⑴ 評劇花為媒的經典唱詞
《報花名》
（阮）姑娘啊我想起來了
我聽人說過五姑娘會報花名
你得給我報報花名讓我聽聽
(張)今天啊 姑娘不高興
（阮）唉喲這是怎麼的了我說五姑娘
你數滾凳別看我活這么大歲數
它就一年四季開什麼花我愣不知道
(張)阮媽你要不知道姑娘說給你聽聽
（阮）唉喲那太好了
(張)阮媽聽
花開四季皆應景
具是天生地造成
阮媽媽呀
（阮）他那麼還不來呀
(張)春季里風吹萬物生
花紅葉綠 草青青
桃花艷 李花濃
杏花茂盛
撲人面的楊花飛滿城
（阮）你再報夏季給我聽
(張)夏季里 端陽五月天
火紅的石榴 白玉簪
愛它一陣 黃啊黃昏雨
出水的荷花
婷婷玉立在晚風前
（阮）都是那並蒂蓮那
(張)秋季里 天高氣轉涼
登高賞菊過重陽
楓葉流丹就在那秋山上
丹桂飄飄 分外香
（阮）朵朵都是黃啊
(張)冬季里 雪紛紛
梅花雪裡顯精神
水仙在案頭添呀添風韻
迎春花開一片金
（阮）轉眼是新春
(張)我一言說不盡
春夏秋冬 花似錦
叫阮媽
卻怎麼還有不愛花的人
（阮）能有這樣的人
(張)愛花的人
惜花護花 把花養
恨花的人
厭花罵花 把花傷
牡丹本是花中王
花中的君子壓群芳
百花相比無顏色
他偏說呀 牡丹雖美花不香
玫瑰花開 香又美
他又說 玫瑰有刺扎得慌
好花哪怕眾人講
經風經雨分外香
大風吹倒了梧桐樹
自有旁人論短長
雖然是滿園花好無心賞
阮媽 你帶路
我要回綉房
（阮）你可得等 ....
(張) 等 等什麼
（阮）等 等著我還得報花名兒呢
(張)你會嗎
（阮）會
你連四季開什麼花都不知道
還報花名
（阮）聽了姑娘的我不就會了嗎
(張)那麼你就報報我聽聽
忘了啊，姑娘我給你提個醒
（阮）我還說報就報
我的五姑娘呀
春季里開花十四五六
(張)錯了
（阮）沒錯。
(張)春季里怎麼出來個六
（阮）是六
(張)六
（阮）六……
六月六看谷莠
春打六九頭
頭上擦的本是桂花油
油了褲油了襖
油了我的花兒枕頭
(張)夏季呢
（阮）夏季里開花熱的難受
(張)怎麼受
（阮）是受
(張)受
（阮）受
受不了到河裡去打跟頭，
頭上頂著荷花花底下生藕
藕坑裡去摸魚
我就摸啊
我就摸啊……
(張)你摸什麼呀
（阮）我就摸了一個大泥鰍
（阮）秋季里開紅花開藍花開紫花開白花
(張)花花花
(張)什麼花花花
（阮）那可都是花
(賈)哪裡去
（阮）大樹後
假山石
(張)假山石
（阮）那假山石里頭也開花
(張)假山石也開花
冬季開花嗎
（薯旅阮）開花 開
冬天啊
冬季不是天冷嗎就把那花都凍死了
就不開花
(張)見阮媽行動不象賞花玩景
東說說西望備歲望
定有別的情
我這里假裝觀花暗查動靜
假山石大樹後
有人藏身
太陽光射牆上現出人影
看形狀定是公子王俊清
因何故他偷將我的花園進
一定是阮媽暗牽紅繩
來得好 我正要把你找
你看看
誰是真金那一個是黃銅
你自己送上門休怪我不公平
靈機一動見景生情
我要借花泄憤罵書生
《贈君玫瑰君莫笑》
張五可：叫一聲王俊卿你來得正好，顧不得女孩兒家粉面發燒；我的心止不住撲撲突突地亂跳，有句話我要問問你呀，仔細你聽著，婚姻事應不應得我不惱，好不該說我不值半分毫；你說我心不靈，我這手不巧，又說我貌丑無才我的身段不苗條。今日里到花園我們見了面，我讓你仔仔細細把花瞧；你看看紅玫瑰，再看看含羞草，你看看這藤蘿盤架，再看看柳彎腰，你看看蘭花如指，再看看芙蓉如面，看一看我這滿園的鮮花美又姣。走一步，鳳展翅；走兩步，彩雲飄；五可走了一個連環步，釵環響亮聲音高，可笑你小小的書生為花顛倒，意懸懸眼灼灼你魂散魄消。
《這才是窈窕淑女君子好逑》
張五可唱：張五可用目瞅，從上下仔細打量這位規格女流；只見她的頭發怎麼那麼黑﹖梳妝怎麼那麼秀﹖兩鬢蓬鬆光溜溜，何用桂花油﹖高挽鳳纂不前又不後，有個名兒叫仙人髻。銀絲線穿珠鳳在鬢邊戴，明晃晃走起路來顫悠悠，顫顫悠悠恰似金雞亂點頭。芙蓉面，眉如遠山秀，杏核眼靈性兒透，她的鼻樑骨兒高，相襯著櫻桃小口，牙似玉，唇如朱，不薄也不厚，耳戴著八寶點翠叫的什麼赤金鉤。上身穿的本是紅綉衫，拓金邊又把雲子扣，周圍是萬字不到頭，還有個獅子解帶滾綉球。內套小襯衫，她的袖口有點瘦；她整了整妝，抬了一抬手，稍微一用勁，透了一透袖；露出來十指尖如筍，她這腕似白蓮藕，人家生就一雙靈巧的手，巧娘生下這位俏丫頭?下身穿八幅裙掐百褶是雲霞皺，俱都是錦綉羅緞綢。裙下邊又把紅鞋兒露，滿幫是花，金絲線鎖口，五色的絲絨繩又把底兒收。巧手難描，畫又畫不就，生來的俏，行動風流，行風流，動風流，行動怎麼那麼風流。猜不透這位好姑娘是幾世修﹖美天仙還要比她丑，嫦娥見她也害羞。年輕的人愛不夠，就是你，七十七、八十八、九十九……年邁老者見了她，眉開色悅，贊成也得點頭。世界上這樣的女子真是少有，這才是窈窕淑女君子好逑。
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作品相關簡介：《花為媒》改編自古典名著《聊齋志異》中《王桂庵》及所附《子寄生》篇，是評劇經典劇目，喜劇。最初由評劇創始人成兆才改變為舞台劇，後由著名劇作家吳祖光改編，1963年拍攝為戲曲電影。由方熒執導，吳祖光編劇，新鳳霞、趙麗蓉等主演。
該片講述了一段愛情故事。
⑶ 花為媒評劇全劇原版張少華演的二大媽是哪個人
「電影《花為媒》中,張少華和趙麗蓉同台演出,演的都是媒婆,她演的是二大媽。」
評劇，很多年輕人也許不熟悉，但說起抖音上熱門的「春季里開花十四五六」，人們一定能想到趙麗蓉老師春晚的這個小品。
其實這一經典片段就來自評劇《花為媒》，中國評劇院國家一級演員王麗京，將來到關漢卿大劇院講述這個跨次元的故事。
《花為媒》改編自古典名著《聊齋志異》，是評劇經典劇目。舞台藝術片《花為媒》由著名劇作家吳祖光改編，1963年拍攝，新鳳霞、趙麗蓉等主演。
王少安壽誕之日，其子王俊卿在酒席宴前與表姐李月娥相見，互訴衷情，並贈羅帕定終身。李月娥走後，王母托媒人阮媽為俊卿說親。阮媽來到張家，張家有女名叫五可，才貌雙全，一說便妥，但王俊卿心愛表姐月娥，不允張家親事，並憂慮成疾。
⑷ 吳霜父親的資料
吳祖光目錄[隱藏]
生平簡介
作品回顧
往事略集
處世觀念
書目年表
（1917—2003）
[編輯本段]生平簡介
吳祖光又名吳召石、吳韶，現代著名劇作家、導演。原籍江蘇武進，1917年4月21日出生於生於北京東城小草廠的一所大宅院里，家庭為吳祖光提供了一個文學的環境。其父吳瀛，曾參加創辦故宮博物院，精於詩文書畫、篆刻和古文物鑒賞，對吳祖光的文學生涯有深刻影響，同年吳祖光畢業於北京孔德學校。在中法大學文學系學習一年後，應聘任南京戲劇專科學校校長室秘書。1934年發表的小說《宮娥怨》，是其處女作。七七事變後，隨劇校到湖南、四川擔任語文和中國戲劇史的教學。1936年於中法大學文搏飢困科肄業。1937年，吳祖光任南京國立戲劇專科學校校長室秘書，同年創作抗日話劇《鳳凰城》，成為全國戲劇界與日本侵略者進行斗爭的有力武器。隨後幾年間，他創作了《正氣歌》、《風雪夜歸人》、《林沖夜奔》、《牛郎織女》和《少年游》等劇作聲震劇壇，以上作品均收入《吳祖光戲劇選》。1945年，他主編的《新民晚報》副刊率先發表了毛澤東的詞作《沁園春·雪》。1946年，他在上海創辦《新民晚報》「夜光杯」副刊和《清明》雜志，還創作《捉鬼傳》和新劇《嫦娥奔月》，聲討國民黨的反動統治，後受國民黨反動派的迫害逃亡香港。1947年，他在香港編導了《國魂》、《莫負肢脊青春》、《山河淚》、《春風秋雨》和《風雪夜歸人》等電影。新中國成立後，吳祖光陸續創作出反映紡紗女工的電影《紅旗歌》和兒童劇《除四害》等作品。1954年後，吳祖光導演了電影《梅蘭芳舞台藝術》、《洛神》、《荒山淚》，為梅蘭芳、程硯秋兩位京劇藝術大師留下了極其珍貴的資料。1963年，他與妻子新鳳霞合作改編了評劇《花為媒》，成為了評劇舞台上的成功佳作。此外他還創作了《武則天》、《三打陶三春》、《闖江湖》、《新鳳霞傳奇》和《三關宴》等大量作品。
1937年—1948年吳基念祖光任南京國立戲劇專科學校講師，重慶中央青年劇社、中華劇藝社編導，《新民晚報》副刊編輯，《清明》雜志主編，香港大中華影片公司編導，香港永華影業公司導演。1949年後吳祖光任中央電影局、北京電影製片廠導演，牡丹江文工團編導，中國戲曲學校、中國戲曲研究院、北京京劇院編劇，文化部藝術局專業創作員，中國文聯委員、中國戲劇家協會常務理事、副主席，友誼出版公司名譽董事長。1957年曾被錯劃為右派，下放北大荒勞動。1960年回到北京，先後在中央戲曲學校實驗京劇團和北京京劇團任編劇，寫有《武則天》、《鳳求凰》和《三打陶三春》等劇目。1979年調文化部藝術局從事專業創作。粉碎四人幫以後，寫了京劇《紅娘子》和話劇《闖江湖》，都頗受歡迎。他是第五屆至八屆全國政協委員。建國後吳祖光出版了戲劇集《風雪集》、散文集《藝術的花朵》，同時還執導了多部藝術影片，其中的《梅蘭芳舞台藝術》、《洛神》、《荒山淚》等為後世留下了京劇藝術大師梅蘭芳、程硯秋的珍貴資料。1960年回北京實驗京劇團和中國戲曲研究院任編劇，創作了《三打陶三春》、《三關宴》等京劇劇本，所改寫的評劇《花為媒》的電影劇本堪稱傳統戲翻新的典範之作。「文革」後，吳祖光創作了取材於妻子新鳳霞生活經歷的話劇《闖江湖》。2003年4月9日，因冠心病發作，在北京逝世，享年86歲。
[編輯本段]作品回顧
▲《三打陶三春》
20世紀60年代吳祖光作品，1983年被長春電影製片廠拍為彩色舞台藝術故事片。
五代時，流落江湖的好漢鄭恩路經蒲城縣，因偷西瓜，遭到看瓜女陶三春的痛打。趙匡胤見她才貌出眾，從中撮合，鄭恩與陶三春訂下姻緣。
周世宗柴榮登基後，封趙匡胤為南平王，鄭恩為北平王，並恩准鄭恩與三春完婚。三春自別後也日夜思念鄭恩，欽差要她進京完婚，她不穿鳳冠霞帔，騎一頭小毛驢，領弟弟陶虎趕往京城。
他們來到汴京城外十里堡，遇到趙匡胤和鄭恩派出的大將高懷德。高懷德喬裝成紅鬍子響馬，揚言要陶三春做他的壓寨夫人。陶三春聞言大怒，與之交手，經過一番酣戰，陶三春擊敗了「響馬」。高懷德在無奈之中，吐出了真情。陶三春聞訊後，怒火中燒闖入皇宮，欲找鄭恩算賬。
鄭恩見陶三春闖入金殿，悄悄躲藏起來。柴榮見三春目無朝綱，命御林軍將她拿下，御林軍又被三春打得落花流水，大將高懷亮也被打得一敗塗地。柴榮只得命趙匡胤連夜去找鄭恩，給他們成婚。
鄭恩詢問十里堡戰果如何？高懷德謊稱他暗射鵰翎箭，把三春射下坐騎。鄭恩聽後，以為煞了三春的威風，隨即回府完婚。鄭恩為擺王爺架子，在洞房中連稱口渴，要三春給他倒茶。三春強壓怒火，不予理睬。當他發現桌上放著賣油梆子，以為三春有意羞辱於他，要丫環取家法懲治三春。三春忍無可忍，與鄭恩動起手來，幾個回合就把鄭恩打翻在地。鄭恩自知不敵，跑出洞房，連呼高懷德助陣。高懷德已跑得不知去向。
柴榮、趙匡胤聞訊後趕來勸架。陶三春當著他們的面，立賣油梆為鄭家家法，以示永不忘本。鄭恩跪地賠禮認錯，夫婦言歸於好。柴榮封陶三春為一品勇猛夫人，准予參與朝政。
▲《花為媒》
1963年長春電影製片廠出品，吳祖光編劇，此電影劇本被譽為傳統戲翻新的典範之作。
王俊卿與表姐李月娥，青梅竹馬，兩小情篤，相誓永結百年之好。王母思孫心切，托 阮媽為俊卿說親，阮媽為他說合了才貌出眾的張五可，俊卿不從。王母幾經詰問，俊卿吐露真情，非月娥不娶，絕不移情他人。王母無奈，又托阮媽去月娥家說親。
月娥之父李茂林認為男女私情，有失大體，堅決不允婚事。俊卿得悉此情，病況日重。王母憂心如焚，阮媽獻計，慫恿俊卿去張家花園相親，她認為只要俊卿見到五可，定會喜愛五可，便可玉成此事。但俊卿病重，不能前往。阮媽又生一計，請其表弟賈俊英代為相親。俊英與五可在花園會面，五可見他一表人才，舉止瀟灑，贈與定情信物紅玫瑰一朵，以示相許。俊英將紅玫瑰轉贈俊卿，俊卿堅拒不受，阮媽又向王母獻策，不妨先將五可娶來，俊卿勢必就範，王母頷首，相約定期迎娶。
月娥聞訊，不勝痛苦，月娥母深諳女兒心事，乘其父不在家中，採用冒名送女之計，搶先將月娥送到王家與俊卿拜堂成親，待五可花轎到來時，他們已經完婚。五可見狀，怒不可遏。她大鬧花堂，隨即闖進洞房，嚴詞質問俊卿，俊卿語塞。阮媽見此情狀，不知如何是好，忽然發現站在一旁的賈俊英，即將他拖入洞房。於是，兩對情人，笑逐顏開，各遂所願。
《花為媒》精彩唱詞選段
贈君玫瑰君莫笑
(張五可唱)叫一聲王俊卿你來得正好，顧不得女孩兒家粉面發燒；我的心止不住撲撲突突地亂跳，有句話我要問問你呀，仔細你聽著，婚姻事應不應得我不惱，好不該說我不值半分毫；你說我心不靈，我這手不巧，又說我貌丑無才我的身段不苗條。今日里到花園我們見了面，我讓你仔仔細細把花瞧；你看看紅玫瑰，再看看含羞草，你看看這藤蘿盤架，再看看柳彎腰，你看看蘭花如指，再看看芙蓉如面，看一看我這滿園的鮮花美又姣。走一步，鳳展翅；走兩步，彩雲飄；五可走了一個連環步，釵環響亮聲音高，可笑你小小的書生為花顛倒，意懸懸眼灼灼你魂散魄消。
這才是窈窕淑女君子好逑
(張五可唱)張五可用目瞅，從上下仔細打量這位閨閨女流；只見她的頭發怎麼那麼黑？梳妝怎麼那麼秀？兩鬢蓬鬆光溜溜，何用桂花油？高挽鳳纂不前又不後，有個名兒叫仙人髻。銀絲線穿珠鳳在鬢邊戴，明晃晃走起路來顫悠悠，顫顫悠悠恰似金雞亂點頭。芙蓉面，眉如遠山秀，杏核眼靈性兒透，她的鼻樑骨兒高，相襯著櫻桃小口，牙似玉，唇如朱，不薄也不厚，耳戴著八寶點翠叫的什麼赤金鉤。上身穿的本是紅綉衫，拓金邊又把雲子扣，周圍是萬字不到頭，還有個獅子解帶滾綉球。內套小襯衫，她的袖口有點瘦；她整了整妝，抬了一抬手，稍微一用勁，透了一透袖；露出來十指尖如筍，她這腕似白蓮藕，人家生就一雙靈巧的手，巧娘生下這位俏丫頭�下身穿八幅裙掐百褶是雲霞皺，俱都是錦綉羅緞綢。裙下邊又把紅鞋兒露，滿幫是花，金絲線鎖口，五色的絲絨繩又把底兒收。巧手難描，畫又畫不就，生來的俏，行動風流，行風流，動風流，行動怎麼那麼風流。猜不透這位好姑娘是幾世修？美天仙還要比她丑，嫦娥見她也害羞。年輕的人愛不夠，就是你，七十七、八十八、九十九……年邁老者見了她，眉開色悅，贊成也得點頭。世界上這樣的女子真是少有，這才是窈窕淑女君子好逑。
▲《風雪夜歸人》
本劇為吳祖光代表作，完成於1942年，1948年由吳祖光親自導演拍成電影，由香港大中華影業公司出品。
上世紀40年代末期，在一個酷寒的風雪之夜，一個人踉踉蹌蹌地從坍塌的圍牆缺口走進富家蘇弘基的花園，手扶著那株枯萎了的海棠樹，似在找尋他過去留在這兒的影子。
20年前，這座大城市裡有一個出身貧寒的京劇男演員魏蓮生，以演花旦紅極一時。達官貴人、妙齡男女，甚至一般市民都被他的聲色所傾倒。他交往甚廣，常為窮苦的鄰居紓危濟困，頗受人們的敬慕。
以走私鴉片起家的法院院長蘇弘基，過著醉生夢死的生活。他的四姨太玉春原是個煙花女子，後被蘇弘基贖出為妾。玉春懷著一顆爭取自由幸福的火熱的心，不甘心於囚籠般的富貴生活。她以學戲結識了魏蓮生，向他傾訴了自己悲慘的身世，後趁蓮生到蘇府祝壽演出之前，將他請到自己的小樓上。他們二人過去的遭遇相近，又都淪為闊老們消愁解悶的玩意兒，失去做人尊嚴，因而由憐生愛，並商定私奔，走向自由。這時，蓮生從窗口摘下一枝海棠花送給了玉春。不料這一切都被由蓮生推薦給蘇家當管事的王新貴窺見。
善於阿諛的小人竟忘恩負義將此事稟報了蘇弘基。當玉春按約出走之際，王新貴帶領幾名打手把玉春抓回，蓮生則被驅逐出境。二人依依話別，從此天各一方。20年後，蓮生拖著過早衰老的病體重回故土，但已物是人非，玉春已被蘇弘基送給天南鹽運使徐輔成為妾。蓮生感慨萬分，在那個風雪交加的夜晚，悄然死在海棠樹下。
[編輯本段]往事略集
▲「二流堂」奇冤
對於自己的際遇，吳祖光在生前也有過檢視和回憶。「二流堂」是他無法擺脫的創傷記憶。
1913年出生的畫家黃苗子，80年代末旅居澳州近十年，擔任昆士蘭格里菲斯大學客座教授，他是二流堂的親歷者和見證人。他在北京的寓所接受記者的訪問時說：二流堂是一個荒誕的滑稽劇。
二流堂最初的形成和一個叫唐瑜的人有關。唐瑜是仰光華僑，1930年代初期便活躍於上海的電影界。據說是由於反對家庭包辦的親事，逃婚到上海，然後輾轉到了重慶。唐瑜有一個胞兄在仰光，是富有的商人，這個富有的哥哥重手足之情，對兄弟關懷備至，唐瑜的哥哥給了他一把金梳子，跟他說如果沒錢了，就折一個梳齒可以換錢。唐瑜拿著這把梳子突發奇想，把金梳子賣了，用換來的錢蓋房子。
新房不斷修建起來，建屋就地取材，大都採用當地極易取得的巨大的竹子捆綁起來做成屋架、門、窗，然後里外抹灰，加蓋屋頂，便成為居室，這種在當地統稱為「捆把房子」的建築經過細致的加工，完全可以成為漂亮的西式住宅。唐瑜先後修建起不止兩三處住房，都是提供給朋友居住，他的第一套房子「依廬」就是給夏衍一家住的。
吳祖光在他的回憶二流堂的文字中寫道：唐瑜最後建造的最大的一幢房子，就在中一路四德里下坡的四德村，有一個很寬敞的大客廳和三間住室，裝修比較考究，取了一個名字，叫做「碧廬」。「碧廬」與「壁爐」同音，唐瑜特別喜歡壁爐，大客廳里砌了一個很講究的漂亮壁爐。
黃苗子說，唐瑜的碧廬，在重慶文藝界是一個引人的去處，朋友們都願意到這里來聚，碧廬就像現在的沙龍或者俱樂部。那段時間吳祖光是碧廬的活躍人物，重慶的歲月是吳祖光人生中鼎盛的時期。在重慶，話劇成了最受大眾歡迎也最為時尚的文化活動，吳祖光創作的《正氣歌》、《少年游》、《牛郎織女》都成了一時的熱門好戲。
碧廬在鼎盛的時候住過十幾位房客。有一天徐冰（徐冰在解放以後是統戰部長，當時在重慶分管文藝）和郭沫若來碧廬，住在那裡的人還沒起床。徐冰就說這些二流子真是懶惰，實際上當時大家都參加演出，結束的時候都是半夜三四點鍾。那時候大家剛學會了一個陝北詞「二流子」，郭老就說給他們起個名字就叫「二流堂」吧。「二流堂」的名字就叫起來了。
但吳祖光對這個名詞沒有什麼好感，他寫作一直勤奮，也不愛過多地聚眾聊閑天。
抗戰勝利之後，大家各奔前程。1947年，吳祖光去了香港，到香港後，他改行做起了電影導演，這項工作給他帶來了新的知名度和豐厚的收入。
吳祖光回到北京是在1949年9月。在他面前是一個新的國家，同時等著他的，還有一份美滿姻緣。
那時演員戴浩與虞靜子夫婦在東單西觀音寺34號租了一所老式的大洋房，進門是一排六間平房，相連一幢寬大的樓房，分租一間樓房給盛家倫，樓下一大間住的是音樂家鄔析零全家，另外還有一個跨院的兩間平房由黃苗子和郁風租住，老朋友又在這里聚頭了，還是當年碧廬舊人。於是馬上就傳播開，都說是「二流堂」在北京重建起來了。
吳祖光租住了進門六間一排的平房。他和新鳳霞就是在這里結婚的。
新鳳霞從小被賣到天津，生長在一個天津的貧民窟里。父親是賣糖葫蘆的，母親大字不識，一家人靠她唱戲養活。她6歲學戲，14歲就當了主演。1949年，新鳳霞22歲的時候開始到北京闖天下。在北京她認識了吳祖光。在北京，吳祖光和新鳳霞的婚姻名動一時。
吳祖光在「二流堂」是個活躍人物，經常有藝術青年到他那裡去。杜高、錢庄、陶冶常聚在他的周圍。這批人就被當成「二流堂」的「小家族」。
1954年，深受「二流堂」人際之累的吳祖光新買了一所坐落在帥府園馬家廟9號有18個房間的四合院，他把住在上海的父親和母親接來北京同住，那時父親已中風卧病多年。
「二流堂」在「肅反」運動中出了事。當時有人覺得這個地方很奇怪，為什麼很多藝術家都在那裡出出進進。老的齊白石、梅蘭芳，年輕的杜高、田莊這些人，藝術界的音樂界的，那麼多人聚在一起。很多人就開始懷疑。隨後，「二流堂」的「小家族」的成員被定性為「胡風反革命集團」成員，來往於「二流堂」的人被認為是「胡風集團」的外圍組織受到審查。
1957年「二流堂」再度受到審查，一個專案組來問：你們在這兒干什麼？其實沒干什麼，就是談談文藝，聊聊天。專案組不信。畫家張仃在1957年之初很想辦一本雜志，當時就等著批復申請。這個事情也讓專案組記錄在案，說「二流堂」要辦機關刊物。
很多人追問為什麼建立「二流堂」的組織，被問到的人都說，根本就沒有這個組織。但是有人故意落井下石，說「二流堂」有堂印。因為盛家倫找王彥祥的哥哥刻了一個篆刻「二流堂」，當時就說是堂印。吳祖光買了幾幅年畫，年畫畫的是幾個小孩，題名叫「玩不厭」。吳祖光喜歡那個「玩不厭」，給每個朋友送了一份。他把「玩不厭」掛在牆上，別人都沒有掛，那幅「玩不厭」就被人當成「二流堂」的堂徽。當時匈牙利出現了「裴多菲俱樂部」事件。「二流堂」就被看成中國的「裴多菲俱樂部」。
1957年反右開始以後，「二流堂」不少人就被劃為「右派」。
這年5月間黨中央發出號召，要求大家幫助黨整風，「知無不言，言無不盡；言者無罪，聞者足戒」。吳祖光已經停止了他一向不感興趣的電影工作，急於寫出新的話劇本，已定名為《吹皺一池春水》。但是家裡不斷來人，屢屢打斷他的寫作，有很多報紙雜志的記者，有很多議論當前形勢的朋友，甚至有老前輩擔任文化領導的人物，要吳祖光陪著去民間小劇團「放火」，更有說明白是奉命來要吳祖光發表意見，寫文章給領導提意見。而吳祖光對文藝界的領導也確是意見不少；但是吳祖光在他的家裡遇到了阻力。
阻力來自妻子新鳳霞，新鳳霞聽到吳祖光的一些意見，十分反感，甚至害怕。她認為，在舊社會受盡苦難，多虧共產黨救了她才翻了身；今天的領導方式盡管有問題，也比舊社會強多了。吳祖光說：「這回是共產黨要大家提意見的，為了改進工作，又是毛主席讓提的。」她說：「那也不許你提！」
5月31日，周揚、陽翰笙邀請吳祖光出席全國文聯的一個會議，而且派人派車來接，汽車在大門外撳喇叭，接的人在一旁催，一向溫順的妻子卻一反常態堅持不肯放行。新鳳霞叉著腰站在門口不許吳祖光出去，事情毫無轉彎的餘地，吳祖光狠狠勁一把把妻子推開就走了。他聽見妻子哭了，但是他沒有回頭，跑出院子，出了大門，上了車。
吳祖光回憶說：「這是我平生第一次對女人這么粗暴，真夠我一生後悔的。」
從後果來說，妻子的攔阻是對的。那天的與會者只有馬思聰、金山等五六個人，吳祖光在那次會議的發言後來被前輩田漢先生加了一個標題：《黨「趁早別領導藝術工作」》，在報上公開發表，成為吳祖光反黨的鐵證。
吳祖光被打成了「右派」，並註明是反革命右派分子。
1958年早春的一個凌晨，大雪紛飛，吳祖光到父母親的住室去和老人告別。他要和一個有500人的龐大的右派大隊去北大荒勞動改造。早在幾個月前吳祖光開始受批判時，就把一切有關的報紙刊物收起來不讓父親看見，因此病中的父親根本不知道發生了什麼事情，他也不知兒子要到什麼地方去，分別時他是笑著的。那時吳祖光也不知這是與父親的永別。第二年父親去世，吳祖光在春耕的大田裡勞動時收到北京的報喪電報已經過了半個月。
1966年，「文化大革命」開始了，最初，風暴並沒有波及到吳祖光頭上，當「走資派」和當權者們統統被揪出來後，老右派們才重又被拎了出來。「二流堂」的問題又被提了出來，這次，堂主已不再是吳祖光了，夏衍成了後台老闆，而實際上的斗爭矛頭則指向了周恩來。
「二流堂」就被政治化了。開始還是思想意識的問題，「文革」時就被定性為「反黨、反革命、反社會主義集團」受到批判。這次來頭就大了。江青親自抓這個案子。「二流堂」的人就被關起來了。吳祖光再次下放勞動，黃苗子和郁風被關到監獄，戴浩被勞改。
1979年6月19日文化部復查委員會辦公室發布撤銷《關於「「二流堂」」組織活動情況的報告》的通知。而此時，「二流堂」「小家族」里的劇作家汪明，備受折磨，死於安徽勞改地。戲劇家田莊，熬不過年年苦難，英年早逝。而黃苗子、郁風夫婦被關了7年的監牢。
▲最後歲月
在夫人新鳳霞去世後不久，吳祖光由於心情郁悶和年邁，血管硬化引起腦血管栓塞，曾先後三次住院。但他依然保持著樂觀的生活態度。
平日，他經常站在自家的陽台上眺望，看車水馬龍、人來人往，臉上流露出笑容……他還經常坐在輪椅上，由保姆陪著下樓去遛彎兒或去理發館刮臉洗頭，這是他認為最愜意的時光。
吳祖光從小就與書結下了不解之緣。幾年前，他雖然把他和新鳳霞的藏書捐給了北京戲曲學校，可後來他收集的書又把家中的書櫃裝得滿滿的。
吳祖光還特別喜歡看足球比賽，幾乎場場都看。其女兒吳霜笑著說：「爸爸年紀大了，看電視經常打瞌睡，可是看足球、拳擊、京劇從來就沒有出現過這種情況，尤其是看足球比賽，儼然一位20幾歲的青年，嘴裡不時地嘟囔著：『犯規』……他雖然年邁體弱，大腦不像以前那樣好使喚，可看起球來表情卻很豐富。」
吳祖光偏愛甜食，尤其愛吃漢堡包。為讓老人笑口常開，吳霜還特意養了一對小寵物———Baby和PP。吳老最喜歡PP，每當他見到PP滿屋跑淘氣時，臉上總露出舒心的微笑，這兩只可愛的小動物已成為他的「寵兒」。吳祖光時常摸摸它們，逗逗它們，詼諧地說自己家裡現有「八口」——自己、女兒、女婿、外孫、兩位保姆還有Baby與PP。
[編輯本段]處世觀念
吳祖光生於一九一七年，彼時軍閥混戰，國家處於貧弱交加內外交困時期；及至成年，恰又逢上日寇侵華，民族危亡；待到新中國成立，吳祖光正處盛年，是創作的黃金時期，按理，作為少年即得大名，當時中國文壇屈指可數的優秀劇作家之一，本應該是寫出更多能夠揭示時代面貌的戲劇作品的時候。但很不幸，沒過多久，整個國家就被推進到一種只准說夢話嚴禁說真話的狀態，再後就是眾所周知的十年浩劫。能夠最終劫後遺存，進入晚年，是惟一的那麼一點點蒼涼的幸運；我平常一直認為，像吳祖光先生這輩人確實是生不逢時的。想來，和吳祖光一樣有那些時代經歷的人，有這種「生不逢時」的人生慨嘆者，當不在少數。吳祖光的好友、書畫家黃苗子，曾贈語吳祖光：「生不逢時，才氣縱橫。」這八個字，一方面自然評的是吳祖光，贊其之才，嘆其之遇，另一方面又何嘗不可以為黃苗子的自況呢。
但吳祖光不同意他這位好友的贈語，自下斷語曰：「生正逢時，死不介意。」吳祖光時常同友人表達這樣一個意思：整個二十世紀最精彩的六十年都趕上了，怎麼能說是「生不逢時」呢？吳祖光晚年書法自成一體，幽俊飄逸，沉雄大度，求字者絡繹不絕。據說，吳祖光總是將「生正逢時」這四字書幅送人，前前後後給人寫了有上千條之多，不管是達官貴人，還是升斗小民，贈送的都是這四字。但我看到的這一幅，盡管字勢開張飄逸，卻並非用的毛筆，而是硬筆，該是垂暮之年衰弱到難以揮毫時所寫。以此也可見吳祖光先生的豁達心境。
吳祖光一生遭遇算不上多少順利，相反，倒可以說是坎坷多磨。進入新社會以後，同絕大多數當時的知識分子一樣，無一例外地遭遇覆頂之災。到了晚年，本該享享清福吧，又為「國貿案」一篇雜文惹上官司，搭進好幾年，不得安寧。但吳祖光緣何還能一而再、再而三地向人表示自己「生正逢時」？我的理解是，像吳祖光這樣正直、敢於說真話的人，身上有一種我們傳統文化中常說的「士」氣，有一種浩浩盪盪的風骨氣節。因了這種「士」氣，這種浩盪風骨，他們不拘於一人一時，一時一事的遭際得失，不於個人小處戚戚艾艾，而是風物放眼，著眼於大處，著眼於整個時代，個人遭際自如芥子之與須彌。安如五嶽之高山，靜如平湖之秋月，君子達觀天下，吳祖光晚年的豁達可作如是觀。
[編輯本段]書目年表
▲著作書目
《鳳凰城》（劇本）1939，生活
《正氣歌》（劇本）1942，文藝獎助金管委會出版部
《牛郎織女》（劇本）1943，啟文書局
《夜奔》（劇本）1944，未林出版社
《孩子軍》（兒童劇本）1944，新聯出版公司
《風雪夜歸人》（劇本）1944，新聯出版公司
《少年游》（劇本）1945，開明
《後台朋友》（散文集）1946，上海出版公司
《嫦娥奔月》（劇本）1947，開明
《林沖夜奔》（劇本）1947，開明
《捉鬼傳》（劇本）1947，開明
《藝術的花朵》（散文集）1955，新文藝
《風雪集》（劇本）1955，人文
《畫家齊白石》（報道）1956，北京
《荒山淚》（京劇）改寫，1957，戲劇
《踏遍青山》（戲曲本）1979，群眾
《求凰集》（劇本）1980，四川人民
《咫尺天涯》（劇本）1980，四川人民
《闖江湖》（劇本）1980，戲劇
《吳祖光劇作選》 1981，戲劇
《童童》（劇本）1981，陝西人民
《花為媒》（電影文學劇本）1981，河北人民
《枕下集》（詩集）1981，山西人民
《吳祖光論劇》（論文）1982，戲劇
《吳祖光散文選》 1982，江蘇人民
《牛女集》（劇本）1982，寧夏人民
《吳祖光悲歡曲》（傳記）1986，四川文藝
▲研究資料書目
《風雪夜歸人》的舞台藝術（王正等編）1984，戲劇
《吳祖光悲歡曲》（許國榮、張潔）1986，四川文藝
⑸ 評劇《花為媒》選段的詞
張五可用目瞅，從上下仔細打量這位閨閨女流；只見她的頭發怎麼那麼黑?梳妝怎麼那麼秀?兩鬢蓬鬆光溜溜，何用桂花油?高挽鳳纂不前又不後，有個名兒叫仙人髻。銀絲線穿珠鳳在鬢邊戴，明晃晃走起路來顫悠悠，顫顫悠悠恰似金雞亂點頭。芙蓉面，眉如遠山秀，杏核眼靈性兒透，她的鼻樑骨兒高，相襯著櫻桃小口，牙似玉，唇如朱，不薄也不厚，耳戴著八寶點翠叫的什麼赤金鉤。上身穿的本是紅綉衫，拓金邊又把雲子扣，周圍是萬字不到頭，還有個獅子解帶滾綉球。內套小襯衫，她的袖口有點瘦；她整了整妝，抬了一抬手，稍微一用勁，透了一透袖；露出來十指尖如筍，她這腕似白蓮藕，人家生就一雙靈巧的手，巧娘生下這位俏丫頭!下身穿八幅裙掐百褶是雲霞皺，俱都是錦綉羅緞綢。裙下邊又把紅鞋兒露，滿幫是花，金絲線鎖口，五色的絲絨繩又把底兒收。巧手難描，畫又畫不就，生來的俏，行動風流，行風流，動風流，行動怎麼那麼風流。猜不透這位好姑娘是幾世修?美天仙還要比她丑，嫦娥見她也害羞。年輕的人愛不夠，就是你，七十七、八十八、九十九……年邁老者見了她，眉開色悅，贊成也得點頭。世界上這樣的女子真是少有，這才是窈窕淑女君子好逑。
李月娥遮衫袖用目打量啊！打量她，多才多貌、貌似天仙、仙女下凡、凡間少有，這位五姑娘，姑娘俊俏就數她為首，首一次見了面我從心眼裡愛的慌，慌慌張張、張張慌慌滿面怒氣，氣勢洶洶她把洞房闖啊，闖的人，人心亂、亂一團、團團轉、轉團團，我們團團亂轉，鬧的我是差一點就沒有主張，張五可她雖然有那三媒六證，怎知我，我搶了先，先來到，到的早，早不如巧，巧不如恰，恰恰到了我們拜了花堂。堂堂的張家小姐落在後，後追上月娥女紅妝，庄莊重重行了大禮送入洞房，飲了合歡酒、見過喜神娘，端端正正、大大方方，端端正正大大方方與俊卿並肩同坐紅羅帳，我們是成對又成雙，雙雙對對、對對雙雙、不慌又不忙，我做了新娘！穩穩當當一旁坐，等她開口我再搭腔！
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誇張五可：http://program.aeeboo.com/159709.html
⑹ 《花為媒》趙麗蓉年輕的時候唱評劇，你還知道老藝術家的哪些作品
據我所知，老藝術家趙麗蓉有不少優秀的作品。
說起趙麗趙麗蓉老師，相信大家都不陌生。趙麗蓉是一位非常優秀的小品表演藝術家。在春晚上，她給觀眾位呈現了許多經典的小品。不僅如此侍胡兄，趙麗蓉也是中國著名評劇表演藝術家，代表作就是《花為媒》。
趙麗蓉，1928年3月11日出生於天津寶坻區，1962年，參加演出的評劇《花為媒》，被觀眾所識 。她曾經在評劇《小二黑結婚》飾三仙姑 ，《楊三姐告狀》中飾楊母。
總而言之，我覺得趙麗蓉無論是從評劇上說，還是從小品上說，都是名副其實的老藝術家。
文章結束了，大家都有什麼想法呢？歡迎大家留言點贊轉發啊！
⑺ 《花為媒》經典唱段有哪些
《綉罷了紅線綉綠線》。
《花為媒》改編自古典名著《聊齋志異》中《王桂庵》及所附《子寄生》篇，是評劇經典劇目，喜劇。最初由評劇創始人成兆才改編為舞台劇，後由著名劇作家吳祖光改編，1963年拍攝為戲曲電影。由方熒執導，吳祖光編劇，新鳳霞、趙麗蓉等主演。
角色介紹：
張五可，敢愛敢恨，敢說敢言，風華絕代冠壓群芳，賈俊英說她「熱心腸玲瓏性多情種又聰明」，一點都不假。她以一段歡快的玫瑰調出場，活潑俏麗，對自己滑做的婚姻事自己有自己的主張。聽說王俊卿拒絕婚姻，並且說她「心不靈手不巧貌丑無才身段不苗條」，不由得怒從心起，拒見阮媽。
對菱花自作推敲又對自己充滿了自信，與阮媽下樓花園散心，還要整理衣裝，足見其端莊秀雅的大家閨秀之風「張五可為下樓先把清廳衣整，叫一聲阮媽休要高聲，女孩家出閨房行要莊重，到花園為的是散散心情」；賈俊英花園代替相親，聰明的五姑娘發現端倪，借花泄憤，巧罵書生，又設計支走阮媽「無辜的受欺辱，我豈能把你饒」「這一回當面與你論個低高」。
這行徑是一般待嫁閨中的小姐不能做到的，張五可卻憑借她的聰慧不僅泄了心頭之憤對一見鍾情的賈俊英又借賞花表現自己比花嬌艷羞澀多情的一面，並自作主張以信正衡花為媒私定終身，可見其敢愛敢恨的一面。
新婚之日，得知李月娥搶先拜堂，她敢自闖洞房找王俊卿要個說法，見到端莊秀麗的李月娥，心裡充滿了喜愛嫉恨偷偷打量誇贊的同時對自己也做了肯定，所以她的聰慧自信在那大段「誇李月娥」里是可以體現出來的。
⑻ 春季里開花十四五六，六啊六盼到頭春打六九頭，這是哪個電影啊
這不是電影，是趙麗蓉在名為《打工奇遇》的小品裡面唱的。
這一段台詞為：春季里開花十四五六,六月六啊 我看不出我春打六九頭, 這么包裝簡直太難受, 我張不開嘴兒, 我跟不上遛, 你說難受不難受, 你說難受不難受?
(8)電影花為媒精彩片段擴展閱讀：
《打工奇遇》是1996年中央電視台春節聯歡晚會上表演的小品，榮獲小品類一等獎，表演者是趙麗蓉鞏漢林金珠。
作品描述
小品用「貨真價實」四個字旨在引導商家在從事商業行為時要秉承「守法經營、誠信興商」的經營理念，把顧客視為衣食父母或「上帝」，用真品、實價贏得顧客的滿意。唯有如此，商家才能立穩腳根、生意興隆、財源廣進，消費者才能真正得到實惠與滿意。此外，也教育和提醒那些不法商販家或法人代表一定要拋棄不道德、不健康的商業行為，用假冒偽劣產品欺騙顧客，掙昧著良心的「黑心錢」。
拍攝花絮
董潔在其中演一個丫環，那時她還不出名。
趙麗蓉老師——那年，趙麗蓉奶奶被安排在春晚小品里懸腕寫下"貨真價實"四個大字。觀眾們覺得她信手捏來，一氣呵成。其實，趙麗蓉奶奶從小學戲，從未識字。為此她苦練數月，瞞過了全國觀眾。這才是對待藝術應有的態度！
趙麗蓉奶奶在眾多小品中都展示了她那靈活的舞步，但是晚年的趙麗蓉身體日衰一直忍著病痛表演，細心的觀眾都會發現她每次的起身都需要有人攙扶。表演《如此包裝》時那無意的一跪，所有的人都笑了，以為是小品特效。但她知道是自己身體的問題，她還是忍痛站起來完成演出。
作品評論
小品很有創意、富有時代氣息，具有深遠的現實意義。
⑼ 評劇電影《花為媒》講的是個什麼故事詳細一點
王少安壽誕之日，其子王俊卿在酒席宴前與表姐李月娥相見，互訴衷情，並贈羅帕定終身。李月娥走後，王母托媒人阮媽為俊卿說親。阮媽來到張家，張家有女名叫五可，才貌雙全，一說便妥，但王俊卿心愛表姐月娥，不允張家親事，並憂慮成疾。
王母又托阮媽到李家說親，月娥與李母喜出望外，惟其父李茂林則說王俊卿輕狂，不懂禮教，頑固拒婚。王俊卿聞知與李月娥的婚事不成，病情更重，王母愛子心切，心焦如焚。阮媽獻計去張家花園相親，以為王俊卿親眼看見張五可的才貌後便會答應，但王俊卿病重，不能前往，乃請其表弟賈俊英代為相親。
賈俊英代替王俊卿前去張家花園相親。張五可恨王俊卿拒婚之情，但見賈俊英英俊文雅，心中之恨，頓時雪化冰消，並贈紅玫瑰，私訂終身。賈俊英將張五可私贈的紅玫瑰轉送表兄，倍加贊美張五可的才貌，但王俊卿拒不接受，並將紅玫瑰扔在地上。
阮媽又向王母獻策，先將張家小姐娶來，待王俊卿看到如花似玉的張五可，病必好。王母只好應允，於是婚事商定，定期迎娶。李月娥得知，痛苦萬分。李母溺愛其女，乘李父不在家中，採納了二大娘冒名送女之計，搶先將李月娥送到王家與王俊卿拜堂成親。
王俊卿以為新娘是張五可，拒不拜堂。當他聽說新娘是表姐李月娥，頓時心花怒放，疾病痊癒。待張五可的花轎前來，他們早已拜完花堂。張五可聞知此事，心中大怒，立即闖進洞房，質問王俊卿。阮媽見狀，無地自容，不知如何是好。正當此際，突然發現賈俊英，隨即將他拖入洞房，於是真相大白，兩對有情人各遂心願。
(9)電影花為媒精彩片段擴展閱讀：
基本信息：
《花為媒》改編自古典名著《聊齋志異》中《王桂庵》及所附《子寄生》篇，是評劇經典劇目，喜劇。最初由評劇創始人成兆才改變為舞台劇，後由著名劇作家吳祖光改編，1963年拍攝為戲曲電影。由方熒執導，吳祖光編劇，新鳳霞、趙麗蓉等主演。
該片講述了一段愛情故事。
中文名：《花為媒》
外文名：Flower is a Go-between
出品時間：1963年
出品公司：長春電影製片廠
製片地區：中國
導演：方熒
編劇：陳懷萍，呂子英，吳祖光
類型：戲曲片，評劇
主演：新鳳霞，趙麗蓉，愛麗君，李憶蘭
片長：1小時47分27秒
上映時間：1964年
對白語言：評劇
色彩：彩色
改編出處：《聊齋志異。王桂庵。子寄生》