㈠ 求出處。是哪部動漫
《噬魂師》
故事講述了死神武器工匠專業學院，簡稱「死武專」，學院里的學生分為「工匠」和「武器」，而他們的目的是收集九十九個「偏離人類軌道已形成『鬼神之卵』」的靈魂和一個「魔女的靈魂」，當「武器」吞噬這100個靈魂後就能升級成為死神專用武器Death Scythe。
一個何時都要「有型」的「武器」；一個「自認超越神的男人」的「工匠」；一個永遠追求「對稱」的 死神大人的兒子。誰能成功製造出Death Scythe？收集靈魂的冒險旅程爆笑展開……
[以下為包含劇透的TV版劇情，結尾和漫畫有極大差別]
魔女美杜莎的野心是把黑血注入早已被死神封印在死武專地下的鬼神體內，導致鬼神復活。
鬼神復活後，狂氣將會覆蓋整個世界，後果將不堪設想。
而因為狂氣的影響，魔女奧拉克妮也再次有了實體，回到了一個名為「蜘蛛恐懼」的組織，准備打倒死神。
另一方面，在「鬼神復活計劃」中與因與修泰因戰斗失敗而僥幸逃脫的魔女美杜莎也因把靈魂放入了一小女孩體內而重生。在SOUL和瑪嘉打敗蜘蛛女（這女人拋棄了身體）之後，她趁機進入了其體內。
美杜莎復活後，讓在Death the city中生活的兒子庫洛拉給瑪莉老師喝下帶有蛇的咖啡，使施泰因博士加速狂氣的吞噬，導致瑪莉、瑪嘉、庫洛拉在與魔女美杜莎的決戰中庫洛拉受重傷。
最後大家齊心協力回收艾邦的魔道具，讓Death the city變成機器人與「蜘蛛恐懼」展開惡戰。
鬼神阿修羅在損壞的「蜘蛛恐懼」機器上布置結界，讓KID打出共鳴率2000%、沒有雜音的The Line Of Suns。瑪嘉在挽回SOUL之後，又接連使出「狩獵魔人」、「狩獵鬼神」，在沒有意識的情況下工匠武器化，最後用勇氣把鬼神打倒。
㈡ 漫畫一個動漫的人的藍頭發的還有星星的紋身
噬魂師
原作大久保篤、從04年春開始連載的漫畫《噬魂師》，連載至今已經5年了，漫畫單行本已經發售到第14卷。而動畫版的《噬魂師》於2008年4月6日開始播放。由BONES製作，是BONES建社10周年的大作，每周日在東京電視台播放，目前動畫已播放完畢，共51話。周一至周五晚間7點在台灣東森電影台播放，每次播放兩集（2009年7月22日開始播放）。漫畫連載至65話。官方畫集已出版第一本。
[編輯本段]【作者簡介】
作者大久保篤，日本漫畫家，星座為處女座，血型B型。東京動畫繪制者學院出身。著名漫畫家綾峰欄人的原助手。2001年《月刊少年GANGAN》(愛尼克斯，現史克威爾•愛尼克斯刊)發表短篇作品《一善的骨》初次亮相漫壇。 《噬魂者SOUL EATER》，是大久保篤的幻想漫畫作品，最近漫畫已經推出了第十四卷單行本。《月刊少年GANGAN》雜志(史克威爾•愛尼克斯刊)從2004年開始連載。 2003年正篇開始連載前的3個短篇分別被《GANGAN POWERED》平成15年夏季號、秋季號和《月刊GANGAN WING》平成16年1月號刊載，這些被單行本第1卷收錄。實際上的第1回是《月刊少年GANGAN》平成16年6月號刊載的《補習授課(前篇)》。
噬魂師日本官網：http://www.souleater.tv/
[編輯本段]【故事簡介】
故事講述了死神武器職人專業學院，簡稱「死武專」，學院里的學生分為「工匠」和「武器」，而他們的目的是收集「99個偏離人類軌道已形成『鬼神之卵』」和「1個魔女的靈魂」，當「武器」吞噬這100個靈魂後就能升級成為死神專用武器Death Scythe。
【噬魂師漫畫簡介】
一個「自認超越神的男人」的「工匠」；一個幾時都要「有型」的「武器」；一個永遠追求「對稱」的死神大人的兒子。誰能成功製造出Death Scythe？收集靈魂的冒險旅程爆笑展開……
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話說……沒這么簡單啊……補充……
因為魔女美杜莎的野心而把黑血注入早已被死神封印在死武專地下的鬼神體內，導致鬼神復活。
鬼神復活後，狂氣(不用解釋了吧)將會覆蓋整個世界，後果將不堪設想。
而因為狂氣的影響，魔女奧拉克妮也再次有了實體，回到了一個名為「蜘蛛恐懼」的組織，准備打倒死神。
另一方面，在「鬼神復活計劃」中與索達恩因戰斗中僥幸逃脫的魔女美杜莎也因把靈魂放入了一小孩體內而重生。
[編輯本段]【背景設定】
舞台：
故事的核心舞台是位於美國內華達州，由死神所統治的Death City。Death City內有著死神所經營的死神武器專門學校。簡稱死武專。學生們分為工匠跟武器，他們根據死神的指令來獵殺罪人的靈魂，最終的目的是收集99個偏離人類軌道的人靈魂之卵與一個魔女的靈魂之卵來將武器進化成死神的武器Death Scythe。同時也為了不成為鬼神而進行著修行……
武器：
武器是由魔武器之母Gorgon三姐妹的長女——魔女的叛徒Arachne所生出的種族。將有變身能力的魔女的魂跟人類融和所生出的,擁有武器姿態的人種。（也許應該說是人類姿態的武器）也因如此，武器如果要進化成最高形態的Death Scythe,必須再次吃下魔女的魂。
[編輯本段]【人物介紹】
死武專學生
SOUL 和瑪嘉
• SOUL EATER（動畫版提到過真正的姓是艾邦斯） (配音演員：保志總一朗/內山昂輝)
SOUL EATER和MAKA一起組隊的少年、本體是鐮刀。以成為[COOL]的男性為目標，性格有些暴躁。喜歡音樂並且能夠演奏鋼琴。雖然有著冷酷的眼神，但是看MAKA的眼神卻相當的溫柔。喜歡吃靈魂。真名叫艾邦斯。在過去與克洛娜的戰斗中，黑血滲入了體內。自那以後在SOUL的精神空間里，象徵著狂氣的穿著孖襟西裝的小鬼和漆黑的屋子便出現了。那以後，在這個狀態下共鳴，工匠也會出現狂氣的狀態。在MAKA的幫助下，以靈魂之鋼琴演奏的方式與全員的靈魂波長進行了共鳴。鋼琴的琴音之中寄宿著狂氣。在黑血進入後自身的狂氣也開始覺醒，表面上仍然以成為[COOL]的男性為目標，比起興趣和嗜好來，卻更加堅定地否定著自己狂氣的覺醒。無論幾次因為狂氣引發的黑血的涌動，也沒有喪失理智，並且成功地引發出了狂氣的力量，有著堅強的靈魂。
動畫第一話的時間點發生在已經完成99個人類靈魂的搜集，卻因為誤食了擁有魔女一般魔力的貓的靈魂而使一切化為泡影。因為這個原因不得不去參加補習。
最新的漫畫62中，已成為新的Death Scythe。
• 瑪嘉‧阿魯邦（MAKA ALBARN） (配音演員：竹內順子/小見川千明) （日文原版是叫「摩訶」）
瑪嘉與SOULEATER組成一對組合的工匠少女，有日本血統。武器父親和人類母親所生的混血兒。在校成績優異（年級第一的優等生）。喜歡讀書，性格好強和認真，不喜歡吃生魚。發怒的時候會用書籍和瑪嘉手刀攻擊別人。平時行事認真，待人有禮，雖然年紀輕輕，就已經可以使用鐮職人傳統的大技「狩獵魔女」(加強版:「魔人狩獵」，只能以直線攻擊對手)以及廣范圍釋放「 狩獵魔女」的「鐮威斷」。非常喜歡樂曲「PONPOKO舞」而整天欣賞，用SOUL的話來說就是「音樂IQ過低」。有戰勝恐懼的勇氣~ 其靈魂是5千萬人中才有一個的「天使型」
動畫中她從同是鐮刀工匠的媽媽繼承到能消滅邪惡之物，卻不會傷到被附體之人的身體的退魔波長——這即是「魔人狩獵」的真正力量（動畫版第45集是這么說的）。根據動畫版第45集，瑪嘉用這個招式擊潰了美杜莎。在TV最後一集中在無意識武器化失敗後以「勇氣」一拳擊敗鬼神。
漫畫中又經歷了與道化師的戰斗之後，瑪嘉覺醒了完全不會被狂氣侵染的強大勇氣與「魂」，並於此時習得了超越「魔女狩獵」的「魔人狩獵」。漫畫在對巴巴耶雅城攻略作戰時打敗了奧拉克妮得到魔女的靈魂，使SOUL成為了Death Scythe。
Black☆Star和椿
• Black☆Star (配音演員：小林由美子(TV版相同))
Black Star與椿組成一對組合的暗器工匠，與普通殺手不一樣，愛出風頭，常常做出突出和誇張動作，性格輕舉妄動。死武專的學生中靈魂是最大的，擅長力量的控制。認為自己是偉大的人，常說「自分はビッグだ(我是最大的)」。因此常給自己鍛鏈的壓力，擅長體術，能把直接波長傳給武器。是殺手一族「星族」的唯一倖存者。
• 中務椿（NAKATSUKASA TSUBAKI） (配音演員：能登麻美子/名冢佳織) 中務椿
與Black☆Star組成一對組合的武器，實體有5種變化形態，為(鎖鐮，忍者刀，煙霧彈，飛鏢，偽星)，而且後面打敗了哥哥，得到哥哥實體「妖刀」的力量。但是變身會快速消耗工匠的力量，不能長時間使用。性格和善隨和，是唯一了解Black☆Star的人。姿容端麗的日式美女。出身自奧拉克妮製作的魔武器直系一族的「中務家」
Death the Kid 和湯姆遜姊妹
• Death the Kid (配音演員：本田貴子/宮野真守)台版譯為 奇多
Death the Kid死神的兒子。與莉斯、帕迪湯布遜姊妹組成三人組的工匠。在入讀死武專之前已經是死神，文武雙全的天才。有過度的潔癖，性格亦是極度的神經質。特別對於左右對稱相當執著，常為此而吵鬧，尤其被人說他頭發顏色有一部份不同的時候，他會立即昏倒。擅長控制靈魂的力量，戰斗時除了使用武器之外，亦能使用死神體術。
動畫與鬼神阿修羅一戰中，頭上的三塗川全部連通，使用出了共鳴率2000%的末日黃昏。（原創的）
漫畫在對巴巴耶雅城攻略作戰時，頭上的三途線（就是那三條白線）因brew連通了一條，實力大幅提升。
現被偽艾邦用「艾邦的書」吞噬，下落不明。現在被假艾邦監禁。
• 莉斯‧湯普森（LIZU TONPUSON） (配音演員：甲斐田裕子/渡邊明乃)
與帕迪和Kid一組的武器。實體是能與妹妹帕迪組成一對的單手手槍，子彈是壓縮使用者的靈魂波長。非常害怕幽靈，她與妹妹本來是不良姊妹，與Kid相遇成為她們改變的契機。喜愛美容，十分介意自己的胸部比妹妹的小。
• 帕迪‧湯普森（PATY TOPUSON） (配音演員：澤城美雪/高平成美)
與莉斯和Kid一組的武器。實體是能與姊姊莉斯組成一對的單手手槍。性格天真樂觀，說話像小孩一般。貌似具有雙重性格，生氣時十分可怕。
其他學生
• 古洛那 (配音演員：- /坂本真綾)
滅絕魔劍的使用者。被融化後的滅絕魔劍已被注入他的體內，為此他流著黑血，能使用「狂氣」狀態。年幼的時沒有和別人接觸，性格超級內向怕事。不過，與瑪嘉戰斗後成為朋友。現在與滅絕魔劍一起到死武專試學。滅絕魔劍的使用者。他是美杜莎的孩子，在性別上已經確定為男性，（官方所說性別不明）但喜歡穿裙子。與滅絕魔劍一起到死武專試學。後來卻被美杜莎找上，被迫在死武專當間諜。TV版中，因為MAKA的原因又回到死武專。漫畫版中被美杜沙捉回，但所在位置和狀況仍然不明。
• 滅絕魔劍 (配音演員：- /姬野惠二)
與古洛那組成一對的武器。作為黑血潛藏在古洛那體內，實體是雙手雙刃的黑刀。為了古洛那變成「狂氣」狀態而創造出來的武器。性格很壞和貪吃，常捉弄古洛那。21話時被瑪嘉的退魔波長縮小。名字來自北歐神話的「諸神的黃昏」(Ragnarok)。
• 奧克斯‧弗特 (配音演員：- /吉野裕行)
雷王的「工匠」，為人冷靜，班中成績優異，與奇利古是好朋友。暗戀基姆，並特意疏兩根像電線的發型，雖然難以整理，要時常用定型劑，可是卻認為是對基姆愛的象徵而繼續保持現有發型。後為基姆不惜一切折斷了頭發，使基姆清醒並為之感動，後來頭發被基姆用再生魔法復原並獲得一個吻。
• 哈帕 (配音演員：- /羽多野涉)
為奧克斯的「武器」，實體是能發射電擊的長矛。當幾乎所有人都受到狂氣的侵蝕時卻沒有任何的事，奇利古解釋是他「理智過頭了」
• 奇利古 (配音演員：- /鈴村健一)
法雅和桑達（火之壺和閃電之壺）的「工匠」，為人沖動而不拘小節，靈魂力量蠻強大，與奧克斯有深厚的友誼，明白他的想法，並時常鼓勵他積極追求基姆。
•火之壺&閃電之壺(Pot of Fire & Pot of Thunder)
奇利古的「武器」，外貌相若的兩名可愛小女孩，實體是拳套。為大地祈禱師，能把大自然的悲嘆傳給人們。
• 金姆 （又譯：基姆）
珈奇的「職人」。外表不俗，喜歡金錢，可是卻為人善良。她的真實身份是狸貓化身而成的魔女，並擅長重生魔法，可以進行治療和復原。由於魔女的能力一般都是破壞，而他是與破壞相反的恢復，所以被眾魔女排斥。現在因被識破身份而誤會死武專，投靠奧拉克妮，更被道德凈化機洗腦，後來被奧克斯感動而重返正途。
• 珈奇
基姆的「武器」，實體是魔角燈。與基姆的感情很要好，明知基姆是魔女仍不離不棄，並跟隨她逃離死武專，現被道德凈化機洗腦，後被回復。魔角燈的作用很多，從暖手到飛行（當火箭似的），從噴火到爆炸，還可以發信號，所以基姆一直覺得這樣可以賺很多錢。
• 希洛 (配音演員：- /柿原徹也)
外表俊俏，卻是死武專中最弱的學生，因而時常被同學欺負或指指點點。曾經接受到聖劍excalibur的要求而成為其「工匠」，成為「勇氣希洛」，向其他同學報復、偷窺女生洗澡，更幾乎被升級為三星工匠（其實是不良學生頭目）。然而，最後因受不了聖劍excalibur不斷打噴嚏而把他放回石中，自己也被打回原形。
死武專校長
• 死神大人 (配音演員：大林隆介/小山力也)
作為死武專的最高人物。Death the Kid的父親。他的靈魂巨大得足以包圍整個城市，因為要封印第一代鬼神，所以不可以離開城市。從前他的確相當可怕，戴的面具也的確讓人感到像「死神」一樣可怕，但因為會弄哭孩子而改為現在的面具，而性格和語調也變得十分調皮(不過生氣的時候也會變回從前那樣的可怕)。本名直接稱呼「死神」，其他全部不明。其他人與其聯絡時都是通過鏡子來撥通電話號碼，號碼是 42-42-564，根據讀音換成日文的話應該是「死に、死に、殺し」
Death Scythe
死神武器的統稱。一共有8個人（新增一個Soul，現在一共9個），在TV版中目前只出現了四位，漫畫中出現了6位：
•Death Scythe (原名：蘇比利特 (Spirit)) (配音演員：平田廣明/大川透)
Death Scythe 本與瑪嘉母親組成組合的「武器」，實體是鐮刀，曾經是索達恩的「武器」，他現在與瑪嘉的母親離婚，沒有子女的監護權。由於他極度好色，所以被女兒瑪嘉討厭。他實際是非常想念女兒的父親。現在成為死神大人的鐮刀。由於貝雅而被瑪嘉誤會為想把她變成「淫亂的女兒」。在所有Death Scythe中唯一有資格以Death Scythe為名（因為只有他是鐮刀，不過現在Soul也成為了Death Scythe，似乎就不是唯一一個了囧……）。
•查士丁‧羅(Justin Law) (配音演員：- /藤田圭宣)
Death Scythe，歐洲的負責人，穿著和神父一樣。13歲就不依靠職人獨力成為了Death Scythe，是歷史上最年輕的Death Scythe。現年17歲。實體為斷頭台。即使沒有工匠也能戰斗。可以利用禱告來增強靈魂波長.雖然常戴著耳機聽音樂而聽不到別人的話，但他懂得讀唇（戴面具的或遮住嘴的聽不到，比如死神）。其中一技「捍衛律法的銀槍」在「B壹」(作者另一作品)中的七海陽平使用的槍名字相同。
漫畫中已被確認為是死武專叛徒.殺害BJ之兇手
•瑪莉‧穆尼亞(Marie Mjolnir) (配音演員：- /本多知惠子)
DeathScythe，大洋洲的負責人，經常戴著眼罩。由於死神大人的命令而回到死武專，現為死武專教師。沒有男人緣。她被死神大人指與索達恩為一組，是想以瑪莉的「靈魂波長」防止索達恩被「狂氣」支配。在漫畫版中，她正與被誤認為兇手的索達恩逃往並調查真正的兇手；在動畫版的原創中，她以自己的一種特殊波長——治癒波長（這似乎與她那隻被眼罩蓋住的左眼有關）將被美杜莎利用狂氣所迷惑的索達恩恢復了正常。「穆尼亞(Mjolnir)」是來自北歐神話索爾的武器「雷神之錘」。漫畫里正式出現的能力是向工匠身體內注入電擊使其運動神經有飛躍性提高的超神經「雷綱」，其正體與其說是「槌」倒不如說是「拐」。
•弓梓(Yumi Azusa) (配音演員：- /野上尤加奈)
Death Scythe，一頭長黑發戴眼鏡的亞洲美人，實體為弩。在10km內只有1cm的誤差。特殊能力是千里眼，可以通過適應的靈魂波長看到很大范圍的距離，適用於偵查。被索達恩他們稱為「委員長之王」。本為東亞的負責人，現代替瑪莉兼任大洋洲的負責人。名字是來自「徒然草」中的「梓弓」。
•迪斯卡·特里波卡
Death Scythe，熊臉（貌似是人的身材），其工匠是一隻猴子，實體為魔鏡。在漫畫版第60話出現。具體不明。
•Soul Eater
這位不用多介紹了吧，咱們的主角。在進攻巴巴耶羅城時搞定了魔女奧拉克妮，後來又收集到了第100個魂，成為Death Scythe。
死武專職員
•索達恩 (配音演員：宮本充/內田夕夜)
曾是蘇比利特先輩組成一對的工匠，是死武專的老師。被稱為死武專最強的工匠，他能直接以「靈魂波長」攻擊對方，就算沒有武器也有相當的戰鬥力，而且擁有優秀的觀察和對應力。只要稍為微對武器有好奇心，就會想肢解他，常常「ヘラヘラ」地笑。身穿白袍，頭上插有一顆超大的螺絲，滿身傷疤，就像科學怪人一樣，常坐在椅子上移動。與蘇比利特一組時，常趁蘇比利特睡覺時拿他做人體實驗。最早發現美杜莎是魔女。當阿修羅醒覺後，被「狂氣」感染。TV版中，因狂氣而迷失，進了美杜莎的住所，助其作孽，後被瑪麗用治癒波長所救，恢復神智，回到死武專。漫畫中，被懷疑是殺害B.J.的兇手而被捕，但是途中同事們出於信任將其放走，和瑪麗一起離開死武專，後來發現查士丁才是殺害B.J.的兇手並擊敗查士丁，但沒能成功捉住他，現已返回死武專。
• 死人 (配音演員：赤城進/木村雅史)
死武專教師，死後被索達恩改造為僵屍。使用萊姬斯（軍用匕首）當作武器。可以在地下自由活動。經常受死神的命令出差。生前的口頭禪是「我就是這樣的男人」，死後改成「我生前就是這樣的男人」。
• 萊姬斯 (配音演員：- /野田順子)
貌似木乃伊，死武專保健老師，死人的搭檔與武器，經常與死人共同行動。
• B.J.
瑪莉的前男友，也是死武專的內部調查官，擁有極強的「魂感知能力」，可以感知極微弱的靈魂震動，知道別人有沒有說謊。後來能打破魔女的「靈魂保護」，感知魔女的存在，查士丁因怕被他的靈魂感知能力發現而殺害他。
•布塔達奇。約
澳大利亞技術開發部顧問
美杜莎集團
• 美杜莎(配音演員：- /桑島法子)
由蛇變化而成的魔女，也是黑血的研究者，並注入黑血到自己的兒子體內作黑血研究，以令「鬼神」阿修羅復活。個性陰險、詭計多端，將無數條有生命的魔法蛇放進艾路嘉的體內，威脅艾路嘉替她做事。為了觀察「工匠」、「武器」和死武專的架構而混入死武專當保健老師，並暗中觀察受到黑血影響的瑪嘉和SOUL。另外，她救出「魔眼之男」當同伴協助她參與復活第一代鬼神阿修羅的行動。後來她雖成功令阿修羅復活，卻被索達恩和蘇比利特（Death Scythe之一）打敗，只好苟延殘喘的製造出蛇分身。附身於一個小女孩身上。
動畫版中在瑪嘉面前傷害古洛那，被其用魔人狩獵斬殺。
漫畫版中後與死武專合作，進攻蜘蛛恐懼，並趁此機會搶奪了自己姐姐奧拉克妮的身體,重新復活。
• 自由人 (魔眼之男) (配音演員：- /西凜太朗)
魔女監獄的13號囚犯「魔眼之男」。擁有不死之身的狼人，因奪走了大魔婆的左魔眼而被囚禁。因為被關了200餘年連名字都忘記了，為了慶祝被美杜莎救出，恢復自由之身，因而自行命名為「自由人」。現在效忠於美杜莎。
• 艾路嘉 (配音演員：- /福圓美里)
由青蛙變化而成的魔女，因看不慣美杜莎的作風，所以在魔女彌撒的時候與米茲妮出面警告美杜莎，卻大意被美杜莎植入了無數條蛇在體內，為了活命只好屈服於美杜沙，替她做事。阿修羅成功復活和美杜莎被索達恩打敗後，以為可以自由了，卻空歡喜一場，又被美杜莎再度找上門。
• 米茲妮 (配音演員：- /牧口真幸)
共六隻，由老鼠變化而成的魔女，極具家庭意識。其中一隻因看不慣美杜莎的作風，所以在魔女彌撒的時候與艾路嘉出面警告梅杜莎，卻無辜死了。後來因艾路嘉被要脅，只好瞞騙其他五隻米茲妮——死去的成員是被死武專的人殺死，因而為美杜沙做事。可以五位一體和三位一體。
獨立反派
• 阿修羅 （配音演員：- /古川登志夫）
第一代「鬼神」（一共就一個鬼神，哪來的幾代？這里要解釋一下--最後一集阿修羅說「即使你殺了我，也會有第二代第三代出來.....」所以 第一代鬼神說法是有依據的），前死神的學生。因恐懼而渴求力量，甚至把武器也吞到體內,需要時,會從體內吐出,用於攻擊,收集善良的人的靈魂，而誤入歧途。本來被死神封印於死武專地底，卻被艾路嘉被美杜莎威脅的情況下注入黑血而復活，現時不知去向，卻令世界步入「狂氣」危機。
• 正宗(Masamune) (配音員：- /土田大)（幼少時代：下野紘）
妖刀，椿的哥哥，為了追求終極的武之道放棄了感情成為鬼神。被椿所擊敗，並承認椿也是很香的。
蜘蛛恐懼
• 奧拉克妮
魔武器的母親，也是恐怖蜘蛛的首領，是美杜莎的姐姐。她在800年前利用擁有變身能力的「魔女的靈魂」，製造出可以從人類變為武器的魔武器「中務家」，為了製造魔武器，她殘殺魔女因而遭到死神和魔女族人的追殺。最後，她在被死神追趕至走投無路之際，分解身體為無限的蜘蛛，散布於世界不同的角落，得以保存性命。因「鬼神」再現而復活，再次製造魔武器。
動畫版中想利用鬼神,卻最後被鬼神所殺。
漫畫版中,利用狂氣使自身脫離了肉體的限制,自身狂氣化,結果被瑪嘉的所殺.自己的肉身也被妹妹美杜莎所奪
但是自己的思念仍有部分殘留在被美杜莎占據的身體內
• 莫斯基德
奧拉克爾的管家，能自由變回多年前的身體狀況（100年前最堅硬，200年前速度最快，400年前數量最多，800年前最強）。自從800年前奧拉克妮消失後，便開始經營起龐大的恐怖蜘蛛組織，准備迎接奧拉克爾的復活。實力相當強。後恢復成800面前的模樣與諾亞一戰，被諾亞消滅。
• 阿素
真實身份其實是魔凶器人形技師基利哥，實體是電鋸。性格粗暴。
• 安卓娜 (配音演員：- /齋藤彩夏)
天真無邪的小魔女，受米霍尼保護，受到道德操控機影響，不時會出現「魔力指引」(即「破壞」的能力)的影響(米霍尼死後，現由吉姆看著，一旦出現影響就用恢復魔法壓制)。
• 米霍尼 (配音演員：- /津田健次郎)
因愛好小朋友而成為小魔女安卓娜的保鏢，甘願為其獻出生命，且擁有等同於99個人類靈魂的「強韌靈魂」，必殺技是無限一刀流。為了保護安卓娜，因而加入蜘蛛恐懼。TV版中，與BLACK☆STAR決戰時被擊敗，受傷並與BLACK☆STAR一起救出安卓娜。而漫畫中在與BLACK☆STAR的決斗中落敗後死去，化作了飄絮。
小丑
• 道化師
正體是狂氣，企圖用狂氣拉攏瑪嘉，卻反而讓瑪嘉因戰勝恐懼，爆發出退魔波長而創出「魔人狩獵」將其斬殺（未死，只要有思想存在狂氣就不會消失）。事敗後逃之夭夭，不知去向。
• 徘徊的荷蘭人 (配音演員：- /松本保典)
鬼神的崇拜者，在黑海操控鬼船收集善人的靈魂，被古洛那所打敗。後與道化師一起行動，討厭被脫帽子。最後為奪回被貝雅奪去的帽子而死。
• 諾亞
擁有「艾邦之書」的人，企圖用「艾邦之書」收集一切以此掌控世界，是個貪婪的人。現擁有「BREW"並收集KID（KID被「艾邦之書」吃了）.
其他（龍套）
• 貝雅(配音演員：笹本優子/加藤英美里)
是一隻法力高強的貓女，有九個靈魂，喜歡變成性感美女，並穿著魔女裝扮，「pumpkin」為其魔法咒語。曾被瑪嘉和SOUL誤以為是魔女而成為狩獵的對象，在敗給他們後才以貓的原形現身。目前居於瑪嘉和SOUL家中，偶爾會在甜蜜蜜酒吧（夜店）打工。
• 聖劍Excalibur (配音演員：- /子安武人)
有天崩地裂之能的傳說神劍，其傳說始於12世紀，傳說能夠從地面把劍拔出來的人，就會成為永遠被傳頌的勇士，以前曾經有得到神劍的勇士成為王者，它是放在英國島北部的妖精樂園「悠久洞窟」之內的。實際上<<Excalibur>>這本書的作者就是它自己，寫的是自己的威水史。但其的確是世上最強的武器之一，索達恩的形容是：「得到它的人會長出發光的翅膀，擁有瞬間移動的能力。揮一揮劍就可以切斷空間。」。本來武器和工匠之間的靈魂波長需要互相吻合才能配搭的，但石中劍意外地和能和大多數人的波長合得來，反而是性格上的問題令人配合不了，（但他與死武專中最弱的學生希洛曾當過一段時間的搭檔，因為打噴嚏所以希洛也受不了他了）。當化成人型時是個戴著高帽（此高帽為英國高級海苔卷），拿著手杖的奇怪生物貌，喜歡自說自話，問了問題不聽回答，要做它的工匠要遵守1000條它定的事項，第452條是「必須要每天參加它的5小時朗讀會。」結果人們往往因為不能和它相處而放棄。
[編輯本段]【「工匠」與「武器」】
一位「工匠」須與一位「武器」組成一組。
與「工匠」一起的武器要吃掉靈魂，工匠才能製造Death Scythe。為了奪走壞人的靈魂，各工匠都有各自能運用的武器，按照武器的種類，稱為「魔○○工匠」。
「武器」本來是只是普通人，其後加工而製成的。但現在而成為隨血統世襲化，成認為是一個種族。
「工匠」與「武器」都擁有靈魂波長，當波長越近，戰斗能力就會上升。「武器」是負責控制和支援「工匠」的靈魂波長，而實際戰斗的是「工匠」。
「武器」能變化為自己擅長武器的形態來支援「工匠」，「武器」也能化作自己身體的一部分，單獨進行戰斗(查士丁和基利哥等)。
熟練的「工匠」能察覺靈魂的種類和位置，也有人能看穿靈魂本體的能力（如瑪嘉）。
至於「工匠」與「武器」的關系，用死神大人的話來說，就是電吉他與擴音器的關系。電吉他能發出的音量十分有限，但接上擴音器，就能發出很大的聲音。把「電吉他」換成「工匠」，把「擴音器」換成「武器」，把「聲音」換成「靈魂波長」，大概就能理解其中的含義了。
「天才工匠」索達恩能夠不依靠武器進行（低等級的）戰斗，曾在TV第四話空手將SOUL等人打得落花流水，並直接擋掉了瑪嘉的狩獵魔女。
㈢ 什麼恐怖片好看
林正英的恐怖片口碑很不錯，得到觀眾的認可，如：《僵屍先生》、《僵屍家族》、《一眉道人》、《驅魔警察》、《僵屍道長》等。
1、《僵屍先生》
《僵屍先生》是由寰亞影視發行（香港）有限公司發行的一部靈幻僵屍片，是靈幻僵屍片的巔峰之作，由洪金寶製作並監制，劉觀偉執導，黃炳耀、司徒卓漢合作編劇，林正英、許冠英、錢小豪、李賽鳳、王小鳳、元華、樓南光、午馬、陳友、田啟文、劉秋生等人主演。
該片的故事背景設定在民國初年，富貴鄉紳任發的先父當年威逼利誘求得一塊風水寶地，經風水先生指點，下葬二十年後必須起墳遷葬，才能澤被子孫。任發請來林正英飾演的道士九叔和他的兩個徒弟遷葬，未料屍體已化作僵屍，由此展開一場惡斗。
4、《驅魔警察》
《驅魔警察》是董瑋執導，林正英、林俊賢、苗僑偉、西協美智子等主演的警匪片。
影片講述的是林俊賢與苗僑偉，兩人在緝毒過程中誤殺一名神秘女子，後來發現此女子已死去多時。
重案組警司午馬發現事態嚴重，乃讓精通法術的林正英加入調查，發現利用死人運毒的集團主腦是日裔邪教女教主西協美智子，雙方遂展開一場惡斗。
5、《僵屍道長》
《僵屍道長》是香港亞洲電視1995年的拍攝的神鬼武打電視劇。由林正英、苑瓊丹，徐少強領銜主演。
該劇講述了天師毛小方為追蹤中國僵屍王玄魁而來到了香港，結識了五世奇人鍾邦及楊雲飛並大戰楊雲飛的故事。
㈣ 6500萬年前小行星撞地球造成恐龍滅絕，撞擊點在哪裡
據科學家推測，6500萬年前撞擊地球造成恐龍滅絕的小行星，其撞擊點位於現在的墨西哥尤卡坦半島上的希克蘇魯伯隕石坑，該隕石坑的直徑有180公里，科學家估計小行星撞擊地球時釋放的能量是廣島原子彈的100億倍以上。
科學界普遍認為，在大約6500萬年前，一顆直徑10公里的小行星撞擊地球，撞擊釋放的能量引發了全球性的火災，將大氣層加熱至很高的溫度，使地球上的森林絕大部分在短時間內就被燒成灰燼。
小行星撞擊地球的時候，其爆炸產生的巨大能量揚起了大量的塵土，同時，小行星撞擊加劇了地球上的地質運動，又造成地球上的一些火山爆發，至使大量火山灰噴入大氣層。這些細小的塵土遮天蔽日，終日不散，擋住了來自太陽的熱量，使地球表面的溫度又迅速下降。
如此冰火兩重天的氣候，導致當時地球上恐龍在短時間內遭受滅頂之災，另據科學家估計，93%以上的哺乳動物和大部份的其它物種也在該事件中滅絕，萬幸的是一些體型較小、適應力較強的哺乳動物得以倖存下來，使得生命的種子得以延續。
是什麼原因導致了恐龍的滅絕，一直以來都是最受關注的自然未解之謎。
經過科學家的不斷探究和 探索 ，小行星撞擊成了造成恐龍滅絕最大的可能。最早提出這一理論的美國著名的物理學家路易斯·阿爾瓦雷茨（Luis Walter Alvarez）和他的兒子，阿爾瓦雷茨曾經獲得了諾貝爾物理學獎。
阿爾瓦雷茨父子在研究白堊紀與古近紀交界地層時注意到銥元素的異常富集，而這種元素在地球上並不常見，反而是在隕石、小行星等地外天體中含量豐富，因此他們提出了小行星撞擊說，也就是著名的"阿爾瓦雷茨假說"（Alvarez Hypothesis），時間是上世紀70年代。
既然小行星撞擊造成了白堊紀-古近紀滅絕事件，恐龍滅絕了，那麼小行星撞在哪裡呢？肯定會有隕石坑留下來吧？
就在1951年，墨西哥石油公司在墨西哥灣南岸的尤卡坦半島開鑿了多個鑽井用於研究地層，其中一個鑽井在1300米處發現了安山岩，這種岩石是在高溫高壓狀態下形成，一般見於火山爆發， 或者是隕石撞擊。在後來的探測中，石油公司發現了一個由尤卡坦半島向北深入墨西哥灣中的巨大弧形構造，這個構造與周圍的地質結構並不吻合，很像是一個撞擊坑。
90年代之後，美國科學家確認了位於尤卡坦半島的弧形構造是撞擊坑，其直徑至少有180公里，撞擊中心點在希克蘇魯伯村（Chicxulub）附近，因此這個撞擊坑被命名為希克蘇魯伯撞擊坑（Chicxulub Crater）。希克蘇魯伯撞擊坑正是造成恐龍滅絕的小行星撞擊之後留下的，其年代與白堊紀-古近紀滅絕事件吻合。
科學家估計，造成希克蘇魯伯撞擊坑的小行星直徑有10公里，撞擊時產生的能量高達4.0 10^23焦耳，約等於100萬億噸TNT的爆發威力。如果用美軍投在廣島的原子彈換算，這次撞擊的威力相當於70億顆原子彈。
小行星的撞擊帶來了一系列的地質災難，包括有地震、火山爆發、海嘯、沖擊破等等，撞擊產生的塵埃進入大氣層，將地球包裹住，隔離來自太陽的光和熱。在各種災害的綜合作用之下，地球上超過四分之三的物種消失了，其中就包括恐龍。中生代結束，新生代開始。
最後糾正大家幾個常見的誤解：
第一， 白堊紀-古近紀滅絕事件發生在距今6600萬年前而不是6500萬年前。2008年，美國加州大學伯克利分校的科學家使用氬-氬年代測定法確定滅絕事件發生在6595萬年前，上下浮動4萬年，因此白堊紀結束的時間被更新為6600萬年前。
第二， 恐龍並沒有滅絕，今天的鳥類都是恐龍的後代，所以現在稱白堊紀-古近紀滅絕事件中的恐龍滅絕為非鳥恐龍滅絕。
6500萬年前小行星撞擊點基本上已經確定，就是位於墨西哥附近的尤坦卡半島。這個撞擊坑今天仍然可以通過遙感衛星觀測到，直接達到200公里，足以可見其撞擊能量有多少強大。
可以在上百公里內的大型動物在撞擊發生之後很短時間就全部滅亡，撞擊也波及到整個地球，導致了核冬天。大量的塵埃遮擋了大氣，導致植物得不到足夠的陽光，世界上的陽生植物開始滅亡，那麼食草的動物就無法生存了，最後是食肉的動物無法生存。
恐龍作為大型生物，滅絕的是最快的。尤坦卡半島幾乎遭到毀滅性打擊，變成一個上百公里直接的坑，引發了強大的海嘯席捲全球。
這次撞擊也改變了地球生命的格局，大型生物全部死亡，只有體積較小的生物倖存，也給了一種猴子生存的空間，後來演化為今天的人類。
問問專家教授。
起初人們並不知道恐龍的滅絕到底是什麼原因，只有眾多的猜測，直到發現了希克蘇魯伯隕石坑，這才確定了恐龍的滅絕與小行星撞擊有直接的關聯。
一顆體型足夠大的小行星在撞擊地球時會釋放出巨大的能量，同時小行星會完全解體，並在劇烈的沖擊過程中濺向高空，然後落到世界各處，撞擊影響范圍的大小與小行星的體型有直接關系，如果小行星足夠大，那麼揚起的塵埃以及自身的碎片就會濺落到很遠的地方，甚至在全球都有覆蓋。
上世紀八十年代，物理學家路易斯·阿爾瓦雷茨與他的兒子地質學家沃爾特·阿爾瓦雷茨在白堊紀和古近紀交替的地層年代中發現銥的含量比其它地層中銥的含量要高出很多。我們知道，銥是重金屬元素，在地球形成早期，這些較重的元素都沉向了地核，在地殼中的含量極低，可是在白堊紀和古近紀交替的地層中銥的含量卻那麼高，如此反常的情況引起了他們的注意。
人們發現在地外天體中含有很高的銥，於是這樣的情形指向了一種結果：是地外天體撞擊地表帶來的銥。在地外天體撞擊地球表面時，大量的塵埃以及自身碎片被濺向高空，落向四面八方，這次撞擊產生的塵埃籠罩著地球，在漫長的塵埃沉降過程中，給下方的地表帶來了豐富的銥。人們在各地檢測到的數據充分印證了這一觀點，在世界各地的白堊紀和古近紀交替的地層中都發現了銥含量的反常增高。
既然確定了在那一時期地球遭受過地外天體的撞擊，下一步就是確定撞擊的地點：
早在1951年，一家石油公司在墨西哥尤卡坦半島進行石油勘探時就曾發現經由高溫高壓形成的岩石，起初這樣的情況並未引起他們的注意，他們只是認為這是火山錐的構造，後來石油公司在此處的其它兩處鑽井中都鑽探到了這樣的奇怪岩石，更多的證據顯示這里曾遭受過隕石撞擊。
後來根據衛星測繪出來的數據，可以清晰地看到在這個半島上存在一個巨大的隕石坑，一半在陸地上，一半已淹沒在海洋中。這個龐大的撞擊坑平均直徑達180公里，經過測定，這個隕石坑的數據與電腦模擬的數據相似，撞擊時間也吻合，如此一來便確定了撞擊坑的地點。
我們可以暢想一下6500萬年前的某一天，在毫無徵兆的情況下，一顆直徑超過10公里的小行星撞擊了今墨西哥尤卡坦半島，釋放了相當於100萬億噸TNT炸葯的威力，等同於200萬顆大伊萬核彈同時爆炸，濺起來的塵埃籠罩全球，暗無天日，大量的植物死去，全球性的森林大火在燃燒著，同時地震、火山噴發頻繁，6-8個月不見陽光，全球平均氣溫逐漸升高，由於撞擊地點地層中富含硫，撞擊過程中產生的二氧化硫給全球大部分地區帶來了致命的酸雨，這次撞擊給地球生態帶來的破壞，地球花了數百萬年的時間才將其修復。
文/科學船塢
還記得恐龍滅絕嗎？恐龍是在人類出現前就已經生存在地球上的一種生物，不過遺憾的是，距離現在恐龍在大約已經滅絕了6500萬年之久了。對於恐龍為何會在6500萬年前突然滅絕這個未解之謎在科學家界也是一直眾說紛紜，其中最受認同的是小行星碰撞說。
該說法稱一顆直徑7到10千米，重約13萬億噸的小行星墜落到了地球引起了環境劇變，從而導致恐龍的滅絕。
我們來設想一下，在 6500萬年前的某個晚上，你站在北美的某個地方抬頭望天空，會看到一顆像星星一樣的東西，當你盯上它一兩個小時，會發現那顆星星正在變得越來越亮，實際上那並不是一顆普通的星星，而是一顆正在以每小時7.2萬公里的速度向地球飛來的小行星，經過60個小時以後，這顆小行星在大氣層炸開了一個洞，最終這個小行星在如今的美洲中部尤卡坦半島一帶撞向了地面。
根據通過粘土層中含有的銥含量，科學家推測出撞擊地球的物體直徑大約為10公里，這是個什麼概念呢？
打個比方來說，如果換成了地震的強度，大約將會達到里氏10級啊！
到了1991年，地質學家們才找見撞擊發生的地點——位於北美洲墨西哥境內尤卡坦半島上，直接給墨西哥砸出一個「大坑」，據了解這個大坑的直徑在180~300公里之間，後來大坑被海水填滿，才有了現在的這個地方。
由於小行星環撞擊形成環太平洋斷裂帶和特提斯構造域，大量的中生代的生物滅絕！
恐龍的倖存者在太平洋一帶的大型生物屍體上度過災難，成為今天的「動物世界」。
6500萬年前小行星撞地球造成恐龍滅絕，撞擊點在哪裡？
數千年前人類就發現了這種史前生物的化石，但當時並不知道這些石頭有什麼意義，甚至還將它們拿來當中葯材。古人認為這是傳說中的龍骨，因此將其描繪成了巨龍的形象！而古代中亞地區的西徐安人，則將當地發現的原角龍化石，添油加醋的描繪成了獅子身體、大型爪、以及鷹頭，且守衛黃金的生物，成為獅鷲的最原始來源！
恐龍的黃昏
第一具恐龍化石的發現
1676年英國牛津市附近的出土了一個骨頭化石，牛津大學的教授羅伯特‧普勞特鑒定認為是一種大型動物的股骨最下端，不屬於任何一種已知生物，它被命名為斑龍！1699年，Edward Lhuyd在牛津市近郊發現一顆牙齒化石，後被鑒定為蜥腳下目恐龍的化石。
恐龍牙齒化石
第一具完整恐龍的化石
1858年化石收藏家威廉·帕克·佛克在新澤西州哈登菲爾德鎮的一個泥灰坑中挖出了一具接近完整鴨嘴龍化石，顯示恐龍是一種二足動物，早先局部的恐龍化石已經懷疑這是一種二足動物，這次的完整化石則是實錘了！
鴨嘴龍化石
此後奧塞內爾·查利斯·馬什與愛德華·德林克·科普開啟了一段數十年的恐龍化石發現戰，被稱為化石戰爭，他們的發掘十分暴力，甚至用上了炸葯，因此破壞了很多有價值的恐龍化石，但他們貢獻也非常大兩位大佬發現了142個恐龍新品種！
進入二十世紀後，恐龍化石發現更是遍布全球，甚至在南極洲都發現了恐龍化石，這表明在很久以前這些動物曾經遍布全球，根據地層年代測定以及同位素K40測定等綜合年代測定方法，這些動物在白堊紀以前的各種地層中都有發現，但在白堊紀晚期後就突然消失了！這表示恐龍在這個時期遭遇到了難以想像的災難，突然之間就滅絕了！是什麼災難呢？古生物學家一直都想弄清楚這個緣由！
希克蘇魯伯隕石坑的發現
1951墨西哥石油公式在尤卡坦半島勘探時發現了奇怪的安山岩層，這種成因只有一個原因，高溫形成比如火山噴發，但墨西哥灣並沒有發現古火山！1978年墨西哥石油公司當時聘請的地質學家格倫·彭菲爾德，在調查地質勘探飛機獲取的尤卡坦半島與墨西哥灣的地磁異常圖時發現一個幾乎完整的圓形結構，一般位於墨西哥灣，另一半位於尤卡坦半島，邊緣在希克蘇魯伯市附近！
1980年數位地質學家提出恐龍滅絕的原因可能是一顆小行星在白堊紀與第三紀交接期撞擊了地球，這個假說似乎非常能說明問題，但苦於找不到撞擊坑，似乎需要有外來的證據支持！1981年亞利桑那州大學相關研究人員艾倫·希爾德布蘭也提出了類似觀點，並且認為撞擊點可能在加勒比海附近！
艾倫·希爾德布蘭在海地進行了K-T界線的沉積物研究，在地層中找到了大量含的銥、沖擊石英，以及類似玻璃隕石的風化物質，還發現了可能因海嘯形成的岩石沉積，在加勒比海附近發現了大量這種地層！1990年艾倫·希爾德布蘭取得了格倫·彭菲爾德當時的研究資料，並且還取得了1951年時的岩芯，因此以位於希克蘇魯伯市命名的撞擊坑的各種證據鏈逐漸完善！
根據撞擊坑的大小相關專家推測，小行星的直徑大約有10千米，撞擊的能量高達100萬億噸TNT，大約相當於200萬顆人類核爆過的最大當量的大伊萬氫彈（5000萬噸TNT當量）。
小行星的撞擊沖擊波使數千公里范圍內的生物徹底毀滅，造成的海嘯影響范圍這更大，而飛濺物則會落到數千公里外形成洲際大火，然後是更小的塵埃則會在大氣環流的作用下漂浮十月甚至數年！而且撞擊的震動會導致後續地震和火山頻發，大量二氧化碳將進入大氣層，成為左右氣候的決定性溫室氣體！有兩種理論，一種認為塵埃遮擋會引發雪地地球，另一種認為溫室氣體會導致地球高溫數數千年，但無論哪種，恐龍這種大型生物是徹底玩完了，能倖存下來的只有小型化成功的各種近鳥恐龍。
只有希克蘇魯伯隕石坑嗎？
在白堊紀和第三紀交接這個時間段里還有另一個超級隕石坑，相關地質學家認為印度孟買外海的印度洋底，存在著一個400 600千米巨大地質結構，由於地質運動這個結構已經有些變形，但仍然可以估計出當時造成這個結構的小行星直徑高達40千米！
濕婆隕石坑構造的成像，紅色為高度最高的地方
它的撞擊還導致了一系列的後續火山噴發行為，徳干高原上的玄武岩與當時的地質年代是能對應起來的，因此玄武岩的規模顯示了這次超級火山的規模，比西伯利亞地盾火山規模略小，但小行星撞擊加上火山噴發，恐龍滅絕就沒有理由了！當然也有地質學家認為這只是一個超級地盾火山結構而已，到現在為止尚未有定論！但可以確定的是，必定是小行星撞擊或者是火山噴發，或者是小行星撞擊後的火山噴發導致了恐龍滅絕！
恐龍必須死，因為哺乳動物要活！我們人類得感謝那顆小行星。
恐龍
地球生命在演化過程中並不是一帆風順的，由於自然地理環境的變化，會造成大規模的生物滅絕。在地球 歷史 上發生過兩次大規模的生物滅絕事件，第一次是在古生代末期，當時60%以上的海生無脊椎動物都滅絕了，脊椎動物中的原始魚類和古老的兩棲類則全部滅絕，蕨類植物明顯衰退。第二次是中生代末期，當時除了統治地球的恐龍滅絕外，海洋中有50%以上的無脊椎動物也都滅絕了。恐龍生活在中生代的三疊紀、侏羅紀和白堊紀，恐龍在地球上生活了1.6億年後，大約在6500萬年以前，恐龍突然滅絕了，關於恐龍滅絕的原因，有多種猜測，包括小行星撞擊說、火山爆發說、造山運動說等學說。
其中，小行星撞擊說是最為流行的科學觀點，科學家在許多地方的中生代末期的地層內，發現了銥元素含量的異常，高出相鄰岩層平均值大約30倍，這成為了支持小行星撞擊地球假說的有力證據，因為銥元素在地球表面並不常見，但是在小行星或者隕石中卻存在銥元素較高的現象。科學家推測當時有一顆直徑大約為10千米的小行星撞擊了地球，在北美洲尤卡坦半島的北部沿海地區，地質學家發現了一個部分淹沒於海底的隕石坑，名為「希克蘇魯伯隕石坑」。
希克蘇魯伯隕石坑
這個隕石坑的直徑大約為180至200千米，隕石坑中到處開裂的岩石表明，這里曾經發生過劇烈的爆炸，這里很有可能是導致恐龍滅絕的小行星的撞擊地點。當小行星撞擊地球後，一部分恐龍在撞擊中直接死亡，而撞擊產生的大量粉塵，，長時間漂浮在大氣層中阻擋了太陽輻射，導致植物無法光合作用而死亡，食草恐龍和食肉恐龍由於缺乏食物來源而滅亡。最近有一部名為《末日逃生》的電影，講述的就是一顆彗星撞擊地球的故事，和恐龍滅絕的場景十分類似。
恐龍滅絕
與恐龍時代有關的小行星撞擊於墨西哥，推測是一顆直徑20公里的小行星，形成了直徑180公里的撞擊坑，沖擊波影響半個地球，至少相當於100萬億噸當量核彈。
劇烈的沖撞下，小行星的動能迅速轉化為熱能，使小行星和周圍環境迅速升溫，並且向四周快速釋放，造成了規模龐大的沖擊波，引發了地震，周圍的一些火山爆發，沖擊波席捲了大半個地球，接下來引起了海嘯，這也是全球范圍的災難，還使得海洋海水沸騰，影響到幾乎整個北美大陸。盡管如此，這顆小行星撞擊卻並沒有直接導致全球恐龍全部死亡，恐龍的滅絕（或者說消失）更多的是由這場災難引起的環境變化而消失，或者滅絕了或者是殘存的一些恐龍進化了。
6500萬年前的事件雖然很難追溯，不過像這樣廣大范圍的劇烈撞擊，會使得大量塵埃進入大氣遮擋陽光，造成溫度下降，而隨著時間的推移塵埃逐漸又沉降下來，由於小行星或者火山爆發噴發的塵埃性質的關系，可以從地下、冰蓋下的一些冰層中獲得信息。可以通過鑽取岩芯、冰芯的方式了解6500萬年前的環境信息。從世界各地獲得的信息可以證明，在6500萬年前地球上確實很可能發生了「核子冬天」，陸地溫度環境變化，一些生物不能適應逐漸滅絕，植物種類也發生了變化，進而導致植食性生物生存危機，最後引發全球范圍內的生物滅絕事件。
這個小行星撞擊坑是墨西哥一家石油公司在尤卡坦半島發現的，最寬處180多公里，被稱為奇克蘇魯布撞擊坑。這個小行星撞擊和大量物種滅絕的時間充分地告訴我們「武功再高也怕菜刀」，花花腸子在絕對的力量面前毫無抵抗之力。
㈤ 我想求幾部神作級別的日本動漫~！
懸疑類 東之伊甸（連載中）
幻想類 精靈守護者（上橋菜穂子守護者小說動畫化只有這一部，可惜）
架空戰爭類 1.傳頌之物（經典游戲改編） 2.豹頭王傳奇 （巨坑，小說出了不少可惜沒有人翻譯） 3.十二國記 （絕對的巨坑，作者好像也不想繼續寫下去了）
熱血類 1.全職獵人 2.閃靈二人組 3.鋼之煉金術師 4.振臂高揮
《豹頭王傳說 》1979年1月開始刊載，現在小說正傳122卷，外傳21卷，銷量突破2800萬部，是日本唯一一部被拍成電影的英雄傳說科幻作品，在日本輕小說總銷量排行榜上長期占據第一（《銀河英雄傳說》排第3，曾經由加藤直之、天野喜孝、末彌純、丹野忍等給正傳和外傳畫封面、插圖等，被翻譯成英、德、法、意、俄語發售.
這次《豹頭王傳說 》由日本NHK大台播放，製作質量絕對保證，動畫至今播放了5集，畫面的質量越來越精緻，每集都是動畫OVA的作畫水準，絕對是不可多得的大作。
《豹頭王傳說 》的音樂由FFX（最終幻想系列）的專屬御用人日本大師級的植松伸夫負責，故事宏大的世界觀，很好的融合了植松伸夫的音樂。
《豹頭王傳說 》動畫的OP和ED是極品，毫不誇張地說，絕對是4月新番的最強。
PS;希望大家不要給有點老土的中文譯名所騙，這作品質量4月新番最高，雖然史詩般大作劇情都是慢熱的，大家觀看至少要看到第二集，因為我發覺很多人看了第一集就說劇情老土，但真正的精彩從第二集才剛剛開始。
動畫的人設也很強
㈥ 求好看的美國大片
1.《殺手：代號47》；當初玩過這一款游戲的，自然知道經典；
2.《國家寶藏》（國寶2已經出來了，如果沒看過的先去看看1吧。畢竟2現在全是TS版加沒字幕，看的實在憋屈，不過想鍛煉英語聽力的還是除外）；
3.《大學新生》,美國 喜劇
4.《情慾伴侶2》
5.《蠢蛋搞怪秀2》（看過1的就知道是多麼荒誕了，古怪，搞笑。充斥著 性和黑色幽默，心理承受能力不行的看過有可能會吐的。）；
6.《潛水鍾與蝴蝶》電影用一個個片斷和隱喻來講述這個身患重疾、意志堅強的男人是如何來度過那些無法言語，無法活動的歲月，也通過他的一隻眼來看周圍的人，看親情，愛情，還有人性。
一句話評論：
一部精彩的電影，經過長時間的拍攝之後，我們終於可以看到。
——《星期日報》
一部電影值得一看的電影，為了一個令人激動而且有建設性但又非電影化的主題。
——《首映》
馬修·阿馬立克精彩的演出，既有鮑比紈絝子弟的一面，同樣也令人感動。
——《票房》
7.《失蹤人口》犯罪為核心,講述了一個討論人性的故事。一個4歲孩子失蹤引起了媒體和警方的關注。
8.《理發師陶德》這是一個結合了音樂、謀殺、通俗鬧劇、人肉餡餅和一個男人因為絕望而尋求報復的血腥傳奇……
對於想看老的國外劇情動作片的，力薦義大利西部片宗師塞爾喬·萊昂內的《賞金三部曲》最具代表性。
9. 《荒野大鏢客》賞金三部曲第一部，年代忘了，奠基級別的。
10.《黃昏雙鏢客》這是其中的第二部，拍攝於1965年。這些作品風格獨特，影片不去過多的闡述什麼涵義或道理，而是把重心放在了對「拔槍對決」的動作場面和緊張嚴肅氣氛的表現上。
11.《黃金三鏢客》1966年的片子，瑟吉歐R26;萊昂內不愧為大師，3個鍾頭的片子，絲毫沒有停滯的節點。懸念和張力層出不窮，像燃放煙花的夜空一般，一個爆發接著一個爆發。《黃金三鏢客》堪稱瑟吉歐R26;萊昂內電影的一座里程碑。
又想起來一個，喜歡天文地理，社會網路的人，我再給推薦一個新片。
12.《這個男人來自地球》是一部，讓我看的津津有味，把我女朋友看睡著的電影。各位斟酌之後再下吧。
電影最近有印象的，也就是這么多吧。
㈦ 推薦恐怖片
來湊湊熱鬧，將來留個參考，沒事看看
我比較喜歡心裡恐怖類的，給你推薦幾部
《我知道你去年夏天做了什麼》1、2 情節有懸念，挺驚悚的
《第一誡》余文樂、鄭伊健主演，還雙雙得了影帝，我喜歡，特嚇人
如果看一半覺得不是，就請你看完全部
《靈異第六感》非常好的一部片子
《死神來了》1、2、3 情節離奇，死法詭異
《咒怨》1-4很不錯
《猛鬼街》系列 n年前看過的，相當恐怖
《入侵腦細胞》 和猛鬼街都是以夢境為手段
《驚聲尖叫》系列 還沒看
《驚聲尖笑》系列 也是鬼片，但主要是以惡搞當年度的大片為主，相當搞笑
是一部驚悚+搞笑的片子
《恐怖蠟像館》這是我除了n年前看過的《群鬼玩過界》後，覺得相當惡心的片
子，吃飯都沒胃口
《電鋸驚魂》以及一系列「電鋸系列」都是驚悚+惡心
一時想不起來，等什麼時間想起來太多，再給你加上
㈧ 《雷神3：諸神黃昏電影》好不好看
㈨ 誰向我推薦好看的喪屍片
這個, 最近都沒出什麼好看的片子,都是老片子, 你看下有什麼你沒看過的,
日本的確實沒意思 , 太假了,
10年後,比較經典的片子,
目前要屬行屍走肉最為熱門了，
訊雷評分，已達9.8分，連續劇，夠看！
另外還有，
不死聯盟,魔鬼游樂場.生化危機4,邪惡危機
群斗,死亡地帶,死亡錄象2,6號房間
絕命救贖,第八瘟疫， 這些都是10年出的比較經典的片子！
老片經典的, 生化危機2,死了又死,死亡之屋2,新喪屍出籠,
給你把,都是我看過的, 幾乎包含了所有喪屍片了
死亡地帶(已看) 群斗(已看) 毀滅戰士(已看) 死了又死（已看）
死亡日記(已看） 死亡電影(已看) 僵屍城鎮(已看) 我是結局（已看）
末日侵襲(已看） 魔誡墳場(已看） 僵屍戰爭(已看) 僵屍之夜（已看）
血肉狂魔(已看) 桑樹街(已看) 男孩啃女孩(已看) 黑暗歲月(已看)
死亡之舞(已看) 死亡片場（已看） 亡命搶劫(已看) 死亡錄象12部（已看）
喪屍之地（已看） 最後一個人(已看) 血腥比爾(已看) 驚變28周（已看）
恐怖星球（已看) 生化危機12345部（已看) 致命彎道(已看) 活死人之夜（已看）
活死人黎明（已看)活死人之日（已看）活死人之地（已看）殺出個黎明123(已看)
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注: 本留言,為本人自編,且都是本人已看過的喪屍片,! 沒有絲毫的復制!
請有些人,不要一看到,就說是復制什麼的, 很煩,
我喜歡喪屍,我想把我知道的喪屍電影,說出來,讓大家一起分享
㈩ 找科幻片
【簡介】
是電影類型的一種，其特色的情節包含了科學奇想。喬治里葉的《月球之旅》是電影史上最早的一部科幻片。
《月球之旅》海報 首先，我們也許可以把「科幻片」（science fiction 年代以後的好萊塢科幻片在故事上乏善可陳，在視覺效果則上富有極大的沖擊力，畫面也更加精美逼真。《獨立日》，《侏羅紀公園》系列，《星戰前傳》第一部(Star Wars: Episode I-The Phantom Menace，1999)和第二部（Star Wars: Episode II- Attack of the Clones，2002）等影片將觀眾培養得對那些花費高昂的特技大場面甚至開始司空見慣起來。當令人眼花繚亂的電腦特技在銀幕上趨向於飽和的時候，好萊塢科幻片也同時開始迷失了方向。隨著科技的進步，好萊塢科幻片開始探索新的主題，比如克隆技術和智能機器人對人類社會的深遠影響。
[編輯本段]【好萊塢科幻片的基本模式】
一、背景多樣但內部邏輯嚴格，對於科幻片來說，故事可以發生在過去、現在和未來的任何時候，並且可以在中途大幅度地更換年代，但實際上它要敘述的真正內容所佔據的期限仍然很有限；類似地，科幻故事發生的地點看似不著邊際，但實際上也非常有限。雖然好萊塢科幻片在想像上天馬行空，但它在邏輯規則上卻最為嚴格，講求一個內部真實性統一連貫而不矛盾的虛幻世界。
二、人物塑造比較簡單，好萊塢科幻片大多希望觀眾將注意力集中於特效和情節，因此其人物塑造相比於其它類型片來說是較為簡單。人物的維度較少，表面和內心較為一致，性格沒有變化或只有簡單的變化。但近些年來這種狀況也有所改變，科幻片也開始注重人物性格的塑造，對人物內心的沖突和矛盾以及生活中的苦惱和困難的描述開始加大力度。
三、「激勵事件」往往具科幻因素，比如時間的錯位、外星人的入侵、恐龍公園的建立等等，它打破了原有的平衡，迫使主人公做出反應。和其它類型片一樣，科幻片的沖突也包括內心沖突、人際沖突、外界沖突（包括社會沖突和更大的環境沖突）這幾個層面，但一般來說，科幻片中最大的沖突是人與大的環境力量的沖突，比如自然災害來襲、外星生物侵略等。
四、推崇的仍然是生命至上、追求正義、珍惜人生這樣傳統而永恆的價值。
[編輯本段]【科幻片概況】
（一）科幻片解析
科幻片，顧名思義即「科學幻想片」，是「以科學幻想為內容的故事片，其基本特點是從今天已知的科學原理和科學成就出發，對未來的世界或遙遠的過去的情景作幻想式的描述。」①科幻片從誕生之初便與科幻小說締結了不解之緣，如梅里愛拍攝的《月球旅行記》，改編自兩部科幻小說《從地球到月球》和《月球上的第一批人》；威爾斯的《隱身人》、斯蒂文森的《化身博士》、柯南道爾的《失去的世界》等科幻小說被搬上銀幕後，引發了系列電影拍攝，科幻文藝中常見的題材，如科學狂人、星際旅行、時空穿梭等在此時出現，形成最初的套路。好萊塢則延續了改編科幻小說的傳統，如《侏羅紀公園》、《人猿星球》、《少數派報告》、《星際艦隊》等，並將其迅速發展成為重要的片種。
目前國內對科幻片的態度基本是從科學與幻想相結合的角度，或者電影的奇觀本性進行談論。如邵牧君在評論中稱「科幻電影的妙處即在於只要某種科學設想一露頭，它就能虛構出原則上是可能產生的模式世界中的人和事，從而在一定程度上刺激或活躍了人們的想像。」②
也有部分觀點認為科幻片與神話故事有關，或將「神話」作為一個描述性詞彙，用以形容「科幻片」，但均認為科幻片與科學無關，只是恐怖片的變種。如美國電影理論家V.索布恰克及其著作《銀幕上的外層空間——美國科幻電影》，稱科幻電影與科學「根本沒有關系」；周傳基則發表評論，指「所謂的科幻片只不過是現代封神榜」，《星球大戰》是「最古老的神話故事，亦即沒有任何信息量的陳詞濫調，騎士與公主」。③
盡管如此，普遍的觀點還是認為，「當科學觀念、藝術想像和電影手段三者結合時，科幻電影隨之產生。」④H.弗蘭克給科幻片下的定義是：「所描寫的是發生在一個虛構的、但原則上是可能產生的模式世界中的戲劇性事件」。其主題基本有如下四種：宗教與反叛主題、凡爾納式科學享樂主義主題、權力與秩序主題、罪惡與拯救主題。
（二）科幻片概況
從電影史的發展來看，盡管「科幻電影」一詞出現於1926年左右，但是早在電影誕生之時，科幻片的雛形就已隨之產生，如法國導演梅里愛的《月球旅行記》（1920年）、《太空旅行記》（1904年）和《海底兩萬里》（1907年）。縱觀科幻片的發展，除了早期的法國電影之外，美國科幻電影自誕生後，就以迅猛的勢頭成為主力，無論是資金、技術，還是經驗和文學積累，其他國家都無法望其項背。
20世紀50年代是科幻片的第一個高潮。為其繁榮提供動力的，是科技尤其空間技術取得重大突破，以及二戰結束之後冷戰思維的影響和人類對前途的恐懼感，如羅伯特.懷斯的《地球停轉之日》（1951年）。
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①許南山主編：《電影藝術詞典》，第18頁，中國電影出版社1995年版
②邵牧君，《科幻電影是科學和幻想相結合的電影》，《中國電影市場》1999年第9期
③周傳基，《科幻片與科學無關，只是恐怖片的變種》《文匯電影時報》1998年10卷第1期
④王志敏著，《現代電影美學基礎》第309頁，中國電影出版社1996年版
隨著越戰結束，各種運動蓬勃興起，以及電腦技術的迅速發展，70年代迎來了科幻片的第二個高潮。以法國的《阿爾發城》、前蘇聯的《索那裡斯》以及庫布里克的《2001：漫遊太空》（1968年）為先導，直至盧卡斯的《星球大戰》（1977年）形成氣候，科幻片也從B級製作逐漸升為A級大製作。
80年代中後期以來，數字技術的飛速進步，工業化信息化社會的到來以及消費觀念的變化，科幻片在掀起第三次高潮的同時也被末世情結所佔據。以詹姆斯.卡梅隆的《終結者》（1984年）拉開黑色序幕，經過斯皮爾伯格的《侏羅紀公園》（1993年）、凱文.雷諾茲的《未來水世界》（1995年）、呂克.貝松的《第五元素》（1997年）等影片的綴聯，直到沃卓斯基兄弟的《黑客帝國》（1999～2003年），均呈現出注重視聽、表象的特點，末日景象紛紜而至。
與此同時，為了最大限度上迎合各種口味的觀眾，類型的拼貼和融合已經成為科幻片的一個重要特徵，許多影片並非嚴格意義上的科幻片，但卻在某種程度上毫無質疑地具備科幻元素。科學技術的發展為實現幻想提供了保證，也能成為新的科學幻想的源泉。科幻電影的有趣現象是，它在想像空間中，最先進的科技所表現的，常常與古老的神話有關，甚至直接選取神話為己所用，如《駭客帝國》、《少數派報告》、《X戰警》等。恰如皮洛所言：「一個發展電影和神話的比喻手段的新時代已經開始。」
[編輯本段]【科幻片和災難片的區別】
-- 黃石 （清華大學美術學院）
「以影片攝制時已被揭示或尚在揭示的科學原理或科學現象作為劇作基礎，展現某一虛構世界中的戲劇性事件的影片，即為科幻片 。」
「科幻電影所描寫的是，發生在一個虛構的、但原則上是可能產生的模式世界中的戲劇性事件 。」
一、發展歷程
幾乎在1895年盧米埃爾兄弟發明cinematograph的同時，科幻影片便問世了。1895年的《機器屠夫》可算作科幻影片的開山鼻祖。這部長約一分鍾的影片展示了未來工廠的景象：活豬從機器的一端進去，在另一端瞬間就出現各種豬肉食品。這看似偶然和無意的選題卻影響了之後一百多年的科幻電影。時至今日，在關於未來機器的電影中，電影人還是在重復這一簡單的邏輯：機器等於神話，機器毀滅人類。他們或極盡嘲弄挖苦之能事反思機器工業對人性的摧殘，或大顯特效後期之手段展示機器對文明造成的災難。
第二部有典可查的科幻電影是1897年的《20世紀醫生的奇遇》：一個瘸子請求醫生移植新腿，而醫生卻在移植雙腿之後雅興大發，將患者的頭顱也換成了別人的漂亮腦袋。這種近乎嘲弄的描述甚至諷刺到了一百多年後的今天——當醫學有能力改變人類的一切時，人類本體是否已經發生了置換和錯位？當科學家滿懷欣喜地敲開生物技術的大門時，開門的會不會就是撒旦本人？
之後的科幻電影是電影大師喬治·梅里愛的天下。1897年他製作了一部關於X光儀器的短片，該片第一次將定格攝影和雙重曝光特效應用於電影。1902年，他綜合凡爾納的《從地球到月球》和威爾斯的《月球上的第一批人》兩部小說，拍攝了影片《月球之旅》。該片以華麗製作和爆滿票房一舉成為科幻影片的里程碑作品，開創了到現在仍然生機勃發的「太空旅行」題材。
20世紀20年代，藝術隨著科技的突飛猛進而不斷革新，世界科幻電影步入蓬勃發展時期——電影放映時間從數分鍾延長到數小時，技術從無聲走向有聲，場面趨於龐大壯闊，蒙太奇等電影理論也逐一出現。30年代的「宇宙英雄」系列及其周邊眾多電影作品帶來了科幻片的第一次浪潮。
經歷了60年代的短暫低谷後，1968年《人猿猩球》和《2001太空漫遊》宣告了科幻電影第二次浪潮的來臨。《2001太空漫遊》堪稱科幻電影的一大里程碑：場面宏大卻不失細致入微，大到空間站，小至太空廁所，無不攝入鏡頭。70年代以後，一大批具有超人才華的優秀導演現身好萊塢，喬治盧卡斯、斯皮爾伯格、雷德利斯科特等在此期間拍攝了科幻電影領域一系列重要的作品。如1976年《星球大戰》、1981年《銀翼殺手》、1982年《E.T》等等。
20世紀90年代，電腦特效和信息技術極大的促進了科幻電影的發展。好萊塢轉向高科幻、大投入、先進管理的運作模式，大量優秀影片如《侏羅紀公園》、《獨立日》、《黑衣人》、《第五元素》等涌現影壇；其它國家的科幻片相較一落千丈，好萊塢科幻電影從此稱霸寰宇。
2003年以來，以歐洲為代表的科幻電影出現了新的增長趨勢，一些歐洲科幻電影的製作水平蒸蒸日上，其中不乏法國《女神陷阱》、俄羅斯《守夜人》等優秀之作。相信不久的未來，包括中國在內的眾多海外片場將挑戰好萊塢，科幻片多元化時代即將來臨。
二、好萊塢電影模式
1.奇觀與獵奇
從梅里愛開始，科幻影片就與令人目眩的奇觀密不可分。宇宙太空、宗教神話、異域探險、歷史傳奇、童話世界……在梅里愛的數百部長短不一的影片中，遍布了各種奇觀和幻想。但科幻題材對梅里愛而言，並非科學的延伸，而是藉以呈現景觀的道具。梅里愛的興趣並不在於將電影作為「敘事藝術」來發展。他更為看重的是電影作為奇觀呈現工具的能力。正如喬治·薩杜爾所評價的：「梅里愛利用特技經常是為了使人感到驚奇，它本身成了一個目的，而不是一種表現手段……梅里愛發明的是未來電影的音節，但他應用的卻是莫名其妙的咒語而非表達意思的語句 。」
梅里愛使得科幻電影烙上了無法抹去的奇觀胎記，縱觀好萊塢影壇，從1968年的《太空漫遊2001》到1993年的《侏羅紀公園》，從1976年的《星球大戰》到1999年的《黑客帝國》……史詩般的太空旅行場景、幾可亂真的史前恐龍形象、場面宏大的太空戰爭、幻如靈境的虛擬世界……無一不是藉助奇觀效應大賺票房。無數令人嘆為觀止的影像一次次的沖擊觀眾的視網膜，無數次觀眾以為奇觀已經達到了極致而若干年後更大的奇觀卻總是呼嘯而來。或許，好萊塢科幻片如果失去了高科技的特效包裝，那麼它便失去了最精彩的形式；而這個形式一旦被剝離出去，我們會發現它的內容已經所剩無幾——實際上，好萊塢科幻片的內容即在於它的形式，形式便是它的內容。完全的，徹徹底底的奇觀轟炸。
奇觀是電影的本質之一。科幻電影興起的幾十年中，獵艷奇觀的天性驅使著人們湧入影院，把大把大把的鈔票塞入好萊塢的腰包；而好萊塢也看準了科幻電影的斂財天賦，將科幻電影的奇觀特性一次次的強化乃至異化。當觀眾某一天對世界上最不可思議的奇觀報以鼾聲的時候，估計好萊塢視覺系的科幻導演只能將海洛因粉末撒在電影院的空氣中，別無它法刺激觀眾的神經了。
2.與科幻小說
太陽下沒有真正新鮮的事物，科幻的想像力也無法超出柏拉圖為人們畫下的認知洞穴。大師的科幻電影也無非是祖傳的老三樣不斷舊飯新炒。選題集中現象在好萊塢科幻片里尤為明顯，導演基本上是在重復作家的創意。很多具有深遠影響力的影片都來源於著名科幻小說，或完全改編自小說原文，或籍由小說的一些著名情節、片段以及理念來獲得靈感。僅菲利普K迪克一人被改編的電影就包括：1981年《銀翼殺手》、1990年《全面回憶》、1995年《Screamers》、2002年《強殖入侵》、《少數派報告》和2003年《記憶裂痕》。著名美國科幻作家阿西莫夫的經典也大量被搬上銀幕，如1966年《奇異潛航》、1999年《變人》、2000年《黃昏》、2004年《我，機器人》。這也從另一個方面反映了科幻類電影的選題局限。
但不幸科幻電影的藝術水平明顯遜於科幻小說。目前主流題材的科幻電影，其水準基本上只相當於科幻小說的黃金時代（30到60年代）的水準。總體而言，90％的科幻題材集中在外星生物、人造生命、太空歷險、時空異常和機器人等幾個狹小的選題上。縱觀近幾年的科幻大片：《E.T》、《火星入侵者》、《異形》、《獨立日》、《第五元素》、《火星人玩轉地球》、《黑衣人》等屬於反映外星生物的影片；《侏羅紀公園》、《第六日》、《哥斯拉》等是反映人造生命的影片；《太空漫遊2001》、《星際迷航》、《紅色星球》、《人猿星球》等屬於反映太空歷險的影片；《時間機器》、《回到未來》、《時空頻率》、《蝴蝶效應》等反映時空異常；《機械戰警》、《終結者》、《機械英雄》、《人工智慧》、《我，機器人》等是反映機器人的題材……還有一些電影同時綜合了幾種題材，如《星球大戰》同時包括太空歷險和外星人元素，《黑客帝國》是機器人和時空轉換的綜合等等。但幾乎沒有一部作品能跳出臼窠。
究其原因，一方面這幾種科幻題材更適合於搬上銀幕；另一方面，從商業的角度看，這些選題已經成為大眾消費和票房號召的符號，更容易引發出人們對影片的期待和熱衷。如果某個電影是冷僻的太空物理學題材，那麼導演一定要加上足以吸引眼球的噱頭，諸如太空旅行冒險不慎墜入黑洞的邊緣雲雲。
3.人物形象平面化 DOLCN.com
科幻電影的另一個特點是人物刻畫和表現的模式化傾向，較少有深入的人性揭示和反思。
在大多數的科幻電影中，一般都有一個全能的超級英雄，而這個超級英雄的大部分名額都被男性所佔據，女性只是在其中作為點綴和陪襯。例如《黑客帝國》中的尼奧，《少數派報告》中的喬恩，《我，機器人》中的偵探史普納……他們天生就具備了常人所不及的敏捷和睿智，關鍵時刻總能化險為夷。他們沒有深層次的個人行為動機，只是天生而來的被迫害者和反抗者。他們沒有復雜的情感斗爭，沒有令人信服的個人性格……但是，這毫不影響科幻片的票房收入和觀眾認可度。
恰好相反，如果一部科幻片將大量筆墨用於人性的反思和人物的塑造，那麼它很有可能被認為是低成本的三流科幻片。例如1996年的《星河戰艦》，情節極為簡單，只是單線陳述人類與巨大昆蟲的戰斗過程，其人物基本都屬於頭腦簡單的熱血炮灰和場景配料，但是票房卻賺了個盆滿缽滿，至今被影迷列為科幻片的經典之一。而2003年的《星河戰艦2》花費大量菲林刻畫一個反主流的人物形象，人物飽滿了，場面卻平淡了，結果被視作當年最失敗的狗尾續貂之作。
不僅如此，科幻片甚至允許主要人物的缺席和主線的模糊，科幻經典之作《太空漫遊2001》就充斥著冗長的硬科幻場景描述和細節刻畫，人物關系和性格描寫幾乎為零，其主旨據稱在於揭示人類科學發展的核心奧秘，充滿了神秘主義思辯和唯心哲學色彩。
當然，類似的科幻電影模式現在已經時過境遷，好萊塢也在不斷豐富人物的菜譜，《黑衣人》的白黑配、《黑客帝國》的人種拼盤、《星球大戰》的ET秀……角色的變化日益新奇。但是，這里人物依舊是場面的佐料，主角依舊是性格簡單的英雄……否則，那就是搶戲——搶奇觀的戲。
4. 科幻外套與審美俗套
實際上，好萊塢的科幻電影大部分只是一個普通劇加上了科學外套。導演們把恐怖片、動作片、災難片和喜劇片的內容加以科幻的修飾，使之看起來如同科幻片，其本質的敘事結構和元素配比仍然延續了其他類型的電影。
例如恐怖片與科幻片的結合——這一組合模式最為歷史悠久且理所當然——人類對於未知總是懷有不可理喻的恐懼心理，而科學的本質就是探索未知。從第一本科幻小說《弗萊肯斯坦》起，各種科學怪物就以猙獰的面目來賺取觀者的注意力。從惡魔到幽靈，從機器到巨猿……時至飛碟熱興起的若干年間，外星異種便取而代之，用更加神秘莫測和光怪陸離的面孔來恫嚇觀眾。票房大獲全勝的《異形》系列可謂是科幻加恐怖的典範。
科幻包裝的動作片也極為常見，幾乎每一部科幻電影都有大量的打鬥場面，以至於人們往往搞不清楚個別正宗的動作片——如《007》電影中的某些集到底是科幻片還是動作片。實際上科幻片基本上無法剝離其動作元素，二者相區別的特徵或許只在於誰為誰服務——到底是科幻元素裝點動作電影還是動作噱頭服務於科幻電影……說到底，二者其實是無法區分。
還有與災難片緊密結合的科幻電影，例如《後天》和《天地大沖撞》等等。不曾發生的災難往往比真實的更具吸引力和沖擊力——冰河時期的突然降臨，彗星撞擊的不期而至……好萊塢的特效使得所有天災人禍都出奇准確地降臨在紐約曼哈頓的附近。
還有科幻加喜劇，科幻加愛情，科幻加偵探等其他模式……只要製片人願意，科幻配料——加什麼鍋底都可以。
[編輯本段]【文化與藝術評析】
1.現實關注的轉移與虛化
幻片在它誕生之日起便遠離了具有現實意義的社會題材，遠離了真實的社會矛盾和人性悖論。正如每個時代都有清談的士人和幻想的狂徒，當今世界的科技背景下，人們在高度緊張的生存競爭中，也需要一些超現實的夢境來寄託遐思。科幻無疑取代了過去神話所具有的社會功能，電影已然成為新的精神放逐地。科幻所創造的幻象使得觀眾暫時脫離了現實的世界，獲得片刻的超脫和升華。
正如瑪麗·奧勃萊恩所描述的科幻電影的誕生：
「一門新的藝術就這樣誕生了，這是一種由它自己的巫師們在黑屋子裡表演的部落的儀式，它引導觀眾進入鬆弛、半睡眠的狀態，如同莎士比亞在《仲夏夜之夢》里描述的那種夢境：
睡眠有時會使哀傷的眼睛閉上，
把我從自己周圍人們那裡暫隔開 。」
科幻電影對於現實關注的虛化從某種意義上來說，可以轉移民眾對現實的不滿情緒，將理想寄託於遙不可及的未來，這在一定程度上減少了社會的不穩定因素。
這個時代，世界上可供幻想的領域已經所剩無幾，但人類畢竟有著超脫現實的需要。在科幻片的世界中，受過良好科學教育的人們，號稱最不可救葯的人們，這些據說沒有信仰的人們，在科幻的催眠下，嚼著口香糖和爆米花睡著了。
2.神性的科幻
這些評論可能言之過高，但是，科幻片的確不僅僅是一種娛樂，它所具有的詩性和神性更適合於放鬆當下的人類主體。上帝已經死了，科學還活著，那麼，就讓科學來代替上帝，讓新的神話和傳說來救贖人類的靈魂吧。
四、案例分析
參考文獻：
瑪麗·奧勃萊恩 《電影表演》
約翰·巴克斯特 《電影中的科學幻想》
曾耀農 《論科幻影片》
路春艷 《對類型電影的認識》
張東林 《科幻電影：在幻象和本體之間》
虞吉 《電影的奇觀本性》
黨昊 《類型電影探因》
李瑞光 趙方 《好萊塢電影中不同敘事結構的人物塑造》