然施展出來，恰到好處地解決來敵。
尤其何仙姑那段，神態身段拿捏到位「點，點，點點點~~彈~~」雖然搞笑但是背後緊扣八仙之名並非強行作態。
貫穿「醉」字以八仙之名打出，各有特色。呂洞賓的厚重凝實，曹國舅的直擊要害，漢鍾離的猛沖猛打，韓湘子的瀟灑寫意，張果老的華麗傷害，鐵拐李的虛實變幻等等貼切又實用。
又有偶爾從黃飛鴻嘴裡蹦出來的「八仙齊賀壽」等，說明這套醉拳實不只那主打八招，還有很多狠辣的後手，更增神秘。
一串醉拳打下來黃飛鴻酒勁兒上涌連親爸爸也揍，一個旋肘要干被老黃幾下制住。真讓人垂涎於黃麒英打醉拳是怎麼一個天崩地裂的效果！
還有最後打蘆薈膏……不是，盧惠光（這什麼輸入法）的那段。雖然招式一樣但多了變化。如果說之前臭扁搶包團是炫技，那這里就是真刀真槍一槍過去一個窟窿眼兒的殘酷對決！雖然同是如八仙附體般各呈英姿，但內里的功力厚重不可同日而語。
總之武打設計水平之高難出其右者。因為要在醉拳這個框架里發揮出藝術性，並非不可能但是做到賞心悅目又形神兼備且自始至終強調一個原汁原味的「醉」字，太難！
其二便是演員的精彩表演。這里說的不是動作武戲，而是文戲。當然各路演員成龍狄龍劉家良錢嘉樂盧惠光等依靠很好地功底展現了非凡的專業水準。動作片不比文藝片劇情片，強調演員演技。但是能在有限的情感表達和對白里充分演繹不得不說很是精緻。
主要就是那段黃麒英訓子。眼看著兒子喝了酒打了醉拳，還拿毒物給人當葯還對自己還手，直氣得怒火沖天「我真是白養你這個兒子！」爺倆推推攘攘跌跌闖闖好是悲凄，加上梅艷芳演的小媽從無所謂到不知擔心誰好說了老的罵小的，一手杵地托著身子挪的狼狽為難，都是很好的情感表達。
動作片畢竟還是動作片，短板能夠演繹得到位也使得整支「水桶」容量倍增，能把該有的情緒表達出來就不會拉低整體水平。
再看黃日華飾演的賣魚阿燦，神態豐滿，激情四射。老牌無線出來的演員都是秉承飽滿來表演，有點偏於舞台劇話劇風格，略過一些但是確實頂到那個點了。劉德華客串的大少則是信手拈來不露痕跡。還有雞骨草表情誇張放得開。
就不再雞蛋里挑骨頭了。
經典原因之三就是正能量情懷！
黃麒英因為兒子打醉拳還沒有瘋狂爆發，甚至最愛的金枝玉葉被毀也是正常生氣反應。但當聽說兒子竟然無視別人性命用毒物敷衍時暴跳如雷。這是底線！可以不聽父訓胡鬧，但是不能危及別人利益甚至生命，這是以救死扶傷為宗旨的寶芝林絕對不能允許的！
黃麒英義正言辭地告訴兒子:「誰要你逃稅？我黃麒英雖窮，但是光明磊落！」
寶芝林深入民心黃麒英責任在肩自然而然地組織募捐賑災。
還有劉家良飾演的福民祺在酒樓對黃飛鴻說：「他今天拿走你玉璽你不管，明天他就拆你長城。以後我們就要到外國去看自己祖先的寶貝啦！你自己不自強誰會跟你客氣？人必自毋而後人毋之！」
福民祺不幸遇害，阿燦與黃飛鴻第一時間想到捨身取義搶回國寶。明知是虎穴毒卻義無反顧。直至小媽無奈地問他是不是你們練武的人都喜歡強出頭？這並非如此，借用一句話：「能力越大責任越大。」他們心裡想得更多的是自強，既然遇到了就要管，哪怕付出生命！
不必高談闊論去說教，只是不同角色不同的幾句話就表達出了影片要灌輸的主旨和價值觀。因為這是那個迷茫年代乃至現在更加迷茫時代我們所需要的那道紅線——為人正直骨氣，做事俠義為懷。古老的訓條盡人皆知卻難有施為。
「俠義」二字並非刻在黃麒英父子和福民祺阿燦等人眉心，工廠工人冒死反抗也是眾人道德准則的體現。我沒有功夫在身，但是讓我遇到了不公不平我是不會退縮的！
動作片或者電影等藝術形式沒有肩負訓教之責，但是一個人物肯定會有自己的價值觀，根本不能迴避用一個框子框住角色。但是能夠在娛樂大眾同時稍作點醒，這絕對值得為之喝彩！
還有值得一提的就是劇情編輯。黃飛鴻因為痛扁搶包團喝酒破戒被訓，直至矛盾升級被趕出家門大醉時遇到搶包團尋仇最後化解矛盾。阿燦租寶芝林地面晚間練武使得老外恨之入骨無法可施後，玉璽與人參包裝類似錯拿導致戲劇沖突不斷，福民祺遠來訓寶捲入陰謀被害後黃、燦二人闖大使館使得老外借機買下地皮。幾條線索穿插，情節緊湊不拖沓。笑料穿插節奏感強，讓人不至於深陷沉重。
黃麒英語重心長向阿燦等人解釋醉拳為何不能輕用。單就拳術本身沒什麼，但是醉拳不醉不成拳，這就是為什麼故事開始福民祺說黃飛鴻的醉拳沒勁兒打不死人。用現在話說就是：「不喝酒打著像小號兒，喝了酒平A帶暴擊無視防禦還免傷害！」「三級套端倆火箭筒往前沖……」
酒精刺激讓人興奮並且麻痹神經不知疼痛，給人威猛無敵的錯覺。但是因為使醉拳而誤入禁區成了酒鬼又何必如此呢！
諷刺的是最後黃飛鴻無奈喝下大量工業酒精導致大腦受損完全因為無路可退。
沒有超級無聊的第二結局，只有真實的選擇就有後果。雖然成了英雄也差點毀了自己。
諸多細節不能列舉。這部《醉拳2》一直都是我心中最好的功夫電影！狠狠推薦給大家！
❷ 宅家為抗擊疫情做貢獻，小眾電影推薦第一期《大明劫》
《大明劫》是由王競指導，謝曉東製片兼編劇，馮遠征、戴立忍、馮波、余少群領銜主演的 歷史 災難題材作品。影片講述了崇禎15年（1642年）瘟疫橫行，李自成攻打開封，明朝江山內憂外患，孫傳庭與吳又可分別誓死抗擊闖軍與瘟疫的故事。電影已於2013年10月25日在中國及北美地區上映。
1642年，大明崇禎15年，全國瘟疫橫行，十戶九死。全國籠罩瘟疫的恐怖陰影下。同時，明朝江山內憂外患，外有李自成攻打開封，內有全國瘟疫橫行。崇禎皇帝（余少群飾）萬不得已將關在死牢內的孫傳庭（戴立忍飾）將軍釋放出來，帶兵攻打李自成。
可是全國瘟疫橫行，身強力壯的士兵紛紛病倒，幾天就不治身亡。軍營裡面的運屍車一趟一趟的將將士們的屍體運走。江湖游醫吳又可（馮遠征 飾）臨危受命，大膽提出對《傷寒論》的質疑，提出自創一套的祛病方法，創立《瘟疫論》。大明江山的腐朽已到了不可醫治的程度，即使有再好的將領，再醫術高明的醫生也無法挽回大明朝的去勢。
製片人兼編劇謝曉東表示正是達源飲在2003年非典時期的有效應用，很打動他，因此造就了電影《大明劫》的問世。作為導演、編劇兼演員的戴立忍首次飾演明朝 歷史 將軍。
《大明劫》由王競指導謝曉東製片兼編劇。從《我是植物人》到《萬箭穿心》再到這部《大明劫》王競和謝曉東的組合一直被稱為是內地的電影的業內良心。可惜這部投資1800萬的《大明劫》雖然有著好口碑。但是也只拿下了452萬的票房整體虧損巨大，也導致到今天兩人都沒有出來新作品非常的可惜。
小眾電影，往往叫好不叫座，雖然《大明劫》票房失敗，但是絲毫不影響他是一部成功的好電影。從一位游醫的視角，解讀一場戰役，孫傳庭西出潼關的大明最後一場悲情之戰。解讀了一場瘟疫從開始到蔓延再到被治癒控制。小視角，卻反映了 歷史 變革的大事件。
值得一提的是《大明劫》的片尾曲是由日本籍歌手小野麗莎傾情演唱，歌詞動人，歌聲悠揚，有興趣的朋友可以搜來聽聽，建議看過電影之後再聽，會更有感覺。
個人覺得劇中的孫傳庭有兩處地方，可圈可點。
一是：為了籌集軍餉，先是把鄉紳聚集起來，好好商量籌集軍餉之事，但是鄉紳們陰奉陽違，還夥同內應，一把火燒掉了侵佔屯田的證據。後孫傳庭再次召集鄉紳，直接當場宣布罪狀，全部殺盡，所有財產全部充公為軍餉。為大軍西出潼關，解開封之圍，提供了糧草的保障。
二是：在疫情被游醫吳又可控制住後，還有一部分沒有康復的士兵，孫傳庭思量再三，如果帶上這批士兵西出，可能會加重部隊負擔，還可能再次感染部隊。如果留在後方，可能被闖王所利用，擾亂後方。當晚，孫傳庭設家宴宴請吳又可，感謝他控制住了疫情。但是也是在當晚，孫傳庭安排了兩波人去處理還在康復期的士兵，第一波人去康復期士兵休息的營地去點火，第二波人則在火起之後，把第一波人也射殺在了營地。第二天大軍開拔，孫傳庭又把第二波的頭兒給斬首祭棋，理由是勾結闖賊，試圖嘩變。孫傳庭這樣的處理手法，不可謂不高明。
可是當吳又可知道了當晚去康復期士兵的屠戮後，心灰意泠的離開了孫傳庭，帶著小師妹和孩子回到了蘇州。
只是想當年，把闖王打的只剩一十八騎的孫傳庭，在帶著明朝最後的精銳西出潼關後，戰死沙場，也算是一代名將死得其所了。
這部電影有很多地方值得人們深思，希望小夥伴看後，也能有自己的心得體會。
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第一期十部電影分享完畢。
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類型:真人秀
製片國家/地區:中國大陸
語言:漢語普通話
首播:2022-05-27(中國大陸)
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爸 爸 去 哪 兒 大 電 影 完 整 版 在 線 觀 看
喜歡春的
明媚更喜歡
沉浸於冬的嚴
寒凜冽清澈蕭條
與薄涼更遞進一份
信心和意志寂寥的冬
天通透蝕骨讓騷動不安
的心得以沉澱佇立在清冷
的時空下沉著冷靜的梳理歲
月的節枝細品人生的骨骨節節
每一次路徑處喜憂摻半歲月的交
錯更迭有淚水的閃現也有幸福快樂
洋溢每一次揚帆啟程有風雨兼程也有
彩虹麗日的呈現淡定定放恬然如此靜好
❼ 日本電影史的日本電影史-第一期（1896～1918）：
電影傳入日本 牧野省三執導
1896年，愛迪生發明的「電影鏡」傳入日本，而真正的電影是從1897年由稻勝太郎及荒井三郎等人先後引進了愛迪生的「維太放映機」和盧米埃爾兄弟的「活動電影機」開始的，其時，小西六兵衛也購入攝影機。在這一兩年間輸入了放映機和影片，並在全國巡迴放映，稱為活動照相，並沿用這一名稱至1918年。
從1899年開始，日本自己攝制影片，以紀實短片為主。《閃電強盜》將當時社會上流傳廣泛的新聞話題搬上銀幕，被認為是最早迎合時尚的故事片。主要演員橫山運平遂成為日本第一個電影演員。
日本最早的正式影院是1903年建立的東京淺草的電氣館。最早的製片廠是1908年由吉澤商行在東京目黑創建的。《本能寺會戰》（1908，牧野省三執導）為日本第一部由解說員站在銀幕旁用舞台腔敘述劇情的無聲影片。牧野省三因此被稱為「日本電影之父」，但這類影片只是連環畫式的電影。
1912年日本活動寫真株式會社（簡稱日活公司）成立，拍攝了尾上松之助主演的一系列「舊劇」電影。松之助原是巡迴演出的歌舞伎演員，1909年被牧野省三發現，他的第一部作品《棋盤忠信》問世後，使他成為最受觀眾歡迎的武打演員，有「寶貝阿松」之稱。1914年，天然色活動照相股份有限公司（簡稱天活）成立，最初以攝制彩色電影為目的，但因僅有兩種顏色，只能改拍普通的黑白電影，並且仍以拍攝「舊劇」影片與日活相抗衡。當時日活的向島製片廠已在拍攝現代題材的「新派劇」。
❽ 黑澤明第一期電影作品
黑澤明的處女座是《姿三四郎》，但是這部電影並不出名，看過的人很少。真正讓大家認識他的作品是《羅生門》，《羅生門》在在1951年威尼斯影展上獲得金獅獎
❾ 給孩子的電影——《海蒂與爺爺》
《給孩子的電影》這個模塊也是我糾結了很久才決定要做的一個模塊，因為這個模塊不夠新潮，也不夠貼合熱點，相比於商業電影熱評，這個版塊顯得就非常小眾了，但是我想了想依然要去做，因為如果所有人都是為了利益而寫作，那寫作的價值又在何處呢？這個版塊推薦給孩子看的電影，其實更多的，是讓加人有一個陪伴孩子的理由與一個機會，哪怕只有看一部電影的短暫時光，對於孩子而言，那也是十分美好的。
第一期內容推送的電影是《海蒂與爺爺》，一方面是推送給孩子，讓孩子們保持純真，看到社會的善良，自然的偉大。另一方面則是推送給大人們，至少和孩子待在一起的時候，有這么一刻的時間，讓你想起童年的純真，回到自己是孩子的時候。隨著歲月的流逝， 也許很多人以為，自己已經回不到童年的自己了，然而，真正的童心是在自己心裡的，有的人一生都在被童年治癒，有的人一生都在治癒童年， 那麼接下來，我們就來詳細談談這部電影吧。
《海蒂與爺爺》是2015年上映的電影，2019年國內引進，改編自十九世紀末的兒童文學巨著《海蒂》。
影片中，海蒂父母雙亡，原本撫養人她的姨媽因為生活所迫，被迫把海蒂交給深山裡的爺爺撫養，起初，大家認為爺爺是個非常可怕的人，但是海蒂卻在此發現了她作為瑞士女孩的天性，與彼得結識之後，開始了一段幸福的時光，後來姨媽在次來臨，把海蒂帶到了德國的法蘭克福，在哪裡做貴族小姐殘疾克拉拉的玩伴，接受著貴族教育，可也壓抑了海蒂作為瑞士女孩的天性，最終思想病犯，回到了爺爺身邊，影片的結尾是克拉拉去到山中看望海蒂，並且從此不在需要輪椅的故事。這是個非常簡單的故事，沒有什麼大起大落，也沒有太多矛盾沖突，但是就是這樣的簡單的故事，所蘊含的飽滿的感情這個故事得意經久不衰。
這既然是給孩子的電影，那就把專業放到一旁，看看這部電影對於孩子的意義吧。
一部優秀兒童電影的三個最基本的要素，我認為就是這三點， 簡單，純真，美好。
電影中，沒有復雜的故事情節，開場便以雄偉的阿爾卑斯山為畫卷，以海蒂，爺爺，彼得為主角，勾畫出了一幅美麗的，夢中的天堂畫卷。
影片的人與自然的和諧共處，沒有一絲惡的痕跡，有的只是善良但不善言辭的爺爺，純真活潑的海蒂，單純又暴躁的彼得，並且這部電影的風景畫卷可以說是非常美了。 導演描繪這一切的意圖，不僅僅是要勾勒出美麗的畫卷，更是要帶領觀眾回歸自然，夢想，純真與童年。 這也是我在寫在前面中說的，在與孩子相處的時候，保持一顆孩子的心，哪怕只有一部電影的時間。
影片中段講述則講述了海蒂離開爺爺，到法蘭克福發生的事情。
法蘭克福沒有高山，只有無盡的城市與工廠，與影片前段的形成鮮明對比，但是影片的整體色調並沒有隨著場景的變化而暗下來，意味著這里的生活並不會很糟糕，海蒂並沒有收到歧視與偏見，反而成為了克拉拉的好朋友。但是這里的雖然壓抑了她的天性，但是也使她認識到了，原來世界上還有這樣一個地方。
世界那麼大，人所能做的，無非就是窺視它浩瀚全部的冰山一角，感受自己不曾見過的樂趣。而在體會了外面的世界之後，所懷念和眷戀的，到頭來還是最初最為單純和美好的那片凈土。
旅行對於孩子的意義是什麼？很多人會說，帶孩子去旅行不如報個培訓班，整天整那些有用沒用的。 其實，旅行對孩子的影響是潛移默化的，最終會紮根到孩子的意識里，成為孩子思考前進的方向。 正如影片中，老師問及同學們的夢想之時，海蒂的同學都說，做一個牧羊人，一個農民，一個鞋匠。只有海蒂說，我想寫故事。雖然海蒂只去過一次法蘭克福，但是在她哪小小的心靈中，已經有了對於外界的嚮往。而其他人，沒有出過村子裡，所以在他們眼裡，世界無非就是山脈，田園，以及他們眼裡的那些職業罷了。
影片的結尾，克拉拉來看望海蒂，從而從離開了輪椅，克拉拉說，我的媽媽死了之後，我就再也站不起來了，後來她的醫生給她看病，病情也沒有好轉，直到海蒂的來臨。後來海蒂因為思鄉不得不回家時，克拉拉哭了，她說「我也生病了！而且我很孤獨」克拉拉的父親因為常年奔波無法陪伴克拉拉。後來奶奶帶克拉拉去山上見了海蒂。
海蒂和克拉拉，是一組非常生硬的對比：自由和束縛。作者的用意也是顯而易見的：用各種規矩束縛孩子的心靈和身體，必然導致某種「殘疾」。 所以，克拉拉的殘疾並不是雙腿的癱瘓，而是心靈的殘缺。童年需要自然，也需要陪伴。所以，當克拉拉最終站了起來，因為心靈的枷鎖得到了釋放，而讓這枷鎖釋放的要素就在於，海蒂與爺爺給予的家的溫暖以及自然的回歸。所以， 影片中真正的傷痛來自於內心，而真正的治癒，也來自於內心，我想著不僅僅是對孩子，對我們每個人是一樣吧。
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那天晚上21:10在浙江衛視播出第一期
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《奔跑吧兄弟》的介紹，百