『壹』 印度電影《流浪者》男主人公拉茲有著怎樣的藝術人生
電影《流浪者》說了那麼多麗達，大家還不知道拉茲媳婦長什麼樣呢，稍後上幾張照片還有全家福，再給大家聊聊拉茲的家庭生活和個人 情感 生活。
《流浪者》男主人公拉茲有著怎樣的藝術人生？
關於這部電影，先說個饒有趣味的片段。
看過《流浪者》的朋友對其中一句台詞印象深刻，即法庭上這位大法官無情地說道—— 「法律不承認良心！」
結果這位老爺子被麗達懟得夠嗆—— 「法官先生，那麼良心也不承認法律！」
說是饒有趣味，是因為這老爺子是拉茲真實的爺爺！
現實生活中，正是這位老爺子棒打鴛鴦、一手拆散了拉茲和麗達扮演者娜爾吉絲的情緣。
老爺子給出的理由是——我們家不能娶一個女戲子進門。
老爺子叫 德萬·卡普爾 ，出身地主家庭，年輕時是個警察，盡管平生只演過《流浪者》這么一部電影，但架子端得足足的，在現場不停沖他的孫子導演拉茲咆哮：「我用你教我怎麼演？！難道你比我更懂法律？！」
事實上整部電影從立項到殺青，拉茲進行得異常艱難，因為這裡面有兩位演員是他的長輩，另一位是他的父親—— 拉貢納特大法官 。
這部電影是一家三代四口人在裡面參演，給大家拉個表單——
《流浪者》還在劇本階段，拉茲就想當導演，但他不敢跟父親說，拿著劇本蹲在父親房門外不停抽煙，最後編劇阿巴斯看不下去了，替他向父親說情。
普利特維拉·卡普爾 先是喜歡上這個故事，隨後決定在其中扮演拉貢納特大法官。影片上映後，他承認自己低估了兒子。
這位一輩子都板著臉的老父親，雖說默片時代已是大明星，但個人際遇和家庭生活十分不幸。
先給大家簡單說下這位默片皇帝、天竺克拉克·蓋博，原本有著令人羨慕的聲望和財富，卻為何總是一臉的憂傷和哀婉。
普利特維拉·卡普爾 出生於1906年11月3日，少時家境優渥，十七歲考入白沙瓦愛德華學院學習法律，1923年在校期間結婚，娶了拉茲的母親羅諾，隔年生下了拉茲·卡普爾。
其後夫妻倆又接連生了五個子女。原本一家人生活富足，其樂融融，未曾想到了1931年，老卡普爾一個幼子、也就是拉茲的三弟德維因肺炎去世，老卡普爾陷入巨大的悲痛之中，未曾想災難還未結束。不出一個星期，他的另一個兒子南迪也意外身亡。
這個叫南迪的小男孩是因為家族裡大人們忙於喪事無暇照看，自己在花園里撿了一枚老鼠葯當作糖丸吃掉了。
接二連三的打擊令老卡普爾一夜之間老了一截。
我在《流浪者》片尾看到拉貢納特大法官伸出手去哀嚎：「我的兒子……」感覺那種悲傷十分真實。
還好老卡普爾還有長子拉茲。
拉茲勤奮好學有才華，年僅二十七歲便自編自導自演了《流浪者》，獲得國家電影獎及戛納電影節金獎作品，暢銷全世界，一夜之間蜚聲國際。
《流浪者》不僅火遍中國，在蘇聯也是所到之處收獲無數掌聲，票房冠軍紀錄保持了長達三十年！直到1982年才被《迪斯科舞星》追平。
有這樣一位爭氣的兒子，老卡普爾也算是足慰平生。盡管兒子的感情生活也很令他操心。
麗達扮演者 娜爾吉絲 一直是中國觀眾非常喜愛的女演員。
在《流浪者》中，她演出了傳統女性的溫婉善良、還有現代女性的精明干練，法庭上一個轉身，跨越了兩個時代。
觀眾們多希望她和拉茲真正走到一起。
與我們想像中不同的是—— 拉茲和娜爾吉絲是實錘的婚外戀，她是後來者。
兩人合作過八部電影，《流浪者》是第二部，這個時候拉茲已結婚四年，是一個男孩兒一個女孩兒的父親，還有一個寶寶懷在媽媽肚子里，這個寶寶長大後主演了我們熟悉的《啞女》、《海誓山盟》還有《蛇女》。
拉茲的妻子 克里希娜 出生於1930年12月30日，是老卡普爾的表妹，嚴格意義上講是拉茲的表姑。
輩份有點亂，這個親上加親，也是嘆為觀止。
而且，從拉茲長子出生日期來看，這對夫婦是未婚先孕。兩人熱戀期間就被媒體炒翻天——「拉茲·卡普爾狂熱地愛上了克里希娜！」
也只能說是真愛了。
拉茲在很長一段時間里在兩個女人之間搖擺，兩個女人他都愛，最後還是爺爺和父親一錘定音——絕對不能離婚！絕對不能娶女戲子進門！
而拉茲的妻子克里希娜十分賢惠，一直對丈夫的婚外戀保持克制隱忍的態度。
只可憐「麗達」娜爾吉絲一直苦等到1958年3月才嫁給了導演蘇尼爾·杜特，這一年她已經二十九歲了，算是十足的大齡女青年了。
拉茲是個很有事業心的青年， 情感 生活在他的生命里只佔十分之一，即使這十分之一還是由兩個女人分享。
若說真愛，大概拉茲最愛的那個人是卓別林。
1924年12月14日，拉茲·卡普爾出生於白沙瓦。
他自打十一歲起進入影壇，二十二歲編導主演兩部電影《火》及《雨》，在影壇展露頭角，引起國際影人的注意。
1950年，二十六歲的拉茲自創 R.J電影公司 ，拍攝了《流浪者》，獲得巨大成功。
他與父親不一樣，老卡普爾出演過大量「霸道總裁愛上我」題材、還有豪華奢靡的古裝片，而拉茲將鏡頭伸向 社會 最底層的勞苦大眾，以一種悲天憫人的情懷講述那些「沒見過一天好日子」的老百姓自己的故事。
在他看來，與其描繪那些歌舞昇平鶯鶯燕燕，還莫不如把鏡頭伸向路邊一條無家可歸的小狗。
正如拉茲的一段名言——
大概您沒想到，《流浪者》並非拉茲最成功、票房最高的電影。四年之後，他又與父親、娜爾吉絲合拍了一部《鄉巴佬進城記》，大獲好評！口碑票房超越了《流浪者》。
1964年，拉茲為了附和潮流，非常不情願地拍攝了平生第一部彩色電影《合流》。影片取景歐洲，描寫了三個朋友之間的 情感 糾葛，謳歌了人世間的真、善、美和自我犧牲精神。這依然是拉茲長袖善舞的領域，影片獲得了巨大的成功，甚至在當時基本一票難求！
最後竟然在國內連續上映了五年，這不得不說是一個行業奇跡！
由於作品的親民風格，拉茲本人也獲得了巨額經濟回報。1951年-1956年期間，他是國內收入最高的男明星。但拉茲依舊過著樸素低調的生活，他將個人財富又重新投入到熱愛的電影行業中。
1970年，拉茲嘔心瀝血整整製作了六年的《我叫小丑》上映，由於題材太過前衛，票房不盡人意。
拉茲有些心灰意冷。
但這部電影近年來卻不斷翻紅，評分一路高漲，獲得歐美同行盛贊！看來「拍給五十年之後的觀眾欣賞」這種事原來真的有！
晚年拉茲開始將精力花費在下一代，悉心扶助兒女尤其是 里希·卡普爾 ，同時也一手挖掘了未來的天皇巨星沙魯克·汗！
里希·卡普爾雖然不及父親那般有著崇高的藝術地位，但在「勤奮」這一塊真是交足功課！
在拉茲的引領之下，這個家族沒有一個人靠著祖蔭吃干飯、躺在家譜上睡大覺，都在影壇揮灑汗水辛勤耕耘。
與此同時拉茲也在積極拓展人脈，強強聯姻，比如他的外孫子就娶了 阿米達普·巴強 的女兒。這還是卡普爾家族少有的白衣聯姻。
積數代不懈之功，卡普爾家族已成為寶萊塢第一金字招牌。
1988年6月2日，拉茲·卡普爾因病去世（腎衰竭、心力衰竭、哮喘），享年六十四歲。
那麼，在他身後，卡普爾家族成員現狀如何？
拉茲的弟弟、《流浪者》小拉茲後來怎麼樣了？
《流浪者》小拉茲的扮演者 沙希·卡普爾 後來並未長殘，成年之後依然非常英俊，還娶了一個英國老婆，生了一堆小混血，後來走上了國際影星之路。
2017年12月4日，沙希·卡普爾因肺炎去世，享年七十九歲。
緊接下來，2018年10月1日，拉茲的妻子克里希娜因心臟驟停離世，享年八十七歲；
2020年4月30日，拉茲的二兒子里希·卡普爾（《啞女》男主角）因白血病去世，享年六十七歲；
2021年1月15日，拉茲的大女兒南達里特因癌症去世，享年七十一歲；
2021年2月9日，拉茲最小的兒子拉吉夫·卡普爾因心臟驟停去世，享年五十九歲。
可以說近年卡普爾家族籠罩著一片愁雲慘霧。
但與此同時，拉茲孫輩異軍突起，成為寶萊塢耀眼的新生力量！
比如拉茲的長孫女卡琳娜·卡普爾出演了《三傻大鬧寶萊塢》，迄今為止仍是豆瓣排名第十四的經典作品。
拉茲的孫子、里希·卡普爾的兒子蘭比爾·卡普爾，也是如今頭角崢嶸的明星，據說他的愛好是收藏豪車。
希望這些卡普爾後人秉承先祖的遺志，勤奮向上，永遠記住爺爺拉茲的那段名言——
（全文完）
我想大多數上了年紀的人都看過印度電影《流浪者》，對影片中的主題歌《拉茲之歌》和插曲《麗達之歌》也能哼上幾聲，我是在上世紀七十年代末，配合當時的政治環境下看過此片的。
《流浪者》的故事梗概:
大法官拉貢納特堅信一個荒謬的理論「賊的兒子一定是賊，法官的兒子一定是法官」，並以此為依據判了扎比的罪，無辜的扎比越獄後，成了真正的罪犯，他為了報復大法官，設計使法官拋棄了將要分娩的妻子，從此，法官的兒子拉茲生活在貧民窟中，成了一個到處流浪的小偷，長大後，在一次行竊中，拉茲意外地遇到了童年時的女友麗達，他們真誠相愛了，拉茲決定痛改前非，用辛勤的勞動來養活自己和母親。
然而，工廠卻以拉茲曾經是個賊而開除了他，狠毒的扎比又脅迫他繼續做小偷，有一天，扎比為躲避警察的追捕，脅迫拉茲的母親做人質，拉茲殺死了扎比並被逮捕，當他得知審判的大法官就是自己的生身父親時，他從獄中逃了出來，他恨父親並選擇了行刺，結果再度被捕，在法庭上，己成為律師的麗達，為拉茲做了精彩的辯護，用事實證明了大法官拉貢納特血統論的荒謬。
該片是由拉茲、卡普爾（1924——1988）自編、自導、自演的一部影片，他自己扮演男主人公拉茲，他父親扮演片中拉茲的父親——大法官拉貢納特，他三弟扮演小時侯的拉茲，該片在印度以及世界都有一定的影響力，1953年，榮獲戛納電影節最佳故事片獎。此後30年多年中，拉茲、卡普爾以非凡的才華和高深的造詣，創造了許多膾炙人口的影片，由他主演的影片，多達57部，多以反映印度普通人的感情與生活，並對 社會 的弊端加以公開地揭露，在六十年代後期，主要致力於製片業，他是印度電影史上最受歡迎的藝術家之一。
拉吉·卡布，一般翻譯成卡普爾，是《流浪者》里拉茲的扮演者，是印度百年電影史上殿堂級的人物。他集編導演、製片於一身，極富國際影響力，被譽為印度的克拉克·蓋博，印度的卓別林。
拉吉出生於1924年，出生地是現在歸屬巴基斯坦的白沙瓦一個旁遮普家庭。父親是著名演員普利斯維拉吉，在電影《流浪者》里扮演拉貢納特法官，這部電影里扮演小拉茲的是拉吉的親弟弟沙什，後來他也成為銀幕巨星，他不止一次出演哥哥的童年。拉吉還有一個弟弟沙彌，是印度銀幕貓王，不用說也是位電影明星，在《海誓山盟》里發福的沙彌扮演叔叔。
拉吉10歲第一次登上銀幕，真正擔任主要角色是1947年，合作者是後來的印度夢露馬杜巴拉。
拉吉第一次導演並主演的影片是《火》，在那部電影里24歲的拉吉遇到了納爾吉斯，也就是麗達的扮演者。這對印度銀幕上第一對黃金組合一共合作了16部電影，包括著名的《流浪者》。人們一直猜疑他們的關系，但是拉吉早在22歲就和堂妹結婚了，納爾吉斯和拉吉都沒有承認他們有私情。納爾吉斯後來嫁給了演員桑尼爾·杜特，他們的兒子桑賈伊後來很火！
拉吉的作品非常多，也捧紅了很多女明星。
拉吉有3子2女，除了兩個女兒，幾乎所有的後代都在銀幕上大放異彩，是印度寶萊塢四大卡普爾家族裡演員陣容最強大的。
拉吉從《流浪者》開始出演多部電影都是模仿卓別林的表演，也喜歡表演小人物的生活，是比較有代表性的現實主義表演藝術家。
拉吉只活了64歲，1988年因為哮喘並發症去世。他的為人和演技都很受推崇。需要補充的是，印度電影是配唱制，演員極少自己演唱。拉吉的御用配唱人是穆克什和馬納迪，尤以穆克什為主，他的過早去世讓拉吉感慨：我的聲音沒有了！穆克什的歌聲什麼樣，請聽拉茲之歌！穆克什的兒子也是歌唱家，他的好聲音可以去聽聽《努里》……
印度電影流浪者的男主人公拉茲的演技，對我印象極深，他表演的真實，純朴，沒有造作，自然流暢，而且影片中的拉茲之歌很經典，總之，流浪者的電影當時的上座率非常高，普遍受到電影觀眾的歡迎和好評。不愧為一部使人難忘的好影片。
當初被他迷倒了，甚至找出地圖查找去印度的路線，現在想來有點幼稚
兒時記得印度電影《流浪者》裡面有句經典台詞:法官對拉茲說:做賊的兒子永遠是賊，
《流浪者》是經典之作，飾拉茲的演員，把小偷的玩世不恭，表現的淋漓盡致，看了他的表演，我們會從不同的角度，理解他的身世，麗達是美麗的富家小姐，她演的情緒纏纏綿綿，恰到好處，而歌曲，也非常委婉動聽，可以說，這個電影影響了一代人。
這個問題你自己可以去網路上查啊，關於他的「生平」介紹的非常詳細，有必要特意問大家嗎？
拉茲的 社會 地位低下，卻能得到美麗，善良的女律師麗達的愛情，只能是藝術人生。
很認真的在探討人性的復雜。
『貳』 電影《荒野生存》經典台詞
電影《荒野生存》經典台詞
至高無上的自由。無需愛情。無需金錢。無需信仰。無需名望。更無需美貌。我只要真實
《荒野生存》
我想那麼年輕、干凈，那麼寂寞地生活著，直到自己可以毫無防備的突然失蹤在馬路上的那一天。
《荒野生存》
有些人認為他們註定得不到愛，試圖斷絕和過去所有的聯系，他們靜靜的走向沒有感情的未來。
《荒野生存》
無徑之林，常有情趣;無人之岸，幾多驚喜;世外桃源，何處尋覓，聆聽濤樂，須在海里：愛我愛你，更愛自然。
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——拜倫伯爵《荒野生存》
我們究竟是誰? 我們究竟何在? 什麼是生命中必要的事情? 生活從來都不詩情畫意。 因此，無論如何，記得給自己留條回來的路。
《荒野生存》
當你懂得原諒，你便懂得了愛。 當你懂得了愛，神的光芒亦會照耀著你。
《荒野生存》
有些人會問為什麼現在行動?為什麼不等等呢 ?答案很明了，世界不會等你 。
《荒野生存》
你應該徹底改變你的生活方式。我是說人類新的靈魂來自於新的經歷 。
《荒野生存》
不必變得強大，但是感受強大。
《Into The Wild》
只有分享才是真正的幸福。
《荒野生存》
如果你認為快樂的生活主要來自人與人的關系那你就錯了。神把快樂置於身邊的每一件事中。人們要做的，只是改變他們對事物的看法。
《荒野生存》
我曾經歷了許許多多，現在我似乎明白了什麼是幸福 。在鄉下恬靜的隱居 ，盡可能對人們做些簡單而有用的善事，盡管那些人們並不習慣我為他們做了這些 。做一份真正有用的工作，最後休息，享受大自然，讀書，聽音樂 ，愛戴周圍的人。這就是我對幸福的詮釋 。
《荒野生存》
如果我面帶微笑地站在你們面前，你們會擁抱我么?你們會看見我現在所看見的么?
《Into The Wild》
不必真的很強壯，卻要覺得自己強壯，哪怕只有一次，也要去證明自己，哪怕只有一次，也要最原生態中去發現自我，獨自一人面對冰冷的石頭，只靠你的雙手和大腦
《荒野生存》
自由和單純的美太美好而匆匆流逝 …
《荒野生存》
不要愛情，不要金錢，不要信仰，不要名譽，不要公平，只求給我真實。
《荒野生存》
我曾經歷了許許多多，現在，我似乎明白了什麼是幸福，在鄉下恬靜的隱居，盡可能對人們做些簡單而有用的善事，盡管那些人們並不習慣我為他們做了這些，做一份真正有用的工作，最後休息，享受大自然，讀書，聽音樂，愛周圍的每一個人。這就是我對幸福的詮釋。在這些之上，有你為伴，也許還有我們的孩子，一個男人還能再渴望些什麼呢?―― Leo Tolstoy
《荒野生存》
他們靜靜的走向空白的未來，試圖斷絕和過去所有的聯系。
《荒野生存》
你得回去面對這世界，從你那個寂寞的房子里出去。還有那個小車間，出去轉轉吧，真的。
《荒野生存》
大海唯一可以給我們的就是無情的海浪，有時候海浪會來得很猛烈。現在我對大海知之甚少，但我知道這就是它所存在的方式 。我還知道這是多麼的重要。
《荒野生存》
你還年輕，不能一直游戲於血與火之中。
《荒野生存》
我決定要這樣一直走下去。
《荒野生存》
感謝上帝，我度過了幸福的一生。願神保佑一切，再見。
《荒野生存》
用正確的名字去稱呼。
《荒野生存》
不可否認，自由總是讓人嚮往，在我們心中，它意味著逃離過去、苦惱、約束和煩人的責任。/大海唯一可以給我們的就是無情的海浪，有時候，海浪會來的'很猛烈，現在，我對大海知之甚少，但是我知道這就是它所存在的方式，我還知道，活著是多麼的重要，不必真的強壯，卻要覺得自己強壯，哪怕只有一次，也要去證明自己，哪怕只有一次，也要在最原生態中去發現自我，獨自一人面對冰冷的石頭，只靠你的雙手和大腦。/如果你認為快樂的生活主要來自人與人之間的關系，那你就錯了。上帝把快樂放在我們周圍每一件事中間，我們能經歷的任何事物里都會感受到快樂，人們要做的只是改變他們對事物的看法。/有些人會問為什麼現在行動?為什麼不等等呢 ?答案很明了，世界不會等你 。/
《荒野生存》
"一百天!成功了!"他在8月5日的日記中歡欣地寫道，很自豪自己能到達這樣重要的里程碑。“可是生命非常脆弱，死神在冷冷地逼近。太虛弱了，出不去了，陷入荒野中了。一切都要結束了。”
——亞歷山大·超級流浪者《荒野生存》
如果我能微笑著，擁入你們的懷抱，你們是否會看見，我此刻的所見?
《荒野生存》
兩年來他行走於這個世界，沒有電話游泳池和寵物，也沒有煙，至高無上的自由。他是個極端主義者，是個唯美主義的漂泊者。
《荒野生存》
;『叄』 傑克·凱魯亞克《達摩流浪者》永遠年輕永遠熱淚盈眶這句話英文原文
《達摩流浪者》系美國作家傑克·凱魯亞克於1958年創作出版的一部重要作品，2008年由上海譯文出版社出版發行。小說著力突出如何把理想主義的「空」落實到真正需要承擔的當下生活中來這答毀一主題。
同時《達摩流浪者》是凱魯亞克最精彩的自傳體小說。書中宣揚的自由上路、追求理想與愛的理念搏舉陵影響了六十年代整整一代的西方青年，並為六十年代追求獨立、反叛和自由的思想打基戚下了深厚的基礎。
那段話的原文是
"Japhy," I said out loud, I don't know when we'll meet again or what'll happen in the future, but Desolation, Desolation, I owe so much to Desolation. Thank you for guiding me to the place I learned all. Now comes the sadness of coming back to cities and I've grown two months older and there's all that humanity of bars and burlesque shows and gritty love, all upsidedown in the void God bless them, but Japhy you and me forever know, O ever youthful, O ever weeping."
O ever youthful, O ever weeping.這句就是永遠年輕，永遠熱淚盈眶。
O ever 的意思就是forever 這是一種個性的寫法。
『肆』 問題：「好人的兒子一定是好人，賊人的兒子一定是賊人.」這句話怎麼說
意思就是：好人的兒子會受到好人的影響而變成一個好人，賊人的兒子同樣也會受到賊人的影響而變成一個壞人。代表一個人的性格與品質是很容易受到別人影響的，尤其是身邊最親密的人的影響，父母的行為最容易影響到下一代，下一代是好是壞全看父母怎樣做人。如果父母在孩子面前是一個好人，仿含那麼就算父母做錯事，也不會影響到孩子的性格與品質，相反如果父母在孩子面前是一個壞人，那麼就算父母備派笑在別人面前做得再好，也是會影響到羨唯孩子的性格與品質的。
『伍』 卡森·麥卡勒斯經典語錄
1.愛情是發生在兩個人之間的一種共同的經驗――不過，說它是共同的經驗並不意味著它在有關的兩個人身上所引起的反響是同等的。
2.孤獨是絕對的，最深切的愛也無法改變人類最終極的孤獨。絕望的孤獨與其說是原罪，不如說是原罪的原罪。 或許，經歷絕對的孤獨，才能體味人生的幸福。
3.孤獨是人生的通病，至死方休。
4.沒有人可以擺脫掉孤獨的影子，孤獨是絕對的廳燃。最深的愛也無法改變人類最終極的孤獨。絕望的孤獨與其說是原罪，不如說是原罪的原罪。
5.面對自己關系非常親近的人，心中的怒火更容易發泄
6.你有沒有試過，有些人你見過之後回想起來只剩一種感覺，而不是模樣？
7.全鎮的人都感到特別滿意，在看到某人為一種邪惡、可怕的力量摧毀時，人們常常會產生這樣的感情。
8.人越是明白，越是有追求，就越孤獨。
9.生活中最好的東西是免費的。像所有的一般規律一樣，這句話既對又錯。
10.生下一個忘恩負義的孩子，遠比毒蛇的牙齒更傷人。
11.世界上有愛著者。也有被愛者，這是截然不同的兩類人。被愛者僅是愛者心底蘊積了好久的那種愛情的觸發劑。每一個戀愛的人都多少知道這一點。
12.死就是死，總是一樣的，但是每一個人卻都有自己的死法。
13.雖然這次戀愛表面上的情況是又可悲又可笑的，你必須記住，真正的故事發生在戀愛者本人的靈魂里。因此，對於這一次或是別的所有的戀愛，除卻上帝之外，還有誰能當最高的審判者呢？
14.他掉在兩個世界裡 他意識到自己正望著面前櫃台玻璃的臉 左眼追憶過去 右眼害怕的凝望未來 黑暗的錯誤的破滅的未來 吊在光明和黑暗之間 在尖酸的嘲諷和信仰之間
15.我去過很多地方，但我只遇到過很少的我們。
16.我是這樣的需要你，我孤獨的受不了。
17.已經過去五個月二十一天了。這些日子我一直過著沒有你的孤單生活。我惟一能想像的是，我可以再和你在一起的時刻。如果我不能很快去看你，我不知如何是好。
18.因為某些人有一種本能：他們要在某一個時刻扔掉所有私人的東西；在它們發酵和腐蝕之前，把它們拋給某個人，或某種主張。
19.有些事情你就是不想讓別人知道。不是因為它們是壞事，你就是想讓它們成為秘密。有那麼兩三件事，即使是你們，我也不會說的。
20.又或者，這四個人只是為了滿足傾訴慾望而自我催眠者，以為這個平靜且沉默的辛格，可以洞悉一切。
21.這世界每一分鍾都有一個很容易受騙上當的人出生。
22.這也很奇怪，在擁擠的房子里，一個人會如此的孤獨。
23.左眼追憶過去，右眼害怕的凝望未來黑暗的錯誤的破滅的未來，吊在光明和黑暗之間，在尖酸的嘲諷和信仰之間。
考琳·麥卡洛經典語錄
1.但是，回憶無補於現實，它就像是一個徘徊不去的幽靈，現實的感覺是無法用魔法將其召來；她千方百計地想這樣做，但租冊這幽靈卻像是一片凄愴，縹緲的行雲。《荊棘鳥》
2.回憶就是這樣的，即使是那些充滿深情厚愛的回憶也概莫弊伏宏能外，好像腦子里有一種無意識的癒合過程，盡管我們曾痛下決心永勿忘，但它依然能使創傷癒合。《荊棘鳥》
3.流浪者中壞人很少，壞人寧願呆在大城市和鄉間大鎮。對於壞人來說，趕路的生活太純潔、太寂寞，缺少那些亂七八糟的東西。《荊棘鳥》
4.滿足是快樂，不滿是期待。恰當的滿足感才能提供幸福的可能性。《荊棘鳥》
5.梅吉，我從來沒有這樣幸福過，或者說，從來沒有這樣不幸過。《荊棘鳥》
6.你從上帝那兒來，又返回上帝身邊。出於塵土而歸於塵土。生活是讓我們這些失敗的人過的。貪婪的上帝，把優秀的人聚集在身邊，把世界留給了我們這些剩下的人，我們這樣墮落的人。《荊棘鳥》
7.你還記得福音書中魔鬼將我主耶穌基督帶到一座山頂上，用整個世界誘惑他的那件事情嗎？當我知道我擁有一點撒旦的力量，並用整個世界來誘惑我所愛的人（你懷疑撒旦愛基督嗎？我不懷疑）還是多麼愉快呀！《荊棘鳥》
8.一個一無所有的人會得到一切，一個毫無感情的人無法使其受到傷害。《荊棘鳥》
9.以明確的答應開始，以終生的冷漠而結束，這是令人不能忍受的。《荊棘鳥》
10.有些事明知道行不通，可是咱們還是要做。但是，有自知之明並不能影響或改變事情的結局，對嗎？咱們製造了自己的荊棘叢，而且從不停下來計算其代價。我們所做的一切就是忍受痛苦的煎熬，並且告訴自己，這是非常值得的。《荊棘鳥》
卡勒德·胡賽尼經典語錄
1.大漠荒草生息不絕，反教春花盛放凋零《追風箏的人》
2.但我會迎接它，張開雙臂。因為每逢春天到來，它總是每次融化一片雪花。而也許我剛剛看到的，正是第一片雪花的融化。《追風箏的人》
3.關於不可饒恕的時代，不可能的友誼以及不可毀滅的愛。每個布滿灰塵的面孔背後都有一個靈魂。《燦爛千陽》
4.孩子又不是圖畫練習冊，你不能光顧著要塗上自己喜歡的色彩。《追風箏的人》
5.悔恨有什麼好處？它什麼也不能挽回。我們失去的東西再也無法彌補。《群山回唱》
6.今天 我看到了我在尋覓的容顏 我看到了閉月 羞花 無法度量的優雅《群山回唱》
7.萊拉已經拋開一切新仇舊恨。因為她終於知道那是她惟一能夠做到的事。她只能活下去。帶著希望。《燦爛千陽》
8.萊拉終於明白了，男孩對待友誼，就像他們對待太陽一樣：它的存在毋庸置疑，它的光芒最好是用來享受，而不是用來直視。《燦爛千陽》
9.踉蹌前行中，你總能在他們身上找到丟失的那一部分自己。《群山回唱》
10.娜娜說，就像指南針總是指向北方一樣，男人怪罪的手指總是指向女人。《燦爛千陽》
11.時間很貪婪有時候，它會獨自吞噬所有的細節。《追風箏的人》
12.世間只有一種罪行，那就是盜竊，當你說謊，你剝奪了某人得知真相的權利。《追風箏的人》
13.雖然知道答案難以解出，但它們總能被發現。它們就在那兒，等待著，終究會有人拿著粉筆，把它們潦草地寫出來。《群山回唱》
14.他的橡膠靴子踢起陣陣雪花，已經飛奔到街道的拐角處。他停下來，轉身，雙手放在嘴邊，說：為你，千千萬萬遍！《追風箏的人》
15.他們以為自己活著，全憑他們想要的東西，可實際上呢，支配他們的是他們害怕的東西，是他們不想要的東西。《群山回唱》
16.我不想死在這兒，死在這些陌生人中間，死得離她如此遙遠。《群山回唱》
17.我的離開很久遠了，久得足以遺忘，也足以被遺忘。《追風箏的人》
18.我跟你說這些話，是想讓你知道害怕是正常的反應，你不用為此覺得羞愧。《燦爛千陽》
19.我們站在一片原野上，綠草如茵，天空中和風吹著白雲。我抬眼望去，但見萬里晴空，滿是風箏在飛，綠的、黃的、紅的、橙的。它們在午後的陽光中閃耀光芒。《追風箏的人》
20.我努力想起阿里那雙冰冷的臉，想真的見到他那雙安詳的眼睛，但時間很貪婪有時候，它會獨自吞噬所有的細節。《追風箏的人》
21.我望著清晨灰濛蒙的天空，為空氣感恩，為光芒感恩，為仍活著感恩。《追風箏的人》
22.我站在它下面，想起我們無數次爬上去，坐在枝椏上，雙腿搖晃，斑駁的陽光穿越過樹葉，在我們臉上投射出交錯的光和影。《追風箏的人》
23.我終於得到了我多年來夢寐以求的東西。可是現在我得到了，卻覺得十分空虛，跟這個我在我裡面搖晃雙腿的游泳池一樣。《追風箏的人》
24.我追。一個成年人在一群尖叫的孩子中奔跑，但我不在乎。我追。風拂過我的臉龐，我唇上掛著一個像潘傑希爾峽谷那樣大大的微笑。《追風箏的人》
25.許多年過去了，人們說陳年舊事可以被埋葬，然而我終於明白這是錯的，因為往事會自行爬上來。《追風箏的人》
26.也許這就是對無情無義的人的懲罰，讓他等到一切都無可挽回的時候才恍然大悟《燦爛千陽》
27.一個不能為自己挺身而出的孩子，長大後只能是個懦夫。《追風箏的人》
28.一千個燦爛的陽光能否驅散阿富汗的硝煙所帶來的黑暗，唯有愛才能讓我們看到這燦爛千陽。《燦爛千陽》
29.這也許不公平，但幾天內發生的事，有時甚至是一天內發生的事，也足以改變一生。《追風箏的人》
卡夫卡名言，卡夫卡經典語錄
1、書必須是用來鑿破人們心中冰封海洋的一把斧子。
2、國家的力量建立在人們的慣性和需要安靜這兩點上。
3、生活中有種種可能性，而在一切可能性中反映出來的只是自身存在的一種無法逃脫的不可能性。
4、慾望之泉就是他的寂寞之泉。
5、與其信仰一個家喻戶曉之神，不如成為快樂的源泉！
6、事實上，作家總要比社會上的普通人小得多，弱得多。因此，他對人世間生活的艱辛比其他人感受得更深切、更強烈。
7、筆不是作家的工具，而是他的器官。
8、疾病根本不是惡，而是警告信號，生活的助手。
9、幸福並不取決於財產。幸福只是定向問題。這就是說，幸福者看不見現實的黑暗邊緣。
10、藝術向來都是要投入整個身心的事情，因此，藝術歸根結底都是悲劇性的。
11、藝術是一面鏡子，它和鍾表一樣，有時也會『走快』。
12、每一件真正的藝術品都是文獻和見證。
13、許多所謂的科學家把作家的世界移植到另一個科學的層次上，從而獲得榮譽，被人看重。
14、文學力圖給事情蒙上一層舒適的、令人高興的光，而詩人卻被迫把事情提高到真實、純潔、永恆的領域。文學尋找安逸，而詩人卻是尋找幸福的人，這與舒適相去十萬八千里。
15、印度的宗教修身活動蓋源於深不可測的悲觀思想。
16、人總是追求他沒有的東西。各國人民共同的技術進步越來越使它們失去民主特性。因此他們追求民主特性。現代民族主義是抵制文明進攻的運動。
17、歷史是由每一個毫不足道的瞬間的錯誤和英雄業績構成的。歷史大多由公務活動所構成。富人的奢侈生活以窮人的貧困為代價。
18、每個人都生活在自己背負的鐵柵欄後面、比起人，動物離我們更近。這是鐵柵欄。與動物攀親比與人攀親更容易。人的自然生活才是人生，可是這一點人們看不見。人們不願意看見這一點。
19、害怕失去飯碗，這種恐懼心理敗壞了人的性格。生活就是這樣。
20、物質必須用精神進行加工。這是什麼？這就是體驗，不外乎體驗和把握體驗的東西。
21、孤立地壓制疾病的外化表現，並不能消滅疾病。相反，這樣做情況更糟。一個向外生長擴散的腫瘤比幾個體表腫瘤要危險得多。
22、我們生活在一個惡的時代。現在沒有一樣東西是名符其實的，比如現在，人的根早已從土地里拔了出去，人們卻在談論故鄉。
23、他們把活生生的、富於變化的人變成了死的、毫無變化能力的檔案號。（他們指公務員，卡夫卡短暫一生的工作都在從事法律辦公室工作，他非常討厭痛苦辦公室工作。）
24、有信仰的人無法給信仰下定義，沒有信仰的人下的定義則籠罩著被嫌棄的影子。
25、盡管人群擁擠，每個人都是沉默的，孤獨的。對世界和對自己的評價不能正確地交錯吻合。我們不是生活在被毀壞的世界，而是生活在錯亂的世界。
26、人只因承擔責任才是自由的。這是生活的真諦。
27、是的，人太可憐了。因為他在不斷增加的群眾中一分鍾一分鍾地越來越孤獨。
28、人類的過失是沒有耐性；時機未成熟便把方法棄絕，以及狂妄的固守虛幻。
29、一個人盡可能的不說謊是因他不能說謊，而非因為他所得到的說謊機會太微小了。
30、因為與人交往才會誘使一個人去做自我思考。
31、整個世界都是悲劇性的，技術的鐵拳粉碎了所有的防護牆。這不是表現主義。這是赤裸裸的日常生活。我們象罪犯一樣被綁赴刑場那樣，被趕往真理。
32、它們（報紙）折斷了想像力的翅膀。這是很自然的。圖畫技術越完善，我們的眼睛就越弱。
33、看這些銀幕畫面，人們只能變成現實盲。
34、沉默包含了多少力量啊。咄咄逼人的進攻只是一種假象，一種詭計，人們常常用它在自己和世界面前遮掩弱點。真正持久的力量存在於忍受中。
35、美國充滿無限可能的魔幻國家，歐洲越來越變成無比狹隘的國度。
36、文明世界大部分建立在一系列訓練活動的基礎上。這是文化的目的。按達爾文主義的觀點，人類的形成似乎是猴子的原罪，而一個生物是不可能完全擺脫構成他的生存基礎的東西的。
『陸』 印度電影《流浪者》
#記憶中的經典台詞#
這部電影還是我兒時的記憶，是當時最紅火的電影，還有這個電影的插曲特別好聽，當時大街小巷都在傳唱這首歌曲。
印度上流 社會 的大法官拉貢納特，一直信奉著一個觀念，「好人的兒子一定是好人，賊的兒子一定是賊」。這種靠血緣關系來判定一個人的德行觀念製造了很多冤家錯案，害了很多好人。
影片描述男主人公拉茲本是一個雖然貧窮，但熱愛學習的孩子，最終卻走上犯罪之路的過程。拉茲在流浪與盜竊的生活中遇到了童年的玩伴麗達，兩人墜入愛河，拉茲決定改過自新，重新做人。拉特拉貢為了讓拉茲離開麗達，最終將拉茲告上法庭，卻不知道自己告的是自己分別多年的親生兒子。當拉特拉貢知道事情真相時，令人不禁感到惋惜與悲哀。
拉茲走上犯罪的道路， 也是和當時的 社會 原因和環境分不開的。拉茲在成長過程中飽受屈辱和岐視，想脫離犯罪卻得不到信任。
嘆息之餘不絕讓人對「好人的兒子是好人，賊的兒子永遠是賊」這種觀念深惡痛絕！只願這種階級等級隔閡所致的悲劇不再發生，讓這個世界少些陰暗，多一片光明。