1. 深圳世界之窗的詳細介紹
您好！ 很高興回答您的問題！希望我的回答對您有幫助！
世界之窗 Window Of The World
毗鄰"錦綉中華"和"中國民俗文化村"，佔地48萬平方米，是香港中旅集團在深圳華僑城創建的又一大型文化旅遊景區。將世界奇觀、歷史遺跡、古今名勝、自然風光、民居、雕塑、繪畫以及民俗風情、民間歌舞表演匯集一園，再現了一個美妙的世界。
景區按世界地域結構和游覽活動內容分為世界廣場、亞洲區、大亂指洋州區、歐洲區、非洲區、美洲區、現代科技娛樂區、世界雕塑園、國際街九大景區，內建有118個景點。
其中包括世界著名景觀埃及金字塔、阿蒙神廟、柬埔寨吳哥窟、美國大峽谷、巴黎雄獅凱旋門、梵蒂岡聖彼得大教堂、印度泰姬陵、澳大利亞悉尼歌劇院、義大利比薩斜塔等等。這些景點分別以1:1、1:5、1:15等不同比例仿建,精緻絕倫,惟妙惟肖。有些景點氣勢非常壯觀。如縮小為三分之一比例的法國埃菲爾鐵塔,高108米,巍然聳立,遊人可乘觀光電梯到塔頂,飽覽深圳市和香港風光。縮小的尼亞加拉大瀑布面寬有八十多米,落差十多米,水流飛瀉,吼聲震天,聲勢浩大。噴吐岩漿的碧含夏威夷火山以及百米噴泉,令遊客嘆為觀止。作為景區活動中心的世界廣場,可容納遊客萬餘人,正面有十尊世界著名雕塑,廣場四周聳立著108根不同風格的大石柱和近兩千多平方米的浮雕牆,還有象徵世界古老文明發祥地的六座巨門,一座華麗的舞台,將有世界各地的藝術家表演精彩的節目,讓遊客在文化和藝術的氛圍中盡情享受。
在一片濃郁的荔枝園里，有五十多尊世界名雕，如有"約翰·施特勞斯紀念碑"、"擲鐵餅者"、"阿波羅太陽神"、"思想者"等，形象生動，栩栩如生。景區內交通設施 齊備，有高架單軌環游車、游覽車,古代歐式馬車、吉普賽大篷車、老爺車,單槳木船、橡皮筏，為遊客提供多種趣味的觀賞活動設施。
國際街商業服務區，以歐洲、亞洲、伊斯蘭等民居建築風格為主體,集教堂、集市、街道於一處,是供遊人小憩和購物的地方。在這里可以品嘗到法國、義大利、奧地利、俄國、日本、泰國、韓國等不同風味的大餐,及德國啤酒、夏威夷雪糕。還匯集了世界各國精巧的工藝品、旅遊紀念品,琳琅滿目,供遊客選購。每當夜幕降臨,華燈初放,景區內又展嘩慧配現出另一種迷人的異國情調。由世界民族歌舞和民俗節目組成的"狂歡之夜"藝術大巡遊,把景區游園活動推向高潮。
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2. 請問哪可以下到安達充的《H2》漫畫啊
安倍吉俊
安倍吉俊--具有特民素質的專業畫家
在浪人少女眉子和流落地球的的宇宙人尼亞間發生的日常瑣事，不依常理SF劇情，令人捧腹的喜劇。沒看過的人一定不要錯過哦。
這次我們將"尼亞"的原創主角設計者安倍吉俊彩畫製作介紹給大家。安倍的主要工具是計算機。其中有代表性的技法是layer（分層）和texture（肌理構造），有效運用的話可以使畫面更生動而具有內涵。
安倍因"lain"設計而出名，但"尼亞"一角畫風突變值得關注。"很久以前我在同人志畫過一個漫畫，被"lain"製片發現，他建議我這次畫一下明朗的作品。"安倍如是說。據說，"lain"本身也是製片在其主頁的彩畫中發現並選中的。
這里我們介紹的這些彩畫，其繪畫基礎竟然是日本畫，不由使人大吃一驚。19歲時在沒有任何繪畫經驗的情況下開始了漫畫繪畫助手工作。從那時起為學習繪畫基本，安倍去了美術系預備校。當時不知道這個漫畫根本是兩回事，就這么糊里糊塗踏上繪畫道路，後來到東京藝術大學學習日本畫。之所以選擇日本畫，是因為在預備鉛筆素描只能選這個專業。雖說是學習從未見過的日本畫，但還是學到了很多東西，比鍵芹圓如象"岩畫具"（以岩石作為畫染料的一種）等現在畫材始祖材料的學習。
但是，因為基本繪畫技法源於日本畫，安倍說他並不喜歡色彩艷麗的畫風。"不過，我第一次畫彩繪全部都使用CG製作。"安倍對CG的重視和喜愛可見一斑，"墨守成規地作畫絕對不可能畫出有品味的作品，必須注意加入個人的變化。"
STEP BY STEP
安倍認為除了一些對細微部分的處理外，製作無特殊之處。只有不斷犯錯再改正才能漸漸畫出有品味的畫。但是盡管如此，當時我們看到他那擁有獨特色彩感的畫面時，仍舊會贊嘆："哇！好漂亮！究竟是怎樣畫出來的。"
安彥良和
性別:男
生日:不祥首蠢
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自幼愛好繪畫並受到橫山光輝作品的影響，學生時代的安彥良和就嘗試著畫了許多漫畫故事。
畢業後，他來到東京，開始在照相打字店工作、後來加入了手冢治蟲的「蟲製作廠」，從此向動漫道路走出了第一步。而後由他參與製作的動畫片《勇士雷丁》、《機動戰士》等動畫片深受觀眾喜愛。1971年，安彥良和正式以漫畫家的姿態登場。開始連載《阿里奧》，1980年創作了《維納斯戰記》。這兩部作品後來都被他自己改編成動畫片。在1989年創作的《南治——大國王》使他榮獲第19屆漫畫家協會的優秀獎。安彥良和在他的作品中，運用了潑墨的手法、使得作品氣勢凌歷。
安彥稿塌良和不僅在漫畫、動畫方面卓有成就，同時他還執筆寫小說，畫插圖，是個多才多藝的畫家。
漫畫作品：
《阿里安》《亞利安/《ARION》
《維納斯戰記》/《Venus War》
《安東》/《Anton》
《安南》
《大國主》
《庫爾德之星》
《虹色的托洛斯基》
《神武》
《聖女貞德》/《Jeanne》
尾崎南
性別:女
生日:1968-02-27
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詳細介紹:
出生：1968年2月27日
星座：雙魚座
生地：神奈川縣平冢市
絕愛1989
[代表作品]
《獨占欲》
《絕愛1989》
《BRONZE》(青銅)
尾崎南 1991／3／20
因為是自己的東西，所以就很難說得清楚。但是，拼了命地畫這點是沒錯的……自己和自己的悲壯的戰爭一直持續著(笑)。也就是這些。
但是也是有的啊，即使現在像拓人這樣的孩子也是物以稀為貴吧，所以讓入覺得光輝，很了不起。我喜歡這樣的人，因為沒有幾個(笑)，這個世紀也就那麼一二個吧(笑)。
泉 擁有和我自己相近的想法，可以說是那種不普通又是很普通的男孩子……是那種擁有希望的男孩子，擁有我的希望……夢想、憧憬這些。很接近我憧憬的男孩子，不過最終也只是接近而己，遠遠還沒有達到……因為是像我這樣的人畫的(笑)。晃司是一個非現實的謎一樣的人物，對於自己不能做到的事情可以讓他去做，這其中也包含了我的疑問：「愛一個人到底能愛到什麼程度」，作為一個男人，能愛一個女人愛到什麼程度呢?對這個問題，因為我自己是女人，恐怕永遠也不會明白。作為一種雄性生物，能夠一直只愛一樣東西嗎?不僅僅是男人想知道這樣的問題，女人也想知道，自己能否一直只愛一樣東西。當然，男人是不懂的，要是女性的話、可能會懂吧。但是。是我的話、就不明白了。是個謎，不管怎麼說都是個謎(笑)。我呢……怎麼說呢(笑)，我不喜歡討人嫌，所以做不到晃司那樣。如果是我的話會首先引導一段……但是在我的身上不能說沒有晃司的影子，應該是有的，應該是那種又有又沒有的吧。從這種意義上說對我來講晃司是一個非常現實的人物，非現實的又是很現實的……非常充滿人情味，說不定比拓人還要有人情味，比拓人更像一個人。沒有這樣吧(笑)。廣瀨也是那種有上進心的人，我就非常喜歡他……時常朝著更高的目標不斷地努力……這種人不是常人、凡人可以做到的。
庵野秀明
性別:男
生日:不祥
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日本動畫界自從1970年代以來，創作者與作品多如過江之鯽。但是真正造成震撼且留下深刻影響的不多:從「宇宙戰艦大和號」、「機動戰士高達」、「福星小子」、到1980年代的OVA熱潮。到此時為止，所有類型的作品、所有類型的思想與世界觀似乎都己經有人嘗試過了，甚至有人稱這個時代為「動畫的終結」。 進入1990年代之後有許多動畫迷在問「我們這一代的名作在哪裡?」1995年的「新世紀福音戰士」(以下簡稱EVA)終於給了大家一個答案。不管你喜歡或是討厭，EVA在動畫界所捲起的旋風威力可能不下於當年的高達；而在日本與中港台所引起的熱潮幾乎已經變成了社會現象。而這部作品的監督:庵野秀明，就如同每EVA片頭必有的超明體大字一樣，深深地刻在日本九十年代的動畫歷史上...
最新情報:
庵野擔任真人電影導演的首部作品《狂戀高校生》.這是改編自村上龍的作品:《愛與流行》(love and pop),講敘是高中生援助交際的故事.
庵野執導的第二部真人電影《式日》業已出爐,改編自藤谷文子的《逃避》,作者同時擔任女主角.被問及當上電影導演的原因,說是覺得自己在動畫界的發展已經到了極限,所以想嘗試其他創作媒介.
(天!難道我們再也看不到庵野監督的動畫了嗎?末日啊!!!-_-bb)
動畫作品：
王立宇宙軍
勇往直前
不思議 海之蘭莉亞（海底兩萬里/藍寶石之謎）
新世紀福音戰士
彼氏彼女の事情
電影作品:
狂戀高校生
安達充
性別:男
生日:1951-02-09
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詳細介紹:
日本的少女漫畫界，除了《少年跳躍》大紅大紫之外， 就要屬《少年星期日》漫畫周刊了。在《少年星期日》上活躍著兩個人緣極佳的漫畫家，這就是高橋留美子和安達充。在《少年星期日》的封面上，安達充的作品出現率最高，他是支撐《少年星期日》的台柱之一。
安達充1951年2月9日生於日本群島縣伊勢崎市。上高一時， 開始給雜志投稿，受到好評。高中畢業後來到東京，成為石井勇巳的助手，而後發表了《消失的爆炸聲》【原作：北澤力】，初露鋒芒。在其後的8年裡， 他先後為別人創作的腳本繪制了《小男孩》《牙戰》《初戀甲子園》《愛哭的甲子園》等作品。1978年開始首次連載自己創作的《九個人》，緊接著長篇連載故事《陽光燦爛》《美由紀》和《接觸》又登台亮相，並立即在少年讀者中引起轟動。《美由紀》和《接觸》還榮獲了小學館的漫畫獎。《美由紀》、《接觸(Touch)》、《粗暴(Rough)》、《紅色辣椒》《十字路口》、《小男孩》、《牙戰》、《陽光燦爛》、《H2》、《美雪美雪》等等。
安達充的漫畫大部分與體育有不解之緣。 其中反映棒球運動的題材又佔多數。他把日本人酷愛的棒球運動與青春期的思春情懷結合起來。很能打動少男少女的心。安達充的作品總銷量已超過1億冊，僅《接觸》的單行本就發行了5千萬冊以上。這只有少男少女對他的巨大支持才可能創造的成績，在日本有這樣一種說法：中學老師如果不知道安達充是什麼人，那他就不夠當老師的資格。可見安達充的作品流行之廣、影響之大。
安達充的漫畫大部分與體育有不解之緣。 其中反映棒球運動的題材又佔多數。他把日本人酷愛的棒球運動與青春期的思春情懷結合起來。很能打動少男少女的心。安達充的作品總銷量已超過1億冊，僅《接觸》的單行本就發行了5千萬冊以上。這只有少男少女對他的巨大支持才可能創造的成績，在日本有這樣一種說法：中學老師如果不知道安達充是什麼人，那他就不夠當老師的資格。可見安達充的作品流行之廣、影響之大。也因此，他的作品在日本漫壇上久盛不衰。
安達充的作品力求清新簡練，他筆下的人物純真質朴，感情隨心而動，讓讀者不由得跟隨著他們，進入、安達充的世界。
漫畫作品：
《九優》
《接觸》/ 《Touch》
《我愛芳鄰》
《美雪，美雪》
《美由紀》/《Miyuki》
《漫走青春路》/《慢慢走》/《含羞草》/《Slow Step》
《好逑雙物語》/《H2》
《春天呼聲》/《Spring Call》
《粗暴》/《Rough》
《虹色辣椒》
《消失的爆炸聲》
《陽光燦爛》
《小男孩》
《啊！青春的甲子園》
《牙戰》
《初戀甲子園》 《水族館》/《Aquarium》
《SHORT PROGRAM 1》（短篇集）
《SHORT PROGRAM 2》
《近況》
《十字路口前》
《追逐目標》
《CHANGE》
《PLUS1》
《村崎》
《什麼跟什麼嘛！》
《春天來臨前》
《監視若葉》
《中途下車》
《震度4》
《粉碎皇牌》
《逝去的春天》
《歸途》
《再見游戲》
冰川京子
冰川京子(又譯：早川今日子)，白泉社知名作者之一，憑借一部《來自遠方》掀起少女漫畫界「異世界」的熱潮，在日港台及內地均創下了不俗的銷售成績，是少數同時擁有銷量及口碑雙重光環的少女漫畫家。
說起來，冰川京子的作品雖然很受歡迎，但她本人真的不是位多產的漫畫作者。自79年出道後，好幾年間，只創作了《星星的旋律》、《白紗窗之戀》等最多2卷便告完結的中短篇漫畫5、6部左右。
冰川這個時期的作品大都屬於溫馨浪漫的少女心情故事，平淡而美好，樸素而感人。這段時間顯然是冰川的蜇伏期，也就是在這個時期，冰川磨煉了自己的繪畫技巧，使之成熟、圓潤，並不落痕跡地溶入到作品之中，令它即使在九十後代的今天，依然可被挑剔的讀者所接受，並在競爭激烈的日本少女漫畫界占穩一席之地，也從此確立了自己的風格，致使日後她作品的題材再如何變化，作品本身始終保持著極度的純凈，好似清澈的溪流，一目見底，不含一絲一毫的雜質，不受半點世俗物慾的影響。
一部作品，通常能夠或多或少地反映其作者的內心世界，由此筆者不禁自問：冰川究竟是怎樣的一個女子?一名79年便已出道的作者，在漫壇浸潤二十年整，如何還能將心靈及作品的純凈度保持得如此完美?完全不受外界干擾嗎?沒有屬於現實的壓力嗎?不食人間煙火嗎?生活在童話世界裡嗎?
一時間，不由得很是羨慕日本成熟的漫畫氣氛，只要你有本事有能力，盡可以伏在家中沉浸於自己營造的世界中，拒絕接受外界影響，過你理想的生活。尤其是白泉社，它旗下的作者有許多都是如此溫馨而不俗的，她(他)們有著自己獨特的思想，不跟從潮流，這想必與白泉社不給作者壓力，讓她們有自由發揮空間的宗旨有很大關系。也正因為如此。白泉既出了清水玲子、由貴香織里、橘裕、仲村佳樹、杜真琴、松下容子、中條比紗也這樣的商業化著名作者，也出了成田美名子、山口美由紀、山中音和、羅川真理茂、貓山宮緒這種代表了白泉社風格的中堅作者。因此，在日本整個少女漫畫界，白泉社的風評始終是最好的，而排行榜上進入10名的少女漫畫作品，亦由白泉包辦了其中的一半以上……所以，白泉社培養了冰川京子這樣優秀的漫畫作者也就可以理解了。
在「 短篇集」階段過後，冰川開始連載她的第一部長篇作品——也是她漫畫生涯中極為重要的一部作品——《荒野天使》和《荒野天使Ⅱ》(共七卷)。
在這部幾乎不帶任何商業氣息的作品的連載過程中，冰川完全完成了自我畫風的完善，形成了一套完整而成熟的冰川式風格與表達手法，為之後《來自遠方》的成功創作打下了堅實的基礎。時至今日，想必冰川對自己作品最喜愛的不是令她大紅大紫的《來自遠方》，而是這部毫不起眼的西部荒原上愛的傳說——《荒野天使》。
《來自遠方》這部在月刊《LALA》上隔月連載的作品一經刊出，立即受到了廣泛的關注，隨著故事的發展和伊克與典子(茜如)經歷的增加，各界對《來》的評論也越來越好，而《來》也不負眾望地在時下流行的對人性深挖、逆反、背叛、意識流、純內心獨白的「另類」潮流中脫穎而出，撐住了「純情之愛」的一片天空。
作品的女主人公典子，雖然純潔善良，但只是一名普通得不能再普通的高中女生，在一次不明物體爆炸的影響下，莫明其妙地來到一個曾經在她的夢中出現過的異次元世界。她被彈落的地點是在一片樹海的大樹根底下，那裡長滿了柔軟的金色地衣。正在典子懷疑自己尚在夢中的時候，一群奇奇怪怪的動物自她身邊跑過，跟著，一隻又大又可怕叫作「花蟲」的怪物狠狠地向她撲了過來……就在眼見典子要命喪花蟲之口的時候，一個修長的身影沖上來救下了她。
救她的人名叫伊克，是位有著黑色長發、背縛長劍的青年男子，這，便是傳說中的「覺醒」與「天上鬼」命運的相會。
據說「天上鬼」是個擁有驚人破壞力的怪物，而「覺醒」則是能令「天上鬼」蘇醒的人物，沒有知道他們到底是什麼樣子的什麼人。然而，各國都在全力尋找他們，企圖利用他們作為戰爭的有力工具。
伊克自小便具有特殊的力量，被養父母百般厭憎，甚至屢次想要提刀殺了他，給他原本應該幸福無憂的童年罩上了揮之不去的陰影，以致很早便知自己總有一天會成為「天上鬼」的伊克自心底深處非常害怕那一天的到來，他極力想要反抗加諸在他身上的既定命運。於是，當各國占卜者占卜出「覺醒」即將出現於樹海中時，他比任何人都更要早地到達那裡，一心想把「覺醒」消滅掉，改變自己的命運。但誰知所謂的「覺醒」竟是一個像典子這樣的少女，面對著一無所知的典子，伊克既無法下狠心消滅她，也無法棄她於危機四伏的樹海而不顧，只好暫時將她帶走，也以免她被充滿野心的各個國家抓走，之後將她安頓在友人卡亞的家中，自己則飄然遠去。
原本，伊克雖然對典子產生了一種十分微妙的特殊感情，但他還是可以剋制住自己成功地離去。可是，一場政變，使得卡亞、典子連同該國的原左大臣吉達父子一起被關進了監獄，這時，伊克聽到了典子心靈的呼喚趕去相救，脫離牢獄的眾人為躲避追捕開始了集體大逃亡的生活，於是，伊克與典子又湊在了一起。且經此一役，二人之間感情加深，從此便再也無法分開，只好挺起胸膛，勇敢地去面對未知的命運並全力去改變它，就像占卜師塞娜說的：「未來並不是一成不變的」……
其實，光看劇情，《來自遠方》算得上是一部頗為爛俗的普通故事。跨越時空，成為另一世界的重要人物，並在那個世界找到自己真心相愛的另一半……這種手法在《尼羅河女兒》、《魔法騎士》、《天是紅河岸》、《雷茲利亞》、《超龍戰記》等無數作品中都被運用過，尤其對於伊克的設定：一名長發飄逸、英俊瀟灑、溫柔體貼，又有能力保護心愛的女子甚至不惜犧牲性命的痴情男子，這不是所有少女心目中憧憬和期待的白馬王子嗎?
這樣老套的故事及人物怎麼可能會得到那麼高的評價呢?
沒錯，就是這么被人用爛的老套故事，自冰川京子成熟的筆下娓娓道來，不徐不疾，故事高潮與節奏拿捏得恰到好處，人物的性格及細膩的心理活動表達得也十分到位，使故事散發出前所未有的活力與致命的吸引力，不但輕易俘虜了眾多女性讀者容易「喜新厭舊」的多變芳心，更令伊克與典子成為漫畫世界中少見的完美情侶。
而本作品中對典子的塑造更是極為出彩。一直以來，同類漫畫中的女主角大都是清一色的純潔、善良、聰慧、可愛，並且多少看起來有些楚楚可憐、迷迷糊糊的味道，在這樣傳統而正統的基礎上一般很難再有其它發揮，最多再加一項堅強、勇敢、自立，以此來表明自己是新時代的新女性而不是已經過時了的灰姑娘的翻版，可冰川京子硬是不同。乍一看去，典子與其它同類作品中的主人公沒有絲毫不同之處，但仔細品味就會發現，典子是一顆「夜明珠」。眾所周知，夜明珠在白天時與所有普通的珠子沒什麼兩樣，但在漆黑的夜裡卻可以發出淡淡的、柔和的光芒，典子在《來》中就是這樣一個人物，壓力越大、磨難越重越能挺起胸膛堅強地去面對，發揮出自己特有的光來，雖然這樣的光不及太陽、月亮耀眼，但卻足以令在黑暗中迷失方向的人們重新找迴路徑。可以說，典子是冰川創造的主人公里——也是大多同類漫畫的主人公里——最平凡、最值得深挖、也是最為成功的人物。
因為伊克，《來自遠方》成為非常精彩、非常好看的漫畫，而因為典子，《來自遠方》成為了經典。
如果說，《來自遠方》中除了作品的靈魂——人物及故事情節——外，還值得一提的，便是它的表象，即畫面呈現出的視覺效果。在筆者所知的眾多少女漫畫作者中，冰川是極少數幾位畫面完全不受平面及空間限制的大師級人物之一。《來》中完美流暢的分鏡與多視角 心所欲的表達方式，不但令原本是二維的畫面呈現出頗為自然的空間感及縱伸感，更是超越了許多著名的男性作者，實在是難能可貴。
當然，即使如《來》這般幾近完美，仍然不是白玉無瑕，公認的意見是它的開頭，似乎太過平淡，缺乏應有的高潮及沖擊性，且開場那一小段故事的敘述手法也略嫌稚嫩。
不過盡管如此，《來》仍是一部極為出色的漫畫作品，它帶給少女漫畫界的正面影響不容忽視的。在九十年代末的今天，在叛逆頹廢之風盛行的今天，冰川用自己的作品還給人們一片潔凈的清涼，告訴人們畢竟正義、信任、愛與夢想才是真正永恆的主題，才是每個人心中相通的共嗚，帶領人們尋回失落已久的最初的無邪。
1979年於LaLa2月增刊號中發表第一部作品《秋風ゆれて》，
刊登《星星的旋律》系列作品
1980年《白紗窗之戀》連載
1983年《荒野天使》連載 1985年《荒野天使2》連載
1989年《荒野天使3》連載 1990年《女子難纏》連載
1991年《來自遠方》連載
1996年《冰川京子畫冊•來自遠方》發行，收錄從連載到95年十二月的彩稿
八神浩樹
性別:男
生日:1967-07-05
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詳細介紹:
●出道：1986年獲第37屆講談社新人漫畫賞，翌年在月刊《少年MAGAZINE》2月號發表《麻辣雙嬌》
●代表作：《灌籃少年》
●主要作品：《麻辣雙嬌》、《G-TASTE》等
畫風精細唯美，尤其精於人物造型設計，代表作《灌籃少年》是籃球漫畫中的優秀之作，作品形象曾被籃球比賽大會選用為海報圖案。
1997年11月開始在月刊《少年MAGAZINE》上連載該作的第二部，同時從事成人男性漫畫《麻辣雙嬌》、《G-TASTE》的創作。
北條司
性別:男
生日:不祥
聯系地址: 日本福岡縣北九州市
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血型 O型
家庭構成 妻、女兒和本人（和非常家庭里的春風空一樣）
主要作品及相關簡介
1959年 3月5日，福岡縣小倉市(現九州市)生。
1977年 畢業於私立九州工業高中，同年考入九州產業大學，藝術學部，設計學科。
1979年 集英社周刊少年JUMP，第18回手冢獎征試<<宇宙天使>>入選。
1980年8月 成名作《我是男子漢！》發表於《少年跳躍》的增刊
1981年 大學畢業，(貓眼三姐妹)周刊少年JUMP連載開始。
1983年 (貓眼三姐妹)在日本電視系列片動畫化。
短篇《城市獵人——XYZ》及《城市獵人——雙刃劍》發表
1985年《城市獵人》正式推出宣告北條司的高峰期的到來
1986年 <<白貓少女>>短篇發表。
1987年 電視系列動畫(城市獵人)開始放映。
1988年短篇《天使的禮物》發表。
1990年 （出租汽車司機）發表。
1992年 <<陽光少女>>
1993-1994年優秀短篇大量涌現，主要有：《白貓少女》、《少女的季節》、《那年的夏天》《假小子勇希》等
1995年 <<少年們的夏天>> （The Melody of Jenny）
1998年 <<非常家庭>>至今仍在連載
其它作品還有：
少女的季節
夏天的夢
City hunter 篇外篇
雙刃劍
家的故事
北川 美幸
作者簡介：
記得很早以前，北川的作品如《愛情關卡》(全5卷)、《公主軍團》(全12卷)、《銀色舞台》(全11卷)便已在中學女生間廣為流傳，被評為「少女漫畫快餐文化之最」，雖不具任何收藏價值，但書中思想卻一點不漏地被思春期的少女們接受並喜愛，尤其星《銀色舞台》，幾年來大約出現過四五種版本。而每種版本的銷售情況都相當不俗，成為漫畫市場長銷書籍之一。後期的《東京茱麗葉》(全13卷)等的銷售盛況也不減當年。一批又一批，一代又一代的小女生前仆後繼地節衣縮食，只為購全標有「北川美幸」大名的系列作品，北川作品受歡迎程度可見一斑。(不過多半在數年後便已後悔，所以舊書攤與代銷舊漫畫的書店所能收到的少女漫畫舊書，北川的作品佔了相當可觀的比例。)
漫畫作品：
《亞未！不哭》/《銀色舞台》/《Amy Not Stop》
《公主軍團》
《初戀123》
《愛情關卡》
《星月下的約定》
《原宿情話》
《你是我的明星》
《俏皮女劍客》
《訂婚思想曲》
《結婚進行曲》
《愛情DIREMI》
《無悔的青春》
《東京朱麗葉》《東京霓裳》/《Tokyo Juliet》
《星球情人夢》
《第二個吻》
《愛無止盡》
《檸檬情話》
《緋色三次方》
《青蘋果季節》
《月下香吻》
《青蘋果季節》
柴門文
性別:女
生日:1957-01-19
聯系地址:德島
E-Mail: [email protected]
主頁: http://www.acwind.com /
詳細介紹:
柴門文原名弘兼准子，1957年1月19日出生在德島，2－3歲是在東京的世田穀度過的。4歲到18歲在日本南部的四國生活，後來考入御茶水女子大學教育系哲學專業，終於回到了闊別已久的東京。上大學期間，做過漫畫家弘兼憲史的助手。1979年22歲的柴門發表了處女作《男子漢不服輸》，被選為第一屆新人王，受到人們的注目。1980年開始，《P.S.俊平》《姬子小姐》《女朋友》《同班同學》《東京愛的故事》等作品相繼問世。柴門文的作品對帶有社會性的問題和意識提出了許多新的概念，對日常生活中的深層心理也作了細膩的刻畫。由於這種風格，柴門文被人們稱為新型漫畫的一位旗手。《女朋友》《同班同學》《東京愛的故事》被改編成電視連續劇後引起了巨大反響，這三部作品的單行本都成了青年女性喜愛的暢銷書。
1991年"柴門文旋風」席捲了日本娛樂圈，在《日經趨勢》雜志選出的91年日本十大暢銷商品之中，竟然罕見地出現了一部電視連續劇，而且排名在任天堂的新電子游戲機之上。這就是富士電視台改編自柴門文原著漫畫的《東京愛的故事》。這部電視劇創下了極高的收視率，小田和正為該劇譜寫並演唱的主題曲也打破了以往的單曲的銷售記錄。
1983年《P.S.俊平》獲得第7屆講談社漫畫獎。1992年《家族的餐桌》《愛情白皮書》獲第37屆小學館漫畫獎。
柴門文與漫畫弘兼憲史結為夫婦，並育有一兒一女。
代表作品
男子漢不服輸
P.S.俊平
女朋友
我的歌你的歌
同班同學
東京愛的故事
家族的餐桌
姬子小姐
愛情白皮書
椎名愛弓
性別:女
生日:1969-08-29
聯系地址:愛媛縣
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長期在月刊《RIBON》和《RIBON ORIGINAL》上發表作品。2000--2002年8月連載作品《企鵝★兄弟》
池田裡代子
性別:女
生日:1947-12-18
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詳細介紹:
池田裡代子簡介：生日：1947年12月18日
出生地：大坂。
履歷：池田理代子從小學開始就狂熱地迷上了漫畫。進入大學後理代子為了掙生活費，開始了漫畫創作。她帶著處女作《山中的你》來到集英社和講談社，但是都遭到了拒絕，最後講談社的編輯將她推薦到了一家小漫畫出版社——若木書房畫了兩年單本漫畫。從20歲起，理代子陸續發表了《玫瑰屋的少女》、《熱愛祖國》、《章子的習作》等作品。1972年在《雛菊周刊》上開始連載《凡爾賽的玫瑰》，獲得巨大成功，從而帶起了一股歷史漫畫熱潮，畫風更是影響了之後無數著名漫畫家，如齋藤千穗、有吉京子等。1974年《凡爾賽的玫瑰》被池田親親自編為歌劇，觀眾達到280萬人次之多，打破了寶冢歌劇院的最高上座率，之後二十餘年一直長盛不衰，成為寶冢歌劇院的保留劇目。這部漫畫的問世，成為漫畫界70年代最大的熱門話題之一。後來該作品被拍成電影和動畫片。 1975年開始連載的俄國革命為題材的《奧爾菲斯之窗》，1980年該作品獲得第9屆日本漫畫家協會優秀獎。由於歷史漫畫的成功，池田最終脫離了少女漫畫，轉向成人歷史漫畫。《英雄交響曲》、《葉卡特琳娜女皇》等歷史名作都取得了不俗的成績。
池田裡代子作品表：
《玫瑰屋?
3. 世界之窗的景點介紹
世界之窗是一個位於廣東深圳的大型公園。
一、詳細介紹：
位於廣東省深圳市南山區深南大道9037號，於1994年6月18日建成開園，2001年9月28日，建成世界之窗環球舞台，其後展出多種節目表演。深圳世界之窗佔地48萬平方米，由世界廣場、亞洲區、大洋洲區、歐洲區、非洲區、美洲區、世界雕塑園、國際街八大區域構成，有按照比例建造的世界景點130多個，十大動感刺激的娛樂參與項目、大型廣場藝術晚會、景點異國風情表演、主題文化節慶活動。
內部交通與服務：
景區內交通設施齊備，有高架單軌環游車、游覽車，古代歐式馬車、吉普賽大篷車、老爺車，單槳木船、橡皮筏，為遊客提供多種趣味的觀賞活動設施。
國際街商業服務區，以歐洲、亞洲、伊斯蘭等民居建築風格為主體，集教堂、集市、街道於一處，是供遊人小憩和購物的地方。在這里可以品嘗到法國、義大利、奧地利、俄國、日本、泰國、韓國等不同風味的大餐，及德國啤酒、夏威夷雪糕。
還匯集了世界各國精巧的工藝品、旅遊紀念品，琳琅滿目，供遊客選購。每當夜幕降臨，華燈初放，景區內又展現出另一種迷人的異國情調。由世界民族歌舞和民俗節目組成的「狂歡之夜」藝術大巡遊，把景區游園活動推向熱潮。世界之窗是世界歷史之窗、世界文明之窗、世界旅遊風光之窗。
以上內容參考：網路——深圳世界之窗
4. 萬聖節快到了，我想放點最恐怖的電影，大家有什麼好介紹的嗎
萬聖節恐怖電影之旅http://www.12e.cn/life/yl/tv/200610/139215.shtml
編劇/導演：亞歷桑德羅·阿曼巴
主演：尼科爾·基德曼
由西班牙年輕導演阿曼巴執導的《小島驚魂》極類似當年布魯斯·威利斯主演、紅遍全球的《靈異第六感》，結局卻又比《靈異第六感》更令人震撼，自今年8月份在美國上映以來，不僅票房一路長紅，而且贏得極佳口碑，是今年絕對不容錯過的恐怖佳作！
必看指數：★★★★☆
幽靈人間Visible Secret
導演：許鞍華
主演：陳奕迅、舒淇
文藝片導演許鞍華轉型的作品事先做足宣傳，拍片期間遭遇怪事啦，海報太恐怖被禁啦，但看過之後卻有不少人對它很失望，許導顯然低估了時下飽受聲色刺激的觀眾們的承受能力：）其實平心而論，《幽靈人間》仍不失為一部製作認真、內涵豐富的有想法的懷舊恐怖片。
必看指數：★★★★
第九部分Session9
導演：布萊德·安德森
主演：大衛·卡魯索、彼得·穆蘭
幽閉的空間、互相猜忌的人們，布萊德·安德森這部沒有大明星的作品明顯走的是庫布里克《閃靈》的心理驚悚片路線，沒聽說過么：鬼嚇人不稀奇，人嚇人才是真嚇人，嘿嘿，看看鏡子里正沖你冷笑的是誰？
必看指數：★★★★
毛骨悚然Sorum
編劇/導演：尹忠燦
主演：金明民、張真英
韓國的恐怖片這兩年隨著韓國電影的崛起而水漲船高，《毛骨悚然》是拍過3部短片的新人尹忠燦首次執導的劇情長片，是那種也許你覺得不夠嚇人但確實很酷的片子。
必看指數：★★★☆
來自地獄From Hell
導演：休斯兄弟
主演：約翰尼·德普、海瑟·格拉漢姆
19世紀的倫敦似乎註定是個恐怖片的理想場所：潮霧彌漫的街道，陰森的街燈，面無表情的人……每次看《福爾摩斯探案集》都會在腦子里自行構築出這樣的一副圖景，以那個時代為背景發生的恐怖電影也就相應地具有先天的攝人的優勢，雖然故事本身實在有些老套。
必看指數：★★★
《僵屍的黎明》 http://www.12e.cn/life/yl/tv/200610/139213.shtml
主演:
薩拉·波莉
（Sarah Polley）
文·雷姆斯
（ Ving Rhames）
邁奇·菲弗
(Mekhi Phifer)
導演:
錫克·薛達
（Zack Snyder ）
電影背景：
一場可怕的瘟疫席捲了整個美國，滿世界被瘟疫襲倒之後，成百上千萬的屍體被感染變成了吸血的僵屍。不管是死人還是活人，只要被僵屍吸去鮮血，就會也立刻變成僵屍。不久之後，整個城市成了一座僵屍之城，人類遭遇到從未有過的洗劫。在瘟疫和僵屍的雙重災難之下，只倖存下來了幾個人，包括一名年輕的護士阿娜和一個警官肯尼思等。他們躲在華盛頓州一個中等城市的購物中心裏面，利用藏貨櫃小心地保護自己不受僵屍的襲擊，可是，僵屍同樣殘存著人類的些許記憶，而且人都喜歡逛超市，也或許是聞到了他們活血的氣息，越來越多的僵屍向購物中心涌來……
萬聖節電影《萬聖節：復活》http://www.12e.cn/life/yl/tv/200610/139210.shtml
《萬聖節8：復活》，在港台地區又被翻譯成《月光光心慌慌：重生》和《網路鬼上身》。既然名為《網路鬼上身》，難道《萬聖節》系列也要趕時髦和互聯網搭搭界？沒錯，這套擁有20多年歷史的恐怖系列電影在第八集續作中也要跟上時代，和Internet互聯網掛上鉤。
一組自以為在競賽中獲勝而選出的青少年，被安排進入麥克·梅爾(Michael Myers，《萬聖節》系列中的殺人狂魔)的老屋中過夜。與此同時，他們在這一天中的生活將被送上Internet互聯網直播。聽起來這一切將是一個像《艾德私人頻道》EDTV和《生存者》Survivor一樣頗受歡迎的現代直播節目，而且這六名孩子也都迫不及待的想要享受一夜成名的快樂。但是，他們所不知道的是，隱藏在這棟小屋中的秘密很快將致他們於死地。這場互聯網上的現場秀，已經變成了麥克·梅爾復活的引子，而他們唯一所剩下的難題就是活著離開……
好萊塢電影之萬聖節猛鬼夜 http://www.12e.cn/life/ylpd/ys/200610/139220.shtml
變態狂麥克-梅爾斯
造型*****流行指數9
1978年美國獨立製作恐怖片《萬聖節》取得了非凡的票房成績，片中麥克-梅爾斯骷髏般的白色面具是當時青春恐怖片最經典、最成功的策劃。空洞的瞳孔，蒼白的面具，手持利刃游盪在校園、宿舍和公園的角落。難怪不少影評人講，因為有了麥克-梅爾斯，所以你在沐浴時就不能再有安全感。觀眾越想知道藏在面具後的到底是一張什麼樣的臉，然而厄運就越是隨之而來。此後，大部分鬼片的化妝都朝著這個方向。民間過萬聖節，也有不少人偷懶化妝成麥克.梅爾斯，就是因為簡單，戴上個骷髏面具就行了。二十多年來，該片的續集好像總是沒完沒了，這只能說明影片策劃的成功，鬼造型深受年輕觀眾喜愛，具有很大的吸引力。
針腦袋
造型****流行指數5
1987年英國影片《地獄飼養者》的出籠，給了傳統美國恐怖片一個有力的回擊。該片突破了傳統的恐怖片中惡魔的形象，而締造出了一個全新的銀幕惡魔的形象。這個恐怖形象被稱之為「針腦袋」，因為他的頭上插滿了銀針，因此被導演喻為「他如同來自墳墓的施虐狂」。針腦袋的形象在當年是惡魔的化身，而如今這個形象好像並不怎麼驚世駭俗，也許這和近十年來人們的時尚觀念的變化有關。針腦袋的形象要想裝扮也不是很難，但因為銀針的緣故，必須戴上頭套，然後穿上帶窟窿的皮衣。當然讓你感到不能下手的是，你還要在身上塗上紅顏料假裝成滿身是血。
小女孩瑞根
造型****流行指數2
對於西方人來講，鬼魂的形象中有很大一部分是兒童，這和東方人的思維是大相徑庭的。其中最經典的形象便是在70年代初，美國導演威廉-弗德里德金拍攝的《驅魔大法師》里的小女孩瑞根。琳達-布萊爾在片中飾演的小女孩，由善良可愛而一步一步走向了惡鬼的深淵，在她被惡魔附身後，那眼珠倒翻，口吐綠液的情景的確像個噩夢，在觀眾腦中久久揮之不去。由於《驅魔大法師》之前，很少有恐怖片的化妝能達到本片的境界，所以影片面世後，人們對其中小女孩的造型用「震撼」一詞來形容一點也不過分。最絕的是，影片中小女孩瑞根枯槁的面容、密布血絲的雙眼和可以360度旋轉的頭顱，讓影評家對這部恐怖片津津樂道，而影片中小女孩形象影響之深遠，可以在1973年後的諸多鬼片中發現對其的效顰之作，比如香港電影新浪潮運動中的《凶榜》等等。而今在世界恐怖片的各大排行榜中，這部1973年的舊作從沒有跌出過前5位，當然琳達-布萊爾的鬼形象功不可沒。在萬聖節里，兒童如果想化妝成這個樣子，沒有專業化妝師是不可能的。
貞子
造型*****流行指數9
日本恐怖片《午夜凶鈴》里的貞子是傳統的東方冤魂形象，垂著長長的亂發，半遮住面容，偶爾會露出嚇人的眼睛，目露凶光，衣衫也是長得拖地，垂著胳膊，拖著腳慢慢地向你直逼過來。這種東方人常見的鬼魂形象，對於西方人來講也許很是新鮮。《午夜凶鈴》產生的意義是巨大的，由於該片的誕生，掀起了這兩年恐怖片熱的再度回潮，而本片的心理恐怖和懸疑感要勝出同時期西方恐怖片一籌。相對於萬聖節的化妝發燒友，貞子的形象的確是大熱門，東方鬼魂既沒有突兀的頭角，也沒有電鋸利斧，但那種滲入骨髓的陰冷和恐怖卻是西方恐怖鬼片不多見的。
電鋸殺人狂
造型****流行指數8
《德克薩斯電鋸殺人狂》里的搭車人，成了影史上重要的角色，這個角色之所以吸引人，不是因為完美的演技，而是因為他狠毒恐怖。艾德溫.尼爾飾演的搭車人，戴著動物皮毛做的鬼面具，拿著電鋸一下子就砍掉了誤入老屋的男青年的腦袋。電鋸殺人狂的著名在於他的動作之快，在觀眾瞠目結舌之時，他的電鋸已是殺人於無形中。由於該片地域性指涉明顯，所以在影片出來後，德克薩斯的某些老屋成了尋求刺激的旅遊者的觀光聖地，而該片在美國的不少州一直到了六七年後還在禁片之列。說實話，電鋸殺人狂的造型倒是不難，在鬼面具上粘一些動物的毛發即可。據說，電鋸殺人狂面具是很多年輕人過萬聖節的必選。
青面獠牙的傑克／浴室女鬼的搭車人
造型****流行指數1
相對於面具式的化妝，1979年庫布里克大師《閃靈》中的鬼魂形象就很難實現了，恐怕當初庫布里克就已經運用了特技等手段來強化效果。總之，影片比《驅魔大法師》技高一籌，其中浴缸里的美麗少婦在和主角傑克親吻時，身上開始流膿變爛，最終變成了一具張牙舞爪的腐屍。相對於腐屍而言，傑克的扮演者尼科爾森的扮相要「溫柔」多了。尼科爾森並沒有在片中戴什麼頭套或者面具，而完全憑著精湛的演技，將片中傑克惡魔附身的前後變化通過詭秘的眼神、僵化的動作表現得淋漓盡致。其實這部恐怖影片的妙處正是運用了種種心理暗示來嚇唬觀眾。雖說影片是上乘的佳作，尼科爾森手拿利斧追逐兒子的鏡頭也成為了影史經典，但過萬聖節，沒有人願意齜牙咧嘴用演技來扮鬼，而浴室腐屍的專業造型就更甭說了。
凱利
造型*****流行指數3
1976年美國恐怖片《凱利》的出現，讓人們對血腥有了深刻的認識。該片由著名導演德-帕爾馬導演。本片雖然充滿了血腥，但又不是傳統的殘殺式的，影片的每一個畫面都可謂引經據典，影片緊緊地抓住了原罪這個主題。該片讓同名小說作者斯蒂芬.金一躍成為這個時代最成功的小說家之列。影片中凱利的造型其實很簡單，頭發蓬亂，全身淌血，恐怖而孤獨地站在夜空下。如果你不怕搞臟衣服，在萬聖節的時候，完全可以買些番茄醬將自己扮成凱利，但如果不是演戲，估計沒有誰會讓自己一個晚上和番茄醬濃烈的味道混在一起，而且第二天還要洗干凈所有的衣服，所以凱利的造型雖然可行，但想必不會太流行。
細數萬聖節必看的恐怖電影http://www.12e.cn/life/ylpd/ys/200610/139223.shtml
1《驅魔人》（the Exorcist)
———根據真實事件改編，威廉·弗萊德金關於佔有和信仰的恐怖傳奇：女演員克麗絲與她十二歲的女兒阿麗來到華盛頓作訪問演出，阿麗她忽而在空中飄浮，忽而變得力大無比，怪事層出不窮。醫生與心理專家對此束手無策，無奈之下克麗絲向喬治敦大學的戴神父求助。戴神父說阿麗是被惡靈附體。這部影片於1973年在全美公映，在第二年獲得10項奧斯卡獎提名，並最終獲得2項大獎以及4項金球獎和英國電影學院大獎等。此後這部電影多次被翻拍，票房一直不錯。
2《吸血僵屍》（Nosferatu）
———《德古拉》的原作者的遺孀曾經試圖毀掉這些手稿沒有成功，1921年默片時期，德國最重要的導演F.W.穆瑙，決定不顧她的反對，執意將該部小說改編上大銀幕，而為了避免版權上的困擾，穆瑙因此將這部新片的片名改為《吸血僵屍》Nosferatu。
這部戲是吸血鬼電影的始祖，而彌漫在戲外的恐怖氣氛也讓當時的人們迷惑不解：扮演吸血鬼的麥斯許瑞克老早就已住進了捷克的古城堡中，遵循著吸血鬼的方式生活，因此，他也只能在夜間參與拍攝工作。拍攝當晚，攝影師莫名其妙的就病倒，第二天，勉強地又拍了一場古堡內簽約的戲後，攝影師詭異得幾乎喪命。穆瑙憂心又氣憤地回到柏林另覓攝影師。而留在捷克繼續搭景的工作人員發現，一股詭異的氣氛慢慢的籠罩著他們，一連串的怪事也莫名其妙地發生。
3《科學怪人的新娘》
———攝制於1935年，是著名的恐怖片《科學怪人》的續集，也是為了數不多的續集不比正集遜色的電影之一。在《弗蘭肯斯坦》里，怪博士用大量的屍體製造了一個性格乖戾的巨人，這部電影里，怪博士找到弗蘭肯斯坦要合作造個女人，科學怪人逃生後，歷經險阻最終與怪博士相遇，三人在古堡中期待科學怪人的新娘誕生……
4《豹妹》（CatPeople）
一個女人發現了他們家族的秘密———在情慾高漲時會變成一頭殺人不眨眼的黑豹。是導演ValLewton最好的恐怖片。
5《身體更換者入侵》（Invasion of the Body Snatchers）
———美國某個地方的人被外星人換了腦，成為沒有感情的行屍走肉，鄰居全然沒覺察，清醒者拚命呼救，但他們處於越來越孤立的狀態，最恐怖的是，電影里的台詞「你是下一個目標」。
6《獵人的夜晚》（The Night of the Hunter）
———本·哈勃為了一萬塊錢殺人，他藏好錢，然後囑咐兩個孩子不要告訴任何人，包括他們的母親薇拉。不久本被捕，判了死刑。他死後，一個神秘男子出現在薇拉身邊，娶了薇拉，原來他是曾與本同房的囚犯。兩個睜大了無辜的眼睛的孩子讓這部電影增加了悲劇性的感染力。
7《驚魂記》（Psycho）
———希區柯克的經典驚悚片。上班女郎瑪莉蓮為了改變自己的生活，攜帶公款逃離小鎮，決定和情人山姆到加州重新生活。在一家汽車旅館休息時，她遇到了脾氣古怪的汽車旅館老闆，這個青年對他卧病在床的母親有著非同尋常的感情。就在瑪麗蓮吃完飯洗澡的時候，離奇的事情發生了。當初希區柯克想知道那具老婦人的干屍驚嚇效果如何，於是把那個道具放在女主演的化妝間里，結果女主演歇斯底里的尖叫聲讓導演非常滿意。
8《怪談》（Kwaidan）
———影片根據日本名小說家小泉八雲的四個短篇鬼故事改編，全部取材於日本民間傳說。。一個痴鬼、一個女妖、一個鬼雄、一個魔怪，農夫農婦、伐木工人、僧人貴族、作家武士，各個階層人物也都出現在各個故事之中，營造了東方神秘色彩的歷史和傳說世界，冷靜而緩慢的節奏讓這部電影更有瘮人的力量。
9《異形》（Alien）
———西格妮·韋弗飾演的硬朗女長官蕾普莉和同伴們乘坐商用太空船在太空航行途中，收到一個不知名星球上的求救信號，他們在該星球登陸後，其中一名船員卻突然被不知名生物寄生，在人體中快速成長、繁殖，該生物則成長為巨大兇殘的「獵食者」，並瘋狂地尋找食物。飛船上的成員接二連三地遇害，最後僅剩下蕾普莉一人與外星生物展開殊死拚鬥……該片榮獲奧斯卡最佳視覺效果獎。
10《閃靈》（The Shining）
———在冬季，一家三口單獨看管因大雪封閉而不能營業的旅館，丈夫因幽靜而性格大變，兒子也因此有了超感應能力，能夠看到旅館中過去曾發生的恐怖的殺人事件，並與黑人廚師進行著精神溝通。這是斯坦利·庫布里克的里程碑作品，色彩明亮，氣氛陰沉，恐怖氣氛潛藏在男主角的性格轉變之中，技術上的成就遠超過一般同類電影的水準。
萬聖節三十大恐怖片 http://www.12e.cn/life/ylpd/ys/200610/139255.shtml
1 《驅魔人》（1977）導演：威廉姆·弗萊金
改編自William Batty的小說。故事一開始位於伊朗的一個考古現場，在那兒發生了許多怪異的事。Merrin神甫的直覺告訴他：黑暗的君主想要重回大地，一場大戰不可避免，問題只在於：它將在哪兒發生。。。。。。鏡頭一轉來到了華盛頓。Regan MacNiel是一個十二歲的孩子，他心愛的玩具是一個占卜板。通過游戲，她認識了一個朋友---Howdy。接著，奇怪的事在MacNiel家發生了，Regan變的精神不正常。經過一番痛苦的測試後，他們認識到Regan已不是她自己，全美國的醫生對此都束手無策，直到一個醫生推薦了驅魔人Karras。 善神，惡神和魔鬼，到底誰是最後的勝利者，影片自有分曉。
這是一部經典恐怖片，曾經風靡一時。影片有著真實的效果和可怕的氣氛，這無疑使本片在任何時候都是一部引人入勝的佳作。本片獲得十項學院獎提名(贏得了最佳改編劇本和最佳音效)和四項金球獎(最佳導演，最佳影片，最佳音效和最佳女配角)。
這部影片描寫惡魔撒旦附身於12歲女孩，在人間大開殺戒。成年人念念不忘。當時美國正逢越戰失敗與水門事件，所以美國人都籠罩在失望、受騙、悲觀的氛圍中，此片宣揚的恐怖神秘主義無疑是一帖心靈創傷的麻醉劑。由於過於恐怖，多人觀看時暈倒。
2 《德州電鋸殺人狂》(1974) 導演：托伯·霍善
塞利和他的四個朋友一起去拜訪祖父的墓地，在路上，他們載了一個搭車客，沒想到這人卻突然發了瘋，塞利一夥只好扔下他繼續走。最後他們來到了塞利曾經住過的房子，不幸的是，那個搭車客正在那兒等著他們，一場屠殺開始了。
《德州電鋸殺人狂》故事原型出自1957年美國殺人狂、威斯康辛州普蘭菲爾德鎮的艾德·蓋恩(Ed Gein)。以艾德·蓋恩事件為題材的影片早已層出不窮，尤其是他以人皮縫制「皮臉」的殘忍手段，在眾多恐怖片中被描繪得淋漓盡致，就連《沉默的羔羊》也深受影響。它被認為同《活死人之夜》和《驅魔人》一起開創了現代恐怖片的新時代。但影片中有著太多的暴力和血腥，這使的影片一直以來備受爭議
3 《活死人之夜》（1968） 導演：喬治·羅梅羅
一顆墜落的人造衛星發出的放射線使死人復活了，他們從墳墓中爬起來，尋找活人作食物。附近的人們為了逃生，躲到了一個農場的房子里。他們心驚膽戰，外面就是那些冷漠無情的幽靈——搖搖晃晃，一步步接近——要想殺死他們。而只有擊打他們的頭部才能將他們徹底消滅……
這部低成本的黑白電影長90分鍾，在匹茲堡拍攝，驚險恐怖，攝人心魄，現在看來仍然和當年一樣猶如經歷了一場噩夢。導演喬治·羅梅羅因為這部影片確立了他的恐怖片大師地位。
如果你曾經看過《活死人之夜》這部電影，你就會走近那種特殊的恐怖意境：所有人都認為已經死掉了的計劃和建議不斷從墳墓中爬出來，搖搖晃晃重新走進回憶當中，吃掉活人的大腦。
3 《活死人之夜》（1968） 導演：喬治·羅梅羅
一顆墜落的人造衛星發出的放射線使死人復活了，他們從墳墓中爬起來，尋找活人作食物。附近的人們為了逃生，躲到了一個農場的房子里。他們心驚膽戰，外面就是那些冷漠無情的幽靈——搖搖晃晃，一步步接近——要想殺死他們。而只有擊打他們的頭部才能將他們徹底消滅……
這部低成本的黑白電影長90分鍾，在匹茲堡拍攝，驚險恐怖，攝人心魄，現在看來仍然和當年一樣猶如經歷了一場噩夢。導演喬治·羅梅羅因為這部影片確立了他的恐怖片大師地位。
如果你曾經看過《活死人之夜》這部電影，你就會走近那種特殊的恐怖意境：所有人都認為已經死掉了的計劃和建議不斷從墳墓中爬出來，搖搖晃晃重新走進回憶當中，吃掉活人的大腦。
4 《萬聖節前夜》（1978）導演：約翰·卡普特
1963年的萬聖節。小鎮哈登菲爾德的一個6歲男孩麥克爾·麥爾斯用一把菜刀殺死了他的姐姐，當他的父母發現他時，他正手攥著那把血淋淋的殺人凶器直瞪瞪的望著天空。麥克爾·麥爾斯被送到了精神病院。盡管醫生薩繆爾·路米斯做了最大的努力，但他還只是坐著，仍舊眼瞪著天空，這樣持續了15年。
1978年12月30日，似乎有種神奇的力量在驅使麥克爾離開那裡。在暴風雨中他偷了薩繆爾·路米斯醫生和瑪瑞恩護士的車，返回哈登菲爾德小鎮並在那偷了個白色的面具。一房地產經紀人的女兒和學生勞瑞·斯托德發現，不知是什麼原因麥克爾一整天都在談論她，可她並不認識他。當路米斯醫生和警長瘋狂的到處尋找麥克爾時，他不知道勞瑞正在照顧小孩琳德西和湯米，而且勞瑞的朋友安妮，琳達和鮑勃一個一個的失蹤……
導演約翰。卡普特。描寫萬聖節前夜，冷酷的面具殺手。這部系列片在11年裡共拍了5集，一部比一部血腥。
4 《萬聖節前夜》（1978）導演：約翰·卡普特
1963年的萬聖節。小鎮哈登菲爾德的一個6歲男孩麥克爾·麥爾斯用一把菜刀殺死了他的姐姐，當他的父母發現他時，他正手攥著那把血淋淋的殺人凶器直瞪瞪的望著天空。麥克爾·麥爾斯被送到了精神病院。盡管醫生薩繆爾·路米斯做了最大的努力，但他還只是坐著，仍舊眼瞪著天空，這樣持續了15年。
1978年12月30日，似乎有種神奇的力量在驅使麥克爾離開那裡。在暴風雨中他偷了薩繆爾·路米斯醫生和瑪瑞恩護士的車，返回哈登菲爾德小鎮並在那偷了個白色的面具。一房地產經紀人的女兒和學生勞瑞·斯托德發現，不知是什麼原因麥克爾一整天都在談論她，可她並不認識他。當路米斯醫生和警長瘋狂的到處尋找麥克爾時，他不知道勞瑞正在照顧小孩琳德西和湯米，而且勞瑞的朋友安妮，琳達和鮑勃一個一個的失蹤……
導演約翰。卡普特。描寫萬聖節前夜，冷酷的面具殺手。這部系列片在11年裡共拍了5集，一部比一部血腥。
5 《閃靈》（1980）導演：斯坦利·庫布里克
傑克·托倫斯 （傑克·尼科爾森）是一名作家，為了擺脫工作上的失意，他決定接管一家奢華的山間飯店。那是一間座落偏僻，處處露著陰森之氣的大屋，據說它的前一任管理者曾莫名地喪失了理智，並殺害了他的全家。傑克卻沒有把它當作一回事兒，他只想找一個清幽的地方專心寫作。於是，他不顧朋友丹尼（丹尼·勞埃德）的勸告，和妻子溫蒂 （希莉·杜瓦）一起搬了這幢飯店。他們制訂了新的規矩，傑克還專門設立了一個供自己創作的休息室。然而，詭異漸漸地從平靜的表面浮現出來。傑克開始經常出入飯店的酒吧，尋找有關自己的過去，回憶腦海里那些血淋淋的畫面；反常的事情終於無可避免地發生了……
這部由斯坦利·庫布里奇執導並根據史帝芬·金的暢銷恐怖小說改編成的影片被許多金的書迷認為過於睿智，但是正是由於它的睿智使得該片成為具有非凡心理攻勢的恐怖電影。庫布里奇帶著我們大家進行了一場顛簸離奇的旅行，進入了一個小說家（由傑克·尼可爾森飾演）瘋狂的內心世界。主人公和他的妻子兒子居住的空曠荒蕪，被大雪所困的旅店，那圍繞在旅店四周沉重怪誕的寂靜使觀眾頗有患了幽閉恐怖症般的迷惘悵然。為了更加淋漓盡致的刻畫劇情，庫布里奇無情的將一個外表斯文的男子墮落成一個禽獸般的野蠻人。
6 《怪談》（1965）導演：小林正樹
其實，所謂《怪談》，就是中國人說的聊齋故事。影片由四個鬼故事串成。我尤其欣賞〈雪女〉和〈沒有耳朵的芳一〉。〈雪女〉的布景美得出奇，猶如一冊浮世繪畫本，濃艷、誇張。那抹在蒼穹上的眼睛，幾欲滴睛油彩；而末尾，雪女遁去時天上的太陽，也充盈著招魂的神秘氣息。〈沒有耳朵的芳一〉則為我們展現了日本的雅樂遺風。芳一手下的琵琶，嘈嘈切切，大寫意了古戰場的慘烈與悲壯。該片的配樂是赫赫有句的日本現代音樂大師武滿徹，他為整部影片加重了氛圍元素。
很小心地拿著黑澤明和小林正樹作了比較，發現前者骨子裡是西方式的思維。人道主義和荒誕的主題成為了薩特的注腳。一向不喜歡電影里的說教氣，可黑澤明就喜歡給故事拉郎配似地硬加上鮮明的主旨，司馬昭之心路人皆知，充其量不過是日本的張藝謀罷了。可小林正樹在表達傳統主題題材上，渾然天成。完全展示了一派未被西方理性污染的東方智慧。幾個鬼故事敘述得零零落落，描述性成份大大超過敘事。他給觀眾一雙觀察的眼睛，自己去體會虛無縹緲的故事中的禪機，而不是暴力式地引導觀眾按導演的思路去撬開現象，探究本質。
7 《吸血鬼諾斯費拉杜》（1922）導演：F·W·茂瑙
吸血鬼的故事是電影史上被改編過最多次數的題材，連不少木乃伊故事都是取材於布拉姆·斯多克的小說《德拉庫拉》。其中，最夢魘般的吸血鬼形象來自20年代的德國。1922年德國攝制的默片《吸血鬼諾斯費拉杜》，著名導演茂瑙用大量的廣角鏡頭對吸血鬼進行仰拍，當高大的駝背諾斯費拉杜乘船抵達時，他在凌厲的天空下，伸著鐮刀似的手，耳朵豎著，眼睛瞪著，從銀幕上直接撲向觀眾，因此當年看完電影的觀眾很多都不敢回家了。
此片是德國早期表現主義電影的重要作品。影片在荒涼的古堡外開拍，吸血鬼的形容枯槁、眼眶深凹、牙齒暴凸、肩聳背彎尖耳的模樣，真實的程度遠超過想像，而那彷佛洞悉一切卻又帶點畏縮的陰沉眼神、那細瘦尖長的手指與長指甲、那猥瑣又具有侵略性的體型姿態，更讓見到他的人都忍不住打起寒顫來
8 《屍變》（1983）導演：塞姆·萊米
五個大學生相約到田納西州的森林裡去探險，在森林裡他們找到了一間孤零零的小屋，打算在裡面度過周末，但不幸的是我們的主人公找到了一盤錄音帶和一本書---死亡之書。當他們播放那盤錄音帶時，惡魔的詛咒傳了出來，通向地獄的大門打開了。而那本浸透了人血的死亡之書描述了如何喚醒邪惡靈魂的古代儀式。於是，那些可憐的學生就一個個的被控制，變成了可怕的惡魔。而倖存者們唯一能做的就是對昔日的朋友痛下殺手。誰將被惡魔控制，又有誰能活著度過這恐怖的夜晚？
這部電影不光是全部都是赤裸裸的令人嘔吐的血腥鏡頭，它所營造的恐怖場面和氛圍也堪稱一流，可以說從影片一開始就就讓你精神高度集中及緊張，還有很多鏡頭運動的手法也是影片用來營造恐怖氣氛的一個關鍵因素，在片中鏡頭有時似乎變成了魔鬼的眼睛，隨著它的身體在移動。
電影拍攝時導演塞姆還是一個高中生，他和他的幾個高中同學從投資商手中籌集了大約37萬美元，耗時三個月拍攝了這部電影，最初定名為"死亡之書"。通過對屍體千變萬化後變成魔鬼玩弄人的描述，將一幕幕毛骨悚然的場面充斥在你的眼前。本片無論是拍攝手法還是場景製作都堪稱一流，無不顯示了導演的鬼才。
5. 電影推薦
《木乃伊》1，2 很好看，第三部有李連傑、楊紫瓊那伙人，個人感覺不怎麼好看
《這個殺手不太冷》《外星人ET》 《阿甘正傳》 都是我們上英語課，老師在放映廳給我放的片子，很好看喔。 還放過《辛德勒的名單》，《拯救大兵奇瑞》很多人說好看，但我看不懂，覺得很不好看，看了半小時就睡著了。。。
帥哥兼實力派演員尼古拉斯.凱奇的電影從來沒有讓人失望過，《變臉》《石破天驚》（《又叫勇闖奪命島》）《空中監獄》 劇情片的中經典片子，我推薦過給跟多人看，都說好看呢。
香港拍的《無間道》1、2部都很不錯，歐美的《無間道風雲》，我看了二十分鍾就看不下去了。
《赤壁》1、2 剛開始看覺得范圍，越看越好看列
《夕陽天使》，趙薇、舒淇、莫文蔚演的動作片，蠻好看的
《暮光之城》，書出到第三部了。電影好看書更好看！電影第二部好像今年11月份出吧
《行運一條龍》《喜劇之王》 很老的片子，挺搞笑的。
小時候很喜歡看周星馳的電影，名字很多都想不起來了，覺得都很好看，近些年拍的《長江七號》也挺好看的。
《寶萊塢生死戀》又叫《美麗情人》（印度）很感人的愛情片，女主角好像是95年的世界冠軍，兩個女主角都很漂亮，在印度很有名，男主角演過《阿育王》，在CCTV-6看的，過了幾年還想再看一遍時，沒有找到高清版的的資源，哎！～遺憾了，對了《阿育王》也不錯！
《歌舞青春》1、2、3 裡面的歌都挺好聽的，人覺得1、2、比較好看，3就湊合看看吧
《生化危機》1、2、3 我是先看3再看2最後看到1，第二部最好看，第三部也不錯，就是有點惡心，第一部一般般吧！～～建議看2、3 蠻經典
小時候看的《小鬼當家》，很搞笑！！經典
《哈利波特》，個人對這樣的魔幻片不怎麼感興趣，覺得第一部最好看
《保持通話》 大S、古天樂、劉燁演的，雖然劇情是抄襲歐美的，但好看就OK，大S在片中的表演很到位，感覺像偶像派轉實力派，很不錯
《證人》，謝霆鋒、梁家輝演的，好看！～
《傲慢與偏見》，拍了幾個版本，都不錯
周傑倫的幾部電影，《大灌籃》和《不能說的秘密都》是在電影院看的，比較有氣氛，前者比較搞笑啦。《滿城盡帶黃金甲》是近年來，老謀子拍的所謂大片中稍微能看的並且好看點的，呵呵！～～其餘的大片。。。唉！！
有史以來票房最高的《泰坦尼克號》
《美人魚》（港版和美版）都很好看
《瘋狂的賽車》搞笑死啊
《平民窟的百萬富翁》很火的印度片子，好評諸多啊！劇情構思其妙，很好看的愛情片
《未知死亡》，也是印度的，女主角美麗善良可愛！～男主角為愛而戰，～哎！感人喔，多希望女主角不要死。。。
《畫皮》好看，幾個實力派演員的大片，還有點感人呢
再來說點連續劇吧
《仙劍奇俠傳》3，好看好看，強烈推薦，台詞好搞笑！！比第一部好看多了
《創世紀》 1、2 TVB的超經典作品真的挺好看。 珠光寶氣 溏心風暴
《大漢天子》1、2很好看，第三部還沒來得及看
《人魚小姐》 這個是我媽說的，別個推薦叫她看的，據說很好看喔！～～100多集，哎•••現在我是沒時間看這么長的片子了。。。
《掃冰者》（新加坡），星加坡有很多連續劇都很好看，我以前看過挺多，都名字都不太記得了
《明成皇後》1、2、3 韓國的宮廷大片，100多集！～比較有內涵點的片子，要是你特別喜歡看偶像劇，估計這片子就不適合你看！～呵呵1、2部好看些，第三部換女主角了，看不慣！！
《醜女無敵》第一季挺好看的，第二季，看了十多集。。。看不下去了
《四女奇緣》《奇跡》都是印度的，CCTV-8放過，裡面的印度女人漂亮的很有味道
《陀槍師姐》1、2、3、4部 ，《鑒證實錄》1|、2部，這兩個查案的片子都好看！～
這些是我電腦里下了還沒來得及看到，都是別個推薦的，應該還不錯撒
《初戀五十次》《重回十七歲》《拜見岳》父大人1，2 《X戰警》1、2、3 《全民情敵》《 我腦中的橡皮擦》 《觸不到的戀人》（有韓版和美版，據說韓版好看些）《笨蛋》《我腦中的橡皮擦》 《兵臨城下》《勇敢的心》《教父》《你丫閉嘴》《驚聲尖笑》《兵臨城下》《我的小小新娘》《西雅圖不眠夜》《盜墓迷城》《生死時速》《狙擊電話亭》《戀戀筆記本》
就說這么多吧！～～希望你都喜歡看喔
6. 《假如給我三天光明》的具體內容
主要內容：第一天
第一天，我要看人，他們的善良、溫厚與友誼使我的生活值得一過。首先，我希望長久地凝視我親愛的老師，安妮·莎莉文·梅西太太的面龐，當我還是個孩子的時候，她就來到了我面前，為我打開了外面的世界。我將不僅要看到她面龐的輪廓，以便我能夠將它珍藏在我的記憶中，而且還要研究她的容貌，發現她出自同情心的溫柔和耐心的生動跡象，她正是以此來完成教育我的艱巨任務的。我希望從她的眼睛裡看到能使她在困難面前站得穩的堅強性格，並且看到她那經常向我流露的、對於全人類的同情。
我不知道什麼是透過「靈魂之窗」，即從眼睛看到朋友的內心。我只能用手指尖來「看」一個臉的輪廓。我能夠發覺歡笑、悲哀和其他許多明顯的情感。我是從感覺朋友的臉來認識他們的。但是，我不能靠觸摸來真正描繪他們的個性。當然，通過其他方法，通過他們向我表達的思想，通過他們向我顯示出的任何動作，我對他們的個性也有所了解。但是我卻不能對他們有較深的理解，而那種理解，我相信，通過看見他們，通過觀看他們對種種被表達的思想和境況的反應，通過注意他們的眼神和臉色的反應，是可以獲得的。
我身旁的朋友，我了解得很清楚，因為經過長年累月，他們已經將自己的各個方面揭示給了我；然而，對於偶然的朋友，我只有一個不完全的印象。這個印象還是從一次握手中，從我通過手指尖理解他們的嘴唇發出的字句中，或從他們在我手掌的輕輕劃寫中獲得來的。
你們有視覺的人，可以通過觀察對方微妙的面部表情，肌肉的顫動，手勢的搖擺，迅速領悟對方所表達的意思的實質，這該是多麼容易，多麼令人心滿意足啊！但是，你們可曾想到用你們的視覺，抓住一個人面部的外表特徵，來透視一個朋友或者熟人的內心嗎？
我還想問你們：能准確地描繪出五位好朋友的面容嗎?你們有些人能夠，但是很多人不能夠。有過一次實驗，我詢問那些丈夫們，關於他們妻子眼睛的顏色，他們常常顯得困窘，供認他們不知道。順便說一下，妻子們還總是經常抱怨丈夫不注意自己的新服裝、新帽子的顏色．以及家內擺設的變化。
有視覺的人，他們的眼睛不久便習慣了周圍事物的常規，他們實際上僅僅注意令人驚奇的和壯觀的事物。然而，即使他們觀看最壯麗的奇觀，眼睛都是懶洋洋的。法庭的記錄每天都透露出「目擊者」看得多麼不準確。某一事件會被幾個見證人以幾種不同的方式「看見」。有的人比別人看得更多，但沒有幾個人看見他們視線以內一切事物。
啊，如果給我三天光明，我會看見多少東西啊!
第一天，將會是忙碌的一天。我將把我所有親愛的朋友都叫來，長久地望著他們的臉，把他們內在美的外部跡像銘刻在我的心中。我也將會把目光停留在一個嬰兒的臉上，以便能夠捕捉到在生活沖突所致的個人意識尚未建立之前的那種渴望的、天真無邪的美。
我還將看看我的小狗們忠實信賴的眼睛——莊重、寧靜的小司格梯、達吉，還有健壯而又懂事的大德恩，以及黑爾格，它們的熱情、幼稚而頑皮的友誼，使我獲得了很大的安慰。
在忙碌的第一天，我還將觀察一下我的房間里簡單的小東西，我要看看我腳下的小地毯的溫暖顏色，牆壁上的畫，將房子變成一個家的那些親切的小玩意。我的目光將會崇敬地落在我讀過的盲文書籍上，然而那些能看的人們所讀的印刷字體的書籍，會使我更加感興趣。在我一生漫長的黑夜裡，我讀過的和人們讀給我聽的那些書，已經成為了一座輝煌的巨大燈塔，為我指示出了人生及心靈的最深的航道。
在能看見的第一天下午，我將到森林裡進行一次遠足，讓我的眼睛陶醉在自然界的美麗之中，在幾小時內，拚命吸取那經常展現在正常視力人面前的光輝燦爛的廣闊奇觀。自森林郊遊返回的途中，我要走在農庄附近的小路上，以便看看在田野耕作的馬(也許我只能看到一台拖拉機)，看看緊靠著土地過活的悠然自得的人們，我將為光艷動人的落日奇景而祈禱。
當黃昏降臨，我將由於憑借人為的光明看見外物而感到喜悅，當大自然宣告黑暗到來時，人類天才地創造了燈光，來延伸他的視力。在第一個有視覺的夜晚，我將睡不著，心中充滿對於這一天的回憶。
第二天
有視覺的第二天，我要在黎明前起身，去看黑夜變為白晝的動人奇跡。我將懷著敬畏之心，仰望壯麗的曙光全景，與此同時，太陽喚醒了沉睡的大地。
這一天，我將向世界，向過去和現在的世界匆忙瞥一眼。我想看看人類進步的奇觀，那變化無窮的萬古千年。這么多的年代，怎麼能被壓縮成一天呢？當然是通過博物館。我常常參觀紐約自然史博物館，用手摸一摸那裡展出的許多展品，但我曾經渴望親眼看看地球的簡史和陳列在那裡的地球上的居民——按照自然環境描畫的動物和人類，巨大的恐龍和劍齒象的化石，早在人類出現並以他短小的身材和有力的頭腦征服動物王國以前，它們就漫遊在地球上了；博物館還逼真地介紹了動物、人類，以及勞動工具的發展經過，人類使用這些工具，在這個行星上為自己創造了安全牢固的家；博物館還介紹了自然史的其它無數方面。
我不知道，有多少本文的讀者看到過那個吸引人的博物館里所描繪的活著的動物的形形色色的樣子。當然，許多人沒有這個機會，但是，我相信許多有機會的人卻沒有利用它。在那裡確實是使用你眼睛的好地方。有視覺的你可以在那裡度過許多收益不淺的日子，然而我，藉助於想像中的能看見的三大，僅能匆匆一瞥而過。
我的下一站將是首都藝術博物館，因為它正像自然史博物館顯示了世界的物質外觀那樣，首都藝術博物館顯示了人類精神的無數個小側面。在整個人類歷史階段，人類對於藝術表現的強烈慾望幾乎像對待食物、藏身處，以及生育繁殖一樣迫切。
在這里，在首都藝術博物館巨大的展覽廳里，埃及、希臘、羅馬的精神在它們的藝術中表現出來，展現在我面前。
我通過手清楚地知道了古代尼羅河國度的諸神和女神。我撫摸了巴台農神廟中的復製品，感到了雅典沖鋒戰士有韻律的美。阿波羅、維納斯、以及雙翼勝利之神莎莫瑞絲都使我愛不釋手。荷馬的那副多瘤有須的面容對我來說是極其珍貴的，因為他也懂得什麼叫失明。我的手依依不捨地留戀羅馬及後期的逼真的大理石雕刻，我的手撫摸遍了米開朗基羅的感人的英勇的摩西石雕像，我感知到羅丹的力量，我敬畏哥特人對於木刻的虔誠。這些能夠觸摸的藝術品對我來講，是極有意義的，然而，與其說它們是供人觸摸的，毋寧說它們是供人觀賞的，而我只能猜測那種我看不見的美。我能欣賞希臘花瓶的簡朴的線條，但它的那些圖案裝飾我卻看不到。
因此，這一天，給我光明的第二天，我將通過藝術來搜尋人類的靈魂。我會看見那些我憑借觸摸所知道的東西。更妙的是，整個壯麗的繪畫世界將向我打開，從富有寧靜的宗教色彩的義大利早期藝術及至帶有狂想風格的現代派藝術。我將細心地觀察拉斐爾、達芬奇、提香、倫勃朗的油畫。我要飽覽維洛內薩的溫暖色彩，研究艾爾·格列科的奧秘，從科羅的繪畫中重新觀察大自然。啊，你們有眼睛的人們竟能欣賞到歷代藝術中這么豐富的意味和美！在我對這個藝術神殿的短暫的游覽中，我一點兒也不能評論展開在我面前的那個偉大的藝術世界，我將只能得到一個膚淺的印象。藝術家們告訴我，為了達到深刻而真正的藝術鑒賞，一個人必須訓練眼睛。
一個人必須通過經驗學習判斷線條、構圖、形式和顏色的品質優劣。假如我有視覺從事這么使人著迷的研究，該是多麼幸福啊！但是，我聽說，對於你們有眼睛的許多人，藝術世界仍是個有待進一步探索的世界。
我十分勉強地離開了首都藝術博物館，一它裝納著美的鑰匙。但是，看得見的人們往往並不需要到首都藝術博物館去尋找這把美的鑰匙。同樣的鑰匙還在較小的博物館中甚或在小圖書館書架上等待著。但是，在我假想的有視覺的有限時間里，我應當挑選一把鑰匙，能在最短的時間內去開啟藏有最大寶藏的地方。
我重見光明的第二晚，我要在劇院或電影院里度過。即使現在我也常常出席劇場的各種各樣的演出，但是，劇情必須由一位同伴拼寫在我手上。然而，我多麼想親眼看看哈姆雷特的迷人的風采，或者穿著伊麗莎白時代鮮艷服飾的生氣勃勃的弗爾斯塔夫！我多麼想注視哈姆雷特的每一個優雅的動作，注視精神飽滿的弗爾斯塔夫的大搖大擺！因為我只能看一場戲，這就使我感到非常為難，因為還有數十幕我想要看的戲劇。
你們有視覺，能看到你們喜愛的任何一幕戲。當你們觀看一幕戲劇、一部電影或者任何一個場面時，我不知道，究竟有多少人對於使你們享受它的色彩、優美和動作的視覺的奇跡有所認識，並懷有感激之情呢？由於我生活在一個限於手觸的范圍里，我不能享受到有節奏的動作美。但我只能模糊地想像一下巴莢洛娃的優美，雖然我知道一點律動的快感，因為我常常能在音樂震動地板時感覺到它的節拍。我能充分想像那有韻律的動作，一定是世界上最令人悅目的一種景象。我用手指撫摸大理石雕像的線條，就能夠推斷出幾分。如果這種靜態美都能那麼可愛，看到的動態美一定更加令人激動。我最珍貴的回憶之一就是，約瑟·傑佛遜讓我在他又說又做地表演他所愛的里卜·萬·溫克時去摸他的臉龐和雙手。
我多少能體會到一點戲劇世界，我永遠不會忘記那一瞬間的快樂。但是，我多麼渴望觀看和傾聽戲劇表演進行中對白和動作的相互作用啊！而你們看得見的人該能從中得到多少快樂啊！如果我能看到僅僅一場戲，我就會知道怎樣在心中描繪出我用盲文字母讀到或了解到的近百部戲劇的情節。所以，在我虛構的重見光明的第二晚，我沒有睡成，整晚都在欣賞戲劇文學。
第三天
下一天清晨，我將再一次迎接黎明，急於尋找新的喜悅，因為我相信，對於那些真正看得見的人，每天的黎明一定是一個永遠重復的新的美景。依據我虛構的奇跡的期限，這將是我有視覺的第三天，也是最後一天。我將沒有時間花費在遺憾和熱望中，因為有太多的東西要去看。第一天，我奉獻給了我有生命和無生命的朋友。
第二天，向我顯示了人與自然的歷史。今天，我將在當前的日常世界中度過，到為生活奔忙的人們經常去的地方去，而哪兒能像紐約一樣找得到人們那麼多的活動和那麼多的狀況呢？所以城市成了我的目的地。
我從我的家，長島的佛拉斯特小而安靜的郊區出發。這里，環繞著綠色草地。
樹木和鮮花，有著整潔的小房子，到處是婦女兒童快樂的聲音和活動，非常幸福，是城裡勞動人民安謐的憩息地。我驅車駛過跨越伊斯特河上的鋼制帶狀橋梁，對人腦的力量和獨創性有了一個嶄新的印象。忙碌的船隻在河中嘎嘎急駛——高速飛駛的小艇，慢悠悠、噴著鼻息的拖船。如果我今後還有看得見的日子，我要用許多時光來眺望這河中令人歡快的景象。我向前眺望，我的前面聳立著紐約——一個彷彿從神話的書頁中搬下來的城市的奇異高樓。多麼令人敬畏的建築啊！這些燦爛的教堂塔尖，這些遼闊的石砌鋼築的河堤坡岸—一真像諸神為他們自己修建的一般。這幅生動的畫面是幾百萬人民每天生活的一部分。我不知道，有多少人會對它回頭投去一瞥？只怕寥寥無幾。對這個壯麗的景色，他們視而不見，因為這一切對他們是太熟悉了。
我匆匆趕到那些龐大建築物之———帝國大廈的頂端，因為不久以前，我在那裡憑借我秘書的眼睛「俯視」過這座城市，我渴望把我的想像同現實作一比較。我相信，展現在我面前的全部景色一定不會令我失望，因為它對我將是另一個世界的景色。此時，我開始周遊這座城市。首先，我站在繁華的街角，只看看人，試圖憑借對他們的觀察去了解一下他們的生活。看到他們的笑顏，我感到快樂；看到他們的嚴肅的決定，我感到驕傲；看到他們的痛苦，我不禁充滿同情。
我沿著第五大街散步。我漫然四顧，眼光並不投向某一特殊目標，而只看看萬花筒般五光十色的景像。我確信，那些活動在人群中的婦女的服裝色彩一定是一幅絕不會令我厭煩的華麗景色。然而如果我有視覺的話，我也許會像其他大多數婦女一樣——對個別服裝的時髦式樣感到興趣，而對大量的燦爛色彩不怎麼注意。而且，我還確信，我將成為一位習慣難改的櫥窗顧客，因為，觀賞這些無數精美的陳列品一定是一種眼福。
從第五大街起，我作一番環城游覽——到公園大道去，到貧民窟去，到工廠去，到孩子們玩耍的公園去，我還將參觀外國人居住區，進行一次不出門的海外旅行。
我始終睜大眼睛注視幸福和悲慘的全部景像，以便能夠深入調查，進一步了解人們是怎樣工作和生活的。
我的心充滿了人和物的形象。我的眼睛決不輕易放過一件小事，它爭取密切關注它所看到的每一件事物。有些景像令人愉快，使人陶醉；但有些則是極其凄慘，令人傷感。對於後者，我絕不閉上我的雙眼，因為它們也是生活的一部分。在它們面前閉上眼睛，就等於關閉了心房，關閉了思想。
我有視覺的第三天即將結束了。也許有很多重要而嚴肅的事情，需要我利用這剩下的幾個小時去看，去做。但是，我擔心在最後一個夜晚，我還會再次跑到劇院去，看一場熱鬧而有趣的戲劇，好領略一下人類心靈中的諧音。
到了午夜，我擺脫盲人苦境的短暫時刻就要結束了，永久的黑夜將再次向我迫近。在那短短的三天，我自然不能看到我想要看到的一切。只有在黑暗再次向我襲來之時，我才感到我丟下了多少東西沒有見到。然而，我的內心充滿了甜蜜的回憶，使我很少有時間來懊悔。此後，我摸到每一件物品，我的記憶都將鮮明地反映出那件物品是個什麼樣子。
我的這一番如何度過重見光明的三天的簡述，也許與你假設知道自己即將失明而為自己所做的安排不相一致。可是，我相信，假如你真的面臨那種厄運，你的目光將會盡量投向以前從未曾見過的事物，並將它們儲存在記憶中，為今後漫長的黑夜所用。你將比以往更好地利用自己的眼睛。你所看到的每一件東西，對你都是那麼珍貴，你的目光將飽覽那出現在你視線之內的每一件物品。然後，你將真正看到，一個美的世界在你面前展開。
失明的我可以給那些看得見的人們一個提示——對那些能夠充分利用天賦視覺的人們一個忠告：善用你的眼睛吧，猶如明天你將遭到失明的災難。同樣的方法也可以應用於其它感官。聆聽樂曲的妙音，鳥兒的歌唱，管弦樂隊的雄渾而鏗鏘有力的曲調吧，猶如明天你將遭到耳聾的厄運。撫摸每一件你想要撫摸的物品吧，猶如明天你的觸覺將會衰退。嗅聞所有鮮花的芳香，品嘗每一口佳餚吧，猶如明天你再不能嗅聞品嘗。充分利用每一個感官，通過自然給予你的幾種接觸手段，為世界向你顯示的所有愉快而美好的細節而自豪吧！不過，在所有感官中，我相信，視覺一定是最令人賞心悅目的。
7. 假如給我三天光明全文
當我睜開眼睛，發現自己竟然什麼也看不見，眼前一片黑暗時，我像被噩夢嚇倒一樣，全身驚恐，悲傷極了，那種感覺讓我今生永遠難以忘懷。)
1880年6月27日，我出生在美國的南部亞拉巴馬州的塔斯甘比亞鎮。
父系祖先來自瑞典，移民定居在美國的馬里蘭州。有件不可思議的事，我們的一位祖先竟然是聾啞教育專家。誰料得到，他竟然會有一個像我這樣又盲又聾又啞的後人。每當我想到這里，心裡就不禁大大地感慨一番，命運真是無法預知啊！
我的祖先自從在亞拉巴馬州的塔斯甘比亞鎮買了土地後，整個家族就在這里定居下來。據說，那時候由於地處偏僻，祖父每年都要特地從塔斯甘比亞鎮騎馬到760英里外的費城，購置消昌家裡和農場所需的用品、姿衫農具、肥料和種籽等。每次祖父在往赴費城的途中，總會寫家書回來報平安，信中對西部沿途的景觀，以及旅途中所遭遇的人、事、物都有清楚且生動的描述。直到今天，大家仍很喜歡一而再地翻看祖父留下的書信，就好像是在看一本歷險小說，百讀不厭。
我的父親亞瑟·凱勒曾是南北戰爭時的南軍上尉，我的母親凱蒂·亞當斯是他的第二任妻子，母親小父親好幾歲。
在我病發失去視覺、聽覺以前，我們住的屋子很小，總共只有一間正方形的大房子和一間供僕人住的小房子。那時候，依照南方人的習慣，他們會在自己的家旁再加蓋一間屋子，以備急需之用。南北戰爭之後，父親也蓋了這樣一所屋子，他同我母親結婚之後，住進了這個小屋。小屋被葡萄、爬藤薔薇和金銀花遮蓋著，從園子里看去，像是一座用樹枝搭成的涼亭。小陽台也藏在黃薔薇和南方茯苓花的花叢里，成了多彩的蜂鳥和殷勤的蜜蜂的樂園.
祖父和祖母所住的老宅，離我們這個薔薇涼亭不過幾步。由於我們家被茂密的樹木、綠藤所包圍，所以鄰居人都稱我們家為「綠色家園」。這是童年時代的天堂。
在我的家庭老師——莎莉文小姐尚未到來之前，我經常獨自一人，依著方型的黃楊木樹籬，慢慢地走到庭園里，憑著自己的嗅覺，尋找初開的紫羅蘭和百合花，深深地吸著那清新的芳香。
有時候我也會在心情不好時，獨自到這里來尋求慰藉，我總是把炙熱的臉龐藏在涼氣沁人的樹葉和草叢之中，讓煩躁不安的心情冷靜下來。
置身於這個綠色花園里，真是心曠神怡。這里有爬在地上的卷須藤和低垂的茉莉，還有一種叫做蝴蝶荷的十分罕見的花。因為它那容易掉落的花瓣很像蝴蝶的翅膀，所以名叫蝴蝶荷，這種花發出一陣陣甜絲絲的氣味。但最美麗的還是那些薔薇花。在北方的花房裡，很少能夠見到我南方家裡的這種爬藤薔薇。它到處攀爬，一長串一長串地倒掛在陽台上，散發著芳香，絲毫沒有塵土之氣。每當清晨，它身上朝露未乾，摸上去是何等柔軟、何等高潔，使人陶醉不已。我不由得時常想，上帝御花園里的曝光蘭，也不過如此吧！
我生命的開始是簡單而普通的，就像每個家庭迎接第一個孩子時一樣，大家都充滿喜悅。為了要給第一個孩子命名，大家都絞盡腦汁，你爭我吵，每個人都認為自己想出來的名字才是最有意義的。父親希望以他最尊敬的祖先的名字「米德爾·坎培兒」作我的名字，母親則想用她母親的名字「海倫·艾培麗特」來命名。大家再三討論的結果，是依照母親的希望，決定用外婆的名字。
先是為了命名爭吵不休，之後，為了要帶我去教堂受洗，大家又手忙腳亂，以至於興奮的父親在前往教會途中，竟把這個名字忘了。當牧師問起「這個嬰兒叫什麼名字」時，緊張興奮的父親一時之間說出了「海倫·亞當斯」這個名字。因此，我的名字就不是沿用外祖母的名字「海倫·艾培麗特」，而變成了「海倫·亞當斯」。
家裡的人告訴我說，我在嬰兒時期就表現出了不服輸的個性，對任何事物都充滿了好奇心，個性非常倔強，常常想模仿大人們的一舉一動。所以，6個月時已經能夠發出「跡橋腔茶！茶！茶！」和「你好！」的聲音，吸引了每個人的注意。甚至於「水」這個字，也是我在1歲以前學會的。直到我生病後，雖然忘掉了以前所學的字，但是對於「水」這個字卻仍然記得。
家人還告訴我，在我剛滿周歲時就會走路了。我母親把我從浴盆中抱起來，放在膝上，突然間，我發現樹的影子在光滑的地板上閃動，就從母親的膝上溜下來，自己一步一步地、搖搖擺擺地去踩踏那些影子。
春光里百鳥啁啾，歌聲盈耳，夏天裡到處是果子和薔薇花，待到草黃葉紅已是深秋來臨。三個美好的季節匆匆而過，在一個活蹦亂跳、咿呀學語的孩子身上留下了美好的記憶。
然而好景不長，幸福的時光總是結束得太早。一個充滿知更鳥和百靈鳥的悅耳歌聲且繁花盛開的春天，就在一場高燒的病痛中悄悄消失了。在次年可怕的2月里，我突然生病，高燒不退。醫生們診斷的結果，是急性的胃充血以及腦充血，他們宣布無法挽救了。但在一個清晨，我的高燒突然退了，全家人對於這種奇跡的發生，當時驚喜得難以言喻。但是，這一場高燒已經讓我失去了視力和聽力，我又像嬰兒一般蒙昧，而他們，我的家人和醫生，卻全然不知。
編輯本段第一天
第一天，我要看人，他們的善良、溫厚與友誼使我的生活值得一過。首先，我希望長久地凝視我親愛的老師，安妮·莎莉文·梅西太太的面龐，當我還是個孩子的時候，她就來到了我面前，為我打開了外面的世界。我將不僅要看到她面龐的輪廓，以便我能夠將它珍藏在我的記憶中，而且還要研究她的容貌，發現她出自同情心的溫柔和耐心的生動跡象，她正是以此來完成教育我的艱巨任務的。我希望從她的眼睛裡看到能使她在困難面前站得穩的堅強性格，並且看到她那經常向我流露的、對於全人類的同情。
我不知道什麼是透過「靈魂之窗」，即從眼睛看到朋友的內心。我只能用手指尖來「看」一個臉的輪廓。我能夠發覺歡笑、悲哀和其他許多明顯的情感。我是從感覺朋友的臉來認識他們的。但是，我不能靠觸摸來真正描繪他們的個性。當然，通過其他方法，通過他們向我表達的思想，通過他們向我顯示出的任何動作，我對他們的個性也有所了解。但是我卻不能對他們有較深的理解，而那種理解，我相信，通過看見他們，通過觀看他們對種種被表達的思想和境況的反應，通過注意他們的眼神和臉色的反應，是可以獲得的。
我身旁的朋友，我了解得很清楚，因為經過長年累月，他們已經將自己的各個方面揭示給了我；然而，對於偶然的朋友，我只有一個不完全的印象。這個印象還是從一次握手中，從我通過手指尖理解他們的嘴唇發出的字句中，或從他們在我手掌的輕輕劃寫中獲得來的。
你們有視覺的人，可以通過觀察對方微妙的面部表情，肌肉的顫動，手勢的搖擺，迅速領悟對方所表達的意思的實質，這該是多麼容易，多麼令人心滿意足啊！但是，你們可曾想到用你們的視覺，抓住一個人面部的外表特徵，來透視一個朋友或者熟人的內心嗎？
我還想問你們：能准確地描繪出五位好朋友的面容嗎?你們有些人能夠，但是很多人不能夠。有過一次實驗，我詢問那些丈夫們，關於他們妻子眼睛的顏色，他們常常顯得困窘，供認他們不知道。順便說一下，妻子們還總是經常抱怨丈夫不注意自己的新服裝、新帽子的顏色．以及家內擺設的變化。
有視覺的人，他們的眼睛不久便習慣了周圍事物的常規，他們實際上僅僅注意令人驚奇的和壯觀的事物。然而，即使他們觀看最壯麗的奇觀，眼睛都是懶洋洋的。法庭的記錄每天都透露出「目擊者」看得多麼不準確。某一事件會被幾個見證人以幾種不同的方式「看見」。有的人比別人看得更多，但沒有幾個人看見他們視線以內一切事物。
啊，如果給我三天光明，我會看見多少東西啊!
第一天，將會是忙碌的一天。我將把我所有親愛的朋友都叫來，長久地望著他們的臉，把他們內在美的外部跡像銘刻在我的心中。我也將會把目光停留在一個嬰兒的臉上，以便能夠捕捉到在生活沖突所致的個人意識尚未建立之前的那種渴望的、天真無邪的美。
我還將看看我的小狗們忠實信賴的眼睛——莊重、寧靜的小司格梯、達吉，還有健壯而又懂事的大德恩，以及黑爾格，它們的熱情、幼稚而頑皮的友誼，使我獲得了很大的安慰。
在忙碌的第一天，我還將觀察一下我的房間里簡單的小東西，我要看看我腳下的小地毯的溫暖顏色，牆壁上的畫，將房子變成一個家的那些親切的小玩意。我的目光將會崇敬地落在我讀過的盲文書籍上，然而那些能看的人們所讀的印刷字體的書籍，會使我更加感興趣。在我一生漫長的黑夜裡，我讀過的和人們讀給我聽的那些書，已經成為了一座輝煌的巨大燈塔，為我指示出了人生及心靈的最深的航道。
在能看見的第一天下午，我將到森林裡進行一次遠足，讓我的眼睛陶醉在自然界的美麗之中，在幾小時內，拚命吸取那經常展現在正常視力人面前的光輝燦爛的廣闊奇觀。自森林郊遊返回的途中，我要走在農庄附近的小路上，以便看看在田野耕作的馬(也許我只能看到一台拖拉機)，看看緊靠著土地過活的悠然自得的人們，我將為光艷動人的落日奇景而祈禱。
當黃昏降臨，我將由於憑借人為的光明看見外物而感到喜悅，當大自然宣告黑暗到來時，人類天才地創造了燈光，來延伸他的視力。在第一個有視覺的夜晚，我將睡不著，心中充滿對於這一天的回憶。
編輯本段第二天
有視覺的第二天，我要在黎明前起身，去看黑夜變為白晝的動人奇跡。我將懷著敬畏之心，仰望壯麗的曙光全景，與此同時，太陽喚醒了沉睡的大地。
這一天，我將向世界，向過去和現在的世界匆忙瞥一眼。我想看看人類進步的奇觀，那變化無窮的萬古千年。這么多的年代，怎麼能被壓縮成一天呢？當然是通過博物館。我常常參觀紐約自然史博物館，用手摸一摸那裡展出的許多展品，但我曾經渴望親眼看看地球的簡史和陳列在那裡的地球上的居民——按照自然環境描畫的動物和人類，巨大的恐龍和劍齒象的化石，早在人類出現並以他短小的身材和有力的頭腦征服動物王國以前，它們就漫遊在地球上了；博物館還逼真地介紹了動物、人類，以及勞動工具的發展經過，人類使用這些工具，在這個行星上為自己創造了安全牢固的家；博物館還介紹了自然史的其它無數方面。
我不知道，有多少本文的讀者看到過那個吸引人的博物館里所描繪的活著的動物的形形色色的樣子。當然，許多人沒有這個機會，但是，我相信許多有機會的人卻沒有利用它。在那裡確實是使用你眼睛的好地方。有視覺的你可以在那裡度過許多收益不淺的日子，然而我，藉助於想像中的能看見的三大，僅能匆匆一瞥而過。
我的下一站將是首都藝術博物館，因為它正像自然史博物館顯示了世界的物質外觀那樣，首都藝術博物館顯示了人類精神的無數個小側面。在整個人類歷史階段，人類對於藝術表現的強烈慾望幾乎像對待食物、藏身處，以及生育繁殖一樣迫切。
在這里，在首都藝術博物館巨大的展覽廳里，埃及、希臘、羅馬的精神在它們的藝術中表現出來，展現在我面前。
我通過手清楚地知道了古代尼羅河國度的諸神和女神。我撫摸了巴台農神廟中的復製品，感到了雅典沖鋒戰士有韻律的美。阿波羅、維納斯、以及雙翼勝利之神莎莫瑞絲都使我愛不釋手。荷馬的那副多瘤有須的面容對我來說是極其珍貴的，因為他也懂得什麼叫失明。我的手依依不捨地留戀羅馬及後期的逼真的大理石雕刻，我的手撫摸遍了米開朗基羅的感人的英勇的摩西石雕像，我感知到羅丹的力量，我敬畏哥特人對於木刻的虔誠。這些能夠觸摸的藝術品對我來講，是極有意義的，然而，與其說它們是供人觸摸的，毋寧說它們是供人觀賞的，而我只能猜測那種我看不見的美。我能欣賞希臘花瓶的簡朴的線條，但它的那些圖案裝飾我卻看不到。
因此，這一天，給我光明的第二天，我將通過藝術來搜尋人類的靈魂。我會看見那些我憑借觸摸所知道的東西。更妙的是，整個壯麗的繪畫世界將向我打開，從富有寧靜的宗教色彩的義大利早期藝術及至帶有狂想風格的現代派藝術。我將細心地觀察拉斐爾、達芬奇、提香、倫勃朗的油畫。我要飽覽維洛內薩的溫暖色彩，研究艾爾·格列科的奧秘，從科羅的繪畫中重新觀察大自然。啊，你們有眼睛的人們竟能欣賞到歷代藝術中這么豐富的意味和美！在我對這個藝術神殿的短暫的游覽中，我一點兒也不能評論展開在我面前的那個偉大的藝術世界，我將只能得到一個膚淺的印象。藝術家們告訴我，為了達到深刻而真正的藝術鑒賞，一個人必須訓練眼睛。
一個人必須通過經驗學習判斷線條、構圖、形式和顏色的品質優劣。假如我有視覺從事這么使人著迷的研究，該是多麼幸福啊！但是，我聽說，對於你們有眼睛的許多人，藝術世界仍是個有待進一步探索的世界。
我十分勉強地離開了首都藝術博物館，一它裝納著美的鑰匙。但是，看得見的人們往往並不需要到首都藝術博物館去尋找這把美的鑰匙。同樣的鑰匙還在較小的博物館中甚或在小圖書館書架上等待著。但是，在我假想的有視覺的有限時間里，我應當挑選一把鑰匙，能在最短的時間內去開啟藏有最大寶藏的地方。
我重見光明的第二晚，我要在劇院或電影院里度過。即使現在我也常常出席劇場的各種各樣的演出，但是，劇情必須由一位同伴拼寫在我手上。然而，我多麼想親眼看看哈姆雷特的迷人的風采，或者穿著伊麗莎白時代鮮艷服飾的生氣勃勃的弗爾斯塔夫！我多麼想注視哈姆雷特的每一個優雅的動作，注視精神飽滿的弗爾斯塔夫的大搖大擺！因為我只能看一場戲，這就使我感到非常為難，因為還有數十幕我想要看的戲劇。
你們有視覺，能看到你們喜愛的任何一幕戲。當你們觀看一幕戲劇、一部電影或者任何一個場面時，我不知道，究竟有多少人對於使你們享受它的色彩、優美和動作的視覺的奇跡有所認識，並懷有感激之情呢？由於我生活在一個限於手觸的范圍里，我不能享受到有節奏的動作美。但我只能模糊地想像一下巴莢洛娃的優美，雖然我知道一點律動的快感，因為我常常能在音樂震動地板時感覺到它的節拍。我能充分想像那有韻律的動作，一定是世界上最令人悅目的一種景象。我用手指撫摸大理石雕像的線條，就能夠推斷出幾分。如果這種靜態美都能那麼可愛，看到的動態美一定更加令人激動。我最珍貴的回憶之一就是，約瑟·傑佛遜讓我在他又說又做地表演他所愛的里卜·萬·溫克時去摸他的臉龐和雙手。
我多少能體會到一點戲劇世界，我永遠不會忘記那一瞬間的快樂。但是，我多麼渴望觀看和傾聽戲劇表演進行中對白和動作的相互作用啊！而你們看得見的人該能從中得到多少快樂啊！如果我能看到僅僅一場戲，我就會知道怎樣在心中描繪出我用盲文字母讀到或了解到的近百部戲劇的情節。所以，在我虛構的重見光明的第二晚，我沒有睡成，整晚都在欣賞戲劇文學。
編輯本段第三天
下一天清晨，我將再一次迎接黎明，急於尋找新的喜悅，因為我相信，對於那些真正看得見的人，每天的黎明一定是一個永遠重復的新的美景。依據我虛構的奇跡的期限，這將是我有視覺的第三天，也是最後一天。我將沒有時間花費在遺憾和熱望中，因為有太多的東西要去看。第一天，我奉獻給了我有生命和無生命的朋友。
第二天，向我顯示了人與自然的歷史。今天，我將在當前的日常世界中度過，到為生活奔忙的人們經常去的地方去，而哪兒能像紐約一樣找得到人們那麼多的活動和那麼多的狀況呢？所以城市成了我的目的地。
我從我的家，長島的佛拉斯特小而安靜的郊區出發。這里，環繞著綠色草地。
樹木和鮮花，有著整潔的小房子，到處是婦女兒童快樂的聲音和活動，非常幸福，是城裡勞動人民安謐的憩息地。我驅車駛過跨越伊斯特河上的鋼制帶狀橋梁，對人腦的力量和獨創性有了一個嶄新的印象。忙碌的船隻在河中嘎嘎急駛——高速飛駛的小艇，慢悠悠、噴著鼻息的拖船。如果我今後還有看得見的日子，我要用許多時光來眺望這河中令人歡快的景象。我向前眺望，我的前面聳立著紐約——一個彷彿從神話的書頁中搬下來的城市的奇異高樓。多麼令人敬畏的建築啊！這些燦爛的教堂塔尖，這些遼闊的石砌鋼築的河堤坡岸—一真像諸神為他們自己修建的一般。這幅生動的畫面是幾百萬人民每天生活的一部分。我不知道，有多少人會對它回頭投去一瞥？只怕寥寥無幾。對這個壯麗的景色，他們視而不見，因為這一切對他們是太熟悉了。
我匆匆趕到那些龐大建築物之———帝國大廈的頂端，因為不久以前，我在那裡憑借我秘書的眼睛「俯視」過這座城市，我渴望把我的想像同現實作一比較。我相信，展現在我面前的全部景色一定不會令我失望，因為它對我將是另一個世界的景色。此時，我開始周遊這座城市。首先，我站在繁華的街角，只看看人，試圖憑借對他們的觀察去了解一下他們的生活。看到他們的笑顏，我感到快樂；看到他們的嚴肅的決定，我感到驕傲；看到他們的痛苦，我不禁充滿同情。
我沿著第五大街散步。我漫然四顧，眼光並不投向某一特殊目標，而只看看萬花筒般五光十色的景像。我確信，那些活動在人群中的婦女的服裝色彩一定是一幅絕不會令我厭煩的華麗景色。然而如果我有視覺的話，我也許會像其他大多數婦女一樣——對個別服裝的時髦式樣感到興趣，而對大量的燦爛色彩不怎麼注意。而且，我還確信，我將成為一位習慣難改的櫥窗顧客，因為，觀賞這些無數精美的陳列品一定是一種眼福。
從第五大街起，我作一番環城游覽——到公園大道去，到貧民窟去，到工廠去，到孩子們玩耍的公園去，我還將參觀外國人居住區，進行一次不出門的海外旅行。
我始終睜大眼睛注視幸福和悲慘的全部景像，以便能夠深入調查，進一步了解人們是怎樣工作和生活的。
我的心充滿了人和物的形象。我的眼睛決不輕易放過一件小事，它爭取密切關注它所看到的每一件事物。有些景像令人愉快，使人陶醉；但有些則是極其凄慘，令人傷感。對於後者，我絕不閉上我的雙眼，因為它們也是生活的一部分。在它們面前閉上眼睛，就等於關閉了心房，關閉了思想。
我有視覺的第三天即將結束了。也許有很多重要而嚴肅的事情，需要我利用這剩下的幾個小時去看，去做。但是，我擔心在最後一個夜晚，我還會再次跑到劇院去，看一場熱鬧而有趣的戲劇，好領略一下人類心靈中的諧音。
到了午夜，我擺脫盲人苦境的短暫時刻就要結束了，永久的黑夜將再次向我迫近。在那短短的三天，我自然不能看到我想要看到的一切。只有在黑暗再次向我襲來之時，我才感到我丟下了多少東西沒有見到。然而，我的內心充滿了甜蜜的回憶，使我很少有時間來懊悔。此後，我摸到每一件物品，我的記憶都將鮮明地反映出那件物品是個什麼樣子。
我的這一番如何度過重見光明的三天的簡述，也許與你假設知道自己即將失明而為自己所做的安排不相一致。可是，我相信，假如你真的面臨那種厄運，你的目光將會盡量投向以前從未曾見過的事物，並將它們儲存在記憶中，為今後漫長的黑夜所用。你將比以往更好地利用自己的眼睛。你所看到的每一件東西，對你都是那麼珍貴，你的目光將飽覽那出現在你視線之內的每一件物品。然後，你將真正看到，一個美的世界在你面前展開。
失明的我可以給那些看得見的人們一個提示——對那些能夠充分利用天賦視覺的人們一個忠告：善用你的眼睛吧，猶如明天你將遭到失明的災難。同樣的方法也可以應用於其它感官。聆聽樂曲的妙音，鳥兒的歌唱，管弦樂隊的雄渾而鏗鏘有力的曲調吧，猶如明天你將遭到耳聾的厄運。撫摸每一件你想要撫摸的物品吧，猶如明天你的觸覺將會衰退。嗅聞所有鮮花的芳香，品嘗每一口佳餚吧，猶如明天你再不能嗅聞品嘗。充分利用每一個感官，通過自然給予你的幾種接觸手段，為世界向你顯示的所有愉快而美好的細節而自豪吧！不過，在所有感官中，我相信，視覺一定是最令人賞心悅目的。
8. 第18屆釜山國際電影節的展映作品
2013年釜山電影節上能看到來自世界各地的電影，而作為韓國主場，電影節邀請的韓國影片也是頗具分量。將於2013年10月在韓國上映的《華頤：吞噬怪物的孩子》、《素媛》、《強哲》等影片，以及樸重勛、河正宇兩位演員變身導演的處女作《頂級明星》和《雲霄飛車》都會提前和電影節的觀眾見面。
「新浪潮獎」單元中，由崔振成導演執導，金時厚、金允慧主演的韓國新片《少女》和安善京導演的《復活節》一同入圍。《少女》以江原道湖邊山村為背景，有著融合神秘恐怖氣氛和少年少女曖昧情愫的「血色浪漫」，然而隨著愛情的深入，少年和少女慢慢卻變成了加害者和被害者的關系。《少女》是崔振成自編自導的首部長篇電影。《復活節》的女主人公是一個40歲的女編劇，她作為素食主義者卻養著一隻食肉的貓，而且還有一個年僅17歲的小男友，這都讓她的家人不可理解，家裡沖突不斷。
「韓國電影的今天」展映單元中，「全景單元」（panorama）此次共邀請了14部影片，分別是河正宇導演處女作《雲霄飛車》、樸重勛導演處女作《頂級明星》、金基德編劇監制+李准首部主演處女作《演員就是演員》、洪尚秀導演的《海媛》和《我們善姬》、受邀參加第70屆威尼斯國際電影節非競賽的金基德導演新片《莫比烏斯》、柳承菀導演2013年上半年的票房大作《柏林》、《豬玀之王》導演延相昊的動畫新作《偽造》，以及全奎煥導演的《My Boy》。而展映低預算或者獨立製作電影的「vision單元」 中有10部影片入圍，其中比較引人注目的是李秀振執導的《韓公主》、金在漢執導的《Thuy》、《白日飲酒》導演盧勇石的新作《入侵者們》。
介紹名導新作的「大師單元」（GALA PRESENTATION）共邀請了7個國家的6部電影參展，其中包括韓國影片首次在全球多國同時上映並收獲票房的奉俊昊導演新作《雪國列車》和金知雲導演的《The X》兩部韓國電影。
本屆釜山國際電影節邀請了賈樟柯導演入圍第66屆戛納電影節主競賽單元的新作《天註定》和曹保平執導的獨立影片《狗13》，以及中法兩國合拍、菲利普·穆伊爾（Philippe Muyl）導演的《夜鶯》都受邀參加「亞洲電影之窗」單元，而釜山電影節的「老朋友」王兵又一次帶著新作紀錄片《瘋愛》到訪釜山。「OPEN CINEMA」單元則有非行導演的《全民目擊》參加展映，值得一提的是男主角郭富城還會擔任本屆釜山影節開幕式的主持人。李煉導演的動畫片《昆塔：盒子總動員》會參加廣角鏡單元動畫片部門的展映。
香港電影方面，2013年新人導演和女性導演的活躍頗為令人矚目，入選「亞洲電影之窗」單元展映的兩部新片就是兩位新人女導演的作品，一部是許雅舒自編自導的第二部長片《哭喪女》，另一部是劉韻文自編自導的處女作《過界》，該片也因陳坤、劉嘉玲、田原的加盟而頗受矚目。
台灣電影方面，蔡明亮導演聯合陳翠梅、陳子謙、許紋鸞、趙德胤幾位導演共同指導的《原鄉與離散》、張作驥導演的《暑假作業》、鍾孟宏導演的《失魂》都有著不同的題材和風格，都會在「亞洲電影之窗」單元展映。特別是《失魂》主演王羽還會親到釜山，出席按手印儀式和關於武俠動作世界的訪談活動，而他在1967年主演張徹導演的作品《獨臂刀》也會特別展映。除此之外還有由台北市電影委員會與坎城影展導演雙周共同發起，以「台北」為靈感，集結台灣的陳芯宜、趙德胤、沈可尚、張榮吉，與四位來自智利、法國、伊朗及南韓的共八位新銳導演，分組拍攝四部短片而組成的《台北工廠》。陳玉勛自編自導的喜劇片《總鋪師》會在「OPEN CINEMA」單元和觀眾見面。
另外在短片方面，呂聿執導的《弟弟》（中國）、Alexander Lau執導的中美合拍短片《遠方的燈光》（中國香港）和丁敏執導的《三個燈泡》（中國台灣）也受邀參加「廣角鏡單元」亞洲電影短片部門的展映。 大師新作受期待
2013年可以說日本電影產業復甦的一年，不少日本著名導演都交出了自己的新作。黑澤清、是枝裕和、園子溫、青山真治、三池崇史、山下敦弘、熊切和嘉、李相日、薩布、宮崎駿、新海誠等等紛紛出擊，令喜歡日本電影的影迷們Hold不住自己的小心臟。因此2013年的釜山國際電影節也不同往年，邀請了很多日本電影來參加展映。
黑澤清的《真實：完美的蛇頸龍之日》是一部結合驚悚和科幻的影片，男主人公採用最先進的醫療手段「Sensing」使自己和昏迷不醒的戀人意識連通，進入對方的頭腦之中，以求喚醒對方。黑澤清也有望以這部影片開啟自己電影世界的新紀元。
是枝裕和入圍戛納和多倫多電影節的影片《如父如子》，再次聚焦家族的故事，福山雅治首次挑戰父親角色，他突然得知6歲的兒子不是自己親生的，而是當年出生時被醫院抱錯了。他面臨著非常痛苦的抉擇，畢竟長達6年的父子情擺在那裡，在巨大的糾結與矛盾面前，他陷入了前所未有的家庭危機之中。福山雅治此次的演技變身獲得好評，一雪之前總是被質疑演技的「男花瓶」之恥。是枝裕和一如既往得在作品中展現了平實、干凈的風格，給觀眾心中留下延綿悠長的感動余韻。
青山真治的《相殘》和園子溫的《地獄為何惡劣》都關注人性的暴力本能，將帶給觀眾想像之上的巨大沖擊。《相殘》以昭和時代末期的山口縣下關市的夏天為背景，講述了高中少年與存在家庭暴力的父親之間上演一段父與子矛盾激化的可悲宿命，此前還入圍了第66屆洛迦諾國際電影節主競賽單元。而《地獄為何惡劣》則將真正黑幫之間血腥廝殺與電影的拍攝混到了一起，題材令人覺得非常有趣，還在第38屆多倫多國際電影節上榮獲「午夜瘋狂單元」最佳觀眾獎。
山下敦弘和熊切和嘉這兩位曾一起在大阪奮斗的導演，如今都已經在主流電影圈佔有一席之地。兩人這次也都有新作亮相釜山電影節，分別是全球首映的《不願長大的玉子》和海外首映的《夏之終結》。日本人氣女星前田敦子繼《苦役列車》之後再度主演由導演山下敦弘執導的新片，在片中飾演一名畢業後整天在家吃了睡睡了吃、無心找工作的問題少女。《夏之終結》講述了滿島光飾演的女主角知子，與已婚男作家慎吾（小林薰飾）以及與比她歲數小的男人（綾野剛飾）之間上演的一段三角不倫戀情。
日籍韓裔導演李相日執導、渡邊謙領銜主演，翻拍自美國名導克林特·伊斯特伍德經典西部片的日版《不可饒恕》，也是「GALA PRESENTATION」單元的大熱門。影片時間地點設定在1880年江戶幕府崩潰後的日本北海道，渡邊飾演一個前幕府士兵「釜田十兵衛」與妻子過著普通人的生活，因為一大筆豐厚的獎金而再次投身殘酷的戰爭中，與原作中伊斯特伍德的角色威廉·曼尼相似。
因為身體健康原因而休息了一段時間的日本導演薩布（本名：田中博樹）這次的新作《僵屍小姐》是一部非常低成本的電影。新片又回到了他出道初期的風格，追求敘事動感，形成獨特的個人風格。這也是薩布繼2011年《白兔糖》之後的最新作品。影片採用全黑白影像，首款預告剪輯凌亂，看不出任何劇情端倪，但能感受到薩布依舊詭異的調調。
日本綜藝界搞笑大腕兼導演、被譽為「北野武第二」的松本人志第4部導演作《R100》入圍 「亞洲電影之窗單元」。此前，松本導演執導的前三部導演作《大日本人》、《符號》、《有鞘無刀的武士》都曾亮相過釜山影展，此番是松本的導演作品連續4屆征戰釜山。該片講述了無法打開心結的主人公（大森南朋飾），進入了一家謎一樣的俱樂部，在他眼前相繼出現著一個又一個的神秘美女，一段從未體驗的幻想娛樂大片即將上演。大地真央、寺島忍、片桐入、富永愛、佐藤江梨子、渡邊直美等豪華女星陣都將有精彩共演。
新人導演齊登場
2013年日本電影備受矚目的另一個原因就是出現了很多有才華的年輕導演，而一向關注新導演的釜山國際電影節當然也不會錯過介紹他們給更多人的機會。
廣告導演出身的台佳彥自編自導的《Present For You》是將真人表演和人偶動畫結合起來的新鮮作品，主演小田切讓也是韓國觀眾最為熟悉的日本演員之一，他曾和李娜英一同主演了金基德導演的《悲夢》，也和張東健主演過姜帝圭導演的戰爭片《登陸之日》。
原惠一導演的《最初的路》是為已故導演木下惠介誕辰100周年的紀念作品，改編自木下惠介導演年輕時的故事。而釜山電影節還會特別放映木下惠介導演1954年所拍的代表作《二十四隻眼睛》。
2009年憑借出道作品《東京失樂園》就入圍了釜山國際電影節「新浪潮獎」競賽單元的白石和彌導演，此次又帶著第二部長片《凶惡》重歸故地。池田曉的處女作《Anatomy of a Paper Clip》、松村真吾的長片處女作《愛情路》、廣原曉的第二部長片《 鄉愁》，以及去年憑借《轉校生》獲得善才獎獎金的金井純一導演的首部長片《Again》等，都會在釜山電影節期間展映。 2013年釜山電影節也和往年一樣，邀請了不少東南亞國家的影片，而在2012年-2013年間，年輕導演活力旺盛的一一亮相，也讓人耳目一新。雖然大多對於中國觀眾來說並不是很熟悉，但也各具特色，值得在電影節期間一探究竟。畢竟除了在這種大型國際電影節，平時被中美日韓片連番轟炸不得喘息的中國觀眾，估計大多都很少關注此類影片。
在「亞洲電影之窗」單元中，菲律賓導演拉夫·達茲執導的《歷史的局限》講述的是一個男人因為兇殺案含冤入獄，而真正的兇手則逍遙法外。兇手是一位文人，對祖國接連不斷發生的背叛事件和人心冷漠而感到心寒。身陷囹圄的男人在遇到一些奇怪神秘的事件後，感到牢獄生活似乎不再那麼難以忍受。另一位菲律賓導演小阿多弗·亞歷克斯（Adolfo ALIX, JR.）的執導的實驗性電影《死亡行軍》則把鏡頭對准1942年菲律賓的巴丹省，成千上萬菲律賓及美國大兵被迫在驕陽下步行，面臨疫情、飢餓的威脅及兇殘的日本軍隊的虐待。布里蘭特·曼多薩執導的社會批判主題紀錄片《瘋魔》（Sapi）和Jerrold Tarog執導的愛情片《If Only》也頗受矚目。
編劇出身的泰國導演Nawapol Thamrongrattanarit執導的《瑪麗很幸福》與Saranyoo Jirala自編自導《Together》作為泰國影片代表亮相「亞洲電影之窗」單元。2010年在APM（亞洲電影項目市場）中獲得資助的影片，印度尼西亞導演莫莉·蘇亞（Mouly SURYA）的《當他們談論愛情時他們不會談論什麼》也交出了令人欣慰的成果。馬來西亞導演Ida NERINA執導的《女人故事》和馬來西亞導演陳翠梅（TAN Chui mui）參與執導的《原鄉與離散》、在好萊塢也闖盪過的越南演員達斯汀·阮 （Dustin Nguyen）自導自演的《越南往事》也受邀參展。
在「新浪潮獎」單元中，菲律賓女導演（Hannah ESPIA）的導演處女作《過境》、泰國導演利·查泰米提（Lee CHATAMETIKOOL）《烏雲壓頂》、泰國導演Sopawan BOONNIMITRA和Peerachai KERDSINT聯合執導的《地峽》、印度尼西亞導演（Dirmawan HATTA）導演處女作《如廁藍調》也都驚艷亮相。除了《過境》是海外首映之外，其他三部都是全球首映。
在「廣角鏡單元」中，曾獲得「2013年的亞洲電影人獎」的柬埔寨導演潘禮德（Rithy Panh）執導的《殘缺影像》、菲律賓女導演Baby Ruth Villarama執導的《Jazz in Love》、新加坡女導演劉彬彬(Tan Pin Pin)的《To Singapore, with Love》、馬來西亞《Past Present》、印度尼西亞《Jalanan Streetsid》等紀錄片，以及越南犯罪片《有人走進森林》（Someone Is Going to Forest，29分鍾），馬來西亞和新加坡合拍的《收獲者》（The Harvester，13分），印度尼西亞《高爾夫女球童》（A Lady Caddy Who Never Saw a Hole in One，15分）、菲律賓《Prologue to the Great Desaparecido》（31分）、美國《Johnny Loves Dolores》（27分）等短片都會和韓國觀眾見面。最受人關注的則是《鬼影》導演班庄·比辛達拿剛（Banjong Pisanthanakun）執導、《愛在暹羅》馬力歐莫瑞爾(Mario Maurer)主演的泰國鬼片《貴夫》，恐怖加搞笑，帥哥加美女，讓觀眾又怕又笑。還有三位導演Kittithat Tangsirikit、Sittisiri Mongkolsir和Saranyoo Jiralak聯合執導的恐怖片《最後的夏天》（Last Summer），也不失為一部期待之作。 印度電影和伊朗電影，可以說是南亞和西亞的代表。2013年受邀參加釜山國際電影節的也有不少影片。 「新浪潮獎」單元中，伊朗導演Mehdi PARIZAD執導的《昔日戀曲》和印度導演Girish Malik執導的《水》都是全球首映。
「亞洲電影之窗」單元中，因執導《一次別離》而大熱的伊朗導演阿斯哈·法哈蒂帶來新片《過往》，而女主角法國女星貝熱尼絲·貝喬還在2013年第66屆戛納國際電影節中獲得了最佳女演員獎。伊朗導演賈法·帕納西（Jafar Panahi）攜手柬埔寨導演坎布茲亞·帕托維（Kambuzia Partovi）共同執導的《閉幕》，社會題材故事片《Trapped》、喜劇片《The Painting Pool》、劇情片《The Shallow Yellow Sky》和一鏡到底的《Fish & Cat》，都會作為伊朗影片的代表上映。而印度影片則有Vikas Bahl執導的女性電影《Queen》、印度和法德合拍的《午餐和》、犯罪愛情片《David》、Laxman Utekar的導演處女作《信》（The Letter）、Anup Singh自編自導的《Qissa: The Ghost is a Lonely Traveller》、Prakash Jha自編自導的《The Protest》、桑托什·斯萬（Santosh Sivan）導演的《Ceylon》。
「廣角鏡」單元中，最引人注目的印度紀錄片是Mohsen Makhmalbaf執導的《他的微笑》，該片是記錄釜山國際電影節名譽執行委員長金東虎的日常生活。另外還有1990年出生的年輕導演Behzad Azadi執導的《一天之間》和Omkar Achyut Barve執導的《清晨散步》（Morning Walk）兩部短片，以及女導演Shilpa Ranade風格獨特的動畫片《The World of Goopi and Bagha》等參加展映。
9. 老電影演員陳述有著怎樣的藝術人生
著名的電影表演藝術家陳述老先生已經離開我們十餘年了。每當人們提起藝術家陳述先生時，我們就會想到他在電影《渡江偵查記》中所扮演的敵情報處長的角色，以及那早已在人們心中刻下烙印的台詞。陳述老先生飾演的情報處長陰險狡詐，入木三分，是當年最受歡迎飾演反派人物的演員之一。他的作品，數十年來被人們常常提起，津津樂道、經久不衰。
陳述先生藝術精湛，而且戲路寬廣。他不僅能演話劇、電影，而且演過喜劇、小品等。陳述先生多才多藝，除電影、話劇之外，還從事過相聲、繪畫、書法、攝影、音樂、配音、等工作，且樣樣精通。他還喜愛體育，如吊環、游泳等，另外，他還喜歡文學、會化妝、好烹飪。陳述先生極有語言天賦，除會些日語、德語、俄語和義大利語外，其英語水平極佳，曾受到國家領導人的好評。
陳述老先生曾在1957年文化部1949年~1955年的優秀影片評選中獲得個人一等獎；1995年獲得中國表演協會的「特別榮譽獎」；2005年，入選為100位國家廣電總局評選的「優秀電影藝術家」之一。
2006年底，陳述先生因病去世。