『壹』 最近有什麼新的電影 刺激一些的 感人的也ok。。動畫片也好 。。
如果你想去電影院看的話，這兩個月有好多好看的電影啊！！！
《山楂樹》：應和《杜拉拉》《色戒》比票房
上映日期：9月16日
優勢：張藝謀金字招牌+暢銷原創小說+全新人陣容
專家見解：新影聯負責人高軍認為，這部影片的票房不能用純粹文藝片的參數來衡量，而是應該拿《杜拉拉升職記》和《色戒》的參數來衡量，「《山楂樹之戀》已經不是純文藝片了，它是網路非常走紅的小說，先期奠定了比較好的市場基礎，讀者非常多，而這些讀者有可能直接轉化為觀眾，所以這部影片票房不能以《千里走單騎》為參數衡量，而是以《杜拉拉升職記》、《色戒》這樣的文藝片票房為參數，因為它有很廣泛的群眾認知基礎。吳宇森、張家振 霸王槍，長生劍吳宇森、張家振聯手搞武俠，還是第一次。」
電影產業評論人不二直言，《山楂樹》雖然有可能成為今年國慶檔最賺錢的電影，但總票房未必是最高的，「從幾部國產電影來說，我個人認為可能最賺錢的是山楂樹，因為它成本不高。角色 北京人的魂沒丟除了「京片子」台詞以外，《茶館》中也展現出北京人的性格特點，幽默、好調侃。但這個愛情電影講述的是一個非常傳統的故事，現在人的價值觀非常多元，年輕人對愛情的觀念跟以前不同，他們接受起來未必像《大地震》一樣會感動會哭什麼的，所以我不覺得它的受眾面會大到多麼的大。劇中給觀眾留下印象最深的就是一口整齊的「京片子」，讓人聽著熟悉、地道，也得到了觀眾的認可。你說《狄仁傑》可以過3億還是有機會的，但山楂樹如果能過3億，它就太牛了！姚櫓「大佬」派十足內地實力影星姚櫓，繼扮演《孔子》氣勢帝王、《狄仁傑》勇猛李宵、《讓子彈飛》精明管家之後，在近日熱拍的新版《京城四少》(2004版 2010版)中又變身大佬，飾演「江湖一哥」級人物古慶三。
《精武風雲》：甄子丹演超級英雄挑戰5億票房
上映日期：9月21日
優勢：甄功夫+超級英雄片
專家見解：高軍認為，甄子丹的出演可以說讓影片佔有先機，「因為他是現在公認的第一打星，超過李連傑和成龍，所以說在票房競爭力上多了一個籌碼。鄧超 徐克和王中磊 國際在線娛樂報道（記者 徐菲 實習記者 張嘉妍）：經過長達一年緊張的拍攝和後期製作，由徐克導演的懸疑動作偵探大片《狄仁傑之通天帝國》終於在媒體面前全新亮相，於10日舉行了首款預告片及海報發布會。」但由於目前為止，包括《精武風雲》在內多部將在9月上映的影片都還沒製作完成，高軍坦言對於影片本身的品位、質量還無從把握，只是根據陣容、製作做一個初略的點評。六大主創各個獨當一面，如此強勁的製作團隊很難不做出經典作品，當被問到為何來到《劍雨》劇組時，大家都半開玩笑地說，「聽說吳宇森要拍武俠片了，之前他還沒有拍過，所以我們也來捧捧場」。《精武英雄》製片人張昭在談到影片與眾不同的地方時，表示其最突出的地方是打造了與以往中國傳統動作片不同的「超級英雄片」的風格，「跟傳統的動作片不同，不再是赤手空拳在地面上的打鬥，到時大家會看到一些顛覆傳統的東西在裡面，超級英雄片這個概念對於整個影片是非常重要的。出品方小馬奔騰影業工作人員透露：「選擇 《唐山大地震》貼片，是看重這部片子的票房影響力。」
對於《精武風雲》喊出的5億票房目標，高軍認為國慶檔期大片扎堆，片子是否賺錢不取決於影片花了多少錢或多大陣容，而是要拼性價比——誰的性價比更好，誰可能就會勝出，「就譬如說，去年也是性價比好的影片賺錢，《十月圍城》雖然是票房高，但它成本高，所以沒賺多少；角色 北京人的魂沒丟 除了「京片子」台詞以外，《茶館》中也展現出北京人的性格特點，幽默、好調侃。《三槍》雖然票房沒那麼高，但成本低，所以特別賺。當然，《東灣快報》的萬斯說，還有一種方法可以讓你的觀影過程變得有趣一些：在影院睡覺，然後夢到一部好一些的片子。性價比是這幾部影片能否盈利的重要標准，檔期是外部環境標准。主創場景照由小馬奔騰影業和香港寰亞傾力打造的武俠懸疑愛情巨制《劍雨》近日曝光一張「全家福」，不過這張照片的特別之處在於：它囊括了《劍雨》劇組中吳宇森、張家振、蘇照彬、董瑋、和田惠美、黃永恆六大主創，這是內地電影空前的創舉，幕後主創來到台前，六位有著國際身價的大師同為《劍雨》聯手，電影《劍雨》的聲勢可謂浩大。」
《狄仁傑》：徐克將與吳宇森正面競爭
上映日期：9月29日
優勢：惟一威尼斯入圍+徐克+陳國富
專家見解：幾乎同時上映的《狄仁傑》和《劍雨》的競爭難免激烈，高軍表示，這其實是兩個香港導演之間一次真正的面對面競爭，「兩個香港導演同一時間上映大製作的影片以前不太多，這次就是徐克對吳宇森的一次競爭。劉嘉玲版的武則天是非常有魅力、浪漫、有智慧又缺乏安全感的、孤獨的女人，而她與狄仁傑之間的關系比較微妙，不那麼簡單。兩個片子都是講故事講人，一個是著名的古代偵探，一個是江湖俠客。從影片所運用得到技術角度講，《盜夢空間》幾乎達到了極致，但炫麗的畫面背後恰恰表明影片故事情節的匱乏。我不能說哪個票房勝出，但是要看他們之間硬碰硬的東西，還是要看片子出來的效果。香港電影曾經輝煌的中堅力量吳宇森 《英雄本色》、《喋血街頭》、《縱橫四海》、《辣手神探》徐克 《黃飛鴻》系列、《蜀山傳》王家衛 《旺角卡門》、《阿飛正傳》、《重慶森林》、《春光乍泄》王晶 《逃學威龍》、《新少林五祖》、《賭神》、《賭聖》、《九品芝麻官》、《倚天屠龍記之魔教教主》、《精裝追女仔》、《整蠱專家》劉偉強 《古惑仔》系列林嶺東 《監獄風雲》香港電影開始重生的中堅力量杜琪峰 《槍火》、《機動部隊》、《大事件》、《大隻佬有大智慧》、《黑社會》、《放逐》彭浩翔 《買兇拍人》、《大丈夫》、《公主日記》、《伊莎貝拉》、《志明與春嬌》陳可辛 《甜蜜蜜》、《如果·愛》、《投名狀》、《十月圍城》許鞍華 《男人四十》、《天水圍的日與夜》、《天水圍的夜與霧》張婉婷 《秋天的童話》、《宋家王朝》、《歲月神偷》重生 北上留守 各有精彩香港電影走下坡路的十年間，曾經風雲一時的電影人也各自尋找出路。」
華誼兄弟總裁王中磊對《狄仁傑》信心十足，「劇本陳國富差不多策劃了10年，懸疑偵探的題材有很大的優勢。狄仁傑作為電視劇題材已經拍攝、播出過百餘集，「徐老怪」的電影版有啥新看頭？然後就是主創的組合會給觀眾新鮮感：徐克是怪才，天馬行空，而陳國富是資深和非常注重條理的電影人。台詞 重溫地道北京話《茶館》開篇就洋溢出極為濃厚的「京味兒」，從第一集中說書人的自說自唱，到「茶館」中各色人物一口流利的「京片子」，一副老北京的世態炎涼撲面而來。」
《劍雨》：吳宇森自我顛覆迎影迷
上映日期：9月28日
優勢：吳宇森招牌+最靠近長假
專家見解：吳鶴瀘認為，《劍雨》打出來吳宇森的招牌，確實有很強的競爭力，但由於和《狄仁傑》幾乎同時上映，難免會造成各自的損失。張紀中導演表示，這部片子計劃投資3億美元，是他近期內最為看重的事情。他坦言，這兩部影片還沒看到，是否在類型或者樣式上有否雷同還不知道，「這兩部片子上得比較緊，但後面馬上是國慶長假，可以舒緩一下。對於片中角色，徐克如此闡釋：「劉德華飾演的狄仁傑是文官，但他在民間辦案的時候會遇到很多危險，所以他一定要很好地保護自己，所以在劇情安排上，讓他懂一些武功，他的武器也非常特別；但我覺得《盜夢空間》和《山楂樹》都會進入國慶檔，所以競爭也好，觀眾分流也好，都是必然的，這個檔期的片子還是多了一點的。這就是今年暑期檔電影最重磅的票房炸彈——7月16日起在北美上映的《盜夢空間》。」
《神奇俠侶》：考驗港式幽默市場實力
上映日期：暫定9月下旬
優勢：港式幽默+陳可辛招牌+特效
專家見解：中影南方新干線的邱晴表示，陳可辛只是《神奇俠侶》的監制，影片在導演名氣和陣容上看起來可能稍微弱一點。國際在線娛樂報道 萊昂納多、瑪麗昂-歌迪、艾倫-佩姬、邁克爾-凱恩……一長串星光閃耀的名單列在《盜夢空間》後面！但她認為港式幽默一向有它的市場實力。他以一部《如果·愛》打響了進軍內地市場的頭炮，不過，這部片子雖然在各大獎項上大勝，但票房只有2千多萬。
據了解，由於吳君如和古天樂在片中是具有超能力大俠，他倆吵架的後果經常是嚴重很勁爆，所以需要大量的特效支撐，雖然之前已經剪過一版，但由於陳可辛對特效不滿意，又追加了大筆資金用於做特效。片中角色各有魅力 作為中國最富盛名的神探，狄仁傑常被認為是中國版的福爾摩斯。
《盜夢空間》：對華語大片威脅度高
上映日期：9月2日
優勢：名導明星+北美強片
專家見解：高軍直言，9月份的幾部影片號召力都夠強，但是誰都不能忽略《盜夢空間》，「它在美國雄霸幾周票房冠軍，而且它的風格類型很獨特，應該說是幾部華語影片和一部進口大片同台競技，打擂台。據說某位記者經諾蘭恩准參觀《盜夢空間》片場又讀過劇本，諾蘭問他的第一個問題還是：「你看懂了嗎？」吳鶴瀘認為《盜夢空間》提前到2號上映是非常符合檔期調整機制的，對大家都好，「原來9月21日上映的好萊塢大片《盜夢空間》現在提前到 2號，這符合了我們一直希望實行的的檔期協調機制，這次調整不知是誰調整的，但非常好！」 在談及自身影響力給兩部影片帶來的海外銷售成績，劉嘉玲風趣的說：「《狄仁傑》和《讓子彈飛》本來就是今年很大的樂透獎，戲里的每一位演員都很出色，少了誰都不行，我就是諸多雙色球里的其中一顆。如果它21號上的話，就把《山楂樹》攔腰斬斷，而且對後面的吳宇森、徐克、劉偉強的大片也影響不小，但它在2號上映，各部影片就可以勻衡一下，對大家都好。劉德華飾演的狄仁傑奉旨查辦焚屍案，鄧超飾演的「白化病偵探」裴東來以一句「這火，是從體內燒出來的」點明這些連環命案的詭異之處。」
這部由克里斯托弗·諾蘭執導，萊昂納多·迪卡普里奧主演的影片自7月16日北美上映以來，全球總票房已達3.6億美元。張徹的徒弟吳宇森拍出了後來讓他蜚聲國際的《英雄本色》系列；截至目前為止，影片在IMDB網站上的評分保持9.2分不變，牢牢占據IMDB評分第三位，優勢確實強勁！在北京生活了五十多年的王女士表示，《茶館》中生動的「京片子」一下就把自己帶回了童年時代，「《茶館》中大家的說話方式讓我回想起了老北京，比如 『露怯』『前兒個日子』『得嘞，常來您哪』都是老北京常用的話，不過現在很少能聽到這么地道的北京話了」。由此估計，對於許多國產大片來說，他們最懼怕的可能還不是「自己人」，而是這個來自好萊塢的威脅。吳宇森的經驗和穩健就像剛硬的霸王槍，看吳宇森將他的暴力美學延續到一千年前；
《魔法師的學徒》：要過億還得好好做做宣傳
上映日期：9月9日
優勢：尼古拉斯·凱奇+莫妮卡·貝魯齊+宅男拯救世界題材
專家見解：電影產業評論人不二認為這部剛確定加入9月大戰的影片有可能只是一個「過場」，票房不會低，但要過億則有點難，「我覺得這片子簡直是《哈利波特》的山寨翻版，好萊塢的人也願意省點事嘛，這些事也不好說。會上，張紀中與峰會創始人——3D China Ltd總裁白強、《阿凡達》動作男主演Reuben Langdon達成共識，三方將在張紀中的新3D大片《美猴王》中開展合作。現在好萊塢大片在中國，要不就是5、6、7千萬，要不就是幾個億，中國的觀眾也不是唯大片論了，是好萊塢大片都全盤接受，他們也是有選擇的。董瑋、和田惠美 碧玉刀，孔雀翎有了穩健的吳宇森，就等於有了厚重的電影技術根基；所以我覺得這些片子就是過場把，票房肯定不會低，7千萬肯定有，但你要說過億的話，它還得好好做一做。據悉，劉嘉玲是唯一一個在此次電影節上兩部主演影片都大賣的華人女星，在談及此次出演的角色時，劉嘉玲表示：「這兩個角色非常不一樣，《狄仁傑》里的武則天是一個氣場非常大的人，作為一個女人，她浪漫又不乏智慧，但她所處的地位又必須使得她善於『宮心』，所以註定孤獨。」
『貳』 不得不看的傳記片有哪些
1.甘地傳（印度傳記，劇情，歷史）
《甘地傳》是由理查德·阿滕伯勒執導，本·金斯利、坎迪斯·伯根、馬丁·希恩等主演的劇情片。影片於1982年12月6日上映。紀錄啦印度聖雄甘地的偉大一生，從甘地帶領當地印度移民開展非暴力不合作的抗議活動導致入獄，再到出獄後依舊宣傳非暴力不合作的理念，雖然四次入獄，依然不懈努力堅持信仰，最終成功的傳奇一生，在缺乏信仰的中國，真的應該好好看看這個片子，不得不說如果放在中國背景下，就不會有甘地這個人的名字流傳至今了
甘地的非暴力不合作理念中心其實就是用自我犧牲的行動諷刺殘暴者的殘暴醜陋，用血的實踐，讓對方醒悟
貫穿全片的名言就是甘地說的「當我絕望時，我會想起，在歷史上只有真理和愛能戰勝，歷史上有很多暴君和兇手，在短期內或許所向無敵，但終究總會失敗，好好想一想，永遠都是這樣」。回觀中國歷史，又何嘗不是那。
『叄』 請大家推薦西部片（200滿分）
義大利式西部片
《荒野大鏢客》1965年 《黃昏雙鏢客》1966年 《黃昏三鑣客》1967年 與印第安人戰爭、騎兵隊、篷車隊、驛馬車 《與狼共舞》 《卡士達將軍》 《鄧迪少校》(Major Dundee)1965年 《西部開拓史》 《亂世英傑》(The Plainsman) (1936年) 《要塞風雲》(Fort Apache) 《黃巾騎兵隊》(She Wore a Yellow Ribbon) 《邊疆鐵騎軍》(Rio Grande) 《搜索者》(The Searchers) 《紅河谷》(Red River) (1948年) 《驛馬車》(Stagecoach) (1939年) 《魔鬼騎兵團》(The Horse Soldiers) (1959年)
賞金獵人
《血泊飛車》The Naked Spur (1953)
尋寶淘金
《遠鄉》The Far Country 1955年 《北國淘金記》North to Alaska 1960年
警匪、法治
《火車大劫案》The Great Train Robbery 1903年 《日正當中》1952年 《俠骨柔情》(My Darling Clementine) (1946年) 《豪勇七蛟龍》 《ok牧場大決斗》(Gunfight at the O.K. Corral)1957年 《執法悍將》 《西部開拓史》 《警探奇俠》(Destry Rides Again) (1939年) 《盪寇志》(Jesse James) (1939年) 《赤膽屠龍》(Rio Bravo) (1959年) 《雙虎屠龍》(The Man Who Shot Liberty Valance) (1962年)
與墨西哥戰爭
《邊城英烈傳》 《圍城13天：阿拉莫戰役》 《日落黃沙》
南北戰爭
《西部開拓史》 《黃昏三鑣客》1967年 《魔鬼騎兵團》(The Horse Soldiers) (1959年)
江湖恩怨
《殺無赦》Unforgiven 1993年 《虎豹小霸王》
西部真實名人
《俠骨柔情》(My Darling Clementine) (1946年) （Wyatt Earp, Doc Holliday 懷特·厄普、何立德醫生） 《ok牧場大決斗》(Gunfight at the O.K. Corral)1957年 （Wyatt Earp, Doc Holliday） 《執法悍將》 （Wyatt Earp, Doc Holliday） 《亂世英傑》(The Plainsman) (1936年) （Wild Bill Hickok, Calamity Jane 蠻牛比爾·希考克、災禍珍妮） 《盪寇志》(Jesse James) (1939年) （Jesse James, Frank James, James-Younger Gang 傑西·詹姆斯、法蘭克·詹姆斯兄弟、詹姆斯-楊格幫） 《虎豹小霸王》 （The Sundance Kid 桑丹士小子）
其他題材
《蘇洛》The mask of Zorro 《回到未來3》Back to the Future Part III
經典的好萊塢十大西部片2003-11-19 10:25 作者： 出處： E視娛樂 責任編輯：棒棒
《溫徹斯特，73年》 （Winchester `73 ，1950）
導演：安東尼·曼（Anthoy Mann）
主演：詹姆士·斯圖爾特
出品公司：環球
《溫徹斯特，73年》是50年代由詹姆士·斯圖爾特與安東尼·曼合作頗負盛名的5部西部片中最棒的一部（其餘4部依次是《蜿蜒的河》（Bend of the River）、《來自萊若邁的男人》（The Man From Laramie）、《赤裸裸的刺激》（The Naked Spur）、《遠鄉》（The Far Country），被認為是刺激西部片票房回升的主要功臣。該片還開了一道歷史的先河：由該片起，明星們不再靠領取薪水（盡管高得讓人咋舌）過活，而趨於影片票房利潤分成。這招兒讓詹姆士·斯圖爾特掙了大錢，也永遠地改變了好萊塢的交易方式。 影片本身也令人印象深刻。安東尼·曼手法尖銳而富於心理剖析，刻畫了一位陷入撲朔迷離中的強悍男人。牛仔林·麥克達姆（詹姆士·斯圖爾特飾）為找回一支寶貴的溫徹斯特1873年造連發步槍，一路追蹤，由此開始了一連串的歷險。最後一幕極其壯觀：懸崖絕壁間，兩人拔槍對射，壯闊山色也每每令人流連不已。《溫徹斯特，73年》使詹姆士·斯圖爾特名列十大票房榜，而此前電影公司竟懷疑他的表演才能。就像真正的1873年造溫徹斯特步槍，《溫徹斯特，73年》也是「千年之唯一」。
《善惡丑》（The Good，the Bad and the Ugly ，1967）
導演：塞吉爾·里昂（Sergio Leone）
主演：克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）
出品公司：聯藝
義大利導演塞吉爾·里昂作品風格獨特，號稱「義大利面式西部片」。該片是其「美元」系列的巔峰之作，講述了美國獨立戰爭期間，三個打劫者克林特·伊斯特伍德（善）、李·范·克里夫（惡）、丑：埃里·沃里奇（丑）為攫取聯邦政府的一車黃金而結成相互背叛的同盟的故事。典型的里昂式影片陷入沉思的回顧，從容不迫的敘事節奏，氣勢恢弘的暴力畫面，還有埃尼奧·莫里科（Ennio Morricone ）令人無法忘懷的配樂。 里昂的「義大利面」先編出三個個性迥異的人物作原料（克林特·伊斯特伍德當然是主料，但埃里·沃里奇令「丑」這一角色意蘊豐富，他與伊斯特伍德怪異的夥伴關系是片中焦點），然後加上超現實主義的調味醬猛攪，敘述被切成薄片像擲骰子般甩出。最後，還撒上了香噴噴的異國風情調料。比如配音，里昂本身就對英語不感興趣，片中摻雜了大量非英語語言：「丑」埃里·沃里奇又叫Tuco Benedito Pacifico Juan Maria Ramirez；比如配樂，埃里奧·莫里斯以隨意爆發的古怪叫喊合成配樂，極其滑稽，也極其令人驚異。當然還有著名的墓地決戰一場戲里，臉、槍、手、眼，鏡頭急速閃回，將緊張推向瑰麗的高潮。 總之，《善惡丑》與迷幻氣氛達到頂峰的60年代十分相稱。
《槍手》（The Gunfighter，1950）
導演：亨利·金（Henry King）
主演：格里高利·派克（Gregory Peck）
出品公司：二十世紀福克斯
格里高利·派克把反英雄的主角，疲憊不堪的快槍手吉米·林戈（Jimmy Ring）擺脫聲名的渴望與掙扎演得出神入化，深入人心。上了年紀的吉米·林戈仍是西部聲名赫赫的第一快槍手，到處流傳著他的傳奇故事。但他已厭倦這一切，只想避開聲名之累，與多年未見的妻兒安度餘生。然而他所到之處，總有一幫自負的小字輩尾隨而至，死纏著要跟他比個高下。所謂開弓沒有回頭箭，既已走出，便無歸途。 不知是否出於虛情假意，人們很久以後才開始承認該片的不凡之處。這也在情理之中，50年代的觀眾還無法接受我們今天看來很明白的事實：好名聲固然響亮，壞名聲更惹人注目，君不見莫尼卡·萊溫斯基，她一心嚮往的不就是做個普通人嗎？讓我們回味一下林戈最著名的一句話：「我每到一地都要碰到你這樣自負的傢伙，我能怎麼辦？你會怎麼辦？向你的朋友大肆炫耀嗎？」不管你是不是牛仔，吉米·林戈都能感知你的痛苦。
《正午》（High Noon，1952）
導演：弗雷德·齊納曼（Fred Zinnemann）
主演：賈利·古柏（Gary Cooper）
格蕾絲·凱麗（Grace Kelly）
出品公司：聯藝
小鎮警長威爾·凱恩（賈利·古柏飾）的宿敵在其婚禮正午時分前來了斷恩怨，而這一天正是凱恩准備退職與新娘另闢新生活之日。當他被不領情的小鎮拋棄（甚至新婚妻子也不理解和支持他）而不得不獨撐危局時，他必須在自我的正義感與對新娘（一個和平主義者）的忠誠之間作出決斷。正午漸近，孤獨的凱恩走在光禿禿的大街上，我們無法忘卻這一幕，它讓人膝頭發軟。
《正午》捕捉到了一切經典西部片的要素：獨撐危局的英雄，緊張的結局，富於社會意義的主題：簡單，直率，且具有毀滅性。 該片編劇卡爾·弗曼在麥卡錫主義時期曾名列好萊塢黑名單並被捕，他將自身的緊張感深深溶入戲中。
許多人都認為該片是對麥卡錫主義消極容忍的諷喻式反映，是好萊塢受迫害的藝術家們「獨撐危局」的現代寓言。強烈的政治意味使其作為第一部「成人」西部片而載入史冊。
《關山飛渡》（又名《驛車》）（Stagecoach，1939）
導演：約翰·福特（John Ford）
主演：約翰·韋恩（John Wayne）
克萊爾·特里沃（Claire Trevor）
托馬斯·米歇爾（Thomas Mitchell）
出品公司：聯藝
早期西部片的突出之作，耗資甚巨，風格新穎。該片開啟了約翰·福特與約翰·韋恩富於傳奇色彩的合作，也給其後所有西部片劃定了優劣准則。 福特以「歷險+社會反省」的模式創造了現代西部片。福特透出這樣一個信念：在所有荒蠻地帶（物質的與精神的），拯救都是可能的。正是這輛驛車表達出美國充滿希望的美好前景。當韋恩和特里沃一騎絕塵，奔向燦爛晚霞，我們的心已與之緊緊相隨。 影片為福特打定了傑出導演的地位，並幫約翰·韋恩掙脫了低級西部片無窮無盡的的泥潭，建立了具有超凡魅力的銀幕形象。它還成功運用了光線的明暗配合和低矮頂棚的效果，這一手法在奧森·威爾斯（Orson Welles）導演《公民凱恩》（1941）時大為借鑒。 「驛車」模式後來被多次沿用（如影片《大飯店》（Hotel）、《機場》（Airport）等等），用得多了當然會不以為意，可是你得明白，早在1939年西部片就能有此突破是多麼了不起。
《殺無赦》（Unforgiven，1992）
導演：克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）
主演：克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）
吉恩·哈克曼（Gene Hackman）
摩根·弗里曼（Morgan Freeman）
出品公司：華納
殺人越貨臭名遠揚的暴徒威廉·芒尼（克林特·伊斯特伍德飾）結婚生子後棄惡從善，一心一意要過正常人的生活。但不久妻亡家敗，為了照顧年幼的子女，告別槍手生涯11年的芒尼接受了小鎮被毀容妓女追殺兇手的賞金，為討回妓女尊嚴而戰，重涉江湖殺戮。 這是部格調低沉的西部片，包括語調、畫面以及所涉及的道德問題。作為西部史詩劇的新生代，該片向西部片有關道德的陳詞濫調發起了挑戰，並試圖從各個角度突破老式西部片造就的神話。後者一舉一動皆為增加英雄人物的神話色彩，而伊斯特伍德則更趨於現實主義：展示累累傷疤，寫實化殺人場面，主人公還被女人咒罵，這在以往西部片中極其少見，幾乎所有主人公都以之為恥，就像不讓他們開槍騎馬一樣。你能想像約翰·韋恩被誰咬了一口而絕無反擊嗎？
該片劇本早在1976年即告完成。伊斯特伍德拿到拍攝權後按兵不動，一直等到自己老得足以與劇中角色相配才開拍。當然這部片子值得這么等：影片還獲得了奧斯卡九項提名，並最終獲得最佳影片、最佳導演、最佳男配角、最佳剪輯四項大獎。
《野幫伙》（The Wild Bunch，1969）
導演：薩姆·派金帕（Sam Peckinpah）
主演：威廉·霍爾登（William Holden）
厄尼斯特·博格尼（Ernest Borgnine）
出品公司：華納
人們都說本片是銀幕暴力擴張的里程碑，這話不免眼光短淺。派金帕把白熱化的血腥槍戰拍成了圖解化的暴力，一幅幅曼妙寫意，精美絕倫有如芭蕾，絕對是大師手筆。派金帕的慢鏡頭和魯·隆巴多（Lou Lombardo）的剪輯被奉為西部片的里程碑之作，派金帕也由此超越了傳統的西部片，步入具有純粹電影沖擊力的慢鏡頭王國。
不僅如此，該片故事也很吸引人，是「動盪歲月里一群壞男人的故事」。1913年，德克薩斯一個敗落的搶劫團伙准備最後再干一次即告散夥。匪首派克（威廉·霍爾登飾）曾名震遐邇，不過這次他們遭遇埋伏，被徹底擊潰。派金帕的影片既像史詩，又是熟得不能再熟的故事：出賣忠誠，負隅頑抗，為捍衛名譽（盡管已日漸衰敗）戰斗到底。
派氏電影很多都以男性群體為表現主體。該片中派克與好友由友至敵，這種友情的演繹讓該片錦上添花。《野幫伙》不應被嚴格定義為暴力片，它構劃出一種神話般的均衡，充溢著豐富的性格、對話，以及對窮途末路的違法傳統苦樂參半的反諷，堪稱傑作。
《虎豹小霸王》（Butch Cassidy and the Sundance Kid，1969）
導演：喬治·羅·希爾（George Roy Hill ）
主演：保羅·紐曼（Paul Newman）
羅伯特·雷福德（Robert Redford）
凱瑟琳·蘿絲（Katharine Ross）
出品公司：二十世紀福克斯
輕喜劇風格的西部片。 兩位主人公都是反英雄類的典型，是令人愉快的個人主義者。特別是保羅·紐曼，自命不凡，永遠樂觀，從沒殺過人，整天幻想著全世界的銀行都已時機成熟待他輕取，實實的一個空想家。他與搭檔神槍手羅伯特·雷福德愛著同一個女人，他們最擅長的就是在打搶或逃亡時還一路詼諧打趣，這與傳統西部片里的歹徒絕對兩樣。 影片溫情而饒有趣味，因紐曼和雷福德的表演而大放光芒。兩位男星英俊迷人無疑是主要吸引力，但他們確實也得益於編劇威廉·高曼的機智詼諧和導演的超一流水準。該片最終獲得奧斯卡最佳劇本、最佳攝影、最佳音響、最佳音樂項大獎。人們把它推為首席非主流西部片，其實有什麼比票房更主流的呢？
《紅河》（Red River，1948）
導演：霍華德·霍克斯（Howard Hawks）
主演：約翰·韋恩（John Wayne）
出品公司：聯藝（Donald Sutherland）
這是一部父子間競爭與反叛的悲劇故事。獨斷專行的湯姆·當森（約翰·韋恩飾）離開情人來到牧牛樂土德克薩斯，渴望開疆拓土，一展偉業。他收養了從印地安人大屠殺中逃生的男孩兒馬修，親如愛子。數年後，馬修長大成人，不再馴服，轉而激烈反抗。危機一觸即發。 再沒什麼比父子倆驅趕著浩浩牛群前往異鄉一幕更有看頭兒了，這經典一幕簡直就是場英雄詩史寒冷而艱辛的旅程，外部環境危險叢生，人物內心緊張幾至崩潰，有點像《奧德塞》。《紅河》幾乎囊括了西部片的一切要素：槍戰、人潮、偷襲、絞刑、背叛、復仇、情愛、光榮，要論特別點兒的，就算約翰·韋恩精彩絕倫的演技了。如果說韋恩靠《關山飛渡》脫離了低級西部片，那《紅河》就讓他一舉躍為第一票房明星。該片凝固了他的銀幕形象：語調暴躁，個性倔強，富於偉大、迷人的男性魅力和內在感召力。
《搜索者》（The Searchers，1956）
導演：約翰·福特（John Ford）
主演：約翰·韋恩（John Wayne）
傑弗里·亨特（Jeffrey Hunter）
娜塔麗·伍德（Natalie Wood）
出品公司：華納
約翰·福特的又一傑作。在一次印地安人突襲中，仇恨一切印地安人的退伍老病埃森·愛德華茲（Ethan Edwards）（約翰·韋恩飾）哥嫂被殺，侄女被掠。於是埃森在其兄養子馬丁（有印地安人血緣）的陪伴下，開始了搜找侄女的艱辛歲月。數年間，搜索漸漸變成了別具目的的迷狂的舉動。侄女已成印地安部落一員，他找她只為殺死她。 福特獨具天賦，把個典型的尋仇故事精工細作成關於種族主義和盲目仇恨的深層思考，抓住了一個有著荒謬過去和未卜將來的國家的情緒，影片因之變成了跨越時空意味深遠的現代寓言。 該片使韋恩達到表演巔峰，而出色的視覺效果（最後槍戰一場也是所有西部片中最佳一幕）也成為後輩楷模。要是誰說還有比它更絕的影片，那就看埃森著名的反詰：「等著那天吧！」
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《搜索者》
《雙虎屠龍》
《黃金三鏢客》
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