㈠ 劉德華的電影是不是有一部裡面有點劇情是打檯球，然後一個人拿放大鏡把球洞放大了，叫什麼呢
九二神鵰痴心情長劍
㈡ 能讓人一口氣看完的電影！
勇敢的心
刺激1995（肖申克的救贖）
這兩部電影絕對讓你能一口氣看完！
沉默的羔羊
飛越瘋人院
這兩部是奧斯卡的大贏家！獲最佳電影，最佳劇本，最佳男女主角，最佳導演5項主要大獎！真的是精彩！
再推薦我最愛的電影：
暴雨將至 給很多人推薦過，這張碟也是我借出率最高的碟！
電影分三個獨立又互相關聯的部分。
1． Words:馬其頓某東正教修道院里年輕的修士基盧許了啞願。某天，一個阿爾巴尼亞穆斯林女孩莎美娜因被懷疑殺了鄰村東正教教徒逃亡到這個修道院，藏匿於基盧屋內。雖然基盧不能說話，他們也不懂彼此語言，但兩個人漸生情愫。被主教發現後，兩人被逐出修道院。基盧想帶莎美娜去投靠在倫敦做攝影師的叔叔。莎美娜的家人追來，他們不能容忍穆斯林和東正教徒相愛，殺了莎美娜。
2． Faces:倫敦某新聞圖片社馬其頓籍攝影師亞歷山大剛獲得普利策獎，他由戰火紛飛的前南地區回到倫敦，准備和圖片社的同事、有夫之婦安妮結婚。安妮既愛著亞歷山大，也放不下丈夫尼克，兩難境地中，尼克在一次餐館槍戰中喪生，亞歷山大也回了馬其頓。
3． Pictures:亞力山大告別戀人安妮，獨自回到闊別十六年的家鄉。家鄉的人依舊熱情洋溢，但家鄉籠罩在內戰的陰影中，馬其頓人和阿爾巴尼亞之間的矛盾暫時平靜，但隨時都會爆發。亞力山大試圖阻止日益激發的矛盾。但因為薩美娜的錯誤，一場血斗在所難免；亞力山大不願看到戰爭的殺戮，救出薩美娜後被瘋狂的本族人打死。亞力山大走後，安妮准備離開丈夫尼克隨亞力山大而去，但就在他們約會的餐館中尼克被亂槍打死。安妮趕到馬其頓，看到的只是為亞力山大舉行的葬禮。
當全片行將結束，莎美娜逃往一個東正教修道院，影片這時把一開頭基盧修士和主教說話的鏡頭原封不動地又回放了一遍，觀眾至此恍然大悟：原來整部影片獨立的三個部分其實是一個相扣的循環。然而其中又有一部分仔細的觀眾會發現：根據影片當中的某些情節，這個循環是不可能成立的。比如在莎美娜逃往修道院時，亞歷山大已經死了，不可能再出現在FACES和PICTURES這兩個故事中了。這個時空錯亂的循環既印證了片中多次出現的一句話——「圓圈不是一個圓」，也讓整部原本看似很沉悶的影片徒然變的耐人尋味起來。
這個不合邏輯的循環很不幸地影射了兩個現實：仇恨和愛情。當然，這兩者是電影的永恆主題，但《暴雨將至》完全反向地詮釋了這兩個主題。在前南地區，民族矛盾是如此激烈，激烈到民族間的仇恨甚至會讓人失去理性去射殺親人。民族仇恨就象這個循環，沒有起點，沒有終點，強制的統一沒有用，戰爭沒有用，聯合國沒有用，只要哪怕一點點過節發生，一切又轉入這個打不破的荒唐循環，「圓圈不是一個圓」，永無和平的一天。而愛呢？我們看過太多浪漫美好皆大歡喜的愛情，而在《暴雨將至》的三個故事描述的全是絕望的愛情：不浪漫，不美滿，永遠不會有結果。在那裡，有太多的阻礙讓人不能得到美好的愛情：宗教的，民族的，道德的，戰爭的……，一個個人，一代代人皆是如此，荒唐地循環往復，圓圈依舊不是一個圓。《暴雨將至》很無情地打破了傳統的電影美學，與人一種異常的心理體驗。
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再推薦幾部反響不錯的電影
放大
托馬斯是個職業攝影師，似乎他相信通過自己的照相機能夠接近世界的真實層面，然而卻越來越令人迷惑。一天，他無意中偷拍了在公園的一對情侶，被發現後，照片上的女子卻近乎瘋狂地要搶回底片。貌似美麗的照片經過托馬斯的一次次放大，竟然出現了一樁謀殺案。現實和荒誕開始倒置，世界的真相經不起思考，丑的，惡得，一下子從裡面浮現出來。
他在公園的草地上證實了自己的猜測，而當他回去時，住所已經被翻得一塌糊塗。
當他第二天再回到公園時，屍體已經不翼而飛了。只有影片開頭的那群嬉皮士，他們打著並不存在的網球賽，像是一場虛空中的舞蹈。一個他們想像中的球落在托馬斯的面前，他不再追求真實的界限，也投入到其中去，撿拾一個並不存在的球。
這也是我借出率極高的電影！
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還有就是我個人的私人電影《阿拉伯的勞倫斯》，堪稱世界上最完美的電影，可惜太長了，近4個小時。但你觀看的話絕對不會感到悶，只會沉浸其中，靜靜享受勞倫斯的傳奇。當然我建議一定要買碟看。下載的再清晰也沒有感覺！
㈢ 關於電影劇情的一些疑惑，求各位朋友鼎力相助。
首先，你要知道，電影是對生活的升華和總結概括。既然存在升華，那麼就有將生活中的某一點不斷擴大的可能，一旦放大，就會成為電影的看點。你所說的那些情況肯定有，但是不像電影中的那麼驚心動魄，另外，人是很復雜的，永遠不要祈求別人會一直對你好，也不要永遠覺得別人會害你。
怎麼說呢，這是一種生活體驗，確實，現在已經有很多人受到電影來自於生活中的影響，從而不相信這個社會，懷疑生活中的種種。你問的這些問題的有可能來自於新聞或者其他對生活中的一些丑惡現象的懷疑和思考，只不過在電影這里得到新的啟發和思考。
所以說，做人很難，太難了，你要光明正大的同時，還有防一手，留多一個心眼，並非是害人的心眼，而是防止被別人害的心眼。還是那句：人性很復雜，利慾熏心者很多，反目成仇者也不少。不知道你看過劉墉的《我不知教你詐》系列叢書沒有？很有啟發意義，等你看完之後，或許對這個社會，對你的這些思考有個比較中肯的回答和思考方向。
每個城市的角落裡都有一些灰色的地段，無論政治、經濟以及文化上都有，有光的地方，肯定有影子。你能夠思考，說明你是個有心人，等你見識多了，知道應對的策略多了，你就會坦然，就會以不變應萬變了。
㈣ 推薦點電影來看看!劇情的
那個對她說的導演是西班牙電影鬼才佩德羅。阿莫多瓦 他的片子我都很喜歡 你要是想看劇情的 我推薦他的《高跟鞋》《回歸》《關於我母親的一切》
你要是喜歡天使愛米利 那我給你推薦這個導演的另一部非常經典的片子 《黑店狂想曲》比天使愛米利更黑色幽默一點 讓。皮埃爾。熱內這個法國導演比較執著於天使愛米利的這票演員 黑店狂想曲里除了換掉了奧代麗托圖（愛米利）以外幾本是原班人馬 不過劇情差別很大
西西里美麗傳說的女主角莫尼卡。貝魯奇比較經典 我推薦你看她演的另一部帶點神秘色彩的片子《布達佩斯之戀》 這部電影是關於那首聽後引發無數人自殺的神秘曲子黑色星期天和他的作者的故事 其實表面看是愛情片 著力表現得確是政治背景 女主角演技很出色
樓上說的猜火車不錯 不過是一部需要你耐心體會的電影 和你喜歡的風格不太一樣因為看著比較費勁 要是只當作娛樂很難看懂 不過要是真喜歡電影推薦看 和它類似的還有庫布里克的《發條橙》 相當耐捉摸的倫理片
還有樓上推薦低俗小說 這是典型的劇情構思巧妙的黑色幽默篇 真得很巧 大導演昆汀塔倫蒂諾不愧是牛人 他的早期作品《落水狗》也相當出彩 雖說他的成名作是低俗小說 可我覺得落水狗相比之下一點也不遜色
順帶稍一部被戲稱為英國的昆汀的大導演蓋。里奇的大作《兩桿大煙槍》也是同一類型 不過他的片子節奏稍快 需要很機靈的人才能跟得上他的思維 但從構思上來說我覺得他更巧妙 不過他的片子稍有點千篇一律 其他的作品好像《偷搶拐騙》《左輪手槍》大概都是這個路數 所以只給你推薦了一部我認為最好的
樓上的樓上說的巴黎我愛你是短篇集 娛樂性不強 不過喜歡電影的看了能很受啟發 導演都是大牌 可以把它當作導演清單分人了解
一些低成本片其實也很好的 好像《黑暗中的舞者》伊朗的《小鞋子》和彭浩翔的港片《買兇拍人》都不錯 甚至類屬於Cultmovie的《人咬狗》也別有一番味道 這些片子和耐捉摸 而且手法很新穎
最後列幾個片名 導演和背景就不一一細說了 不過都是好片
國產的 《洗澡》
外國的 《工作室女孩》
《地下》
《我是山姆》
《不可撤銷》
《放大》
《綠色奇跡》
《燕尾蝶》
《水果硬糖》《朱諾》（排在一起因為女主角是同一個演員）
有空也順帶看下《紅白藍》吧 雖然有三部 而且比較特殊
最後說一部特老的 不過我個人覺得是百看不厭
《教父》別告訴我你沒看過 錯過什麼都不能錯過它 最好有毅力點一天看完 沒看過簡直是巨大的資源浪費 這么好的片子……
好了 不憤慨了 希望你享受的開心就好
㈤ 如何理解電影大紅燈籠高高掛劇情情節
《大紅燈籠高高掛》劇情情節秉承並發揚了原作《妻妾成群》的主旨和風格，反映了「一夫多妻制」的封建家庭內部互相傾軋的人生景象及相應的生存原則。鞏俐對作品核心人物頌蓮的塑造非常成功。
而飾演三姨太的何賽飛和二姨太的曹翠芬也在片中有出彩表現。陳老爺的扮演者馬精武在片中沒有任何正面鏡頭，主要以聲音來體現出他的存在，卻將一個冷酷無情的封建家長式的人物表現得入木三分。
從電影整體水平和綜合實力上看該片是張藝謀文藝作品中震撼人心的一部。影片本身沒有過多聲音重疊的場景，也沒有任何後期添加的音效，比如為了顯示黑暗勢力的統治地位，一直沒露面的老爺的對白就比較簡單卻非常有效果，彷彿老爺並不存在卻掌握著大院中每個人的生死。
劇情簡介
民國年間某鎮坐落著一個城堡一樣的陳府。財主陳佐千已有太太毓如、二姨太卓雲和三姨太梅珊。19歲的女大學生頌蓮因家中變故被迫輟學嫁入陳府，成為陳老爺的四姨太。陳府的規矩，當陳老爺要到哪房姨太處過夜，該姨太房門前就會高高掛起一個大紅燈籠。
雁兒的死令頌蓮精神恍惚、日漸消沉，經常借酒澆愁。一次酒醉後，她無意中說破了三姨太梅珊與高醫生私通的秘密。梅珊於是被弔死在陳府角樓小屋中。頌蓮精神崩潰，成了瘋子。次年春天，陳府又迎來了第五房姨太太，已經瘋了的頌蓮穿著女學生裝在陳府游盪。
(5)電影放大劇情擴展閱讀：
角色介紹
1、頌蓮演員： 鞏俐
頌蓮身上有著叛逆與反抗的性格，她被財迷的繼母嫁給陳老爺做第四房太太。頌蓮新來乍到便被前幾位太太擠兌的叫苦不迭。涉世不深的她想用假懷孕來博得老爺的寵幸，不想此事被丫環雁兒識破。當陳老爺得知頌蓮並沒懷孕時，下令封燈。
梅珊演員： 何賽飛
梅珊是陳老爺的第三房太太，曾是戲班中的名旦，模樣俊俏，本性並不壞，但是她天生的恃寵而驕，以為受寵便可以胡作非為，梅珊因為與高先生偷情被人告發。
㈥ 電影《女巫》中有哪些令人細思極恐的情節
撒旦住在森林裡，也住在這家人的內心裡。這個小成本的恐怖故事沒有桎梏於「血漿」、「一驚一乍」和「怪力亂神」的小成本恐怖片標配之中，而是巧妙的將這個極具宗教內涵設定精準的融匯進了社會、家庭倫理的內核之中，讓電影擁有了獨特的思考深度。
影片中的雙胞胎，雖然是孩子，但設定里的他們是傳聲筒一樣的存在，是謠言「無辜」的傳播者；最後是影片中沒有受洗的嬰兒，他是故事的起點，沒有受洗讓他帶著宗教信仰上的天然缺陷。
(6)電影放大劇情擴展閱讀：
劇情簡介
影片的故事發生在16世紀30年代的新英格蘭：威廉和凱瑟琳帶著5個孩子在人跡罕至的荒野附近過著虔誠的基督徒生活。
可是後來他們剛出世不久的兒子突然失蹤，莊稼也顆粒無收，一家人陷入了彼此猜疑的惡循環當中，試圖找出詛咒全家的元兇。更令他們感到恐懼的是在家附近的樹林里來了一個會魔法的惡魔。
㈦ 電影《南京南京》的劇情是什麼
影片是從1937年的12月，南京城破開始。盡管有大批的國民黨士兵潰逃出城，但與此同時，也仍然有大量不願意投降的士兵留了下來，在這座城市的街頭巷尾展開了無望而慘烈的抵抗。其中就有國民黨精銳部隊一員的陸劍雄(劉燁)。 在抵抗最終失敗之後，在數十萬中國人的鮮血終於染紅長江之後，南京全城淪為一片死地。唯一尚有生機存留的，就是位於金陵女子學院的"安全區"。在這里，大量的難民因為拉貝的"納粹"身份而暫時獲得了喘息的機會。而實際主持安全區難民工作的，則是拉貝的秘書唐先生(范偉)和歸國女教師姜淑雲(高圓圓)。 但是，在日軍的眼中，所謂"安全區"，只不過是一個囤積了大量女性資源的"倉庫"。而拉貝的德國人身份，在強勢的日本軍隊面前，也只不過是一塊隨時可以扯去的遮羞布。而中國的女人們，則用她們的身軀不僅僅拯救著隱藏在難民營的男人，也在拉貝面前書寫了一段中國人堅強的歷史。 日本軍人的形象塑造，是這部電影的一大突破。作為佔領者的他們，當然可以享受某種意義上的正常生活。但是，在南京這座戰爭因素被極端放大的城市中，即使是佔領者，即使面對的只是別人的屈辱和死亡，也仍然難以逃避自身的靈魂震盪甚至拷問。 角川(中泉英雄)是日本十六師團的一名普通士兵。被隊友稱為"讀過書的人"的他，敏感、涉世未深，甚至在參戰之前都還沒有交過女朋友。而他的同鄉隊長伊田(木幡龍)，則已經是一名老兵，一名職業軍人。在南京城作為佔領者的"生活"中，體驗過種種為了維持這種"生活"而付出的人性的代價。角川最終做出了他的選擇：他把兩名中國倖存者送出了南京城，然後舉槍自殺。
《南京！南京！》很大膽的一點是，陸川沒有按慣例用一條貫穿的個人命運情節線來組織全片，而且用的是一個參戰的日本兵角川的視角來審視和判斷所發生的一切。
㈧ 電影中什麼叫全景,遠景,中景,近景,特寫,大特寫
景別
是指被攝主體和畫面形象在屏幕框架結構中所呈現出的大小和范圍。不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應，全景出氣氛，特寫出情緒，中景是表現人物交流特別好的景別，近景是側重於揭示人物內心世界的景別。由遠到近適用表現愈益高漲的情緒；由近到遠適於表現愈益寧靜、深遠或低沉的情緒。
一般為大遠景，遠景，全景，中景，近景，特寫和大特寫。
一、遠景
遠景一般表現廣闊空間或開闊場面的畫面。如果以成年人為尺度，由於人在畫面中所佔面積很小，基本上呈現為一個點狀體。
遠景視野深遠、寬闊，主要表現地理環境、自然風貌和開闊的場景和場面。遠景畫面還可分為大遠景和遠景兩類。大遠景主要用來表現遼闊、深遠的背景和渺茫宏大的自然景觀，像莽莽的群山、浩瀚的海洋、無垠的草原等。
遠景的畫面構圖一般不用前景，而注重通過深遠的景物和開闊的視野將觀眾的視線引向遠方，要注意調動多種手段來表現空間深度和立體效果。所以，遠景拍攝盡量不用順光，而選擇側光或側逆光以形成畫面層次，顯示空氣透視效果，並注意畫面遠處的景物線條透視和影調明暗，避免畫面的平板一塊，單調乏味。
二、全景
全景一般表現人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。全景畫面能夠完整地表現人物的形體動作，可以通過對人物形體動作的表現來反映人物內心情感和心理狀態，可以通過特定環境和特定場景表現特定人物，環境對人物有說明、解釋、烘托、陪襯的作用。
全景畫面還具有某種「定位」作用，即確定被攝對象在實際空間中方位的作用。例如拍攝一個小花園，加進一個所有景物均在畫面中的全景鏡頭，可以使所有景色收於鏡頭之中，使它們之間的空間關系具體方位一目瞭然。
在拍攝全景時要注意各元素之間的調配關系，以防喧賓奪主。拍攝全景時，不僅要注意空間深度的表達和主體輪廓線條、形狀的特徵化反映，還應著重於環境的渲染和烘托。
三、中景
中景是主體大部分出現的畫面，從人物來講，中景是表現成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面，能使觀眾看清人物半身的形體動作和情緒交流。
中景的分切破壞了該物體完整形態和力的分布，而其內部結構線則相對清晰起來成為畫面結構的主要線條。
在拍攝中景時場面調度要富於變化，構圖要新穎優美。拍攝時，必須要注意抓取具有本質特徵的現象、表情和動作，使人物和鏡頭都富於變化。特別是拍攝物體時，更需要攝像人員把握住物體內部最富表現力的結構線，用畫面表現出一個最能反映物體總體特徵的局部。
四、近景
近景是表現成年人胸部以上部分或物體局部的畫面，它的內容更加集中到主體，畫麵包含的空間范圍極其有限，主體所處的環境空間幾乎被排除出畫面以外。
近景是表現人物面部神態和情緒、刻畫人物性格的主要景別，用它可以充分表現人物或物體富有意義的局部。比如看一個楊麗萍的舞蹈時，人們的注意力自然會移到那柔軟體的手臂上，用近景畫面則將畫框接近動作區域，非常突出地表現了手的動作。
利用近景可拉近被攝人物與觀眾之間的距離，容易產生交流感。如果您經常看新聞節目的話，各大電視台的電視新聞節目或紀錄片的主播或節目主持多是以近景的景別樣式出現在觀眾面前的。
在拍攝近景時，要充分注意到畫面形象的真實、生動和客觀、科學。構圖時，應把主體安排在畫面的結構中心，背景要力求簡潔，避免龐雜無序的背景分散觀眾的視覺注意力。
五、特寫
特寫一般表現成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的畫面。通過特寫，可以細致描寫人的頭部、眼睛、手部、身體上或服飾上的特殊標志、手持的特殊物件及細微的動作變化，以表現人物瞬間的表情、情緒，展現人物的生活背景和經歷。
特寫畫面內容單一，可起到放大形象、強化內容、突出細節等作用，會給觀眾帶來一種預期和探索用意的意味。
在拍攝特寫畫面時，構圖力求飽滿，對形象的處理寧大勿小，空間范圍寧小勿空。另外，在拍攝時不要濫用特寫，使用過於頻繁或停留時間過長，導致觀眾反而降低了對特寫形象的視覺和心理關注程度。
如要拍攝盛開桃花的桃樹，當畫面以全景推向中景，桃樹的外形逐漸被「排擠」出畫外，樹木內部及樹上盛開的桃花逐漸成為變化的結構主線。
景別取自於攝影的專業術語，顧名思義就是取景大小的區別，與動畫 製作過程中畫框的大小，概念是相同的。在創作設計稿時，景別的處理 尤為重要，它既能准確充分地展現出導演的藝術構思，又能清楚地傳遞 出劇中人物的各種情節信息。
大特寫主要表現的是某一個局部的細微變化，如人物的面部表情、 眼神包括動作過程的細節和形體運動中的微妙差異。
特寫是局部的刻畫人物或事物的景別處理方法。運用這類鏡頭，能 夠准確地傳達故事情節，直接地反映出劇中主人公的心理狀態和情緒， 同時，也能間接地影響觀眾的心理反應，特寫不一定只是刻畫人物表情 的，手、腳、道具等與劇情有關的物體，只要需要，都可以用特寫來表現。
這種鏡頭，主要是表現人物眼睛和頭部的神態，應當注意的是通過 人物表情、手勢、動作來表現情緒，所以必要的畫面提示一定要做，而 且要做足，動作幅度的大小，包括其他輔助烘托氣氛的水、霧、煙、雲 等動態趨勢，否則帶原畫畫出來後，就會留下很多遺憾。
另外，要注意周圍環境與角色之間的距離關系，角色與背景的透視 變化關系，以及主要角色與周圍環境的氣氛是否融洽等，把握好這些， 就能比較輕松地處理和運用近景鏡頭了。
中景的畫面一般都是選取人物膝蓋以上或人物的大半身。主要表現 的是人物的半身動作，同時也是把環境等多種因素考慮進去，人與人之 間的關系，表情的變化，是一般敘事和表演場面中比較常用的鏡頭。
全景是每一場劇情發生的主要場景，所以在設計全景景別時，要把 其中的每個細節盡量詳細地表現出來，以便讓人們對這個場景有較為明 確的認識。
大全景是表現一個大的鏡頭景別，一般都是用於故事發生的城市或 地點，主要介紹所要表現場景明顯的特徵和面貌。
㈨ 那部有幾個情節會放大女人的胸部的電影是什麼。是一個男的幻�
美國派7 索愛天書？
㈩ 老電影，黑白的。中間提到放大樣，什麼的
電影名：青年魯班
導 演：史大千
編 劇：史大千
主 演：畢鑒昌 李長樂 王斑 張璋 張瑩
上 映：1964年
地 區：中國大陸
顏 色：黑白
類 型：劇情片
青年魯班 (1964)故事梗概
青年建築工人李三輩出身貧苦，解放前他家有三輩人離鄉要飯，所以為他起名為三輩。解放後，他決心努力工作，希望能為社會主義建設作出貢獻。但由於他文化程度較低，工作中常常感到力不從心。為提高文化，李三輩積極參加夜校學習，學習十分刻苦。工地技術員秦淑貞是個大學畢業生，兼夜校教員。開始她看不慣三輩這個「笨拙」而又倔強的學生。一次，秦老師在課堂上讓三輩到黑板前做題，三輩做不出來，小胖子偷偷地給三輩遞條，被秦老師發現便對三輩產生了誤解。再加上技術員韓國梁對工人存有偏見，說「工人學文化就那麼回事，左耳進，右耳出」。從而，加深了秦老師對工人學習的不信任。當她看到三輩為算一道題而茶飯不思時，很受感動。尤其，她聽了三輩講述了他過去的苦難經歷，深受教育，下決心一定要幫助工人們學好文化。三年後，李三輩的文化程度有了顯著的提高，他刻苦學習毛主席著作，用毛澤東思想指導實踐，在生產上取得優異的成績。一次，李三輩所在的建築隊承擔廠房主結構立柱任務。任務要求月底完成，為趕時間李三輩動腦筋想出一個速度快、質量好的辦法。他改革木工技術中一項比較落後的工作方法「放大樣」，這是李三輩多年的願望。為了實現願望，三輩刻苦研究，反復試驗，由於他忽視了向老工人學習技術經驗，試驗失敗了。而他在試驗中，不慎從建築架上摔落下來，身受重傷。事後，李三輩在事故檢查會上，主動承擔責任，檢查自己違反安全規程的錯誤。高師傅、秦淑貞也都作了自我批評，只有韓國梁對李三輩惡意攻擊，認為他不尊重老師傅，個人英雄主義。秦淑貞擔心李三輩承受不了韓國梁等人過激的批評，會後勸三輩不要介意。李三輩對此非常坦然，他感到，搞技術革新碰點釘子是難免的。1960年秋，李三輩被調往北方化肥廠建築工地後，一面在建築工地進修，一面積極鑽研改革「放大樣」。在工期十分緊迫的情況下，他提出了自己的革新建議，當即遭到韓國梁等人的反對，認為「放大樣」是祖宗傳下來的做法，從來沒人提出過疑問。後來，李三輩在陳書記的支持下，成功地創造出了計算表，代替了傳統的「放大樣」，並受到專家們的認可和贊許。經過六年的學習和工作，李三輩與秦淑貞逐步加深了解和感情，真誠相愛了。
影片的朴實無華的手法。表現了一個文化水平不高、但熱愛自己工作的青年工人在技術革新中偽成長過程。強調了他刻苦提高文化水平，頂壓力攻難關的頑強精神。