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2. 王家衛的電影到底是什麼風格
文藝風格。王家衛（Wong Kar-wai），1958年7月17日出生於中國上海，籍貫浙江定海（今舟山市定海區）[1]。中國香港電影導演、編劇、製片人，畢業於香港理工大學平面設計系。1982年，編寫個人首部電影劇本《彩雲曲》，從而正式進入了電影圈[2]。1988年，執導個人首部電影《旺角卡門》獲得第8屆香港電影金像獎最佳導演獎提名[3]。1990年，執導劇情片《阿飛正傳》獲得第10屆香港電影金像獎最佳導演獎[4]、第28屆台灣電影金馬獎最佳導演獎[5]。1994年，執導劇情片《重慶森林》獲得第14屆香港電影金像獎最佳導演獎[6]。1997年，執導劇情片《春光乍泄》獲得第50屆戛納國際電影節最佳導演獎[7]，並成為戛納國際電影節首位獲此獎項的華人得主[8]。2000年，執導劇情片《花樣年華》，該片第26屆法國電影凱撒獎最佳外國電影獎[9]。2004年，執導劇情片《2046》，該片獲得第57屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名[10]。2006年，擔任第59屆戛納國際電影節評委會主席[11]，並成為戛納國際電影節史上首位華人得主[12]。2013年，執導劇情片《一代宗師》獲得第33屆香港電影金像獎最佳導演獎、最佳編劇獎[13]。2019年5月15日，擔任了第22屆上海國際電影節「電影創投項目」的評委會主席[14]。中文名王家衛外文名Wong Kar-wai國籍中國傳統電影一般都是要講述一個完整的故事，基本上每個故事的情節設計都經歷開始、發展、高潮、結局四個階段。反觀王家衛的電影，卻並非如此。他並不是要講述一個多麼完整的故事，他的根本目的在於呈現一種可能被人刻意忽視的氛圍——反映人性真實性的狀態。王家衛的影片大量地採用「碎片」式的敘事策略。 具體來看他的影片，從《阿飛正傳》開始，《重慶森林》、《墮落天使》、《東邪西毒》等影片，敘事的整體感都不強，而且是越來越淡薄。影片《2046》更是全然打破了傳統的故事敘述規則，「碎片」式的敘事策略占據了重要位置。在這些電影中不難發現，基本找不到能夠維系故事情節和因果聯系的脈絡，基本上都是由一個個斷裂的敘事片段組成，碎片組合而成。所以，人們在觀看王家衛的電影時，被感動的原因往往是電影當中的一個鏡頭、一個眼神或者是一句台詞。而對於他的整個影片結構，看完後的感受就是雲里霧里，朦朦朧朧的很是漂浮。這種「碎片」式的敘事策略狀態，成為王家衛電影的典型特徵。王家衛的電影，劇情是為人物服務的。這個人物的性格是這樣的，劇情就應該跟著他走。因此，他的影像中的人物都是深刻的，讓人過目不忘的，同樣是憂郁的眼神，張國榮看著讓人心碎、梁朝偉讓人著迷，金城武則會隱隱的喜歡，同樣的側影，張曼玉妖嬈嫵媚，劉嘉玲孤獨落寞，王菲俏皮性感。王家衛通過冰涼的機器把每個人的味道都發揮到極致。王家衛的「氣場」微妙地作用於光影敘事，細微內容與風格關注，盡顯文藝片對形式美感的追求。盡上映後票房回應不理想，但從萬瑪才旦個人創作與王家衛的藝術合作，其嬗變顯著，就是從相對邊緣的境態，逐漸進入文藝電影製作的主流軌道。說說王家衛：從二十世紀九十年代後期，到二十一世紀初，他的電影可以說是整個世紀末轉型時期的一個風向標。他無意中充當了歷史的代言人，讓人得以窺見一種新的文化感受方式，如何不動聲色地佔據了中國文化市場比例極大的空間，這進一步又讓人省醒文化格局變遷與整個社會體制割捨不掉的牽連。作為外在風格非常鮮明的導演，王家衛電影具有非常適宜於解讀的外殼，觀眾完全可以無所用心地就可以歸納出他的種種特點，諸如懷舊、小資、洛可可與現代主義交錯的風格，感傷主義和都市的疏離感，等等這些直觀感受與體驗無疑是准確的，可能也是王家衛本身想要傳達給受眾的東西，然而在較為幽微的層面，這些特色所顯示的更深層因素是什麼呢？如果我們將其人其片作為一個個案來透視轉型社會的審美文化，就會發現思想認知氛圍整體上都有一個衍育與生發。一種源肇於世紀末的情緒並非無端而來，並且從小眾的層面洇染泛濫到城市人群之中，從而撫育了新一代人的感受能力，而這種趣味的聚集和發散，成就了一種美學範式的誕生。王家衛電影具有細微的「內容」，而更加關注「形式」和風格的快感，它的快感同教益也毫無聯系。到《藍莓之夜》，王家衛一直在重復自己，這次的故事發生在紐約，但是我們看到高架地鐵、抽幀慢鏡、長焦特寫、故事結構甚至連道具、人物的性格和習慣動作都同香港的男男女女如出一轍。這顯然不是在人性層面上的共通，而是王家衛盡管將物理空間拓展到世界各地，但精神空間依然局限在香港那個荒涼的島嶼之上。心靈空間的模糊與時間和地點的精確。強調風格，忽略內容或引入一種相對於內容而言中立的態度，這種感受力是非政治、去倫理、不道德的。王家衛的缺乏敘事能力卻改變了後來香港片的風格與造型，或者毋寧說他敏感地嗅到時代道德轉變的氣息。原本煽動道德恐慌是大眾媒體與社會控制之間聯系的紐帶王佳偉是一個很出色的導演，他導演過一部電影我看了非常好看，他的電影風格是要突出那種人性的弱點的。或者說他的電影裡面的那些非常非常豐富的人性的善惡，他們在電影裡面表現出來非常的凸顯出人性這個東西。
3. 你有哪些看過五遍以上的經典電影
《泰坦尼克號》最經典的電影，看一次哭一次。不知道該用怎樣恢弘氣魄的字眼來描述《泰坦尼克號》，1998年上映後，票房勢如破竹，以火箭般的速度攀升到世界影史第一的位置，並霸榜十二年之久。十四年後的3D重映，在國內輕輕鬆鬆席捲十幾億票房。
精湛的導演功力
詹姆斯·卡梅隆的崛起也是電影特效的崛起，但如果只是認為詹姆斯·卡梅隆只靠特效，那就大錯特錯了。
傑克在郵輪甲板最前方喊出「我是世界之王」的十秒鍾片段，是足夠寫進教科書的經典鏡頭。還有拍攝泰坦尼克號內部如夢似幻的一鏡到底也彰顯了卡梅隆的功力。
整部影片結構嚴謹，沒有一絲一毫多餘的鏡頭。
4. 「觸不可及」的拯救
白人飛利浦出生上流，家境殷實，氣質儒雅，有教養，有涵養，愛文學，對愛情專一，幾乎所有的美好都集中於他一身。但因為一次跳傘，他失去了他深愛的太太，還因為脊椎斷裂，導致脖子以下癱瘓，只能終身坐在輪子上。
黑人德希斯從小家境貧寒，父母雙亡，靠著嬸嬸一個人拉扯大。他嬸嬸把他當自己孩子一樣疼愛。但嬸嬸自己還有幾個孩子，她在醫院做保潔養家糊口，實在沒有精力顧忌孩子教育問題。
因為嬸嬸的愛，德希斯內心善良柔軟，但因為疏於管教，德希斯跟一群混混為伴，一起抽大煙，還因為偷東西，被關了半年。
兩個人，一個人處於金字塔頂端，一個位於金字塔底端，看似遙不可及的兩個人，一個因為需要身強力壯的看護，一個需要工作失業證明而相遇了。
德希斯游手好閑習慣了，對護工這樣的工種完全不在他考慮范圍沒，他更要的，是飛利浦簽名的對他的工作失業證明。
飛利浦卻不顧德希斯的初始意願，用一個帶有很大浴缸的、一張很寬敞柔軟的大床的獨立房間誘惑他留下。
這樣一個華麗的大浴缸，對德希斯來說真的是個非常大的誘惑，早知道，他嬸嬸的整個家，都沒這個浴室大，更不要說嬸嬸家的浴室里，只要有人使用洗手盆的水，就沒有水通往浴缸了。
德希斯包里放著可能傷害人的小刀、橡膠棍，飛利浦的朋友擔心危險，告知了飛利浦，飛利浦依舊執意將德希斯留下，因為只有德希斯把菲利普自己當做個正常人對待，眼裡沒有殘疾人的同情和關愛。
比起生理上的細心呵護，飛利浦更需要的是心靈上，作為一個正常人被正常看待。
剛開始德希斯對做護工這件事並不上心，經常無視飛利浦的呼叫，對要幫飛利浦穿防靜脈曲張的襪子和帶手套幫忙排便這事更是拒絕和排斥的。
但德希斯內心又是柔軟的，他帶飛利浦出門，拒絕保姆車的殘疾人待遇，寧願辛苦麻煩點抱菲利普坐副駕駛，像個普通人一樣坐車；
因為不常出出門，大門經常被鄰居當臨時停車場，鄰居更是一邊停車一邊在車里打電話，德希斯直接粗魯的把鄰居從車里拉出來，狠狠的教訓了一頓，一次性把鄰居嚇退。飛利浦一旁看著，笑的十分開心。鄰居對他的長期無視，飛利浦心裡是不爽的，但他是紳士，德希斯的簡單粗暴，正是是飛利浦心裡一直想要的解氣方式。
飛利浦需要長期服葯，葯物副作用會讓他夜間睡眠不踏實呼吸難受呻吟身體抽搐。德希斯用濕毛巾敷他的頭，並用他的手壓在濕毛巾前面，給與飛利浦心裡上的安慰，還帶飛利浦去外面散步，透氣，放鬆。
夜晚，海邊，兩人散步著，散心著，餓了就進餐廳休息，吃東西，聊彼此。
至此，兩人關系慢慢靠近了一步，彼此多了一份理解。
菲利普帶德希斯看畫展，挖掘了德希斯畫畫天賦，還幫德希斯的處女畫作賣出了11000歐元；
飛利普的生日會數十年沒變化，在飛利浦癱瘓後更成了每年親朋來確認他的身體狀況的「例會」。德希斯打破了傳統，在生日會上放起了流行音樂，還帶領大家跳起了舞，看大家放鬆融入了舞蹈，飛利浦雖然不能參與，但靜靜地看著，感受著大家的歡樂，體會到了生日派對的氛圍和意義，笑容發自內心湧上來，那才是菲利普真正的開心。
飛利浦有個異性筆友，兩個人書信來往六個月，思想上的碰撞讓兩個人心裡都萌生了愛情的火花，是很合拍的心靈伴侶。
但因為癱瘓，飛利普自卑的不敢往前邁一步，德希斯直接幫飛利浦安排了約會， 促成了飛利浦的愛情。
德希斯的家庭復雜，弟弟學壞，嬸嬸無力管轄，需要德希斯，飛利浦心裡不舍，但還是讓德希斯回歸家庭，畢竟，照顧殘疾人並不是長久之計。
德希斯離開菲利普家的時候，有一個人將車停在了飛利浦的家門口，這次，德希斯敲了敲車主車門，很有禮貌的跟他說這里是住宅門口，不允許停車。
這個故事是根據真人真事所改編，現實中他們倆成為了終生的朋友。影片最後放了電影中的原型主人公一起在海邊看海抽煙的片段。
德希斯和飛利浦分別結了婚，分別育有兩個孩子，都擁有了穩定的家庭。
如果沒有德希斯，菲利普可能一輩子不敢再對愛情跨出那一步，盡管終生衣食無憂，卻也可能終生鬱郁寡歡；如果沒有飛利浦給與德希斯就業機會，可能德希斯不會知道自己的能力所在，會持續與那群不務正業的「朋友們」狗苟蠅營，會再次因為偷盜，或者搶劫，或者其他而繼續入獄，一輩子就此了了。
5. 時隔多年，王心凌為何能再度爆火
其實王心凌能夠在讀爆火，我覺得一點都不稀奇。因為她是一個時代的特徵，更是我們過往的青春！！！
我記得我初識王心凌的時候，並不是因為她的《愛你》，而是她的另一首《當你》，這首歌還曾經被林俊傑翻唱，我現在都能隨時哼唱幾句。這就是姐姐給我烙下的深深的時代記憶，沒有任何的刻意，就是喜歡。
所以，甜心教主無論將來是否能夠繼續爆火，也不會減輕在我們心底的分量。我們也依舊會叫你honey，說聲愛你。希望你的人生重新起航，乘風破浪。
6. 兩人演過黑幫老大，如今一個年薪過億，一個卻淪為路人，他是誰
兩人演過黑幫老大，如今一個年薪過億，一個卻淪為路人，他就是趙燕國彰，相信只要看過《插翅難逃》的人，對張世豪這一角色，均印象深刻，趙燕國彰的氣質非常特別，他將張世豪身上那種張揚之氣表現得非常准確。
孫紅雷
走紅之後的趙燕國彰並沒有一路暢通無阻，2013年，他執導並出演了《插翅難飛之變臉》，但播出後卻沒有收視率，甚至可謂慘淡，也正是在那個時候，趙燕國彰開始逐漸灰心，未能持之以恆，逐漸淡出演藝圈，但如今卻淪落為路人，或許他並不是很出名，但是能夠灑脫的面對自己選擇的結果，這樣的勇氣也是值得我們學習的。
7. 孫紅雷的哪部電影你最喜歡
我都挺喜歡的 《全民目擊》是由非行編導，孫紅雷、郭富城、余男等主演的犯罪懸疑電影。影片中孫紅雷飾演林泰，當地名噪一方的富豪，近來正籌備與鍾愛多年的女友結婚。不料此時傳來噩耗，準新娘被人殺死在公寓的地下停車場，而嫌疑人卻是他的女兒林萌萌。檢方提起訴訟後，護女心切的林泰為了幫其脫罪，花重金聘請頂級律師周莉為其女辯護。影片非常精彩，情節緊湊，給人一種緊張感。
4.《我的父親母親》
由張藝謀執導，章子怡、鄭昊、孫紅雷主演，該片以自傳性質講述了對父母感人至深愛情回憶。現實用黑白表現，回憶用彩色表現，現在時的冰冷現實與過去時的美好回憶形成強烈反差，孫紅雷在影片中飾演駱玉生，從城裡趕回三合屯奔喪的兒子，也是故事的講述者。
5.《井蓋兒》
由寧靜、孫紅雷、趙寶剛主演，影片中孫紅雷飾演大興，"井蓋兒"所著力表現的是人物的夢想和社會現實的差距，非常真實，既有黑色幽默效果，又充滿了個人悲劇色彩，這一切都歸罪於什麼呢？被不道德人偷走井蓋，還有那不可逃避宿命，這只能自己來感悟。大家還喜歡什麼電影的。
8. 孫紅雷都演過哪些影視劇
第五部：《觸不可及》，電影主要講了一段戰爭時期的曠世戀情。將一位地下工作者與一位舞蹈老師錯綜的戀情詮釋得淋漓盡致，烘托出在戰亂時期中的一段諜戀故事。孫紅雷飾演傅經年。這5部影視劇，你最愛看哪一部源螞？