❶ 電影《歸來》中有哪些令你印象深刻的片段
我覺得這部電影本身的素質一般，鏡頭語言上能看出張藝謀在剋制收斂，尋求一種轉變。劇本節奏挺差的，前面大概四分之一五分之一講陸逃跑被抓，後面基本就是陸為喚回記憶做出一次次努力的循環，最後戛然而止。多虧兩位老戲骨演技精湛觀眾才不至於太出戲。事實上看陳道明一本正經的在演韓劇情節，影院好多觀眾都憋不住笑了。
❷ 電影《歸來》在原著《陸犯焉識》中，方老師把婉如怎麼了，只是用飯勺打了她么
這個只是改編的情節，原著中沒有這個片段，原著中欺負琬瑜的是個幹部，佔有了她，是琬瑜求他把陸焉識的死刑改成死緩的。
❸ 電影《歸來》中陸焉識為什麼逃跑
我覺得是因為思念妻兒吧。
《歸來》主要講述了知識分子陸焉識與妻子馮婉瑜的在大時代際遇下的情感變遷故事。
在這部影片中，陸焉識逃跑只是引出了故事開端罷了。陸焉識和馮婉喻，以不同的方式，展現了對彼此的愛情、守候。馮婉喻在等陸焉識歸來，而陸焉識，也在等待馮婉喻歸來。
❹ 電影大聖歸來的片段1500字
一個風和日麗的下午，我和爸爸媽媽一起去看電影。我們來到電影院，首先走到售票台，討論了一番後，最終決定還是看《西遊記之大聖歸來》。我們買好票後，就上樓去等待電影開映了。
精彩的影片終於開始了，我看得津津有味。電影里有一個孩子叫「江流兒」，他本是農夫的兒子，可是在回村的路上，山妖剛剛在抓小孩，看見了這么大群人，山妖們就決定抓人群中的小孩。可是它們卻只看見農夫的妻子抱著孩子，所以山妖們決定就抓這個孩子。農夫為了保護妻子和他的兒子，丟失了自己的性命。後來山妖包圍了農夫的妻子，她實在沒辦法，只好跳下了山崖。小孩漂進小溪里，幸虧被一個正在喝水的老和尚發現了。從此，他就和老和尚生活在了一起。江流兒雖然經歷了生活中的挫折，但他依然活潑、開朗。而且後來還和大聖一起打妖怪呢！
《大聖歸來》主要講的是孫悟空回歸伏魔的故事，但江流兒卻讓人印象深刻。他為了大聖，還差點犧牲了自己的生命。我也要像江流兒一樣，做一個勇敢、樂觀的好孩子。
❺ 如何評價電影《歸來》
漸行漸遠的大師
文/夢里詩書
電影《歸來》映後，一直在思索一個問題，一個感人的故事是否一定就是一部好的電影，這種困惑曾只在善於「催淚」的韓國電影中令我困擾，空洞無味的肥皂劇里卻硬是要做著各種煽情的淚點，好像你走出影院要不擦擦眼角，都不好意思跟人說你看了電影，《歸來》給我的內在便是諸如此類電影般的無奈。
成功的《活著》與失敗的《山楂樹之戀》，這兩部電影同是其張藝謀作品，同是反映文革時期人物命運的變遷，但二者卻有著本質的不同，前者展現著人性的深思和生活本源的探尋，那時的張藝謀是為真正的中國電影大師，《活著》更是當之無愧中國電影史上的里程牌之作。十餘年後張藝謀的《山楂樹之戀》我所看到的卻是一個幾乎陌生的導演，一個沒有了大師光芒卻還是硬要披著那張皮囊為了迎合觀眾還沒討到巧的商賈，當大師變成了商人從「給予」到「販賣」，作品上的內在自然是千差萬別的。那麼在看到電影《歸來》，對於這部作品的定義個人所見其就是一部中年升級版的《山楂樹之戀》，《歸來》的可取之處在與終於不用依靠一行字幕來表達電影的情感，陳道明與鞏俐也自不必再扮什麼少男少女的純情。電影少了一份作，多了一份真！這是吸取了《山楂樹之戀》令人難堪敗筆的升級，但已然商業化的張藝謀，其作品上再也不可能擁有《活著》、《紅高粱》、《大紅燈籠》等當年那骨子裡透著的大師輝煌。
《歸來》電影的本質是什麼？精緻的鏡頭質感，煽情的電影劇情，一個懷舊憶往昔凄美的愛情故事，一切彷如都是這么的完美無可挑剔，但看似繁花簇景的電影下是難以掩飾的空洞，根據原著《陸犯焉識》斷章取義的改編，使得這樣一部電影喪失了最本質的內在--時代感的深度，電影的故事是感人的，對於愛的展現同樣是偉大且令人深刻的，但當我們撥開電影時代的外衣，沒有了原著中的鋪墊與羈絆，這是一個幾乎在任何時代都可以被演繹的故事，《歸來》給我最直觀的感受在於電影一直在著力如何讓電影做到感人，如何做到煽情，如何通過一堆舊時代電影道具的堆砌來做到懷舊，卻本質的規避和拋棄了那個時代的歸宿感，這是一種如《海上鋼琴師》又如《活著》那般，透過一部電影來穿透、展現、感悟時代真諦的本質，這種本質才是是此類帶有歷史印記的電影之所以偉大且被人銘記的因由，電影令觀眾感受時代的脈絡所依靠的不應該是那些製作精良附有時代感的電影道具，而是以電影本質的力量去令觀眾由心而悟其電影中時代的變遷與宿命，這種佳作電影的本質在我眼中正是《歸來》所缺失的。
不可否認張藝謀在將藝術與商業結合的道路上越發的爐火純青，《歸來》對比《山楂樹之戀》電影無疑從情感描繪還是完成度上都更為出色，作為電影商人的張藝謀或許能在這部電影上再一次獲得成功，但無奈令人扼腕的是那為中國電影上真正的大師卻離我們已然越來越遠。
❻ 電影《歸來》里的隱喻有哪些
如果讓我們消滅記憶，將人生的痛苦全部忘記，將靈魂的安寧作為劫後餘生的唯一追求，那我們不僅不能獲得安寧與超脫，反而會在光明的日子裡重新再見廢棄的房屋，無法安生。以寬容、憐憫、達觀來解脫個體可以，卻無法為集體的暴戾和體制的重壓而圓場。藝術創作的素材截取，是創作者對於作品的風格體裁思想等傾向性的動作。從這點來說，《歸來》截取的這一段，充滿溫情，令人感動，感受人格的偉大和堅貞，卻遠遠不能將人心的底層，人性的本質表達的更徹底更有力量，也就無法讓觀眾達到精神上的升華和深入的反思。
❼ 電影《歸來》主要演的是什麼事情
《歸來》是一部由張藝謀執導，陳道明、鞏俐、張慧雯等主演的愛情片，於2014年5月16日在中國上映。 影片講述了知識分子陸焉識與妻子馮婉瑜的在大時代際遇下的情感變遷故事。 2015年，該片獲得第34屆香港電影金像獎-最佳兩岸華語電影獎。 2014年，該片獲得第第51屆香台灣電影金馬獎-最佳電影原創音樂獎。
❽ 如何評價電影《歸來》
電影舍棄了原著大部分的情節，僅截取其中陸焉識潛回家鄉的故事加以發揮。主要情節是陸焉識真正「歸來」後的一切，來自於小說那一節的最後一句。 電影編導採取如此的策略，可能有其外部運作更為順暢免得節外生枝的考慮。但就原著文本而言，它對陸焉識的大半生用的都是敘述人主觀的敘述，且時序顛倒或交錯，情節繁復，電影難以按照其脈絡作較忠實的改編。電影如果不採取畫外音的手法，很難保持原著的風格；如果用全知視點的客觀敘述，似乎又缺少了什麼，需要補充更多具象的情節和細節。編導可能出於外部和內部的雙重考慮，才決定把小說中長達半個多世紀的時間跨度縮短到最後的十多年，把橫跨上海、華盛頓、青海三地的地域空間壓縮並易為以北方某個城市為主，這樣電影的時空就大大濃縮了。
❾ 電影《歸來》中馮婉瑜為什麼不認識陸焉識了
因為她曾經精神受到嚴重創傷，刻意遺忘了。
整個《歸來》的節奏不疾不徐、和平溫厚。從頭到尾都透著一種沉穩大氣，還有幾分隱約可見的謹慎。雖然煽情片段的設置有刻意之嫌，但不妨礙勾得觀眾掉眼淚。馮婉瑜面對陸焉識逃跑歸來的踟躕和激動、陸焉識對馮婉瑜心因性失憶的愛護和體貼、火爐上細細煎熬的中葯、包括一塊鋁制的飯勺，夫妻恩義、患難真情。我不好說我多麼理解這內在的火候，但是這就像小女孩放學路過婚紗店，停駐下來，細細凝視，無端地感到美麗和動人，嚮往和銘記。
❿ 電影歸來劇情介紹
電影歸來劇情介紹：
上世紀70年代初，與家人音訊全無隔絕多年的勞改犯陸焉識（陳道明 飾）在一次農場轉遷途中逃跑回家。這對懷抱芭蕾舞夢想的女兒丹丹（張慧雯 飾）帶來了巨大壓力，她阻止母親馮婉瑜（鞏俐 飾）與父親的相見。
因此夫妻二人近在咫尺卻又相隔天涯。文革結束後，陸焉識終於平反回家，但是他卻發現女兒早已放棄了芭蕾的夢想成了一名工廠女工，而深愛的妻子因為患病已經不認識自己。深厚的感情、生活的變故，迫使陸焉識做出了對他來說最荒唐卻又最合理的人生選擇……
《歸來》公映後，上海大學教授聶偉前後看了兩次。第一次，他覺得與謝晉的「傷痕電影」相比，《歸來》中只有傷痕，沒有反思。「如果是從小被好萊塢喂養的年輕人包括我，第一遍看完覺得是高開低走，後80分鍾沒有劇情爆點。」
第二次再看，他已從劇情中擺脫出來，反倒發現了影片的精彩。「謝晉執導的《天雲山傳奇》《牧馬人》等『傷痕電影』，習慣於給出一個道德優勝的大團圓結局。
這是上世紀80年代初公眾的倫理選擇，或者說這種公眾的倫理選擇決定了謝晉的敘事倫理——是家庭溫情拯救了靈魂，並成為人們最後的避難所。《歸來》顯然沒有走這條路線。」聶偉指出。