Ⅰ 《唐山大地震》 電影中 最後的結局是什麼。
1976年，唐山，卡車司機方大強和妻子李元妮、龍鳳胎兒女方登、方達過著平凡幸福的生活。7月28日凌晨，唐山發生了大地震。為救孩子，方大強死了，方登和方達被同一塊樓板壓在兩邊，無論人們想救哪一個，都要放棄另一個。元妮選擇了從小體弱多病的弟弟方達，而頭腦清醒的方登聽到了母親作出的抉擇。 震後，元妮獨自撫養兒子，堅強地活了下來，劫後餘生的方登被軍人王德清夫婦領養，進入了全新的世界。母女、姐弟從此天各一方…… 1976年7月28日凌晨，一場7.8級大地震將唐山在23秒之內變成一片廢墟。一個年輕的母親在面對兩個孩子只能救一個的絕境下無奈選擇了犧牲姐姐而救弟弟，這個決定改變了整個家庭的命運，讓倖存者陷入一個震後32年的情感困境。導演馮小剛說，這部電影的情感力量可以真正傳到觀眾的心靈深處，讓人反思在災難面前人與人之間的情感碰撞和生死考驗，是對人「心靈的拷問」。當看到預告片中小女孩從雨中廢墟中醒來，周圍一片傷亡景象，哭著被人抱走的鏡頭時，「母親」徐帆不禁流下了眼淚：「任何一個母親做出這樣的選擇都會崩潰，這種情感像噴泉一樣從我的身體里爆發出來，很久都難以釋懷。」「女兒」張靜初在看完預告片後也激動地流下淚水，她表示《唐山大地震》感人至深，是反映中國人情感的動人影片。 對於個人來說，在災難中生存下來是一種幸運，但不可否認的是，地震所帶來的後遺症，不僅僅是震後的生存問題，更可能是伴隨終身的心理問題。電影《唐山大地震》表現了人在災難面前的脆弱，同時也關注了災後人們如何釋懷並擺脫心靈的枷鎖。馮小剛透露，電影的結局還是充滿了溫情，讓人從心裡感受到溫暖，給人帶來了生活的希望。
Ⅱ 電影《唐山大地震》的結局是什麼啊
王登一家人去了爸爸墳墓，看到母親原來也一直活在痛苦與自責中，王登原諒了母親
Ⅲ 電影唐山大地震結局
王登和兄弟，兄弟媳婦，王登生母一起去去看了王登的生父…王登方才真正感悟到母親對自己的愛……到最後，放的畫面是：在唐山那塊大石碑上，刻著當年地震所有遇難者的名字，一個真實人物，他仰著頭看著，妻子，兒女的名字說
：過幾天我再來看你們…最後跨上自行車就走了…
Ⅳ 唐山大地震電影結局
後來去給他親爸掃墓。 還有她自己的目，他弟弟說讓人把墓拆了，她說別拆了 ，以後她死了就埋在這里了。後來母女二人相擁而泣
就結束了
Ⅳ 電影《唐山大地震》講的什麼，女主最後一眼表達了什麼
時代感，是歷史災難題材電影的根，從「諷刺」中來的馮小剛，早年用戲虐的喜劇來建立普通人的時代感，後來用宏大的悲劇來建立一代人的時代感。
但到了《唐山大地震》，情況變得棘手起來。它是如此熟悉——畢竟，唐山大地震才過去了40來年，卻又十分模糊——畢竟，很多人都沒有親身經歷過那段特殊的歷史。馮小剛必須找到一個恰當的平衡點，將歷史的宏大與厚重，與人性的偉大與平凡有機的聯系起來。
災難面前人類是渺小的，但人性是偉大的。作為「拍啥啥就成」的國內最成功的商業電影導演，馮小剛用他獨有的敏銳與睿智，嗅出《唐山大地震》的獨特，在親情的偉大和生命的無常之間，他准確找到了令人動容、感人肺腑的感情宣洩點。
此外，本片試圖將人物的感情走向，與時代的變遷、社會的發展有機結合，但從最後的成片來看，這種嘗試是失敗的。過分渲染的感情，沖淡了時代性這個關鍵元素，觀眾的所思所想，全部都是圍繞著一對母女的感情糾葛，選擇性的忽視了不同時代背景帶來的異同。
Ⅵ 求電影名字：在大地震中人類基本絕跡，女主人公努力搜尋生存者......最後努力到達墨西哥瑪雅金字塔。
是2008年版的2012世界末日。提供本片RayFile網盤下載鏈接，需要安裝RaySource客戶端，新建任務，在下載鏈接(URL)這里把把下面的地址粘貼上去，就可以下載了。
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Ⅶ 為什麼電影《唐山大地震》里，媽媽最後選擇救兒子不救女兒
這個事情懵懂時看，覺得母親真狠，只救了弟弟。等我真正做了母親，有了兩個孩子，再回頭看這個電影，特別能理解這個母親當時的選擇了。
一個母親在災難面前，丈夫已經過世，兩個孩子一個還能痛哭大喊，一個虛弱到敲石頭，這種情況下，生命的分量何其沉重！就像我們看過的抗戰片，一組士兵突擊失敗，有人深陷囹圄，有人沖出了重圍，出去的人要返回去救還在危險里的戰友，這時肯定是先救還能動的，而一旁奄奄一息快要不行的，這時只能顧全大局，能救幾個是幾個。
片中的母親也大抵是個普通的慈愛的母親，在和平的生活中完全做到了一雙兒女兩個都愛，然而面臨災難，冥冥之中的選擇似乎被什麼似有似無的東西牽動，再讓這東西夾雜在單純的喪女之痛中，血淚中還要摻進沙子，傷口上還要撒鹽。
Ⅷ 唐山大地震電影最後的宋守述
在電影《唐山大地震》的片尾，一個鏡頭給人留下深刻的印象，一位華發老者對著紀念牆上兒子的名字喃喃自語：「過兩天我再來看你。」之後騎上自行車，慢慢淡出鏡頭。一旁打出字幕：「宋守述，65歲，冶金礦山機械廠退休工人，地震中失去了父親、妹妹和兒子，兒子宋永傑年僅5歲。」一位老人身上集中了所有唐山人對地震中罹難親人的懷念，觀眾的心也隨著這位老人從藝術加工的電影轉向真實生活中的唐山人，增強了電影的震撼力。在《唐山大地震》即將公映之際，本報記者獨家專訪了電影中「本色出演」的宋守述。
宋守述告訴記者，作為一名親身經歷過地震的唐山人，從聽說馮小剛要拍攝電影《唐山大地震》的那天起就十分關注，隔三差五帶上兩歲多的小外孫女去南湖影視基地，眼看著一棟棟布景樓建成。當他在網上看到招募群眾演員的消息後，帶著小外孫女一起報了名。「我年輕的時候學過表演，對這很感興趣。更重要的是我是一名唐山人，很想為這部電影出點力牎」宋守述說，在拍攝地震前的戲時，作為群眾演員，他被安排在李元妮（徐帆飾）她們家居住的家屬院看大門，當李元妮騎著自行車經過的時候，還和她打招呼：「回來了！」而小外孫女就在他旁邊跟別的孩子一起玩彈玻璃球，這也使她成為了劇組中年齡最小的群眾演員。「不過，這些戲後來都被剪掉了，電影中只是一閃而過的一個鏡頭了。」
盡管前面的戲被剪掉稍有遺憾，但片尾加出的「本色出演」部分讓宋守述難忘，也成為影片中群眾演員最長的鏡頭，持續近1分鍾。宋守述告訴我們，這場戲原本是沒有的，是演員楊立新到地震遺址公園的時候，恰好看到一位退休工人在紀念牆前凝望，楊立新的心被觸動了，回去建議馮小剛在劇本中加上這樣一場戲，就用真人真事兒。導演組選中了曾在群眾演員中有著極好表現的宋守述，馮小剛導演還特意約他見面，詳談了半個多小時，終於定下了這場戲。
2009年10月13日，拍攝的日子宋守述記得特別清楚，電影中出現短短1分鍾的鏡頭，他們拍攝了足足5個多小時，20多輛工作用車、30多人圍著他轉，只為了拍出好的效果。盡管是第一次拍電影，又有特寫，鏡頭離自己很近，可宋守述說他一點兒也沒緊張：「真的是本色演出，我演的就是我自己，連衣服也沒有特意准備。當然，最重要的是自己的真情實感。」他曾問過馮小剛：「凝望紀念牆上兒子名字的特寫需要流眼淚嗎？」馮小剛說：「不要。」導演想拍的也是最真實的，唐山人會時常去紀念牆緬懷親人，痛也在心裡，很少有人總是哭出來。
「這是一部很好的片子，希望大家都能去看。」宋守述告訴記者，7月12日他參加了電影在唐山的首映禮，很想看看自己在電影中的表現，可還沒看到自己出場早己淚濕衣襟。「電影就像在演我身上發生的事，地震的時候我家就是一塊水泥板壓了兩個孩子，一頭兒是兒子，一頭兒是女兒。我兒子是沒了，要是當時兩個孩子都活著，我也會不知道怎麼選。」宋守述說，盡管自己經歷過地震，但看這部片子並沒有「揭傷疤」的痛感：「更真實的是人物的內心，這種感染力非常強大，你會被人物的情感打動，跟著他們喜怒哀樂。」
Ⅸ 能給我講一下第47屆奧斯卡最佳音響獲獎影片《大地震》的劇情嗎
1974年馬克·羅布森執導的《大地震》是值得一看的作品。故事講述洛杉磯發生大地震，霎時整個美麗的城市變為斷壁殘垣這一無情的場面。
參演的還有著名的硬漢查爾斯·赫斯頓和美人愛娃·加德納。這部標準的好萊塢主流災難片特技不俗，在逃難的主線中加入了警匪鬥法和家庭危機，可看性很高。這是一部標準的美國主流災難片，後來的災難片基本上也都是這個模式。故事發生在洛杉磯，勇敢的男主人公在生活中面臨著各種各樣的煩惱，主要是家庭的不和睦，結果突然降臨的洛杉磯大地震將所有人推到了危機邊緣，在與死神抗爭的過程中，原來的矛盾得以化解，此外其中還有一條警匪鬥法的線索。
再現的地震情形發生在白天。驚心動魄的地動山搖，弱不經風的樓廈垮塌，驚慌失措的生命奔逃，高速路上的失控飛車……影片長達8分鍾的鏡頭切換，體現出地震時人類的脆弱藐小，隨後是求生本能引發的騷亂。對於趁火打劫者，無論是圖財，無論是劫色，只有被擊斃的下場。而一次大的餘震，把劫後餘生的人們又推向絕望，但他們不知道，隨後還有洪水、泥石流的肆虐。74年的電影，災難場面竟拍得如此宏大壯觀，讓人嘆服美國影技高超的同時，又使人猜忌是否是實景資料。而如此全方位的地震影像，是任何一個經歷地震的人，都不可能完全看到和感受的。
這部電影拍攝的整整20年以後，洛杉磯真的遭遇了地震，震級是6.6級，那也是迄今為止美國歷史上地震災害造成的經濟損失最大的一次地震，共造成62人死亡，9000多人受傷，25000人無家可歸，毀壞建築物2500餘座，經濟損失高達300億美元，這是一個驚人的數字！它相當於1976年我國唐山7.8級地震造成的經濟損失的10倍；是美國加州1952年7.5級地震造成的經濟損失的600倍及1987年7.1級地震造成的經濟損失的5倍，而這次地震的震級卻比上述地震小0.5-1.2級！
其首次採用的超感立體聲音響效果的出現，造成觀眾一種身臨其境的感受，這種科技上的成功是本片對電影業的最大貢獻，因而獲得了美國影藝學院頒發的「視覺效果特別成就獎」。
John Williams走入了70年代早期的災難片時期，其中包括《海神號》，這部《大地震》與《火燒摩天樓》等災難電影音樂都獲得金像獎的提名。在這個時期的作品中，約翰威廉斯雖未跳脫當時流行的輕音樂或爵士音樂等配樂模式，不過也不乏具有交響樂實力的片段，尤其在管弦電影音樂日漸式微的70年代，這些災難電影音樂是當代少數保持交響配樂傳統的作品。