A. 《銀色獵物》完整版
1999《第六感女神》（The Muse） 1999《真愛奇跡》（The Mighty） 1998《亡命大煞星》（Gloria） 1998《地動天驚》（Sphere） 1996《驚世第六感》（Diabolique） 1995《最後生戀》（Last Dance） 1995《賭國風雲》（Casino）（奧斯卡金像獎最佳女主角提名） 1995《致命的快感》（The Quick and the Dead） 1994《魔鬼專家》（The Specialist） 1993《致命交叉點》（Intersection） 1993《銀色獵物》（Sliver） 1993《終極任務》（Diary of a Hitman） 1992《本能》（Basic Instinct） 1991《桃色女人香》（Where Sleeping Dogs Lie） 1991《激暴1992》（Year of the Gun） 1991《媚力追緝令》（Scissors） 1991《性愛一念間》（He Said,She Said） 1990《魔鬼總動員》（Total Recall） 1989《致命美人心》（Blood and Sand） 1989《Beyond the Stars》 1989《魔鬼暴警》（Action Jackson） 1988《熱血高手》（Above the Law） 1988《Cold Steel》 1987《金牌警校軍4》（Police Academy 4:Citizens on Patrol） 1987《黃金雨》（Allan Quatermain and the Lost City of Gold） 1985《老天發威》（King Solomon』s Mines） 1984《舞台》（Irreconcilable） 1982《波麗露》（Bolero） 1981《Deadly Blessing》 1980《星塵往事》（Starst Memories）
B. 應該是九幾年的美國電影 講的是一個男人有一幢大廈，他在每一家都安了監控，監控每一個家庭，女主新搬
這部影片應該是《銀色獵物》。
導演:菲利普·諾伊斯
編劇:喬·埃澤特哈斯
主演:莎朗·斯通/威廉·鮑德溫/湯姆·貝倫傑
類型:愛情/驚悚
製片國家/地區:美國
語言:英語
上映日期:1993-05-21
片長:108 分鍾
C. 電影 《銀色獵物》介紹
導演菲利普．諾伊斯。本片是性感女星莎朗．斯通繼《本能》後又一部色情恐怖片，在1993年的美國影壇上引起了不少的注目和爭議。卡莉婚姻失敗，搬到「碎片"大廈的一處公寓開始了新的生活。她結識了風流倜儻的齊克和性無能的紀實作家傑克。兩個男人都想接近她，並不約而同地告知她對方曾和此房的原住客——已跳樓死亡的娜奧米有過肉體關系。卡莉准備去找鄰居維達了解一下情況，不想維達就在此時被人殺死在樓梯處。卡莉和齊克做愛後，發現被齊克安裝在大廈的錄像監測系統錄了下來，原來他就是這個大廈的房主。他建此系統是為了窺探他人隱私，人中得到無窮樂趣。卡莉偷偷從錄像帶里發現了齊克和娜奧米及維達做愛的鏡頭，於是認為他就是殺害二女的兇手。當齊克回來時，卡莉拿出槍指向了他……
有點情色的電影哦！！！！
D. 求一部外國電影 男主人公在整棟樓的每家每戶都裝了監控器 家裡也有個監控室 還通過監控看女主角在家裡洗
《銀色獵物Sliver》又名《偷窺》
莎朗·斯通主演。
E. 電影《銀色獵物》出場時間
銀色獵物 不是很早的嗎?
國家/地區 上映/發行日期 (細節)
美國
USA
1993年5月21日
阿根廷
Argentina
1993年6月10日
澳大利亞
Australia
1993年6月10日
德國
Germany
1993年8月19日
芬蘭
Finland
1993年8月20日
法國
France
1993年8月25日
墨西哥
Mexico
1993年9月1日
西班牙
Spain
1993年9月3日
瑞典
Sweden
1993年10月1日
丹麥
Denmark
1993年11月5日
匈牙利
Hungary
1993年11月19日
F. 關於「偷窺」的電影評論（要原創的）
關於「偷窺」的幾部電影
1. 《偷窺》、《與她在一起》和《楚門的世界》
《偷窺》(Sliver)又名：《銀色獵物》，導演：菲利普·諾耶斯 (Phillip Noyce)。本片是性感女星莎朗·斯通（Sharon Stone）繼《本能》後又一部情色恐怖片（十八禁），1993年上映後在美國影壇上引起了不少的注目和爭議。人們所爭論的並不是莎朗·斯通在鏡頭里的大膽和暴露（她的作風大家早已習慣，而且很美國電影都少不了對人「性」地「探求」），而是電影的主題——偷窺。因為這涉及到每一個人都很敏感的隱私問題。
對一個人生活起居的偷窺，幾乎可以讓我們了解到他/她外在的一切，甚至能夠從其生活習慣和愛好中洞察到他/她的一些思想。兵法有雲：知彼知己則百戰不殆。齊克偷窺到了卡利在浴缸里的那一幕，他知道卡利是寂寞的，所以當他們獨處一室的時候，他才會略帶挑逗且大膽地對她動手動腳。而卡利在齊克的監視下，就像一個被關在籠子里溫馴的小貓，完全地被齊克所征服和控制。
屢屢地征服讓齊克獲得了一種近乎放肆的優越感，這一點從餐廳里齊克對卡利猥褻地挑逗就足以說明。當一切的試探結束後，齊克公開了自己在密室里的秘密。他很自信地以為自己能夠控制住卡利的思想，使她乖乖地跟自己一起「欣賞」他所謂的「肥皂劇」。卡利開始很抵住這種偷窺的行為，可漸漸地她喜歡上了那種知道別人的秘密後所帶來的優越感和滿足感。然而自己其實也是被偷窺者，這又讓她感到恐懼和不安。夾在偷窺與被偷窺之間是很矛盾的一件事——盡管知道被偷窺的感覺很不是滋味，但又無法控制自己不去偷窺別人的隱私。
相對於卡利的矛盾來講，齊克似乎顯得很是坦然。他不但喜歡偷窺別人的隱私，還很高興自己的某種隱私被別人看見——當他跟卡利纏綿的時候，卡利說怕被別人看見，而齊克卻說：別人偷窺我們跟我們偷窺別人是一樣的。這正是我在《偷窺時代》里所講的「被偷窺者的優越感」。其實在齊克的思想里，他已經把對女人的征服看做是他過人的一種能力，他這么做其實是在向別人展示自己的能力，所以他當然不會拒絕被別人偷窺。
《與她在一起》（導演：埃里克·尼古拉斯）中以偷窺者身上攜帶的攝像頭為電影鏡頭的敘述方式很特別，顯得很有真實感。起初我還以為這是哪個偷窺狂的偷拍視頻，看了很久才敢確定這是一部電影。坦白地說，這種近似偷拍的拍攝方式，的確讓像我這樣的偷窺愛好者過足了癮，所以在這里要特別推薦給那些志同道合的朋友們。《與她在一起》並不屬於驚悚懸疑片的范疇，它比驚悚懸疑片更為厲害的地方是近似真實的「偷拍」鏡頭——電影開頭那段「偷拍」比基尼的鏡頭就可能是真正的偷拍，怪不得我覺得怎麼這么眼熟啊！
跟把偷窺與懸疑式的謀殺混在一起不同的是，《與她在一起》講述的是一段脆弱的愛戀。道格暗戀艾米，為了更加接近和了解艾米，他偷偷地在艾米的公寓里裝了針孔攝像頭。於是道格如願以償地了解了艾米的一切，包括她的日常生活、生活習慣和業余愛好，當然還有她漂亮的身體。道格在逐漸獲得艾米的好感並展開有計劃的追求同時，卻遭到了艾米的前男友麥克的阻礙和她的閨中密友珍的懷疑。但他不顧一切地破壞了艾米與前男友的復合，還殺掉了珍。道格不惜一切地製造機會去幫助艾米，以此來取得對方的芳心。
可以看得出來，道格對艾米的愛是深刻的，甚至可以說是愛得太過於瘋狂，達到了讓人覺得變態的地步。而人們之所以覺得道格是變態，是因為他追求女孩子的方式不是送花或者約會，而是偷窺。其實，「暗戀」是一種很微妙的感情，她很神秘也很刺激，因為想要了解和接近對方，所以暗戀者就會有種想偷窺的心理。世界上靠緣分走在一起的情侶很少很少，多數人的愛情都是靠自己「爭取」得來的。然而，道格爭取愛情的方式未免有點太過火了。
《楚門的世界》里導演彼得·威爾（Peter Weir）把偷窺行為發展到了及至。楚門被電視網路公司收養，在製作人兼導演基斯督的精心策劃下，他被安排在一個專門為他而搭建的巨大攝影棚內。攝影棚里除了他以外，其他的所有人都只不過是電視公司僱用來的演員。生活中的人們跟他相處融洽，每一天他都過得很快樂和很美好。然而在他生活的周圍卻有著上千台針孔攝影機對他的生活進行全天24小時的拍攝，然後向世界幾十個國家的觀眾現場轉播。於是全球人們都見證了楚門二十幾年的生活和很多第一次——第一次學會走路，第一次初戀，第一次接吻，第一次......
在人們都熱烈地抗議偷窺行為侵犯個人隱私的時候，導演在《楚門的世界》里用一種縱容的方式讓觀眾來重新思考偷窺這一話題。
偷窺很大程度上都只是很個人的事，可一旦被媒體在商業用途上傳播了以後，很快就形成了一種偷窺產業。而這種產業的利潤空間是很大的，像電影里那個電台播出的「楚門的世界」這個節目，光收視率就達到了好幾億，再加上廣告費那就更不得了了！還有最近的央視節目主持人段暄的走光，就因為媒體的火速傳播而鬧得熱火朝天沸沸揚揚。在這里，媒體似乎扮演著日本歌舞伎町里拉皮條的角色，在他們的作用下，很多心裡想「嫖」可是又找不到門路的人都紛紛進入了那個聲色場所。
然而，應該反思的不僅僅是「拉皮條」的媒體，更應該反思的是我們自己。人們為什麼熱衷於偷窺，我想其中的一個時代因素是這樣：隨著生活節奏的加速，人們的情緒日益變得浮躁，隨之而來的是審美上的疲勞。而文字似乎已經完全喪失了它過去獨有的魅力，全社會顯然已經進入了一個讀圖時代。這是很多人寧可看影視劇而不願意靜下心來讀一本好書的至關原因。然而相對於讀書來講，圖片或者畫面所表達出來的東西並不是人人都可以看懂看透的。於是，在沒有多少審美意識的情況下，人們就只好跟著「感覺」走了，而那些越是接近人類本「性」的東西，自然越受到關注和歡迎。
2. 《後窗》和《後窗驚魂》
在電影中，偷窺與謀殺的結合是一件很激動人心的事情。它不僅喚起了人們內心裡的偷窺欲，還帶著一個使人興奮的字眼：謀殺。但我認為這兩部電影的主題並不專注在偷窺上，它們只不過是為犯罪片找到了另一個誘人的敘述角度而已。
《後窗》是一部很老的電影（1954年8月公映），它由電影懸念大師希區柯克（Hicthcock）導演。無論是從故事的情節發展還是電影的敘述形式來看，《後窗驚魂》都只能算是對《後窗》大同小異地模仿。但如果要選擇的話，我會推薦大家看《後窗驚魂》。從技術上來講，後者比希區柯克時代的攝影技術要先進，像圖象的解析度和清晰度都比前輩的要好很多。而且後者比前者也夠「驚魂」（個人看法），導演在道具的運用上更完善更有驚心動魄之感。例如，殺人犯的密室以及裡面的殺人工具和令人恐懼的頭顱和屍體。
總而言之，《後窗驚魂》比《後窗》多的僅僅是技術上的東西，甚至《後窗》在偷窺的刻畫上比《後窗驚魂》要深刻細膩得多，而它在電影史上的地位也是不可磨滅的。
3. 《全民公敵》和《竊聽風暴》
這兩部影片為我們展示了另一類型的偷窺者——國家安全局。他們可以動用比常人先進千百倍的尖端技術（相對而言），對它的公民進行全方位的監視。導演用電影的方式向政府提出了質疑，同時也讓我們去思考這樣一個問題：我們到底應不應該為了政客們所說的「國家安全」，而放棄自己可以保留的隱私？
在學校里，我們都被灌輸著這樣的思想：集體的意志高於一切，個人主義必須服從於集體的意志。如此說來，個人的隱私在國家安全這個大的利益面前，也就失去了它本應該獲得的權益，而變成了微不足道的損害。然而，如果受到侵害的人是你自己的話，那麼你還會如此理直氣壯地說出那番政治口號么？我們是否已經意識到，在片面強調集體意志的同時，已經侵犯了某些少數人應該獲得的權益。
所以，我個人認為：即便是國家以安全利益為由，也不能侵犯公民在法律上的隱私權，甚至如電影里那樣為所欲為。
G. 求一部外國電影，講男主角監視（偷窺）女主角的一舉一動
《偷窺》或《銀色獵物》
H. 電影銀色獵物中的插曲
我和你一樣找了好久這個音樂，可以非常肯定的告訴你，就是Unfinished Sympathy
I. 求一部歐美去年(大概..)5月份的電影..
莎朗．斯通的 銀色獵物
偷窺(1993)
英文名： Sliver
中文名： 偷窺/銀色獵物
導 演： ( 菲利普·諾耶斯 Phillip Noyce )
主 演： (莎朗·斯通 Sharon Stone) (威廉·鮑爾文 William Baldwin) (湯姆·貝倫傑 Tom Berenger) (鮑里·沃克 Polly Walker) (考林·加普 Colleen Camp) ( Amanda Foreman)
上 映： 1993年05月21日 美國
卡莉婚姻失敗，搬到「碎片"大廈的一處公寓開始了新的生活。她結識了風流倜儻的齊克和性/無能的紀實作家傑克。兩個男人都想接近她，並不約而同地告知她對方曾和此房的原住客——已跳樓死亡的娜奧米有過肉/體關系。卡莉准備去找鄰居維達了解一下情況，不想維達就在此時被人殺死在樓梯處。卡莉和齊克做/愛後，發現被齊克安裝在大廈的錄像監測系統錄了下來，原來他就是這個大廈的房主。他建此系統是為了窺探他人隱私，人中得到無窮樂趣。卡莉偷偷從錄像帶里發現了齊克和娜奧米及維達做/愛的鏡頭，於是認為他就是殺害二女的兇手。當齊克回來時，卡莉拿出槍指向了他……
http://www.imdb.cn/title/tt0108162
觀看
http://video..com/v?word=Sliver++1993&ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=0&fbl=1024
J. 巴西來的男孩怎麼樣
經由電影《銀色獵物》（Sliver）、小說《死前之吻》（A Kiss Before Dying）、小說《羅斯瑪麗的嬰兒 》（Rosemary's Baby）、小說《巴西來的男孩》（ The Boys from Brazil ）認識了艾拉·萊文（Ira Levin），其中小說《巴西來的男孩》雖是30多年前的作品，某一部份的假設卻是現今仍關注的議題，其中一項是復制人，另外則是不滅的納粹話題。 如同民族屠殺事件、恐怖攻擊、宗教沖突小說與電影所造成的反思，檢討反省、反芻歷史教訓一直是探索犯罪的主要目的，因此小說與電影被覆上了和平的大旗，不必明說只靠文字或畫面就可點醒世世代代的觀眾：關於歷史，人類一直在重復。 《巴西來的男孩》（The Boys From Brazil）的命題也是如此，小說的背景是1960年代，一群納粹黨人力圖復興亞利安民族，試圖完成納粹霸業，消滅非亞利安民族的猶太人、有色人種。他們的計劃是納粹黨人派出殺手殺掉納粹時期的公務員。「戰時罪犯資料中心」的主持人賴柏曼意外得知這個消息，抽絲剝繭只為解開謎團，然而他卻發現謎團底下的真相遠超乎他所想像。 納粹黨人的大業充滿了種族歧視，也帶有醫學科技，牽涉到近年來爭議性極大的復制技術。在此書中復制不光是產生混淆造物者使命的生命科技，而是納粹製造大統領希特勒的方式，而且小說中明確指出復制後的「機率」，意即大量復制後只要有一、二個是天生的納粹份子就已足以掀起驚濤駭浪，甚至補足先天不足下的後天教育問題，有同樣的基因與類似的生活環境，可能復制人與希特勒並非等於但是近似，小小的可能就足以產生新的希特勒。乍看復制技術問題都已經解決了，但是正由於他們復制出來的新希特勒一開始只是嬰兒，又送到不同的家庭中，這部分已經讓復制公式內產生的變數，家庭中的父母、親友已經讓復制公式中減少某幾項納粹必要基因，這些復制人的公式就不等於希特勒的成長公式了，就算有機率的疏漏而產生一、二個希特勒，納粹黨人取代復制人父親的舉動也太過緩慢，製造了復制人成長過程不必要的變質，無法確保復制人與希特勒經歷同樣的程序與步驟。 小說製造了一個彷彿新納粹的崛起，但是其實忽視了後天環境對人所造成的耳濡目染，又由於研究者對希特勒成長環境的臆測來自傳言與詆毀，沒有人可斷定究竟是什麼原因使得希特勒成為仇恨猶太人的納粹黨人，所以小說的底大多是虛空的。 小說的假設是在道德倫理上砸下一個大窟窿，以生命科技的日新月異警醒人類，但是畢竟此書成於三十多年前，多是假想復制希特勒的必要條件，因希特勒的成長過程未必種族殺戮的念頭產生等號，所以小說將議題導向造物者這一端，小說認為希特勒的納粹思想是與生俱來，他是天生的種族歧視者。 道盡納粹的異想的小說，除了《巴西來的男孩》，還有羅伯特·哈里斯的《祖國》（Fatherland）一書，不過，後者寫的是希特勒贏得二次大戰，在全球各地耀武揚威的情景，和《巴西來的男孩》截然不同。正因為小說的假設味道相當重，使小說中的故事呈現一種還在實驗的階段，雖有完整的架構但是缺乏說服力，所以不妨將小說內容當成歷史中的一個問號，未來未必會像小說情節般滾滾來襲，小說只是提供一個合理的假設、一個令人深思的可能。