⑴ 有誰看過《綠色椅子》
是一部少年和熟女的戀愛故事，呵呵，女主角余倩是當年韓國藝術電影導演金基德代表作電影〈漂流欲室〉裡面扮演啞女的那位，男主角還非常的青澀，不過很有靈氣
他們演的都很不錯的，故事一開頭講述的女人因為與少年私通發現被冠以流氓罪被捕強制去勞改，勞改之後女人又出來遇到了男孩，然後的故事就是兩個有年齡懸殊的人，又是如何在一起維系他們的愛情的，影片大最後男女主角坐在綠椅子上擁吻，由性開始由愛結束很溫馨，呵呵~~其中也穿插了一些搞笑的細節，比如兩個人光著身子在床上摸索針孔攝像頭，之類
性愛拍得很唯美，但是這是一個愛情故事。
⑵ 韓國電影《綠色椅子》 所根據的真實事件是什麼
韓國電影《綠色椅子》 所根據的真實事件是：
影片源自韓國一起真實事件，在2000年12月的冬天，一個30幾歲的有夫之婦和10多歲的高中生進行逆援助交易而被監禁，在法律的判決下兩人被迫分離，該事件在韓國成了轟動一時的新聞。
援助交易是一個從日文轉化過來的詞語，它和賣淫的區分是前者有了道德的指涉，一種除了身體之外的壓服，並非少婦出錢買少年高中生肉體的簡單行為。
發掘這個事件做影片創作素材的是好萊塢導演史蒂文·索德伯格，他在瀏覽韓國網路時知道了這件事。隨後，給韓國導演朴哲洙發了一封電子郵件建議將此事拍成電影。於是，該事件的後面故事由此展開。
(2)電影綠椅子劇情擴展閱讀：
在影片中，導演把兩個主人公符號化，皆在表現一種真摯的愛與慾望。影片的頭半部分，比比皆是文姬與玄的做愛，吃飯的鏡頭。
在後半部分，又把文姬、玄、貞娜三人的關系做朦朧化的處理。導演並沒有實際的表現出貞娜與玄的關系，而是通過幾個夢境把思考留給了觀眾。
這使影片在探討有關姐弟戀之外又有所加深，慾望的本性被擴大化。在影片的最後，所有和他們有關的人物悉數粉墨登場，這是導演把兩個符號化的人物又回歸於社會。
在這之前的情節是導演對於人的愛與慾望的解析，而從此處開始是社會對這種姐弟戀的看法。這種反其道而行之的手法使影片完全不同於此類影片的演繹手法。還有，片中的大膽暴露鏡頭，使影片充滿了新意。
⑶ 如何評價綠色椅子獲獎原因是什麼
《綠色椅子》是由朴哲洙執導，徐情、沈智浩主演的倫理電影。講述了一個32歲的離婚女人與一個19歲少年之間的愛情故事。獲獎原因是導演天馬行空的想像力，影片發展跳躍，令人難忘。
文姬，30多歲的少婦，坦率，且沒有城府，像是一個調皮的孩子。因為和比她小10多歲的未成年少年玄發生性關系而入獄。她被世人看成是引誘少年的性愛瘋子，傷風敗俗的女惡魔。可在玄的眼中，她是惟一值得愛的人。
這張太美了，感覺幸福到不行。
⑷ 綠色椅子片頭的劇情是什麼啊
是女主人公剛出獄與男主人公激情纏綿的場景，意在表現兩人情與愛之深切
⑸ 綠色椅子的影評評價
在影片中，導演把兩個主人公符號化，皆在表現一種真摯的愛與慾望。影片的頭半部分，比比皆是文姬與玄的做愛，吃飯的鏡頭。在後半部分，又把文姬、玄、貞娜三人的關系做朦朧化的處理。導演並沒有實際的表現出貞娜與玄的關系，而是通過幾個夢境把思考留給了觀眾。這使影片在探討有關姐弟戀之外又有所加深，慾望的本性被擴大化。在影片的最後，所有和他們有關的人物悉數粉墨登場，這是導演把兩個符號化的人物又回歸於社會。可以說，在這之前的情節是導演對於人的愛與慾望的解析，而從此處開始是社會對這種姐弟戀的看法。這種反其道而行之的手法使影片完全不同於此類影片的演繹手法。還有，片中的大膽暴露鏡頭，使影片充滿了新意。（新浪娛樂評）
雖然《綠色椅子》擁有真實事件的看點和徐情大段大段的出位表演，但是去掉這些虛張聲勢，以客觀眼光看待的話，影片本身的整體質量跟同類影片還是有著明顯差距。歸根結底，應該是導演調控演員的發揮和講故事的手法都不夠高明的原因，導致劇情的發展更像是一次流水帳，形式大於內容，角色與劇情都毫無沖突性、顯得波瀾不驚。男主角沈智浩僅是充當了花瓶式的角色，人物玄的內心世界完全沒有釋放出來，導演給他的發揮空間明顯不夠充足，還好女主角徐情詮釋離婚少婦這一角色算是到位，很好地演繹出忘年戀中的文姬真實一面。（新浪娛樂評）
這是一部很典型的韓國情色電影，集合了不倫之戀、毫無顧忌的床戲、白皙豐滿的肌膚、干凈的色彩、俊男美女的韓片精彩元素，但也少不了毫無驚喜的情節、緩慢的節奏、沉悶的對白、生硬的形式感，無驚無喜。電影故事倒是有點話題的，然而，電影對這段真愛的處理主要從兩方面表現：一、生活中未成年的玄事事都以文姬為先，尊重對方、愛護對方、在乎對方，表現出對責任的承擔，雖然常常通過小孩子最簡單、最可愛的思維表達自己的愛，但無可厚非在這段姐弟戀中更顯動人和真摯；二、大量的性愛描寫充斥著他們的愛情生活，對性慾膨脹和性愛過程的描寫表現了愛情中性的不可分割，這是人類最最原始也最直接最赤裸的慾望，但電影卻沒能在這個環節上有所突破和升華，使大膽的性愛情節淪為了一種蒼白無力的藝術犧牲，極為可惜。電影對這樣一段不倫之戀的態度立場也顯得很失敗。社會法律道德的批判和主角朋友的寬容呵護形成鮮明的對立體，最後設置的那場玄的成人party，把和這兩位主角有關的所有親友都請來了，導演意在表現出各界對這段不倫之戀的態度和看法，但手法實在生硬無比，比紀錄片的訪問更加無趣，形式感遠勝於內涵，一下子把電影的價值拉下去了。（金鷹娛樂評）
⑹ 綠色椅子結局是什麼意思
意思是男主角玄終於長大成人，他終於能夠以更加理性的態度面對這段與女主角文姬姐弟戀愛情。玄和文姬都是幸運的，愛情的結局其實並不重要，重要的是他在這個過程中成長了。從這個意義上說，文姬成了他的愛情導師，正如他曾經對文姬說的那樣「你教會了我一切關於愛的事情"。
《綠色椅子》源自韓國一起真實事件，在2000年12月的冬天，一個30幾歲的有夫之婦和10多歲的高中生進行「逆援助交易」而被監禁，在法律的判決下兩人被迫分離，該事件在韓國成了轟動一時的新聞。
(6)電影綠椅子劇情擴展閱讀：
在影片中，導演把兩個主人公符號化，皆在表現一種真摯的愛與慾望。影片的頭半部分，比比皆是文姬與玄的做愛，吃飯的鏡頭。在後半部分，又把文姬、玄、貞娜三人的關系做朦朧化的處理。導演並沒有實際的表現出貞娜與玄的關系，而是通過幾個夢境把思考留給了觀眾。
這使影片在探討有關姐弟戀之外又有所加深，慾望的本性被擴大化。在影片的最後，所有和他們有關的人物悉數粉墨登場，這是導演把兩個符號化的人物又回歸於社會。可以說，在這之前的情節是導演對於人的愛與慾望的解析，而從此處開始是社會對這種姐弟戀的看法。
這種反其道而行之的手法使影片完全不同於此類影片的演繹手法。還有，片中的大膽暴露鏡頭，使影片充滿了新意。
⑺ 綠色椅子的劇情簡介
30多歲的文姬（徐情飾）和比她小10多歲的未成年少年玄（沈智浩飾）發生了性關系，文姬因此入獄。她被世人看成是引誘少年的性愛瘋子，傷風敗俗的女惡魔。可在玄的眼中，她是惟一值得愛的人。出獄之後，文姬與玄住到了一起。在小旅館里他們除了吃飯，就是做愛。雖然也有一些小的矛盾，但小旅館仍然不失為世外桃源。他們把這種超越年齡的愛情最直接的表現在慾望上，可誰能說慾望不是愛情的一部分呢？
文姬坦率，且沒有城府，更像是一個調皮的孩子，玄對文姬的愛也是真摯且專一。但這種忘年之戀畢竟壓力過多，雙方都陷入了矛盾之中。吵了一架之後，他們決定分手。文姬去了朋友貞娜（歐雲宏飾）的家裡，向其哭訴與玄的分手，可玄神奇地出現在她的身邊。原來，兩個人都深愛著對方，不忍分手。於是，文姬與玄在貞娜的家裡又過起了逍遙的日子。但年輕漂亮的貞娜會不會對玄產生感情？還有，他們能否這樣的持續這種忘年之戀？一切都還是未知之數。
玄馬上到20歲成年的日子了。文姬與貞娜決定給他舉行一個成人禮。在成人禮上，玄的父母、追求玄的女孩、文姬的前夫、母親，很多息息相關的人都來參加。對玄與文姬的事情，大家都表達了各自的態度，玄也展示出一個男子漢的樣子。他征服了文姬的前夫，沒有再去打來騷擾他們的記者。當眾人離開之後，他們相擁在桌子上繼續纏綿。
⑻ 韓國電影 講的是師生戀 叫什麼名字
韓國《綠 色 椅 子 2 0 1 3》（又名：綠椅子2013）
《綠色椅子》是2013年由朴哲洙導演的韓國愛情電影，於2013年10月31日上映。
外文名：녹색의자 2013 - 러브 컨셉츄얼리
導 演：朴哲洙
類型 / 地區：愛情 / 劇情
上映日期：2013年10月31日 (韓 國)
⑼ 求綠色椅子2013版劇情
《綠色椅子2013》、或叫愛的定義、愛的概念——朱恩,是一位熱愛畫畫的青年!畫術已經是非常不錯了,但是卻去參加了一個美術班!其實,朱恩是對美術班老師（秦慧京飾）產生了一些莫名的情感!因為朱恩小時候參加過一個婚禮,婚禮上的新娘非常漂亮!朱恩那時候意外的和新娘照了一張相片,一直保存著!而美術班的老師,正是因為和相片上的新娘長的很像,所以朱恩對那位老師產生了感情!而這位美術老師,她的私生活卻非常混亂,與自己的導師以及好友都發生過關系!朱恩知道這一切後,還是不嫌棄她,一如既往的喜歡她!可是,那位老師也有著自己的未婚夫....老師也嘗試著讓自己喜歡上朱恩,可是心裡卻一直沒辦法原諒自己!直到最後,老師發現沒有朱恩的教室像是少了點什幺,才發現自己愛上了朱恩,於是,兩人便結合在一起。
本片的導演特意用了非常懸念的拍攝手法,將過去現在和未來的三種方式集合在一起,非常值得大家觀看!
⑽ 電影。有誰看過「綠色椅子」我想知道，影片的名字為什麼叫做「綠色椅子」
說實話，空房子、綠椅子都是一個類型的片，房子椅子只是表達片子主題的道具，沒有象徵意義的（也許）。關鍵是你別為了看刺激而去看這種片，主要是看電影所反映的社會問題，這是這類電影所要帶給觀眾的。
綠色椅子的背景：影片改編自2000年的一個真實案件：一個30歲的有夫之婦因為和小10多歲的高中生發生「逆援助交際」事件而被監禁。這個「老牛吃嫩草」的案件在韓國轟動一時，史蒂文·索德博格就是在網路上知道了該事件後，給朴哲洙發了一封電子郵件說為什麼不把它拍成電影呢？於是，該事件的後面故事由此展開。
在影片中，導演把兩個主人公符號化，皆在表現一種真摯的愛與慾望。影片的頭半部分，比比皆是文姬與玄的做愛，吃飯的鏡頭。在後半部分，又把文姬、玄、貞娜三人的關系做朦朧化的處理。導演並沒有實際的表現出貞娜與玄的關系，而是通過幾個夢境把思考留給了觀眾。這使影片在探討有關姐弟戀之外又有所加深，慾望的本性被擴大化。
在影片的最後，所有和他們有關的人物悉數粉墨登場，這是導演把兩個符號化的人物又回歸於社會。可以說，在這之前的情節是導演對於人的愛與慾望的解析，而從此處開始是社會對這種姐弟戀的看法。這種反其道而行之的手法使本片完全不同於此類影片的演繹手法。
還有，片中的大膽暴露鏡頭，都使本片充滿了新意。導演朴哲洙近年來屢出佳作，並且風格迥異。他的秘訣就是不斷的創新。這也難怪他在2004年做上海國際電影節的評委的時候，直接說出對了《茉莉花開》和《美麗上海》的不滿意。他認為兩部影片表達方式老化。並說，要取得整體的改觀，需要每一個從影者都去改變、去創新，這是一個需要積累的過程。而《綠色椅子》能在封殺兩年之後尚有轟動，大概就是這種創新的力量吧。