A. 電影<來自地獄>講的什麼意思
來自地獄 故事開始於倫敦黑霧凄迷的街頭，浮華是一層薄薄的濕土，下面是骯臟陰郁的底層社會。屠夫，裁縫，商人，畫家，以及死生如蜉蝣的妓女。 身穿艷綠裙裝的妓女。蒼老，脆弱，哭哭啼啼，僅有的一點貪念和尊嚴，在剃刀邊緣，隨著血液流盡。 長著男人面目的妓女。已經不能相信，會有人真心贊美她的臉。一串尚有些青澀的葡萄，就能讓她卸下一切防禦，真心地面對屠戮。 同性戀的妓女。穩重的五十多歲的老妓女。還有來自遙遠國度的雛妓。她們不美麗甚至已完全喪失了生存的意義，只能在交足保護費和有錢活下去選擇一個。瑪麗，她也並非塵埃中獨一無二的花朵。憔悴的面容，凹陷的眼睛，像褪色的畫一般讓人心碎。 即使是普普，也是那樣滄桑的面容。煙霧中目光迷離，幻覺是他華麗的錦衣，卻無法像唐璜德馬科那般收放自如，一切都是折磨，在暗紅的幕布之下。 面容肅穆的妻子，未成人形的孩子。這是命運亮出的底牌。 我真想帶你去看我的家鄉，那個海邊的小村莊。和你說的，一模一樣。 愛情在這貧瘠的土地上，艱難地殘喘。偵探與下等妓女，他們肩並肩走進美術館，迎面有稀疏的羨慕眼光，她扭捏地微笑，卻無法掩飾驕傲的神情。 沒有纏綿悱惻的場面，沒有對白的你愛我，只有信任的眼神，和信封里厚厚的一疊鈔票可以證明，愛情曾經來過。 當艾柏林絕望地沖入瑪麗的租屋，聽到法醫們語調冰冷的驗屍報告，他甚至沒有權利悲傷。 當他從破碎的屍體上拾起一束棕色的不屬於愛人的發絲，當他看到瑪麗留下的信，他甚至不能表現出喜悅。 他燒掉了瑪麗的最後一封信，放棄了上天留下的最後一扇門。只為了保護心愛的女子，不讓她再捲入這無底的漩渦之中。太多時候，無可選擇。太多時候，只有鴉片的芬芳中，他才能看到他值得擁有的田園生活。瑪麗成為了素雅慈愛的母親，那個曾在風暴中心，命若飄萍的嬰兒，也已慢慢長大。 他的上司說，很多年以後，他將會成為一個羅嗦討厭的老頭，坐在昏暗的酒館里，和每一個路過的陌生人，嘮叨他曾經丟失的女人。 我當時沒有猜到，這會是這故事該有的最溫情的結局。 殺手最終被懲罰了，以一種出人意料的方式，被一群出人意料的審判者，按倒在手術台上。 天網恢恢，卻又總是帶著寫戲謔去清理人間。公正這個詞，顯得有些黑色幽默了。 左額葉，右額葉，割除前腦後的病人，將會免於遭受狂躁症的折磨。關於醫學的冷酷傳說里，他的結局恍若悲劇英雄。 他說，回望歷史，人們會說，是我催生了20世紀。 那麼，是誰催生了開膛手傑克？ 是否我們能找到答案：忠誠，正直，信仰，知識，究竟這一切是如何在殘暴的人間發酵成為殘忍？ 不要告訴我過猶不及，我只想知道，在這世界上，有什麼東西，是可以一直相信的。 除了艾柏林死去時，雙眼蒙上的印著女王頭像的銅幣。 我相信絕望之於虛妄，正與希望相同。我相信在那柄殘忍手術刀背後，是一個尚未泯滅人性的主題。或許是德普迷濛的眼神，或許是瑪麗最終殘缺卻美好的歸宿，讓我在這讓人心寒的劇情里，看到了比少年漢尼拔高貴得多的一種感情。 殘忍如血，溫暖如血，回望歷史，我會說，這便是二十世紀的宿命。
B. 有誰知道最近一個電影墜入地獄中中提到的惡魔(Lamia)拉米亞
拉米亞是希臘神話中的一個惡魔形象。以下是對其的具體介紹：
身份背景：拉米亞是柏洛斯和利比亞的女兒，原本是一位美麗的女王。宙斯愛上了她，並賦予了她任意消除或更換眼睛的魔力。然而，天後赫拉因嫉妒而殺死了拉米亞的孩子，剝奪了她睡眠的能力，並將她驅逐。
復仇行為：為了報仇，拉米亞變成了夜遊精靈，專門偷食他人的孩子，吸吮少年的鮮血。她的行為充滿了痛苦和瘋狂，體現了她對赫拉嫉妒行為的深深怨恨。
形象特徵：拉米亞後來變成了人首蛇身的女怪，上半身是美麗的女人，下半身為蛇身。這種形象特徵使她既具有人類的誘惑力，又帶有蛇類的恐怖和危險。
後代與傳說：盡管拉米亞的第一批子女被赫拉殺死，但她仍有其他被稱為拉彌亞伊的後代。這些後代是半人半蛇的吸血怪，具有四足，前足為爪，後足為蹄。被拉彌亞伊咬到的人只有用拉米亞的吼聲才能治癒。此外，也有一些傳說將拉彌亞伊描述為半羊半馬怪。
文化象徵：在希臘神話中，拉米亞成為了女妖的象徵。她的形象和故事在文化中廣泛傳播，影響了後世的文學、藝術和電影作品。在電影《墜入地獄》中提到的拉米亞，正是基於這一希臘神話人物的形象和傳說進行創作的。
C. 香港電影破地獄講的是什麼
《破·地獄》是2024年陳茂賢自編自導的劇情家庭電影，以香港殯葬業為背景，主要講述婚禮策劃師轉行做葬禮經紀人的故事。
- 主角轉行與初期沖突：男主魏道生（黃子華 飾）原本是婚禮策劃師，因疫情公司倒閉、債台高築，轉行成為一名殯葬經紀人。按照香港殯葬業傳統，殯儀經紀需與喃嘸師傅搭檔，和他搭檔的是外號“hello文”、八十多歲的文哥（許冠文 飾），文哥是紅磡地區最厲害的喃嘸師傅。作為門外漢，道生起初闖了不少禍，且與文哥理念不同，沖突不斷。道生堅信“以客為本”，認為殯儀經紀要做的是超度活人，讓活著的人平復死亡帶來的遺憾傷痛。
- 文哥家庭矛盾：文哥思想保守、重男輕女，他擔心兒子沒有一技之長無法養活自己，強迫兒子做喃嘸師傅，導致兒子遭受他人白眼和嘲笑，父子關系不佳。他還總說“女人會來月經，污穢，會破壞祖師爺的法力”，傷害了女兒文玥（衛詩雅 飾）的心。文玥雖任職救護員，卻想成為喃嘸師傅，可惜因父親的傳統觀念而被阻止。直到文哥癱瘓在床，兒子遠走澳洲，只剩女兒照顧他，他也說不出對女兒的虧欠和解釋。
- 關系轉變與理念突破：在多次危難時刻，文哥出手相助道生，道生也親歷了文哥與女兒的相處點滴，兩人的心結逐漸解開。在文哥的葬禮上，道生遵從先人遺願，讓文哥的兒子和女兒做破地獄儀式，引發軒然大波，但道生對傳統中的封建餘孽思想據理力爭。影片通過道生的經歷，探討了生與死的意義，還展現了“女性地獄”，反映了女性在傳統觀念下遭受的歧視，隨著女性覺醒，平權思維逐漸滲透，有望打破這些困境。