⑴ 電影《親愛的》經典台詞
《親愛的》是2014年出品的一部“打拐題材”電影，由陳可辛執導，張冀編劇，趙薇、黃渤、佟大為、郝蕾、張譯主演。電影主演講述以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋孩子以及養育被拐孩子的農村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗爭的故事。
電影親愛的劇情簡介：
田文軍和妻子魯曉娟婚姻破裂，兒子田鵬是二人唯一牽絆。一天，田鵬外出玩耍，一去不返。尋子路上，田文軍夫婦偶然結識了一群同樣失去孩子的父母。大家相互扶持慰藉，從不放過一絲線索希望。多年過去，一個看似可靠的線索再次降臨，促使田文軍等人跋涉千里穿州過省，終在一戶偏僻村落人家中，看到一個像極兒子的身影。在孩子的身後，卻站著一個他喊著“媽媽”的農村婦人李紅琴。丟失的摯愛能否找回?殘缺的家能否真的破鏡重圓? 尋子背後，一場親情風暴正席捲而至。
電影《親愛的》經典台詞：
1、其實現在覺得有個騙子還挺好的，有時候還能騙騙自己，感覺有點希望，人最怕沒有希望。希望和飯一樣，不吃不行!
2、每一次都在徘徊孤單中堅強，每一次就算很受傷也不閃淚光，我知道，我一直有雙隱形的翅膀，帶我飛，給我希望。
3、我叫田文軍，這是我兒子田鵬，他於2009年7月18日下午5點左右在家附近走失。——田文軍
4、他大舅，他二舅都是他舅，高桌子，低板凳都是木頭。
5、三年了，小孩子長得快變化大，你們要看仔細了到底是不是。
6、你說孩子被拐到那家，得多久才叫他媽。
7、你們整天說為人民服務，你們這是為人民服務嗎。——鵬鵬媽媽
8、你看不起我們農村人是不是，我們怎麼就不能把小孩養好了呢?
9、我憑什麼認命!
10、我兒子還沒有死，只是失蹤了，活不見人死不見屍，找了六年，他沒死你讓我開死亡證明。
電影《親愛的》經典台詞語錄：
趙薇：我明天就去告你們福利院!
趙薇：你看不起我們農村人是不是?我們怎麼不能把小傢伙養好了?
黃渤：沒有買方就沒有賣方，沒有賣方就不會有拐賣。
鵬鵬媽媽：你有孩子嗎，你的'孩子沒有丟。
佟大為：我們總是很難站在對方的立場上去想問題。
趙薇：別讓孩子吃桃，他會過敏。
趙薇：我憑什麼認命?
張譯：我做了這么多偏偏找到的是你，我找不動了。
張譯：我兒子失蹤六年，我們找了六年，活不見人死不見屍，我沒有你要的證明。不是，兄弟，我兒子沒有死，我兒子還活著，他沒死你讓我開死亡證明。我是一個納稅人，我不欠政府一分錢，我盡到了自己應該盡到所有的責任，如果說你要是不作為的話，我可以上市政府告你，你明白嗎。要你們管個蛋用，我上這兒來我辦我出生證，你管我要什麼死亡證明呢?
⑵ 電影 《親愛的》 結局是什麼意思！
《親愛的》結局是開放性的，很多事情沒有給出一個確切的答案，只徒徒把遺憾和辛酸留在觀眾心裡，讓觀眾自己去給出一個滿意的答案。
⑶ 《親愛的》印象最深的片段
親愛的，我們回家
《親愛的》第一支預告，大概看哭了不少觀眾，但看過電影後，卻會發現，那不僅僅是一部苦情催淚片。有些悲，不一定讓人落淚，但那種沉重會直戳心靈；有些希望，不一定讓人開懷大笑，但總會有一絲陽光不經意地落在眉梢。《親愛的》就是這樣一部電影。就像黃渤說的，「這個電影有一隻手，是深深地伸到你的胸膛里，會觸碰到你的心靈。」
《親愛的》當然不是一個普遍發生的故事，但每個人都可以透過這部電影看到社會的群像，看到自己內心的焦慮和對親情的漠視，而那種丟失的深沉與悲痛，其實是每個人從生活中都能感受到、理解到的。然而這不僅不是一個普遍發生的故事，它也不單純在講述孩子的丟失和尋找，還折射出了社會中人們內心某種東西的丟失和尋找。人來人往，我們迷惘，我們失去，我們的「家」究竟在何方？
電影里，田文軍說「憑什麼我要認命」，就是這股勁讓他拚命尋找，不言放棄，唯有把「希望當飯吃」，他才能在失去幾乎所有的時候，還能「不認命」地盼望著找回一點點的尊嚴。找到鵬鵬那天晚上，他在派出所的樓梯間痛哭，那是3年來他第一次落淚，那就像憋了長長的一口悶氣，終於終於爆發，面容抽搐，聲嘶力竭，沒有吐出如何一個字，但我們完全能夠感受到，這幾年，他活得有多累。黃渤的表演太有爆發力了，在靜默中，給予我們心靈重重地一錘，雖然沒有經歷過這般痛苦，但是看著他抱頭痛哭，我們似乎能突然明白，他拚命尋找的何止是鵬鵬，只有把鵬鵬帶回來，他的家才在，他才能「回家」。
魯曉娟丟失的也不僅是鵬鵬。「不認命」的她為了往上爬，和田文軍離婚，組建了一個中產家庭。但在丟失了鵬鵬之後，她終於發現，其實身份、金錢是無法對抗這樣一個痛苦的，她一直想擺脫人下人的身份，倒頭來卻發現丟掉了自己。這實際上，跟很多我們身邊的人都很像，只是活得太匆忙，以至於沒法停下腳步去看看原來的自己，再看看現在的自己。失去鵬鵬，她又變得跟田文軍一樣了；尋找鵬鵬，其實是她自我重建的過程，重新回到她出發時的狀態。面對本能痛苦，外在的不可能幫助到什麼，只有重新建立內心，才可以去對抗、甚至超越這個痛苦。電影里雖然沒有一個最終的結案，但我們顯然能感受到，魯曉娟「回家」了。
韓德忠，沒想到很多人都提到了他。他在電影里，其實是一個沒有「回家」的角色，他失去太多，以為能夠借幫助大家來獲得救贖，但到頭來發現，尋找太累，最終還背叛了眾人。電影里，他在「回家」這條路上似乎越走越遠，最後發現錢抹不掉他那些不堪的過去，更抵不上一張死亡證明。
佟大為的角色其實就是一個典型的城市人。社會會磨掉人當初的銳氣，使人同化成「社會之人」，要生存，就必須得那樣。而在幫助李紅琴的過程中，他似乎也找回了自己，找到了「回家」之路。唯一讓人遺憾的事，佟大為的很多場戲，都能看出《中國合夥人》里王陽的影子。
李紅琴，不得不說。趙薇這次終於遇上最對的，也是最好的角色。這個人物的命運，早已註定趙薇可以在這部戲里大放光彩。她丟失的是一切，丈夫已死，養子被帶回家，女兒被奪走，她的家完全散了，如果女兒不能要回來，嚴重地說，那她活著還有什麼意義。這在某種程度上，和田文軍也有點類似，只是在社會的認同上，她站在了田文軍的對立面。兒子和女兒都不屬於她，就連法律，似乎也要來割斷她最後一根稻草，生活之於她，太殘酷了，以至於我們在道德倫理上本該厭惡這樣的「人販子老婆」，但卻最終不由為之憐惜和感慨。她能不能回家，她還有家可歸嗎？電影的最後，留下了很多，長鏡頭一搖，我們隱隱看見，黑暗的盡頭還是有一點的光亮，那到底是不是希望？如此脆弱和無奈，再加上語言和造型上的塑造，趙薇完全就是李紅琴，她的角色太無力了，但她的表演太有力了！
《親愛的》是一部好電影，但它需要我們靜下心來，去接受故事的牽引。我們都太焦慮了，以至於無法意識到自己丟掉的是什麼。絕大部分的人都不會有電影裡面那些人物的經歷，但是光影的魅力，就可以讓我們在兩個多小時內，去感受另外一場人生，然後審視自己。電影的深度不在於導演或編劇將細節挖得多麼深入，而在於，它落在我們的心頭到底有多重。陳可辛導演的電影，不會有絕對的好人與壞人，也不會給予大家一個明確的答案，他就是一個旁觀者，鋪開了一切的問題，讓我們自己去尋找「回家」的路。
離家的路有千萬條，回家的路只有一條。希望我們都在那唯一一條路上。
2.
善與善的悲劇
我最最揪心的時刻，也許就是他們抱著孩子在田間奔命地逃跑，孩子卻用力掙扎著，叫著另一個人媽的時候。
那一刻，感覺位置發生了調換，他們成了拐賣者。
我有些恨那個山溝溝里的女人。我甚至有些埋怨那個孩子，昔日作為精神支柱的歌謠，如今成為一碰就碎的石頭。怎麼就會忘了呢？
年齡太小，環境變換，是的，有太多理由。可我不想用理性去分析。太殘忍。
小孩子是無辜的，是被害者。但有時候你會發現因為年幼無知，不諳世事，做起事情反而更加堅決，成人有猶豫有遲疑，小孩子心中只認自己那一個理兒，曉之以理他不懂，動之以情他無視，真真是狠角色。
他問她，你說孩子當時得是多久才叫那個人媽呢？
她對他說，你別逼孩子，萬一他跑了呢？
他和她都接受了自己「拐賣者」的身份。
無奈的，撕心離肺的，強顏歡笑的，佯裝明天會更好的，彷彿明天就是「明天」了。
可我們仍要說，他們是幸運的。但強顏歡笑真的比沉浸在悲傷里更幸福嗎？我不覺得。
我最最感動的時刻，是他出門時突然怔住，回去抱著孩子的時候。
沒有什麼煽情，如此真實，甚至有些搞笑，但這些細節卻讓人為之著迷。
而那一天，他終於牽她的手了，她要淚崩了，卻強忍著，那一刻，歡喜與悲傷都化作勇氣了吧。最能改變女人的，無疑就是孩子了。
我最最心碎的時刻，是農村女人在街頭問「你說我是知道還是不知道？」
我TM只知道，編劇，你太壞了，真的太壞了。
你知道嗎，你的一句話就讓價值觀在一瞬間顛倒了，如此簡單粗暴。
我是怎樣從堅定站在孩子父母的立場突然自我懷疑的？也許就是這句話吧。
無心做壞事，好心做壞事，這都是很難用法律或道德評判的。
而當一個人的愛與另一個人的愛——兩種「善」發生沖突時，事情就會變得越發說不清楚，沒有贏家，贏家也是輸家。
每一個人都受傷，也會有純粹無辜的受害者，比如留在福利院的小女孩兒。
農村女人要帶走女孩，因為她想念女兒，那也就是她的女兒，當然或許也因為她無法再有自己的小孩兒了。
孩子的生母要領養女孩，其實是為了留住男孩的心。
福利院不讓女人帶走女孩，是因為世人的目光——媒體怎麼看，人民怎麼看，上級怎麼看？唯獨不問當事人怎麼看。仔細想想，其實這些疑問後面其實都省略了一個字——「我」。
那些善良的、正義的，何嘗不是自私的？
為什麼我們的「善良」，最後卻成為悲劇了呢？
因為我們的很多「善良」，說到底是為了我們自己。
為什麼非要去「善良」呢？因為無奈，我們無法掌控的一切。
我們都是浮萍，不比劇中人高貴或低賤。
所以，電影那些真正觸動我讓我流淚的地方，並不是父母對孩子的情感，不是想要得到而得不到的悲劇，而是善與善的悲劇，它是沒有答案的，卻絕非廉價的。
參考自網友
⑷ 電影親愛劇情介紹 余男
劇情圍繞在上海的日本企業任高管的陸雪妮面對母親的離去痛不欲生，夜裡常常被各種噩夢和過往的經歷纏繞。原來她一直和李奷華、還有一個不到5歲的兒子相依為命。
影片是導演李欣蔓的處女作，經歷了4年漫長而艱辛的創作過程。影片通過一個白領女性的視角審視社會中錯綜復雜的人際關系。劇本於2008年獲得東京國際電影節TPG單元大獎，之後經歷3年反復修模，二十七易其稿。
影片評價：
電影名為《親愛》，實際上「親愛」二字並不是形容詞，而是並列短語，「親」代表的是「至親之情」，「愛」象徵著「人間真愛」。這個片名倒可能會讓人產生誤會，倒不如電影之前的片名《親·愛》來得直接：一部講述情感的電影，無關愛情，只有無處不在、又沁人心脾的母愛。
這是一部小成本偏文藝電影，作為女導演李欣蔓的處女作，似乎還帶有一點實驗色彩，比如大量的獨白段落，心理描寫，長鏡頭這些。其實這部電影是一部很大眾化的片子，根據真實事件改編，在國內凡是涉及到「真人真事」就一定脫離不開情感主題，該片也是如此。
⑸ 電影親愛的裡面趙薇最後哭是高興還是什麼
你好，我的理解不是高興，而是悲傷、絕望之類更復雜的感情。電影最後趙薇飾演的李紅琴在爭奪養女楊吉芳撫養權的過程意外發現自己懷孕，這使得她發現了更可怕的真相：就是李紅琴的老公楊明富對她說她沒法懷孕，所以才在外面私生一個男孩並撿到一個女孩帶回來給李紅琴撫養，李紅琴忍辱負重視如己出，但最後竟然發現連她不能懷孕這件事也是死去男人的謊言。這個男人為了掩蓋他自己不能生育的事實，不僅謊話連篇，還拐騙他人的小孩，製造別人的家庭悲劇，但卻一死了之把所有的苦難都留給背後這個無辜的農村女人。什麼是命運？大概就是竭盡全力之後發現一切不過一場空。吉芳要不回來了，死去的男人是罪惡的根源，自己又懷了一個工友的孩子……一切都那麼戲劇化。~~~~~~~~~~（這是我自己的理解，結局比較開放，LZ也可以自己揣摩揣摩）
⑹ 電影《親愛的》中的細節描寫有哪些
我的外婆年已七旬。一頭短發像罩上一層白霜，一雙大眼已深深陷進眼窩，嘴裡的牙幾乎全脫落了，一雙粗糙削瘦的手上爬滿了一條條蚯蚓似的血管，血管又青又紫。那飽經風霜的臉上皺紋縱橫交錯，刻記著七十年來的千辛萬苦。但她仍然精神瞿鑠，滿臉紅光。
那個學生，一邊揉著自己的中指，一邊看著陳老師的手，只見那兩只手確實和一般人的手不同，手掌好像四方的，指頭粗而短，而且每一根指頭都伸不直，里外都是繭皮，圓圓的指頭肚兒都像半個蠶繭上安了個指甲，整個看起來總像用樹枝做成的小耙子。
媽媽不會打扮，不會跳舞，可她有一雙巧手。媽**手纖巧、靈活，那白凈、細柔的手指更顯眼。媽媽織起毛衣來，那手指活動得像穿梭一般，令人眼花繚亂，不大會兒，就織起了一大片。
我有一雙普通的手。手掌有點兒圓，軟綿綿的，上面橫豎交錯著幾條彎彎曲曲的手紋。指頭有長有短，有粗有細，手指伸直的時候稍微有點彎，像一把拉不開的弓。白嫩的手指肚兒中間凸了出來，指頭尖尖的，上面深深地嵌著一片粉紅色的指甲。
我媽媽是個眼科醫生，她和所有的媽媽一樣，有一雙普通的手。這雙手不曾於過什麼驚天動地的大事，也不曾創造過什麼了不起的奇跡，但這雙手整天忙碌不停，當人們進入夢鄉時，這雙手還沒停止工作。
誰都有一雙手。工人有一雙強壯的手，演員有一雙柔軟的手—一我奶奶呢，卻有一雙長滿老繭而又閑不住的手。多少個日日夜夜，她那雙閑不住的手，為我們這個家庭帶來了幸福和歡樂，使我們家裡經常乾乾凈凈，東西收拾得整整齊齊。這雙手，多少次讓我們感受到它的溫暖啊！
1. 想起過去所受的委屈，姐姐不禁悲從中來，淚水奪眶而出。
2. 得知公公心臟病發作，不幸去世的消息後，婆婆悲痛欲絕，哭得死去活來。
3. 爸爸不讓妹妹吃冰淇淋，妹妹難過得哭了起來，淚眼汪汪地跑進房裡。
4. 眼看一場大火奪走了最親愛的人，陳叔叔再也控制不住心中的悲傷，頓時放聲痛哭。
難過得流下眼淚 不禁悲從中來，淚水奪眶而出
哭得死去活來 淚水模糊了雙眼 哭得像個淚人兒
控制不住心中的悲傷，放聲痛哭起來
「現在的年輕人都懂事啊，都懂得尊老愛幼，我們中華民族的美德得以發揚啦，我真是高興！」這是我們在慰問老人時老人的感慨。
⑺ 親愛的這個電影最後結局是什麼樣的最後的畫面是什麼
《親愛的》大結局正如人們預料的那樣甜蜜，韓商言和佟年走在一起，佟年媽媽也接納了這位女婿，不但遞上了戶口本，還對韓商言說道：「小韓，記住了，以後有什麼難的事兒，你就找我們倆，我們就是一家人！」恭喜韓商言終於獲得丈母娘的首肯。
《親愛的》能火起來，不僅因因為劇情非常吸引人，而且演員的演技也特別棒，特別是男主角李現的表演越來越有代入感，觀眾不知道自己喜歡的是韓商言還是李現，甚至打心眼裡覺得李現就是「韓商言本言」。大家還在討論韓商言勾手指的動作簡直是對少女心的暴擊，這讓李現能迅速爆紅，狠刷了一波存在感。走哪都是話題，去哪都是爆場狀態，他讓這個夏天都變得甜甜的。
《親愛的》的大結局正和我們幻想中的愛情一樣，他們都成了彼此心裡最好的，不可替代的那個人，他們都用自己的方式成就了對方，同時也都在愛情里獲得更幸福和美滿的人生，這才是愛情最美好的狀態。