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Ⅲ 淺談大神導演諾蘭非線性敘事風格的成名作——追隨
上面只是我發現的一點無關緊要的引子，你們權可以當作 娛樂 ~~~
廢話不多說，我們開始進入正題。
克里斯托弗諾蘭的《追隨》是以開頭兩個人的對話而展開的，並通過一問一答的方式先引入本片的一個富於表層的主題-尾隨。首先，我在這里的措辭是尾隨，與本片的深層內涵追隨還是不可同日而語的。
片中講述了一個始終認為自己是作家的孤獨落寞之人而又缺乏社交的 社會 底層人物，在無盡的迷茫之中形成了尾隨癖。
隨著尾隨的深入，慢慢的，他遇到了一個衣著光鮮卻干著雞鳴狗盜之事的扒手，與他有了一些交流和碰撞，並且慢慢的被扒手給同化，由尾隨逐漸變為追隨。並在其後引發了這兩個男人與一個富婆之間的故事。
就電影的劇情來看，確實稱得上是一部完成度很高的劇情片，但如果加上導演諾蘭在影片敘述和電影結構上創新的加持，這部電影不愧為一部很優秀的懸疑片。
不同於以往一些懸疑片的直接敘事，諾蘭導演則採用了一種全新的方法，讓你先看到開頭，也就是第一段時，並且正看出一些眉目時，轉而插入第二段，一些新的劇情，但觀眾們在逐漸理解這一段的時候，第三段又蹦了出來，當即第三段劇情與第一段劇情有了聯系，讓你還在試圖去理解第二段劇情的同時，又解開了對第一段劇情的疑惑，讓觀眾在看電影的時候體驗一種解謎的樂趣，諾蘭的電影是需要動腦的。
其實諾蘭導演的這種電影敘事方式和劇情設置也慢慢的建立起了他的風格。就拿本片的追隨來說，本該是落魄作家對一位衣著光鮮的追隨，讓人們也不約而同的去將這一行為切實對准追隨這一主題，但恰恰確實相反的，在本片最後的反轉中，作家自首說自己有尾隨的癖好，並且強調自己所行的一切事情都是富婆和扒手陷害他的。
作家以為自己很了解扒手，但沒想到扒手更了解他，作家的所有行為都是扒手在潛移默化的改變他的結果。片中所有扒手與作家的交流，都在埋藏細節，例如扒手用內褲來戲耍所偷盜的第一家，用富婆抽屜裡面的內褲來讓作家對富婆有了更多的想像，用「每個人都有一個只屬於自己的箱子，而箱子中確實每個人獨有的記憶和秘密」讓作家通過對富婆的箱子占為己有，用在別人家裡偷來的簽名信用卡給作家並導致了信用卡最終強有力的證據。
所有這些都是為了把兇手指向作家，即使你自首也沒什麼用，作家就這樣一步步被扒手同化，諾蘭導演是非常善於用細節和道具來給人們一種恍然大悟的感覺。
所以本片真正的尾隨是扒手對作家的尾隨，類似於一種套路與反套路之感，俗話說套娃吧，其實這種連環套在諾蘭大學的時候就用過了，大家有興趣可以網上搜一下《蟻蛉》看看。
只是在這一部電影中，用一種劇情更加完善的方式來體現。
再就是諾蘭的敘事方法，採用的非線性敘事，導致很多觀眾在看前10多分鍾的時候可能會有些看不懂，但這正是故事的高級講法。
這種帶有個個性的故事講述風格並在之後諾蘭的電影中愈發頻繁，最為顯著的就是2000年的《記憶碎片》，同樣也是一部懸疑類型，同樣也是非線性敘事，並將這種風格變得更加成熟。
諾蘭對於電影有自己的認知和理解，正如他所說的一樣「我是克里斯托弗·諾蘭，一個典型的英國人，像我的前輩希區柯克那樣，不僅是一個導演，也是一個擁有奇想能力的人。」
盡管《信條》帶給我們的感受沒有以往來的震撼，但單從視覺呈現、敘事結構上卻又再賦新意、再造巔峰，期待諾蘭導演能夠給我們帶來更多更好的作品！
最後再補上一句，諾蘭導演，你好慘啊！！！