A. 美國電影 計程車
《的士速遞》《急速60秒》這兩個你看看吧！
B. 如何評價電影《計程車司機》
人家說的是韓國電影，不過你懂得的原因我也不知道怎麼評價，還有另一方面描寫的挖掘機
C. 斯科西斯的《計程車司機》有什麼特點
《計程車司機》經過五、六十年代反傳統敘事的革命性實驗以後，當代電影對敘事的回歸成了電影人最關注的問題。
這種回歸並非簡單的重復，而是對敘事本身有了更加深刻的認識，敘事本身成了目的。一種帶著強烈的個人色彩的敘事出現了。斯科西斯的《計程車司機》明顯帶有「垮掉的一代」的特徵。
《出租汽車司機》是著名導演馬丁·斯科西斯的代表作，這部電影簡直就是二十世紀世界藝術電影長廊中的極品。《計程車司機》講述了一個完整的故事，故事的結構明確地具有開始肆者察、發展、高潮、結局等部分，還具有明顯的明線和暗線嫌談的交織融合，這完全是用傳統的方式講述的一個現代人生活的故事。
影片被電影評論家們歸為政治性很強而藝術表現出色的社會問題片。其原因就在於影片具有深刻嚴肅的社會內涵，人物的塑造也充滿了現實意義，從而在商業片樣式中顯現出了獨特的藝術魅力。
電影《計程車司機裂茄》影片講什麼？
影片的表現形式十分獨特，影片著意於氣氛的渲染，給人以強烈的感染力。在主人公特拉維斯的眼裡，紐約這個昔日的樂園已經變成荒蕪的地獄，艾端絲和斯波特的棲身之所是這個地獄里尤其恐怖的一角。特拉維斯這個猶太移民隱喻了在「紐約的小義大利」西西里長大的斯科西斯對於美國都市化的憂慮，並借特拉維斯的心態和行動來諷喻了他本人在美國的經歷。
好萊塢的電影都知道觀眾期待什麼，他們的工作就是盡力去滿足觀眾的需求。馬丁·斯科西斯以好萊塢的方式講述自己的故事，這個反抗傳統好萊塢的「電影小子」最終締造了一個新好萊塢電影。
D. 這部電影一點都不煽情，我卻偷偷紅了幾次眼眶
近日，有一部韓國新電影沖進大眾的視野，也將是韓國人沖擊奧斯卡最佳外語片的最大熱門。它被稱為韓國的年度電影，豆瓣評分9.1，沒有花里胡哨的片名，沒有俊男靚女的演繹。
但我想寫一寫這個故事： 《計程車司機》
1980年的韓國，政局混亂，軍方獨裁。為了生存，為了正義，人們紛紛走上街頭，吶喊示威，然而作為個體的學生、普通市民，他們的力量微乎其微，加上信息封鎖與媒體限制，尤其是在光州，連發慘案，成為韓國人一道難以抹去的瘡疤。
影片根據真實事件改編，我們透過計程車司機金四福與德國記者彼得的眼睛，去窺探那一段過往。
一曲輕松愉快的音樂響起，綠色的計程車像是小螞蚱一樣亮相。
金四福，身穿黃色襯衫的首爾計程車司機，是一位單親爸爸，希望女兒能過得更好，擺脫鄰居男孩的欺負，他打算賺錢買下房子。
路遇遊行，掉頭繞道，被突然沖出來的大學生嚇到，撞壞了車燈，心疼地尖叫，碰到待產的孕婦，立馬招呼上車， 心底泛濫起的善意一呼百應。
沒錢付車費，叨嘮幾句，還是真誠地對乘客說：「祝你們順產！」
每次回到家，都用黑布將車蓋起來，免得劃傷。普通人謹慎卑微地過活，圖的不過是一份安穩。
看見女兒恩靜受傷，他暴跳如雷，可是找到欺負女兒的尚九媽媽那裡，因為拖欠的房租，立馬忍氣吞聲。
晚飯時，細致的司機為女兒扎頭發，系了一個好看的蝴蝶結（影片後面有照應），用小手指為她的額頭擦葯，並勸慰女兒，面對那些壓力：無視他，人要懂得忍耐，人活著，會有很多冤枉的事。
生活環境，潛移默化地改變了一個人的性格，只是世事無常，慢慢影響了後來的選擇。
政府發布戒嚴令，他首先想到的是「會不會有拉不到客人啊」，乖巧的女兒在一旁安睡。
另一邊，從日本趕來的德國記者辛茲彼得，以傳教士身份已經抵達韓國，面對異國的狀況，他表現出的更多的是擔心和職業道德。
跟朋友吃飯的時候，聽說跑一趟光州就能賺到10萬，於是扭著屁股跳舞，決定去拉活兒。
電影色彩明快，節奏舒暢。
然而，他並不知道車上坐的是德國來的記者，決定報道自己一開始吐槽的大學生遊行，為了錢，跑一趟算咯。不得不說，宋康昊將這一點小市民的形象表現得很真實。
兩人語言不通，交流有些困難。到達光州，遭遇路障和攔截，兩人產生分歧，但為了拿到錢，司機被迫選擇走小路，幾經周折，到達目的地。
街道凋敝，商店大門緊閉，條幅遍地，迎面而來一輛卡車，風風火火的光州青年，司機這才意識到記者的真實身份。
司機在尾隨卡車時，擔心車被劃所以調頭逃跑，遇到了跪地的老奶奶，於心不忍搭了一截，第一句問：「老奶奶，您有車錢嗎？」真是好氣又好笑。
正是這位趕往醫院看望兒子的老奶奶，將大眾視野引入到血淋淋的戰爭當中。
在這里，遇到了一幫計程車司機，也遇到了剛剛卡車上的人，雙方交涉鬧得很不愉快，司機因為不願被攪入是非而被看不起，後來，他用行動告訴所有人，他不是貪財的膽小鬼。
映入眼簾的傷員病況，似乎有點觸動司機。再次遇到記者一幫人，被誤會偷拿交卷包逃走，此時10萬的車費，引起其他計程車氣憤。
司機決定將記者送回首爾，再收車費。會英文的大學生具栽植（大家熟悉的狗煥）坐上車充當兩人的翻譯，三人來到人群熙攘的廣場，這里聚集了當地的人們。
司機一臉懵逼，但大家歡迎的神情讓他多少有點得意。一個送食物的女人溫柔地遞給他飯團。
三人來到天台，遇到了一位當地記者，原來廣播里的傷亡信息虛假的原因，是政府封鎖。司機倒在角落吃飯團，並非在意。
當混亂打鬥的場面出現眼前，一切真實到讓人感到恐懼。電影從此處開始，一改明麗畫風，進入暗色鏡頭。
原本打算在宵禁之前回到首爾，然而車出故障，司機很擔心一人在家的女兒，但是連電話都打不了。這時，彼得遞出車費表示歉意，司機一時心急，難以控制情緒。
在災難面前，人是多麼無力，在情感面前，金錢是多麼卑微。
當地司機一行人開始想辦法修車，大哥將兩人帶回家中吃飯，一夥人熱鬧吃飯，忘卻了身後的苦痛。
有時，我很為這種精神動容。 銘記苦痛，不代表要一直痛苦地活在傷痛之中，每個人都應該好好活著，這才是生命應有的狀態。
與此同時，正在印刷報紙的當地記者被抓，電視里播放著虛假的誘導訊息，隱瞞真相。
追求真實，成了這一群原本志不同道不合的人走到了一起，共同戰斗。
瘋狂追擊，由此展開。在逃亡時，膠卷掉落，栽植回頭去撿被拿警棍的軍人捉住，在脅迫之際，司機幾度想沖出去，記者為了保護影像資料左右為難。栽植用英文說：「 逃出去，把在這里發生的事情告訴全世界 」。
逃亡時，司機摔了一跤，看見路邊卡車上赤裸受困的人，那一刻觸目驚心。遭遇死胡同，被拿警棍的軍人捉住，蒙頭猛打，記者從身後砸中腦袋才得以解脫。
深夜的房間里，清冷的空氣盪漾著兩顆不安穩的心。
天一亮，一心掛念女兒的司機就找到了修好的計程車，准備回首爾，一旁的彼得在裝睡。
司機認為女兒最重要，彼得認為真相最重要。他知道， 每個人都有各自認為真正重要的東西，他尊重他的選擇。
准備離開時，遇到了招待自己的大哥，遞給他一個當地的車牌，並轉交給他記者給的車費。司機一再感到抱歉，覺得自己不該就此退縮，卻無能為力。
大環境下，每個人的抉擇都很不容易。
司機頭說了句「不是你做了錯事，他們才是壞人。」悲情無奈地仰頭看著天空。
離開了光州，似乎逃離了地獄，天色漸漸明朗，黃色襯衫又恢復了固有的明亮。他給女兒打了個電話，問候平安。
路過商場，給女兒買了一雙好看的鞋子（乖巧的恩靜因為鞋小了，一直將它當拖鞋穿）。司機進了一家小飯館，人們議論著光州，聽信電視里的虛假報道，手邊報紙上也寫著「捏造沒有事實根據的謠言」，此時的司機覺得坐立難安，有苦說不出。
吃面的當兒，老闆娘端了一個飯團過來，司機臉色一變，嘴裡說著「好吃好吃」，我想那一刻，他一定是想起了廣場上那個遞給他飯團的女子吧。
看著粉紅色的鞋子，他覺得心滿意足，沒有什麼能夠阻擋一顆回家的心。一路上，他又像電影開頭那樣，吹著清爽的風，哼著歡快的歌，似乎生活又回到了平靜安樂。
另一方面可以看出，光州政府對當地事態的封鎖，外界渾然不知。絲毫不受影響。
然而，風雨大作的平靜終不長久。唱著唱著，司機的臉上露出難色，他的內心似乎在受著某種煎熬，進退維谷。
在一個路口，傷痛落淚。於是一個緊急掉頭，重返小城，抵達以後，得知栽植已死，「 光州的棺材不夠了 」於是屍體停放在陰濕的地板上。他悲痛欲絕地為栽植穿上鞋子。
這一舉動，帶著某種儀式感。
這一次，司機沒有退縮躲閃，而是遞給一旁失魂落魄地記者一樣東西，然後舉著相機鼓勵他繼續拍，要讓全世界的人知道這里發生的一切。
「我是計程車司機，你是計程車乘客」，幾經磨難，兩人終成戰友，決定一起對抗，如果前面，司機在某些時刻更多的是想到「小我」，在此之後，他的意識中是「大家」。
在馬路中央，被槍擊的人們無助地躺著，中間被軍方佔領，活著的人們隱匿在馬路兩旁的巷道里，束手無策。舉白旗的青年剛一走到馬路上，就被槍林彈雨射殺倒地，人們陷入無盡的絕望與恐怖之中。
大哥決定開著計程車去馬路中間攔截遮擋子彈，趁機救走馬路上的傷員，此時，司機首當其沖。
開著大卡車的胖子從對面沖出來（路邊打車老奶奶的兒子），阻擋了射擊的視線，眾人湧上街頭，解救傷員。
軍方緊急追擊，射殺無數。司機沉痛的落下眼淚，記者也放下了相機，不忍拍攝。他們意識到，再這樣下去，沒有人能逃出去。
於是，大哥帶領計程車小隊，護送司機離開，一路上汽車與計程車生死搏鬥，為了一個真相，一行人不惜喪失生命。
在司機的護送下，記者彼得終於抵達機場，飛往日本。兩人在車里將一路以來辛苦獲得的影像資料裝進曲奇餅干盒，司機細致地繫上了一個好看的蝴蝶結。
此刻，在他心裡，眼前的一切差不多和女兒一般重要，也希望，所有的一切能夠有個了結，心結也可就此放下。
司機沒有留下真實的聯系方式，或許，他想隱姓埋名，無需何人感謝，或許，他只想回歸平淡，做一個好爸爸，現世安穩。
影片最後，記者彼得在演講時表達了對好朋友金四福的感謝與懷念，可終究沒再相見。
也許，這一份真情與人性之光，才是最觸動我的地方吧。
反對戰爭，呼籲和平，反對專制，呼籲民主。平凡人的生死成為浩瀚歷史的底色，濃墨重彩的，是熠熠生輝的人性。
影片結束，我對那段遙遠的歷史稍有感觸，但更多是心底的溫存，以及對那穿梭在槍聲煙霧中的黃色襯衫的深深敬意。寫到此處，不得不說，我很期待馮導的新作《芳華》的上映，在布滿塵埃的歷史下，又將是怎樣的明艷華年與璀璨人性。
人都會遇到各種各樣的不幸，但是生命的長河是無止境的。 飄飄灑灑的雨絲迎面吹來，我裹緊上衣，不覺加快了腳步。
E. 《計程車》這部電影劇情是什麼
剛從越南戰場歸來的特拉維斯無法適應紐約的夜晚，於是開始幹上出租汽車司機這行。他每天從早到晚地在紐約的各條大街小巷上行駛，目睹著這個城市的骯臟和人們的罪惡。孤獨的生活使他襪陸穗越發空虛，除了工作，他只有依靠色情影片來打發無法入睡的時間。 正在特拉維斯百無聊賴的時候，一位名叫貝茜的姑娘步入他的眼簾。在他看來，貝茜與眾不同，簡直就是天使的化身。貝茜是總統候選人帕蘭坦的競選中心的工作人員，特拉維斯為了接近她便到中心去做義工，並請求貝茜與他交往。但由於兩人之間差距過大，特拉維斯的感情告卜很悉此快以失敗告終。 經歷失戀痛苦的特拉維斯感到了失落和迷茫。在繼續著自己苦悶無聊的生活的同時，他決定用行動來證明自己的意義。特拉維斯從黑市商人手中買槍，並開始努力鍛煉。在准備刺殺帕蘭坦的時過程中，他又遇到了雛妓易茲，並決定幫她逃離淫窩。當未能刺殺帕蘭坦之後，特拉維斯來到易茲所處的妓院，將老鴇、房東以及嫖客一一打死，自己也身受重傷。在媒界的宣傳下，原本准備一死了之的特拉維斯卻成了拯救雛妓的英雄，他的事跡成為紐約的新聞。痊癒後的一天，特拉維斯發現貝茜走進他的出租汽車，但這次他拒絕了貝茜的好感，像以往一樣消失在紐約燈紅酒綠的街頭。
F. 電影計程車司機如何評價
很好。
1、《出租粗隱車司機》鏡頭調度與演員調度的有機結燃凳笑合，是電影場面調度的基本要求，也是電影場面調度與舞台場面調度的重要差別之所在。
2、近景、特寫是電影演員的基本功特別好。
3、該電影特寫鏡頭所表現的內容最具體，然而，它讓你理解皮含的含義卻最抽象。
G. 關於計程車的電影
同意樓上的意見，是《的士速遞》，法國加美國的，一共5部。
◎中文 名 的士速遞/的士速逮/終極殺陣/計程車/瘋狂的士
◎片 名 Taxi
◎年 代 1998-2007
◎國 家 法國/美國
◎類 別 動作/喜劇
◎語 言 法/英語
◎字 幕 中文
◎IMDB評分 4.9/10 (475 votes)
◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt0804540/
◎文件格式 dvd-RMVB
◎視頻尺寸 752 x 320
◎文件大小 1.74G
◎導 演 熱拉爾·克瓦茲克 Gérard Krawczyk
◎主 演 伯納爾·法西 Bernard Farcy
佛瑞德瑞克·迪分索 Frédéric Diefenthal ..... Emilien Coutant-Kerbalec
Djibril Cissé
讓-查理斯通·博夫特 Jean-Christophe Bouvet ..... Gen. Edmond Bertineau
愛德華·蒙多特 Edouard Montoute
薩米·納塞利 Samy Naceri ..... Daniel Morales
Emma Sj?berg ..... Petra
Fran?ois Damiens
◎簡 介
劇情介紹：法國經典動作喜劇系列片《的士速遞》首部影片自1998年推出以來賣座極佳。在《的士速遞4》中兩位主角計程車司機達尼埃爾·莫拉萊斯和警探埃米利安·古當·凱爾巴萊克都已成為年輕的爸爸。老是作蠢事的警探埃米利安與一名詭計多端的邪惡罪犯鬥智鬥力，身陷危境，達尼埃爾駕著他的計程車飛奔拯救他。「的士速遞」風格延續，法式幽默盡在其中。
一句話評論：雖然片中有些情節類似巴里莫爾的戲劇化因素，但呂克·貝松和熱拉爾·克瓦茲克還有他們獨特的地方。
—— 綜藝雜志
幕後製作：呂氏風格締造一代傳奇
《的士速遞》動作喜劇系列雖說己拍了三集，但呂克·貝松顯然不能放棄這個能賺錢的搖錢樹，此次他又再次擔任製片人和編劇，繼續搞笑經典，只是這一次不知呂克是否還能贏回「的士」粉絲的歡心？
呂克·貝松是當代法國最具世界影響力的導演之一，法國傳奇電影人。法國電影素來以藝術見長，但呂氏電影卻屢創票房佳績，因而外界常將他與斯皮爾伯格相提並論，被譽為「歐洲的斯蒂·斯皮爾伯格」。他作品節奏明快、前沿時尚，風格詭異奢華，兼具極高的藝術價值和商業價值。他的劇情長片處女作《最後決戰》獲 1983年戛納電影節特別獎。他的第二部影片是1985年執導的《地鐵》，獲第11屆法國電影愷撒獎十三項提名和三項獎；1987年的《碧海藍天》獲第 14屆愷撒獎八項提名和兩項獎；1989年的《尼基塔》獲第16屆愷撒獎九項提名和一項獎。之後他又相繼執導了《這個殺手不太冷》等多部賣座又叫好的商業電影。
由他擔任編劇和監制的《的士速遞》不僅在法國取得空前的票房，而且成為電影史上新的經典追車影片。雖然《的士速遞》系列不是由呂克·貝松親自執導，但徹底顯淺的敘事方式使影片還是或多或少帶有呂氏風格。
瘋狂的士續寫法式幽默
瘋狂飈車、無厘頭搞笑、笨蛋警察這些元素加在一起就構成了這部法國最火的系列電影《的士速遞》。《的士速遞》的故事是圍繞由比薩快遞員轉職為計程車司機的達尼埃爾展開，達尼埃爾駕駛技術高超，他所開的計程車經特別改良，時常在馬路上風馳超速。在第一集中達尼埃爾與探員埃米利安成了搭檔，他們合力緝捕賓士黨。片中他們的計謀絕妙，飛車場面和特技也非常刺激，而且達尼埃爾的計程車在瞬間變成跑車、上百輛摩托車巡遊加上特技的處理，都堪稱精彩。第二集中講述日本國防部長到了法國訪問，結果被日本恐怖份子綁架，在第一集中大顯神威的辣妹女警、傻氣警察埃米利安和飛車高手達尼埃爾趕緊加快油門，又卯足全力和日本恐怖份子「飈車」。全片充滿讓你瞠目結舌的畫面，各式各樣的撞車和追逐場面令人目不暇接。在第三集中，搞笑人物再次出場，既有的士飈車的速度刺激，又有搞笑司機的睿智和對馬賽警察的嘲諷。而且在這一集中影片選擇了寒冷的季節，將場景搬上冷峻陡峭的阿爾卑斯山。冰天雪地的場面壯觀浩瀚，動作難度加大更加刺激，極盡速度的雪山飈車精彩紛呈，加上頗有新意的幽默感，大大提升了影片的娛樂性和趣味性。
《的士速遞4》是《的士速遞》的最後一部，在片中仍然使用了《的士速遞》系列片里所有的喜劇因素：譬如足球、飆車、馬賽式笨警察擺烏龍等等。值得一提的是《的士速遞4》中特別發揮了大眾化的喜劇幽默。片中一個個匠心獨具的小包袱串起了一出出精彩紛呈的好戲，整部影片節奏的把握也是一個亮點，錯落有致、快而不亂，導演充分調動起演員游戲的興致，使生活化的表演更貼近現實，使喜劇噱頭更具有說服力。
在前三集《的士速遞》系列電影中，我們領略了法國人獨特的法式幽默和搞笑能力。第四集中影片在添加了動作元素的基礎上，依然保持了清新自然的敘事風格。而且，《的士速遞》非常注重影片的可視性和娛樂性，這種拍片手法也許在好萊塢不算什麼，但在藝術氣氛濃郁的法國片中絕對是一個突破。
原班人馬再創票房神話
呂克·貝松和熱拉爾·瓦茲克堪稱法國影的黃金組合。他們共同推出了《的士速遞2、3、4》、《鬱金香芳芳》、《綠芥刑警》等影片。《的士速遞4》仍是該系列的原班人馬：導演是從《的士速遞2》開始執導的熱拉爾·克瓦茲克；呂克·貝松仍是該片的編劇和監制；佛瑞德瑞克·分索、薩米·納賽利任主演。
國驚險喜劇影片《的士速遞》一度成為法國電影票房的象徵。1998年，《的士速遞1》曾一舉拿下當年的法國票房冠軍，觀影人數高達640萬，票房過億，並且取得了獲凱撒獎七項提名的佳績。而隨後，2000年上映的《的士速遞2》和2003年上映的《的士速遞3》也取得了不俗的成績，在法國再次創出票房神話。而日前上映的《的士速遞4》在法國票房繼續火爆，在三天內票房就達到百萬，上映兩周累計已超300萬人次，充分顯示了呂克·貝松和熱拉爾·克瓦茲克絕佳的票房號召力。
—— 靈嫣
花絮：·《TAXI 4》的新車備受矚目，法國汽車媒體曾連日追訪這部神秘的標致407。
·在呂克·貝松擔任導演和編劇的《亞瑟和他的迷你王國》上映三個月後，呂克·貝松又擔任編劇和監制推出了這部《的士速遞4》。《的士速遞4》是呂克·貝松編劇和監制的著名系列片的第四部，也是該系列的最後一部完結篇。
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H. 《計程車司機》是一部怎樣的電影
《計程車司機》是一部足夠經典的影片，經典到連它上映40周年，都能夠被拿出來，當做一個電影界的大事件來紀念。第一次看《計程車司機》的時間已經記不清了，只記得在小小的21吋電視機熒幕中，倒在血泊中的羅伯特·德尼羅那嘲諷而超然的笑容。作為影迷和影視從業者，閱片量不小，但《計程車司機》依然是我心目中最重要的存在。
I. 午夜計程車的影片評價
《午夜計程車》，作為2009年年內唯一一部驚悚恐怖題材電影，上映後獨樹一幟，帶給觀眾的是視覺感官的刺激，以及獨具現實主義人文關懷的撫慰。在觀眾心目中產生了共鳴 。（新浪網評)
這部電影最出色的地方就在於，它所用到的所有的驚悚視聽元素都已經屢見不鮮，但它依舊很好地完成了它所應該完成的任務。作為驚悚電影來看，能夠嚇到人並且讓人驚惶不安的話應該算已經稱職了，甚至可以說是出色了。比起許多以嘩眾取寵為手段，卻半點不嚇人的驚悚電影要好很多 。（新浪網評)
《 午夜計程車》將生活中隨處可見的計程車作為影片的真正「主角」，不僅關照了計程車這一特殊群體，還關照了在都市中打拚、懷揣理想的年輕一代。 （新華娛樂評）
J. 一個計程車電影
的士速遞2
內容簡介：影片講述日本國防部長到了法國訪問，要與法國政府簽署協議幫助對付國則笑塌內的黑道，結果被日本恐怖份子綁架，而在第一集中大顯神威的辣妹女警，傻氣警察和飛車升陵高手趕緊加快油門，又卯足全力和日本恐孫圓怖份子「飈車」。這迴路上飆不夠，還飛上了天空……
應該先從第一部看起。