A. 《紫色》，女人之間的治癒：女人不自信，可以看看這部電影！
電影《紫色》由斯皮爾伯格導演，上映於1985年，是一部講述一對黑人姐妹，從分離到團聚的故事，這部影片的鏡頭處理方式，可以作為導演的教科書級別的電影！
這部電影裡面的，幾組女性角色的關系，我覺得很有意思！
首先就是電影的主角，兩個姐妹，西麗和娜蒂，她們兩個是相依為命的好姐妹，特別是對於姐姐西麗來說，妹妹就是她對生活唯一的精神支柱。
她們的母親早逝，繼父強迫西麗給他生了兩個孩子，一出生就賣給了有錢人，她再也沒見過她的孩子！
所以，只有屋前的那一片紫色的花海，是她們姐妹遊玩嬉戲的樂園，也是唯一能忘卻生活的憂傷的凈土，它的顏色那樣明亮，甚至與整部電影灰暗的色彩，顯得有點格格不入，可正式如此，更凸顯出它帶給人的希望的沖擊感！
繼父是一個惡魔，他是不會任由，她們姐妹一直安逸的生活的。不久，一個叫做艾伯特的男人，看上了妹妹娜蒂，想要娶她為妻。可是，繼父不答應，他讓姐姐西麗嫁給那個男人。
也許繼父他玩膩了西麗，西麗沒有妹妹長得好看，他最近又看上了妹妹，想著把姐姐嫁出去，就更好對妹妹下手了！
西麗的嫁過去，生活更加凄慘，她從一個泥潭，又掉入了另一個深淵。
這個男人，她稱之為「先生」，他只是想找一個女傭人和一個發/泄的工具。他前妻留下了一堆孩子，家裡亂成一個垃圾場，西麗每天忙著做家務，照顧這些孩子，就已經累的直不起腰；可是，艾伯特還經常稍不滿意就打西麗……
西麗是一個隱忍的女人，因為她從小就被打怕了，反抗對她而言，只是換來更狠的一頓毒打，這個社會，男人打女人是為了讓她聽話，是天經地義的事情。所以，她覺得自己逃不掉，她只能默默忍受！
有一天，妹妹突然來找她，因為繼父終於對她動手，她逃了出來。西麗求艾伯特留下妹妹，艾伯特竟然同意了，當然他也沒安好心！
姐妹倆又有了幾個月單獨的相處時間，她們兩個一起幹活，一起讀書認字，一起玩小時候的拍手游戲，這是她們兩個最喜歡玩的游戲！
就在姐妹倆開心的游戲時，一雙別有用心的眼睛，一直在盯著妹妹看，終於惡魔要露出本來的面目了，艾伯特，在妹妹上學的路上，截住了她，想要圖謀不軌，被妹妹用書打了下面，才得以逃脫這一次的傷害。
可是，這也惹怒了這個男人，他把娜蒂趕出來家門，不允許她們姐妹再相見，姐姐西麗哭著求著也無法留下她，她喊著妹妹，記得寫信！
後來，妹妹確實寫了信，可是姐姐30年都沒有收到，因為艾伯特悄悄藏了起來。
莎格是艾伯特的舊情人，她是一個歌女，身材火辣，長相迷人，是一個有魅力的女人。也是艾伯特的死穴，他對莎格言聽計從，還親自給她做飯。
西麗也很喜歡莎格，因為只有莎格可以發現自己的美，她還專門寫了一首歌送給西麗；鼓勵西麗笑的時候不要捂著嘴巴，跟她說，她的笑容很美！
很多人解讀為，她們兩個是同性戀，但我覺得，莎格只是教西麗怎麼感受愛，她親吻她，讓她感受到真正的愛的感覺，讓她永遠不要失去感受愛的能力！
西麗不想莎格離開，因為她在，艾伯特就不會打她。但莎格是一個喜歡漂泊的人，不可能一直停留。
第一次，莎格離開的時候，西麗很想跟她說，讓她帶自己走，可是最後她只說了：「我會想念你！」
第二次，莎格帶著老公來看他們，艾伯特和西麗都很失望，感覺兩人同時失戀的感覺。
現在的西麗，已經變得更勇敢了，莎格帶著她，發現了妹妹這些年的來信，她開始了讀信的生活，妹妹還活著，她一定要等到妹妹的回來。
這一次，西麗選擇跟莎格離開這個男人，她要好好的生活，等著妹妹回來。
當你勇敢了，好像生活也不再那麼為難你。繼父去世了，她繼承了家裡的房子，她又回到了那片紫色的花海，等著妹妹回來！
妹妹終於回來了，分離了30年，她們又可以在紫色的花海中，玩著小時候的拍手游戲了！
這一次回來的，還有她被賣給別人的女兒和兒子。而且還是艾伯特悄悄幫的忙，也許在這個男人的心中，多少還是對西麗有些感情的吧！
索菲亞是艾伯特兒子哈勃的妻子，她是一個很有主見的女人，所以她老是指揮自己的丈夫做事。
當哈勃向西麗請教，怎麼讓索菲亞更聽話的時候，西麗說：「打她！」
這也是很多人詬病西麗的地方，覺得她怎麼這樣懦弱和可惡。可是，你設身處地站在西麗的境地，你渴望她能說出什麼樣的話呢？她從小就是這樣被調教大的，她不知道還有其他的方式可以活下去！
於是，索菲婭離開了這個家，因為她無法呆在這個打她的男人身邊！
而這不平等的世道，也給索菲亞好好上了一課，因為無法忍受白人市長對自己孩子的歧視，她被判了8年！
8年後，出來的她頭發全白了，一支眼睛瞎了，一條腿瘸了，她的靈魂也沒了，曾經那麼要強的一個人，變成這樣，看著真的讓人好壓抑！
可是，最後幫蘇菲亞找回自我的還是西麗。
因為西麗不再逆來順受，她也會表達自我了！她的變化一點點地喚醒了，蘇菲亞那顆已經枯萎的心，她又回來了，那個霸氣的蘇菲亞又回來了！
她們兩個相愛相殺，又互相治癒的感覺！
我覺得女人不自信的時候，可以看看這部電影，會讓你汲取到很多能量的！
B. 電影紫色劇情影評
這部電影里有卑微、有傲慢、有無知，有軟弱、有堅持，有迷路、有悔恨、有醒悟，有逆境、有信念，有倔強、也有一些妥協...所有這些都是在一些談談的紫色的情景下發生，有點憂傷，尤顯真實。
尤其喜歡那個結尾：「爸爸，罪人也有自己的靈魂！」，每次都不免眼淚橫溢。成長真的是一個過程，對弱者如此，對犯錯者也如此...
電影《紫色》由斯皮爾伯格導演，上映於1985年，是一部講述一對黑人姐妹，從分離到團聚的故事，這部影片的鏡頭處理方式，可以作為導演的教科書級別的電影！
《紫色》的故事不再像以往斯皮爾伯格電影中那樣，有一個強烈的貫穿始終的戲劇沖突，而更多的是意識流式的生活展現。影片中的所有內容都是烏比·戈德堡扮演的黑人婦女眼中的世界，包括她看到的別人的生活。
除了主角西麗在大部分時間里成為沉默的在場者以外，大幅度的時間跨度也使得影片不再是令人感到喘不過氣的緊張，從而引領觀看者騰出時間對影片主題進行深入的思考。
C. 急需《紫色》這部電影的故事梗概和簡單的評論。
劇情：希麗是個喜歡紫色的鄉村少婦，從童年起便在逆境中掙扎，固無力擺脫困境，便天天給上帝寫信，希冀上帝能拯救她。後在好友的幫助下，希麗漸漸明白世界上還有另一種生活。她從開始的麻木而甘於被束縛，變得懂得正視自己的內心，這一點可以從兩次為「先生」刮鬍子的細節上明顯看出。她不僅救贖了自己，同時點醒了索菲亞。終於在影片的結尾，重歸
那片紫色花海。
幕後/花絮·斯蒂芬·斯皮爾博格第一部沒有帶上約翰·威廉音樂標記的電影。
影片獲11奧斯卡提名，卻沒有得到任何獎項的一部電影。
烏比·戈登堡和奧普拉·維弗雷在電影中初次展示富有特色的演技，同時獲得了奧斯卡大獎提名。
《The Color Purple》 影評
The Color Purple——斯皮爾伯格的女權電影
沒想到斯皮爾伯格在《辛德勒名單》之前拍過這樣一部充滿人文關懷的電影，完全以黑人為主角，展示本世紀初美國農村黑人的生活狀態。從《殺死一隻知更鳥》、《為戴茜小姐開車》到《撞車》，美國電影一談到黑人總要涉及種族問題，充分說明這一問題在美國社會的普遍和尖銳。不過本片的特點是對種族歧視進行了淡化處理，更多的是關注黑人底層婦女的覺醒和對男權的挑戰。
「紫色」這個意象比較模糊，很難明確其具體所指，影片只是在首尾互為照應地展現綠野紫花的鄉村場景，開始是塞莉和南蒂拍手歌唱，結束是塞莉和薩格攜手漫步，充滿單純溫柔的女性之愛。淹沒在綠野中的紫花卑微稚嫩易受摧殘，但最終還是堅強地存活下來，向天空輕輕吐蕊綻放。又或者可以代表他們醬紫色的皮膚，有一種未開化的原始粗糙，也有一種接近生命本質的朴實溫厚。相對於文字來說，影像的表現有一定的局限性，或許在原著中會有更明了的細節表述。
在影片大部分的篇幅里，塞莉都是懦弱卑怯的，特別是積年累月被丈夫奴役之後，從忍氣吞聲到麻木不仁到安之若素，內心早已奴性深種，甚至習非成是，建議兒子也以父親為榜樣對待妻子。最後的爆發令人刮目相看，但以電影情節鋪排的慣例思路來並沒有出意料之外。影片中另外三個性格與其迥異的女子應都是促使其覺醒的因素，南蒂用出走來反抗，索非亞用武力來反抗，薩格用才華來反抗，每個人都對塞莉形成了強大的鼓舞力。特別是當她打開南蒂的一封封塵封已久的信件，血緣牽系的親情給了她新生的希望，內心的堤防再也擋不住滔天巨浪。
女權的覺醒與反抗應是影片最明確的主題，但斯皮爾伯格似乎並不滿足於此，他還有意地將這一主題廣義化處理。一方面是索非亞所遭受白人的壓迫摧殘，一方面使非洲大陸面臨殖民統治的危機，范圍如圈圈漣漪般擴大，告訴我們這個世界暴力獨裁和不寬容無處不在，反壓迫反奴役和追求個性解放依然任重道遠。對非洲大陸那一段的描述與塞莉讀信的現實進行了蒙太奇剪接處理，十分流暢自然，令人眼前一亮。
斯皮爾伯格的毛病是總喜歡給故事加上一個煽情結尾，就算是在幾近完美的《辛德勒名單》里，也不忘記讓男主角在結束時發表激情演講。最後那一段教堂的歌唱的意圖是想把觀眾的情感推向高潮，但我絲毫沒有心潮澎湃的感覺，反而覺得有些刻意和做作。另外，好萊塢電影的另一個特點就是在挑戰禁忌、展現殘酷方面放不開手腳，不象歐洲電影那樣敢於作近距離的逼視。影片一開始告訴了我們塞莉一家父女亂倫的事實，但最後卻有意地進行圓轉的處理，告訴我們父親並非是親生的父親。這樣的處理令我想起《天龍八部》，看似設置巧妙，卻反映出是通俗藝術的弱點，即為了迎合受眾而不敢將殘忍進行到底。
D. 急需電影《紫色》的詳細劇情
《紫色》劇情介紹及幕後花絮
這部「紫色姊妹花」以同名原著小說改編成電影，在1986年時獲得奧斯卡11項的提名，包括最佳女主角、最佳女配角、最佳藝術指導、最佳服裝設計、最佳化妝、最佳原創音樂、最佳原創歌曲、最佳改編劇本、最佳攝影、以及最佳影片，提名11項，就是少了最佳導演，在當時的影藝新聞，的確造成不小的轟動，當年的斯皮爾伯格已經在全球擁有為數龐大的影迷，美國影藝學院所公布的入圍結果，自然在影迷中出現了不少雜音，而後在頒獎典禮舉行後揭曉名單，結果「紫色姊妹花」全軍覆沒，未得一獎，又引起一陣新聞熱潮。
「紫色姊妹花」雖然是普利茲得獎作品所改編的電影，同時當年又獲得許多的奧斯卡提名入圍，一些看慣斯皮爾伯格商業電影的觀眾，或許直覺地認為這是一部相當嚴肅的電影。的確，這部電影的故事以及主題是頗為嚴肅的，但是當年史匹柏才拍完「E.T.」以及兩部「印第安納瓊斯」（法櫃奇兵、魔宮傳奇），雖然這部「紫色姊妹花」是他在選擇電影類型上的新挑戰，不過這部電影並不會有想像中的那般嚴肅以及步調緩慢，「紫色姊妹花」中還是不時充滿著「斯皮爾伯格」式的幽默。或許是因為這樣，當時才會有影評表示，這是一部包裝著糖衣的電影。
但是不論當時影評對這部電影的喜惡，在這部電影中還是可以強烈的感受到斯皮爾伯格善用畫面表達故事以及鏡頭轉換的功力，同時隨著劇情的演出，觀眾不知不覺地受到影片感染而落淚。不過也因為奧斯卡獎對於「紫色姊妹花」的獨特處理，讓許多沒看過這部電影的觀眾，對於「紫色姊妹花」更加的好奇，反而在票房上有著不差的表現，多年後再看看這部電影，本片在眾多史匹柏的作品中，感覺依然是一部極其優秀的電影作品，也算是他跨越商業電影的成功，轉向另一種類型電影的轉折點。
●最佳導演獎●
斯蒂文.斯皮爾伯格
出生日期：1947年12月18日
出生地點：美國俄亥俄州
●其他資料●
提起斯蒂文.斯皮爾伯格的名，估計沒有哪個影迷會不知道的。在美國電影票房前二十名的電影中，有七部都是由他擔任導演、製片或執行製作的。
那些耳熟能詳的片子都或多或少地同他有些聯系。導演處女作是《橫沖直撞大逃亡》（The Sugarland Express），他同時也是本片編劇。這部電影顯示了斯蒂文.斯皮爾伯格獨特的風格。
進入80年代以來，他指導的《外星人》（E.T. the Extra-Terrestrial）、《法櫃奇兵》（Raiders of the Lost Ark）及《第三類接觸》（Close Encounters of the Third Kind）都讓他獲得了奧斯卡最佳導演獎的提名。至今，斯蒂文 .斯皮爾伯格已經獲得8屆奧斯卡提名，並以一部宗教祭祀般的黑白巨片《辛德勒的名單》（Schindler'sList）最終奪冠。其提名次數之多已經創造了新的奧斯卡記錄，超過了驚悚片名導Alfred Hitchcock（西區考克 ）、奧斯卡二度最佳導演得主，喜劇片名導 Billy Wilder、以及奧斯卡三度最佳導演得主 Fred Zinnemann。
1984年，他自組製片公司 Amblin Entertainment（安培林娛樂）公司。並參與製作了許多精彩的影片。包括： 《小精靈》（Gremlins） 、《七寶奇謀》 （Goonies）、《回到未來》（Back to the Future）三部曲、《鬼馬小精靈》（Casper）、《龍卷風》（Twister）等。
1994年與Jeffrey Katzenberg（前迪斯尼高級總裁）、David Geffen（唱片業大哥大）共同籌組新公司 DreamWorksSKG（夢工廠）公司一成立就推出了《彗星撞地球》（Deep Impact）、埃及王子等巨片。巨大的商業價值、一大堆電影獎座、製片公司老闆的頭銜，已使他超過了一般導演的范疇，除了在好萊塢大字旁塑巨型雕像或被羅馬教皇列為「聖人」外，我想斯蒂文.斯皮爾伯格已經是很難超越的了。
《拯救大兵瑞恩》已使斯蒂文.斯皮爾伯格獲得了金球獎最佳導演、洛杉磯電影評論協會獎及美國導演協會獎。
●獲獎情況●
1993年影片《辛德勒的名單》（Schindler's List）獲奧斯卡最佳導演獎及最佳故事片獎
1985年影片《紫色》（THE COLOR PURPLE）獲奧斯卡最佳導演獎提名
1982年影片《外星人》（E.T. the Extra-Terrestrial）獲奧斯卡最佳導演及最佳影片獎提名
1981年影片《法櫃奇兵》（Raiders of the Lost Ark）獲奧斯卡最佳導演獎提名
1977年影片《第三類接觸》Close Encounters of the Third Kind）獲奧斯卡最佳導演獎提名
E. 有沒有看過電影《紫色》
本片描述美國南方鄉下一位未受教育的黑人女子-喜莉一生的故事，喜莉在14歲時遭到繼父的強暴，然後奪走他所生的一對子女，並強迫她嫁給一位性格野蠻的男人，喜莉變的內向沈靜，幸而丈夫的情婦十分同情喜莉，在她的幫助之下，喜莉找到了失散多年的妹妹和子女，同時喜莉也對自我的肯定，並有了寬恕別人的勇氣...。
這部「紫色姊妹花」以同名原著小說改編成電影，在1986年時獲得奧斯卡11項的提名，包括最佳女主角、最佳女配角、最佳藝術指導、最佳服裝設計、最佳化妝、最佳原創音樂、最佳原創歌曲、最佳改編劇本、最佳攝影、以及最佳影片，提名11項，就是少了最佳導演.
影片一開始就交待小西莉被父親強奸，生下一男一女兩個孩子。這種真實還原的尚未開化的野蠻，令我惡心不已，看著這幫醜陋的生番，性的殘忍．像<天浴.>的感覺一樣,不敢回憶．許久都進入不了劇情.
西莉和娜蒂的姐妹之情是貫穿全片的情感線索。在烏比•戈德堡出場前，少年西莉和娜蒂的戲分就足足有半小時以上，姐妹倆最喜愛的就是拍手游戲。
同樣是違背人倫的感情，比較而言，西莉和舒格的同性之愛反而能夠博得我的同情。和那些打著同性戀招牌的電影不同，西莉和舒格的感情是建立在真實的人性基礎上的。直到影片臨近末尾，才通過西莉的妹妹娜蒂的信中道出，那個強奸她的男人並非親生父親。我不知道艾麗絲•沃克的態度，至少斯皮爾伯格終究不敢挑戰傳統的倫理道德禁忌。
與大多數好萊塢電影不同，《紫色》的剪輯權握在導演手上，因為其中許多後期的剪輯手法不能獨立於前期的分鏡頭構思而存在。其中把西莉讀信的場景和娜蒂遠在非洲的場景通過畫外音平行剪接到一起的高潮段落，包括延續到後面的西莉的出走，斯皮爾伯格利用剪輯法上的相似原理，在兩個時空自由穿梭，有如手握月光寶盒一般，應用的妙到毫巔。每一個眼神，每一個動勢，每一個線條、每一個軌跡、每一個遮擋，包括利用音響的相似性，彷彿是信手拈來，又匠心獨運，可作為模範。
F. 電影紫色主要講述了什麼
電影紫色講述了喬治亞州的黑人姐妹西麗和南蒂從小就被分開，多年後終於團聚的故事。
故事發生在1909年的美國，西麗和南蒂是一對情同手足的姐妹，雖然作為黑人女性她們必須面對殘酷的現實，但有了彼此的陪伴，尚可苦中作樂，直到西麗被迫嫁給了黑人男子亞伯特。
亞伯特性格粗暴，對於他來說，西麗比一個女傭好不了多少，動輒拳打腳踢，他真心愛著的是一個遠在他鄉的叫做夏戈的女演員。南蒂前來陪伴西麗，亞伯特卻因強暴她未遂而將她趕出家門，這一別，西麗徹底的失去了南蒂的音訊。
在苦悶的生活中，女人們試圖掙扎和抵抗，但最終無一例外的都屈服於歧視和強權之下，夏戈的到來改變了這一切，她獨立堅強，從不因為自己女性的身份而有所畏懼。
她的樂觀給了西麗反抗的勇氣，終於，她拿起行李離開了亞伯特，成立了自己的裁縫店，生意紅火。而突然有一天，南蒂和自己幸福的家庭再一次出現在了西麗的眼前，出現在了那篇紫色的花海之中。
G. 誰能詳細地告訴我美國電影《紫色》特別是後半段和結局。（不要抄百科）
紫色：主角是兩個黑人女性，西麗，南蒂，很對稱的名字對吧，她們情同姐妹，
開場不久，茜莉就迎來了痛苦的分娩，那時候她才十四歲，就生下了繼父的孩子。繼父賣掉了出生的嬰兒，還威脅茜莉說「除了上帝，你最好絕不要對誰說。」於是她只能將惱人的生活和不解的心事傾訴給從不寫回信的上帝。在訴說中她很少提及男人的姓名，都是以「先生」、「爸」或者「他」來代替，在她內心深處，這些男人不配有名字，同時，這種表達也透露了她心中深深的恐懼，彷彿那些男人的名字都能傷害她。繼父的打罵與侵犯讓她失去了生育的能力，也讓她抵觸所有男性，對他們不敢斜視。後來他又像處理舊貨一樣把她嫁給了阿爾伯特。
1909年的美國，那時候美國很排斥黑人，更何況是兩個黑人女性，雖然作為黑人女性她們必須面對殘酷的現實，但有了彼此的陪伴，尚可苦中作樂，
但是西麗被迫嫁給了黑人男子亞伯特，一個性情粗暴的男子，對於他來說，西麗比一個女傭好不了多少，動輒拳打腳踢，他也有自己的愛，在遠方的夏戈，
南蒂總說：「你應該斗爭！你應該斗爭呀！」可是茜莉不懂得如何斗爭，她只懂得：「要活下去。」她就像辛勤勞作的騾子，為了不挨打，每當「先生」（阿爾伯特）發出一個命令，馬上就會跳起來去執行。他不大會打自己的孩子，但是會打她，不管是誰的錯都打她。正如他說的那樣：「老婆像孩子，你得讓她知道誰厲害。除了狠狠揍她一頓，沒別的辦法。」
有一天南蒂來找西麗，亞伯特卻因強暴她未遂而將她趕出家門，這一別，西麗徹底的失去了南蒂的音訊，
在苦悶的生活中，女人們試圖掙扎和抵抗，但最終無一例外的都屈服於歧視和強權之下，夏戈的到來改變了這一切，她獨立堅強，從不因為自己女性的身份而有所畏懼，她的樂觀給了西麗反抗的勇氣，終於，她拿起行李離開了亞伯特，成立了自己的裁縫店，生意紅火。而突然有一天，南蒂和自己幸福的家庭再一次出現在了西麗的眼前，出現在了那篇紫色的花海之中。