㈠ 荊州花鼓戲有哪些藝術特徵
荊州花鼓戲主要藝術特徵包括三個方面，一是民間鑼鼓戲曲化；二是馬鑼的運用；三是當地民歌的戲劇化。
俗話說：「丑花鼓、鑼鼓多。」這一方面說明花鼓戲擊樂豐富；另一方面說明了「擊樂」是荊州花鼓戲音樂唱腔中不可分割的重要組成部分。
另外，民間馬鑼在武場的使用，是民間鑼鼓戲曲化的鮮明體現。通常京、漢等皮黃大劇種的武場只用板、邊鼓、大鑼、鈸、小鑼，而荊州花鼓戲的武場則直接採用了馬鑼。馬鑼是民間鑼鼓中的標志性樂器。
武場採用馬鑼演奏的技巧純熟者，右手小錘擊中馬鑼有效部位後，左手將被擊中的馬鑼拋向高於頭頂的空中，發出粗獷的「浪浪」聲響，獨具特色。
荊州花鼓戲的音樂唱腔，直接來源於江漢平原流行的民歌小調及豐富的田歌、勞動號子，經過長期的舞台實踐，逐步發展形成了節奏富於變化，能夠表現多種思想感情的聲腔體系。
荊州花鼓戲的聲腔有高腔、圻水、打鑼、四平調等四大主腔和豐富的小調。主腔中除高腔是在當地薅草歌基礎上演變發展而成的外，而圻水、打鑼腔則與鄂東花鼓戲聲腔結構相近。
在諸多小調戲中，《補背裕》、《摳門閂》、《薅黃瓜》等多種曲調，是當地民歌的戲劇化。這些不同來源的聲腔，在當地語言和音樂特點的基礎上，演變融合，渾然一體，形成了荊州花鼓戲的獨特風格。
荊州花鼓戲早期的角色行當主要有小生、小丑、小旦。後來隨著歷史的發展和劇目的變化，行當角色有所發展，出現了小生、生角、正旦、花旦、丑角5個行當。
荊州花鼓戲的小生多扮演青年男子，唱念均用大嗓。其飾演的角色有以唱見長的劇目《白扇記》劇中的胡金元，文雅書生戲《訪友》劇中的梁山伯，武功戲《戲蟾》中的劉海等。
荊州花鼓戲的正旦主要飾演端莊賢淑、性格剛強的中青年女子。如《三官堂》劇中的秦香蓮、《秦雪梅》劇中的秦雪梅等。
荊州花鼓戲的花旦又稱「鐵扁擔行當」，多扮演潑辣的中年婦女和活潑伶俐的小姑娘。其表演步法輕快靈活、動作細膩、道白清脆。所飾角色如《辭店》劇中的賣膳女、《烏龍院》劇中的閻惜姣等。
荊州花鼓戲的丑角此行當戲路較寬，多飾演僱工、書童、教書匠、店家、惡少等。其所飾人物或機智敏銳、詼諧風趣，或奸詐狡猾、刁鑽圓滑。如《張先生討學錢》劇中的張先生，《陰審》劇中的判官等。
荊州花鼓戲的生角多扮演正直、豪爽、剛毅、灑脫，以及愛打抱不平的人物。如《告經承》劇中的張朝宗、《烏龍院》劇中的宋江等。
荊州花鼓戲有四大主腔和200餘種小調，唱起來節奏明快，旋律優美，抒情敘事，飽含泥土的芳香。荊州花鼓戲擊樂伴奏來自江漢平原的民間鑼鼓，現存文獻記載的傳統擊樂牌子有76個。
荊州花鼓戲的主腔屬於板腔體，唱詞多為七字、十字句。傳統的演唱形式為「一唱眾和、鑼鼓伴奏」。唱腔高亢朴實，曲調音域寬闊，旋律進行中大跳較多；男女唱腔都用本音和假嗓相結合演唱，加上唱、幫、打三者緊密配合，形成了荊州花鼓戲獨有的演唱風格。
荊州花鼓戲的主腔有高腔、悲腔、圻水腔、圻水敗韻、四平腔、打鑼腔、還魂腔等。高腔因其唱腔高亢粗獷，又俗稱骷髏腔。該唱腔男腔粗獷、豪放，女腔婉轉柔和，且字句安排和行腔處理均較為靈活，可塑性也很強。
演員根據自己的嗓音條件和劇中人物思想感情的需要靈活安排，因而是荊州花鼓戲最有代表性的唱腔之一，一般多用於本戲中唱腔的演唱。
由於高腔善於抒發悲怨深沉的感情，在許多劇目中被用於重點唱段。如《三官堂》中秦香蓮的長段唱詞就用高腔轉接悲腔處理，其唱腔婉轉凄切、如泣如訴，較好地表現出劇中人物的情感。
荊州花鼓戲有名的小調有「摘花調」、「十枝梅」、「采蓮調」等。分單篇牌子、專用曲調、插曲3類，多來自民歌和各種民間說唱音樂。其樂曲短小，旋律優美，節奏輕快，色彩豐富。
新中國成立後，荊州花鼓戲得以新生。許多新中國成立前改唱楚劇的花鼓藝人，打出了「劇種回歸」的旗幟，並得到了各地文化主管部門的關注和扶持。先後建立了天門、潛江、沔陽等第一批縣級花鼓劇團。
1955年，荊州花鼓戲在繼承與改革的道路上邁開了步伐。其重要標志是將「一唱眾和，鑼鼓幫腔」的傳統演出模式改成了弦樂伴奏，荊州花鼓戲的舞台上出現了發展和繁榮的局面。
《雙撇筍》、《斬經堂》、《三官堂》、《春姑拾斧》、《借牛》、《攔花轎》等劇目，分別在湖北省和中南區文藝會演中獲獎。這些成就奠定了荊州花鼓戲與湖北漢劇、楚劇齊名的基礎地位。
改革開放後，荊州花鼓戲更是顯示了強大的生命力。1980年，荊州花鼓戲《花牆會》被珠江電影製片廠拍成彩色戲曲片；荊州花鼓的傳統戲《王瞎子鬧店》、《招郎》，由湖北電視台拍成電視戲曲藝術片；1984年，荊州花鼓現代戲《家庭公案》赴京匯報演出，轟動京城，被譽為「難得的好現代戲」。
隨後，又有荊州花鼓戲《水鄉情》、《向老三招婿》《海峽情》、《原野情仇》、《鬧龍舟》等劇相繼進京演出，是全國各劇種中，創作劇目上京演出較多的劇種之一。
荊州花鼓戲在新中國成立後，獲得了長足的發展。可歸納分為3個階段，即普及傳播階段，快速發展階段，改革創新階段。
在這3個階段中，由於行政區劃的調整和劇種發展的要求，在1954年定名為「天沔花鼓戲」，1981年改名為「荊州花鼓戲」。
鄉村劇團也如雨後春筍般發展起來，甚至有的村都組成了劇團。這一時期，農村劇團為傳播和普及花鼓戲做了大量富有成效的工作。
在這一階段，由於劇種的發展和行政區劃的調整，使得天沔花鼓戲也隨之改名。1981年，荊州地區將天沔花鼓戲改為「荊州花鼓戲」。
荊門市將劇團經過調查研究，又考慮到荊門的市情團情，從1990年起，他們創作演出的重點調整到編演現代戲，特別是農村題材的現代戲上來。
荊門市花鼓戲劇團先後創作演出了現代戲《高玉蓮》、《翁與媳》、《桃林深處》、《九二六壯歌》、《荷花洲頭》、《鬧龍周》等一批在全省乃至全國有影響的現代戲劇目。
這一時期，荊門市的花鼓戲在專業劇團的帶領下，民間劇團迅速發展，形成了專業團體努力開拓花鼓戲發展的局面，使這一地方劇種進入了它的全盛時期。
在花鼓戲進入了全盛時期之後，花鼓戲藝人為了處理好普及與提高、繼承與創新的關系，荊門市一方面加大力度鼓勵和扶持農村業余劇團，在創辦劇團、聘請教練、演員簽約、設備添置、信息提供等方面給予了優惠和方便，以利於花鼓戲的健康發展和廣泛普及。
荊門市從2002年開始策劃、創作大型現代花鼓戲《十二月等郎》。該劇創作的初衷就是想跳出傳統曲目的模式，創作出一台全新式樣的花鼓戲，一方面繼承花鼓戲的傳統，使其具有民族性；另一方面注入時尚的、現代的氣息，使其豐富和發展，具有鮮明的時代性。
《十二月等郎》也在聲腔設計上大膽創新。在保留花鼓戲唱腔的悠揚、甜美、悅耳等音樂元素的前提下，融入民歌、山歌等民間音樂的素材，使其具有濃郁的地方特點，給人一種耳目一新的感覺。
《十二月等郎》的主題曲《等郎調》，就取材於江漢平原的「三棒鼓」，無伴奏合唱就沿用了原生態花鼓戲的無伴奏唱法等。正因為音樂注入了有特色的元素，所以當代觀眾感到親切動聽，能產生共鳴。
在舞台美術方面，《十二月等郎》既吸納了話劇的寫實手法，又保留了戲曲的寫意手法，運用了大量的真實布景和道具，但又不是全實景，既有實又有虛。
另外，花鼓戲藝人還充分利用現代科技成果，使舞台空間轉換自如，增強了舞台的表現力。在《十二月等郎》劇中，活動台板、電腦燈光和環繞立體聲都使觀眾有種身臨其境的感覺。電腦設計投射的豐富圖案及色彩變化，使江漢平原鄉村景色躍然眼前。
《十二月等郎》為湖北花鼓戲這一地方劇種在全國爭得了一席之地，使湖北花鼓戲在荊門具有了更廣泛的群眾基礎，並步入了它的鼎盛時期。
㈡ 花鼓戲 張先生討學錢完整版
張先生討學錢(音頻下載)
張先生忙不贏哪，收拾筆硯與書文，今日不到別家去，要到那陳家去走一程，爬山過坳我去討學俸，你看我教書好累人哪，你看我教書好累人哪。
正月里正月正，家家戶戶賀新春，龍燈獅子多熱鬧哇，敲鑼打鼓鬧沉沉，忽聽得門外高聲喊咧，龍燈獅子要上我的門，張先生我最愛看燈，怎奈我無錢打包封，關門躲債主設法呀做人情，我關門哪閉戶躲新春，關門哪閉戶躲新春。
二月里是花朝，先生就把學生邀，大學生有了七八個，小學生也有上十名，如今的世界就大不同，老書不教要教國文，算術體操都容易得搞咧，就是這個英文的A.B.C.D，A.B.C.D我搞不清，張先生我從沒進過那洋學堂門，如今教書打背躬，如今教書打背躬。
三月里是清明，家家戶戶掛祖墳，大爆竹三眼銃，鞭子放發是這樣沖，莫道兒孫不孝順，只怪墳山不做功，我堂堂的秀才落了第，如今是個陌生人，如今是個陌生人。
四月里四月八，東家送我一隻鴨，只想喂不想殺，偏偏督學來視察，我沒得辦法，只好抓噠咯只鴨來殺，刀也鈍鴨又是咯挪，哎喲價，一刀就割噠咯手指甲，爛布子纏來線來扎，有意栽花哎花不發，無心插柳柳發芽，如今我寫字手發痂，如今我寫字手發痂。
五月里是端陽，張先生回家看師娘，學生急忙啊來送禮，肉幾塊酒一缸，還有那糯米粽子和麻糖，捨不得吃又捨不得嘗，櫃子里頭放米缸里藏，沒曉得天氣熱，大雨過後又出太陽，我急忙打開櫃子看，哦嗬一聲我慌了張，麻糖溶成塊粽子上霉霜，肉肚裡蛆婆子拱，酒味都跑光，吃又不能吃，嘗又不能嘗，只好端起往外哐哪，只好端起往外哐哪。
六月嚅三伏天，教書教得汗漣漣，跑到門外歇蔭涼，毛伢子蹲在那後面搞名堂，找起生字來考我，曉得我沒帶字典在身旁，想了半天沒認得出，毛伢子開口就罵娘，我鬍子一翹一了氣，跑到陳家論短長，陳大嫂一見我慌了張，潑了一缽熱米湯哪，潑了一缽熱米湯哪。
七月里是中元，家家戶戶接祖先，求祖先哇多保佑哪，保佑我的學傣往上添，但願白米加幾升，但願家家拿現錢，孫兒子子兒孫，明年中元把香焚哪，來年中元把香焚。
八月里是中秋，上邊屋裡做喜酒，下邊屋裡過中秋，心想登門是喝幾盅，怎奈我無錢打包封，滿腹的文章我何處用，寫首對聯打秋風，不信但看宴中酒哇，杯杯先敬有錢人，我夾幾塊肥肉子潤喉嚨哪，我夾幾塊肥肉子潤喉嚨哪。
九月里是重陽，重陽移火進了房，東家蓋的紅羅被，我把稻草墊上床，人家喝的重陽酒，只有張夫子呷米湯，四時八節無人問，想起我教書好心傷哪，想起我教書好心傷哪。
十月里立了冬，日子越過越冷清，大學生跑了七八個，小學生只剩三四名，我餓起肚皮來討學俸，來此不覺是陳家門，去年的門對子是我寫，四紅對聯兩邊分，一門天賜平安福，四季人同富貴春，我叫聲陳大嫂快開門哪，我叫聲陳大嫂快開門哪。
㈢ 張先生討學錢是花鼓戲還是黃梅戲
《張先生討學錢》是湖南花鼓戲
《打豬草》是黃梅戲
其實就是名稱不同而已啦。「俸」是解放前的名稱，那時的舊漢語這個字指的就是工錢的意思。解放後在戲曲改革時把曲名改得更通俗易懂了。
http://www.qyule.com/content.php?pid=d18DJwkh好像可以在線看，不知是不是你要的版本
副：戲詞
張先生討學錢（討學錢調）
作者：李生遠 文章來源：張德光 點擊數：200 更新時間：2006-9-9
正月里，正月正，正月十五玩紅燈。
獅子大張嘴，老虎翻眼睛。
「知某數，識某文」，嚇得張先生跑不贏。
二月里，是花朝，張先生才把學來邀。
問我學錢要多少？一串也不多，
八百也不少。若是沒有錢，
你就給稻草；長的做被子，短的把鍋燒。
「有司命，書之敖」，升半大玫我也教。
三月里，是清明，家家戶戶上祖墳。
張先生也去把墳上，紙人紙馬手中擰。
「李闖王，神器焚」，三拜九叩把禮行。
四月里，四月八，家家戶戶把秧插。
東家接我吃秧酒，西家接我吃秧茶。
「有酒食，先生傳」，臨走還裝兩個大鴨蛋。
五月里，是端陽，吃粽子來拌沙糖。
吃燒酒，攉雄黃。「教五子，名具揚」，
艾葉子插在我頭上。
六月里，熱難當，張先生熱屁股坐板瘡。
我不匯，它不癢；我一匯，它血汪汪。
有心回家換衣裳，「竇燕山，有義方」，
學生說我想師娘。
七月里，七月七，東家接我講學理。
五經四書我不會，「勤有功，戲無益」，
《三字經》我考第一。
八月里，是中秋，東家死條老黃狗，
學生接我吃狗肉。進了他家門，
狗肉兩大盆，對面人望不見對面人。
東家也是央，學生也是敬，
只顧得嚼，沒顧得吞，
哽得我張先生翻眼睛。
「號洪武，都京陵」，
希乎跟狗拼了命。
九月里，菊花黃，菊子做酒滿缸香。
東家接我去吃酒。吃了三杯酒，褲子不離手。
尿倒西家牆，砸死五條狗。
「昔孟母，擇鄰處」，看我丟丑不丟丑！
十月里，小陽春，張先生教書一年整。
今天不上哪兒去，陳二爺家討學紋。
「乃九族，人之倫」，隨手關上兩扇門。
演唱：李生遠 搜集：張德光
一九六二年五月采錄於河鳳橋鄉新店村
㈣ 何冬保的人物生平
何冬保，湖南花容人。1917年出身於華容縣北景港鎮一個貧窮的農耕之家。年僅5歲，何冬保就把《銅錢歌》、《洗菜心》、《採茶歌》之類的民歌調哼得爛熟，小小年紀便開始揚名鄉里。7歲時就與老人張海庭一起唱地花鼓（華容人稱早期的華容花鼓戲為唱地花鼓），並學會了《李三娘過江》、《張先生討學錢》等一系列民間戲曲。1945年組織「勝利班」，1949年在長沙組織「長沙楚居社」，即後來的長沙花鼓戲劇團。1983年加入中國共產黨。1984年1月14日因病在長沙逝世，享年67歲。
何冬保從師於楊保生的時候是上世紀30年代，那時演唱的傳統節目就有《劉海戲金蟾》（即後來的《劉海砍樵》）、《張先生討學錢》、《韓湘子化齋》、《扳筍》、《洗菜心》、《八百里洞庭》等作品。上世紀40年代，何冬保演花腔，張海生演小生，晏清秀演旦角，都曾上台演出。甚至連師叔唐放勛有時也上場出演旦角。顯然，後期著名的湖南花鼓戲代表作《劉海砍樵》、《張先生討學錢》、《韓湘子化齋》等作品在很早以前的華容花鼓戲中就有了。上世紀50年代華容縣文化館袁修廣老師創作的現代劇《牧鴨會》曾代表湖南花鼓戲參加了在廣州舉行的中南地區戲劇調演並獲獎。對以後湖南著名現代花鼓戲《打銅鑼》、《補鍋》等作品產生了深遠影響。
1945年底，抗日戰爭勝利。群眾歡天喜地，到處邀班唱戲，何冬保便開始組織自己的「勝利班」。由於戲藝高超，勝利班逐漸唱響了華容、南縣、安鄉一帶。解放前夕，何冬保率班進駐長沙，在現在中山西路搭了一個簡易戲園，取名「民眾戲院」，勝利班也改名為「長沙楚居社」。1949年8月，長沙解放，何冬保率領他的楚劇社劃著「采蓮船」，歡迎進城的解放軍。
1951年10月，時任中宣部副部長的周揚，觀看了何冬保主演的《劉海砍樵》，十分高興。次年，何冬保被邀進京，向中央首長作匯報演出，受到表彰。1953年，何冬保率慰問團赴朝鮮，慰問了包括黃繼光、邱少雲等英雄所在連隊的中國人民志願軍。
1956年國慶節，何冬保作為湖南省文藝界的代表，被邀參加國慶大典。在觀禮台上，受到毛主席的親切接見。伴隨在主席身邊的周總理幽默地稱何冬保：「這就是湖南的劉海哥」。
1957年，何冬保被錯誤地劃為右派，下放回到老家華容新景公社魚口大隊。在當地領導的支持下，何冬保又組建了新景公社花鼓戲劇團，走村串巷為群眾演出。上世紀70年代末才平反回到湖南省戲劇學校任教。
1982年他演出的《劉海砍樵》、《蔡坤山犁田》和《張先生討學錢》等片斷，被中國藝術團錄製成為我國寶貴的文化遺產。華容地（方）花鼓（戲）在何冬保的引領下，由下里巴人早期的謀生表演藝術，發展成為自成一體的湖南花鼓戲，從此擠身於陽春白雪的戲劇殿堂。全國著名歌唱家李谷一小時候就曾在有「戲窩子」之稱的華容景港外婆親戚家學唱過花鼓戲，她也是在湖南花鼓戲的哺育下出道、成長、成名、成家的。
㈤ 花鼓戲張先生討學錢 下載
http://jingzhouhuaguxi.spaces.live.com/ 這個網站有..不過不是很多...
㈥ 花鼓戲唱詞:只有那天老爺太不公平
「天不平，地不平」在很多劇目里有出現過，張古董磨豆腐就有，比較完整，我也是剛看過的。
㈦ 荊州花鼓戲的表演藝術
行當
荊州花鼓戲主要行當有小生、小丑、小旦。到「六根竿」時期，隨著劇目變化，行當角色有所發展，出現了小生、生腳、正旦（相當於青衣）、花旦（又稱鐵扁擔）、丑腳五個行當，並有兼行代腳的傳統。
各行當介紹
小生：多扮演青年男子。唱念均用大嗓。其飾演的角色如以唱見長的劇目《白扇記》中的胡金元、文雅書生戲《訪友》中的梁山伯；《小辭店》的蔡鳴鳳、《大辭店》的胡晏昌、《水漫藍橋》的魏魁元；還有武功戲《戲蟾》中的劉海等。
生角：多扮演正直、豪爽、剛毅、灑脫，以及愛打抱不平的人物。如《告經承》中的張朝宗、《烏龍院》中的宋江，袍帶戲如《永樂觀燈》的永樂皇帝。生腳還有板頭戲(相當漢劇的六外)如《烏龍院》的宋江、《大回窯》的薛仁貴。生腳還扮演一些老生戲，如《描容》的張廣才、《清風亭》的張元秀、《講宮》的王延齡，生腳還兼演凈腳。
正旦：多扮演端莊嫻淑、性格剛強的中青年女子。如《白扇記》的黃氏女、《三官堂》的秦香蓮、《秦雪梅》的秦雪梅、《荷花池》的李氏。正旦還有穿撤手衣的戲(俗稱「撒手衣戲」)如《何氏勸姑》中能說會道的何氏、《拷打紅梅》中的姜大娘。
花旦：又稱「鐵扁擔」行當、多扮演潑辣的中年婦女和活潑伶俐的小姑娘。如《辭店》中的賣膳女、《鳥龍院》中的閻惜妓、《醉灑》中的花魁、《吳漢殺妻》中的王蘭英，《站花牆》中的春香、《思凡》的小尼姑。武戲如《反洞》中的張大姐。花旦步法輕快靈活，表演細膩，道白清脆。
丑：此行戲路寬，多扮演僱工、書童、店家、教書先生、惡少等，有的機智聰明、風趣詼諧，有的刁鑽、姦猾。摺子戲如《何業保寫狀》的何業保；長褂先生如《張老爺調情》的張老爺、《張先生討學錢》的張先生；巾子丑如《雷打胡可仁》的胡可仁、《烏龍院》的張文遠；官衣丑如《陰審》的判官；花子戲如《趕子放羊》中的劉花子。老旦、搖旦戲也由醜行兼代。
㈧ 討學錢的唱詞譯文
十載寒窗苦,教書大半生,哈哈哈….自從科士落了榜,不能四處把名揚,只好面向孔夫子,游學教館混肚腸,我,張九如先生,我們張家裡的讀書人少哇,還就只有我還算得個把角色,在那年紀輕小的時候,人長得漂亮,國字臉.大打扮是長褂子,短打扮就是馬褂子，他們就講咧，張家大爹哎，你屋裡少爺就莫糟蹋角色啦，只有把他送得去讀書，哈哈哈….我屋裡爹爹老子他又愛奉承，就把我送去讀書，還只讀得三年，一本三字經就讓我讀完噠，在後來又填了四年的紅蒙子，一字一橫，二字二橫，三字三橫，那個四字就是只扮桶框框，那個大字是只趴胯弓，丁字就是一個推把弓，那個而字像把糞耙頭，我都搞得清清白白噠，他們又講，張家大爹哎，你屋裡這個少爺，讀書那就真的有長進，現在省里大張告示貼起，你何不去找個功名，謀得個一官半職呢，於是乎,我就聽了這個消息，馬上到省里一沖，剛好到瀏陽門，他們就曉得我是，文曲星下噠凡，排成一字隊，對我就是幾個鞠躬禮，把我一東洋車子，就拖到四十九標，試官大人出首對子把我對，他出的是：大成至聖孔子，我就對起噠，雷神普法天剪，他又出一首：山羊伴石獅,羊動獅不動,我又對起打,水牛斗木馬,牛斗馬不鬥,兩首對子對得嚴實密縫的,於是乎,他們就送我的匾,匾上二個大字,滾蛋,好哪,功名不成,兩袖清風,我只好捲起鋪蓋,又歸得家來,剛好到屋,我屋裡師娘又講,哎呀,先生哪先生哪,你文不能測字,武不能挑水,今後你靠何度日啊,我對師娘言道,一擔食,一飄飲,在陋巷人不堪其憂,唯也不解其樂,功名不成嗎,我辦學堂哪,於是乎,我就邀噠坳前坳後坳左坳右一幫子弟,起館教學,靠舌根度日,朝如斯,夕如斯,教書雖好,唯有學奉難收,唯有陳大嫂屋裡的毛伢子,在我的學堂讀書有三年,學奉年年不清,今日要到他家去討取學奉,嘿嘿---就此而往.
張先生,忙不贏,收拾筆硯與書文,今日不到別家去,要到陳家去走一程, 要到陳家去走一程,除夕的火,十五的燈,家家戶戶賀新春,龍燈獅子多熱鬧,敲鑼打鼓鬧陣陣,忽聽得門外高聲喊,龍燈獅子要上我的門,張先生愛看燈,怎耐我無錢打包封,關門躲債主,設法做人情,關門閉戶躲新春. 關門閉戶躲新春.
元宵過,又是花朝,先生就把學生邀,大學生有了七八個,小學生有了十幾名,如今的世界大不同,老書不教要教國文,算術體操都容易搞,就是這個英文A-B-C-D,ABCD我搞不清,張先生從沒進過洋學堂門,如今教書打背弓. 如今教書打背弓.
三月里三月三,陳家請我吃中飯,一碗鹽菜還有一碗蛋,鹽菜冰冰冷,蛋又兮兮咸,一碗條子魚這么長一隻又擺在中間,請了兩個陪客又沒得名堂,他只喊先生看,又不喊先生嘗,鼓起一對眼睛象只螳螂,塔幫竇燕山有義,敬我一把鹽菜子飽肚腸,我險些卡死見閻王. 險些卡死見閻王.
想起那舊年子四月八,東家送我一隻鴨,我只想喂又不想殺,偏偏督學的又來視察,沒得辦法,我只好又捉噠這只鴨來殺,刀又鈍,鴨又是個爬,我一刀又割了這只手指甲,哎喲喲喲,血直滴,爛布子纏,麻繩子扎,有意栽花花不發,無心插柳柳發芽,我如今寫字都手發顫. 我如今寫字都手發顫.
四月過,又是端陽,先生回家看師娘，學生們急忙來送禮，肉幾塊，酒一缸，還有那糯米粽子和麻糖，捨不得吃，捨不得嘗，櫃子里放，我米缸里藏，沒曉得天氣熱，大雨過後又出太陽，急忙打開呀櫃子看，哦嗬一聲我慌了張，麻糖溶成塊，粽子起霉霜，肉里蛆婆子拱，酒味都跑光，吃又不能吃，我嘗又不能嘗，我只好端起它往外框.只好端起它往外框.
端陽過，又是中秋，上邊屋裡做喜酒，下邊屋裡過中秋，心想登門喝幾盅，怎奈我無錢打包封，滿腹的文章何處用，寫首對聯打秋風，不信你看筵中酒，杯杯先敬有錢人，我夾幾塊肥肉子潤喉嚨。我夾幾塊肥肉子潤喉嚨.
重陽過，就立了冬，日子越過越冷清，大學生跑了七八個，小學生只剩十幾名，餓起肚皮討學奉,來此不覺是陳家的門,去年的門對是我寫,四幅對聯兩邊分,一門天賜平安福,四季人同富貴春,我叫聲陳大嫂快開門. 叫聲陳大嫂快開門.哎呀,到了到了,哎呀!陳大嫂--陳大嫂,哎你開門,開門.
陳大嫂:叫門的是哪一個.
張先生:啊,是我張先生噠.
陳大嫂:啊!來噠來噠來噠哩.
陳大嫂:奴在廚房忙不贏,忽聽得門外叫高聲,在家不會迎賓客,出外方知少主人,用手開開來看,哎呀咧,原來是張先生到來臨,原來是張先生到來臨呀! 惡死—惡死.
張先生:怕你屋裡的狗咬人啊!
陳大嫂:順手拿一根打狗棍,野狗子莫咬張先生,野狗子莫咬張先生啊!
張先生:進噠你的屋我打一個躬, 恭喜你,賀喜你,賀喜陳大嫂在屋裡,貧居鬧市無人問,富在深山有遠親.
陳大嫂:張先生你莫講文.
張先生:文章是天下行,我取掉帽子行鞠躬.
陳大嫂:莫啦,張先生你莫講禮性,我陳大嫂本是一個堂客們啊! 我陳大嫂本是一個堂客們啊!
張先生:人不知,而不慍,客進屋來又不抽凳. 客進屋來又不抽凳.
陳大嫂:忙把椅子拖一拖,尊聲先生你請坐啦!
張先生:先進於禮樂,後進於禮樂
陳大嫂:我轉到廚房裡泡一杯熱茶喝啊, 我轉到廚房裡泡茶喝啊!
張先生:陳大嫂,陳大嫂,陳大嫂你好賢良,客進屋來泡茶喝啊!戒之哉宜勉力,阿大嫂泡茶費噠力呀! 阿大嫂泡茶費噠力呀!
陳大嫂:先生請坐,請坐,請坐.
張先生:坐坐坐,請坐.
陳大嫂:哎呀!先生呀!我只一些日子沒看見你,我看你這人那硬老了一點,
張先生:陳大嫂那我老就不亂老的,有古詩一首,
陳大嫂:什麼古詩啊!
張先生:請聽咧!記得少年騎竹馬,看看又是白頭翁.
陳大嫂:哈哈,先生咧!你硬是出口成章.
張先生:陳大嫂,你說我張先生老了,我看你陳大嫂也比不得以前了.
陳大嫂:哎呀!是的,先生咧!想我屋裡毛伢子不肯讀書，我屋裡桂妹子又不肯綉花，我屋裡陳大鬍子在外，不是為媒就是做中，這屋裡的里里外外的事情，都要我一個人操心，哎呀！我愁都愁老了咧！硬是老得不像一個人哩。
張先生：哎，陳大嫂呃，那就不是我張先生幫你吹牛皮，在這塊地方，你還算得個把子角色，我早就幫你韻了一首詩.
陳大嫂:什麼詩咧?
張先生:那就請聽咧!哎------陳大嫂你說老不算老,好比那後花園中一樹棗,那外面老得皮起了皺,陳大嫂呃,你那資格子還有蠻好之好呵!
陳大嫂:哎呀!張先生咧,那就不是我陳大嫂自誇自,在我那沒年紀的時候,在我們這塊地方,上五里,下五里,左五里,右五里,五五二十五里,誰個不知哪個不曉我陳大嫂,有我這樣的相貌子,又沒得我這樣的衣架子,有我這樣的衣架子,那就沒得我這幾步路架子,看著啦!哎呀,啊呀,不行了,不行了.
張先生：行行.
陳大嫂:不行了不行呢!
張先生:陳大嫂,你屋裡搞得越來越興旺.
陳大嫂:是的呢!
張先生:一屋貼得紅彤彤的.
陳大嫂:我屋裡又貼了新對聯,你去看一下子.
張先生:什麼,又貼了新對聯,那先生看看.嗯!曰進千箱寶.
陳大嫂:先生咧!認白了字,是日進千箱寶.
張先生:你怕我一個子曰學而時習之的曰字我都不認得了啵!
陳大嫂:曰字寬一些,日字窄一點.
張先生:啊耶!哈哈哈,陳大嫂哎呀,這硬是一十二隻鴨婆子過河,沙哉少哉呀!
陳大嫂:妙哉妙哉
張先生:沙字是哪樣寫,妙字是怎樣寫的.
陳大嫂:沙字是三點水,妙字是女旁邊.
張先生:沙字三點水，妙字是一個女旁邊，啊耶，日曰妙沙四個字，我張鬍子到今天才搞清白。
陳大嫂：張先生，今日到我家來，有何貴干.
張先生:你屋裡陳大鬍子在屋裡嗎?
陳大嫂:沒在呀!
張先生:呵,那我就少陪了,少陪了.
陳大嫂:哎呀咧!我說張先生哪,我陳大鬍子不在家呀,難到說我陳大嫂又不知書達理了呀!
張先生:你雖知書達理,有道說,知音說與知音聽,不是知音不可琴.
陳大嫂:是不可彈.
張先生:琴不彈不響,話不講不明.
陳大嫂:有話請講.
張先生:陳大嫂請聽,無事不登三寶殿,有事才到貴府門,你屋裡毛伢子在我的學堂中,讀書有三春,學奉連年又沒搞清,群弟子,記善言,我特到你屋裡討學錢.
陳大嫂:不提學錢猶自可,提起學錢傷了我的心,我屋裡毛伢子在你學堂中,讀書有三春,一個一字都不認得,上字下字都搞不清,朝如斯,夕如斯,教你的混帳打擺子,老娘把你趕出門.
張先生:好惡吧,好惡吧，提起討學錢,這個理由都沒被我講得清楚,她就把我推出來了.哼!她是什麼人呵,堂客們, 我們又是什麼人,嘿嘿----讀書之人,跟她斗人格上有妨礙,而面子上難以為情,回去,回去,不行,我要是回去了,陳大嫂又會講大話吹牛皮,張鬍子算什麼傢伙,他到我屋裡討學錢,門都沒進,那些紳士們又會講,張先生咧你是有文而不撮,慍肚而藏之,這是有道理的,嗯,喊開門著,陳大嫂呀!開門,開門,開門.
陳大嫂:又是哪個在老娘的門口吵死.
張先生:嗯!先進於禮樂野人也,後進於禮樂君子也,我做個退而省其身,一足一滑,陳大嫂哎,我又來也.
陳大嫂:哪來的這么多也.
張先生:苟於也,亦於也,朽木不可雕也,糞土之牆不可挖也,狗腸子煮南瓜,味之有也.
陳大嫂:你又來搞么子.
張先生:陳大嫂,你開口說張鬍子一個一字不認得,閉口一個一字不認得,這個一字一橫我認得啊.
陳大嫂:二字呢?
張先生:二橫.
陳大嫂:三字呢?
張先生:三橫
陳大嫂:四字呢?
張先生:四橫呢.
陳大嫂:哈哈哈…..四字四橫,我怕你瞎了眼.
張先生:陳大嫂,這個四字是你逼得急,是你逼逼逼出來的.
陳大嫂:你盡教白眼字,還好意思來討學錢.
張先生:陳大嫂呀,你屋裡毛伢子在我學堂中,讀書有三春,費了我先生一肚子的心,那人家請客多熱鬧,連沒看見你屋裡請過先生, 連沒看見你屋裡請過先生.
陳大嫂:不提請客猶自可,提起請客我記在心,四時八節你無人請,唯有我家請先生,請得先生高堂坐,魚下酒,肉下飯,還有兩只這樣大的鹽鴨蛋.干魚臘肉橫起塞,你誤人子弟吃冤枉.,你誤人子弟吃冤枉.
張先生:湯伐夏,國字商,我吃了你的干魚臘肉泄肚腸.
陳大嫂:教不嚴,師之惰,我毛伢子讀書不進怪哪個.
張先生:養不教,父之過,你毛伢子讀書不進你的錯.
陳大嫂:讀書須用意,一字值千斤,日曰妙沙, 日曰妙沙都搞不清,你怎能開館教學生. 你怎能開館教學生.
張先生:錢財如糞土,仁義值千斤,不把學錢猶小可,反怪先生太不仁,你屋裡毛伢子,在我的學堂中,讀書有三春,他三日不來讀,四字不來慍,一個一字不認得,反怪先生,公治長第五,子謂公治長,你毛伢子他罵了我有娘, 你毛伢子他罵了我有娘.
陳大嫂:怪不毛伢子罵你的娘,只怪你猴子沒得規章, 只怪你猴子沒得規章.
張先生:大小戴,注禮記,你陳大嫂講話放狗屁. 陳大嫂講話放狗屁.
陳大嫂:一而十,十而百,該你的學錢硬不得.
張先生:有左氏,有穀梁,沒得學錢作商量,如六經,始可讀,你不把學錢,嘿嘿----陳大嫂,那我要….
陳大嫂:你要怎樣啊.
張先生:我就要打.
陳大嫂:啊,打呀,好啊,你來呀!你來呀!
張先生:我打爛你的爐鍋煮不得粥呀! 我打爛你的爐鍋煮不得粥呀!
陳大嫂:二十傳,三百載,不打爐鍋你是我的親生崽呀! 不打爐鍋你是我的親生崽呀!
張先生:君則敬,臣則忠,我順手挖你一旱煙筒. 順手挖你一旱煙筒.
陳大嫂:呸,唐高祖,起義師,老娘要打你的耳巴子.
張先生:你打,哎呀,男子不和你女子爭,等你的丈夫回來再搞清,李闖至,神氣橫,我坐在你屋裡堂屋中,你不把學錢我不出門. 你不把學錢我不出門.
陳大嫂:不信但看筵中酒,張鬍子你莫在我屋裡吼,杯杯先敬有錢人,老娘要把你趕出門呀! 老娘要把你趕出門呀!
張先生:你來啦!
陳大嫂:你來!你來啦!哼!你酸不酸,澀不澀,敢在老娘面前擺味,你來,你來.
張先生:你不尊敬先生,你要天珠地滅哩.
陳大嫂:你誤人子弟,要雷打火燒.
張先生:好惡吧,好惡吧!她又把我推出來了,那個陳大嫂那張嘴巴子象針扎子一樣,這個耳巴子象蒲扇子一樣.哎呀!陳大嫂你出來,陳大嫂你不出來算不得一個角色,你出來了我張鬍子不跑也不算個角色,啊!你不出來,那我就要講幾句惡話子,你是哄騙學奉,扭打斯文,八個字的誅語,我要告得你喊天,你出來吧,你不出來那我就會少陪了.
陳大嫂:張鬍子,你又在講老娘的惡話子啊!好呀,你莫走,你莫走.
張先生:哎呀!
陳大嫂:算帳,看老娘該你多少錢,
張先生:哎!這才是話.前年欠我八十個,去年又是一百文,加上今年三十,總共八呀三,二百一十文.
陳大嫂:那我也有算的.
張先生:你有什麼算的呢!
陳大嫂:我屋裡毛伢子上學,打了上學包封的.
張先生:上學包封上不得算.
陳大嫂:那又怎麼上不得算.
張先生:學規上沒寫上學包封在內.
陳大嫂:那學規上也沒寫上學包封在外.
張先生:算好多.
陳大嫂:一年三十個,三年九十文.
張先生:好,就除九十,還有一百二,拿得來.
陳大嫂:那我還有算的.
張先生:你還有么子算的.
陳大嫂:我毛伢子讀書,燒了香燭錢紙.
張先生:可憐的,那些錢紙香燭是燒給孔夫子的,我又沒得到手了.
陳大嫂:那我又來問你,孔夫子是哪個寫的.
張先生:是我寫的.
陳大嫂:又貼在哪個的學堂里.
張先生:貼在我那學堂里.
陳大嫂:是的咧,孔夫子是你寫的,貼在你那學堂里,我不問你要,我問哪個要,我問哪個去要噢.
張先生:好,你不敬孔夫子,先生要敬孔夫子,你算好多錢.
陳大嫂:三十個.
張先生:好,又除三十個,還有九十啦,拿噠來.
陳大嫂:那我還有算的.
張先生:你還有么子算的喲.
陳大嫂:你---你該我兩升蕎麥粉子.
張先生: 蕎麥粉子,什麼時候.
陳大嫂:去年六月.
張先生:去年六月呀!哎呀,陳大嫂,那點子東西也要算錢啊!
陳大嫂:哎,我幫你度過了五荒六月,一沒算你的利,又沒算你的息,我難到連本錢都不要.
張先生:你就算餵了豬呀!
陳大嫂:我喂搞么子,
張先生:賣錢啦!
陳大嫂:那我要餵了你呢?
張先生:未必先生當只豬都當不得.
陳大嫂:你要當得豬,我還沒得這樣大的欄,來關得你下.張先生:哎呀!你不看看,看先生我肚子里,到底裝的什麼傢伙
陳大嫂:豬屎
張先生:文章
陳大嫂:糠渣
張先生:八股
陳大嫂:稻草
張先生:文章
陳大嫂:豬屎稻草
張先生:八股文章,算噠,算好多.
陳大嫂:三十個
張先生:好,就又除三十個,還有六十,這六十個總得給我吧.
陳大嫂:哈哈哈-----啊呀!先生咧,這六十個錢咧,按道理是把給你,不過我們倆來猜個字謎看看,你要是猜中了我就如數償還,要是沒猜得中,先生咧,先生那就沒得.
張先生:跟你論文,那是背起琵琶進磨房,對牛彈琴.
陳大嫂:你莫小看人啦.
張先生:拿得來,是只什麼字呢.
陳大嫂:二個山字打垛.
張先生:啊一山
陳大嫂:山裡的山
張先生:山裡的山,山裡的山,啊,這又怎麼辦呢?今天我這個康熙字典沒帶起來.山裡的山,山裡的山,哎!長沙有座嶽麓山,衡陽的座南嶽山,把這兩座山打垛,對,一個高字.哈哈哈…….陳大嫂,拿得來,拿得來.
陳大嫂:拿什麼來
張先生:拿得錢來
陳大嫂:是只什麼字.
張先生:高字
陳大嫂:啊!哈哈哈,哎喲,張先生,你有牛皮.
張先生:有牛皮吧
陳大嫂:你猜中咧
張先生:猜中了吧
陳大嫂:是個高字,哈哈哈
張先生:你再來看看,看先生這回肚子里到底裝的什麼傢伙.
陳大嫂:是文章
張先生:豬屎
陳大嫂:八股
張先生:糠渣
陳大嫂:文章
張先生:蕎麥粉子.
陳大嫂:八股文章.
張先生:算了算了,拿得來.
陳大嫂:先生咧,這個字我屋裡毛伢子在門外面牆壁的上面寫得有這個字,你去看看.
張先生:看不看都是一個高字,
陳大嫂:哎喲,去看一下子
張先生:這要看什麼
陳大嫂:去看一下子,呸,聽我來罵你呀!開言我把張先生罵,罵聲先生理不通,你在外面講斯文,一個出字都認不清,碰了你的鬼,撞了你的神,老娘要把你趕出門,老娘要來一個倒搭門.
張先生:陳大嫂,是一個出字啊,是一個出行大吉的出字咧!
陳大嫂:月下來遲呵,哈哈哈….
張先生:這是一個出字,你看看這個字,我硬寫過好多遍,怎麼就搬不得家,啊呀!陳大嫂哇.陳大嫂你太不仁,不顧我這個教書人,哄騙學奉她硬不把,還反把我幾次趕出門,我要到前村和後村,邀請三朋和四紳,要與你陳大嫂把理評,你不把我的學錢萬不能呀! 你不把我的學錢萬不能.
㈨ 湖南花鼓戲《討學錢》講的什麼故事
主要是講張先生自己才學不夠深，去討學費反被別人戲弄，反映出兩個問題，1、要想教好別人，自己先要學會:2,從古到今教育就是一大敗筆
㈩ 關於歷史人物與春節的故事
鄧小平七年在上海過春節
從l988年到1994年連續七年,每逢除夕之夜,鄧小平都來到上海與各界人士共迎新春佳節,對上海的工作作了許多重要指示,並寄予殷切期望。
1993年1月，鄧小平在上海過春節時看望全國政協副主席、著名數學家蘇步青
胡錦濤主席與普通百姓一起過春節。
美聯社報道：中國國家主席胡錦濤8日在貧困的少數民族地區與村民一起慶祝除夕，與普通百姓一起過春節已成為中國領導人的傳統。
中國國家電視台播出了胡錦濤輕撫小朋友臉頰，打糍粑，以及接受貴州省少數民族村民贈送的一卷手工織布的畫面。
胡錦濤還來到一戶村民家中，提起茶壺仔細查看這家使用的原始的爐子，並與村民一起喝茶聊天。
周總理與人藝演職人員過春節
1960年，那是我國三年經濟困難時期，物質非常匱乏。就在這樣一個特殊的，很艱難的日子裡，周總理已老朋友，老觀眾的身份，主動提出要和北京人藝的演職人員過春節。
夕陽西下，華燈初上，周總理和鄧穎超大姐，還有陳毅李先念，王震（嘿嘿，偶們學校的老校長）等一起來到了首都劇場的三樓宴會廳。那天劇院作了最大努力，也只准備了一些茶水糖果和職工自己蘸的冰糖葫蘆。陳毅副總理吃了一口便問：「你們是從哪裡搞到的這樣的好吃的東西啊？」我們解釋說，這是有關部門為劇場特批的白糖和紅果，做好以後賣給觀眾們的，每張戲票只能買兩串。陳毅聽了哈哈大笑：我曉得了，觀眾是為了來吃冰糖葫蘆才來看戲的！」我們也跟著笑了起來。然而總理沒有小，他看了看大家清說：這是說明糧食不夠吃啊！」一句話說得大家都停止了笑聲，陷入了沉思中。
晚會開始了，在溫馨的樂曲聲中人們紛紛跳起了舞。周總理和鄧大姐跳起了第一個慢三步舞。-挑了一曲之後，周總理提議大家一起表玩笑節目，人們用熱烈的故障老表示贊成。劇院的得幾位老演員唱起了當年「抗敵演出隊」的保留節目《張先生討學錢》。儀式會場上揚漾著風趣喜悅的歌聲。
周總理惠棋手說：你們請小超大姐來一個節目來一個節目嘛！」有人問：「有嗎？」周總理答道：「有！」在人們的連續的掌聲中，鄧大姐有些不好意思地站了起來。鄧大姐說：「好吧，我會唱京劇《武家坡》。可誰和我配唱呢？」演員狄辛馬上走到前面說:
「我可以配唱。」緊接著，在演員朱旭的胡琴伴奏下，鄧大姐唱老生薛平貴，狄辛唱青衣王寶釧，戲便「開鑼」了。鄧大姐的一句：「八月十五月光明」還真是韻味十足，迎來了更加熱烈的掌聲和叫好聲。
京劇唱完之後，鄧大姐沒有坐下來，緊跟著說：「我告訴你們我老伴兒周恩來會唱《洪湖水，浪打浪》。大大家歡迎不歡迎啊？」人們異口同聲地喊：」歡迎！」周總理搖了搖頭說：「看來不唱是不行了嘛！」於是，總理走到話筒邊，抱著雙臂，左手還輕輕的打著節拍，非常認真地唱著：「洪湖水呀，浪呀么浪打浪啊，洪湖岸邊是呀么是家鄉啊。」他一邊唱著，已有把演員朱琳，王志鴻，李曼宜拉到前邊去一起唱。唱完之後，周總理的性質不見，又向著王震大喊道：「王鬍子，快過來嘛！」同時又招手保曹禺和歐陽山尊豆角樂趣，並且宣布：「現在我們再來唱一支歌《南泥灣》！」歌聲響起，大家用掌聲擊著節奏，也隨著合唱起來：「花籃的花兒香啊。。。。。。」
歌聲停止以後，陳毅搶先一步走下舞池，用四川話高喊到：「下一個節目是扭秧歌！」，接著，鑼鼓響起，周總理和陳毅各帶一支人馬牛氣東北大秧歌來。
最讓人難以忘懷的事，那天總理讓人從家裡帶來了一些酒和花生米分別擺在桌子上，面對這些當時很珍貴的東西大家連動也沒動。周總理發現後，一再說？：「來來大家都吃一點么。」可是仍然沒有人肯吃。後來一個青年女演員鼓足勇氣伸手抓了一把花生米，坐在一邊的老演員趕快用手捧捧年輕人，青年演員頓時張紅了臉，覺得很窘迫，急忙把花生米再送回盤子里去。這個細微的舉動，沒能逃過總理的眼睛，周總理一下擋住了女演員的手說：「年輕人正是長身體的時候，要多吃一些嘛！……花生米就是留下來讓大家吃的……」
溫總理－－-希望你在家裡過春節！
2003年春節，溫總理在遼寧阜新煤礦，和礦工一起過春節。2004年春節，溫總理來去了南上蔡縣蘆崗鄉陽光家園，看望因艾滋病失去親人的老人和孩子，和大家一起吃團圓餃子，觀看演出，共度除夕。2005年元旦，溫總理去了陝西銅川陳家山煤礦。看著礦工遺孤，流下了眼淚。2006年元旦，總理又是在九江地震災區慰問。