⑴ 有一部美國電影，說是小孩被研究院買去做實驗，後來逃出來8個
六位好友因為童年好友的葬禮而再次相聚，收拾朋友房產時發現了一張舊地圖和一封遺書，並要求好友根據地圖和遺書尋找孩童時在孤兒院的記憶。當這些沉痛的記憶被啟封，代表他們生命的終結。一幢空曠的白色別墅，成了他們六人的葬身之地。驚天秘密伴隨著一個個好友的離奇死亡浮出水面。原來20年前因為這幾人的過失導致同在孤兒院的Karen慘死在箱子里，其實這一切是所謂『孤兒院』精心策劃的。『孤兒院』不過把這八個孩子當成用來觀察的實驗品。
⑵ 一個和八個的劇情簡介
一九四一年，抗日硝煙籠罩下的冀中平原，夜幕沉沉。被八路軍關在牲口棚里的八名罪犯，在土匪大禿子（趙小銳飾）的策劃下准備出逃。突然牢門被撞開，遭奸細誣陷的八路軍指導員王金（陶澤如飾）被推進來與罪犯們關在一起，於是打亂了罪犯們出逃的計劃。
大禿子等人對王金懷恨在心。部隊衛生員楊芹兒來給逃兵小狗子換葯，土匪瘦煙鬼用下流語言調戲她，被王金揮拳打倒在地，但王金換來一陣更為猛烈的毒打。
王金蒙受不白之冤，內心痛苦，但他剋制了自己的委屈情緒，以其寬廣的胸懷及倔強的性格，感化、教育同牢犯人 。特別是在通過封鎖線時，大禿子因蹩了腳，賴著不走，王金背起大禿子前進，使部隊安全到達宿營地。除投毒犯和姦細外，其他六名罪犯都有所觸動。由於戰爭形勢的變化，隨軍監獄與大部隊失去聯絡。
鋤奸科長許志（陳道明飾）下令處決了罪大惡極的投毒犯，但面對其他無法核實定案的犯人，特別是對王金猶豫不決。 王金為顧全大局 ，挺身而出，主動要求處刑，令許志感動，最終決定帶犯人突圍。當押解人員和囚犯陷入日軍的包圍圈時，許志不幸負傷，形勢十分危急握歲，王金等人紛紛要求參戰。經許志同意，王金帶領餘下的人沖殺出去，勇敢抗擊敵人。
在浴血奮戰和突圍後的艱苦跋涉中，罪犯們重新認識到自身的價值。 他們以行動，甚耐皮首至生命贖回了自己的罪過。王金重新贏得黨和人民的信任，繼續為民族解放事昌數業而奮斗。
⑶ 《一個和八個》劇情簡介|鑒賞|觀後感
《一個和八個》劇情簡介|鑒賞|觀後感
1984 彩色片 10本
中國廣西電影製片廠攝制
導演：張軍釗 編劇：張子良 王吉成 攝影：肖風 張藝謀主要演員：陶澤如(飾指導員) 陳道明(飾許志) 盧小燕(飾楊芹兒) 趙小銳(飾大禿子) 趙建文(飾粗眉毛) 翟春華(飾瘦煙鬼)魏宗萬(飾老逃兵) 辛明(飾中年逃兵) 劉宏剛(飾小逃兵)
【劇情簡介】
抗日戰爭中，八路軍的一個臨時牢房裡關著八個犯人，他們中有三個土匪：大禿子、瘦煙鬼、粗眉毛;有三個逃兵： 老年、中年、青年;還有一個投毒犯和一個奸細。他們把一條條綁腿連起來掛在房樑上，又在房頂上掏了個大洞准備越獄。正在這時，一個人被狠狠地推入屋內，他是八路軍的指導員王金，被組織上誤認為判徒。他進來後，看到了犯人們乾的一切，就急促地敲打鐵門說找除奸科長許志有重要情況報告。門外傳來開鎖的聲音，犯人們趕緊各回原處，佯裝睡覺。許科長進來後發現地上亂七八糟，房頂上被打開一個洞，王金說了句讓罪犯們意外的話：「找三團的三營長，他能證盯吵明我不是奸細。」許科長命令戰士們把犯人全捆起來。越獄的企圖破滅了，犯人們恨得咬牙切齒，想揍王金。這時，小逃兵因為傷口化膿發炎，燒得暈過去了，王金喊來衛生員楊芹兒。楊芹兒給小逃兵換葯，瘦煙鬼調戲她，王金氣得把瘦煙鬼一腳踢翻。等楊芹兒走後，犯人們一擁而上，把王金打得鼻青臉腫。出犯人所料，王金並沒有報告許科長和看守戰士。
過了幾天， 日本鬼子打來，部隊耐做轉移，罪犯們被捆綁著，並且被拴在一根繩上行進。在驕陽似火的酷暑中，所有的人都口乾舌燥，楊芹兒給王金水喝，王金不喝，示意把水給小逃兵。行軍中，王金責問逃兵：「你們都逃回去看爹娘，誰來打鬼子?」逃兵反問他：「你也是當逃兵被抓進來的?」王回答：「我原在天津碼頭做地下工作，由於叛徒出賣被捕，在敵人要槍斃我們前夕，大夥互相咬斷繩子，跳水逃了回來……」
第二天行軍中，大禿子腳扭傷了，說「打死也不走了」，押解戰士正准備槍斃他，王金蹲在大禿子耳邊說：「要死，也得死得像個樣，這樣讓人砍了，太窩囊!」然後他向許科長請求說：「他腳扭傷了，我背他走。」於是王金背著大禿子， 與部隊一起跨過鐵路。到宿營地後， 王金又用他在碼頭上學的一手，幫大禿子正骨歸位，大禿子對他的兩個弟兄說：「今天人家可夠意思，以後不許給他作難!」
又一天行軍途中，犯人們聞到燒焦的糊味，部隊走進一個被打得只剩斷垣殘壁的村莊一看，裡面橫七豎八躺滿了老百姓的屍體，罪犯們大為震驚。突然，死屍堆里跑出一個已經發瘋的人，呼喊著奔向荒野。一個戰士用長槍搗在王金脊背上說：「都是你們幫日本人乾的。」王金大叫一聲，像豹子一樣撲上去，用頭撞，用腳踩，瘋狂地發泄一通。到了宿營地，許科長與王金談話，王金說：「我知道不是黨懷疑我，而是敵人誣陷我，我希望組織調查清楚。你們可找三團三營長。」許說：「他早死了，你倒挺會鑽空子。現在是戰爭的特殊時期，第一沒有條件調查，第二不允許拖下去。」老逃兵在另一邊給楊芹兒說：「姑娘，我是不中用的人了，可王指導員不是壞人，他冤枉啊……。」楊芹兒也對許志說：「我看王指導員不像敵人。」許志似聽非凱畝侍聽地走開去。
夜裡，戰士們突然進來把所有的犯人都押出去，先用刀把投毒犯砍了，細、逃兵、瘦煙鬼都嚇癱了。大禿子不看砍人的方向，裝做若無其事的樣子。王金平靜地站著，奸細則跪到許志面前求饒。王金突然出隊走向行刑地點，許志便下令槍斃王金。大禿子突然嚷嚷起來：「我看不得你們冤枉人，你們先殺我吧!」老逃兵說：「讓我來第二個，讓指導員多活一會兒。」王金誠懇地說：「我知道部隊彈葯困難，留下那顆子彈打鬼子。你們砍了我吧，我只請求小聲喊個口號，表達我對黨的感情。」這時候黑眉毛又插言道：「你們殺了我，我沒什麼可說的，可這個指導員是你們的人，你們給他桿槍，讓他死在沙場上……」奸細也嚷嚷開了：「你們就都寬大了吧，誰要是不跟鬼子拼到底，誰就遭天打五雷轟!」處決過那麼多叛徒、漢奸的許志終於難以決斷，於是下令：「全部帶回，重新請示。」沒想到此時此刻，敵人已經包圍了村子。許志指揮戰士們，一邊將犯人押入一個大廟，一邊到前邊狙擊敵人。王金幾次想沖出去參戰，都被押解戰士用槍逼回來。由於寡不敵眾，敵人已經沖進陣地。許志和那個押解哨兵都被彈片打傷昏迷過去。大禿子用嘴咬斷了繩子，又用刺刀挑斷綁在王金和其他犯人身上的繩子。王金率眾沖出去參加戰斗，當下打退了一批鬼子。在鬼子第二次沖鋒時， 中年逃兵戰死了，老逃兵追逃跑的奸細，被抄後路的鬼子捅死了。王金背著許志，帶著犯人們繼續後撤。三個沖上來的鬼子被大禿子一槍槍消滅了，大禿子高興地狂呼：「殺得好，殺得痛快!」話音未落，一顆炮彈在他頭頂上爆炸了，硝煙散盡之後，大地上空空盪盪，乾乾凈凈。混亂中，瘦煙鬼帶著小逃兵和楊芹兒撤到了另一方向。由於跑得太急，瘦煙鬼咳嗽起來，楊芹兒一邊給他捶背， 一邊叫他大叔，瘦煙鬼不勝感動。他把兩個年青人安排好， 自己到別處找水，回來後，發現幾個鬼子已經刺死了小逃兵，正在獰笑地撕掉楊芹兒的衣服。瘦煙鬼摸出最後一顆子彈，打中了楊芹兒，讓她潔凈地死去了。背後一聲槍響，瘦煙鬼也永遠倒在地上。
王金背著許志，帶著粗眉毛終於突出了重圍，快到八路軍駐地，粗眉毛突然跪下，雙手平舉大槍說：「大哥，我是個粗人，野慣了，我佩服 *** 八路軍，可吃不住你們那個規矩，但我今後一不侵害百姓，二不與八路軍為敵，要和鬼子拼到底!」王金默默聽著，稍後，接過槍。粗眉毛遠去了，王金與許志在茫茫的沙漠上艱難地行進。
【鑒賞】
在這部電影的攝影闡述上，赫然入目地寫著這樣一句話：「在藝術上，兒子不必像老子， 一代應有一代的想法。」
《一個和八個》作為中國青年一代電影藝術家探索電影的開山之作，在中國電影史上有著極其特殊的意義。它在電影語言上突破了傳統電影語言的範式，表現出了視覺造型的歷史個性，這種歷史個性有如下特徵：首先，它的一切視覺元素、影像造型不再僅只作為故事的敘述手段，而是如同演員，直接傳達影片的內涵，為影片的精神現實服務。影片主要描寫的不是王金和八個罪犯的外部經歷，而是寫他們內在心靈的經歷，寫了靈魂與靈魂的搏鬥，人格與人格的撞擊。影片設計了女衛生員楊芹兒這個形象，從視覺造型上，讓她避免了戰爭年代那種勇敢、潑辣、風風火火的女性特徵，而是強調一種嬌嫩的素質，給她穿一件過長的軍衣，使其略顯柔弱。當長移鏡頭從另一視角搖過一張張犯人的臉時，我們看到的卻是猙獰、野蠻、狠毒和殺氣騰騰。尤其他們面部暗淡的陰影，顯現出一種緊張的力量的對峙。在緊接著的一個鏡頭里，前景是幾個黑魆魆的巨大人頭的背影，兩個巨大人頭間有一條較大的縫，從中我們可以看到女衛生員白晰、稚嫩的臉龐。楊芹兒在這里與其作為一個敘事因素而存在，不如說是作為一個造型因素而存在，她使畫面產生了強烈的對比效果：純潔的更純潔，齷齪的更齷齪;柔美的更柔美，粗野的更粗野。影片使用的這一縱深鏡頭實際上起到了一個鏡頭內部蒙太奇的效果，這種蒙太奇暗示著不同靈魂的對比，真善美與假惡丑的對比， 白雪與污泥的對比，陽剛與陰柔的對比。通過視覺造型，我們不僅知道了故事，更重要的是，我們感受到了仁愛與殘暴、純潔與污濁、崇高與渺小、忠貞與叛變之間的沖突，體驗到血與火的迸發，生命與生命的撞擊。
從畫面上看，凡是內景拍攝，無論磨坊、牲口棚還是磚窯，全都是狹小的空間，這與關押在裡面的犯人們精神和肉體被扭曲的狀況是協調的。在外景拍攝中，尤其在後半部， 出現了蒼涼、遼闊、空曠的大地和天際，這與他們崇高人格的重新確立，精神生命的重新獲得相呼應。
其二，中國中年一代導演在造型上倡導紀實美學，追求物質現實的復原，讓銀幕最大限度地向生活本貌趨近，可是青年一代導演更著意於藝術個性的展呈和放射，他們的造型在試圖表現他們的藝術感覺和生命體驗，表現他們對生活的主觀感受。為了把這種感受和體驗渲染得強烈深刻，他們有時違反現實的邏輯，做出令人難以意料的藝術處理。例如大禿子打死了三個鬼子後，單手揮舞大槍喊道：「兔崽子們，來吧! ……」轟隆一聲巨響，一顆炮彈在他不遠處爆炸了， 中景鏡頭里，黑煙籠罩了畫面，沒過多一會兒，滿臉是血的大禿子居然從黑煙里鑽出來，嘴裡仍舊高喊：「哈哈，痛快!」又是一顆炮彈在他頭上炸響，黑煙慢慢地飄散著，等煙全部散盡後，只剩下空空盪盪、乾乾凈凈的一片大地。青年藝術家們在視覺的安排上追求了一種詩的風格，讓大禿子的人格得到了一種庄嚴的升華。
其三，影片在造型上追求一種奇特性，力圖打破傳統造型範式，沖破以往敘事性構圖的各種限度：例如這部影片在構圖上一般比較飽滿，近景、中景居多，被攝物常常占滿鏡頭，給人以撐破畫面的印象。影片第一個牢房鏡頭，用一根根鐵杠橫貫畫面，加上沉鬱的色調，給人一種壓抑和透不過氣的感覺。在拍攝人物對話時，也打破以往電影多用中景鏡頭及其平衡畫面布局的習慣，而是用人的後腦勺或磨盤、籮筐做前景， 占滿畫面的絕大部分，只給說話的人留一點點空間。總之，青年藝術家們在力求總體印象完整的前提下，大膽運用不完整構圖，或在畫面設計上強調打破平衡，造成異樣的視覺 *** ，在突出大塊面的前提下，用簡練手法，造成對比效果。在王金背土匪大禿子通過鐵路那個片斷里，畫面以天空為背景，用降低曝光量的辦法把天空壓成中級灰，這樣所有的人物都成了剪影，並且整場戲都用剪影表現，這是以往電影中不多見的。為了表達的清楚，影片用了每個人不同的身姿、習慣和動作造型，利用每個人講話時不同的語音語調和咳嗽等，不但使觀眾看清整個事態的演變，分清每個人物，而且能透過動作窺見人物內心活動。在磚窯那場戲里，王金與犯人們的對立情緒緩和了，雙方開始交談了。在這水井一般的磚窯里，陽光只能從頂部照射進去，創作人員便因勢利導，利用窯頂射下來的陽光拍攝。強烈的頂光效果，使人臉在鏡頭上變形了，甚至難看了。可編導並不迴避這種畸變，也不像傳統電影那樣，用輔助光沖淡頂光效果，或讓光影和造型配合內容中所具有的和解氣氛，而是刻意表現視覺造型與內容的對立，故意運用頂光，強調眼窩、面頰、顴骨下的大塊陰影，這樣形成一種反襯，暗示著他們雖然身陷囹圄，面容醜陋，但他們中大多數人心中不乏善良和美好。
其四，這部影片的造型構思，不再是單個畫面、單鏡頭的設想安排，而是注重整個影片造型思維的總體設想，根據全片精神情緒的總的發展，在視像上謀篇布局。稍微留心一下，我們就不難看出，整部影片的色彩顯現出蒙太奇結構。影片的前部，以黑色調為主，黑暗的牢房，黑黝骯臟的臉，黑森森的刑場，黑色的主調表達了壓抑、沉悶的氣氛。影片中部，以紅色調為主。在那場突發的遭遇戰中，血的洗禮、火的燃燒、紅光的爆炸所彌漫、所放射的一點一點、一片一片的紅，變成了從黑的壓抑走向紅的釋放的情緒轉換。影片的尾部，以白色調為主，這時各種人物走完了他們的靈魂和精神歷程，找到了各自的歸宿，有的人物質生命毀滅了，精神生命卻永存了。於是畫面上出現了一望無際的曠野，明朗燦爛的陽光，遼闊高遠的天空。大量的白色調是情緒發展的必然結果，象徵著升華和新生，全片也走完了由黑到紅， 由紅到白的色彩歷程。
其五，這部影片與它之前的中國電影相比，可以說是最具有雕塑感，最富有造型力度的了。為了表現生死存亡中，凝聚血肉，誓死抗敵的民族精神，藝術家們把造型力度作為自己明確的創作追求，他們意識到在所有色彩對比中，黑白對比是最強烈的，所以，他們有意創作出版畫般的黑白對比效果。他們還明白， 自己所攝錄的是一片「兵火有餘燼，貧村才數家」的災難大地，表現的是這片土地上的一場艱苦鬥爭，所以任何鮮艷跳躍的色彩都與這一情感意向背道而馳。於是，我們在銀幕上看到人物服裝以黑、白、灰為主，在外景和內景中，避開了所有鮮艷的色彩，在光影安排設計上，內景運用了房屋結構所造成的明暗光區，外景運用強烈陽光造成的亮面和陰影，光線處理中的黑白大反差，強烈地表現了力之美。在攝影機的調度方面，影片不斷出現強烈有力的「靜態畫面」，出現人物雕塑般的造型，例如八個罪犯一張張猙獰、粗野的臉，結尾王金與許志在荒涼大地上頂天屹立的身影，這些線條直硬的靜止畫面與運動畫面相對比而存在，反襯出強烈的力度。
造型的力度還表現在肖像的處理上， 在這部影片里，我們看不到那種不分場合地點，把人物拍得漂漂亮亮、白 *** 嫩的了。出現在觀眾眼前的是，人物臉上粗糙的皮膚，乾裂的嘴唇，陰暗牢房裡的臟臉，生死搏鬥中扭曲的、精瘦的身軀，昏暗光線里破舊的衣衫。這些造型也體現出殘酷環境下殘酷斗爭所迸射出的堅強力度
《一個和八個》的視覺造型，充分發揮了它的表意、敘事、抒情功能，它的強烈的沖擊力，不僅震動了中國影壇，而且揭開了中國當代電影視像造型史上新的一頁。
⑷ 張藝謀導演的電影作品有哪些
張藝謀導演的電影作品有《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》、《一個都不能少》、《我的父親母親》等。
張藝謀，1950年4月2日出生於陝西省西安市，中國電影導演，「第五代導演」代表人物之一，美國波士頓大學、耶魯大學榮譽博士。
1978年進入北京電影學院攝影系學習。1982年畢業後分配到廣西電影製片廠。1984年在電影《一個和八個》中首次擔任攝影師，獲中國電影優秀攝影師獎。
早年經歷
1957至1962年，張藝謀就讀於西安市通濟坊小學。1962至1966年，就讀於西安市第三十中學。1968至1971年，初中畢業後在陝西乾縣農村插隊勞動。1971至1978年，在陝西咸陽市棉紡八廠當工人。1978年9月，高考恢復後，破格進入北京電影學院攝影系學習。1982年7月畢業後任廣西電影製片廠攝影師，戶籍也轉到了廣西南寧。
⑸ 《一個和八個》是一部什麼題材的電影
是抗日題材的影片
⑹ 寧夏鎮北堡電影城都拍過什麼電影
1，《一個和八個》
《一個和八個》取材於郭小川的同名長詩，是由張軍釗執導，陶澤如、陳道明等主演的戰爭類故事片。影片講述了八路軍指導員王金蒙冤入獄，但仍以民族解放事業為重，感化、教育同獄的土匪逃兵，使他們用實際行動贖罪並投入對日本侵略者的戰斗的故事。該片於1984年在中國大陸上映。
2，《牧馬人》
《牧馬人》是上海電影製片廠拍攝、謝晉執導的劇情片，由朱時茂、叢珊領銜主演，於1982年上映。該片改編自張賢亮的小說《靈與肉》。
3，《紅高粱》
《紅高粱》是由西安電影製片廠出品的戰爭文藝片，由張藝謀執導，姜文、鞏俐、滕汝駿等主演，於1987年在中國上映。影片改編自莫言的同名小說。
4，《新龍門客棧》
《新龍門客棧》是由香港思遠影業與瀟湘電影製片廠聯合製作的武俠動作片，由徐克監制，李惠民導演，梁家輝、張曼玉、林青霞、甄子丹主演，程小東擔任武術指導。
5，《虎兄豹弟》
《虎兄豹弟》是由劉國權執導，周里京等人主演的一部劇情片。影片講述了兩兄弟的故事。
⑺ 電影《彗星來的那一晚》劇情講的是什麼，結局還有真相呢
《彗星來的那一夜》電影從八個朋友的餐會開磨答始，在一場大停電之後，所有的人際關系、甚至世界秩序都有了驚人的改變，融合科幻、懸疑及室內心理劇等各種類型元素。
在一個晚上，八位朋友：夫妻Em和Kevin、Hugh 和Beth、Amir和Laurie和Mike和Lee一同聚在在Mike和Lee的家。
隨著一顆米勒彗星劃過地球，他們的手機失去信號，電腦失去連接甚至電源短路，大家開始討論這一切是否是彗星造成的，這時Em講述了一個很久之前聽過的傳說並坦言她對彗星的到來有著不祥的預感，但朋友們只是一笑而過，直到他們參觀附近的房子時，他們顛覆了對事件的認知。
(7)電影一個和八個劇情擴展閱讀
《彗星來的那一夜》是詹姆斯·沃德·布柯特自編自導的第一部長片，由艾米麗·芭爾多尼、莫瑞·史特林、雨果·阿姆斯特朗、伊麗莎白·格瑞斯、亞歷克斯·馬努吉安、勞倫·馬赫、尼古拉斯·布蘭登、勞倫·斯卡法莉婭旅遊虧等人主演。該電影於2013年9月19日在美國奇幻電影節（位於奧斯丁）首映。
角色信息：
（1）Emily，女主角，舞蹈家，她接到一部舞劇拆神但到首演時被一位舞者替代，她成了替補。她與幾個朋友參加晚宴。當一顆彗星飛過，她手機屏破裂、電源短路......她得知一切都與以往生活不一樣時，她去到平行空間的另一個她的家，將另一個她打暈，偽裝成另一個她。
（2）Kavin，Emily的男朋友，前女友為Laurie，將被派往越南工作數月。當他看到Amir帶回的盒子有他們八人照片時，他決定與Em、Mike、Laurie去對面房子看看。
（3）Lee，Mike的女朋友，故事發生在Lee家中。
（4）Mike，Lee的男朋友，無名男演員。
（5）Beth，Hugh的女朋友，一位東方傳統文化的信奉者，相信風水養生。
（6）Hugh，Beth的男朋友，一位律師，當Lee家中電源短路，他和Amir一起去對面未停電的房子查看情況，卻看見房子里坐著的是他們自己。
⑻ 一個和八個的劇情簡介
一天夜裡，戰斗突然打響，王金和其他八個在押者孫轎槐被要求跟隨部隊進行迅速轉移，途中，八路軍遭到了鬼子的伏擊，囚犯們趁機逃跑，把同在一根繩子捆綁的王金也拖進了黑暗的森林裡。慌亂的逃跑中一個囚犯陷入了泥潭，在眾人一致反對的聲音中王金堅持救出了囚犯，從而得到眾人的認同，被請求帶領眾人走出迷失的森林，但是，背負著組織懷疑、自我譴責、和渴望回歸等復雜心情的王金此時卻陷入了困惑。
對於其他囚犯來說，走出森林就意味著生命的重生。但如何在生命重生之後再次得到組帆慎織的信任？如何繼續對於事業的信仰？如何解除心靈的譴責？「當所有的一切——哪則友怕命運都把我們拋棄，不需要我們再為它負責的時候，我們是不是還應該為我們自己負責？為我們自己的靈魂負責？」這讓王金感到了無助與迷茫。
出路找到了，王金用軀體鋪設在泥潭與狹路上的一條通道引領一群曾經失去靈魂的人走到了抗日的戰場，在那裡，他們即將找尋到失落的靈魂。
⑼ 一部八個哈士奇在北極救人得電影叫什麼
該影片叫《南極大冒險》。
《南極大冒險》改編自1958年日本派遣越冬觀測隊的真實事件，由弗蘭克·馬歇爾執導，保羅·沃克、布魯斯·格林伍德、賈森·比格斯和穆恩·布拉德古德等聯袂出演 。影片於2006年2月17日在美國上映。
電影講述了八條雪橇犬在殘酷的大自然中努力集體求生的故事。這八被留在冰天雪地南極的狗兒們不畏冰雪，依然奮勇求生守在原地，這場生存競賽是在跟時間賽跑，狗兒們克服風雪的考驗，再度跟主人重逢。
(9)電影一個和八個劇情擴展閱讀
《南極大冒險》劇情介紹：動物與人之間互救互助，不舍不棄的感人故事，冰天雪地的南極迎來了三個科考隊員，他們要前來搜尋一塊隕石，隨行的還有八條雪橇狗。南極風景優美，三人驚嘆不已，然而危險卻也隨著美景到來。
幾天之後，一場暴風雪讓他們嘗到了苦頭，其中一名隊員掉進了薄冰下的冰水裡面，危在旦夕，幸得雪橇狗奮身相救，隊員才脫險，這似乎只是一個小小的序曲，更嚴峻的考驗還在後頭。
狂暴的風雪在肆虐著南極大地，科考隊員進退兩難，在惡劣的天氣和環境下掙扎求生。而此時，他們只能決定放棄那八條忠實的雪橇狗。當三人安全返回的時候，他們怎樣也放不下那些還陷於危難的狗。為了挽救它們，三人沿途折回，回到了那片南極大地。
⑽ 有人看過美國電影是一個講述一個爸爸帶著自己的兒女來到地下試驗室和八個厲鬼對抗的恐怖片嗎片名叫什麼
英文名： Thir13en Ghosts
中文名： 一屋鬼叫門/13猛鬼/第13隻鬼/13鬼叫門
劇情介紹
生活平靜的亞瑟一家意外地得到一筆遺產:生性古怪孤僻的遠方叔父在臨死前把一幢大屋子留給了他們。生活得並不寬余的亞瑟一家人得到這筆天降之財自然是喜出望外，於是一家人浩浩盪盪開赴那座古老的宅子。
等他們看到這座宏偉的宅院時簡直不敢相信自己的好運氣，雖說位置有點荒僻，但這哪裡是屋子，簡直就是一座城堡，巨大的庭院，蔥搭團郁的灌木，高大的建築，還有屋子裡面迷宮般數不清的房間迴廊，讓人看得眼花繚亂。
最初的驚喜過後，亞瑟的大女兒、天生敏感的凱西（香農·伊麗莎白）隱隱約約開始覺得這個大宅子似乎有一些不對勁，但是卻又說不出哪裡不對勁，她的不祥預感被其他人嘲笑為多疑和神經質，但是沒過多久，在家庭成員們身邊發生的一系列怪事就驗證了凱西的預感，這座大房子果然蘊藏著某種詭異的力量，它在試圖用這種靈異的威力驅趕走亞瑟一家，冥冥中，是誰在操控著一切？在那些錯落曲折的房間里，又隱藏著什麼茄敬樣的秘密？
原來亞瑟那位脾氣怪異的叔父生前有一個讓人絕倒的嗜好——收集鬼魂，而且還必須得是那些不得好死、戾氣沖天的冤魂，他把用畢生之力收集到的13個鬼魂用特殊的方法鎮在這座大宅子的13間特製的玻璃房子里，只有通過一知納橘對特製的眼鏡才能看到這些冤魂，而屋子裡的所有房間也都是在星體運行變換的規律控制下不停地改變著結構，如今，隨著亞瑟叔父的去世和亞瑟一家人的到來，擺脫束縛的13個冤魂們又要開始興風作浪了，一時間整座莊院陰氣森森，鬼影重重，亞瑟一家更是連驚帶嚇，救助無門......