A. 求電影片段描寫
雛菊
朴毅篇：
一切都在我的視線之中。
我是一個職業殺手。我身上散發著火葯味，大概我的靈魂也就是那種味道吧。我開始養花。從戰場上活著回來的老人那聽說，泥土的味道最能吸去火葯味，而在泥土中生長的花散發的香味，能改變一個人。雖然是暫時的，但種花的瞬間，我可以忘記火葯味。也不是所有的花都能夠令我忘記火葯味，黑色鬱金香就意味著我有新工作。密林357左輪不會留下彈殼，彈頭也幾乎不留彈痕，雖然最近使用這槍不多，但卻很適合我的性格。我是一個保守的人，所以我能夠活到今天。
第一次見她，是在我第一次殺人的第二天。當時，我躲在小村子裡，那是我第一次見到她，她在遠處的雛菊花草地上作畫。我坐在院子里，就么在遠處看著她。看著她每次都小心翼翼地跑過那條用一棵樹桿做成的獨木橋，然後微微一笑，長長吁出一口氣，她的表情如此純真可愛，使我深深著迷，也使我如此樂此不疲地觀察著她。有一次，她沒走穩一下子摔到河裡了，我馬上跳起來，不顧一切地跑過去打算救她。然而距離太遠了，等我跑過去，她已經上岸了，我發現一隻屬於她的小袋子正隨著河流往我這邊飄來。我忙沖到河裡，把小袋子撈起來，我站在河裡，看著她扶著單車走遠了。當時，我像個小孩一樣，非常沖動，只想讓她高興。接著，我請了工人來，在那條獨木橋的位置重新搭了一座木橋，雖然簡陋，但實用，這樣一來，她現也不用擔驚受怕地過河對岸了。遠遠地我看見她扶著車子又走來了，於是我趕緊坐上車和他們走了。臨走前，我把那個小袋子掛到橋欄桿上，希望她看到會感到高興。車子就在她身邊經過，我下意識地用手稍微擋住了臉，然後又覺得很搞笑，她又怎麼認出我呢？我坐在車子上望著她，她顯然是很高興的，然後她揚著袋子，說著什麼，我猜想，她可能說的是「謝謝！」
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B. 電影精彩片段描寫
星期三傍晚，我在學校階梯教室看了一部電影《舉起手來》，這部電影的主要內容是：兩個兒童團員和游擊隊員們怎樣機智勇敢地和日本鬼子作斗爭的故事。
這部電影中最精彩的一個片段是：兩個兒童團員在門里裝機關，這時一隊鬼子浩浩盪盪地來找金佛像了。一個笨似大狗熊的鬼子軍官來開門了，只見他的眼睛十足一副斗雞眼，走起路來像一隻大青蛙。他開門了！一打開門動了機關，只見一隻盛滿水的大水桶撞向日本鬼子，一剎那間，他像一個被彈出去的炮彈似的射出門外，他們見狀不敢入這個門了，就再繞過去另一個門。一個漢奸「吃一塹，長一智」，就去開門了。他小心翼翼地打開門，看見有一個水桶吊在上面，他拿開那個機關以為安全了，可是不是的，他動了另一個機關，大水桶向他使勁撞來，他機靈地躲開了，結果那個笨笨在後面的一個日本鬼子再次被撞出門外。那個不和他們一起的鬼子軍官走去喝了半瓶酒，兒童團員們見狀，小心翼翼地把瓶子和汽油瓶釣了上來把酒換成了汽油。哈！這下有他們好受了。游擊隊員們開始進攻了，那個鬼子軍官急著喝酒，結果整瓶汽油都喝下去了又吐了出來，兩個聰明的兒童團員拿著彈弓把炮仗射進了嘴裡，一下子炸開了。頓時，他的嘴噴起了火來，一個漢奸叫他向井裡來，他一下子跳了下去，漢奸說：「你拉住繩子，我拉你上來！」他使勁地拉，費了九牛二虎之力才軍官拉了上來，誰知軍官噴了他一臉水，結果一鬆手他又掉下去了……
看了這一個精彩片段
C. 《阿凡達》再次重映，該影片中有哪些精彩片段
精彩片段一：
傑克與涅提妮初次相見畫面，屏幕飄動的精靈，是全片中最治癒的畫面。
傑克被一群毒狼團團圍住，此時的他已經遍體鱗傷，幾乎喪失了戰鬥力。生命垂危之際，涅提妮幫助傑克趕走了毒狼 ，傑克想要了解這個星球，他苦苦哀求涅提妮帶著他一起生活，經過聖樹的時候，愛情精靈一隻，兩只，三隻，無數只像他們飛來，像水母一樣飄動的愛情精靈讓畫面充滿了儀式感。 人生若只如初見，一顧傾人城，再顧傾人國，一見傾心的愛情就此啟程，給人無限的美好與嚮往。
女主角救了地球人狀態的傑克時，傑克用他的“小手”輕輕地撫摸著涅提妮的欣慰的臉龐慢慢地說了一句“I see you”，涅提妮沒有強烈地表達壓抑在自己內心世界害怕失去傑克的恐懼和不安，臉頰上出現了兩行淚水，這是欣慰的淚水，是感恩的淚水，稍作停頓後，涅提妮 也沒有用其他更加直白的語言就表達自己內心真實的情感，而是同樣口吻回答說：“I see you” 。
靜止的畫面，兩個人深情的對白，舒緩的音樂，將復雜的感情渲染到了極致，這就是情之所起一往而深。
D. 剪輯電影片段有哪幾種手法 了解三大剪輯方法
1、傳統剪輯
⑴也可稱為剪輯的基本功。其主要作用有兩個，一是保證鏡頭轉換的流暢，使觀眾感到整部影片是一氣呵成的 ；二是使影片段落 、脈絡清晰 ，使觀眾不致把 不同時間、地點的內容誤認為是同一場面 。因此 ， 這種剪 輯必須做到：
防止混亂。鏡頭銜接必須准確無誤，不脫節不重疊，人物動作的方向、空間關系必須一致。
⑵鏡頭轉換協調。剪輯往往以動作形態、節奏為剪輯點，即「動接動」、「靜接靜」。「動接動」指在鏡頭或人物的運動中切換鏡頭，如一個搖攝鏡頭接另一個搖攝鏡頭或一人奔逃的鏡頭接一人追逐的鏡頭等等。「靜接靜」指從一個動作結束後（或靜止場面）接一個動作開始前（或靜止場面）。
⑶省略實際過程。即省略不必要的、觀眾不看自明的過程，而仍能保持動作或情節的連貫。如一個飛機起飛鏡頭接一個飛機降落鏡頭可以省略旅行過程，一個桃花盛開的鏡頭接一個滿地落葉的鏡頭可以省略時間的變化過程等等。傳統剪輯，基本上是按著正常的生活邏輯進行，但又不是自然主義地記錄生活中的全部過程。
2、創造性剪輯
⑴習慣上稱能提高影片藝術效果的剪輯方法為創造性剪輯，主要有以下幾種：
戲劇性效果剪輯。運用調整重點、關鍵性鏡頭出現的時機和順序；選擇最佳剪輯點，使每一個鏡頭都在劇情展開的最恰當時間出現。
表現性效果剪輯 。是在保證敘事連貫流暢的同時 ，大膽簡化 或跳躍，有選擇地集中類比鏡頭，突出某種情緒或意念。將一些對比和類似的鏡頭並列 ，取得揭示 內在含義 、渲染氣氛的效果。
⑵節奏性效果剪輯。一般說來，鏡頭短、畫面轉換快，能引起急迫、緊張感；鏡頭長、畫面轉換慢，可導致遲緩或壓抑感。因此長短鏡頭交替，畫面轉換快慢結合可造成觀眾心理情緒的起伏。利用這一點，在剪輯上控制畫面的時間，掌握轉換節奏，就可控制觀眾的情緒，達到預期的藝術效果。這種剪輯節奏也稱剪輯調子。
⑶然而鏡頭的長短、轉換快慢不能超越觀眾對內容含義理解的限度，否則就會造成混亂。剪輯調子常常也表示出影片情節或情緒的段落，使影片起伏張弛有致。影片中一個段落的剪輯調子是由鏡頭的數目來計算的，稱剪接率。鏡頭數目多，稱剪接率高或快調剪輯；鏡頭數目少，稱剪接率低或慢調剪輯。
3、電影剪輯技術
⑴電影拍攝的再好也缺少不了電影的剪輯部分，在一般的電影製作後期剪輯時，要注意剪接電影片段，一般電影拍攝得到的底版經過沖洗，要製作一套工作樣片，利用這套樣片進行剪輯，剪輯師從大量的樣片中挑選需要的鏡頭和膠片，用剪刀將膠片剪開，再用膠條或膠水把它們粘在一起，然後在剪輯台上觀看剪輯的效果（這樣的過程要不斷的重復和製作）。
⑵進入電影剪輯部分就真正的進入了電影的非線性部分，有的時候技術高的剪輯師在剪輯電影的時候不會按部就班，也就是說不會去按照一個順序一個一個的剪輯，很多剪輯師是從中間剪開，插入一個鏡頭，或者剪掉一些畫面，都不會影響整個片子。
⑶但這種方式對於很多技巧的製作是無能為力的，剪接師無法在兩個鏡頭之間製作一個疊畫，也無法調整畫面的色彩，所有這些技巧只能在洗印過程中完成。同時剪刀加漿糊式的手工操作效率也很低。