Ⅰ 作為難以理解的電影代表，電影《布達佩斯大飯店》到底說了什麼
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影片講述了戰爭時期一個歐洲著名大飯店看門人的傳奇，以及他和一個後來成為他最信任門生的年輕雇員之間友誼的故事。這個看門人的傳奇串聯起一個大家族的財富爭奪戰。
《布達佩斯大飯店》由韋斯·安德森編劇並導演，拉爾夫·費因斯、托尼·雷沃羅利、艾德里安·布洛迪、威廉·達福、裘德·洛等演員聯袂出演。曾獲第72屆金球獎 電影類 最佳音樂/喜劇片，第87屆奧斯卡金像獎 最佳影片提名、第64屆柏林國際電影節 金熊獎 最佳影片提名。
Ⅱ 看懂《布達佩斯大飯店》的劇情需要了解什麼
故事發生在2、30年代的歐洲，一位傳奇的酒店大堂經理與他年輕的門生意外捲入家族遺產之爭。
隨著一幅名畫的藏與追，經歷了愛情、兇殺、越獄以及戰爭的考驗，最終將這些經歷和財富留給了一位作家。而該片正是導演向奧地利作家茨威格致敬的作品。導演表示盡管故事跟茨威格的書作沒有必然聯系，可影片追尋的，正是小說《昨日的世界》里那種獨特的東歐氛圍，舊歐洲情懷。
導演和攝影師羅伯特·約曼還用不同的畫面比例拍攝不同的年代。六十年代使用16:9寬熒幕，三十年代用當時盛行的1.37:1的標准比例，八十年代則使用1.85:1學院寬銀幕拍攝。
比例的轉換，帶來對三個時代直觀的不同感受。在占篇幅最大的三十年代，畫面縱橫感更強，空間更舒展，人物在其中游刃有餘。三個時代，三個敘事人，層層倒敘，頭尾相接
Ⅲ 《布達佩斯大飯店》好是好在哪
《布達佩斯大飯店》在豆瓣電腦評分高達8.8分，那這部經典之作好在哪裡呢？
首先，最直觀的肯定是畫面之美。這部電影精彩完美如畫一般的畫面可能會讓人誤以為這是一部文藝美術片。畫風、構圖、配色真的太舒服了：少女粉色的布達佩斯大飯店佇立在一片白茫茫的山頂上，粉藍粉綠的纜車緩緩地爬上山坡，精緻的馬卡龍色系的糕餅店的盒子……每一個畫面的色彩搭配都是經過精心設計的，很講究。
Ⅳ 《布達佩斯大飯店》這部電影是想傳達什麼呢
大多對昨日的敘述是讓人傷懷的。茨威格的「昨日的世界」是那麼的華麗庄嚴而美好，而對茨威格來說，那個世界卻遠去消失了，漸漸褪色為昨日的舊照。茨威格身在此間，親身體會了這種禮崩樂壞的痛苦，不能自拔。他的悲傷籠罩了這個世界，他那悲痛的敘述使得那個「昨日的世界」高峻而冰冷，遙遠的觸不可及，就連夕陽火紅的余暉也不能帶來一筆溫暖的顏色。觀眾大都生於當代，當代人只能從茨威格的敘述中想像出「昨日的世界」的美好與庄嚴。而同時，我們享受著當代社會能提供的一切美好與便利。然而我們的世界，「今日的世界」往往在描述中都是禮崩樂壞的。但愚蠢如每個人類，只有失去了，才意識到曾經的美好。但畢竟我們是今日的人類，我們不曾失去今日的世界，我們為身邊這個世界裡哄亂的鬧劇傷透了腦筋，心灰意冷。大家痛罵這個時代，恨不得早日翻篇，重新開始。昨日的美好，今日的醜陋。這樣的敘述陳舊乏味，充斥於世間。毫無新意。導演意識到了這一切。美好不分昨日與今日，它永遠留存與人們的心底。如果可以通過某種方法，讓昨日的美好穿透那層層屏障，直擊人們的心底，喚起疲憊心靈最深處的美好與溫暖，那麼就不難發現，今日的世界，仍是美好而自由的。
也不難發現，人類對美好自由的嚮往，如昨日的人們一樣強烈。所以，導演製造了古斯塔夫，他來自遙遠的昨日，他美好庄嚴一如昨日的世界，而他又詼諧幽默，如今日的鮮活的人們，他那粉紅色的大飯店，他那紫羅蘭的制服，他製造了那種幻象，如此強大，讓空氣都變成粉紅色，這一切，擊穿了茨威格籠罩在「昨日的世界」上空的烏雲，擊穿了他那讓人窒息的濃稠不能化開的悲傷，也擊穿了今天的人類疲憊的內心，瞬間讓「幻象」照進了「現實」。導演製造的那哄亂荒誕的鬧劇，不正如當代天天發生的荒誕一樣？在奇妙的荒誕之中「昨日的世界」瞬間和「今日的世界」遙相呼應起來。「昨日的世界」的美好與溫暖就在這些鬧劇中，像古斯塔夫的L'air de Panache一般，在空氣中彌散開來，沁入心脾，溫暖人心。「昨日的世界」是否逝去，已經不再重要，它如此的庄嚴美麗，讓人不由自主的想要把它注入到「今日的世界」。這不正是片中的zero做的嗎？古斯塔夫的門童追隨著導師的品格，並把它播散給這位作家，而作家那墓碑上的鑰匙，似乎在說，「昨日的世界」還在人間。所以，此間的少年，請不要輕易辜負這美好尚存的世界。