A. 《教父》主演詹姆斯·凱恩去世，他還有哪些經典作品
對國際電影比較了解的小夥伴們應該會聽說這樣一則令人惋惜的消息，好萊塢巨星詹姆斯·凱恩已經去世了，讓人印象深刻的是他曾經在電影教父中飾演主演，就是這部電影讓他在好萊塢獲得了認可，在國際影壇也獲得了一定的名氣，那麼詹姆斯·凱恩還有哪些經典作品呢？下面就讓小編來介紹一下吧。
詹姆斯可能一共飾演了100多部影片，除了以上影片還有《遙遠的橋》《埃爾多拉多》《危情十日》和《遙遠的橋》等等。可見詹姆斯肯恩是一個非常優秀的演員，他飾演的作品將會永遠存留在電影史上，雖然他已經離開了，但是他留下來的作品仍然讓我們思考。
B. 誰知道這張截圖是什麼電影中的
《所羅門。凱恩》
影片根據曾創造出「野蠻人柯南」的美國作家羅伯特·霍華德1928年創作的同名小說改編。故事講述16世紀末，凱恩作為女王伊麗莎白一世手下的一名野蠻戰士在非洲征戰。但在一次慘烈的征戰中，他遇見了惡魔，惡魔聲稱已經與他訂了契約，要索取他的靈魂。在惡魔下手的時候，他求生的本能讓他舉起雙刀抵抗惡魔，並在最後時刻跳出窗戶，落進大海活命。 此後他捐獻了自己所有的財寶給教會，在教堂祈禱，修身，但是一天清晨，神父告訴他，主說他的使命並不是在教堂暗暗祈禱，邪惡的力量越來越大，他必須離開，回去繼承自己的家業，所羅門凱恩雖然氣憤，可是必須離開…… 路上他被盜賊擊昏（因為不反抗），被一隊前往美洲新大陸的人們救起來，沿途遇見了一些與惡魔有關的，例如：女巫（這個東西給一位美女下了咒語，被標記了，之後就引來了大批莫名奇妙的怪人，像戒靈一樣的怪物頭頭，半獸人一樣的小卒，之後所羅門終於覺悟到了失去力量的和平不如用力量去做些什麼。主人公為了完成對自己的救贖，開始了一段對抗之旅。
C. 電影《公民凱恩》中凱恩臨死前說的「玫瑰花蕾」到底是什麼
雪橇。
是凱恩在雪地上無憂無慮的玩的小雪橇，象徵著凱恩的童年。前景依次為窗前站立的母親、窗戶、母親走向前景與銀行家在桌旁談論小凱恩的命運，凱恩的命運已被父母與銀行家商定下來，自己卻渾然不知，當雪橇被大雪掩埋，象徵著童年的消失。
(3)凱恩電影經典片段擴展閱讀：
幕後花絮
1、該片原名《美國人American》，當時雷電華公司的老闆George Schaefer建議將其改成《公民凱恩》。而威爾斯還曾考慮使用《某某氏 John Q.》這個名字。
2、該片中有一個bug，那就是由於凱恩獨自一人死去，他的遺言「玫瑰花蕾」不會被人聽見。
3、影片的開頭只打出了片名，而沒有主演的名字，這在好萊塢當時是前所未有的。
4、影片拍攝是保密的，赫斯特認為影片是影射攻擊自己，因此提出抗議，企圖以80萬美元買下影片禁止其上映。
參考資料來源：網路-公民凱恩
D. 公民凱恩的電影劇情
故事由報業巨子凱恩臨死前說的一個字「玫瑰花蕾」引出：攝影機的鏡頭緩緩推近一座庄園的大鐵門，鐵門頂端鑲嵌著碩大的字母「K」。鏡頭空過鐵門推近宮堡式的建築，又越過窗戶，逼近卧榻上的一垂危的白發老人。只見他嘴唇翕動，喃喃地吐出「玫瑰花蕾」幾個字；他手上握著一個水晶球鎮紙，球心帶有雪花紛揚中的農舍景物— —驀地，手鬆了，水晶球滾落於地，砰然碎裂。被人稱作「美國忽必烈」的報業巨子查爾斯·福斯特·凱恩，在76歲時孤寂地死去。
一部新聞紀錄片畫面，展示了凱恩傳奇的生平，一幀黑框的凱恩的照片，占滿整個銀幕。各種報紙頭版通欄報導了這位權勢人物的死訊。解說詞稱：「凱恩的帝國在其昌盛時期，曾經控制著37家報紙，13家雜志和一個無線電廣播網。它是帝國中的帝國。」新聞鏡狀追溯了凱恩發跡致富的緣起，其後創辦《問事報》，涉足政界，成為風雲人物。他曾兩度結婚兩度離婚，一次是與總統的侄女愛米麗成婚，青雲直上；一次是與「女歌星」蘇珊成婚，轟動一時。恰恰是他與蘇珊桃色丑聞被揭露，導致他在競選州長的政治生涯中一敗塗地，從此一蹶不振。在經濟大蕭條之後，「凱恩帝國」迅速走向衰落。到晚年，凱恩在桑那都庄園，深居簡出，孑然一身，直到病逝。
一家雜志的主筆若斯東，對這部倉促剪輯、止於皮相的新聞片並不滿意，便委託青年記者湯姆遜對凱恩生平作深入調查，並要他弄清凱恩臨終遺言「玫瑰花蕾」的真實含義，以揭示這個「美國忽必烈」作為人的真實形象。
湯姆遜訪問的第一個對象，是凱恩的第二任妻子蘇珊，她現在是亞特蘭大城一家低級酒吧的歌女，年近50仍濃妝艷抹，但斷然拒絕接受采訪，一聲「滾出去」的逐客令，或許正隱藏著這位當年紅伶的人生痛楚。
在費城的賽切爾紀念圖書館，湯姆遜獲准進入檔案室，查閱了已故銀行家賽切爾未經披露的回憶錄手稿。1870年大雪紛飛的冬天，小凱恩的母親經營著一座家庭式膳宿公寓，早幾年有個房客拖欠房租，便用一張廢礦井的產權契約作抵押，不料這個廢礦井後來被確認竟是富礦，凱恩一家頓時發跡。當凱恩母親將他連同財產託付給賽切爾，要送他去大都市受教育。小凱恩對於要他成人後做什麼「美國最闊的人」毫不理解，不肯離開媽媽和這個鄉野小鎮，就用雪橇猛撞賽切爾。但他最終還是被帶走了，雪地上留下那副孩子玩耍的雪橇。凱恩成年獲得財產權後，便自作主張買下第一家報社，出版《問事報》。他公然與賽切爾作對，興之所至時還大談維護社會正義，假惺惺地要保護窮人不受大公司剝削(他擁有這家公司的巨額股份)。賽切爾手稿上寫著這樣的結語：凱恩只不過是一個走運的流氓，被慣壞了的、沒有責任感的無恥之徒。
在紐約《問事報》的摩天大樓里，湯姆遜會見了當年同凱恩合作辦報的總經理伯恩斯坦。這位老人回憶起1890年凱恩第一天接管報社的情景，凱恩年輕氣盛，不可一世。他主張製造轟動新聞而不問事實真相確否，以此與《紀實報》爭奪讀者。但凱恩在向公眾發表的「原則宣言」里則義正辭嚴寫道：「我要向本市居民提供一份日報，它要忠實地報導新聞，不允許有任何特殊的利益來干預這些新聞的真實性。」凱恩信奉實用主義，革故鼎新，從辦報而投身政治，還把對手《紀實報》的全班人馬拉進了自己的報社，甚至製造輿論鼓動美國捲入1897年的美西戰爭。他還懷著政治野心，實現了與總統侄女愛米麗的婚姻。至於問到「 玫瑰花蕾」作何解釋，伯恩斯坦則無法破解，只說那或許是一個他愛過的姑娘，或許是「他失去什麼東西」。最後，伯恩斯坦建議湯姆遜去找凱恩的大學好友、後來當上戲劇專欄員的里蘭，並說此人對凱恩的私生活佔有一手材料。
在一家醫院里，湯姆遜找到了坐在輪椅里的里蘭。窮途潦倒的里蘭對他說，凱恩是靠權力來生活的，他是個蹩腳的辦報人，「他使自己的讀者得到消遣，但從來沒有跟他們講過實話」。他與總統侄女愛米麗純屬政治聯姻，其破裂是必然的；後來，他與歌女蘇珊邂逅，一見鍾情，干出「金屋藏嬌」的風流韻事。當凱恩投身政治、競選州長之際，其政敵蓋蒂斯便以「凱恩在愛巢中和『歌女』雙雙被捉」的丑聞將他擊敗。凱恩為蘇珊修建了歌劇院，但天分有限的蘇珊首場演出便告失敗。里蘭撰文如實批評，說蘇珊不過是「一位漂亮的，然而是力不從心的票友」。這篇批評文章，里蘭因酒醉未能卒篇，由凱恩代筆完成。文章見報，里蘭旋即被凱恩解僱，他們的友誼也就破裂了，凱恩在政治與愛情兩方面均遭挫折，自此，便隱居於桑那都如帝宮的庄園 。
E. 公民凱恩中哪些片段是敘事蒙太奇 哪些是表現蒙太奇
1敘述性蒙太奇 敘述性蒙太奇是通過一個個畫面，來講述動作、交待情節、演示故事。 馬爾丹在《電影語言》一書中說：「蒙太奇是簡單、直接的表現，是意味著將許多鏡頭按邏輯或時間順序分段聚集在一起，這些鏡頭中的每個鏡頭自身都會有一種事態性內容，其作用是從戲劇角度和心理角度（觀眾對劇情的理解）去推動劇情的發展。」鏡頭是構成蒙太奇的基本單位。 例：我們現在有一組鏡頭。 1槍響，運動員躍出起跑線。 2賽場全景，助威聲四起。 3一運動員跌倒。 4觀眾驚訝起立。 5運動員爬起，繼續前進。 6觀眾熱烈鼓掌。 這6組鏡頭單列只是蒙太奇句子，並不表示某種意思，只有經過邏輯有先後順序的組接才能表現出運動員拼搏的精神。 結：敘述性蒙太奇必須具備連續性和聯系性 連續性：主要表現在時空關繫上，即時間的連續和空間的統一。 聯系性：主要表現在事物之間關繫上，即事物之間在某種邏輯上的關系。 敘述性蒙太奇分類：連續式、平行式、交叉式、浮現式。 1）連續式：即一條線索或一個連貫動作的連續出現。如表現白米賽跑，運動員准備、起跑、沖刺、從頭到尾，脈絡清晰，交代清楚，其特點是容易理解和接...
F. <公民凱恩>著部影片的反常角度，和景深鏡頭
總的來說，主要是特別的敘事結構和在當時獨樹一幟的的閃回、俯拍、仰拍等等鏡頭。
先對這部片有個整體的了解：一、人物與情節
《公民凱恩》是關於一個有權勢的報業大亨查爾斯．福斯特．凱恩一生的故事，他這個人既矛盾而又有爭議。、該片是那冷酷無情的出版大王威廉．朗道爾夫．赫斯特（1863-1951)的虛構傳記。實際上，該片中的人物是取自幾個美國著名巨頭生活的混合體，但赫斯特是最明顯的。赫爾曼．曼凱維支，該電影劇本的合作編劇，本人就認識赫斯特，並且是他的情婦——電影明星瑪利昂．戴維斯的朋友。戴維斯是電影企業中最招人喜歡的人物之一，除了她喜歡喝酒和玩七巧板游戲之外，她並不像《公民凱恩》中的那個蘇珊．亞歷山大。
影片追述了主人公漫長一生的主要事件。出身低微的八歲的凱恩在他母親通過一次僥幸的機會獲得一大筆財富後，被送到寄宿學校。凱恩在整個年輕時期的監護人就是銀行家華爾特．P．撒切爾，一個自命不凡的吹噓者和政治上的反動派。在過了一段自我沉溺的輕浮生活之後，凱恩在25歲時決定成為一個報紙出版商。凱恩和他的親密助手，那個像狗一樣忠誠的伯恩斯坦和溫文爾雅的傑依．李蘭一起，獻身於為下層社會的人而斗爭的事業，並且攻擊政權的腐朽機構。在他事業的高峰，他和優雅的愛米麗．諾頓，美國總統的侄女結婚。但那婚姻終於變陳舊了，然後變成積怨。在中年時，凱恩秘密地找到一個情婦蘇珊．亞歷山大作為新歡，蘇珊是一個漂亮但沒有頭腦的售貨員，她模糊地嚮往當一名歌唱家。
在他的名聲和深得眾望的鼓舞下，凱恩競選紐約州州長。他的勁敵吉姆．蓋蒂斯試圖訛詐他退出競選，他威脅要把凱恩婚姻的偽善公之於眾，並且揭露他對蘇珊的安逸的安排。凱恩在憤怒之下拒絕就範，盡管他知道那丑聞會使他的妻子、兒子和蘇珊公開受到屈辱。凱恩在競選中失敗，並失去了他的好友傑依．李蘭。愛米麗和凱恩離婚，並把他們的小兒子帶走。
凱恩把精力重新投入到當他年輕的新婚妻子、蘇珊．亞歷山大．凱恩的代理人的事業中。他決心把她變成一名偉大的歌劇明星，而不顧那不利的事實，亦即她缺少起碼的天份。不顧她的反對，不管公眾對她的羞辱，凱恩把沒有天份的蘇珊逼到了自殺的邊緣。再次受挫後，他終於同意放棄把她造就成一個歌劇明星的計劃，相反，他建造一個龐大的孤立的宮殿——上都，他和蘇珊隱退到那裡過著一半隱居的生活。多年來被凱恩欺壓到屈從地位的蘇珊造反了，她離開了他。最後，那孤獨而怨恨的老人死在了上都空盪盪的財一富之中。
二、劇作結構
許多評論家對這部影片的錯綜復雜和犬牙交錯的結構感到驚嘆，它那相互關聯的段落直到最後一個場面才搭在一起。下面的梗概可一覽該片的主要結構．單位和每個單位中的主要人物和事件：
1．序曲。上都。凱恩之死。「玫瑰花蕾」契機出現。
2．新聞片。凱恩之死。巨大的財富和墮落的生活方式。相互矛盾的政治形象。和愛米麗．諾頓的婚姻。「愛巢」的揭露。離婚。與蘇珊．亞歷山大——「歌唱家」的婚姻。政治競選。歌劇事業。經濟大蕭條和凱恩在經濟上的下坡路。在上都孤獨的、隱居的老年。
3．前提。湯姆遜接受主編的指示，前去發現玫瑰花蕾的秘密，他向凱恩的生前好友查詢。「它可能是一件十分簡單的事。」錯誤的一步：蘇珊拒絕和湯姆遜談話。
4．閃回：華爾特．P．撒切爾的回憶錄。凱恩的童年。撒切爾成為監護人。凱恩的第一份報紙《問事報》。報紙的斗爭年代。凱恩在30年代經濟上的下坡路。
5．閃回：伯恩斯坦。《問事報》的早期。「原則宣言」。建
成出版業帝國。和愛米麗．諾頓的訂婚。
6．閃回：傑依．李蘭。和愛米麗的婚姻的瓦解。凱恩遇見蘇珊。1918年的政治競選。揭發、離婚、再婚。蘇珊的歌劇事
業。凱恩與李蘭的最後決裂。
7．閃回：蘇珊．亞歷山大．凱恩。歌劇的首演與事業。自
殺未遂。和凱恩在上都的半隱居的年代。蘇珊離開凱恩。
8．閃回：雷蒙，上都的管家。凱恩最終的日子。「玫瑰花
蕾」之謎。
9．終曲。對玫瑰花蕾的揭示。序曲開場的倒轉，造成結束。
10.演職員字幕。
影片的這十個部分長短不一。
經典鏡頭如下：
一部好電影就像一台工作效率超凡的機器，由各種做工精良零件配件組成在一起才能運行自如。把它的每個元件拆開都值得另人好好的揣摩回味一下，樂趣無窮。《公民凱恩》就是這樣的一部電影，它不僅僅是在美國的電影史上一部重要的實驗影片，也是世界電影史上公認的經典之作。它留給我印象最深的就是在攝影上的革新。比如明暗對比的攝影、裝天花板的布景、長焦距鏡頭的應用、運動機位、高反差布光、帶頂棚的攝影棚、融鏡、帶遮擋的多次曝光（matte）鏡頭，直對燈光的攝影、最有意思的就是在地上挖個窟窿進行拍攝。它改變了過去傳統的攝影模式，開創了很多先河，很多形式至今都被大量運用著。可見它在當時一定是超前衛的。
一般的電影拍攝一場戲，通常是先用一個全景來交代大體環境，然後通過對白或者人物之間的動作特寫作為過渡，最後再來個大全景總結下。而《公》完全拋棄了這種手法，反其道行之。例如，片子開頭用了山莊鐵門的特寫，然後一步一步推進，不斷地疊化畫面把我們引到下一個場景去，再用一個長鏡頭過渡，出現整座山莊。緊接著一個特寫鏡頭，凱恩躺在病床上手握玻璃球裝飾物。看到後面愈加發覺，它經常在開頭就用一個特寫鏡頭，當中穿插一些長鏡頭加以變化，最後再用一個大特寫打上個完美的句號。
另外一些超低角度鏡頭給人留下的印象也十分深刻。辦公室中的兩人對話。那個角度根據任課老師解釋，原來是將地板砍了，把攝影機埋在地中構成了一個仰視的感覺。因為人對於平時視角看地到的東西，通常都會不以為然，沒有什麼特別的感覺。而像這樣超越視眼范圍的視覺角度，會帶來一種震撼力。而仰視的手法會提升人物的高大偉岸形象。的確，凱恩有著和常人不同的一面，但他的過人之處中卻又攙雜著很多的負面因素。於是從我們的視角中看到的是一個頂天立地的凱恩，但這個畫面給我頭腦帶來的信息不是昂首向上的感覺，反而是種壓迫感，給人一股透不了氣十分壓抑的感覺。從後面的戲份我們越來越能了解凱恩這個人，他和普通大眾相比的確非比平凡，然而他的晚年是個悲劇，他被自己的天才和極度膨脹的自我意識拋進了孤獨的、高高在上的位置。而這種攝影手法好比神來之筆恰如其分地傳達了導演想給觀眾帶來的感受。
希望能給你幫助！
另：譴責直接復制他人答案的人！！