㈠ 傷心的站台這是哪一部電影的片段 知道的請告訴一下謝了
一個男人把一個女人殺了，另一個男的很傷心，把女的器官換到另一個身體上，我忘記是換的心臟還是頭了，然後這個女的復活了，可是很醜，然後這個男的教她跳他們以前跳的舞，但是那個壞男人卻讓這個女的看鏡子，這個女的看到自己的模樣後很痛苦，就用油燈舉到自己的頭上，將自己燒死了……然後有個講述的人回憶了這段記憶，好像是關於海盜還是什麼的，其他的我都沒有看到
㈡ 站台是那部電影里的歌
你看看是不是這個，賈樟柯的《站台》
在《狂熱》系列中，雖然絕大多數都是翻唱，但是中文填詞非常優秀，現任廣東教育出版社期刊中心總經理,廣東電視台編導的著名填詞人,著名詩人黃蒲生功不可沒。其中的原創歌曲也不遜於翻唱歌曲，最著名的一首歌《站台》就是原創歌曲，這首歌時至今日仍是經典中的經典，並有一部同名電影，其中主題歌用的就是《站台》這首歌。其中的另外一首唱遍大江南北的歌曲為《路燈下的小女孩》．
站台 Platform (2000)
劇情：汾陽縣文工團女演員殷瑞娟是崔明亮傾慕的戀人，兩人一起參加工作，當關系微妙。崔明亮和張軍約殷瑞娟看電影，恰巧碰到殷的父親，因殷父不喜歡崔明亮，大家不歡而散。
心情都不平靜的殷瑞娟和崔明亮在街上不期而遇，兩人終於表達了愛情。
八十年代，張軍從廣州回到縣城，帶回了電子表，錄音機和一把紅棉吉它，崔明亮開始迷上吉它。
縣文團為了適應市場要巡迴演出，殷瑞娟因父親生病不能遠行，只得與崔明亮分離。
一輛汽車拉著崔明亮和張軍等人向遠處駛去，開始了他們的演出之旅。
一九七九年，剛剛改革開放的中國，汾陽縣文工團的崔明亮、張軍等年輕人一起排演詩朗誦《風流歌》。崔明亮十分傾慕擔任朗誦女演員的殷瑞娟，二人經常在一起排練，但從未相互表達過彼此的心意。星期天，崔明亮和張軍約殷瑞娟、鍾萍等同事一起去看電影《流浪者》，偶遇殷瑞娟的父親。殷父不喜歡女兒與崔明亮在一起，並誤會兩人是在戀愛約會，將女兒從從電影院中叫走，令大家不歡而散。但殷瑞娟和崔明亮的心裡卻更加不平靜，兩人在黃昏的街上偶然相遇，終於表達了自己了心意。進入八十年代，沿海城市逐漸開放，發廊里能夠聽到鄧麗君的歌。張軍前往廣州探望姑媽，寄給崔明亮一張印有城市街景的明信片，崔明亮看著明信片上高樓大廈的景象，徹夜難眠。從廣州歸來的張軍帶回了許多新鮮玩意，包括一把紅棉牌吉它，崔明亮很快便迷上了彈吉它。文工團排演了一台輕音樂節目，並要進行巡迴演出，但殷瑞娟因父親生病，不能與演出團同行。殷瑞娟和崔明亮不得不暫時分離，清晨，崔明亮、張軍等人乘著汽車漸漸遠去，開始了他們的演出之旅。
㈢ 站台完整版電影
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相關介紹：該片講述了八十年代改革開放之初，汾陽縣文工團的一群年輕人在社會變革浪潮中由「尋找」到「回歸」的成長故事。
㈣ 電影十大精彩鏡頭有哪些舉個例子:比如李小龍猛龍過江最後單挑那段
一、《站台》的二人世界：
就我看來，《站台》是賈樟柯迄今為止最出色的一部電影，影片通過時代的變遷傳達出太多復雜的情緒，而賈樟柯的長鏡頭電影美學也在影片中得以完美的呈現。在那個最讓人津津樂道的段落中，長鏡頭沉穩地記錄著一切，城牆上的二人世界也不再是溫馨和甜蜜。尹瑞娟和崔明亮一人一句，一對一答，一出一進，呈現出一種情感上的疏離，也預示著兩人今後很難聚合在一起！
二、《冬蔭功》的打鬥：
長鏡頭並不是現實主義影片或者文藝電影的專利，在泰國商業大片《冬蔭功》中，導演巴猜平橋就令人驚訝地創造出一個四分鍾的打鬥長鏡頭，讓動作巨星托尼賈從樓下一直打到樓上，而且時常採用不同的方式來擊倒對手。這的確需要相當深厚的執導功底，各方面的准備工作都要考慮周全，因為稍有不慎就要NG，前面那一系列的拍攝努力都會付諸東流！
三、《大事件》的開頭：
從一個匪徒走上樓去同團伙會合，到樓下街道上重案組警員的守株待兔；從匪徒同巡警的小小糾紛，到重案組故意製造紛爭來引開巡警......直至最後的警匪街頭火拚，《大事件》開頭的7分鍾長鏡頭運用了靈活異常的鏡頭內部場面調度，為我們記錄了同一時間段中所發生的一系列事件。沒有任何奇觀式的動作展示，只有匪徒、警察兩大團體的各自活動和最後的動作交匯。拋棄了強制性的畫面剪接，長鏡頭的銀幕時空看起來更自然！
四、《愛情萬歲》的哭：
哭！又哭！還是哭！一個勁的哭！哭得沒完沒了！怎麼還再哭啊！該哭玩了吧！我想這大概就是觀眾在毫無心理准備的狀況下看《愛情萬歲》結尾時的感受。蔡明亮那長達七分多鍾的長鏡頭一動不動，將這個女人的感情宣洩殘忍地記錄了下來。無盡的淚水引誘我們進入她的世界，跟著她一起心碎，一起傷悲
五、《雨月物語》的超現實主義：
溝口健二的《雨月物語》中有一個震驚世界影壇的長鏡頭：男主人公源十郎從正門走進家中，發現裡面空無一人，於是一邊喊著妻子的名字一邊從側門走了出去。鏡頭從側門又重新搖回正門，我們可以從窗戶的縫隙間看到焦急尋找的源十郎，他轉了一圈重新從正門中走了進來。而這個時候，我們驚奇地發現，宮木已經安靜地坐在屋子中間圍著柴火燒飯了。該長鏡頭將超現實主義的色彩融入到高超的場面調度技巧中，盡顯東方電影之神韻！
六、《德州巴黎》的「獨白」：
文德斯的《德州巴黎》展現了時間的綿延，當男主人公塔維斯和曾經的妻子簡在那個色情表演小包間中再次相遇時，他背對著簡將自己這么多年來的內心感受和苦難經歷用一種舒緩的語調娓娓道來。演員哈里·斯坦頓的情感自然流露，完全沒有雕琢的痕跡，這也體現了長鏡頭一大優點，就是給演員的表演帶來充分的自由，有助於人物情緒的連貫，使重要的戲劇動作能完整而富有層次地表現出來！
七、《職業：記者》的結尾：
安東尼奧尼的《職業：記者》呈現出現代人身份的迷失和一種無法言說的荒謬感，結尾處那個顛覆傳統敘事手法的奇妙長鏡頭絕對是全片的精華所在。只見洛克躺在一個小旅館的床上，鏡頭從裝有鐵柵欄的窗子緩緩地向外推攝，在掃視整個廣場後又從外面的視角向屋內窺探（此間出現了不少看似無邏輯，其實卻對事件的發展起到主導作用的元素），而此時的場景則是洛克的死亡，警察的到來和妻子臉上的驚愕之情！
八、《不可撤銷》全片：
帶有實驗性質的《不可撤銷》，全片99分鍾的時間總共只有10個長鏡頭，於是每個鏡頭足足有10分鍾那麼長。從一開始同性戀俱樂部中晃得令人發暈的陰暗畫面到那個長達10分鍾的著名強暴鏡頭再到最後陽光草地的和諧溫馨，導演加斯帕諾實在是有點膽大妄為，他讓銀幕時間的進程完全違背了物理學上的熵變定律！
九、《奪魂索》全片：
《奪魂索》根據著名案件改編，在影像上卻成了希區柯克的一次大膽實驗。影片中他把長鏡頭發揮到了極致，看上去幾乎不用剪輯，完全打破了蒙太奇的規則，沒有切換，沒有正反打，一個鏡頭從頭到尾，完整記錄了整個事件的發生過程。但實際上希區柯克還是採用了演員身體逐漸占滿整個畫面然後拉開等小技巧，使得鏡頭間的銜接在銀幕上呈現出天衣無縫的效果，於是整個攝影就感覺像是一氣呵成的模樣了！
十、《俄羅斯方舟》全片：
這是一部真正只用一個鏡頭完成拍攝的長片。整部影片在聖.彼得堡美術博物館中一氣呵成不間斷拍攝長達96分鍾，索科洛夫的攝影機穿過35個展廳及850人組成的空間，走了兩公里多的路程。從古裝到時裝，在一個個精雕細琢的畫面中演員所有的演出都依據事先設計做到精確無誤，美輪美奐，真正做到了拍攝時間和電影時間的同步。於是，一個長鏡頭掠過了俄羅斯300年的浩瀚歷史，也成就了電影史上的不朽奇跡。
㈤ 電影站台最後的一段對白不見人是什麼意思
001、 看在黨國的份上，拉兄弟一把吧！—《南征北戰》 002、 為了新中國！前進！—《董存瑞》003、 為了勝利，向我開炮！—《英雄兒女》004、 有條件要上，沒有條件創造條件也要上。 005、 向天空發射三顆信號彈，讓它們照亮祖國的山河！ 阿米爾，沖！—《冰山上的來客》 006、 永別了！同志們，我想念你們！—《永不消逝的電波》007、 不見鬼子不拉弦。—《地雷戰》008、 活下去，像狗一樣的活下去！—《芙蓉鎮》009、 站著進來，躺著出去！—《保密局的槍聲》010、 人民萬歲！—《開國大典》011、 高！實在是高！—《地道戰》012、 頭可斷，血可流，意志是打不倒的！—《烈火中永生》013、 攻上孟良崮，活捉張靈甫！—《紅日》014、 同學們，今天，我給大家講一講馬尾巴的功能。—《決裂》015、 I LOVE MY MOTHER LAND！—《廬山戀》016、 如果不能驕傲的活著，我選擇死亡！—《紅色戀人》017、 相逢開口笑，過後不思量。—《沙家浜》018、 弟兄們，給我沖啊，共軍沒有子彈了！—《車輪滾滾》019、 誰窮了，誰狗熊！誰富了，誰光榮！—《金光大道》020、 孔雀開屏漂亮嗎？可她露出了什麼啊？？—《青春祭》021、 小雞長大了就變成了鵝；鵝長大了，就變成了羊；羊長大了，就變成了牛；等牛長大了，共產主義就到了...... —《活著》022、 甭說吃你幾個破西瓜，老子在城裡吃館子都不交錢！—《小兵張嘎》023、 能燒的都燒了，就剩下這些石頭。 —《沙鷗》024、 我胡漢三又回來啦！—《閃閃的紅星》025、 就把槍炮聲做禮炮吧！—《刑場上的婚禮》026、 我要把有限的生命，投入到無限的為人民服務中去！—《雷鋒》027、 在中國的土地上，絕不允許你們橫行霸道！—《平原游擊隊》028、 天王蓋地虎，寶塔鎮河妖。莫哈莫哈，正晌午說話誰也沒有家。臉紅什麼？精神煥發！怎麼又黃了？防冷塗的蠟！這么說你是許旅長的人了？我正是許旅長的司馬副官胡彪，前來投奔三爺，好好步步高升！—《林海雪原》029、 你怎麼就不明白呢？這個世界不會為你而改變什麼的，我就像這個世界一樣是不會為你而改變的！—《牿嶺街少年殺人事件》030、 要送，要送，不管花多大代價，一定要送！—《上甘嶺》031、 我代表黨，代表人民宣判你的死刑。—《黨的女兒》032、 冬天來了，春天還會遠嗎！—《青春之歌》033、 我一手一個掐吧死倆，擰成麻花，挖坑埋嘍。—《鬼子來了》034、 她已經—不咳嗽了！—《甲方乙方》 [我覺得：地主家也沒余糧啊 也很經典]035、 我又能看見了，這是愛情的力量啊！—《不見不散》 [ 就你這身板，賣你去跳脫衣舞都沒人看。吃了嗎？沒吃呢？沒吃？回家吃去吧！ 都是此片中經典的一段 ]036、 OK，OKOKOKOK！—《沒完沒了》037、 我們的口號是："不求最好，但求最貴。"—《大腕》 [ 你還真別嫌貴，人家買的就是這貴。 片中經典的名句，真實的反應了這些年一直存在的房產泡沫]038、 做人要厚道。—《手機》 [ 就是一個社科院的研究生，有點崇拜我。 片子也是非常經典的]039、 說好三年，三年之後又三年，三年之後又三年，都快十年了，老闆！—《無間道》040、 我知道要想不被人拒絕，最好的辦法就是先拒絕別人。—《東邪西毒》[所有的人都想知道，這座沙丘後面是什麼。 ]
㈥ 電影《站台》表達了什麼帶有諷刺思想么
表達了對常人和世俗生活的尊重和理解。
《站台》是賈樟柯的一段個人成長回憶錄，片中有令人熟悉且懷念的縣城、縣城中的年青人……處處充溢著過去生活的影像。而影片，正是通過在新舊交替時期從縣城走出的一群年輕人的愛情與生活，表達一種對普通人的尊重和生活理解，將普通小人物的經歷當成了重要歷史進行展現。片中人物從富有理想和熱情，漸漸落入平凡生活的成熟，在各種變化中可以體會到人物的情緒和夢想。這是一部充滿理想的普通人生活的關照電影。賈樟柯在《站台》中仍然保持了平等、誠實的敘事態度，對世俗生活的尊重和對普通民眾的關懷。
㈦ 站台（電影）的介紹
《站台》是2000年1月拍攝於山西的歷史電影，賈樟柯任導演編劇，主演有王宏偉、趙濤、梁景東、楊天乙等，該片獲2015年戛納電影節金馬車獎。
㈧ 電影《站台》的劇情詳細介紹，結尾有點沒看懂。看過的人來回答，不要抄襲的。
結尾水壺聲響起，崔明亮在沙發上睡著，尹瑞娟抱著孩子在哄孩子睡覺。這是日常生活中一個極其庸常片段的鏡頭，乍一看確實很令人費解。但回顧整部影片，講的其實就是一幫年輕人在80年代追尋理想的故事。他們在年輕的時候確曾放浪不羈，也有對夢想和新生活的美好希冀，片頭的開始就是他們劇團在汽車上學火車鳴笛的聲音，後來他們又一起在鐵路旁追看火車就是很鮮明的暗示。其中人各有志，崔明亮和尹瑞娟分手了。但現實是殘酷的，雖然尹瑞娟「心氣挺高」，曾偷偷報考過舞蹈學院，卻並未如願，留在縣城成了一名公務員。崔明亮在各地演出兜了幾圈回來，還是落腳在了家鄉，最終和尹瑞娟結婚並有了孩子。片中有一個片段我非常喜歡，就是尹瑞娟在辦公室里聽廣播的時候電台點播了一首蘇芮的《是否》，尹瑞娟和著歌聲逐漸翩翩起舞。這段簡直就是神來之筆！將那種「身雖在體制內而心卻永遠保有一顆理想主義之花」的心境淋漓盡致地表現了出來，也是對美好理想的贊頌和對現實的無奈慨嘆。
這時再來看結尾就不難理解了。片尾水壺聲響起與片頭眾人學火車鳴笛形成了對應關系。這一幫年輕人在80年代的「青春之歌」最終落腳在了最為普通的日常生活中，他們在年輕時不懈追求的看火車（理想的象徵）願望最終竟然在極為庸常的水壺水開了的聲音中找到了某種形式的共鳴。這透露了導演對青春的看法，年輕時再理想主義、再不著邊際，最終還是要被庸常的生活所馴化，回到家庭這個最傳統的單位中去。但這也絕對不是一種悲觀主義，這只是對生活、生命的真相的真實展現，誰也不可能一輩子都轟轟烈烈。而且最為平常的生活中也未必就沒有美好，火車鳴笛與水壺聲互為鏡像的對應關系就說明了平凡的生活中也可以處處有精彩，恰如尹瑞娟在小房間中的獨舞，雖顯環境的局促與生活的無奈，但也絲毫不能掩蓋心中美好理想的熠熠閃光。
說到底，《站台》就是賈樟柯眼中的80年代、他眼中的山西以及他理解的青春是怎樣一種形態。它可以說是至今描寫和展現中國80年代的那個社會與人們生活狀態的最優秀的電影之一，更是青春題材電影中的優秀作品。它不失時代背景的宏大，也富含人性情感的種種細節。它就是賈樟柯版的《致青春》。秒現在什麼趙薇的《致我們終將逝去的青春》、韓寒的《後會無期》不知道幾百條街，至於什麼《同桌的你》、《小時代》之流就更別提了。
賈樟柯的片子比較小眾，得先沉得下心來才能細細品悟。《站台》里還有更多的情節以及細節沒來得及一一闡釋，這就需要你自己去一點一點深入挖掘了，我只能說到這兒了。如果你也是賈導的影迷，可以私信我，咱們可以一起探討。以上純手打，即興一下子就寫了這么多，屬於我個人對影片的理解，采不採納看你了。
㈨ 有誰知道哪部電影里有火車緩緩駛入站台的畫面，需要唯美一些，最好是火車後邊兒有個太陽，
哈利波特。9又4分之3站台！
還有猜火車好像是吧！！
還有一首歌，愛情的槍，MV必須是！！！
㈩ 電影站台的長鏡頭有哪些
基本上每個鏡頭都是長鏡頭！賈樟柯慣使長鏡頭。長鏡頭有客觀真實冷靜的效用。