❶ 求一部美國電影名字 一個男孩還有一個黑社會老大的故事
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布朗克斯的故事的劇情簡介· · · · · ·
1960年代，紐約義大利人集結的布朗克斯區。黑幫老大辛尼（查茲·帕爾明特瑞 Chazz Palminteri飾）是當地赫赫有名的幫會人物。在一宗兇殺案現場，九歲的男孩安奴（弗朗西斯·卡普拉 Francis Capra飾）目睹了這一切。為了街區的名譽，安奴拒絕供出兇手就是辛尼，此事促使他倆展開一段儼如父子般的忘年友情。然而安奴的父親羅蘭遜（羅伯特·德尼羅 Robert De Niro飾）對此卻並不贊成，唯恐兒子誤入歧途。八年後，十七歲的安奴（李洛·布蘭卡托 Lillo Brancato飾）已經成長為一名英俊少年。辛尼的勢力正在逐漸擴大，安奴對辛尼愈發崇拜，對黑幫生活也更加嚮往。誠實正直的羅蘭遜對兒子的憂慮越來越重。
❷ 盤點12部經典的好萊塢黑幫電影
黑幫電影是好萊塢經久不衰的類型片之一，它們不僅是一部充斥著殘酷血腥與陰謀詭計的幫派爭斗史，更是一面反映 美國社會的 族群關系、底層文化、時代背景 的明鏡，下文就帶大家一起了解好萊塢最具代表性的12部黑幫電影。
TOP 12 《東方承諾》族群幫派：俄羅斯裔黑幫
分析：大衛·柯南伯格的影片向來以怪異、暴力、血腥的風格而見長，這部影片正是以寫實的風格還原了俄羅斯裔幫派的殘酷與血腥， 電影中男主角維岡·莫滕森赤身裸體與敵人在浴室搏鬥的場面曾被外國媒體評委最血腥的格鬥戲。
TOP 11 《米勒的十字路口》 族群幫派：愛爾蘭幫、猶太幫
影片導演：科恩兄弟
分析：該片借鑒了《教父》《鐵面無私》等經典黑幫片的橋段，並在此基礎上融入了科恩兄弟獨有的「黑色幽默」，電影從小格局出發，塑造出一個處在黑幫爭斗漩渦之中卻堅持江湖道義的主角形象，從這一層面而言，電影頗有八、九十年代的港片風格。
族群幫派：黑人幫派
影片導演：萊德利·斯科特
分析：影片根據真人真事改變，是一部警匪故事與黑幫史詩的混合體，劇場版的情節略顯單薄，只有加長版的電影才真正體現了大師導演斯科特的功力，警察與幫派間的相互較量在一黑一白的光影交錯中更顯出電影的獨具一格。
族群幫派：芝加哥犯罪組織
影片導演：布萊恩·德·帕爾瑪
分析：電影同樣是根據真實事件改編，禁酒令時代芝加哥警方與阿爾·卡蓬領導的犯罪集團之間的故事，被譽為希區柯克接班人的導演布萊恩·德·帕爾瑪在影片中多次使用長鏡頭，並於結尾的火車站戲份中致敬」敖德薩階梯「里的蒙太奇剪輯手法，這些高超的拍攝技巧使得這部黑幫片更顯匠心獨運。
TOP 8 《紐約黑幫》族群幫派：愛爾蘭裔黑幫「死兔黨」與「本地黨」
影片導演：馬丁·斯科塞斯
分析：這部影片可謂是一部真正的黑幫史詩，影掘悄清片將時代背景放置在19世紀的美國，展示了移民浪潮之下不同幫派之間的爭斗，黑幫故事的背後真正隱藏的是不同族群的融合，這也正是美國這個新興國家建立的根基，丹尼爾·戴·劉易斯在本片中獻出了堪稱「神級」的表演。
TOP 7 《忠奸人》族群幫派：義大利裔黑手黨
影片導演：運槐邁克·內威爾
分析：該片同樣是根據真實事件改編，講述FBI探員在黑手黨卧底的故事。電影側重於對卧底探員這一角色的心裡刻畫，表現他在卧底過程中逐漸發現黑幫朋友的身上同樣有人性的閃光點，艾爾·帕西諾和約翰尼·德普的對手戲是整部影片最大的看點。
TOP 6 《情梟的黎明》族群幫派：義大利裔黑手黨
影片導演：判前布萊恩·德·帕爾瑪
分析：該片反應了「一入黑道深似海」的現實，艾爾·帕西諾飾演的卡利多是一個極具悲情色彩的人物，在他的身上極具香港黑幫電影人物講義氣，重情懷的個性，可惜處在一個「身不由己」的江湖，最終難逃朋友的背叛，悲劇性的結局似乎印證了那句經典台詞」出來混遲早要還「！
TOP 5 《賭城風雲》族群幫派：義大利裔黑手黨
影片導演：馬丁·斯科塞斯
分析：影片講述的是一位賭場大亨的傳奇經歷，羅伯特·德尼羅飾演的男主角在事業奮斗的同時如何處理友情與愛情的背叛，德尼羅的精彩演技和斯科塞斯的掌控力使3小時的故事行雲流水，不見絲毫拖沓感，而 通過這部影片也讓我們了解到義大利黑手黨與賭城拉斯維加斯之間千絲萬縷的聯系。
TOP 4 《疤面煞星》族群幫派：拉丁裔黑幫
影片導演：布萊恩·德·帕爾瑪
分析：電影講述的是一位古巴難民托尼逃至邁阿密白手起家創立一個販毒組織的故事，影片以傳記電影的結構講述了這位幫派大佬的崛起、輝煌、衰落與滅亡，艾爾·帕西諾在片中一反優雅、沉穩的形象，演出一個喪心病狂的幫派頭目。
TOP 3 《美國往事》族群幫派：紐約犯罪組織
影片導演：賽爾喬·萊翁內
分析：嚴格意義上講電影並不能算一部傳統的黑幫片，故事的重點不是幫派之間的爭斗，而是以 四個紐約街頭混混的成長史展現出20世紀上半頁美國社會的變遷，故事中又涉及了親情、友情、愛情與利益的間的復雜糾葛，這是一部反映人性的經典之作。
TOP 2 《好傢伙》族群幫派：義大利裔黑手黨
影片導演：馬丁·斯科塞斯
分析：這是「老馬丁」最優秀的黑幫電影，相對於優雅的《教父》，這部電影更多的是展現了黑手黨的殘酷與血腥，影片通過幫派成員間的相互背叛與暗算，揭示出真正的黑道並沒有所謂的江湖義氣，只有醜陋和貪婪的人性，作為一部黑幫電影，其在寫實性上要比同類影片稍高一籌。
族群幫派：義大利裔黑手黨
影片導演：弗朗西斯·福特·科波拉
分析：《教父》是公認的影史最偉大的黑幫電影，在該片精彩故事的背後總結出了一套值得每個人學習的人生觀， 實現自我價值 ， 保護家族成員 ， 為族群發聲 ， 為國家爭榮譽 ，這套價值體系正與我們傳統儒家文化中的修身、齊家、治國、平天下有不謀而合之處。所以這部影片有著超越種族及文化的影響力，可以給我們每個人的生活提供一點積極的經驗。
❸ 求比較經典的美國黑社會電影
你可以看一下《四兄弟》
故事發生在底特律，2個白人，2個黑人，4人都是孤兒，從小被一個好心女士拉扯大，若干年後養母死於超市搶劫。四個長大的各奔東西的小混混又再次聚到養母家，發現母親死於陰謀，於是四兄弟開始了復仇
再就是經典的黑幫電影《好傢伙》（也叫《盜亦有道》），很不錯，有些黑色幽默，講述一個小混混，從十幾歲的小混混，混到40幾歲的小混混的故事，非常棒。
以上都是美國的
❹ 美國黑人街頭犯罪電影
經典1《美國黑幫》。推薦
故事源自上世紀70年代，紐約黑人區的販毒集團首腦弗蘭克·盧卡斯聲名顯赫，他和鐵心追捕自己的警探里奇·羅伯茨之間的貓鼠游戲，戲劇張力十足。而曾《角鬥士》和《美好的一年》中兩度合作過的大導雷德利·斯科特與奧斯卡影帝拉塞爾·克勞，又再一次看中了這個真實故事，而兩位大老爺們還吸引來了另一位奧斯卡影帝丹澤爾·華盛頓。兩位銀幕硬漢利用正邪對峙的機會飆戲一番，毒販與警探之間牽扯數年的似敵非友的精彩對手戲是本片一大看點。
經典2《紐約黑幫》。推薦
這是一部關於愛爾蘭及義大利黑幫如何在紐約落地生根並且爭食地盤的故事，時間設定在1846到1863年間。阿姆斯特朗(萊昂納多·迪卡普里奧)是愛爾蘭移民的黑幫組織「死兔黨」首領瓦龍之子，在其父親被謀殺後，他展開對土生幫主「屠夫比爾」(丹尼爾·戴·劉易斯)的復仇行動。為了完成復仇大業，他選擇了暫時的忍耐和偽裝。他加入了「屠夫比爾」的幫派，再次過起了黑幫生活，但這一次他擁戴的卻是自己的殺父仇人。。。。。。
❺ 推薦些黑幫題材電影.
分類: 娛樂休閑 >> 電影
問題描述:
要求如下:
要黑幫題材的電影,以黑道為主線...(最好是比較有深度的,或者背景比較龐大的.)
自己喜歡的黑幫電影也可以. 比較喜歡香港的,嘿嘿...歐美的也將就 - -
解析:
港版無間道啊~還有最近好來塢翻拍了~是少見的一部觀眾及影評人都贊譽有佳的商業翻拍片，值得一看~
香港黑幫片：
《旺角黑夜》
一個殺手和一個 *** 的故事。發生在旺角，這是世界上最擁擠的地方。兩人都是外來客，殺手來到這里是為了尋找失蹤的女友，而 *** 則是為了尋夢（或者說撈錢），可最終將他們困住的卻是最基本的生存，在這樣一個陌生的，缺少溫度的世界裡，他們需要彼此靠近。可是，他們卻只有24小時的時間……本片是爾東升2004年的新作，這位以拍文藝浪漫愛情片見長的導演終於也耐不住性子，舞起了刀槍。但顯然，他對這一門當的規則並不在行，雖然有一條不錯的故事線，可是他並沒有將其合理地運轉，影片的節奏也偏慢，缺乏戲劇性及富有張力的元素。似乎，在爾東升心裡也有一個自己的江湖夢，可以讓溫情和冷酷達成適度的平衡，就像我們在片中看到兩位主人公那飄零的宿命，很幽靜，很唯美，但也僅此而已。
《PTU》
一個發生在一夜間的故事。劇情很乾凈，一個倒霉的警察丟槍，找槍。人物也很乾凈，警察，PTU，搶匪，黑幫老大，一個個都輪廓、個性活絡分明。畫面也干凈，你很難找到一個令你不安，感覺多餘的鏡頭。還有節奏，那如皮鞋敲擊於暗夜步步驚心的節奏，我們好像也被裝進那個夜晚那個殺機四伏的故事中。這並不是杜琪峰最雄心勃勃的一部電影。它更像一個小品，一個偶發的，精巧的，暴力與溫情的小品。
《旺角卡門》
兩個江湖混混，一個做老大，一個當馬仔，兩個人時常命懸一線，又彼此藕斷絲連。這就是王家衛的處女作，他的第一個也是最後一個江湖故事，雖然鏡頭的處理上還微顯稚嫩，但其飄零，唯美的風格已初具模型，雖沒有大規模的獨白出現，但慢鏡，特寫等手法已經運用得相當熟練，特別是華仔去砍人的一段戲拍的可謂英氣逼人，在片中，他還為一隻杯子賦予了一種神秘的象徵，華仔與張曼玉的愛情戲也處理得干凈，細膩，這在當時的黑幫片里很少見。此外，片子里還有劉德華與張曼玉的一段長長的吻戲，當年曾經令錄像廳里的孩子們集體沸騰。
《古惑仔》《暗花（恐怖）》《暗戰》《槍火》 《無間道》
《賭神》 《喋血雙雄》《英雄本色》
《龍城歲月（香港黑社會何去何從）》《黑白道（新）》《狗咬狗（新）》
❻ 美國十部最好看的黑道電影
1.《鐵面無私》
正義與邪惡的爭斗，這里沒有波雲詭譎的陰謀，只有慘烈直接、面對面的直白，當黑暗暫時籠罩城市上空，總有一個適逢其時的英雄主義人物出現撥開城市陰霾，將光明還給人們，有些，不可觸犯，邪不勝正。平淡敘事中夾雜著直接而赤裸的沖突，小酒館爆炸案，無辜女孩消亡，馬龍的離去··· 執著的英雄。
2.《好傢伙》
華麗麗的黑幫紀實片，你若不在這個久已形成體制以內，縱然你惡貫滿盈，無惡不作，依然不能避免被華麗麗的鄙視和被華麗麗的殺戮，唯一的辦法就是出賣那些肯定會出賣你的損友，然後華麗麗的全身而退，隱姓埋名。
3.《步步驚魂》
很現代主義的類型片嘗試，不但有諸多半意識流化的場面剪輯，神秘化的配樂，針對傳統黑色電影的懸疑設計也做了很多不按套路出牌的另類推進方式，獨具不少帶類型嘲諷性的怪趣味，猶如墮入一個揮之不去的夢境漩渦中。前妻服毒自盡後主角由現實空間轉變到超現實化的心理空間，用曖昧的邏輯來表達心理的瞬間空虛，非常出彩!幾個人物隔窗鏡頭的光影實驗也頗有啟發性。
4.《疤面人》
本片是美國有聲電影初期黑幫影片的先驅，在當年是具有重大影響力的犯罪片之一，為類型電影的經典之作，故事的簡潔、緊湊和激烈被影評家認為顯現出一種有聲電影初期的少見優美風格。在表現手法上，導演採用投影等多種方式間接表現殺人場景，因此片中雖有大量殺人情節，但避免了赤裸裸的視覺刺激。在片中也可看出影響了後來黑幫片的因素，如街頭槍戰火拚場景通過快速剪接表現擴大勢力范圍的過程等，保羅穆尼的表演雖然有些浮誇，但勝在傳神細膩，展現了一種梟雄的氣焰。
5.《教父》
麥克·柯里昂出生在帶有黑幫色彩的柯里昂家族，原本是在父親和哥哥的庇護下，准備走從政之路的，那時候的他初出茅廬，有著一位相愛的戀人，眼睛裡閃耀著光芒。在經歷了父親被槍擊，哥哥被擊斃，義大利的妻子被炸死，以及家族面臨的種種危機後，蛻變成了新一代教父，這時的他身上背負著整個家族的責任，不再是一個玩世不恭的少年。阿爾·帕西諾對這個角色的成長過程，詮釋得非常准確。
6.《米勒的十字路口》
《米勒的十字路口》聽起來像個選擇，其實是黑幫殺人的地方，當人們面對抉擇，只在別人眼裡是選擇題，當事人向來知道自己要去哪裡。一群不惜代價追求愛情，友誼，親情，信任的人為另一些人的貪婪買單，一場反三角關系的集合。「你做任何事都知道原因么?」可是不知道真相，原因只是冒險的開始。加布里埃爾.伯恩清冷的眼神，真棒。
❼ 大家推薦點黑幫電影！
《獨行殺手》（1967年）
導演：尚皮爾·梅維爾
「我發誓，我絕不會再讓別人用槍指著我的頭！」吳宇森在他的成名作《英雄本色》中，太多地抄襲了這部《獨行殺手》。當然，《英雄本色》仍是一部偉大的電影，其實由於發哥的表演，有很多地方都超越了《獨行殺手》。至少我是這么認為。
人生如夢
《美國往事》（1984年）
導演：塞爾吉奧·萊昂
《美國往事》不僅是黑幫電影的經典之作，也是美國電影的代表作之一。《美國往事》更像是一場夢，當面條（片中主角綽號）躺在床上，在溫暖的燈光和迷離的電話鈴聲中回到那些逝去了的歲月，這場夢便開始了，他帶著你作了一個3小時45分鍾的夢。《美國往事》是黑幫片的經典，但他的經典絕對與黑幫無關。
兵器是凶器
《英雄本色》（1986年）
導演：吳宇森
吳宇森談到周潤發時說：發哥的經歷和我比較像，所以我比較喜歡用他來表現一些我自己的想法。所以《英雄本色》里的英雄氣是周潤發的，也是吳宇森的。大概也只有吳宇森，才能把周潤發身上的那種東方式的堅忍與高貴表現得那樣淋漓盡致。
出色的黑幫片絕不會以低級的血腥殺戳嘩眾取寵。《英雄本色》中有一處動人的場面，在決戰爆發之前，吳宇森的攝影機掃過一座教堂，那裡，一群小女孩用稚嫩的童音唱出了天籟般的歌聲。吳宇森親手創造了一個英雄夢，又親手否定了它。用劍者死於劍，即便是正義的暴力，也永遠不值得驕傲。
鬼才的表演
《低俗小說》（1994年）
導演：昆汀·塔倫蒂諾
《低俗小說》的手法無疑是新奇的，但絲毫沒有讓人感覺到做作。《低俗小說》本身並不厚重，是一部才子型的電影。昆汀·塔倫蒂諾以自己的才華玩了一個游戲，然後觀眾就樂呵呵地容忍了他的放浪形骸、荒謬與搞笑。
雙雄會
《盜火線》（1995年）
導演：邁克·曼恩
我一直認為《雙雄會》的標題更適合這部片子，更適合形容阿爾·帕西諾與羅伯特·德尼羅這兩位頂尖高手之間的對決。當我們像警官漢納在失敗婚姻的折磨下把電視機翻來翻去的時候，就會想起麥考利正和他的愛人一起看海時悠悠地說：「在斐濟有一種海藻，它一年只浮出海面一次，卻能照亮整片大海。」
兄弟同心，其利斷金
《槍火》（1999年）
導演：杜琪峰
剛看《槍火》時可能會覺得有些悶，情節簡單，節奏平緩，槍戰場面不加剪輯。但你很快就會被其中蘊含的力量所打動，當阿來對阿鬼的感激化作不肯言說的惺惺相惜的時候，再看五個人持槍警戒的鏡頭，才發現原來是那麼得淵停岳屹，密不可分。
所以才有了五個人在樓道里踢紙團的段落，在節奏清晰的音樂里，黑暗中的白色紙團彈來彈去，這分明是舞蹈般的感受。一切盡在不言中吧，在不必言說的默契面前，語言顯得愈發蒼白無力。
黑幫末路
《老大*邊閃》（1999年）
導演：哈諾德·瑞米思
正像片中那個極為搞笑的模仿《教父》中科里昂遇刺場面一樣，《老大*邊閃》顯然是部極具顛覆性的黑幫電影。一向扮演風流倜儻的江洋大盜的羅伯德·德尼羅這次的表現極為誇張搞笑，他自己也說，恐怕黑幫電影是演到頭了。是啊，這樣的黑幫片都出來了，誰知道將來的黑幫片會怎麼拍呢？
1 THE GODFATHER 《教父》I II III
2 MEAN STREETS 《窮街陋巷》或譯《殘酷大街》
3 GOODFELLAS 《好傢伙》
4 GANGS OF NEW YORK 《紐約黑幫》
5 THE VALACHI PAPERS 《大時代》（特倫斯 楊導演 1972）
《疤面煞星》Scarface
《美國往事》ONCE UPON A TIME IN AMERICA
《黑雨》Black Rain
《低俗小說》Pulp Fiction