1. 【捉放曹．連環畫】
致敬王佩瑜老師
《捉放曹．連環畫》
小人書，
連環畫，
京劇捉放曹改編
捉放曹，
歷史劇
京劇電影將上映。
連環畫，
捉放曹，
中英對照國際化。
連環畫，
小人書，
戲曲傳播新方式。
王老師，
美出圈，
弘揚國粹當代化。
京劇名家王佩瑜老師主演的京劇《捉放曹》已改編成小人書連環畫，在＊寶上市。《小人書．捉放曹 · 連環畫》是上海人民美術出版社出版。
這本《小人書 · 捉放曹 · 連環畫》是以王佩瑜老師主演的京劇《捉放曹》的全場鏡頭畫面改編，以中英文對照畫面，講述陳宮捉曹放曹的故事。
中華上下五千年，我們看《小人書．捉放曹．連環畫》學習傳統藝術的審美，以「深而簡、易而學」正確引導不懂京劇的人~秒懂京劇。
《小人書．捉放曹．連環畫》是一種新穎的傳播方式面向大眾，大、小朋友都受益匪淺，中英文對照看《小人書．捉放曹．連環畫》，這正體現京劇走向國際化了。
在此，特感恩遇見了王佩瑜老師~遇見了傳統文化～國粹之美！
文／愛上瑜氏音 2021.08.09晚。
圖片來至王佩瑜老師的官方粉絲團。
2. 費振翔演過 什麼電視
☆京劇出演☆
《劈山救母》《七雄聚義》《武松打虎》《火燒裴元慶》《三打白骨精》《鬧地府》
《十八羅漢斗悟空》《八仙過海》《林沖夜奔》《野豬林》《洪洋洞》《捉放曹》
《秦瓊賣馬》《捉放曹》《四郎探母》
☆藝術演出☆
「中日友好慶祝大會」 《花果山》（1982）
「藍島杯」首屆兩岸京劇大賽 《火燒裴元慶》
「蓋叫天一○六歲誕辰」 紀念演出
「中國申奧藝術團」 《鬧天宮》（2000）
☆電影☆
1983年 《岳雲》 飾 小仙童
1991年 《心香》 飾 京 京 導演：孫 周
1992年 《霸王別姬》 飾 小石頭 導演：陳凱歌
☆電視劇☆
《天橋夢》
2005年 《滇池上的月亮》 飾 小石頭 導演：王重光
2006年 《花之戀》 飾 志 明 導演：賴建國
2009年 新《西遊記》（浙江版）飾 孫悟空 導演：程立東
☆音樂劇☆
2000《迷哥》 飾 先知 導演：田沁鑫 （香港朱哲琴多媒體演唱會）
2005《電影之歌》 飾 小廝. 諧星.日本代表
2009《猴。西遊記》 飾 孫悟空
☆音樂會☆
2008 張信哲 《弦歌有你》 新加坡演唱會合唱《母擔憂》
2008 張信哲 《最好的時光》 上海演唱會合唱《家》
劇團：
2003年11月，與京劇界的青年演員們成立了「老車站劇社」。
3. 有人知道費振翔嗎
費振翔
[1]生日： 12-7
星座： 射手座
身高： 168cm
體重： 58kg
原名：費洋
特長： 表演 唱歌 武術
專業： 京劇表演
畢業院校：北京市戲曲藝術學院
1978年出生於北京。出生梨園世家。曾跟隨不同流派的張四全、錢榮順、吳榮喜、劉福生老師習藝。
與著名京劇表演藝術家蓋叫天之長孫張善麟學習蓋派名劇。2000年與京劇名家李元春、李光及對余（叔岩）、楊（寶森）派鑽研有成的李舒學習。
藝術經歷：
京劇表演：
《劈山救母》《七雄聚義》《武松打虎》《火燒裴元慶》《三打白骨精》《鬧地府》
《十八羅漢斗悟空》《八仙過海》《林沖夜奔》《野豬林》《洪洋洞》《捉放曹》
《秦瓊賣馬》《捉放曹》《四郎探母》。
藝術演出：
「中日友好慶祝大會」《花果山》（1982）
「藍島杯」首屆兩岸京劇大賽《火燒裴元慶》
「蓋叫天一○六歲誕辰」紀念演出
「中國申奧藝術團」《鬧天宮》（2000）
電影：
1983年 《岳雲》 飾 小仙童
1991年 《心香》 飾 京 京 導演：孫 周
1992年 《霸王別姬》 飾 小石頭 導演：陳凱歌
電視劇：
《天橋夢》
2005年《滇池上的月亮》 飾 小石頭 導演：王重光
2006年《花之戀》 飾 志 明 導演：賴建國
音樂劇：
2000《迷哥》 飾 先知 導演：田沁鑫
（香港朱哲琴多媒體演唱會）
2005《電影之歌》 飾 小廝.諧星.日本代表
2007《猴。西遊記》 飾 孫悟空
演唱會：
2008 張信哲《弦歌有你》新加坡演唱會合唱《母擔憂》
劇團：
2003年11月，與京劇界的青年演員們成立了「老車站劇社」。
榮譽：
四歲初登舞台，就被稱為「天才小新星」
八歲赴香港演出，被評為「中國小神童」
獲十二次「全國少兒京昆大賽」一等獎
獲第十二屆中國電影金雞獎最佳男配角提名
北京市「十大傑出青少年」
被評為「文武兼備的美猴王」
4. 瑜老闆叫什麼名字
王佩瑜，人稱瑜老闆，是京劇大師梅葆玖口中嘖嘖贊嘆的「小冬皇」，也是橫跨文娛兩界、穿越古典和流行的一朵「奇葩」。
本文主人公王佩瑜
在瑜老闆二十餘年從藝生涯中，紅過兩次——
14歲出頭，一次登台唱戲被梅葆玖賞識，從此自發地五湖四海「宣揚」這個「似足了孟小冬」的女娃子。因有梅葆玖的「自來水」，她的京劇天賦被「肯定」和「加持」。
學生時代的王佩瑜（左）就與男裝扮相的孟小冬（右）十分神似
梅葆玖稱贊王佩瑜
而另一次則是年近40歲，卻突然跳出「舒適圈」，頻頻受邀加盟綜藝節目：穿著長衫在《奇葩大會》上教京劇，《朗讀者》里念《赤壁懷古》，《跨界歌王》里當評委，《喝彩中華》里當觀察員……
王佩瑜上《奇葩大會》片段
然而，不論在「吃瓜群眾」看來，她走得多遠，真正懂她的人都明白：
「她所做的一切，都是為了京劇，為了讓這門她深愛的藝術走向年輕人，走向未來。」
王佩瑜讓京劇藝術走向了更多年輕人
近日，京劇電影《捉放曹》在上影集團車墩影視基地正式開機。
本報記者得以和瑜老闆促膝長談，聊聊她的曝光度，聊聊她的新粉絲，也聊聊她首次「觸電」的戲曲電影《捉放曹》。
01
電影是紀錄的那隻手
京劇《捉放曹》入選為中宣部「京劇電影工程」第二批影片，這是繼《霸王別姬》《蕭何月下追韓信》《勘玉釧》及《貞觀盛事》後，由上影集團出品、承製的第5部「京劇電影工程」影片。
5. 譚鑫培是一個怎樣的人
譚鑫培
譚鑫培（1847.4.23～1917.5.10） 演員，工老生，曾演武生。本名金福，字望重。因堂號英秀，人又以英秀稱之。 武漢市江夏區（原武昌縣）大東門外譚左灣九夫村人。其父譚志道，工老旦兼老生。譚鑫培為其獨子，清道光二十七年三月初九出生。
中文名： 譚鑫培
別名： 英秀
國籍： 中國
民族： 漢
出生地： 武漢市江夏區
出生日期： 1847.4.23
逝世日期： 1917.5.10
職業： 演員
目錄[隱藏]
人物概述
藝術特色
代表劇目
傳世影像唱腔資料
主要弟子
譚鑫培的歷史貢獻
活動年表
[編輯本段]人物概述
出生信息
譚鑫培（1847.4.23～1917.5.10） 演員，工老生，曾演武生。本名金福，字望重。因堂號英秀，人又以英秀稱之。
武漢市江夏區（原武昌縣）大東門外譚左灣九夫村人。其父譚志道，工老旦兼老生。譚鑫培為其獨子，清道光二十七年三月初九出生。
幼年學習
10歲隨父到北京，11歲入小金奎科班習武丑，後改武生及文武老生。1863年出科。23歲搭三慶班，以演《神州擂》、《三岔口》、《白水灘》及"八大拿"等武生戲為主。曾傍程長庚演《青石山》馬童，得"大老闆"賞識，委以武行頭。在《同光十三絕》畫中，譚鑫培是唯一的武生演員。以老生享名劇壇則是光緒十年以後的事了。
藝壇評價
程長庚曾預言：「吾死後，鑫培必成大氣候。」譚鑫培曾師事程長庚、餘三勝，並向張二奎、盧勝奎、王九齡問藝，博採眾長化為己有，終成一家，與汪桂芬、孫菊仙被譽為「新三鼎甲」，並成為京劇史上第一個老生流派--譚派創始人。光緒十六年五月二十五日，與孫秀華、陳德霖、羅壽山四人被選入昇平署進宮承差，宮內藝名譚金培。1917年5月10日上午8時病逝於京城宣內大街大外郎營1號寓所，享年71歲。葬於戒台寺栗園庄墓地，界樁上刻「英秀堂」。今譚門已是七代梨園世家。譚鑫培
弟子流派
譚派的弟子很少，但私淑者極多，當時幾乎「無生(老生)不學譚」，傳人分新老兩派，老譚派代表人物是王又宸，還有譚小培(其子)、賈俊卿、孟小茹、羅小寶、貫大元、賈洪林等。言菊朋早期的表演，也嚴格遵循譚的路子。「新譚派」的代表人物是余叔岩。余在繼承譚派的基礎上創造了新的老生流派。票界學譚者有紅豆館主、夏山樓主、王雨田、王君直、王庾生，喬藎臣、程君謀等，對譚派的研究皆有精深的造詣。後來的馬連良、言菊朋等均受譚派影響很深。其孫譚富英的「小譚派」則基本上是「老譚派」的基礎上有所發展。其他行當的演員如武生楊小樓，旦行梅蘭芳、王瑤卿等，也受其啟發和影響頗大。
[編輯本段]藝術特色
藝術形象
譚鑫培一生創造了為數眾多的藝術形象。由於他善於體察人物的身份、性格和精神氣質，因而演來無不形神畢肖。熟悉譚派藝術的著名票友陳彥衡說：「譚鑫培演孔明有儒者氣，演黃忠有老將風，《胭脂褶》之白槐居然公門老吏，《五人義》之周文元恰是市井頑民。流品迥殊而各具神似。」他在塑造人物時，不僅注意形象的真，而且講求藝術的美，在唱念做打各方面都有自己的獨特創造。當時的「老生三傑」中，孫菊仙的唱善用「膛音」，以慷慨激昂勝；汪桂芬善用「腦後音」，以雄健剛勁勝；譚鑫培不取孫、汪的實大聲寵、滿宮滿調的實力唱法，而用「雲遮月」的嗓音，以聲調悠揚婉轉，長於抒情取勝，但有時不免略帶感傷。同一劇目如《文昭關》、《捉放曹》、《魚腸劍》等，三人演來，各有特色。譚的唱腔不但集程長庚、餘三勝、張二奎、王九齡、盧勝奎、馮瑞祥等唱法之大成，而用廣泛吸取了青衣、老旦、花臉各行的唱法以及崑曲、梆子和大鼓的音調，巧妙地融於老生唱腔中而不露痕跡，又能統一於自己的獨特風格之中，自成一家。
演唱風格
他還善於突破二二三、三三四的句法，運用襯字、虛字潤腔，靈活地轉變板眼，因而他的演唱玲瓏活潑，變化多端，於平淡中見靈巧，並能細膩而鮮明地表現不同人物的感情。如《賣馬》中秦瓊的抑鬱感傷，《洪羊洞》中楊廷昭的凄愴沉痛，《戰太平》中花雲的激昂慷慨，《李陵碑》中楊繼業的悲憤蒼涼等，無不曲盡其妙。他的念白，字斟句酌，清晰流暢，《空城計》的「三報」、《八大錘》的「說書」等，都是他的精心傑作。譚鑫培
身手敏捷
譚鑫培早年曾演武生，武功根底堅實純熟，身手矯健穩練，所以無論演靠把戲、箭衣戲或褶子戲，都能做到身段靈活灑脫，干凈洗煉，在很多戲里還表現了獨特的技巧，如《四郎探母》的「吊毛」、《戰太平》的「虎跳」(一說「撥浪鼓」)、《八大錘》的「斷臂」、《李陵碑》的卸甲丟盔等，都有獨到的功力；全本《瓊林宴》的身段繁重，他演來卻游刃有餘，顯示了他的腰腿功夫；《當鐧賣馬》中的耍鐧、《翠屏山》的舞刀等也都有獨到之處。
藝術革新
譚鑫培在藝術上富有革新精神，所演各劇，在劇詞和表演藝術上多有加工改革之處。又能揚其所長，避其所短，他面形清癯,因此不常演王帽戲；演《定軍山》的黃忠，不戴帥盔而戴扎巾，都是為了掩其所短而發揮其所長。
[編輯本段]代表劇目
譚鑫培在藝術上文武昆亂不擋，能戲甚多，其中有代表性的劇目為：《空城計》、《當鐧賣馬》、《李陵碑》、《擊鼓罵曹》、《捉放曹》、《洪羊洞》、《桑園寄子》、《四郎探母》、《武家坡》、《汾河灣》、《定軍山》、《戰太平》、《連營寨》、《南陽關》、《珠簾寨》、《打漁殺家》、《八大錘》、《瓊林宴》、《胭脂褶》、《南天門》、《坐樓殺惜》、《清風亭》、《戰宛城》、《別母亂箭》等。
[編輯本段]傳世影像唱腔資料
電影
1905年，豐泰照相館於琉璃廠的土地祠，為其拍攝了《定軍山》片段，該片成為中國電影史上的第一部黑白無聲影片。譚鑫培
唱片
百代唱片公司為其灌制了七張半寶石唱盤傳世，計《賣馬》、《托兆碰碑》、《捉放曹》、《桑園寄子》、《烏盆記》、《四郎探母》各一張，《洪羊洞》、《戰太平》、《慶頂珠》各半張。
陳彥衡整理的《譚鑫培唱腔集》3冊，收《空城計》等10個劇目。
[編輯本段]主要弟子
其弟子有王月芳、賈洪林、劉喜春、李鑫甫、余叔岩5人。
[編輯本段]譚鑫培的歷史貢獻
譚鑫培為京劇老生的表演藝術開拓了新的天地，影響深遠，在京劇史上起到了繼往開來的作用。半個多世紀以來，很多京劇老生都宗法於他，世稱「譚派」。 譚鑫培以畢生的心血和精力，全面地繼承和發展了民族傳統的戲曲藝術，從他開始，老生藝術進一步規范 化、體系化了，基本穩定了京劇的格局；他在60餘年的演劇生活中，上至宮廷王府，下至鄉鎮村野，佔領過當 時中國各種樣式的舞台，贏得了各種層次的觀眾。他創造的譚派藝術多方面地代表了我國戲曲的傳統風范。他出色地 傳承了前輩程長庚、餘三勝等徽派、漢派的精華，文武兼擅，昆亂不擋，唱念做打全方位的發展，並且開「韻味派」之先河，使京劇逐漸趨入精美的境界。他創始的譚派是流傳最廣、對後世影響最大、枝葉最為繁茂的一 個藝術流派，在京劇歷史上，始終被認定為老生行當中的主流派。後來的余叔岩、馬連良、言菊朋、楊寶森等重要的老生流派，都是從譚派衍化出來的。
[編輯本段]活動年表
1879年
1879年，光緒五年（己卯）：譚鑫培首次赴滬
譚鑫培與孫彩珠同赴滬。譚鑫培年三十五，隸金桂茶園，藝名譚金福，專演武生戲。時秦腔方盛於上海，有陳彩林者實執牛耳。彩林本隸京中勝春班，班為某內監所蓄，彩林恃寵勢，不赴其侍御之召，侍御銜之，遂飛章彈劾宦官不得私蓄梨園，班遂報散。彩林至上海，歷金桂，傾倒一時。譚不得志，明春回京，始蓄志研究皮簧劇，譚本充三慶班武行頭，父唱老旦兼老生，其音左嗓，故稱之譚叫天，非美名也。譚早年坐科於金奎班，文武昆亂，皆所兼習，出科後拜程長庚為師，但程為安徽人，而譚籍湖北黃陂，鄉音不改。及後成名，宗譚者反以湖廣音咬字為正宗，而並誤皮簧為黃陂者，可謂數典忘祖矣。（摘自《春申舊聞》：《譚鑫培五次蒞滬》）
1879年9月4日，光緒五年（己卯）七月十八日：三慶班應史家胡同仁和王文恰公夒石宅堂會
農歷七月十八、十九兩日，三慶班應史家胡同仁和王文恰公夒石宅堂會，並外串四喜班。
主要劇目
《伏虎》（程長庚）
《文昭關》（程長庚）
《八大錘》（徐小香，楊月樓，黃潤甫）
《梳妝擲戟》（徐小香，朱蓮芬）
《游園驚夢》（徐小香，朱蓮芬）
《四思凡帶下山》（朱蓮芬，沈芷秋，孫彩珠，陳蘭仙，楊明玉）
《群英會》（楊月樓，盧勝奎，徐小香，錢寶峰，孫二官）
《活捉三郎》（楊明玉，朱蓮芬）
《雙包案》（初連奎，何桂山）
《伐東吳》（譚金福）
《一門忠烈》（譚金福）
《定軍山》（譚金福）
《巧連環》（德子傑，李順亭）
《捉放曹》（盧勝奎，何桂山，劉桂慶）
《玉玲瓏》（蔣長福，小二哥）
《鎮潭州》（李小珍，殷德瑞）
《陽平關》（遲定兒，黃潤甫，李順亭，張三元）
《狀元譜》（小叫天，孫二官，陸杏林）
《雙泗洲》（李小珍，李小玉，張芷芳，朱小元）
《祭江》（陸小芬）
《闖山》（宋福壽，劉趕三）
《相梁刺梁》（楊明玉，朱蓮芬，葉中定）
《大小騙》（楊明玉，宋趕升）
《探母》（楊月樓，陳德霖，陸小芬）
《北詐》（何桂山）
《截江》（遲定兒，孔元福）
《御碑亭》（小叫天，趙寶芬，李小珍，陳德霖）
《桑園寄子》（盧勝奎，陳德霖）
《金山寺》（陳德霖，李六兒，李七兒，錢金福，李殿甲）
《雲台觀》（盧勝奎）
《戲目蓮》（陳德霖，陸杏林）
外串四喜班主要劇目
《千里駒》（陳蘭仙，曹春山，葉中定，姚增祿，王阿巧）
全本《梅玉配》（梅巧玲，夏福寶，范春桂，鮑福山，吳連奎）
《探親》（劉趕三，梅巧玲）
《孝感天》（余紫雲，李硯儂）
1884年
1884年，光緒十年（甲申）：譚鑫培二次赴滬
譚鑫培二赴滬演唱，藝名小叫天，大奎官同行，搭三慶茶園，後改丹桂。老生武生兩門抱，時孫菊仙在滬，出演天仙，
1890年
1890年7月11日，光緒十六年（庚寅）五月廿五日：譚鑫培、陳德霖、孫秀華、羅壽山入選昇平署當差
譚鑫培、陳德霖、孫秀華、羅壽山四人，同時以民籍學生的身份入選昇平署當差。
1908年6月29日，光緒三十四年（戊申）六月初一日：光緒三十四年六月南海傳差
南海傳差。共時二十六刻十。
演出劇目
《福祿壽》（一刻）
《穆柯寨》（三刻十）（楊德福）
《蟠桃會》（三刻）（朱裕康）
《釣金龜》（二刻五）（龔雲甫）
《舉鼎》（二刻五）（王鳳卿，朱素雲）
《水簾洞》（三刻十）（楊小樓）
《教子》（二刻五）（譚鑫培，王瑤卿）
《鐵弓緣》（三刻）（侯俊山）
《青石山》（三刻）（李順亭）
《萬壽無疆》（二刻）
1908年
1908年9月5日，光緒三十四年（戊申）八月初十日：光緒三十四年八月南海傳差
南海傳差。共時四十刻十分。
演出劇目
《福祿壽》（一刻）
《泗洲城》（二刻十）（朱裕康）
《昭君》（二刻）（陳德霖）
《八大錘》（五刻）（侯俊山，錢金福）
《天齊廟》（四刻）（郎德山，龔雲甫）
《金錢豹》（三刻五）（楊小樓）
《探親》（一刻五）（王瑤卿，張二鎖）
《五人義》（三刻五）（李連仲）
《昭關》（二刻）（王鳳卿）
《長坂坡》（五刻）（楊小樓）
《查關》（二刻）（楊德福，朱素雲）
《竹簾寨》（七刻）（譚鑫培）
《萬壽無疆》（二刻）
1909年
1909年，宣統元年（己酉），夏：譚鑫培首次在營業戲中貼演《珠簾寨》
是年夏，譚鑫培於慶升園貼《珠簾寨》，此為譚氏入宮後首次在營業戲中貼演此劇。言菊朋聞訊急請假往觀，倉促不及更換制服，恰遇學校監督亦在座中，遂得記大過一次。而菊朋渾不為意，只以得觀《珠簾寨》為樂。
1909年3月3日，宣統元年（己酉）二月十二日：德宗與孝欽後雙國孝除
德宗與孝欽後雙國孝除，各戲園恢復營業戲。譚鑫培因家人弟子促請，勉力登台。言菊朋因之每演必至。
1910年
1910年，宣統二年（庚戌）：譚鑫培三次赴滬
譚鑫培三次赴滬，演於丹桂園。專貼老生戲，未久即遄返。
1910年，宣統二年（庚戌）：時慧寶搭春慶班及雙慶班
1910年至1917年，時慧寶搭入譚鑫培的春慶班及俞振亭所組的雙慶班演出，主要劇目有：《馬鞍山》、《魚腸劍》、《烏龍院》、《捉放曹》、《硃砂痣》等。
1910年4月12日，宣統二年（庚戌）三月初三日：1910年4月12日丹桂園演出
本日丹桂園由春慶班演出日場戲。
壓軸：《硃砂痣》（帶賣子）（譚鑫培飾韓員外，陳德霖飾江氏，謝寶雲飾金氏，賈洪林飾吳惠泉）
大軸：《飛叉陣》（余筱琴）
1912年
1912年，農歷壬子年：譚鑫培四次赴滬
譚鑫培四次赴滬，演於新新舞台，始以「伶界大王，內廷供奉」頭銜與滬人相見，並正名為譚鑫培，而年已六十五矣。同行配角，有金秀山、孫怡雲、德珺如、文榮壽、慈瑞泉，陣容之盛，煊赫一時，金秀山、德珺如均以票友下海，與孫菊仙合唱《二進宮》，向有「三羊開泰」之稱（內行稱票友羊毛）。滬人以耳為目，不知輕重，而楊四立方出演丹桂，紅極一時，楊本武丑兼唱老生，演《空城計》讀「昭烈」為「罩笠」；讀「馬謖言過其實」為「馬謖年過七十」笑話不一而足，而滬人喜灑狗血，竟認楊四立為京朝南下，唯一老生；而視譚為瘟功。一日，楊貼《豬八戒盜魂鈴》，學唱各種生、旦、凈、末、丑兼四個台，滬人空巷往觀。譚本擅武功，不甘示弱，次日亦貼《豬八戒盜魂鈴》，滬人亦空巷而往。及唱，無學南北腔調，觀者已漸嘩矣。及登四個台，以年老失功，竟無法翻騰，而緣著桌腳子爬下。有小報界人劉束軒者，少年氣盛，在包廂中大呼倒好。時許少卿為新新舞台主，亦恃勢氣盛，自後摑束軒頸。而風波軒起矣。次日小報界無不攻擊譚鑫培，至於體無完膚，劉許亦相見公堂。譚大憤，不終約而北返，立誓不再至滬唱戲（按余叔岩亦曾立誓不至滬唱戲）。
在滬期間，周信芳曾向譚鑫培學《御碑亭》《打棍出箱》等戲。
1912年，農歷壬子年：周信芳入新新舞台劇場
周信芳入上海新新舞台等劇場。與譚鑫培、李吉瑞、孫菊仙、金秀山、馮子和、江夢花等名角同台演出，深受熏陶。
1912年，農歷壬子年：梅蘭芳與譚鑫培首次同台演出
梅蘭芳第一次與譚鑫培同台演出，演出劇目《桑園寄子》。
1914年
1914年6月7日，農歷甲寅年五月十四日：1914年6月7日慶升園演出
本日譚鑫培、黃潤甫、李順亭、劉春喜在慶升園演《罵曹》。
1914年10月19日，農歷甲寅年九月初一日：1914年10月19日文明園演出
本日譚鑫培、何桂山、李秀峰在文明園合作《罵曹》。
1915年，農歷乙卯年：譚鑫培五次赴滬
九畝地新舞台二次成立，虧損累累，其婿夏月潤（新舞台老闆）、王又宸（新舞台台柱）親蒞北平，跪求老爺子幫忙。譚鑫培始允南下，為第五次赴滬，演十天，首日《空城計》，末日《珠簾寨》。票價樓上樓下一律五元，滬人始震動，傾市而出。新舞台上下二千一百十五座，座無空椅，立無隙地，而譚年已七十矣。時楊四立亦隸新舞台，唱倒第二，譚上演必誤時，楊輒拉長馬後，以延時間。台下不知，以為楊好賣弄，則鬨堂報以倒好，翌日演《南天門》，台下竟享以茶壺蓋、銅板、桔子皮，楊至頭破流血，然亦無法不唱也。
譚前後來滬凡五次，京戲近百年瑣記稱為六次南下者誤，因譚初次北返以後，未幾即入內廷供奉，清制供奉賞四品白石頂戴，例不得出外演戲。庚子之亂，清後西狩，供奉伶人始有在外演戲以為糊口者；未幾回鑾，孫菊仙已逃滬，不敢返，而禁例亦稍破，則光緒二十六年以後事矣。故鑫培二十七年南下當為第二次，非第三次。
1917年
1917年4月14日，農歷丁巳年閏二月廿五日：譚鑫培最後一次演出
北京官府為了歡迎廣西督軍陸榮庭，在金魚胡同那家花園設盛宴唱堂會，其時70歲高齡的譚鑫培衰弱多病，只好婉言辭卻，不料因此觸犯了當局，便傳出話來，如果不去，不但不釋放他的孫子譚霜（曾因犯案在押），還要拉他去一起關押。並且派了4名巡警上門，名為迎接，實則押送，譚便不得不勉強扶病而去，到場一看戲碼貼的是《洪羊洞》，又吃了一驚，因為戲中他演的楊六郎是以死殉職的，而且他的師父程長庚生前最後唱的也是這一出戲，觸景生情，便有大難臨頭的預感。這一次演出實在不能唱全本，經再三請求，從「探病」一場唱起，他拚老命全力以赴，唱做一絲不苟，至終場還是渾身抖擻，精彩紛呈，但一到後台，就伏在桌子上暈倒了。據同台配演八賢王的賈洪林說：「我與老闆一起演唱多年，從來未有見過像他這一次的神情異常，特別是雙目炯炯發光，咄咄逼人，嚇得我不敢正眼看他。」譚回家又氣又累，病勢日重，不久去世。
6. 目前市面上有8k電影嘛
市面上有8k電影，中國電影史上首部運用8K和全景聲技術拍攝的京劇電影《捉放曹》。
京劇《捉放曹》取材於《三國演義》第四回「廢漢帝陳留踐位謀董賊孟德獻刀」。故事講的是曹操刺殺董卓未遂，改裝逃走，至中牟縣被陳宮擒。後曹用言語打動陳宮，使陳棄官一同逃走。行至成皋，遇見曹父故友呂伯奢，呂殺豬款待。
自己親自去庄外買酒以招待貴客。曹聞得磨刀霍霍，誤以為呂欲加害，便殺死呂氏全家，焚庄逃走。出庄遇呂沽酒而回，曹又殺之。陳宮見曹心毒手狠，枉殺無辜，十分懊悔；宿店時；趁曹熟睡時欲刺殺曹，但又覺不妥便獨自離去。
劇情
京劇《捉放曹》，也稱《捉放宿店》、《中牟縣》或《陳宮計》，是著名的京劇傳統劇目，是余（叔岩）派經典劇目。取材於《三國演義》第四回「廢漢帝陳留踐位謀董賊孟德獻刀」。故事講的是曹操刺殺董卓未遂，改裝逃走，至中牟縣被陳宮擒。
曹用言語打動陳宮，使陳棄官一同逃走。二人快馬加鞭行至成皋，遇見曹父故友呂伯奢，呂誠邀二人到莊上做客，二人推辭不過，只得應允。呂分咐家人殺豬款待。自己親自去庄外買酒以招待貴客。
曹聞得後院磨刀霍霍，誤以為呂欲加害，便殺死呂氏全家，焚庄逃走。出庄遇呂沽酒而回，曹又殺之。陳宮見曹心毒手狠，枉殺無辜，十分懊悔；宿店時；趁曹熟睡時欲刺殺曹，但又覺不妥便獨自離去。
7. 同樣是演「曹操」，陳建斌和鮑國安放在一起看，差距就出來了
提到曹操的扮演者，大家總是會想到鮑國安、於和偉、姜文， 陳建斌總是被忽略的那一個。
按理說陳建斌是一個有演技、有情懷、有作品的演員。
而且他的履歷，也是分外耀眼。
1998年，他從中戲碩士畢業後就留校任教了，最早演話劇拿過金獅獎，後來演電視劇拿過金鷹獎和飛天獎，再後來演電影還當起了導演，在一屆金馬獎上連續拿到了最佳主角、最佳配角和最佳新人導演三項大獎，前無古人後難有來者。
2010年陳建斌在《三國》中出演了曹操，當時陳建斌憑借《喬家大院》被大眾熟知，處於事業上升期的他本想憑借「曹操」這個角色徹底躋身一線，沒想到最後毀譽參半，後來他靠著出演《甄嬛傳》才緩過氣來。
為何出演曹操成為了陳建斌的滑鐵盧之戰，和鮑國安相比，他的差距又在哪裡呢？今天皮哥就和大家聊聊這個話題。
一、陳建斌的表演
我們先說陳建斌。
他從出演這部劇開始，就一直在犯錯誤。
最開始導演找他，不是讓他演曹操，而是 「另外一個非常重要的角色」 ，陳建斌說他不喜歡這個人物， 「沒有曹操那麼有意思，吸引我」 ，就拒演了。
後來《三國》換了導演，陳建斌才順利拿到了曹操這個角色。
陳建斌沒有透露最開始讓他演的是哪個角色，但我們從他的外形判斷，很可能就是董卓或是袁紹，也可能是司馬懿，但不太可能是劉備或者諸葛亮。
對於一個正處於事業上升期的男演員來說，演這樣的反面人物或者說較為扁平化的角色，陳建斌的拒演可以理解。
但一個原本要演董卓、袁紹的人去演了曹操，這種錯位感讓他一開始就失了先手。
接著就是劇本的鍋了。
有1994版《三國演義》的珠玉在前，2010版《三國》在編寫劇本時避其鋒芒，努力寫成了現代人更容易理解的通俗劇。
比如台詞方面就很「現代」。
董卓說：「遷都長安是百年大計。」
許攸說：「你們是來打仗還是來調情的？」
潘鳳說：「我的大斧已經飢渴難耐了。」
這些台詞聽著很雷人，沒有一點兒古味兒，這使得整部劇失去了深度。
而在人物塑造上，本劇也是劍走偏鋒。
比如倪大紅飾演的司馬懿就被塑造成了一個天生的陰謀家，倪大紅本來是老戲骨，但在這部劇里神神叨叨的，給人的觀感極差，和老版三國里的司馬懿扮演者魏宗萬有著很大的差距。
另一個被坑的就是陳建斌。
1994版《三國演義》里，鮑國安已經把曹操的奸雄詮釋得淋漓盡致了，編劇就強行整出了一個「人性化」的曹操，把劉邦那一套地痞的作風套在了曹操身上，於是我們看到了一個現代版的另類曹操。
易中天《品三國》里稱曹操是「可愛的奸雄」，這部劇里為了詮釋可愛，讓曹操猥瑣假笑。
劉備跑了，他大呼小叫；見了趙雲，他直呼「我愛死他了」，見了關羽，直接賣腐「雲長不能走啊」。
曹操的真性情成了「隨地大小便」，這哪是一代梟雄，這簡直就是一個情緒隨時爆發的「地痞流氓」。
所以當這樣的劇本寫出來時，神仙來了也要演砸，陳建斌真有點不走運。
最後，陳建斌自己也有很大的問題。
劇本再爛，作為一個好演員也是有能力演在水準之上的，可是陳建斌用力過猛。
一方面是肢體語言太過豐富，時不時吹鬍子瞪眼，上躥下跳，沒有演出曹操的城府。
另一方面就是台詞的問題，鮑國安老師的台詞十分渾厚，很有磁性，辨識度很高，但陳建斌說台詞，語調上沒有起伏變化，沒有做到抑揚頓挫，給人的感覺很平。
他的斷句也有很大問題，一頓一頓的，最明顯的就是吟誦《短歌行》，本來是四字短句的詩，他愣是兩個字兩個字蹦著讀：「對酒、當歌，人生、幾何，譬如、朝露，去日、苦多……」
一首霸氣的詩讓他讀得磕磕絆絆，觀眾聽著是真心難受啊。
而且雖然陳建斌說為了這部戲他推掉了很多戲約，做了充足的准備，但看劇時總能感覺到陳建斌在飾演曹操時太過追求「標新立異」，舉手投足間都是一種現代人的味道，沒有那種老版曹操古樸的感覺。
總之，不契合的角色、不嚴謹的劇本加上有瑕疵的表演，讓陳建斌版的曹操備受詬病，而和鮑國安版的曹操一比較，這種差距更加明顯了。
二、鮑國安的表演
我們來看看鮑國安是怎麼演曹操的。
1990年央視開始籌備拍攝《三國演義》時，鮑國安就是曹操的第一人選，當時他無論是年齡還是氣質都和曹操十分接近，而且鮑國安已經是劇組里最大的腕兒了。
可是相比陳建斌的主動請纓，鮑國安卻是如履薄冰，好幾個晚上都睡不著覺，害怕自己把曹操給演砸了。
為了演好曹操，鮑國安甚至去街頭做了問卷調查，當時曹操的形象在大眾心中是模糊的，有戲曲舞台上白臉的奸詐曹操，有郭沫若話劇里的曹操，還有新編 歷史 劇中的曹操，每個版本的曹操都不一樣。
最終他選擇以京劇中的白臉曹操為藍本進行創作，但他也提醒自己「 學其源而不學其流」， 京劇舞台上是誇張的表演，在演電視劇時就要進行寫實的表演，切不可把曹操演成了花架子。
他還寫了很多創作手記和小論文來揣摩曹操的表演方法，他覺得自己要演出曹操機智多變、性格多變和生性多疑這「三多」。
他深入研究後更是覺得，文學批評家毛宗崗稱曹操是「自古奸雄第一奇人」，那麼表演就不能簡單地演出他的「奸」，更要演出他的「奇」。
劇中曹操年齡的跨度是39歲到66歲，鮑國安就要求自己根據不同的年齡演出曹操不同的性格特點。
在前幾集的戲份中，他演的曹操是鋒芒畢露，坦盪自負。
到了「捉放曹」戲份後，曹操歷經生死，喊出了「寧教我負天下人，休教天下人負我」的人生信條，從此一個梟雄成長起來了。
當被朝廷封為鎮東將軍，率領青州兵討伐黃巾軍時，這時候他表露出來的是求賢若渴的一面。
之後曹操父親被殺，曹操一方面為父親報仇，一方面也要借父親之死去爭奪徐州，這裡面有真情流露的部分，也有虛情假意，其中一句台詞就充分說明了他的復雜性：「縱然不為先君報仇，徐州也是勢在必得。」
之後在荀彧的建議下，曹操抓住了挾天子以令諸侯的機遇，鮑國安在「三讓徐州」的戲份時，將曹操表面的反復無常和內心的淡定自若巧妙融合起來，觀眾是能看到角色的成長性的，鮑國安將這種表演稱為是「立體戰爭」。
當曹操掌控朝野後，一方面他禮賢下士，對劉備採取懷柔政策，盡顯大家風范；
一方面骨子裡的「曹阿瞞」如同胎記一般烙印在心中，這種孩童般的狡黠在許田圍獵、官渡之戰、赤壁之戰、敗走華容道中都有體現，這也是他要演出來的。
鮑國安制定了大致的表演框架後，在具體的表演上也是講究一個精雕細琢。
比如曹操的微笑就有好幾種。
年少時的不拘小節，志得意滿；中年時的躊躇滿志、樂觀傲慢；老年時的高深莫測和詭詐都通過一個微笑來體現不同的內涵。
比如曹操和關羽的關系處理。
從「溫酒斬華雄」時的賞識，到贈送赤兔馬時的敬仰，再到「千里走單騎」時的過分容忍，曹操的內心也是不斷起伏變化的，最後看似對關羽過於縱容，但把這個過程演出來，呈現給觀眾的不合理也變得順理成章，其背後都是有一種強烈的佔有欲做主導的。
比如煮酒論英雄這場重頭戲，鮑國安恰恰認為不能演得太重，因為這是一場心理的博弈，曹操是用一種漫不經心的談吐和隨意的姿態對劉備施壓，這種巧戲不能演拙了。
比如滅除董承的戲份，鮑國安要求自己把心頭的恨一絲絲地發泄出來，既要淋漓盡致，又要恰如其分。
比如許攸來投的戲份，曹操來不及穿鞋就出門迎接，他要演出詼諧有趣的一面。
可以看到，鮑國安在演曹操時，不是用了三兩種方法在演，而是反復揣摩曹操，把曹操生平經歷的溝溝坎坎都研究清楚，哪一處該怎麼演都瞭然於胸。
他是用一種教授做科研的精神來詮釋曹操的，這個角色能不成功嗎？
最終曹操成為1994版《三國演義》最經典的一個角色，甚至沒有之一，鮑國安也力壓唐國強，拿到了飛天獎和金鷹獎的兩大視帝。
而劇中曹操的橫槊賦詩、割須棄袍也成為該劇的名場面，他標志性的微笑成為了一代人的回憶。
陳建斌和鮑國安一比較，差距就太明顯了，他對自己盲目自信，表演方法單一，台詞處理也過於自我化，種種弊端都集中在這個角色上，讓出演曹操成為陳建斌表演史上的一次滑鐵盧。
其實陳建斌不妨學學於和偉。
於和偉在《軍師聯盟》里也扮演了曹操，但是他卻另闢蹊徑，劇中他只是配角，不需要把角色塑造得那麼全面，於和偉就專攻一點，重點演出了曹操「權謀蓋世」的一面，演得霸氣十足，別開生面。
有人如此評價三人的表演。
鮑國安就是曹操；於和偉在努力地演曹操，而陳建斌不過是穿著曹操的戲服演自己。
好在陳建斌在此之後學會了收斂，演技也穩步提高，現在更是演而優則導成為了一名成功的文藝片導演。
他演的角色也不再是簡單的威武霸氣，更多的是一些細膩的小角色，對人物的把握也是更上一層樓了。
鮑國安演曹操時已經接近50歲，而陳建斌演曹操時只有40歲，顯然火候不夠。
如果讓現在的陳建斌再去演一遍曹操，相信他一定能演得更好，從積極的角度看，11年前那次失敗的嘗試恰恰也幫助陳建斌在演藝事業上不斷進步了。
文/皮皮電影編輯部：一粒雞
未經授權請勿進行任何形式的轉載
8. 推薦下好聽的傳統相聲。我要以前的老相聲，像劉寶瑞，馬三立之類的。。。告訴下相聲演員的名字也行。。謝
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*快板《哭祖廟》馬志明
*京韻《黛玉焚稿》馬志明
*京韻《黛玉焚稿》馬志明【視頻】
*京韻《探晴雯》（片段）馬志明
*京韻《愚公移山》（片段）馬志明【視頻】
*京韻《哭黛玉》（片段）馬志明
*京韻《黛玉焚稿 探晴雯 愚公移山 太虛幻境》（片段）馬志明【視頻】
【天津相聲大會】一集——田立禾、魏文亮、蘇文茂
《酒令》蘇文茂 於世猷 催金泉
《批三國》1蘇文茂 馬志存
《批三國》2蘇文茂 馬志存
《批三國》蘇文茂 朱相臣
《文章會》蘇文茂 馬志存
《汾河灣》蘇文茂 王佩元
《論捧逗》蘇文茂 王佩元
《戲劇與科學》蘇文茂 朱相臣
《三怪婿》田立禾 范振鈺
《山東話》田立禾 范振鈺
《托妻獻子》田立禾 范振鈺
《劉備摔孩子》田立禾 王文鈺
《賣棺材》田立禾 王文鈺
《賣五器》田立禾 王文鈺
《敬財神》田立禾 王文鈺 田沛
《托妻獻子》田立禾 王文鈺
《鄉下話》田立禾 王文鈺
《評關羽》田立禾 尹笑聲
《姚家井》田立禾
《新酒令》魏文亮 王佩元 李伯祥【視頻】
《學唱海棠紅》師勝傑 魏文亮【視頻】
《汾河灣》魏文亮 魏文華【視頻】
《黃鶴樓》魏文亮 魏文華【視頻】
《鬧公堂》魏文亮 馬志存
《鬧公堂》魏文亮 張永久
《鬧公堂》魏文亮 孟祥光
《武墜子》魏文亮 張永久
《反七口》魏文亮 張永久
【天津相聲大會】二集——尹笑聲、黃鐵良、何德利、佟守本
《八大吉祥》黃鐵良 尹笑聲【視頻】
《醋點燈》黃鐵良 何德利【視頻】
《太平歌詞》黃鐵良 何德利【視頻】
《偷斧子》尹笑聲 鄧繼增【視頻】
《武訓徒》何德利 楊威 尹笑聲【視頻】
《羊上樹》黃鐵良 何德利【視頻】
《殘人學藝》尹笑聲 鄧繼增【視頻】
《白事會》黃鐵良 何德利【視頻】
《打砂鍋》黃鐵良 何德利【視頻】
《算人口》黃鐵良 尹笑聲 佟守本【視頻】
《托妻獻子》黃鐵良 尹笑聲【視頻】
《捉放曹》佟守本 鄧繼增【視頻】
《點頭數》佟守本 汪恩祿【視頻】
《萬人迷》佟守本 范振鈺
《數來寶》佟守本 劉磊
《生肖趣談》佟守本 汪恩祿
【天津相聲大會】三集——佟有為、馬樹春、趙津生
《各得其所》趙津生
《我要當主持》趙津生 李寶忠 陳樹桐
《反七口》趙津生 尹笑聲
相聲 趙津生 何德利【視頻】
《白事會》趙津生 劉影【視頻】
《發財夢》佟有為 馬樹春【視頻】
《文章會》佟有為 馬樹春
《樹沒葉》佟有為 馬樹春
《金龜鐵甲》佟有為 馬樹春
《白吃猴》佟有為 馬樹春
【於寶林 馮寶華】專輯
《白吃猴》
《大上壽》
《黃鶴樓》
《哭四齣》
《鈴鐺譜》
《賣布頭》
《師傅經》
《烏龍院》
《五行詩》
《鍘美案》
【劉文亨 王文鈺】專輯
《打金枝》
《請劇團》
《王金龍與祝英台》
《獻地圖》
《學京劇》
《學唱寶貝》劉文亨 班德貴
《請劇團》【視頻】
《學唱段》【視頻】
《馬壽出世》王文鈺
【德雲社】專輯
《發四喜蓮花落》
《勸善歌》
《11月5日天津相聲專場》
《八大吉祥》何雲偉 李菁
《超級鬥法抗日專場》
《打燈謎》曹雲金 徐德亮 何雲偉 李菁
《發四喜帶百忍圖》
《邵康節測字》王文林
《棺材鋪》何雲偉 李菁
《金剛腿》何雲偉 李菁 曹雲金
《開場小唱》【視頻】
《數來寶》何雲偉 李菁【視頻】
《太平年》
《托妻獻子》徐德亮 何雲偉 李菁
【羅榮壽 高鳳山】專輯
《文章會》王長友 羅榮壽【視頻】
《白事會》羅榮壽 李桂山
《黃鶴樓》羅榮壽 高鳳山
《賣布頭》羅榮壽 高鳳山
《學戲》羅榮壽 高鳳山
《捉放曹》羅榮壽 高鳳山
《洪洋洞》羅榮壽 李桂山
《黃鶴樓》羅榮壽 李桂山
《賣掛票》羅榮壽 李桂山
《賣棺材》羅榮壽 李桂山
《渭水河》羅榮壽 李桂山
《捉放曹》羅榮壽 李桂山
《資本家與洋車夫》羅榮壽 李桂山
《坐享其成》羅榮壽 李桂山
9. 你覺得2022年金雞獎哪部提名電影最名副其實
我覺得2022年金雞獎電影一下提的幾個電影名副其實的，不管是演員，編劇等等方面。
1、《你好，李煥英》
穿 越真是一個讓人充滿遐 想的好東西。沈騰承包笑點，最後的結 局雖然有點刻意，不過還是能讓人有代入感的，子 欲養而親 不待，真實的故事確實更加感人。賈玲把曾經歡樂喜劇人上的一個小品能擴展到一部電影的長度，打動人的就是那種對母親最質朴的感情。
10. 新版西遊記裡面的 孫悟空 是誰演的
新版《西遊記》裡面的孫悟空是吳樾飾演的。
吳樾，1976年4月25日出生於河北張家口，中國大陸青年影視演員、中國國家話劇院演員、武英級（國家健將級）武術運動員 。
2011年，吳樾出演了張紀中版的新版《西遊記》，並扮演了孫悟空。