⑴ 求紫御宮番外歸來的完整版
我的郵件發不過去誒，乾脆我發在這里吧？不知道親要的是不是這篇。
PART Ⅱ 紫御篇1.5
紫御篇——歸來（上）
紫御宮。
公元2XXX年12月31日，夜晚十一點半。
今天是一年的最後一天，僕人們都早早的結束了手頭上的工作，准備新年的倒計時燃放煙花，但寒汐依然一個人坐在清冷的書房內看著公司的文件。
「主人……主人，外面有客人到……」
突然書房的門被人推開，一個下人氣喘吁吁的站在門口說道。
寒汐依舊低著頭，聲音冷冷的不帶一絲感情，「這里，什麽時候這麽沒規矩了？」
「不是啊，主人，外面--」那人剛想辯解又被打斷。
「紫御宮從來不接待沒有預約的訪客，不論什麽身份。」
「可是……那個……」看到寒汐放下了手中的文件夾，很是不耐煩的將目光投向自己，那僕人嚇得哆嗦著快說不出話來，但是，如果不說，恐怕自己的下場就更慘了，「可是……門口的那人說，他…… 他是您的主人……」憋了一口氣，喊完這句話，頓時有一種死而復生的感覺。
自己在這里做工不過一年，自然不會認識這個所謂的主人的主人，可是剛才開門的那一剎那，門口那個男人凌厲的眼神，那種不可一世的氣勢，卻讓他不由自主的就相信了那個男人的話。
「你說什麽！」書桌前剛才還一副淡漠神情坐在那兒的寒汐，一瞬間「噌」就站了起來，三步並作兩步來到了屋門口，一把抓起那僕人的衣領迫不及待的問道，「你把剛才的話再說一遍！」
僕人哪見過這樣的寒汐，腳都軟了，顫顫巍巍的開口道：「門口……門口有個……人……他……他說他是您的主--」這句話還沒說完，眼前的人已經不知去向……
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大門口，紫御已經在那兒站了不少時間。
因為沒有主人的命令，僕人不敢隨便放他進門，可對方身份神秘，口氣也很大，那些人亦不敢趕他走，只能說已經派了人去通報，讓他在門口稍等。
寒汐一路從樓梯上跑了下來，遠遠的站在門廳的另一頭就看到了門口那個讓他朝思暮想的身影，客廳內的僕人忙走過去向他行禮，卻被他揮手一一退下。
他為什麽來了？是路過這里進來看看，又或者是檢查自己有沒有把紫御宮和寒氏管理的很好，還是因為……
他看著那個人，目不轉睛地，一步一步接近。
一直到，終於再次站在了他的面前。
「墨…… 你……」他咽了口口水，不知道要說什麽。
他依舊面無表情，像一尊完美的雕像站在那兒，緩慢而又清晰的開口道：「我不記得我教過你，這樣來迎接你的主人。」
「是，主人！」顧不上冬日門廳處堅硬切冰冷的大理石地面，寒汐直直的跪了下來，語氣敬畏卻帶著無法言喻的欣喜，「寒汐歡迎主人回家。」
他早該想到的，在門口時他告訴紫御宮的僕人：他是他的主人。
這代表著，他從未拋棄過自己，他從未背棄過當初的諾言。
【簽下這個契約，我的承諾，是永遠……】
紫御終於笑了，一把將地上的人拉起，狠狠吻上他的唇。
一如當初的強悍霸道，不留給對方一點點喘息的空間。
最後，他用極輕的嗓音在寒汐耳邊悄悄道，「小汐，新年快樂。」
「轟--啪 --」身後忽然傳來震耳欲聾的「隆隆」聲，伴隨漫天五彩的火光，還有無數人的歡呼道賀聲。
現在，是午夜的零點。
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卧室純黑色的大床上，雪白的肢體相互交疊。
低重的喘息，為了這場久違的歡愉，讓這寒冬的夜晚更多了一分溫暖的氣息。
「主人……啊……不……太快了……主人……」晶瑩的汗珠密布在同樣泛著珍珠色澤的肌膚上，然後匯聚成流，一點點的在床單上暈染開。
「汐，我不在的這些日子，你看來一直是在偷懶吧?僅僅是這樣的程度就受不了了？」
紫御重重的頂了一下腰，引起身下的人又一陣顫抖。
「不……啊--哈--」不是身體的承受力變差，而是太久沒有經受這樣激烈的刺激，積聚的慾望完全控制不住的想要釋放。
他的雙手緊緊的攥著床單，不住的大口呼吸才努力抑制住自己的身體，然而--
「主人？為什麽你--啊--」門口突然出現的不速之客，讓寒汐飽脹的慾望在瞬間就消失殆盡。
房門口站著的，是一個穿著睡衣大約才12、3歲的小男孩，他捂著嘴，有點不敢置信的看著眼前的畫面，轉身想逃，卻被另一個聲音叫住。
「給我站住！」
男孩本不想停下的。
主人說過，在紫御宮，自己只需要遵從他的命令，可不知為何，當那人開口的時候，自己還是不由自主的止住了腳步，不過他依然背對著屋子。
「你是什麽人？沒有告訴你這間屋子是任何人都不可以隨意接近的？」
只有純黑的單一色調，是紫御當年所用的卧室，即便是他離開後，小汐也沒有取而代之，而是將這間屋子按原樣保留了下來，每日親自打掃。
這個孩子，沒有理由會突然跑來這里。
「我……我只是--」本來今晚主人答應他，做完功課就他會過來陪自己倒數新年，一起看煙花的，可是他在書桌前等的都睡著了，也沒有看見主人。
剛才忽然睡醒，發現已經這麽晚了，他知道主人是從來不會食言的，所以才決定出來看看，沒想到在這間屋子外面看到了燈光，他好奇的想一看究竟，結果……
男孩本想實話實說，可話到嘴邊心裡又不服氣，這個男人壓根不是自己的什麽人，他憑什麽要向他交代什麽呢？
男孩一扭頭，賭氣回道：「我是誰幹嘛要告訴你？你是誰啊？」
「凜，閉嘴！」寒汐這才從震驚中回過神，翻身坐了起來，怒喝一聲，「你給我跪下！」
「主人……」
男孩很不服氣，主人怎麽能因為一個根本不認識的外人讓自己跪？
於是站在原地，撇撇嘴，不動。
「你--」寒汐惱怒著，就要沖過去動手，卻被紫御又拽回床上。
「這個孩子，叫凜？」紫御看著凜問道，臉上是一種似笑非笑的表情。
「是的，主人。」
「契約已經簽了？」
「是的，主人。」
「他來多久了？」
「不到……三個月。」
「嘖嘖，看來你這個主人，很不盡責啊！」
從男孩看待小汐的眼神，紫御可以斷定這個孩子從某種程度上來說還是很信任或者依賴小汐的，只不過這個個性麽……確實需要好好的打磨一番……
「主人，是寒汐的失職，請主人責罰。」說著小汐又要跪。
紫御搖搖頭，阻止了他，「人是你選的，契約也是你簽的，調教成什麽樣我管不著也沒有權利管。不過--」他又轉頭，別有用意了看了一眼凜，「我想，遵從主人的命令，應該是最基本的規矩……」
紫御熟練的伸手從床頭櫃子里取出一條軟鞭，慢慢走向了男孩的面前。
「干嗎？你想代替主人打我？你以為我會怕你……」
他是個流浪兒，從有記憶開始就是一個人在貧民窟里掙扎著存活，從小到大，就連一口水都要和人搶著喝，身上每天都是舊傷加新傷，疼痛這種東西，他才不在乎。
「打你？」紫御嘴角勾起一個弧度，在男孩根本來不及反應的時候，直接用軟鞭圈成一個環套在了男孩的脖頸間，然後一把把他提到了半空中。
窒息的痛苦在瞬間傳來，凜死死抓住紫御握著鞭子的手，在半空中踢著雙腿掙扎，「唔……咳咳……你……你松……鬆手……」
連寒汐也看呆了，想要阻止，卻又不敢。
紫御根本不為所動，低頭緩緩靠近了男孩的耳邊道：「你說的沒錯，我不是你的什麽人，我也沒有義務管教你，所以不要試圖挑戰我的耐心，因為……我可以直接--殺了你！」
PART Ⅱ 紫御篇
紫御篇——歸來（下）
「你說的沒錯，我不是你的什麽人，我也沒有義務管教你，所以不要試圖挑戰我的耐心，因為……我可以直接——殺了你！」
說完這一句話的紫御，並沒有再多餘的動作，只是輕輕一鬆手，任由凜從自己的禁錮中解脫，摔落在地。
剛才還是一臉堅毅且倔強的男孩，在這個時候只顧著捂著幾乎窒息的脖子，大口大口的奮力呼吸著，面色慘白的再也說不出一句話來。
就這樣過了幾分鍾，凜因為缺氧和恐懼而發白的臉上漸漸又恢復了紅潤，但紫御依然站在那兒，沒有任何的動作和反應。
寒汐這時候也終於從驚愕中回神，狠狠瞪了一眼凜，「凜，主人已經饒你一命，還不快滾出去，這間房以後沒有經過准許，決不能靠近一步。」
「是，主人。」凜這時候好像也明白了什麽，從地上爬起來就飛快的跑出了房間。
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屋裡，終於又只剩下了他們兩人。
紫御依舊是站在原地，一直都沒有再開過口。
寒汐有些心慌，不知道紫御還在生氣又或者有其他什麽想法，也不敢輕舉妄動。
就這樣僵持了很久，寒汐才突然反應過來，忙下了床，從衣櫥里拿出一件絲絨的睡袍和拖鞋，「主人，夜裡天涼。」他走過去將睡袍紫御披在肩上，接著跪下身子，親自侍候紫御穿上鞋，「主人，汐的奴隸冒犯了主人，汐一定會親自處置，日後也會嚴加管教，時間不早了，還請主人早些休息。」
「汐，你很怕我？」
居高零下的審視著依然半跪在地上的男子，或許是情慾尚未褪去，白皙的皮膚上仍留著誘人的桃紅，胸口的起伏也比預料的要快一些。
「主人……我……」不知道該怎樣回答，寒汐在紫御霸氣的眼神下心虛的撇過頭。
要說怕，自己也已經掌管紫御宮這麽多年，早不是當初膽小自卑的小汐；可若說不怕，眼前的這個男人確實帶給自己太多的無法忘卻的記憶。
或者，更確切的說，分別多年，比起害怕，更多的是一種不知該如何面對的無所適從。
「什麽時候我允許你用這種態度來和我說話了？你的眼睛看著哪兒？」嗓音不自覺的揚高了幾度，即便語氣中依然聽不出任何情緒的變化，卻足夠讓面前的人心驚膽戰。
請主人責罰。」跪直了身子，這個時候除去這一句話，寒汐已經不知道還能說什麽。
紫御攏了攏睡袍，「該怎麽做，不用我再教你了吧？」
「是，主人。」
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調教室內。
現在是凌晨四點過，也是一天內最安靜的時刻，紫御宮內的所有人都已熟睡，卻唯獨這間屋子燈火通明。
小汐正挺直的跪在屋子中央。
赤裸的身體，微微的有些顫抖，不知道是因為冬日的寒冷還是擔憂那即將到來不可預知的懲罰。
不記得自己有多久沒有以這樣的姿態出現在這里了，已經很多年，他調教著一個又一個的男孩在這間房中漸漸變得完美，用著那個男人教給自己的手段……
他或許都快忘了，曾經，自己也是在這里被那樣的教導和懲罰著。
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紫御這一次並沒有讓小汐等得太久，或者打從心底里，紫御就並未真正的想過要處罰這個孩子。
平心而論，這些年，小汐對紫御宮的管理不可謂不盡心盡力。
比起當年自己僅僅是為了經營而經營，寒汐確實是一個更加稱職的管理者。
再次踏入這間純白色的房間，並沒有太陌生的感覺，所以的陳設都與當初時無異，甚至連每日必會更換的那支白玫瑰，也一如既往的放在牆邊的那個矮櫃上。
「主人！」小汐看到紫御進來，恭敬的喊了一聲，下意識的將身體更緊綳。
紫御並沒有說話，環顧了屋子四周，最後用眼神指了指位於小汐身後的那個型架。
小汐立刻就領會了紫御的意思，起身走到型架前，背對著紫御站立。
紫御從牆上取下長鞭，將小汐雙腳分別固定在型架的左右兩側，雙手則是高吊起來。
很顯然，主人這一次並不希望奴隸以一個更舒服的姿態受罰。
想到這一點，小汐的心裡不禁更加的忐忑。
「准備好了？」還是和多年前一樣，即便是懲罰，紫御也會給奴隸充分准備的時間，而不會貿然的動手。
「是，寒汐請主人責罰。」堅毅的聲音，不似當年的稚嫩與膽怯。
那個孩子，是真真實實的長大了。
「啪——」宣告開始的第一鞭，依然是從右肩蔓延到左腰的火辣。
小汐可以清楚的感覺到自己背部皮膚在被鱗片刮過時候的狠狠刺痛，比起幾年前，這個男人執鞭的力度與技巧絲毫也不遜色，或者是更加的沈穩與老練。
緊緊的咬住唇，屏住呼吸，現在的他連一點點輕微的「哼哼」聲，都不願意被人聽到。
「啪——」第二鞭，時間控制的剛剛好，在傷口的疼痛稍有減弱的同時，再次烙在對稱的另一側。
不知道是更滿意於寒汐的成熟還是對他的這種刻意隱忍稍顯不悅，這一鞭的力度顯然更加強了一分，隨著鞭子的落下，已經可以隱隱看到一些殷紅的血珠一點點滲出皮膚。
型架上鐵鏈劇烈的晃動了一下，不過很快就被控制住，受刑的人依然沒有發出半點聲響。
「啪——啪——」熱身已經結束，紫御開始加快了甩鞭的頻率，畢竟這次的懲罰，並不是真的為了訓導他什麽，而是——
很快的，十幾個排列整齊的十字滿布那如雪般的皮膚，密布的汗珠混合著那偶有的一絲腥紅在傷口的前端流下，小汐的身體也是止不住的顫抖。
紫御終於收了鞭子，帶著一抹不易察覺的淺笑，一步步走近寒汐。
冰涼的手指沿著那一道道艷色的傷痕慢慢描繪著這一副殘酷的圖畫，這是寒汐始料未及的。
傷口被擠壓的痛，與那種刺人的涼意，讓他禁不住低吟出聲，甚至連身子都不由自主的有了反應。
「唔——嗯——主……主人……」
紫御笑著將身體貼近了小汐，用極低卻也清晰的聲音問道：「現在……知道錯了麽？」
「是……主人……汐……知道……錯了，多謝……謝主人的教——啊……」
最後一個字，隱沒在了他的驚呼中，因為身體最脆弱的部分，已經被那個男人緊緊的掌握……
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「都說了是懲罰，卻還那麽享受的樣子？這就是你認錯的態度？」
指尖挑逗的動作並沒有絲毫停歇的意思，可說話的語氣卻帶著那種不容置疑的嚴肅。
「主……主人……啊……汐……汐錯了…… 啊……」
想要保持冷靜的，可身體卻在這個人的撫弄下越發的興奮。
分身已經腫脹的不像話，不斷流出的液體沾濕了紫御的整個手掌，如果不是雙手被鎖鏈緊緊束縛，此刻他恐怕連站立的力氣都沒有。
「還真是淫盪！」紫御微微搖頭，笑意更甚。
「主人……不……啊……」思緒漸漸模糊，這時候的寒汐，就連想說道歉的話也做不到，身體已經控制不住的想要得到更多的釋放。
「這麽舒服的樣子？那麽——這樣呢？」
紫御套弄著小汐分身的手忽然放開，在對方還未來得及反應之時，扯下睡袍，就將自己昂揚的慾望貫穿了他。
「啊……啊……主人……」身體猛地向後仰起，不知道是痛苦抑或是滿足更多一點，從口中發出的嘶吼聲終於再沒有任何的保留和壓抑。
紫御卻沒有給小汐更多適應的時間，緊扣住他的腰側，猛烈的抽插。
沒有任何的潤滑與前戲，絲絲紅色的液體開始順著大腿的內側流下，像當初一樣，殘忍的，給予他最深的痛，宣誓著自己的所有權。
寒汐在紫御這樣強勢的佔有下，微不可聞的低嘆了一聲。
身體的習慣遠比心靈的記憶來的可怕，不管之前帶著多少的不安與忐忑，此刻的疼痛是最真實的，直到這一刻，他才真真切切的感受到：那個男人，他終於——回來了。
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於是情慾開始取代痛楚，先前急於發泄慾望也重新抬了頭。
可紫御卻在這時放慢了動作，輕吻著他帶有微微咸澀味的傷口，低喃道：「告訴我，你要什麽？」
他承認自己是個不善言辭的人，不知道該怎樣消除這個孩子心裡的顧慮，不知道該怎樣表達自己的心意。
或者只能這樣——用最嚴厲的懲戒、最初的痛，讓他重新記起，記起那些日子，記起彼此間最深的羈絆……
「主人……我要您……」
毫無保留的呼喊出這一句話，想要的更多，想要更多一些的疼痛、更多一些的愛，更多一些的……
留住這一刻，直到彼此生命終結的那一天……
而後，他終於聽到那久違的溫柔的聲音，用著那幾乎已經讓人遺忘的前所未有的寵溺，「好，全都給你…… 所有的……一切……只要是你想要的……」
【完結】
⑵ 軒轅劍之天之痕煉萬靈血珠是為什麼要殺那麼多人
萬靈血珠的煉成需要上萬的生靈
《軒轅劍之天之痕》是由上海唐人電影製作有限公司出品，李國立、梁勝權、黃俊文聯合執導，胡歌、蔣勁夫、劉詩詩、唐嫣、古力娜扎等主演的古裝玄幻劇 。
該劇講述了北周後裔宇文拓和陳朝少主陳靖仇由對立到聯手，並最終手執上古神器軒轅劍凈化妖星，修補天之痕，拯救蒼生的故事。2012年7月6日在湖南衛視第一周播劇場首播
《軒轅劍之天之痕》網路網盤高清免費資源在線觀看：
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⑶ 軒轅劍大結局，誰看了
╮(╯▽╰)╭，首先就是這一個表情。
劇情看的讓人真是難過.。也許這個結局就是註定的。
這幾個人的愛恨交織使情感很復雜.
宇文拓其實是一個好人。宇文拓只愛寧珂一人，最後帶著和寧珂的孩子還有轉世為黑鷹的寧珂一起。可是化身劍痴後，又對小雪產生了喜歡。同時也受其感化。
小雪最愛的是劍痴，也就是後來的宇文拓。不管劍痴怎麼變，一直是心裡的最愛。最後為拯救蒼生獻出女媧石，再宇文拓的懷里死去。說了這樣的話。：小雪輕撫染血的胸口，「宇文拓，喜歡你的感覺，從來沒有消失過。小雪緊緊擁著宇文拓：「我真的很喜歡你，我強求過、放棄過、忘記過……後來才發現，原來一切我都控制不了，唯一能做的，是把這份情，安安靜靜地放在心上，不要打擾，也不要驚動，好好地接受它。不是要得到你。而是，看著你好，看著你找到命中註定的那個人。讓你飛，讓你找到屬於自己的愛。那就是對於這份情最大的保護。那就是愛！」
玉兒和靖仇這對歡喜冤家結局卻落得這個樣子。哎；；；玉兒問他：「靖仇，靖仇，你告訴我，在你人生中，什麼最重要？」
靖仇斬釘截鐵地說是她，玉兒感動得眼淚都差點兒流下來了。靖仇道：「因為我愛你，我陳靖仇愛撻拔玉兒！」玉兒跟靖仇四目交投，二人都笑中帶淚。
靖仇道上天待他不薄，讓他及時把想說的給說了。玉兒道也是時候忘記對方了，相濡以沫不如相忘於江湖。
說著話，玉兒開始變成半透明，在星火漫天中似要消失：「靖仇，我的愛人，給我最後一個美好的道別，好嗎？」
靖仇低頭緊握著拳頭，深深吸了口氣，深情道：「我，上天下地唯我獨尊天下無敵大地皇者陳靖仇，就算千生千世，也不會放過你！我縱然輪回做了一頭豬，也會把你這頭母豬找回來！你逃不掉也躲不開！撻拔玉兒，我愛死你！我陳靖仇愛你一萬年！」
玉兒感動落淚，在消失之前伸出手。靖仇抓過，雖是無形，卻在心中。
這只是黎明前的黑暗。一切又都從新開始了。O(∩_∩)O~
⑷ 有沒有很棒的短小精悍的贊美青春的文章謝了！
書評：詩外的哥薩克
孫郁 魯迅博物館館長
普希金的詩里常出現哥薩克的意象。我那時很小，喜歡普希金，學俄文，對那個國度滿是好奇。哥薩克的影子在普希金的詩里是血色和渾厚的，點綴著他的詩的美，但飄忽不定，從未清晰過，一晃就消失了。我從沒有產生了解那個神奇的民族的沖動，只是在讀了巴別爾的《騎兵軍》，才知道那樣血腥的民族深厚的故事。哥薩克的歷史與亞洲關聯很大，後來扮演了滌盪歐洲的角色。有關的資料我接觸得很少，巴別爾感性的畫面令人驚異，其中包容了太多的內涵，他把哥薩克的風采從詩神那裡驅走了。
關於巴別爾的藝術，最早由魯迅、周揚等人介紹，近來因王天兵、戴驄等先生的鼎力推介，在中國讀者里有了一定的反響。我很喜歡巴別爾的小說，他給我的刺激比任何一位中國當代作家都要大。《騎兵軍》與《敖德薩故事》是神異的存在，謎一樣的詞語連著人性的極限和認知的極限。上帝與流民，神靈與獸欲，和洪荒般的暮色貼近著，每每使人有著顫栗的快感與不安。巴別爾給了我們太多的神奇。而高不可攀的結果，使我們只能滿足於一般的閱讀享受，也沒有細究的願望了。那也是不求甚解的意識使然吧？
直到《哥薩克的末日》出版，我才知道巴別爾精神背後的謎底，它們一一浮出水面，一些朦朧的意識現在有了輪廓。作者王天兵的氣韻是從轟鳴的歷史深處流出的閃光，將俄國社會的一片盲點照亮了。這是巴別爾研究的向導，直指中國讀者未曾體味的世界，包括中國近代史的一隅也面目清晰了。如果不是這個兇悍的民族，俄國的擴張也許是另一個色調。我這才明白，普希金的詩句何以在哥薩克的節奏里流動著那麼動情的音符，也許是從中眺望到了無常的命運？
巴別爾的不凡之處是，那麼生動地描述了真實的哥薩克，將古老的猶太文明與一個強悍的民族的騎兵隊攪動在一起。最柔軟的與最慘烈的繪制出人間斑斕的景緻。形成它的原因是什麼，對讀者是不可思議的光環。如果不是王天兵這樣有心的人，我們大概還不會理解深層的問題。《哥薩克的末日》不是一般的文學研究論著，它涉及的內涵太多，歷史學、宗教、歐洲風土、俄國革命、政黨文化、屠猶痛史、蘇波戰爭……巴別爾的豐富也導致了《哥薩克的末日》的豐富。
巴別爾的價值是在荒誕與殘酷里指示了思想的盲點，變化的觀念與不變的習俗演示著人間的百態。《哥薩克的末日》對此間的細節的讀解令我欣喜，一個非邏輯的存在，被科學的嚴明的語態敘述著。一般的讀者只是沉浸在驚奇的感受里，《哥薩克的末日》卻回溯到精神流動的源頭。巴別爾的神奇在於表達了精神的無數種可能，哥薩克的與他既遠又近的關系，刺激了內心。最高遠的精神期許與最原始的野性雄風在此碰撞出罕有的詞語奇觀。這就是世界。野蠻與文明，對立著又混雜著，試看近年有戰爭的地方，何嘗不是如此？
對比是有力量的。我由此理解了魯迅為何喜歡俄國的小說了。因為血腥里的遊民，也折射著中國的過去與現在。英國、美國的貴族文學怎麼能滿足魯迅這樣的寫作者的願望呢？我們有過水泊梁山，有張獻忠、李自成，有義和團的隊伍。這些纏繞著我們的歷史。對比俄國的小說家，中國的文人塗飾太多，將無數慘烈的影像引到空洞的詞林里去了。魯迅當年稱贊巴別爾是世界性的作家，不是沒有道理。像《騎兵軍》、《敖德薩故事》、《巴別爾馬背日記》這樣神異的書，我們在漢語作家裡，還沒有遇到。
普希金讓我瞭望到詩里的哥薩克。巴別爾則是我感受到了詩外的哥薩克，那個撕毀和破壞一切的烽火，我們的歷史也曾存有。一個血性的民族留給人的盡是詩的談資，那自然美好，可是詩外的存在對世人更有誘惑力。因為我們都在一個粗糙的世界生活著。那是沒有辦法的。
《騎兵軍》不衰：巴別爾現象的啟示
最近人民文學出版社推出蘇聯作家巴別爾的短篇小說集《騎兵軍》中譯本，西安電影製片廠將要拍成一部中國版的同名電影……巴別爾一時成了熱點。
巴別爾這個名字對中國讀者很陌生，翻閱《辭海》和蘇聯文學史都找不到他的名字。由於媒體介紹其新譯本，人們才對這位像彗星般一閃而逝的文學大師有所了解。
巴別爾18歲開始寫作，在高爾基主編的雜志發表作品。高爾基發現他的天才，稱他是寫微型小說的高手。十月革命後巴別爾參軍，作為戰地記者跟隨蘇維埃紅軍第一騎兵軍進攻波蘭，目擊了人類歷史上那次大規模的空前慘烈的騎兵會戰。根據這次征戰，他創作了30多篇短篇小說發表在雜志上。小說記錄了蘇波戰爭期間戰場上的蘇聯騎兵軍的故事，著力刻畫他們身上人性化的一面，真實揭示了騎兵軍士兵鮮為人知的內心世界。1926年他將小說結集出版，題為《騎兵軍》。書出版後好評如潮，但它的嚴酷的真實性卻惹惱了第一騎兵軍軍長布瓊尼。這位騎兵元帥憤怒抨擊他寫的不是第一騎兵軍，而是馬赫諾匪幫。高爾基仗義執言，為巴別爾辯護，所以巴別爾能暫時度過難關，但是他已無法再繼續創作了。高爾基死後，巴別爾自然在劫難逃。他於1939年5月被捕，1940年1月27日被處決。從此他的作品被禁，直到1957年蘇聯文壇「解凍」，《騎兵軍》才重新出版，並譯成20多種文字，流傳各國，震驚全球。在歐美文化界颳起一股「巴別爾旋風」。1986年義大利雜志《歐洲人》評選全球一百位最佳小說家，巴別爾高居首位。2002年和2003年連續兩年，《騎兵軍》名列美國暢銷書排行榜。《騎兵軍》里每一篇都非常短小精悍，長的不過五六千字，短的僅大半頁。巴別爾的寫作技巧可說已達到爐火純青的地步：小說風格新穎獨特，震撼人心；語言方面他要求自己：
「必須像戰況公報或銀行支票一樣准確無誤」。
憑著薄薄的一個小冊子，居然在全球文壇上產生如此巨大影響，贏得如此崇高聲譽，這在世界文學史上實屬罕見。
而我們有些作家、學者竟能在一天之內寫出好幾千字，能在一年之內出版六七本書，各種報刊雜志屢屢見其大名。讓人懷疑這些作品究竟是怎麼寫出來的？其質量如何？能流傳下來嗎？影視名人也不甘落後，真有長江後浪推前浪之勢，帥哥靚姐們齊上陣。那些出賣隱私的東西又有什麼價值？可是出版商卻對這類貨色趨之若鶩，還不都是為了賺錢！
巴別爾現象對我國當前文化界的浮躁風氣具有啟發意義：應當寧可少些但要好些，把健康有益的精品奉獻給讀者，別只為了名利給人類社會製造精神垃圾！
[光明日報]天縱其才：巴別爾《騎兵軍》
「布瓊尼本人不僅喜歡美化自己戰士的外表，而且還喜歡美化馬匹。巴別爾美化了布瓊尼戰士的內心，而且在我看來，要比果戈理對扎波羅熱人的美化更出色、更真實。」
這是巴別爾的傑作《騎兵軍》出版後，蘇聯第一騎兵軍原軍長布瓊尼惱怒地指責作家寫的「不是第一騎兵軍，而是馬赫諾匪幫」時，大文豪高爾基挺身而出，為巴別爾所作的著名辯護詞。然而，高爾基能仗義執言地捍衛作家藝術創造的神聖權利，卻無能為力保護巴別爾寶貴的生命———他1939年5月被捕，翌年1月被處決。於是，天縱其才的巴別爾，宛若一顆耀眼的彗星，在蘇聯文學的夜空一閃而過，眨眼之間便銷聲匿跡了。
蘇聯「解凍」後，《騎兵軍》等作品才得以重新出版，並先後譯成幾十種文字。在歐美文化界捲起了一股「巴別爾旋風」。驚異不已、驚喜不已的人們，紛紛狂熱地傳閱著、談論著幾乎被湮沒的文學天才巴別爾。海明威意識到巴別爾比他寫得更凝練；博爾赫斯覺得巴別爾的作品享有散文難以獲取，只有詩才配享有的榮耀；卡爾維諾指出《騎兵軍》是「本世紀寫實主義文學的奇書之一」。《歐洲人》雜志評選全球一百位最佳小說家，巴別爾居於魁首。
巴別爾為什麼會有如此之大的魅力？
80年前，26歲的巴別爾以戰地記者的身份，跟隨布瓊尼統帥的蘇維埃紅軍第一騎兵軍進攻波蘭。這支驍勇善戰、所向披靡的哥薩克騎兵，未入波蘭卻已令敵聞風喪膽。據曾在波軍服役的美軍飛行員回憶，從飛機上俯瞰這支在沙皇鋪設的通往波蘭的官道上行進的勁旅，但見每行八人八騎，哥薩克將士個個頭戴圓桶形翻毛帽，身披有頭套的黑色大氅，肩上斜挎著步槍，腰懸長馬刀和短匕首，在塵土中威武雄壯、浩浩盪盪地驅馳，幾公里外不見盡頭……年輕的猶太書生巴別爾，親歷了這場歐洲歷史、也是人類歷史上最後一次大規模的空前慘烈、血腥的騎兵會戰。戰爭結束後，他陸續發表了36篇短小精悍的小說，長不過五六千字，短則僅有大半頁紙，最後結集為《騎兵軍》出版。巴別爾一舉成名。他被贊為「真正的語言大師」、「文學的征服者」。《騎兵軍》亦被譽為戰爭文學之「絕唱」。
伍爾夫說過，「靈魂是俄國小說的主要特點」。《騎兵軍》亦如此。巴別爾描寫的是別開生面的騎兵戰，然而，他更關注人性、人的內心、人的靈魂。勿寧說，他描繪了戰爭狀態中人的靈魂生動逼真的風景，他把戰爭狀態中人的靈魂的狂暴激情、不安躁動，善與惡、美與丑、殘忍與悲憫的奇異混合，別具一格、力透紙背地表現了出來，這正是巴別爾的迷人之處。
今年春上，和煦的暖風在北京的大街小巷裡逡巡的時候，遠在美國舊金山的友人王天兵忽然打電話來，滔滔不絕地談起他對巴別爾的迷戀、酷愛和崇敬。他根據三種英譯本，校閱了國內較好的《騎兵軍》譯本，發現了不少誤譯，即找到住在上海的譯者戴驄先生，戴先生極願重新校訂譯文。王天兵還有幸得到美國以收藏蘇聯文獻資料著名的胡佛檔案館負責人斯希•黑爾女士的支持，復制了大量珍貴的歷史圖片，有巴別爾的多幅肖像，有不同語種、不同版本的《騎兵軍》書影，有蘇聯第一騎兵軍沖鋒陷陣的圖景、哥薩克將士訓練劈殺的雄姿，還有蘇波戰爭的珍貴圖片資料——當年雙方的海報、宣傳畫，華沙、基輔的街景，參戰的美軍飛行員，甚至還有一幅巴別爾提審過的被俘美軍飛行員庫柏的照片……
重遇巴別爾：《騎兵軍》
再讀巴別爾，經年之久。巴別爾的小說有詩的美，鐵的張力。尤在斯大林齷齪骯臟的時代，巴別爾作為猶太人參加了紅色騎兵軍。真正經歷過鐵與血的作家才寫得出不做作，不諱莫如深，不煽情，忠於內心感受的文字。布瓊尼領導的騎兵軍與波蘭血戰後，從此像一股幽靈。
巴別爾太無忌了，他說斯大林喜歡用有歷史污點的人，如布瓊尼的妻子自殺，他又娶了一位資產階級的小姐……這些話為他帶來殺身之禍。
《我的第一隻鵝》是《騎兵軍》里的名篇，描述了一個大學生參加騎兵軍，他的眼鏡與博士學位備受騎兵軍的嘲笑與羞辱，小夥子們把他的手提箱扔的遠遠的，還對著他放屁。「一個蓄有亞麻色垂發，長有一張漂亮的梁贊人臉龐的小夥子走到我的箱子前，一把提起箱子，扔出院外。然後掉過身子，把屁股沖著我，放出一串臊人的響聲。」大學生受此侮辱並沒有逃避，而是對著「鵝」下手，「我掉過頭去，看到不遠處撂著一把別人的馬刀。有隻端莊的鵝正在院場里一邊踱著方步，一邊安詳地梳理著羽毛。我一個箭步躥上前去，把鵝踹倒在地，鵝頭在我的靴子下喀嚓一聲斷了，血汩汩地直往外流。白的鵝頸橫在糞便里，死鵝的翅膀還在撲棱。」
美麗柔弱的鵝輕易地死在靴子下，大學生於是獲得了騎兵軍的認可，他們坐在一起吃喝，談論著列寧的「真理」，這里對列寧有很精到的評論。「要把真理從一大堆雜七雜八的東西里挑出來別提有多難，可他就像雞啄米那樣一啄一個准兒。」
在蘇聯文學只見森林，不見樹木。意識形態是主流的當時，巴別爾的小說讀到人性之美，是非主流的，他短促箭般有力射出的文字使心臟血液凝固。「巴別爾是俄蘇那代作家最後一個在漢語里大紅大紫的………」。
真理蒙著殺戮的面紗，裹著正義的微笑。鐵騎向弱小國家人民踏去。想起蒙古兵，成吉思汗，康熙伐金……馬背上的民族天生嗜血，以殺戮為職業，布瓊尼的騎兵軍，看到他的像，兩撇微翹的小鬍子優雅不凡，騎兵軍的將領個個英俊孔武，難怪巴別爾筆下有醉心的崇拜。
「時間中斷後從新流動，順著交錯的路向四方」，巴別爾被關押的時候，違心地招認了與很多文化人的「勾當」，證據被斯大林鎖在櫃子里，准備隨時拋出懲治。「有誰比我更理解她的心靈」善良安靜的巴別爾只活了47年，天才的小說家臨死時的請求是：「我只有一個請求，那就是讓我完成我最後的作品。」他於1940年1月27日凌晨被槍決。夢里槍聲大作，靈魂撕裂。
每個時期遇上的作家都有不同，彼時閱讀的心境決定了與這個作家的緣份。閱讀乃是內心涌動感受在書本里尋找映證的過程。巴別爾，你的魂魄飄浮在那些可憐人的天空，血漿滿天的世界，巴別爾的浪漫發揮到極致。這是一個美國神奇的國度，無論你在哪裡，只要你身處人類之中，你就能感受到無處不在的荒誕與美妙。
巴別爾的《騎兵軍》及1920年日記
1920年6月，列寧發動了蘇波戰爭，他要飲馬華沙，推動德國工人起來暴動，將革命傳遍歐洲和全世界。
當時，蘇維埃紅軍從兩個方向進攻波蘭：從白俄羅斯的明斯克方向進攻的是西方面軍，在27歲的圖哈切夫斯基指揮下，一路勢如破竹，至7月底進逼華沙城下。從基輔方向進攻的是西南方面軍，由葉戈羅夫指揮，其先鋒是哥薩克第一騎兵軍，於1919年11月成立，下設五個師，共有哥薩克16,700多人。在1918到1920年的內戰中，他們由布瓊尼統帥，擊潰了與之交戰的所有白軍。1920年5月，他們從內戰前線轉戰千里，一舉攻克烏克蘭首府基輔，幾乎圍殲了波蘭軍隊，然後順勢突入波蘭300公里，如入無人之境。
26歲的巴別爾，化名柳托夫，作為敖德薩的俄國南方通訊社的戰地記者跟隨第一騎兵軍入侵波蘭。一路上，巴別爾的職責不只是戰地記者；還包括填寫戰報；徵用大車和馬匹；審訊俘虜；傳達命令等，同時他還在為將來的創作做准備。他在馬背上、宿營地里、馬車上；在槍林彈雨、飢寒交迫、人困馬乏中斷斷續續地記錄了沿途的所見所聞，包括騎兵軍的方方面面——從軍長、政委、師長、旅長、團長到傳令兵和護士，從沖鋒、戰斗、行軍到濫殺戰俘，都歷歷可數——這就是他1920年的軍旅日記。
紅軍開始勢如破竹，但隨著深入波蘭，戰線過長，後勤接濟不上。圖哈切夫斯基的西方面軍雖然將華沙團團圍住，但他的戰線並不嚴密。在8月初，紅軍最高指揮部曾要求西南方面軍將哥薩克騎兵軍調歸圖哈切夫斯基指揮。當時西南方面軍的政委是斯大林，他和葉戈羅夫不積極執行調令，而要向南攻克利沃夫，將戰火燒到羅馬尼亞、匈牙利以及整個東南歐，和圖哈切夫斯基平分世界革命的秋色。
1920年8月16日，波蘭領袖畢蘇斯基親率一支奇兵，從紅軍包圍圈的最薄弱處側翼突破，迂迴到紅軍的背後。已成強弩之末的西方面紅軍立即土崩瓦解，不出一周，就全線潰敗。而西南方面的哥薩克騎兵軍也未能攻克利沃夫。在8月底，他們在歐洲歷史上最後一次騎兵軍會戰中被波蘭槍騎兵擊敗。世界革命的夢想到此破滅了。
巴別爾參與了這次騎兵會戰的全過程。1923-24年，巴別爾根據他在這場戰爭中的經歷和他的日記，創作了震撼世界的短篇小說集《騎兵軍》，其中的人物和場景大都能從這本日記中找到出處。1926年結集出版後，轟動了俄羅斯，後曾連續重版8次，1927-1929年，相繼出版了德、法、英、西班牙語譯本。巴別爾成為世界著名的作家。海明威是他最早的讀者，並贊美他比自己更凝練。魯迅先生早在30年代就看過巴別爾的自傳。
但自從《騎兵軍》出版以來，他就受到包括軍長布瓊尼在內的騎兵軍軍官的攻擊。高爾基為了捍衛巴別爾還曾和布瓊尼公開論辯。《騎兵軍》對戰爭失敗的真實記錄，也最終得罪了斯大林及其死黨。1924年，隨著斯大林上台，對意識形態的控制越來越嚴。進入30年代，大清洗開始了。在1934年的全蘇作家代表大會上，巴別爾贊美了斯大林的文筆，但呼籲作家要有寫「壞」作品的權利，並稱自己是沉默派大師。1936年，高爾基去世。1939年5月15日，蘇聯秘密警察以間諜罪被逮捕了巴別爾，並搜走了他的全部手稿。1940年1月27日凌晨，巴別爾被槍決，他的臨終遺言是「我只有一個請求，那就是讓我完成我最後的作品。」
斯大林在大清洗中還逐一槍斃了直接參與蘇波戰爭的圖哈切夫斯基、葉戈羅夫、加米涅夫等高級將領。蘇波戰爭的真相也漸漸被淹沒在歷史的塵埃中。
1954年，巴別爾被平反昭雪，他的作品又重見天日。但直到1990年，巴別爾的全部作品才得以出版。他1920年的隨軍日記也第一次全文發表。隨著德、意、法、英譯本的相繼問世，這部日記不但被當成20世紀作家手稿的重大發現，而且也被公認是一部文學經典。
讀《騎兵軍》
1920年，一位戴著細圓邊兒眼鏡、名叫科利奧•柳托夫的青年來到布瓊尼統率的蘇維埃紅軍第一騎兵軍，他一面隨軍征戰，進攻波蘭，一面在《紅色騎兵報》上發表戰地報道和軍情速寫。三年之後，這位青年把戰地日記整理成30多篇小說；1926年，這些小說以《騎兵軍》的名字結集，並被譯成數國語言，介紹到西方其他國家。
這本書的作者伊薩克•巴別爾是一個猶太人，1894年出生在俄國南部海濱城市奧德薩。由於各種歷史原因，兩千年來，歐羅巴大陸上一直持續著對猶太人的殘暴迫害，甚至大肆屠殺。在巴別爾11歲時，他就親眼目睹沙皇僱傭的哥薩克騎兵血洗猶太區。猶太人在哥薩克騎兵所到之處受盡欺壓凌辱，並慘遭毫無理由的殺害。作為弱勢群體中的一員，巴別爾對哥薩克騎兵既恐懼又崇敬，他的內心渴望自己是一個像哥薩克騎兵那樣強悍的人。
他決定參加哥薩克紅色騎兵軍，他想把自己塑造成一名徹底的哥薩克騎兵，但他是猶太人，只好化名科利奧•柳托夫，以隨軍記者的身份參戰。這就構成一個奇特的現象：一名猶太人與自己同類的死敵哥薩克騎兵們並肩作戰，卻看著他們屠殺波蘭猶太人，內心痛苦萬分；一位受過嚴格的文明教育的人希望自己成為一名原始野蠻、殺人如麻的屠夫。該書的中文版編者王天兵說，這是巴別爾的猶太情結與哥薩克情結。我想，這實質上是文明與野蠻兩種力量在巴別爾的內心發生劇烈沖突，並外化成文字的表現形式。他一方面為「排猶」、「屠猶」感到悲憤，另一方面卻崇拜哥薩克騎兵。
在這本短篇小說的集里，巴別爾以精煉、短促、細致、詩化的語言描述了一幅幅關於騎兵軍征戰生活的場景。巴別爾發揮了他擅長於場景和對話描寫的優勢，把一個事件、一個人物展現得真實、飽滿，立體感相當強。在他的小說中，一個個人物躍然紙上，彷彿他們身披黑色大氅，剛剛打馬從你身邊呼嘯而去，小說的真實性可通過人物體現出來。巴別爾筆下的人物都是實有其人，只不過有的用了化名，如年輕的師長薩維斯基即後來的蘇聯元帥鐵木辛哥，那年他才24歲，而對於大部分人，巴別爾則乾脆直接用他們的本名，如騎兵軍三首領布瓊尼、伏羅希洛夫、夏堅科等，人物的真實性在一定程度上加重了小說的厚重感。
巴別爾無異於一名傑出的畫家，將蘇波戰爭中的歷史畫面清晰地凝固於紙上，讓人們了解戰場上的真相。他從細節著手，著力去描繪事物的本來面目。這是他個人的文風，也是性格的使然，但也為他個人以後的遭遇埋下不幸的伏筆。那些哥薩克騎兵們歷經一戰、俄國內戰、蘇波戰爭，受到重創，自此一蹶不振，而巴別爾的小說則恰恰是為他們寫的輓歌。
《騎兵軍》已經風行世界80年，震撼過無數懷有夢想和激情的心靈，並受到高爾基、海明威、博爾赫斯等大師的贊譽。此次的中譯本後附有百餘幅插圖，是有關作者、騎兵軍將領、騎兵操練及本書俄文版本的照片。這可讓讀者更好地了解散發著神秘與驍勇、青春與鐵血味道的騎兵軍。
《再現哥薩克騎兵軍密碼》
去年,人民文學出版社出版了巴別爾的《騎兵軍》插圖本,不但被《中華讀書報》評為當年十大文學書,而且還售出三萬冊。70多歲的王蒙,50多歲的張抗抗,20多歲的張悅然都相繼發表長篇談話,盛贊巴別爾和《騎兵軍》。西安電影製片廠已把《騎兵軍》在國家電影局立項。新銳導演王全安,贊嘆《騎兵軍》為魔鬼文筆,並說唯有到烏克蘭、波蘭邊境去拍攝才能再現那壯烈的時代和風雲人物。
《騎兵軍》速寫哥薩克,卻沒能翔實地記錄哥薩克將士的穿著、裝備、相貌、身材、兵器、馬匹等的模樣;它側重寫人和人的靈魂,並沒有正面描寫騎兵軍每一天的戰斗、沖鋒,及其地理環境,更沒有留下行軍路線。如果真要拍電影,戰場實物都要出現,那就不是詩的語言所能承載的了。試想,就是最普通的一次軍官向指揮官報告,他們站立的姿勢、相互的位置是怎樣的,就都缺少依據。
而一張當年的老照片,也許就能向我們提供還原真實所需的視覺信息。據考,極端真實地再現了盟軍在諾曼底猶他海灘登陸的美國電影《拯救大兵雷恩》,就是以隨軍記者卡帕所攝的照片中倖存的11張為依據的。對比電影和照片,導演斯皮爾波格不過是亦步亦趨地還原了照片,連那種燒焦的毛糙動感都被再現了。
而今天,終於有一本書,具有重現巴別爾的騎兵軍、哥薩克將士以及蘇波戰爭所需的全部視覺密碼,這就是人民文學出版社推出的《巴別爾馬背日記1920 7-9》,其中我們將看到當年哥薩克第一騎兵軍轉戰烏克蘭、波蘭的詳細路線圖和時間表,有每一所重要城市的名字和騎兵軍在附近征戰的日期,還有其中某些城市的舊照,完全可以作為選擇外景地的藍本。另外,在巴別爾1920年日記中,我們發現那些強悍迷人的哥薩克們都是有原型的。這部日記中除有《騎兵軍》插圖本中已出現的布瓊尼,伏羅希洛夫外,共168幅插圖還終於讓人一睹多次出現的師長薩維茨基,也就是蘇聯元帥鐵木辛哥的當年風采,他曾是巴別爾最崇拜的騎兵將領。還有名篇《二旅旅長》中提到的「赫赫有名的克尼加」,畢其功於一役的科列斯尼科夫,他們都是第一次出現在和巴別爾相關的書籍中;還有那個先濫殺戰俘後英勇捐軀的連長特隆諾夫,穿著沙皇舊軍服,留著兩撇大鬍子,令人發指。在日記中,從軍長、政委、師長、旅長、團長、連長、直到普通戰士,還有他們在蘇波戰前、戰中、戰後,在沖鋒中、在行軍中、在軍部里的模樣,可以說應有盡有。
而巴別爾日記本身,更像一架不停運轉的攝像機。在字里行間,我們不但能聞到炸彈爆炸前的氣味,感到轆轆的飢腸,看見噓噓的彈道,嗅到冒泡的鮮血,聽到默默的砍殺,最主要的是巴別爾那永遠睜著的雙眼,他看到一切,追查一切,不論是或狼狽或出色的指揮員,還是或野蠻或狡猾的戰士;不論是潑辣放盪的護士們,還是苟且偷生的當地居民;還有一次次沖鋒撤退逃跑、一次次轉移駐扎搶劫,都沒有逃脫獵人巴別爾的眼睛——如果說《騎兵軍》是純熟運用蒙太奇的故事片,那麼巴別爾日記真像是一部大型紀錄片的完成台本,它事無巨細地記錄目之所及的一切!
這就是巴別爾1920年跟隨哥薩克騎兵軍入侵波蘭時的軍旅日記,由美國耶魯大學出版社出版的《1920年日記》的編者提供詳細注釋,經過一年時間翻譯、校對、配圖、製作的精品。
《騎兵軍》
墳墓里翻出來的好書——《騎兵軍》。網上搜索一下就知道大概，那麼多贊譽也不過分，的確是少有的強書，強到逢人就想推薦的程度。
文字很美，美到讓人想朗誦。場景描寫部分極富想像力，甚至華麗，如「風像一隻發瘋的兔子在枝椏間跳躍著飛掠而過」等。而情節敘述部分則相反，異常地凝練簡潔。比如經典篇章《我的第一隻鵝》里的經典段落：
「我掉過頭去，看到不遠處撂著一把別人的馬刀。有隻端莊的鵝正在院場里一邊踱著方步，一邊安詳地梳理著羽毛。我一個箭步躥上前去，把鵝踹倒在地，鵝頭在我的靴子下喀嚓一聲斷了，血汩汩地直往外流。白的鵝頸橫在糞便里，死鵝的翅膀還在撲棱。」
讀這樣的敘述很有快感，彷彿鏡頭突然加快，亂剪，三步殺一鵝，十步殺一人，緊張得讓人喘不過氣。總之，書里的血腥片段，幾乎都是這樣殘忍而不動聲色地講出來的。
用這篇譯者訪談里的話來講，「這大概是俄羅斯文學的一個特點，語言上習慣採取白描手法，用細節說話。思想上具有很強的苦難意識和批判精神。」難怪一翻開這本書首先就聯想到另一本書——陀思妥耶夫司機的《死屋手記》，苦難的白描尤其的像。所以發現此書的時候非常興奮，一下子重回到當年沉浸在《死屋手記》里的快樂。
不同的是《騎兵軍》都是短篇，幾千把字的文章，干凈利落如一把把鋒利的馬刀。感謝譯者，翻譯得那麼傳神，連「嗝兒屁」這種詞都有，讀起來真是非常流暢，眼珠子直往下滾。提一下，文章里的對話也非常精彩：「你活不過明天！你活不過明天！死神已經在你腸子里了！！」「同志，我寧願上吊。」等等，非常有趣，調性跟東方時空那幫子電視流氓搞的《分家在十月》是一樣的。
整體上，讀著些文章，就像是在欣賞一滴鮮紅的血珠，順著雪亮的馬刀滴溜溜往下滾，直滾到刀尖上，一個閃光，摔碎在你胸口。那些結尾啊，真的就象刀尖一樣犀利！比如，我最喜歡的一個：「在我們兩人眼裡，世界是五月的牧場，是有女人和馬匹在那兒走動的牧場。」
另外，序言《巴別爾的秘密》也很有意思，披露了這個猶太人不尋常的精神背景——他幾乎是有點變態地在仰望著哥薩克人，或者說，他是一隻渴望批上狼皮的羊——了解了這一點，再來讀他這些描寫哥薩克騎兵的文章，你會有一種不一般的微妙感覺。
原來找了12篇，奈何框內字數有限，只能放下8篇不同的書評文章，你看看是否用得上，希望對你有所幫助。
⑸ 邪龍血珠是什麼電影
邪龍血珠是卸嶺之地下驚龍。
《卸嶺之地下驚龍》是由鞠覺亮執導，何翔、再米熱·艾海提、張悅楠主演的盜墓動作電影，於2021年3月26日在騰訊視頻獨家播出。
該片講述了卸嶺門嫡傳弟子陳天翔等人入水下探龍骨墓、闖地下千年龍宮尋寶的故事。
劇情簡介
卸嶺嫡傳弟子陳天翔受雇於黑雲城老城主，探墓千年龍脈地宮尋找邪龍血珠，以求長生不死之術。陳天翔是卸嶺門高手，精通機關術數，善於探尋龍脈，挖掘寶藏，是遠近聞名的盜墓尋寶大師。老城主為盜取龍脈地宮的長生秘寶，邀請陳天翔和他同行前往龍脈地宮。
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《血珠劫》是在縱橫中文網上首發的已完結的奇幻玄幻類小說，作者是八翼淚天使。
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12生肖故事
二十四孝是流傳我喻戶曉的故事，每一刻故事之孝行雖不相同，但皆足以發揚我國固有道德，故事中雖有荒唐，且似不切實際，惟其孝德之崇高，精神之偉大，實堪為後世之范矣。
廿四孝稱古昔賢 萬難行孝感蒼天
事親克己真心志 孝德流芳傳萬年
廿四孝名天下知 事親至孝足為師
後人效無怠 能得並肩稱孝兒
1
【 孝 感 動 天 】 虞朝皇帝舜，是瞽瞍之子，天性至為孝順。 是一位全然不懂禮儀的人，母親常出惡言，其弟名象，傲慢不悛，惟姚舜並不怨恨，仍能孝敬父母，友愛兄弟，姚舜常在歷山下耕田，因孝感動天，有象協助耕田，亦有鳥幫助其鋤草。 當時的皇帝唐堯聞悉姚舜大孝，特派九位男子服侍，並將其女兒娥皇及女英與舜為妻，後來並將天下讓與，舜以一平民，居然躍而為虞朝之皇帝，純因孝心所致。
有詩頌曰 ：
隊隊耕春象 紛紛耘草禽
嗣堯登帝位 孝感動
2
【 親 嘗 湯 葯 】 西漢時代之漢文帝名恆，系漢高祖劉邦之第三子，尚未就帝位前，其父就封化為代王，文帝奉養其母薄太後，極為孝順，從不怠慢，有一次母親患病，病了三年之久，文帝親自殷勤看護，在側侍候，目不交睫，衣不，每逢煎好湯葯，如非親自嘗試，未敢拿與母親服。 文帝孝順母親，因而仁孝聲名傳遍於天下，得到人人之贊頌。
有詩頌曰 ：
仁孝聞天下 巍巍冠百王
母後三載病 湯葯必先嘗
3
【 嚙 指 痛 心 】 周朝曾參，名子輿，奉養母親，極為孝順，有一次往山中砍柴時，家裡忽然有客來到，母親不知所措，盼望曾參速返，乃咬破手指，在山中之曾參，陡覺心痛，卜有預兆，急忙挑柴趕回家中，母親膝前，問其緣故，母親說: 因有客至，乃咬手指使你醒悟。 曾參事母至孝，母親手指竟與其性靈。
有詩頌曰 ：
母指方纔嚙 兒心痛不禁
負薪歸來晚 骨肉至情深
4
【 負 米 養 親 】 周朝仲由，字子路。家境貧困，時常採食藜與藿等野菜，子路為奉養父母，每每往百里以外之地背負食米。 父母逝世後，南遊至楚國，楚王敬慕其學問人品，給與封其官爵百乘之車馬，積存之米糧以萬鍾計，平時生活，以多層毛毯為坐褥，用膳時排列食鼎食用，極盡榮華富貴，但仍然思念父母之苦勞，感嘆說: 雖然希望再如以往，食用藜藿等野菜，往百里以外之地負米奉養雙親，惜巳無法如願。
有詩頌曰 ：
負米借甘旨 寧辭百里遙
身榮親巳沒 猶念舊劬勞
5
【 賣 身 葬 父 】 漢朝有一孝子，姓董名永，家貧如洗，父死時無力喪事，乃貸錢埋葬。 葬親事畢，往買主家償工途中，遇一婦女，求董永娶為妻室，並與之同往主家，買主令織縑三百疋以抵償項，該婦女之助，僅歷時一個月，即完成工作，歸途行至前相遇之槐樹下，該婦女遂辭別董永而去。 相傳該婦女系女，因董永之孝心可感，乃得天助。
有詩頌曰 ：
葬父貸孔兄 姬陌上逢
織縑償 孝感動蒼穹
6
【 鹿 乳 奉 親 】 周朝郯子，天性至孝，父母年老，雙目均患眼疾，想食鹿乳。郯子就穿上鹿皮，往深山鹿群之中，取鹿乳雙親，不料為獵人發現，欲箭射殺，郯子急忙告以: [為取得鹿乳患有眼疾之雙親，始穿上鹿皮混入鹿群之中取鹿乳] 。
有詩頌曰 ：
親老思鹿乳 身穿褐毛衣
若不高聲語 山中帶箭歸
7
【 懷 橘 遺 親 】 後漢有一姓陸名績，字公紀之孝子，於六歲時，往九江謁見袁術，術以橘子招待，績竟暗懷二枚橘子。告別時，橘子墮地，術責陸郎因何暗懷橘子，績跪答稱: [吾母生性極愛橘子，欲持返孝敬母親]。 績年僅六歲即知盡，術稱為奇事。
有詩頌曰 ：
孝悌皆天性 人間六歲兒
袖中懷橘實 遺母報深慈
8
【 卧 冰 求 鯉 】 晉朝時有一姓王名祥之人，早年喪母，繼母朱氏並不慈愛，常在其父面前數說王祥之是非，因而失去之疼愛。 繼母朱氏時常欲食鯉魚，但因天寒河水冰凍，無法捕捉，王祥乃赤身卧於冰上禱告，忽然間冰裂，從裂縫處躍出兩尾鯉魚，王祥喜極，持歸繼母。
有詩頌曰 ：
繼母人間有 王祥天下無
至今河水上 留得卧冰模
9
【 戲 彩 娛 樂 】 周朝之老萊子，天性至為孝順，奉養雙親，盡擇極甚甘甜爽脆之食品。 自己雖行年七十，但從不自稱年老，且時常穿著五彩斑爛之衣服，在雙親之側扮裝之游戲，又常挑水至雙親，故意跌卧地上，學出啼哭之聲，以娛雙親。
有詩頌曰 ：
戲舞學嬌痴 春風動綵衣
雙親開口笑 喜氣滿庭幃
10
【 扇 枕 溫 衾 】 漢朝有一孝子黃香，年僅九歲，母親逝後，日夜思慕，鄉人稱贊他為孝子。 黃香親自操作勤勞辛苦之事，一心一意侍候，克盡為孝子之道，夏天暑熱，為其父扇涼枕席，冬天寒冷時。 即以身先行溫其之被褥。 其行被太守劉護得悉，以年僅九歲即知孝親，而大事加以表揚。
有詩頌曰 ：
冬月溫衾暖 炎天扇枕涼
兒童知子職 千古一黃香
11
【 哭 竹 生 筍 】 三國時代，有一孝子，姓孟名宗，字恭武，幼年喪父，母親年紀老邁，患疾沉重 ，時逢冬月，風雪交加，未有竹筍，但母親思食筍煮羹，宗無計可得，乃往竹林中，抱竹而泣，因其孝感動天地，須臾地裂，出筍數，持歸作羹母親，食畢疾病竟得痊癒。
有詩頌曰 ：
淚滴朔風寒 蕭蕭竹數竿
須臾冬筍出 天意報平安
12
【 滌 親 溺 器 】 宋朝黃庭堅，號山谷，元?年間中為太史，生性至為孝順，身雖為太史，富貴顯耀，然母親，卻極盡其誠孝之心，凡母親之事，不用奴婢佣婦，每夕親自為母滌洗溺器，未曾有一刻不盡到人子之孝行。
有詩頌曰 ：
貴顯聞天下 平生孝事親
不辭常滌溺 焉用婢生嗔
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【 一 日 三 朝 】 周文王名昌，殷代諸侯之一，商朝紂王封其為西伯，諸侯，及至武王滅商，被追尊為文王，文王系一賢明君子，亦為聞名之孝子。 每晨必先到父母居室，詢問內侍，父母安康否，得知無恙，始放心離去，中午又去問安，夜晚復去一次，每日必趨前問安三次，如父母欠安，即憂心戚戚，坐立不安，直至康復，始能釋然。 又每日三餐，餐後必探詢師，得知父母食慾未稍減，始欣然重返皇居。 經年累月，不論朝夕，不問寒暑，對雙親起居，關懷備至，克盡晨昏定省之職，其子孫代代繼承，是以周朝相傳三十七代歷八百三十七年之久，此乃孝格蒼天之賜佑也。
有詩頌曰 ：
趨候日三問樂康 探詢父食有如常
經年累月行無怠 大孝流傳四海揚
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【 上 書 救 父 】 淳於意，漢朝臨淄人，拜齊國名醫陽慶為師，學得精湛妙術，原任齊為倉令，其師逝世後，棄官改而行醫。 因為人剛直義氣，行醫時開罪一有權勢者，致被陷害，押往京城治罪，其名緹縈，雖為弱女子，竟不辭勞苦，長途跋涉，隨往長安，向皇帝訴冤，其陳情書闡明肉刑之害，並陳訴其父任官時清廉愛民，行醫時施仁，今遭不白之冤，實系遭人誣害，願當婢女，為父贖罪，漢文帝感該女孝心，特赦其父，並詔告天下，癈除肉刑。注: 肉刑是我國古時對囚犯切斷或割裂肌膚的刑罰。
有詩頌曰 ：
隨父赴京歷苦辛 上書意切動楓宸
詔寬特赦成其孝 又癈肉刑惠後人
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【 跪 讀 父 書 】顧悌，字子通，三國吳雍人，年方十五，即任郡吏，嗣又晉升偏將軍，因性剛毅，言事切直，招致同僚妒忌，而辭官返鄉，時其父尚任縣令他省。 顧悌每接其父家書，必先潔身整衣，更設幾棹，放置華翰，跪而恭讀，讀畢復行叩拜，以喪尊敬。 後其父歿，哀慟欲絕，奔喪百里外，理畢善後，猶懸掛父像於壁上，下設神座，果品，從未間斷，且早晚追思，其孝心可謂至矣盡矣。
有詩頌曰 ：
家書接奉如尊親 諄切訓教勝寶珍
跪讀誓堅遵父示 興家立品答生身
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【棄 官 奉 親】 晉朝時代，潘岳字安仁，榮陽中牟。 少時才華非凡，被譽童。 武帝時任河陽令，迎母至任所。 潘岳性喜愛花木，公暇之餘 ，裁植桃李，錦綉成林，花盛開時，扶母出遊承歡。 嗣病，思鄉情切，潘岳毅然辭官，上官力加慰留，亦不改其志，答以: [屬下母患病，欲歸故里，若貪戀祿位，不肯歸養，將何以為人子 ?] 其孝心令人感佩不巳。 歸里後，因家貧，躬自耕農，種菜，得資買甘旨供母，又喂養群羊，取乳奉母，是以母病痊癒，享樂晚年，其力孝足為後人之范矣。
有詩頌曰 ：
棄官從母孝誠虔 歸里牧羊兼種田
藉以承歡滋養母 復元歡樂享天年
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【 傷 指 念 親 】晉朝陳留有一孝子范宣，十歲時即能領悟: [身體發膚受之父母不敢毀傷] 之孔子訓，珍惜身體甚謹，且平素奉事雙親溫順，孝敬。 一日削尖細竹作箸，刀不穩，致刺傷左手食指，雖僅表皮割裂，小小血珠，竟驚慌異常，頓時臉色發白，流淚不知所措，旁人 ，問其是否劇痛難忍，范宣竟搖頭答以: [痛，有何難忍，是因毀傷父母所身體心感不安而巳 !] 小小年紀，即知愛惜身體，孝順父母，誠令人嘆服。
有詩頌曰：
首先重保身 克珍身體可怡親
傷微非疼還憂泣 年幼早知孝感人
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【 行 乞 養 親 】 唐朝，楊乞者，圩橋人，生性至孝，家貧如洗，靠行乞養其父母。 所乞食物，悉攜歸奉親，親未嘗，雖飢餓亦未敢先嘗，如有酒時，跪而捧進，待父母接杯，即起立舞蹈唱歌，如小兒嬉笑，以樂父母。 有人憐憫其窮困，勸其為人傭工，以所得工資養親，楊乞答以: [父母年老衰邁，若為人傭工，遠離膝下，則無人奉侍。 ] 聽者益感其真孝。 後父母相繼去世，求乞募棺安葬，每逢朔望，即攜佳餚赴墓前哭祭，其孝行實堪嘆佩。
有詩頌曰：
乞酒奉親盡禮儀 高歌跳舞學嬌姿
娛親精采引歡笑 滿堂春風不斷吹
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【 籠 負 母 歸 】 鮑出，字文芳，後漢時代新豐人，天生魁偉，稟性至孝。 時值賊亂，賊掠其母，鮑出發指，追殺賊眾十餘人，終見其母及鄰居老嫗同受捆綁，遂奮勇沖前解救，賊見來勢兇猛，勇不可擋，乃釋其母與鄰居老嫗。 嗣後以世情動盪，乃奉母避難於南陽，數年後賊亂平定，本欲以轎扛擡其母返回故居，卻因跋涉危險，遂編制竹籠，肩色負其母歸鄉。 其母享年逾百始逝世，時鮑出巳達七十餘高齡。
有詩頌曰：
救母險如履薄冰 越山肩負步競競
重重危難益堅忍 孝勇絕倫足可矜
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【 孝 傳 五 世 】 陳侃，字君和，宋朝永嘉人，事親至孝，名遍四方。 其事雙親，溫順恭敬，百依百順，竭盡所能，以博歡心，遇親有病，則自奉湯葯，日夜在側奉侍，既卒，哀慟欲絕，克盡 [生事盡力，事死盡思] 之訓。 其孝行，家人引為典範，是以代代子孫，相連效法，人人弘揚。 陳侃以一己之孝，引導全家成千的大族，上慈下孝，兄友弟恭，夫唱婦隨，妯娌和合，滿堂春風，和氣藹藹，得以五世同居，傳為佳話。 朝廷特旌表其門閭曰: [孝門陳君] ，鄉人咸稱其門為: [陳孝門]。
有詩頌曰：
至孝事親世頌揚 子孫代代仰遺芳
同居五世人崇仰 感動楓宸詔表彰
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【 遂 成 母 願 】 宋朝，蔡襄 (世傳蔡端)，自幼秉性至孝，未敢違悖母命。 宋仁宗時，其母攜蔡襄乘小舟經洛往惠州途中，遇強風翻落江中，幸被拯救，始免淹沒。 其母盧氏經常述及此一遭遇，勉勵祭襄力學，求取功名。 將來在洛上築造大橋，造福人群。 及其長大，不負母願考中進士，任端明殿學士，屢向皇上請求回鄉未獲准，終獲派為泉州知府。 回鄉後，謹遵母意，積極籌款造橋，不眠不休，親自督工，克服萬難，終能築成洛陽橋利濟後世，完成母願。
有詩頌曰：
母囑築橋志必堅 晨昏耿耿操心田
耐勞克苦宗親願 今古頌稱至孝賢
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【兄 弟 力 孝】 元朝時代，偃城地方，有文忠，文孝二兄弟，以孝聞名。 其母和氏病，湯葯，夜以繼日，及至逝，廬墓三年，可謂生事盡力，死事盡思，不幸未久，其父又患惡疾，雖耗盡家財，遍尋名醫，卻旦葯罔效，二兄弟以求醫既然乏術，二人共同推載其父，遍訪遠近名山古，祈禱。 一日，僕僕風塵，行至一山麓，偶遇一老僧，賜贈丹丸二粒，其父服後，霍然痊癒，實二兄弟孝心所感也。
有詩頌曰：
母喪廬墓盡哀悲 父疾遍祈山祠
化老僧施妙葯 病除復健事稱奇
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【勸 姑 孝 祖】 明朝，絕興山陰地方，楊家一童養媳，名劉蘭姐，年僅十二，即見理透徹，事姑躬勤。 其姑王氏好犯上，經常罵其祖母老而不死，是為厭物，言詞極其不敬。 一日深夜，蘭姐進入姑房，跪泣不起，姑驚問何故，蘭姐答以: [兒擔憂婆母不敬太婆母，媳婦如引為榜樣，日後婆母年老，亦被視為厭物，則何以堪! 太婆母長壽，誠吾家之幸，請三思之。 ] 王氏聞諫，頓然悔悟，含淚嘆曰: [良言教我多矣! ] 遂痛改前非，溫柔卑順，極為孝順，而蘭事其姑王氏，亦克盡。
有詩頌曰：
二六女兒明大義 看姑罵祖逆親意
入房跪勸悔前非 示範兒孫行孝字
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【兄 弟 爭 孝】清朝，長江口外之崇明島上，有吳氏四兄弟，因家貧困，幼年時，皆被雙親賣與富戶為僮僕，及長大，各自節儉勤奮，自力贖返鄉，毗連建宅娶妻。 四兄弟不忘親恩，爭相父母，議家每家輪流一月，惟妯娌皆不贊同，認為如此，須經三月之久始能輪及，乃改議一日換一家， 後復以按日輪流，亦須三日之久，終以決定一家奉養一餐，長房早餐，二房午餐，三房晚餐，四房早餐，依次輪流，並定五日一次，共烹佳餚款侍，子孫兒媳爭相端菜敬酒，合家歡樂異常。 其雙親享福近百歲始終。
有詩頌曰：
父母育恩深似淵 不尤被鬻孝猶虔
弟兄爭奉酒甘旨 純孝渾歸妯娌賢
圖片：平凡之路
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