① 5閮ㄥ浗澶栫殑緇忓吀鑰佺墖
5閮ㄥ浗澶栫殑緇忓吀鑰佺墖
01
涓栫晫鏃﹀曚箣闂
璞嗙摚璇勫垎錛8.6
騫翠喚錛1973
鐗囬暱錛212鍒嗛挓
鏈鐗囪茶堪浜嗕竴涓鍏充簬楂樼戞妧緇欎漢甯︽潵鐒﹁檻鐨勫弽涔屾墭閭︽晠浜嬨
銆婁笘鐣屾棪澶曚箣闂淬嬫槸1973騫存硶鏂瀹懼痙涓虹數瑙嗗彴鍒朵綔鐨勪袱閮ㄥ紡縐戝夠鐢靛獎錛屾敼緙栬嚜浼芥礇鑰跺嚭鐗堜簬1964騫寸殑闀跨瘒灝忚淬婁笁閲嶆ā鎷熴嬶紝鏈鐗囧悗鏉ヨ濂借幈鍧炵炕鎷嶆垚銆婂紓嬈″厓楠囧銆嬶紝騫舵繁鍒誨惎鍙戜簡鍚庢潵鐨勭數褰便婇粦瀹㈠笣鍥姐嬨
02
瀹″垽
璞嗙摚璇勫垎錛8.6
騫翠喚錛1962
鐗囬暱錛118鍒嗛挓
鏈鐗囨敼緙栬嚜鍗″か鍗″瓨鍦ㄤ富涔夊皬璇達紝鏁呬簨鐨勪富瑙扠鍦ㄤ竴嬈￠啋鏉ヤ箣鍚庡彂鐜拌韓杈圭珯鐫璀﹀姟浜哄憳瑕侀鎹曚粬錛屽苟鍛婅瘔浠栧皢鎺ュ彈瀹″垽錛屼絾鏄騫舵病鍛婅瘔浠栫姱浜嗕粈涔堢姜銆
K涓轟簡璇佹槑鑷宸辯殑娓呯櫧錛岃瘯鍥炬寫鎴樼幇鏈夌殑鍙告硶鍒跺害錛屼絾濮嬬粓閫冧笉榪囧崱澶鍗″紡騫介棴姊﹂瓏鐨勬偛鎯ㄧ粨灞銆
03
鍙涘浗浣滃
璞嗙摚璇勫垎錛8.6
騫翠喚錛1991
鐗囬暱錛94鍒嗛挓
鏁撮儴鐢靛獎鍦ㄤ竴闂寸嫮灝忕殑鎴塊棿涓鎷嶆憚瀹屾垚錛屽湪榪欐暣涓榪囩▼涓錛屽彧鏈変綔瀹跺拰縐樺瘑璀﹀療涓や釜浜虹墿銆傚敖綆℃紨鍛橀樀瀹圭湅浼兼湁鐐瑰媺寮猴紝浣嗕粎鏈夌殑涓や釜婕斿憳閮芥槸闈炲父鏈夊疄鍔涚殑鑰佺墝鐢靛獎浜轟簡銆
鐪嬭繃榪欓儴鐢靛獎鐨勪漢鏃犱竴涓嶈瀹冮偅縐嶇洿鎺ヨ屾縺鐑堢殑琛ㄨ揪鏂瑰紡鍜屽皷閿愮殑鎯蟲硶鎵闇囨儕銆
榪欐牱鐨勭數褰辮╂垜浠闈炲父娌夐噸錛岃╂垜浠鍦ㄥū涔愬拰鏀炬澗涔嬩綑錛岃繕鑳芥兂鍒幫紝闄や簡濞變箰錛屾垜浠榪樻湁寰堝氫簨鎯呰佸幓鍋氥佽佸幓鍏沖績銆
04
嬈涔愯胺
璞嗙摚璇勫垎錛8.2
騫翠喚錛1998
鐗囬暱錛124鍒嗛挓
褰辯墖璁茶堪浜嗗唴鍚戠殑鍝ュ摜澶у崼鍜岀伀杈ｇ殑濡瑰圭弽濡寮楀洜涓轟竴嬈℃剰澶栨潵鍒頒簡涓鐗囬粦鐧界殑涓栫晫錛氭涔愯胺銆
榪欓噷姝ｆ槸澶у崼鍠滅埍宸蹭箙鐨勭數瑙嗗墽鍦烘櫙錛氭病鏈夊僵鑹茬殑鑰佸紡榛戠櫧鐢佃嗗墽鍦烘櫙銆傚僵鑹插紑濮嬪湪嬈涔愯胺閲屽譏鏁ｅ紑鏉ャ備笉榪囪繖鍙楀埌浜嗕繚瀹堟淳浠鐨勬墦鍘嬶紝浠栦滑涓嶈兘鎺ュ彈褰╄壊鐨勫嚭鐜幫紝涓嶈兘鐪嬪埌浜轟滑鎵撳紑嬈叉湜鍜屾湰鑳借繖涓娼樺氭媺鐩掑瓙錛岀湅寰楄佽壊褰╃殑浜洪伃鍒扮湅涓嶈佺殑浜烘敾鍑匯
鐒惰岋紝榪欎竴鍒囬兘鏃犳硶闃繪㈠僵鑹叉氮娼鐨勬帹榪涖
05
銛囩帇
璞嗙摚璇勫垎錛7.8
騫翠喚錛1990
鐗囬暱錛90鍒嗛挓
榪欓儴1990騫寸殑褰辯墖鏄緲繪媿鑷1963騫寸殑鍚屽悕鐢靛獎錛屽墽鎯呬竴鏍鳳紝緙栧墽涓鏍鳳紝鐢氳嚦璞嗙摚璇勫垎涔熶竴鏍鳳紒鍥犳ゅ皬鍗板氨浠90鐗堢殑鏉ュ弬鑰冦
鏈鐗囦富鏃ㄦ槸鎻忕粯瀛╃ョ敱鏃犵煡澶╃湡鏈鍚庢紨鍙樻垚鍔ㄧ墿鑸閲庤洰錛屾潵紿佹樉甯岀壒鍕掑紡鎴樹簤鐨勬亹鎬栵紝騫朵笖闃愰噴鑷鍙よ嚦浠婁漢綾繪綔鍦ㄧ殑閲庤洰鐗硅川錛岀浉褰撳弽涔屾墭閭︿簡銆
② 尋問一部國外經典老喜劇片的片名
是法國影史名片之《百萬法郎》《百萬法郎》（Le Million）賞析
1931 Comedy / Romance
導演：雷內·克萊爾（René Clair）
編劇：雷內·克萊爾
攝影：喬治·派利諾（Georges Périnal）
音樂：阿蒙·伯納德（Armand Bernard）、菲利浦·派瑞斯（Philippe Pares）等
演員：路易斯·阿里伯特、安娜貝拉、雷內·萊斐諾等
故事大意：
一位貧窮的藝術家米歇爾（雷內·萊斐諾），租住在巴黎的一家公寓內，由於交不起各種費用，經常被各色討債的人圍追堵截，十分狼狽。直到有一天，他幸運的獲得了百萬弗羅林的大獎，命運也由此發生了變化。他清楚的記得把彩票放到了夾克的口袋裡，而夾克被他的女朋友貝蒂斯（安娜貝拉）拿走縫補了。可他萬萬沒想到的是，由於另一個女人纏上了他，貝蒂斯在心情煩亂之餘把夾克弄丟了。衣服被混進貝蒂斯家中躲避警察的普洛普（路易斯·阿里伯特）無意中穿走了。故事隨後講述的就是米歇爾和他的朋友為了尋找這件衣服，而發生的一系列噱頭十足的鬧劇。最終，彩票物歸原主，影片在慶祝的歌舞聲中結束。
影片賞析：
此片是法國電影大師雷內·克萊爾的經典喜劇，對後來好萊塢經典歌舞片的影響甚大，也是早期有聲電影中的佳作。從各個方面來衡量，《百萬彩票》都無愧於它法國歌舞片奠基作的名聲。即使在73年之後，我們重溫這部影片，影片中所迸發出的新鮮與熱力都會使觀者得到極大地視聽愉悅；同時，它也對真正現代意義上（註：指有聲片誕生之後）電影觀眾的一次偉大的洗禮。
雷內·克萊爾最偉大的成就在與成功的跨越了有聲片與默片的鴻溝。與很多同時代的人不同，他抓住了一個重要的機遇：科技上新的成就可以對電影藝術有所裨益，它打破了陳規俗套的桎梏，創造出更加絢麗多姿的視聽形象。聲音融入影像，無疑是一種技術上的勝利，雷內·克萊爾在很多自己的作品中（如《巴黎屋檐下》）較早的運用聲音，加強和完善畫面的敘事功能。但無疑的，《百萬彩票》又是其中最出類拔萃的。
從形式上看，《百萬彩票》是一處純之又純的歌舞喜劇。栩栩如生的滑稽形象，在時而優美（如歌劇院上演《波希米亞人》的精彩一幕）、時而振奮的歌曲（如開頭、結尾處的歌舞聯歡）映襯下，二者達到了完美的統一，甚至連人物對話都顯得那麼冗長、多餘——盡管雷內·克萊爾所撰寫的對話已然十分精簡。而影片的結尾更像是一出虛無縹緲的白日之夢，（註：找彩票的過程極其一波三折，戲劇性的巧合、偶然隨處可見）這與藝術家超現實主義式的同情心形成了一致。
《百萬彩票》是早期法國電影藝術冠冕上的珠寶。影片1931年首次發行時，得到了票房與評論界的雙重肯定。今天它仍然被認為是法國電影藝術史上一部里程碑式的作品。其實，在我們對比分析早期法國歌舞片和美國好萊塢歌舞片時，可以仍然找到一些典型的法國特碧桐姿色。好萊塢早期歌舞片是美國類型片中的重要一支，但長期以來並沒有得到評論界高度的評價。最重要的原因在於：歌曲與動作融合得不夠貼悔絕切阻斷了影片情節正常的進程。例如，在影片《有趣的女人》（lady be good,1941）中，艾琳諾·鮑威爾（eleanor powell）為什麼跳踢踏舞影片中並沒有任何動機和情節交代，僅僅由於她是一個優秀的踢踏舞演員，所以即使鮑威爾在片中所飾演的角色十分渺小，由於擁躉的熱衷——她仍須不斷地跳下去，從而忽視了情節的連續性。實際上，艾琳諾·鮑威爾的踢踏舞本應是情節發展自然的產物，而並非僅僅是一種消遣的需要。
可見，在歌曲與敘事二者之間實現天衣無縫的融合實非易事，後期美國歌舞片中的「主打」類型——後台歌舞片（Backstage Musicals）雖有了很大的進步，但輪正歌舞與敘事斷裂的「遺風」猶存。譬如著名的《一個美國人在巴黎》，高潮部分仍然是典型美國式奢華的舞蹈秀場面，與劇情脫節。但反觀法國歌舞片——尤其是《百萬彩票》——歌舞與敘事達到了高度的融合。開頭歌舞場面，通過歌曲說明了人們慶祝的理由——「獲得大獎」，隨後影片進入倒敘；在米歇爾躲避債主們的圍追堵截、倉皇逃竄時，各色人等唱著輕快的歌曲、排著長龍緊追不舍，和另一對捉拿普洛普的警察們混在了一起，一時間雞飛狗跳，喧嘩不已；著名的歌劇一幕，米歇爾和貝蒂斯不小心混入舞台，他們躲在布景後面，伴隨著台前男女主角的《波希米亞人》優美的歌聲，互訴衷腸，兩人的動作與歌詞內容不自覺的竟達到了驚人的一致；高潮部分，兩伙人爭奪夾克，在狹窄的走廊里上演了一出此起彼伏的「橄欖球大賽」，人仰馬翻笑料百出，可以說是全劇的精華所在，不知道雷內·克萊爾當時知不知道有「後現代」一詞。
可惜的是，單從總體數量相比，法國歌舞片和好萊塢相比則是相差甚遠了，雖然也有讓·雷諾阿的《法國康康舞》、《黃金馬車》（註：此兩片已由標准公司近日發行），馬克斯·奧弗爾斯的《勞拉·蒙太斯》（註：標准公司已出版）等著名作品問世，但作為一種類型的集團力量，法國歌舞片的影響則要小得多，當然它們歌戲合一的優點已被各國藝術家所吸收利用，2003年獲獎影片《芝加哥》便是個很好的示範。30年代中期之後，法國進入到影響更大的詩意現實主義階段，大師輩出，名作輩出。與此相比，歌舞片倒是顯得沉寂了，但如若讓我挑出法國歌舞片的兩座高峰，我認為一部是雅克·德米執導的《秋水伊人》（又名《瑟堡的雨傘》，凱瑟琳·德納芙成名作，獲金棕櫚獎），一部就是本片《百萬彩票》（註：本片有誤翻作《百萬法郎》，盜版碟更誤翻作《最後的百萬富翁》，由標准公司出版發行）。
1962年雷內·克萊爾入選法蘭西學院院士（全國僅40人），成為第一位獲此殊榮的電影藝術家。正如法蘭西學院的評他入選的理由所言：他不缺少世上任何榮譽，而我們的榮譽唯獨缺少了他。
《養老金》德國、《遺產奇案》法國以及《雙面夏娃》等影片可以到http://tw.bid.yahoo.com/tw/21596-category.html?.r查詢一下，僅供參考