『壹』 誰能給我一些經典的感人電影片段
看過很多電影,到最後留在機子上的基本都是比較感人的,捨不得刪,推薦給你們:
國產的:
暖春(基本上我也是哭著看完的)
天狗(可能知道的人不多,講的是護林員的故事,很感人)
橫空出世(最早是學校組織看的,後來保存在機子上捨不得刪,看過才體會到在那個非常年代我國製造原子彈的艱辛)
一諾千金(黃渤主演的片子,一直覺得最真摯的才是最感人的)
還有一些鄉村題材的:美麗的大腳,一個都不能少,這些小製作的影片我認為遠遠要比那些所謂的大片感人的多.
國外的:
當幸福來敲門(在社會中生活工作的艱辛,當男主角最後得到工作的一剎那,我的眼淚噴涌而出)
人狗奇緣(韓國,其實有關動物題材的電影,都很不錯)
美麗人生 (偉大的父愛,讓納粹集中營中的生活變的如此令人感動)
這個殺手不太冷(這個不用我多說了吧,經典中的經典)
另外推薦一個動畫片,宮崎駿<螢火蟲之墓>,以前從來不知道以動畫片的形式可以刻畫如此深刻和令人感動的故事.
其實,感人和精彩的電影還有很多,以上幾部個人認為非常值得一看,推薦.
『貳』 經典電影片段賞析
經典電影片段賞析
片段：
別看面孔，姑娘，要小心。
英俊青年的心常常很醜陋，
有些人的心盛不下愛情。
姑娘，松柏不好看，
沒楊樹那麼好看，
但冬天能留住綠色。
唉！說這些有什麼用？
醜人生來就是錯，
美的就是美的，
四月只會背對一月。
美的至高無上，
美的無所不能，
美是唯一完整的東西。
烏鴉只在白天飛，
貓頭鷹只在夜裡飛，
天鵝白天夜裡都能飛。
這是卡西莫多的歌聲，「歌聲凄涼而古怪，很像催眠曲。那是不押韻的詩，只有聾子才作這樣的詩。」
賞析：
浪漫主義在那個時代代表了一種革命的、左的思想，是這個勇敢的思想的勇敢的形式，當然，現實主義也是這個思想的勇敢的形式，但是現實主義同時還懷疑/反思/比較/對照/提問，而浪漫主義幾乎就是呼喊，認准死理並且竭力呼喊。
巴黎聖母院不是為了講述愛情故事而寫的，完全不是，愛情只是主題之一。巴黎聖母院是對革命的呼喚/對革命者的贊美/對統治者的痛恨/對苦難民眾的同情/對愚昧的鞭笞與揭露/對人性的深入思考。
不過，對於那個偉大的時代我的理解還是很膚淺的，我不想讓自己在膚淺的時候對重大的主題進行不自量力的涉獵，寧可先說點不那麼沉重的，我這里想重點說說裡面最微小的那個主題，愛情。
我每次讀到這里，都深深同情這個不幸的人。也許現實生活中並沒有這樣湊巧的事情，一個醜八怪之王，卻擁有世界上最美麗的心靈，最男人的愛情。雨果將美和丑進行尖銳的對立也許只是因為浪漫主義，可是留下的遺憾卻讓每個人都覺得特別現實。
一個是水晶花瓶，十分漂亮，閃閃發亮，但有裂縫，裡面的水已經全部漏光。一個是陶制花瓶，粗糙、平凡，但保留著滿滿的水。這簡直可以用來當高考作文題目了。
可是我知道愛斯梅拉達永遠會拿起水晶瓶里那束發蔫的花，一整天都把她抱在胸前。
這不是浪漫主義的誇張，這是現實。
（《巴黎聖母院》是雨果第一部大型浪漫主義小說。）
『叄』 在你看的電影中，有哪些最難忘的電影片段
《喜劇之王》，周星馳與張柏芝，演繹了生活在底層的小人物，張柏芝坐在計程車里哭得很傷心，這個鏡頭，非常經典。由李力持、周星馳執導，周星馳、張柏芝、莫文蔚、吳孟達等主演。
『肆』 電影中有很多「大尺度」鏡頭，如果從藝術的角度看，這些鏡頭是不是必須的
首先應該討論什麼是「藝術」？人體藝術算不算藝術？其實也無所謂是從藝術的角度還是從別的什麼角度，都一樣。有的需要，有的不需要。要看具體的影片，而不是角度。
『伍』 電視電影中的絕美片段
穎做一個采訪時說《鳳在江湖》里的舞蹈是她自己編的，因為有古典舞功底，所以導演讓她自己發揮，呵呵，太有才了！
下面的，不敢說是我的答案，是曹穎吧一位勤勞的姐姐的，為了穎，我就發下哈，你一定都看啊，採納不採納我都無所謂！
《護士長日記》片段 曹穎 舞蹈 白雲之舞在1:24秒出現
http://www.tudou.com/programs/view/uh3NYzOVB6U/
穎在電視劇《文成公主》中跳的長娥奔月舞
http://tieba..com/f?kz=366468717
曹穎-〈群英會〉大秀拉丁舞
http://tieba..com/%B2%DC%D3%B1/shipin/play/70bcc989678ad9b9ddb7c278
《律政佳人》片段：絕配劇場-跳舞
http://www.tudou.com/programs/view/dMjVBxRMZjU/
《律政佳人》片段：離婚後在酒吧跳舞
http://www.tudou.com/programs/view/I-V8xw_MYFk/
再推薦個：http://tieba..com/%B2%DC%D3%B1/shipin/play/f4005e0b5a2d33c42ad9eebb
想要還有，怕你看不完，先發這些吧
『陸』 求推薦下電影中唯美的鏡頭片段
韓國電影全智賢主演《雛菊》，大片大片的雛菊在廣闊的平原上，有一條小溪，一座小木橋，還有女主人公推著自行車，背著畫夾穿行在花叢中。張藝謀電影《英雄》，紅色板塊，張曼玉站在樹下，紅色的紗裙在風吹下伴著飛舞的楓葉飄揚。
『柒』 描寫電影的精彩的句子
1、每次表演一個角色時，演員都必須生活在這一角色之中。
2、在我身上有所有中國導演的缺點，比如說戲劇性，我很愛戲劇性，我也是看評書看章回小說長大的，但我知道那是一個缺陷，我們把現實簡單化了、娛樂化了、傳奇化了。
3、真假混合時，真突顯出假，假卻妨礙我們去相信真。一個演員，在一艘被真的風雨拍打著的真船的甲板上，假裝害怕沉船，我們既不會相信那演員，也不相信那艘船和那場風雨。
4、電影是戲，不能把它拍成偶發的事件。
5、當幻想轉向愛情時，直覺卻並不總是跟隨。
6、無論你是英雄抑或歹徒，切記把你的角色演得有人味，那就是要盡可能賦予他某些相反的品質而又不影響他在故事裡的主要身份。
7、一個編劇導演人不僅僅是隨便把一個故事搬上膠片就算完事，而他至少應該是一個作家，一個有獨特的風格、正確的認識而為大眾所有的作家。
8、我對情節的發展、事件的串聯並沒有興趣，我認為我的電影一部比一部不需要情節。
9、蠢比智慧更無限迷人、更無限深奧。智慧有限度，而愚蠢則沒有。
10、我倒不是怕死，只是死到臨頭，我不願在場。
11、我們並不處處袒露我們內心的真實想法，我們只表露我們想要別人信以為真的東西。
12、一個影像接觸其他影像時必須發生轉化，如一種顏色接觸其他顏色時那樣。放在綠、黃或紅旁邊的藍不是相同的藍。沒有藝術不含轉化。
13、我就是我。如果必須以頭撞牆來真實待己，那麼我願意。
14、最好的電影是拍給聾者和啞者看的。人類喋喋不休，話語泛濫，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我們才能發現純粹的美和純粹的姿態，而這正是我的電影努力要去表現的。
15、我像個雷達，我接受東西，然後再像鏡子一樣反射出來，夾雜著回憶、夢境和理念。
16、我想用我的電影蓋一棟房子。有些做成地窖，有些做牆壁，其他則做窗戶。然而，我希望到最後它能成一棟房子。
17、要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現其傾向的。
18、為了保衛韓國電影，我們甚至可以去死！
19、演戲的真諦就是把人生當成一場實驗，在一次次的幕起幕落之間探究人生的千奇百怪和悲歡離合。
20、不管我採用了什麼題材，其實講的都是宗教題材。只不過他們的救贖發生在大街上，而不是教堂里。
21、我現在已經老了，人越老想得越深，水面上的事情我已經抓不住了，我在水底思想。
22、我們永遠都無法預知一部電影的結果。每部片子都有一道窄門，我們只能憑著自己的判斷力決定是否應該跨進去。
23、人老了之後的現象之一就是，童年的回憶會越來越清晰地浮現出來，而壯年時期的種種大事卻反而模糊，以至於消失。
24、影戲假如能用來描述民間的痛苦，至少可以促進社會的自警，讓社會自己想一想，應該如何的改進自己。
25、生活的全部，它行動的整體，乃是一部自然、生動的電影。
26、好萊塢由恐懼與嗜財支配。但那不會支配我，因為我無所畏懼，不貪戀錢財。
27、我的電影從來無意寫實，它們是鏡子，是現實的片斷，幾乎跟夢一樣。
28、夢想始於劇本，而終結於電影。
29、電影書寫的影片，籍影像與聲音的關系來表達，而非靠（演員或非演員的）動作和聲調的模仿。它不分析，也不解釋。它重組。
30、有一種電影要求很長時間的積淀，有一種需要閃電般的靈感。
『捌』 有哪些電影片段讓你終身難忘
人們不願意相信一個土匪的名字叫牧之，人們更願意相信叫麻子，人們特別願意相信，他的臉上應該他媽長著麻子。
——《讓子彈飛》
『玖』 有哪些心靈美，畫面美的電影片段，像少林寺中牧羊曲的那一段就很好
雛菊
大河戀
西西里的美麗傳說
『拾』 電影里有哪些片段是讓你難忘和感動的
《我不是葯神》大娘和警察的對話，以及警察最後放棄了查案。最後程勇被抓了，很多白血病人站在街頭目送。其實那個假葯販子沒有供出程勇，也挺讓人感動的。使我更加堅信孟子的人性本善的理論。感人的電影當然離不開優秀演員的表演，當然這部電影的主旋律就是感人的故事。可是換一批演員可能就沒有這個效果了。贊徐崢和王傳君。