㈠ 楊貴妃別硬演，5版「貴妃醉酒」，有人傾倒眾生，有人失了儀態
楊貴妃作為我國古代四大美女之一，被世人搬上熒慕的次數最多，在多次改編中，也有「貴妃醉酒」的情節。一起來回顧一下楊貴妃在影視中，五個版本里是如何演繹「貴妃醉酒」這段經典情節？
1、1990年代的《唐明皇》林芳兵飾演楊貴妃
1990年代初在內地拍攝的《唐明皇》一開播就深受觀眾喜愛，尤其是林芳兵飾演的楊貴妃，宛如從史書中走出來的大唐美人。這個版本的貴妃醉酒沒有戲劇里唱的那麼憂傷，反而充滿了歡樂。
在李隆基七十壽辰之際，宮中舉行了盛大的宴會。那天晚上，楊玉環和李隆基在院子里喝了幾杯後，突然聽到遠處傳來優美的歌聲。趁著這個機會，他把楊玉環拉到院子中央，對著皎月耳鬢廝磨。
這時候，楊玉環很開心，她搖曳的脫下羅素的披風，手指滿月，眼眸微醉，舞姿閃爍。身穿藍色荷葉邊裙的楊玉環，在院子里歡快地轉動著雙臂，白袖飄揚，在朦朧的白煙下扭動著豐盈婀娜的身軀，嫵媚而迷離。外觀確實令人印象深刻。
站在一旁的李隆基看著正在跳舞的楊玉環，很是開心。這期間，他一直想伸手干擾玉環，卻被玉環打斷了。跳了一小段舞，楊玉環最後還是喝不下去了，倒在李隆基的懷里，兩人一起走回了內殿。林芳冰飾演的楊貴妃豐腴美艷，據說，林芳兵為了演好這個角色，她不僅增胖，還自學了一年的舞蹈。因此，在表演貴妃醉酒時，有一種嫵媚動人的感覺，搖晃著的身體和嫵媚表情真是讓人上癮，難怪能把李隆基迷得神魂顛倒。
2、2000年《楊貴妃》，向海嵐飾演楊貴妃
2000年香港TVB首播的《楊貴妃》，由1998年的港姐冠軍向海嵐飾演。楊玉環和梅妃是情同姐妹，但梅妃不幸產下死胎，責備玉環殺了自己的孩子。被昔日的好姐妹誤會，玉環悲痛欲絕地獨自回到卧室，拿起酒壺喝醉了。
喝得頭暈目眩，楊玉環一邊揮舞著大花袖，一邊在地上吟詩。看到安祿山來到宮中，楊玉環乾脆將安祿山拉了起來向他吐苦水，道：「我下輩子做男人，你做女人，我要你做我的妻子。」
面對越來越醉的楊玉環，安祿山的心頓時為之瘋狂。他看著楊玉環躺在軟榻上，慢慢的將「咸豬手」伸向玉環。好在李隆基及時趕到，沒有讓安祿山得逞。
向海嵐在這一段的表現顯得中規中矩。她醉酒時嫵媚動人，但也略顯輕佻，舉止與安祿山太過於曖昧，還差點毀了自己的清白。
不過也有不少觀眾覺得向海嵐不夠漂亮，總說她是「鞋拔子」臉，但我覺得她就算不漂亮，也挺有魅力的，五官亮眼，有氣質。
3、2003年《大唐歌飛》，王璐瑤飾演楊貴妃
《大唐歌飛》2003年播出，由馬蘇、賈乃亮主演，王璐瑤飾演楊貴妃。與之前的版本不同，這一版的貴妃醉酒並不是真的醉了，而是裝醉。楊玉環得知李隆基寵幸了一位歌姬，特意擺了一個好酒席來吸引高力士幫她掃除異己。席間，玉環喝了幾杯，吐出了心中的不快。高力士看出了娘娘的不痛快，答應回去後除掉寵妃。將高力士送走後，楊玉環拿著酒杯，踉踉蹌蹌地走到院子里的水池邊，坐在護欄上，看著湖中的倒影，將杯中的酒倒進湖中，露出勝利的笑容。
王璐瑤版的楊貴妃顯得非常精明，三分酣醉中隱藏著七分魅力，同時又透著一絲狠辣。她的處事方式也是歷來楊貴妃角色中最厲害的。一雙凌厲的眼睛，看上去就知道不好惹，不像楊貴妃，倒更像是武則天。
4、2010年《楊貴妃秘史》，殷桃飾演楊貴妃
2010年在湖南衛視首播的《楊貴妃秘史》一經播出就收獲了極高的收視率。該劇主要講訴了楊玉環與李白、壽王、唐玄宗三個男人之間的撼天情愛。楊玉環與李白不僅是舊情人，還喜歡唱歌作詩。李隆基寵幸楊玉瑤，楊玉環便帶著謝阿蠻回到楊家的小屋，獨自吟酒作詩。夜色從窗外照進屋內，只見楊玉環穿著淺粉色的燕尾服，嘴裡低聲念著李白的《靜夜思》，每念一句就喝一杯酒。
念完詩，楊玉環也將手中的酒一飲而盡，然後轉身華麗地坐在凳子上，順著桌子慢慢躺下，閉上眼睛睡著了。殷桃飾演的楊玉環酒後氣氛很濃烈。她以喝酒吟詩的方式表達對李隆基的思念。豐滿凹凸有致的身材，在粉紅色的襦裙包裹下顯得十分活潑可愛。殷桃版的貴妃醉酒意境很美，除了《靜夜思》有點出戲，其它都非常唯美。
5、2015年《王朝的女人楊貴妃》，范冰冰飾演楊貴妃。
范冰冰、黎明主演的電影《王朝的女人楊貴妃》，因為該片不僅與 歷史 不符，而且劇情也是撲朔迷離，因此受到不少觀眾的詬病。
尤其是「貴妃醉酒」，讓人看得看的頭疼。因為楊玉環吃了李隆基和梅妃的醋，喝完就急忙跑回了自己的宮中。沒想到，還沒到卧室，她就拉了發簪，一路扯掉了自己的衣服。
鏡頭切換到她抱著柱子的時候不是在笑就是在哭。過了一會兒，她發現自己已經脫光了所有的衣服。旁邊的丫鬟嚇得連忙撿起一件薄襯衫披在身上。范冰冰的臉很漂亮，但她演的是「貴妃醉酒」這一集里非常不注重形態，哭笑不得的表情給人一種喝醉發酒瘋的感覺。
雖然更接近真實的醉酒情況，但並沒有體現出梅蘭芳戲曲中貴妃醉酒的美感，就像生活中隨處可見的醉酒發瘋的狀態。
以上5版貴妃醉酒，你最喜歡誰的演繹？歡迎下方留言評論交流！
㈡ 新貴妃醉酒 講的是什麼時候 歷史啊
此劇本主要描寫楊玉環醉後自賞懷春的心態，表演色情，格調低俗。20世紀50年代，梅蘭芳去蕪存精，從人物情感變化入手，從美學角度糾正了它的非藝術傾向。劇中，楊玉環的飲酒從掩袖而飲到隨意而飲，梅蘭芳以外形動作的變化來表現這個失寵貴妃從內心苦悶、強自作態到不能自製、沉醉失態的心理變化過程。繁重的舞蹈舉重若輕，像銜杯、卧魚、醉步、扇舞等身段難度甚高，演來舒展自然，流貫著美的線條和韻律[1]。可惜梅蘭芳拍攝京劇電影《貴妃醉酒》時雖然功力深厚，畢竟已年過花甲，對高難度動作有所改動。所幸梅派藝術後繼有人，令該劇仍然常演常新。
劇源何處
有資料說此劇源自崑曲劇目，由其唱詞結構可見一斑，尤已開場的[四平調]為京劇珍品。該劇的突出特徵是載歌載舞，通過優美的歌舞動作，細致人微地將楊貴妃期盼、失望、孤獨、怨恨的復雜心情一層層揭示出來。如楊貴妃前後三次的飲酒動作，便各有不同：第一次是用扇子遮住酒杯緩緩地啜；第二次是不用扇子遮而快飲；第三次是一仰而盡。之所以如此，是因為開始時她還怕宮人竊笑，因而故作矜持，掩飾著內心的苦悶；但酒入愁腸愁更愁，最後到酒已過量時，心中的懊惱、嫉恨、空虛……便一股腦地傾泄出來。再如三次「銜杯」的動作，也將楊貴妃從初醉到醺醺醉意細致入微地表現出來。這些歌舞化的動作，也體現出楊貴妃驕縱任性和放浪的性格內核。 京劇中的諸多旦角流派以及各地方劇種也有此劇的演出，但從流行程度而言均無法與梅蘭芳相比肩，即便是曾有評論認為的「南歐北梅」（據稱梅是美中見醉，歐是醉中見美）的歐陽予倩的版本亦未能真正流傳下來。
㈢ 貴妃醉酒是根據哪部古代戲曲改編而成
貴妃醉酒是根據「《長生殿》」這部戲曲改編而來。
《長生殿》是清初劇作家洪升創作的傳奇（戲劇），共二卷。該劇定稿於康熙二十七年（1688年）。
京劇《貴妃醉酒》又名《百花亭》，是一出單折戲，取材於中國唐朝歷史人物楊貴妃的故事，經過中國著名京劇表演藝術家梅蘭芳先生創作、表演而廣為認知，是梅派代表劇目之一。
貴妃醉酒描寫的是楊玉環深受唐明皇的榮寵，本是約唐明皇百花亭赴筵，但久候不至，隨後知道他早已轉駕西宮，於是羞怒交加，萬端愁緒無以排遣，遂命高力士、裴力士添杯奉盞，飲致大醉，後來悵然返宮的一段情節。
(3)貴妃醉酒完整版電影擴展閱讀：
京劇《貴妃醉酒》取材於中國唐朝帝王唐玄宗的寵妃楊玉環的部分人生經歷，通過優美的動作和華美的唱詞、曲調，表達楊貴妃由期盼到失望，再到怨恨的復雜心情。
該劇不以情節取勝，它細膩生動地以難以比擬的優美，表現了楊貴妃這個絕代美人由喜悅到煩悶的心境變化。它從封建帝王最親近的妃子身上，揭開了封建制度一個黑暗的角落。
《貴妃醉酒》是一部綜合了其它藝術表演形式的京劇劇目。梅蘭芳先生在對《貴妃醉酒》改良時就借鑒了中國地方戲曲的表演特色，在舞台設計和表演效果上也吸收了許多外國舞台藝術的元素。
《長生殿》重點描寫了唐朝天寶年間皇帝昏庸、政治腐敗給國家帶來的巨大災難，導致王朝幾乎覆滅。
劇本雖然譴責了唐明皇的窮奢極侈，但同時又表現了對唐明皇和楊貴妃之間的愛情的同情，間接表達了對明皇統治的同情，還寄託了對美好愛情的理想。
《長生殿》取材廣博。主要取材於：白居易《長恨歌》、陳鴻《長恨歌傳》、元白仁甫之《梧桐雨》、王伯成《天寶遺事諸宮調》。
參考資料來源：網路-貴妃醉酒（梅派代表劇目之一）
參考資料來源：網路-長生殿（清代洪升創作傳奇（戲劇））
㈣ 貴妃醉酒是根據哪部古代戲曲改變的。
貴妃醉酒是根據《醉楊妃》改編的。貴妃醉酒又名《百花亭》，源於乾隆時一部地方戲《醉楊妃》的京劇劇目，該劇經京劇大師梅蘭芳傾盡畢生心血精雕細刻、加工點綴，是梅派經典代表劇目之一。
此劇本主要描寫楊玉環醉後自賞懷春的心態，凸顯楊玉環對帝的柔情。20世紀50年代，梅蘭芳去蕪存精，從人物情感變化入手，從美學角度糾正了它的非藝術傾向。有資料說此劇源自崑曲劇目，由其唱詞結構可見一斑，尤已開場的四平調為京劇珍品。
有資料說此劇源自崑曲劇目，由其唱詞結構可見一斑，尤已開場的[四平調]為京劇珍品。該劇的突出特徵是載歌載舞，通過優美的歌舞動作，細致入微地將楊貴妃期盼、失望、孤獨、怨恨的復雜心情一層層揭示出來。
如楊貴妃前後三次的飲酒動作，便各有不同：第一次是用扇子遮住酒杯緩緩地啜；第二次是不用扇子遮而快飲；第三次是一仰而盡。之所以如此，是因為開始時她還怕宮人竊笑，因而故作矜持，掩飾著內心的苦悶。
但酒入愁腸愁更愁，最後到酒已過量時，心中的懊惱、嫉恨、空虛……便一股腦地傾泄出來。再如三次「銜杯」的動作，也將楊貴妃從初醉到醺醺醉意細致入微地表現出來。這些歌舞化的動作，也體現出楊貴妃驕縱任性和放浪的性格內核。
(4)貴妃醉酒完整版電影擴展閱讀：
一、戲曲劇情：
唐玄宗先一日與楊貴妃約，命其設宴百花亭，同往賞花飲酒。至次日，楊貴妃遂先赴百花亭，備齊御筵候駕，孰意遲待移時，唐玄宗車駕竟不至。遲之久，遲之又久。
乃忽報皇帝已幸江妃宮，楊貴妃聞訊，懊惱欲死。楊貴妃性本褊狹善妒，且婦女於怨望之餘，本最易生反應力。遂使萬種情懷，一時竟難排遣，加以酒入愁腸，三杯亦醉，春情頓熾，情難自禁。
二、劇目賞析：
此劇本主要描寫楊玉環醉後自賞懷春的心態。20世紀50年代，梅蘭芳去蕪存精，從人物情感變化入手，從美學角度糾正了它的非藝術傾向。
劇中，楊玉環的飲酒從掩袖而飲到隨意而飲，梅蘭芳以外形動作的變化來表現這個失寵貴妃從內心苦悶、強自作態到不能自製、沉醉失態的心理變化過程。
繁重的舞蹈舉重若輕，像銜杯、卧魚、醉步、扇舞等身段難度甚高，演來舒展自然，流貫著美的線條和韻律。可惜梅蘭芳拍攝京劇電影《貴妃醉酒》時雖然功力深厚，畢竟已年過花甲，對高難度動作有所改動。所幸梅派藝術後繼有人，令該劇仍然常演常新。
㈤ 京劇《貴妃醉酒》是根據哪部古代戲曲改編而成的
貴妃醉酒又名《百花亭》，源於乾隆時一部地方戲《醉楊妃》的京劇劇目，該劇經京劇大師梅蘭芳傾盡畢生心血精雕細刻、加工點綴，是梅派經典代表劇目之一。
此劇本主要描寫楊玉環醉後自賞懷春的心態,凸顯楊玉環對帝的柔情。20世紀50年代，梅蘭芳去蕪存精，從人物情感變化入手，從美學角度糾正了它的非藝術傾向。有資料說此劇源自崑曲劇目，由其唱詞結構可見一斑，尤已開場的四平調為京劇珍品。
(5)貴妃醉酒完整版電影擴展閱讀：
戲曲劇情：
唐玄宗先一日與楊貴妃約，命其設宴百花亭，同往賞花飲酒。至次日，楊貴妃遂先赴百花亭，備齊御筵候駕，孰意遲待移時，唐玄宗車駕竟不至。遲之久，遲之又久。
乃忽報皇帝已幸江妃宮，楊貴妃聞訊，懊惱欲死。楊貴妃性本褊狹善妒，且婦女於怨望之餘，本最易生反應力。遂使萬種情懷，一時竟難排遣，加以酒入愁腸，三杯亦醉，春情頓熾，情難自禁。
相關人物：
1、李隆基
唐玄宗李隆基（685年9月8日－762年5月3日），公元685年出生在神都洛陽，712年至756年在位。唐朝在位最久的皇帝，唐睿宗第三子，母竇德妃。
廟號「玄宗」，又因其謚號為「至道大聖大明孝皇帝」，故亦稱為唐明皇。清朝為避諱康熙皇帝之名「玄燁」，多稱其為唐明皇，另有尊號「開元聖文神武皇帝」。
生於神都洛陽，性英明果斷，多才多藝，知曉音律，擅長書法，儀表雄偉俊麗。唐隆元年（710年）六月庚子日申時，李隆基與太平公主聯手發動「唐隆政變」誅殺韋後。
712年李旦禪位於李隆基，後賜死太平公主，取得了國家的最高統治權。前期注意撥亂反正，任用姚崇、宋璟等賢相，勵精圖治，他的開元盛世是唐朝的極盛之世。
在位後期寵愛楊貴妃，怠慢朝政，寵信奸臣李林甫、楊國忠等，加上政策失誤和重用安祿山等塞外民族試圖來穩定唐王朝的邊疆。
結果導致了後來長達八年的安史之亂，為唐朝中衰埋下伏筆。756年李亨即位，尊其為太上皇。762年病逝，葬於泰陵。
2、楊玉環
楊玉環（公元719年6月22日－公元756年7月15日），號太真。姿質豐艷，善歌舞，通音律，為唐代宮廷音樂家、舞蹈家。其音樂才華在歷代後妃中鮮見，被後世譽為中國古代四大美女之一。
其籍貫存在爭議，主要有五種說法：虢州閿鄉（今河南靈寶）、蒲州永樂（今山西永濟）說、弘農華陰（今陝西華陰）說、蜀州（今四川成都）、容州（今廣西容縣）說。
她出生於宦門世家，父親楊玄琰曾擔任過蜀州司戶。她先為唐玄宗兒子壽王李瑁王妃，受令出家後，又被公爹唐玄宗冊封為貴妃。
天寶十五載（756年），安祿山發動叛亂，隨李隆基從延秋門出長安，流亡蜀中，途經馬嵬驛，楊玉環於 七月十 五日，在馬嵬驛死於亂軍之中，香消玉殞。
㈥ 貴妃醉酒是根據哪部古代戲曲改編而成
貴妃醉酒又名《百花亭》，源於乾隆時一部地方戲《醉楊妃》的京劇劇目，該劇經京劇大師梅蘭芳傾盡畢生心血精雕細刻、加工點綴，是梅派經典代表劇目之一。
此劇本主要描寫楊玉環醉後自賞懷春的心態，凸顯楊玉環對帝的柔情。20世紀50年代，梅蘭芳去蕪存精，從人物情感變化入手，從美學角度糾正了它的非藝術傾向。有資料說此劇源自崑曲劇目，由其唱詞結構可見一斑，尤已開場的四平調為京劇珍品。
(6)貴妃醉酒完整版電影擴展閱讀：
此劇本主要描寫楊玉環醉後自賞懷春的心態。20世紀50年代，梅蘭芳去蕪存精，從人物情感變化入手，從美學角度糾正了它的非藝術傾向。劇中，楊玉環的飲酒從掩袖而飲到隨意而飲，梅蘭芳以外形動作的變化來表現這個失寵貴妃從內心苦悶、強自作態到不能自製、沉醉失態的心理變化過程。
繁重的舞蹈舉重若輕，像銜杯、卧魚、醉步、扇舞等身段難度甚高，演來舒展自然，流貫著美的線條和韻律。可惜梅蘭芳拍攝京劇電影《貴妃醉酒》時雖然功力深厚，畢竟已年過花甲，對高難度動作有所改動。所幸梅派藝術後繼有人，令該劇仍然常演常新。
㈦ 求梅蘭芳版本的《貴妃醉酒》唱辭
（裴力士、高力士同上。）
裴力士 （念） 天上神仙府，
高力士 （念） 人間宰相家。
裴力士 （念） 若要真富貴，
高力士 （念） 除非帝王家。
裴力士、
高力士 （同白） 請了！
裴力士 （白） 今日萬歲爺同娘娘前往百花亭飲宴，你我小心伺候。香煙繚繞，想必娘娘來也！
高力士 （白） 你我分班伺候。
裴力士、
高力士 （同白） 請！
（裴力士、高力士分站。）
楊玉環 （內白） 擺駕！
（四太監、四宮女同上，楊玉環上。）
楊玉環 （二簧平板） 海島冰輪初轉騰，
見玉兔又轉東升。
冰輪離海島，乾坤分外明，
皓月當空，恰便是嫦娥離月宮。
裴力士、
高力士 （同白） 娘娘千歲！
楊玉環 （白） 二卿平身。
裴力士、
高力士 （同白） 千千歲！
楊玉環 （念） 獨坐皇宮有數年，聖駕寵愛我佔先。宮中冷落多寂寞，辜負嫦娥獨自眠。
（白） 妾乃楊玉環，蒙主寵愛，欽點貴妃，這且不言。昨日聖上命我往百花亭大擺筵宴。嚇，高、裴二卿擺駕！
裴力士、
高力士 （同白） 領旨。
楊玉環 （二簧平板） 好似嫦娥下九重，
凄凄冷落廣寒宮。嚇，廣寒宮。
裴力士 （白） 啟娘娘：來此已是玉石橋！
楊玉環 （白） 擺駕。
（二簧平板） 玉石橋斜依把欄桿靠，
高曲 （內白） 金絲鯉魚朝見娘娘！
楊玉環 （二簧平板） 歡見魚戲水，金絲鯉魚在水面上漂，水上漂。
裴力士、
高力士 （同白） 當空雁兒飛來了！
楊玉環 （白） 哦！
（二簧平板） 當空雁兒飛騰，
聞奴聲影落畫屏。
裴力士、
高力士 （同白） 啟娘娘：來此百花亭！
楊玉環 （二簧平板） 正行時宮人來稟，
輕移來在百花廳。
（白） 高、裴二卿，
裴力士、
高力士 （同白） 娘娘。
楊玉環 （白） 待聖駕前來，速便通報。
高力士 （白） 公爺，這事瞞不過去，咱倆就稟了罷。
啟娘娘：駕轉西宮去了！
楊玉環 （白） 你待怎講？
高力士 （白） 駕轉西宮去了！
楊玉環 （白） 起過了！
高力士 （白） 謝娘娘！
楊玉環 （白） 呀，昨日聖上命我百花廳設宴。哎，怎麼今日駕轉西宮？哦，諒必是這賤人之意！咳，由他去罷！嚇，高、裴二卿看宴，待你娘娘自飲！
裴力士、
高力士 （同白） 領旨！
宮女 （白） 啟娘娘：宮娥們敬酒。
楊玉環 （白） 敬的什麼酒？
宮女 （白） 龍鳳酒。
楊玉環 （白） 何為龍鳳酒？
宮女 （白） 乃是聖上與娘娘所飲之酒，名曰龍鳳酒。
楊玉環 （白） 好，呈上來。
裴力士 （白） 啟娘娘：奴婢敬酒。
楊玉環 （白） 敬的什麼酒？
裴力士 （白） 太平酒。
楊玉環 （白） 何為太平酒？
裴力士 （白） 滿朝文武所做，名曰太平酒。
楊玉環 （白） 好，呈上來。
裴力士 （白） 領旨。
高力士 （白） 啟娘娘：奴婢敬酒。
楊玉環 （白） 你敬的什麼酒？
高力士 （白） 通宵酒。
楊玉環 （白） 唗！呀呀啐！哪個與你同什麼宵！
高力士 （白） 啟娘娘：不要動怒，此酒也是滿朝文武不分晝夜所造，故爾叫做通宵酒。
楊玉環 （白） 好，呈上來。
高力士 （白） 領旨。
楊玉環 （二簧平板） 同宵捧金盅，
高裴二卿接手捧。
人生在世如春夢，
奴且開懷飲數盅。
裴力士、
高力士 （同白） 看娘娘酒性不足，只恐還飲酒，你我小心伺候。
楊玉環 （白） 高、裴二卿，你娘娘酒性未足，看大觥伺候。
裴力士、
高力士 （同白） 領旨。
（眾人同窩下。柳腰金牌。裴力士、高力士同上。）
裴力士、
高力士 （同白） 你我打掃打掃，擺試起來。有請娘娘！
（眾人同上，楊玉環穿宮妝上，做身段。楊玉環下腰飲醉三斗醉。）
高力士 （白） 聖駕到，聖駕到！
楊玉環 （白） 呀！
（二簧導板） 聽報道萬歲駕到百花亭，
高力士 （白） 娘娘酒性差不多了，你我來接駕。娘娘速去接駕。
楊玉環 （二簧平板） 急急忙忙跪在地埃塵。
（眾人同跪。）
楊玉環 （白） 妾妃楊玉環接駕來遲，望萬歲恕罪。
高力士 （白） 啟娘娘：奴婢誆駕。
楊玉環 （白） 怎麼講？
高力士 （白） 奴婢誆駕。
楊玉環 （白） 呀呀啐！
（二簧平板） 自古道酒不醉人人自醉，
色不迷人人自迷。哎，人自迷。
裴力士在哪裡？
裴力士 （白） 在。
楊玉環 （二簧平板） 娘娘有話對你說：
你若是稱了我的心，合了我的意，
我便來，來，來，來朝一本奏當今，卿家嚇，管叫你官上加官職！
裴力士 （白） 奴婢不敢。
楊玉環 （白） 你待怎講？
裴力士 （白） 奴婢沒有膽子。
楊玉環 （白） 哎，
（二簧平板） 你若不稱奴的心，不合奴的意，
我便來，來，來朝一本奏當今，唗，狗才嚇，管叫你一命見閻君，哎，見閻君！
高力士在哪裡？
高力士 （白） 在。
楊玉環 （二簧平板） 娘娘有話對你說：
你若稱了我的心，合了我的意，
我便來，來，來一本奏當今，卿家嚇，管叫你官上加官職！
（楊玉環取高力士帽戲弄。）
高力士 （白） 奴婢沒有這個……
楊玉環 （白） 你待怎講？
高力士 （白） 奴婢想倒是想，可惜幹不了！
楊玉環 （白） 呀！
（楊玉環打高力士，高力士下。）
楊玉環 （白） 啐啐啐！
（二簧平板） 狗才嚇！你若是不稱我的心，不合我的意，
我便來，來，來朝一本奏當今，
唗，狗才嚇，
管叫你革職為庶民，哎，為庶民！
安祿山在哪裡？
想你當初進宮之時你娘娘怎生待你，何等愛你？
至今日你忘恩負義，
玉美人倒在鞧千駕上。
裴力士、
高力士 （同白） 天色已晚，請娘娘回宮。
楊玉環 （白） 擺駕！
高力士 （白） 扶好了。
楊玉環 （二簧平板） 去也去也，回宮去也！
唐明皇將奴騙，辜負好良宵。
騙得我欲上歡悅，
萬歲，只落冷清清獨自回宮去也！
（眾人同下。）
㈧ 貴妃醉酒的典故
唐玄宗先一日與楊貴妃約，命其設宴百花亭，同往賞花飲酒。至次日，楊貴妃遂先赴百花亭，備齊御筵候駕，孰意遲待移時，唐玄宗車駕竟不至。遲之久，遲之又久。乃忽報皇帝已幸江妃宮，楊貴妃聞訊，懊惱欲死。
楊貴妃性本褊狹善妒，尤媚浪，且婦女於怨望之餘，本最易生反應力。遂使萬種情懷，一時竟難排遣，加以酒入愁腸，三杯亦醉，春情頓熾，忍俊不禁。於是竟忘其所以，放浪形骸，頻頻與高力士、裴力士二太監，作種種醉態，及求歡猥褻狀，乃始倦極回宮。
楊貴妃以「回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色」而「三千寵愛在一身」，可她也曾一時失寵而借酒澆愁，醉後忘其所以，放浪形骸。
(8)貴妃醉酒完整版電影擴展閱讀
京劇《貴妃醉酒》又名《百花亭》，是一出單折戲，取材於中國唐朝歷史人物楊貴妃的故事，經過中國著名京劇表演藝術家梅蘭芳先生創作、表演而廣為認知，是梅派代表劇目之一。
根據梅派藝術研究家、戲曲評論家許姬傳的研究，《貴妃醉酒》來源於明末傳奇《磨塵鑒》。也有學者認為是源自清初傳奇《長生殿》，《長生殿》第十八出《夜怨》的唱詞與排場，雖與《醉酒》不同，但基本情節類似。
《貴妃醉酒》經由路三寶到梅蘭芳和於連泉，形成了幾種完全不同的演法。第一種是梅蘭芳創造的青衣梅派演法，早期梅蘭芳演出該劇還是按照路三寶的方式，只不過廢除了踩蹺；程硯秋早年拜在梅蘭芳門下，也演出此劇，基本上是梅蘭芳的演法，而後來出現的四小名旦之一張君秋學習的就是梅蘭芳晚期的演法。
第二種是於連泉創造的花旦筱派演法，在於連泉去世之後，他的弟子、甘肅京劇團的陳永玲曾演出此劇，依然保留了踩蹺的傳統方式（1985，青海電視台），在陳永玲去世後，筱派絕響。此外還有荀慧生的荀派演法，有1922年百代公司、1930年大中華公司唱片存世，不過沒有留下相應的影視資料，也沒有弟子繼承，據說荀派的版本是「醉中見美」。
早期的《貴妃醉酒》表演上有很多色情成分，格調低俗。原劇大肆渲染楊貴妃情慾無處排解，借著酒醉與宦官們猥褻調情。這亦是京劇等「舊劇」為「新文化運動」諸氏所詬病的重要原因之一。
自1914年在北京首次演出該劇，直到1955年被北京電影製片廠拍攝成電影的過程中，梅蘭芳堅持從人物情感變化入手，從美學角度糾正了它的非藝術傾向，也摒棄了劇中惡俗的成分。經過了梅蘭芳「改良」的《貴妃醉酒》，重新被定義為是「一出暴露宮廷里被壓迫女性的內心感情的舞蹈好戲」。
㈨ 《霸王別姬》電影講的是什麼
段小樓（張豐毅）與程蝶衣（張國榮）是一對打小一起長大的師兄弟，兩人一個演生，一個飾旦，一向配合天衣無縫，尤其一出《霸王別姬》，更是譽滿京城，為此，兩人約定合演一輩子《霸王別姬》。但兩人對戲劇與人生關系的理解有本質不同，段小樓深知戲非人生，程蝶衣則是人戲不分。
段小樓在認為該成家立業之時迎娶了名妓菊仙（鞏俐），致使程蝶衣認定菊仙是可恥的第三者，使段小樓做了叛徒，自此，三人圍繞一出《霸王別姬》生出的愛恨情仇戰開始隨著時代風雲的變遷不斷升級，終釀成悲劇。
幕後花絮
片場上張國榮沒有任何生活上的額外要求，偶爾為之的是如果收工較早，他就邀請劇組人員和演員一起去喝咖啡。
陳凱歌表示張國榮是極端用功之人，《霸王別姬》開拍前他到北京生活了六個月，專心學戲。
片中張國榮飾演一位男扮女裝的京劇旦角。張國榮如此入戲，以至於陳凱歌准備的一個京劇演員替身到最後也沒派上用場。
從《霸王別姬》小說來看，只需要兩撥演員——少年和成年，但陳凱歌覺得還不夠，所以他又選了一撥幼年的小演員，而且那些小孩們都是戲校的。
㈩ 貴妃醉酒故事的具體內容是什麼
唐玄宗與楊玉環約好，在百花亭設宴，第二天楊玉環提前就到了百花亭，吩咐宮人准備好，但皇帝久久沒來，楊玉環派人前去請，但回報的人告訴她，皇帝去了江妃的宮里，楊玉環聞訊，非常懊惱，本來楊玉環性格就比較善妒，一時間百般委屈和不甘湧上心頭，難以排遣，一個人喝起了悶酒，酒入愁腸愁更愁，最後酒意湧上來後，化作歌舞。
貴妃醉酒源於乾隆時期一部京劇劇目《醉楊妃》，這部劇經過京劇大師梅蘭芳的細心雕琢，是梅派的經典曲目之一。本出劇寫的是楊玉環醉酒後自賞懷春的心態和對皇帝的一腔柔情。
(10)貴妃醉酒完整版電影擴展閱讀：
劇目歷史：
追本溯源
京劇《貴妃醉酒》的劇情可以遠溯於白居易的《長恨歌》。
根據梅派藝術研究家、戲曲評論家許姬傳的研究，《貴妃醉酒》來源於明末傳奇《磨塵鑒》。也有學者認為是源自清初傳奇《長生殿》，《長生殿》第十八出《夜怨》的唱詞與排場，雖與《醉酒》不同，但基本情節類似。
王芷章先生在《中國京劇編年史》里考證過《醉酒》的來源：光緒十二年七月（1886年）「漢劇花旦吳鴻喜由湖北來京，投余紫雲搭班，頭天演《楊妃醉酒》，為《醉酒》入京之始。」
關於《貴妃醉酒》舞台劇，一種觀點認為該劇起源於崑曲《醉楊妃》；另一種觀點是，徽班進京、徽漢合流的時候，藝名為月月紅的漢劇藝人吳麗卿在北京徽班「四喜班」表演過漢劇《貴妃醉酒》，京劇《貴妃醉酒》則由其改編而來。
根據葉慕秋1936的文章《論貴妃醉酒與蹺工》首先踩蹺演《醉酒》的是余玉琴，然後是水仙花，踩蹺漸漸成為當時演該戲必採用的路子，後來路三寶開大腳片演出刀馬旦之風，王瑤卿、王慧芳等人相繼採用此法。
改編過程：
自吳麗卿以來，《貴妃醉酒》經由路三寶到梅蘭芳和於連泉，形成了幾種完全不同的演法。第一種是梅蘭芳創造的青衣梅派演法，早期梅蘭芳演出該劇還是按照路三寶的方式，只不過廢除了踩蹺；程硯秋早年拜在梅蘭芳門下，也演出此劇，基本上是梅蘭芳的演法，而後來出現的四小名旦之一張君秋學習的就是梅蘭芳晚期的演法。
第二種是於連泉創造的花旦筱派演法，在於連泉去世之後，他的弟子、甘肅京劇團的陳永玲曾演出此劇，依然保留了踩蹺的傳統方式（1985，青海電視台），在陳永玲去世後，筱派絕響。此外還有荀慧生的荀派演法，有1922年百代公司、1930年大中華公司唱片存世，不過沒有留下相應的影視資料，也沒有弟子繼承，據說荀派的版本是「醉中見美」。
早期的《貴妃醉酒》表演上有很多色情成分，格調低俗。原劇大肆渲染楊貴妃情慾無處排解，借著酒醉與宦官們猥褻調情。這亦是京劇等「舊劇」為「新文化運動」諸氏所詬病的重要原因之一。
自1914年在北京首次演出該劇，直到1955年被北京電影製片廠拍攝成電影的過程中，梅蘭芳堅持從人物情感變化入手，從美學角度糾正了它的非藝術傾向，也摒棄了劇中惡俗的成分。經過了梅蘭芳「改良」的《貴妃醉酒》，重新被定義為是「一出暴露宮廷里被壓迫女性的內心感情的舞蹈好戲」。
2006年，京劇表演藝術家李玉茹發表的《學習、繼承與發展——我演〈貴妃醉酒〉》文中提及了對《貴妃醉酒》的出場與舞台調度、保留楊貴妃飲酒時的三個「卧魚」、三次下腰飲酒的第二把腰動作、楊貴妃醉後給高力士戴太監帽的身段等方面做出的改編。